導語：如何才能寫好一篇別墅區室內設計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

近年來,我國在別墅建筑設計方面有了長足的發展,不少城郊涌現出一些優秀的別墅小區和別墅單體,突破了前方一面、幾十年一貫制的沉悶局面。建筑師、工程師應該對每一住戶高度負責的態度,精心創作、刻意求新,努力營造和諧安詳、舒適優美的文明居住環境。

室內設計具有物質功能和精神功能的兩重性,設計在滿足物質功能合理的基礎上,更重要的是要滿足精神功能的要求。一是要創造風格、意境和情趣來滿足人的審美要求;二是要形象簡捷、造型親切、經久耐用、功能多樣、材料自然,無毒無害可再生的特點,這樣的設計才是受人們歡迎的創新設計。

1、項目名稱別墅室內外環境設計

1.1　簡約――時尚的設計理念

最時尚的設計理念就是簡約。采用簡潔的方法。實用色彩、地面材料、隔斷、燈光等不同要素都可以暗示不同的空間功能。也是提高住房舒適度最短平快的方法。

1.2　極少主義風格

極少主義風格以形式簡單、高度功能化與理性化的設計為理念,反對裝飾化的設計風格。

一　高度理性化,對于家具購買、空間布置得很有分寸,從不過量。這種簡潔、明快的設計風格十分符合快節奏的現代都市生活。

二　強調建筑外觀的簡單、純粹.另外還十分注重室內家具與日常器具的選擇,突出這種簡單、純粹、時尚的風格。

三　室內設計非常強調室內各種材料與色調的豐富對比,或微妙或夸張,來體現風格。

四　織物的選擇以及燈光的運用合理,要求裝飾織物的色調要盡可能自然、但質地應該突出觸感

1.3　綠色設計

隨著人們對環境意識的覺醒,對生存環境有了新的認識,希望使自己的居室環境走向綠色回歸自然,反映在室內設計活動中稱為室內“綠色設計”。室內“綠色設計”的幾種手法如下:

1.3.1　室內設計室外化

設計師通過設計把室內做得如同室外一般,把自然引進室內,這種設計手法稱為室內設計室外化。

1.3.2　室內外一體化

通過建筑設計或改造建筑設計使室內外通透,或打開部分墻面,使室內外一體化,創造出開敞的流動空間。

1.3.3　營造自然感受

在城市住宅中,追求田園風味,通過設計營造農家田園的樸實無華、實用舒適的氣氛。

1.3.4　運用繪畫手段

在室內創造出山水,綠化景觀,室內風景壁畫、植物花卉、云天水色等,既有把大自然引進室內的效果,又增加了室內藝術氛圍。

1.3.5　運用室內造園手法

如四季廳,共享空間中營造較大型自然景觀的庭院設計,這些全天候的花園,受到人們歡迎。

1.3.6　強調自然材質

在室內設計中強調自然材質肌理的應用,讓使用者感知自然材質,有的材質原始粗獷,有的則施以精密的打磨,用各種藝術手法來進行設計,使生活在城市中的人們回歸自然的情緒得到補償。

2、基地情況

本設計通過實地的勘察和實地的測量,具體的對場地有了更深刻的了解。該地規劃所要設計的單體別墅面積為290平方米。位于整個所要規劃設計場地的核心部分。別墅建筑里設計了很多功能分區。有客廳、主臥室、次臥室、交流活動室等。

3、設計理念

3.1　設計主題

簡約、時尚、個性、綠色、舒適、回歸自然、以人為本。

3.2　設計原則

室內設計具有物質功能和精神功能的兩重性,設計在滿足物質功能合理的基礎上,更重要的是要滿足精神功能的要求。

外部裝飾風格偏向于歐式風格,它通常表達為較大的尺度,厚重的體量,高品質的材料,精致的裝飾,體現了典雅浪漫的感覺。

4、設計依據

4.1　個性化風格

別墅必須滿足主人的個性生活,設計元素不再只是極簡而繁的變奏,或是張揚個性的特殊表達,社會地位與意識形態的優勢,也必須通過個人獨特的居住風格與品質來呈現。

4.2　內于外的交流

作為令人最為輕松愉悅的居住形式,別墅應在完整地保護私秘性的前提下,讓主人享受到與自然交融的樂趣。如何將室外的風景引入室內,怎樣將室內的陳設成為自然景色的延伸,也已經成為別墅室內設計最為關注的部

4.3　復古并非機械重復

復古永遠不是機械地重復。在這樣年代,經典主題所蘊涵的文化內核被深刻理解和完好保存,承載文化精髓的造型、材料、色彩在新材料、新技術的縱踴下,創造出各種異想天開的搭配方式。

4.4　顛覆之永恒

對所有成熟定勢的破壞也是設計師們最樂此不疲的,以往單一風格嚴格配套的思路已被完全打破,設計師的大膽與深入主人的生活需求空前地發揮。

5、經濟技術指標

地下一層120平方米

一層　150平方米

二層　100平方米

然后總建筑面積寫370平方米

總使用面積290平方米

6、空間設計

6.1　場地環境設計

在現代人的眼中,別墅設計更多的是為了滿足人們對功能的要求,以實用、舒適為原則。現代風格建筑使用的是相對簡單的工藝和材料,少裝飾,以簡潔的表現形式來滿足人們對空間環境的理性需求,賦予空間個性和寧靜。

6.2　建筑設計――廣場設計

室外景觀小品的設計非常現代,有木質座椅和理石花壇組成較多,還有簡單明了的路燈,以及仿造天然石的座椅,與自然完美結合。其中花壇的設計樣式繁多,眾多種類的花與喬木、花灌木進行搭配,層次分明,錯落有致。碎石步道、木棧道、淺溪河石、木椅等設計也尤為突出。外部布局強調居住環境,應該和地域風格發生關系,力圖成為自然環境中的一部分,通過合理利用地域特征讓別墅更利于人們居住,同時產生文化認同感。

6.3　室內設計――別墅設計

別墅區的內部布局,在宏觀上注意與周圍環境協調統一,在具體設計上追求單體建筑在統一的前提下的個性化,多樣性。設計中不是簡單機械的模仿,而是發掘其外表特征下的深層文化內涵,既要反應深厚的地域積淀,又要展示鮮明的時代風采。在結合地形及周邊環境的前提下,通過對別墅區原有特色的尊重,該設計實現了健康、愉悅、時尚的主題,并成為一個現代開放,成熟的人文生態區的典范,成為一個散發著現代氣息的旅游度假居住場所。

7、結　論

篇2

關鍵詞：會所設計;室內設計 情感體驗

正文：

隨著近幾年來中國社會的飛速發展和人民生活水平的普遍提高，人們更加注重對生活品質的要求，出入會所儼然已經成為了一種新的時尚。在這種大環境下，會所設計已成為眾人所關注的熱點

許許多多的消費者都表達過他們希望休閑會所的娛樂活動中可以通過各種不通的交往平臺，來讓他們在休閑會所這個空間找到一種歸屬感，一種認同感，并且得到舒適，滿足，愉悅的情感體驗并且在這些情感體驗之上能夠體現自己的社會地位，社會價值，同時也希望借助在休閑會所當中的一系列帶有社會性的交往活動，使自己能拉近和不同的社會群體之間的距離，使他們的在社會中的個人價值得到必要的擴大化。而大多數休閑會所忽略了使用人群特征與層次以及會所本身的休閑交往性、可變性、適應性和使用性所形成的不同的空間及空間體驗，往往在功能設置上缺乏主題特色，定位不準確。一方面導致了一些會所在設計上片面注重其環境的豪華氣派，在項目配備上忙盲目攀比高檔齊全，但卻往往陷入了經營資源利用率不高、設備空置、負債經營、難聚人氣的困境。通過以上的分析我們就可以知道，在休閑會所中的消費者更加需要的是一種對休閑會所的認同感并希望自己在會所中找到一種歸屬感。

會所的稱呼是一個外來的詞，英文是“club”,意思是身份不凡人士聚會的場所。演變至今，會所已成為物業項目的配套設施之一，買房人在考察樓盤時，從關心項目的價格、位置、交通、戶型等，進而開始注重社區的公共設施，會所也成為項目吸引買房人目光的必備武器。

公共會所的使用者不做任何限定，面向所有人開放，但絕大部分采用會員制的形式存在。 社區會所大多只面向社區業主，也有采用會員制的，其中部分社區會所為確保經營持久，也對外服務。 公共會所又分為商業類會所和度假類會所。商業類會所是以商業為主的俱樂部會所，他們多為會員制并且收費較高，且多為國際集團式管理。現在北京幾家著名的俱樂部有長安俱樂部、京城俱樂部、美洲俱樂部等。度假型會員俱樂部多以休閑、娛樂為主，會所像酒店一樣，比較典型的有龍苑別墅、紫玉山莊、快樂無窮大。 私人會所中最大量的是住宅區會所，所謂住宅區會所是指在居住區為居民服務的會所，有些住區會所也在一定條件下對外開放。社區會所大多以主題形式存在，可分為生活型、健康休閑型、文化型。如北京寶星園社區內的陽光會所、今典花園的今典潛水俱樂部、通用國際的SPA會所等。住宅會所大致分為別墅區會所、多層居住區會所及高層居住區會所三種。別墅區占地寬廣，容積率很低，而會所面積占總開發面積比例相對較高，一般是高級會所。在以低層、多層住宅為主的小區內，會所一般自成一區，除滿足本區使用外，還可對外開放。城市中心高層居住區會所用地則相對狹小，有的甚至與住宅的裙樓相結合或設于樓層中。無論用地大小，皆可創造出精湛的空間效果和舒適宜人的周邊環境。

總的來說，各類休閑會所的存在是以人們娛樂休閑和不從人群的共同參與為根本目的的，休閑會所也是靠這些不同的功能來使得自己的收益最大化，對消費者來說這其實也起到了雙贏的作用，會所成為了人們整合并分享各類社會資源的集中地，也是人們溝通情感的一個良好平臺和樞紐，為人們的在忙碌的工作之余提供了一個放松身心的緩沖地帶。

我們都知道，在這個物質生活十分發達的時代，消費者身處休閑會所中不僅僅是為了滿足生理上的需求，他們更需要一個心理的，伴隨著各種情感因素的體驗過程，休閑會所作為現代城市中人們交往的一個私人空間，他所承載的是人們的愿望，以及內心深處的向往。首先，休閑會所是一個具有商品功能的空間，所以在它的設計中必須要注入情感和體驗，因此，會所的室內設計具有滿足放松、愜意、愉悅，享受的特點。其次，它還要能激發人與人之間的情感，建立人和人，人和空間之間的一座橋梁。

另一方面，人不是孤立的活在世上的，人有他的社會屬性，人們永遠離不開他人的目光，人的意義和所謂的價值感在很大程度上都是從別人的眼中體現的，通過借助他人的目光，人們來確定自己存在的方式和存在的意義，所以，室內設計在休閑會所設計運用的中還有一個更高級的標準，就是滿足個人價值擴大化的標準，在休閑會所中，每個參與者都不單單是追求自我的表現，每個人都以自己不同的方式走進不同的社會群體中，并通過交流來推動彼此的關系，而情感體驗的融入就向他人展示自身的價值，進而促成彼此間交往的機會，于是，人們就可以通過參與休閑會所的方式來體現自己的價值并擴大自身的價值。

當消費者處在休閑會所空間中時，每個個體自身的的個性特點，如性別，從事的職業，業余愛好，家庭及文化背景，社會階層等一系列因素，也同一時間在休閑會所的空間環境中交織在一起，建立了一種新的唯一的一種空間模式的符號，在參與各類獨具特色的休閑活動的過程中，人們獲得了十分積極的的情感體驗和一種極為有利的心理支撐，從而也形成了一種有休閑會所空間環境帶來的認知感，也提升了休閑會所空間的潛在的精神價值，消費者在休閑會所中也得到了歸屬感和認同感。（作者單位：南昌理工學院傳媒系）

參考文獻：

［1］瑞德.全球頂級私人會所大揭秘［J］.滬港經濟,2007,(03)

［2］夕煙.會所魅力來自高端社交［J］.市場瞭望(上半月),2008,(05)若無.風水——環境的設計［J］.時代建筑,1990-02期,33-36.

［3］百仁府,京城頂級會所新生活主義［J］.安家,2010,(06)肖一亭.風水學形成淵流及發展［J］.資源與人居環境，2005-07S期,34-35.

篇3

【關鍵詞】建筑結構；建筑元素；建筑構造；室內造型

我們首先來探討下在現代的室內裝修當中，如果顧客想要把自己的家裝修成“歐洲風格”的時候我們會怎么處理？我們可能會把門做成圓拱形，門套可能做成柱子的造型還給勾上水縫，墻上可以做上壁龕的造型還可以在墻上和天棚上貼上各種造型的石膏線條和木線條等等。而這些處理方法正是直接或間接地采用古代建筑語匯（五種柱式，門窗，山墻和各種類型的標準線腳）表現出建筑某一時期的本質。如果認真追究這些元素的由來，那么就得研究下古希臘和羅馬時期的建筑了。

我們所最熟悉的那些華麗的宮殿和官邸建筑都是巴洛克，洛可可或者法國古典風格的，它們風格的特點是奢華，活潑，極具動感。這些風格都是文藝復興后演變過來的，15―16世紀意大利的文藝復興運動造就了歐洲最高水平的文藝復興建筑成就。而文藝復興運動正是學習和研究古希臘和羅馬文化，建筑師紛紛批判中世紀，學習傳統，利用當時的科技成就，結合古希臘羅馬文化，把歐洲建筑推向新的高峰。所以古希臘和羅馬建筑可以說在人類歷史上是占有非常重要的地位的。

1、古希臘建筑語匯

1.1梁板語匯。古希臘時期主要的建筑材料是石材，而石材的水平荷載力差，垂直荷載力強，所以梁板得跨度不大，這樣就形成了幾何級數的比例關系。所以就出現了黃金比例的應用。

1.2柱式的形成。我們都知道現在室內設計中有一種造型元素叫做羅馬柱，但其實羅馬建筑也只是繼承和延續了希臘的柱式，由希臘三柱式衍生成羅馬五柱式。希臘三柱式是陶立克柱式，愛奧尼克柱式和科林斯柱式。陶立克柱式象征男性剛勁，雄健；比例粗壯，開間小，檐口厚重，柱頭簡潔，體積感強。愛奧尼克柱式象征著女性清秀柔美，比例修長。開間大檐部比重小，柱頭精巧，有柱礎，體積感較弱。科林斯柱式在許多方面與愛奧尼克是完全相同的，它的柱頭是由忍冬草葉片組成，就像一個花籃，保留著愛奧尼克的卷，它差不多是愛奧尼克的變體。歐洲人把“柱式”看成是古典建筑的本質，這些柱式開始長期的代表性的統治著西方建筑。

1.3建筑的雙面坡屋頂形成了建筑前后的山花墻，在山花墻上可以進行雕塑裝飾。而運用到現在也依然存在，只不過進行了簡化和變形。

古希臘建筑語匯幾乎出現在整個歐洲2000多年的建筑活動中，就像之前提到的文藝復興，巴洛克，洛可可時期都可以見到希臘建筑語匯的出現。

2、羅馬建筑語匯

古羅馬建筑完全是繼承了古希臘建筑的基礎上經過他們長期的研究和創造發展而來。他們發明了原始混凝土，這樣就出現了新的我們熟知的結構――券，拱，穹頂結構。可以說羅馬建筑對歐洲建筑風格產生了巨大影響。

2.1券拱結構的出現。羅馬人不僅延用了希臘建筑的幾種柱式，而且發明了托斯卡那式和混合式，并且發明了拱券結構和各柱式相結合。由于券拱結構的出現，柱子的承重功能慢慢被它的裝飾功能所替代，這樣新的建筑結構形式和裝飾手法就出現了。券和柱子的結合就出現了券柱式，通過這一券柱式還演變成多種多樣經常被后人所借鑒的：羅馬大角斗場券柱，萬神廟中央神龕券柱，卡拉卡拉大浴場券柱，連續券，雙柱連續券等等。有了券拱結構的出現，使羅馬建筑極具表現力。

2.2萬神廟語匯。萬神廟有著世界上第一個也是最大跨度和高度的圓形大穹頂，它的門廊和穹頂的結合方式被后人常常模仿，并且把這種結構稱為萬神廟主題。比如阿里西亞的圣瑪麗亞教堂，弗吉尼亞大學圖書館等等。

2.3凱旋門建筑語匯。它的特點是：矩形的立面構圖，立面橫向分為三份，分別是女兒墻，中段墻和基座墻。立面縱向分為中間大兩邊小的券柱式門洞。現在室內設計中墻面的處理方法還經常借鑒這樣的方式處理和構圖。

2.4羅馬大角斗場語匯。它杰出的是外立面的處理，它外檐柱式的處理圍繞著拱券和拱頂兩種結構而設計。它開創了拱門和柱式結合的形式，這一形式和處理手法可以說在以后的墻面處理上比比皆是。著名的例子有威尼斯考乃爾府邸和圣?熱爾維教堂等。它的這種處理方式經久不衰，在形式和藝術效果上都被后人反復借鑒和使用。

縱觀建筑的發展歷程可以看出，古希臘和羅馬的建筑結構和裝飾一直影響著人類在的建筑上的處理手法，因為古代建筑和室內設計是一體的，很多建筑的外觀處理手法同時也運用在室內當中。所以西方風格的室內設計中大多的元素，造型和處理方法都落葉歸根于古希臘和羅馬建筑的成果。人們只不過是不斷在它們的基礎上尋找新的組合裝飾方法和新的材料。發展至今，由于不需要考慮建筑的承重（我們不會再用古代原始的方法修建建筑），所以古希臘和羅馬建筑結構形式完全被用來作為裝飾造型的借鑒。在現代，西方風格的室內設計中設計師門常常采用現代美學的眼光，借鑒古希臘和羅馬建筑的建筑元素來搭配和設計。我們其實就是延用了古希臘和羅馬建筑的造型，運用新的材料和技術來完成所謂的“法國古典風格”“簡歐風格”“地中海風格”。當然，西方風格的家具和軟裝飾品不在討論范圍之類。所以可以說古希臘和羅馬建筑對我們人類生活的影響是巨大的。

【參考文獻】

篇4

十幾年前，許多財富500強的公司在進入中國時遭遇到這樣一個難題，即很難找到自愿到中國工作的本國雇員，在一些外國人眼中，到中國工作無異于讓他們去“支邊”，因為他們認為中國“消費品匱乏、生活條件落后、住房條件不好”。

或許因為此，中國各省市在大力推進招商引資的同時，還加大了對基礎設施的建設，尤其在北京、上海、深圳等經濟發展迅猛的城市，林立的高樓、寬闊的道路以及成片的花園草地等，如今這些城市的中央商務區絲毫不比紐約、東京等城市遜色。

北京的CBD地區更是如此，國貿大廈、嘉里中心、財富中心、漢威大廈、京廣中心等規模宏大、錯落有致的百米以上高層建筑，成為CBD內引人注目的一顆顆明珠，也是北京向國際化大都市邁進的象征與標志。

“北京CBD創造了享譽全球的商務氛圍，但遺憾的是，卻沒有開創與之相稱的居住生活條件”，一位專家稱，良好的居住環境是支撐北京CBD的源動力，能極大地提升北京CBD的區域價值和品質，但實際上，這種集交通、景觀、高品質、客戶群一致性的純居住性項目卻鳳毛麟角。

用心為財富500強老總打造舒適的家

據了解，北京的CBD在規劃的初期曾經是一個以商務辦公功能為主的區域，并且在相當長的時期內實現了經濟的“高速發展”，但另一方面，在如今CBD的格局中，寫字樓和商業、服務、文化及娛樂設施等面積已占80％左右，居住和生活實際上成為CBD 的一條短腿。

“如今對純居住環境、生活高品質的向往與追求，已成為CBD高層次置業者關注的熱點”。一位地產分析師說，位于首都機場附近溫榆河畔的財富公館，就完全可以使財富500強公司的中國老總能夠按照他們原來在西方的生活方式居住在北京，“在財富公館里，那些跨國公司駐華的首腦們再也不是‘支邊’了”。

據介紹，坐落在溫榆河畔生態走廊的歐式大宅――北京財富公館，如今創下了中國頂級別墅的兩項紀錄：每一戶全獨棟單體頂級別墅設計，所有公館均不會高于地上兩層；172棟典藏戶型面積將近1500平米。

事實上，早在財富公館項目論證、考察時，其目標客戶群是財富500強中國公司以及海外頂級公司的CEO等商界名流。這主要是源于北京市近年來大力倡導發展總部經濟、鼓勵跨國公司來京設立總部等一系列措施。

早在1999年1月29日，北京市政府就了《關于鼓勵跨國公司在京設立地區總部若干規定的通知》，隨后又了《跨國公司在京設立地區總部的認定辦法》（核準類）。對跨國公司地區總部及其研發機構從外地引進的人才，經審核后，可以辦理調動手續；對他們高級職員優先辦理5年因私護照。此外，對其家屬入境、居留和子女入學提供幫助。

據統計數據顯示，北京如今擁有30多個被商務部認定的跨國公司地區總部，140多個具有跨國公司部分地區總部職能的投資性公司，財富500強里有300多個在北京設有地區總部、代表處、研發中心等，這其中絕大多數又是設立在北京CBD地區。

但對于招商引資工作而言，吸引跨國公司來京設立總部還只是完成了第一步，如何為這些跨國公司的精英們提供良好的生活環境，讓他們“安營扎寨”才是總部經濟發揮出其最大效益的關鍵。事實上，面對北京擁擠不堪的居住環境，這些創造了巨額財富的企業家們又難以得到滿足，這正是財富公館的初衷之所在。

據了解，在國外一些已有很多年別墅歷史的城市里，所謂真正的高檔別墅區，基本上都在1000平米至3000平米之間。如紐約的長島、香港的半山等成熟的住宅區，基本上不允許修建小面積別墅，而且別墅區的土地也非常稀缺，因此開發商非常珍惜這些土地，于是出現了大量“珍品別墅”。

財富公館開發商為北京財富地產集團，其營銷中心總經理李世濠認為，“國內經濟和社會發展帶動大批別墅的出現畢竟只是近8年的事，但是未來別墅市場爆發后，應該是跟國外一樣大面積開發的。”

據李先生透露，擁有172棟戶型面積為1500平方米的財富公館一期24棟的樣板間將于8月18日正式對外開放。

“我們不是單純為了賺錢，能夠蓋一些精品，同時讓那些辛苦工作的老總有一個舒適的家，也算是為北京總部經濟的發展做一點貢獻，這是我們更重要的目的。” 財富地產集團董事長兼總裁王說。

“生活+生意”的場所

我們常可以在歐洲電影里看到這樣的場景：衣著華麗的女主人自法式弧形雙樓梯上拾級而下，鋼琴的奏鳴聲婉轉悠揚，賓客們笑語喧嘩，翩翩起舞……

但如今，這一切也在財富公館里變為了中國的現實。

有人評價，只有真正見識了財富公館的樣板間，見識了法國藝術滲透到建筑層面的宏大與精微的相互匹配，見識了純粹的法式宮殿建筑、法式宮廷園林、法式室內設計、法式會所城堡，將法式理性美與生活觀念融合一處的公館形態的頂級中國別墅，你才會對真正的“跨國公司老總生活”有所理解。

對于為什么選擇歐式風格，王說，財富公館在風格定位之前考察了很多北京的別墅區，發現一般都是美式、地中海式，近年來出現了一些中式別墅，而雍容 華貴的歐陸風格基本還是一個空白，雖然不同的建筑風格都有它一定的擁戴者，但能夠做市場領先者一直都是王領導的 團隊做事的風格。

“我們除了想作為一個帶頭者之外，也比較認可和欣賞法式風格的文化，因為法式建筑應該是歐洲建筑的典范。歐洲的建筑注重細節和概念，富有貴族氣質，氣勢比較宏大，是理性美的代表作。我們也是用雕塑跟柱廊來突顯這樣一些特征，許多地方甚至考慮到買家的生活細節，我們希望通過建筑的細節跟他們達成心靈的相通。” 李世濠深知財富公館的目標客戶不僅擁有不菲的財富，更擁有他們自身獨特的文化品味要求。

財富公館完全屬于大戶型，每一棟建筑面積至少是1500平方米，其本身的優勢就是空間很大。在內，建筑結構有三層，每一層都是500平米，室內挑空達到8米以上，內設弧形雙樓梯，中間還有室內庭院，可以在家中舉辦舞會或者商務溝通的宴席，其中又有100到200平米的宴會區域，私人酒吧等配備齊全；在外，選址正在北京溫榆河南岸，距機場僅幾分鐘車程，到CBD商圈也只有十幾分鐘車程，位置得天獨厚，風水上佳。當然，周邊自然少不了很多成功人士所鐘愛的高爾夫球場。

為了突出高品質生活的內涵，大量的經典元素被加入財富公館。私家保險庫滿足了業主對貴重收藏、房契、股票、家傳的信物或一些對個人具有特殊價值的紀念物加以妥帖保藏的需要，并可以隨時把玩欣賞。類似的特制細節不勝枚舉，如水族游泳池、法式燕尾弧形雙梯和畫廊鑒賞室等，不但能滿足業主們的特殊生活需求，同時也營造出一系列氣派的場景感。

好的建筑出自一流的設計。財富公館的合作者一個是美國EDSA，另外是一個英國的BDM，這些公司的首席設計師都在歐美做過很多富有收藏價值的建筑，包括一些五星級酒店，歐洲一些很有價值的古堡的維護和復建。

王在與朋友打高爾夫球時發現，很多人談生意都已經不再局限于辦公室、會議室等公眾場所，他們往往會選擇高爾夫球場這樣讓人身心放松的地方，一邊打球一邊聊天。公館正是向球場取經，提出了“生活+生意”的新生活模式，讓交流真正無處不在。“作為別墅來說，首先是生活，要有居住功能，要求各種生活配套都非常完善。其次是生意，還應該有商務、宴請、娛樂等功能，就像當年的上海，商界名流、知名大亨、政界要員都住在以自己姓氏命名的公館中，洽談生意、享受生活。”

在“生活＋生意＝跨國公司老總生活”的模式下，財富公館將成為這些商界名流的第一居所，同時也是他們生意的舞臺。

借用高端營銷手段

2005年3月，財富公館與賓利轎車聯姻，研討財富500強中國公司老總的生活，并結成聯盟推廣。2005年4月，財富公館又與金鹿航空達成了戰略聯盟，設私人看房專機，項目營銷戰從地上延伸到了空中，這一創新之舉成為了中國地產界營銷方式的大手筆。

李世濠如此形容那些潛在的購買者：“他們除了很有購買能力之外，還應該非常懂得享受生活，非常有品位，眼光也要非常遠大。”正是在這樣的定位前提下，財富公館才與金鹿航空公司聯合推出看房包機，“用先進的豪客800XP噴氣式公務機專門接送貴賓看房。”這非常切合那些創造了巨額財富的跨國巨頭們的需要，即一方面便捷，另一方面備顯尊貴。

2005年6月至8月，“財富公館高爾夫年度俱樂部杯賽”也正在進行中――這一系列的營銷舉措著實在業內引起了轟動，“中國財富第一居所”也隨之聲名鵲起。

財富公館的這一系列大手筆舉措正對了市場目標。2005年6月初，一名女士在飛機上看到廣告后前來看房。她告訴銷售人員，她和先生各自有各自的愛好，她喜歡紅酒，一直盼望能有一個紅酒窖，珍藏多年來收集的名貴紅酒，而他的先生是一個音樂愛好者，很希望能夠有那種裝修好的能夠造成混音效果的空間，他們現在600平米的房子已經不能夠滿足這些需求了。看了兩次財富公館1500平米的房子之后，她非常滿意，第三次，先生也過來了，一下子就決定買下來。就這樣，第一單順利地拿下來，極大地鼓舞了整個銷售團隊。

篇5

公司：東易日盛唐山分公司

工程地點：唐山瑞宮別墅區

使用面積：800m2

庭院：300 m2

工程造價：110萬

1 項目概述

本案例具有得天獨厚的地理位置，它位于唐山市南湖公園東側，南湖公園是2016年世界園藝博覽會的舉辦主場地，相當于兩倍西湖般大小，園內眾多天然的自然景觀，俊美奇秀。擁有南湖邊的住宅是眾多成功人士的追求，也是其身份與地位彰顯。本案別墅結構為地下一層，地上兩層，有下沉式庭院，地上南側與西側被花園包繞。

男業主為地產商，同時也經營其他貿易，由于經常穿梭于歐洲各地，對法式宮廷風格情有獨鐘。女業主端莊秀麗，典雅大方，頗迷戀路易十五時期的女王風范。根據業主的的偏好本案將歐式古典、法式宮廷和現代中國風水理論有機地結合。 通過對壯美有優美的對比與折中，把或張或馳、或動或靜的各個空間有機的調和平衡起來，讓空間猶如一首奢華絢麗的的舞曲，張弛有度，虛實有序。

2 設計風格

庭院和花園的設計萃取了中式園林與法式園林中的精華，打造出別具一格的中西璧合的園林精品。山和水的刻畫采用掇石成山、引水、觀水、聽水、騎水、小橋流水等中式手法，營造婉約、溫潤的東方之美；采用雕塑、噴泉、呆亭、幾何造型規則布局等法式元素來契合別墅的整體風格。并通過石階的巧妙連接，使上下庭院可環繞迂回、曲徑通幽。

老子說“埏埴以為器，當其無，有器之用，鑿戶牖以為室，當其無，有室之用”，意思為：任何器皿都是以空的部分作為使用的目的；房屋的門窗墻垣也只不過是物質手段，只有空的部分才具有真正的用途，這體現了虛與實的辯證關系；對于“空間”的“無”，只有“有”了匹配的它的主人的到來，空間才會充盈，才具有實際上的真正意義！因此，室內空間的設計完全尊重主人是偏好取向，尊重主人對家的理想和追求。

空間的設計均以中國的易學及風水理論為基調，大堂、客廳、走廊等公共動態空間以嚴謹、陽剛、氣勢磅礴的歐式古典風格為主調，彰顯主人尊貴地位及王者風范。利用大堂挑高層的天窗和運用玻璃彩鋼處理的頂面與樓梯處的水系景觀的遙相呼應，寄予流金撒銀、財源通享之喻意。

起居室與臥室等私密靜態空間以矯飾、華麗的陰柔優美的法式風格為主調，將男女主人生活情趣和格調演繹得淋漓盡致，這里也是本案設計的亮點所在。

3 裝飾材料

確定了風格定位與設計思路之后，接下去我們重點要考慮的就是裝飾材料的選擇。別墅作為高尚人居生活的典范，已被越來越多成功人士視為舒適生活的標準。別墅，不僅僅是用來滿足居住需求，更多的是享受生活，要經得起歲月的考驗。無論多么考究的設計、奢華的風格離開了精湛的施工工藝和優良的材料，別墅也不過是空中樓閣。材料的運用極為講究，不同的材料體現出截然不同的裝飾效果。特別是對于別墅裝修而言，別墅空間寬闊，選材有更大選擇的余地。本案大堂、客廳、走廊等公共動態空間為了營造嚴謹、陽剛、氣勢磅礴的空間氣質，墻地面的飾面均采用高檔石材微晶石，微晶石亦稱微晶玻璃，是一種新型的高檔裝飾材料。它是以天然無機材料、采用特定的工藝、經高溫燒結而成。具有無放射、不腐蝕、不氧化、不褪色、強度高、光澤度高等優良特性。

微晶石之所以性能優于天然花崗石、大理石，與他所含的物質成分及成型有關；花崗石是由石英、長石、云母等顆粒組成。石英的硬度很高，但云母的強度卻很低，受自然形成的限制，顆粒之間缺少強力的結合物質。因此，花崗石的強度受到影響，而表面顆粒的剝落又降低了石材的光澤度，而且易滑。 大理石是沉積巖，組成大理石的細微顆粒之間沒有熔融結合物質，所以強度更低。另外，大理石的主要成分是碳酸鈣，大氣中的二氧化碳和化學濕氣、酸雨等都會侵蝕。因此，大理石不但易破損，更易污染，出現色差、色斑。微晶石是選取花崗石中的幾種主要成分經高溫，從特殊成分的玻璃液中析出特殊的晶相。因此，具有很高的硬度和強度，在成型過程中又經過二次的高溫熔融定型，因此，沒有天然石材形成的紋理，所以既不易斷裂、不吸水，又不怕侵蝕和污染，光澤度也高。裝飾后不會出現色差、泛堿、吐汁等現象。不需保養維護。

大面積鋪貼石材，會出現一個很明顯的問題就是，過于單調。解決這個問題很簡單，拼花。石材拼花會讓整個空間莊嚴而不失死板，大氣而有節奏，營造出了業主所希望的氣勢磅礴的大氣、嚴謹、剛毅的居室氣質。

石材拼花在現代建筑中被廣泛應用于地面、墻面、臺面等裝飾，石材拼花，是人們通過藝術構想，以石材來代替顏料所"拼"出的精美的天然石材畫。主要利用天然石材的自然獨特的顏色、紋理以及材質，加上巧妙的藝術構思和設計而完成的。隨著石材加工工藝和技術的發展，石材拼花的圖案和設計越來越復雜化，也越來越精美。石材拼花，其實可以看做是馬賽克工藝的一種發展和延伸，是馬賽克工藝和新的加工工藝和技術相結合的而衍生出的新的石材產品。像早期的石材拼花，主要是石材板材類產品的拼組，這可以看成是放大版的石材馬賽克，而后期由于水刀技術的應用和加工精度的提升，石材拼花把馬賽克的鑲嵌工藝發揮到了極至，形成了自己獨特的風格。 石材拼花在國內外已有悠久歷史，如意大利，不論是古老教堂建筑或現代建筑，其大廳地面常用到拼花石材制品，在許多教堂地面和家庭廳房和墻面裝飾上，拼花使用廣泛。國內生產也有相當長的歷史，高擋建筑的地面，墻面常有石材拼花裝飾，且早已出口日本、美國，近幾年已進入家庭，拼花的品種從簡單地面花式到復雜的壁域，設計構思從簡單的對稱圖案到抽象的繪畫，使拼花石材更顯出其藝術含量。 石材拼花也可說石材的藝術加工，在一

4 結語

室內設計的各種意圖，必須通過材料的合理運用才能夠順利完成。但是，可以用在室內環境中的材料很多，要達到合理運用還是比較困難的，本案設計值得欣慰的是成功的駕馭了或普通或者高級的裝飾材料，最大限度發揮出了各材料的優勢，避免了盲目地、無原則地堆砌高級材料。對于高級裝飾，裝飾材料的使用，同樣也應重點突出，遵守高材料運用的原則。

設計的新風格，新潮流和材料的發展密不可分。材料制約著設計，同時設計帶動著材料的發展。只有在材料極大豐富充實的基礎上，創意思維才能展翅翱翔，只有遵循材料的運用原則，設計才能得到最大程度的發揮。

篇6

最愛現代摩登的家居風格

Debbie在悉尼長大，曾經是律師，兩年前她和三個孩子跟隨丈夫來到中國。在―個環境優雅的別墅區，他們安下了北京的家。

在朋友的介紹下，他們認識了為長城腳下的公社做設計的思佩思SPACES室內設計公司的意大利設計師sllvia，一拍即合。“她懂得我們需要什么，并知道如何加以完善，所以我們決定把家交給她。”

每個走進Debbie家的人，都會感覺眼前一亮，這個家給人的第一印象便是：非常的潔凈、時髦、現代而充滿設計感，簡潔又耐看。白色地板和墻面是空間中的主色調，暗紅色的沙忿和同樣色系的巨大落地櫥柜，是空間中的色彩點綴。家具大都是現代風格的，簡練而不簡單，素凈卻有品質。

Debbie說，家的設計風格是根據家具而定的。以前在澳大利亞買的沙發、餐桌、椅子，以及從香港買的巨大的紅色櫥柜、咖啡桌、扶手椅等所有的家具都是現代風格的。

她覺得風格的確定，要現代還是古典、要歐式還是要東南亞風格，其實是不需要選擇的，因為一切取決于一家人的生活方式。“我們喜歡簡單、干凈，不希望家里亂七八糟，太多雕琢，對家具的要求更看重實用功能。所以我們渴望一個設計簡潔的家，人生活在其中感覺方便而且有趣味。”

現代而充滿想像力的設計，利落大氣的款式一直讓Debbie和家人中意，而且她貫徹完美一致的統一設計，除了喜歡現代家居，她還特別鐘情于現代藝術，在曾經游走過的每一個地方――澳大利亞、南美、香港、上海、北京都購買了現代的繪畫和藝術品。Debbie說“一個完美的家，最重要的一個設計原則是家的風格和家具以及裝飾品的風格應該是統一的，這樣看起來才和諧。”

開放的格局讓家人更自由

Debbie常喜歡設計師silvia對空間的改造，化零為整，讓空間變得更開闊敞亮。她認為最精彩的設計就是把廚房和客廳的隔斷墻拆掉，這樣開放式的格局非常適合一家人。“因為我們喜歡烹飪，常常待在廚房里，廚房是我們生活的一個核心。silvia不僅為我們的廚房設計了一整面墻的櫥柜，而且還設計了一個超大的操作臺，方便而且實用。廚房現在成為家里最重要的區域。”

Silvia在拆掉隔斷墻的位置上安裝了一扇隱性的推拉門，門的滑道設計在墻內，不經意間完全不會注意到，一旦拉出來，又把客廳和廚房完全獨立分隔開來。這個隱性門的設計，讓客廳和廚房成為需要時是獨立的個體，又是隨時可以相互聯接的兩個空間。

有三個孩子的女主人為了讓孩子們活動空間更寬敞，大人可以更多地照顧到孩子的一舉一動，設計師Silvia除了讓廚房和起居室相互連通以外，還打掉了玄觀處的一堵墻。為了安全考慮，她在靠近門口處增加了一個柱子，這樣既令空間很通透，同時不是一面堵得死死的墻，也發揮了玄觀的作用。

純白的空間給家人減壓

白色是Debbie家的核心色調，除了主臥室和兒童房有顏色，其他空間都用了白色調。

Debbie認為：“白色是一種高級的顏色，它不與其他顏色產生競爭關系。白色的地面和墻面讓客廳顯得特別明亮，即使是陰暗灰霾的天氣，家里也是清爽、明朗的氛圍。而且白色作為空間主色調，只要再加一點點其他顏色就讓空間顯得別具一格。”

純潔、干凈、輕松而且優雅的風格，白色的空間質地，讓Debbie和家人所有的壓力，在純凈的家庭空間中獲得了緩解和釋放；而對于富有個人魅力的Debbie而言，完美的空間設計讓她的優雅和從容得到更多機會的展現。

篇7

關鍵詞：酒店 空調 冷熱源 水系統 設計

項目概況

本項目地處項目地處西雙版納的行政中心景洪市，地塊占地約13萬平方米，距西雙版納機場約1.5公里。南凹河自南向北貫穿于基地。周邊風景優美，具有很好的溫度資源。

酒店定位建成具有國際水準、中等規模的五星級溫泉度假酒店。空調總建筑面積為4萬平米，酒店區分主樓區和別墅區，此次中央空調系統設計范圍為主樓區。主樓區以大堂為核心，以大堂入口、大堂、大堂吧、泳池為軸線對稱伸展型布置最高5層。地下一層為設備房、后勤用房和汽車庫等，地上中間為酒店大堂，兩側對稱為5層酒店用房。

設計參數

2.1. 室外參數地區：云南省 城市：景洪市

冬季大氣壓力(HPa)：951.50冬季平均室外風速(m/s)：0.4

冬季通風室外設計干球溫度(℃)：16.0

冬季空調室外設計干球溫度(℃)：10.0

冬季空調室外計算相對濕度(℃)：85％夏季大氣壓力(HPa)：942.90 夏季平均室外風速(m/s)： 0.7

夏季通風室外設計干球溫度(℃)：31.0夏季空調室外設計干球溫度(℃)：34.3

夏季空調室外設計濕球溫度(℃)：25.8

2.2. 室內設計參數

3、空調系統

3.1 空調冷熱源

因本項目已經確定了喜來登品牌，由喜達屋酒店管理公司進行管理。他們對機電方面的設計有一定的要求和規定。其中對酒店空調系統要考慮四管制的要求。

當地的氣候是夏天比較熱，冬天溫度較高，平均在10度以上。另外結合建筑物本身的情況，為兩邊對稱的多層結構，中間是酒店大堂，而酒店大堂為自然通風的設計要求，不使用空調。我們設計院這邊的冷熱源方案是考慮四管制的風冷熱泵機組，機組分別放置在兩邊建筑的屋頂上。這樣兩邊的建筑各用一套空調系統就解決了同時供冷供熱的問題，方案簡單清晰，安裝方便。空調水系統原理圖如下：

本項目甲方另聘請了機電顧問公司，他們要對該項目的機電設計提出方案，最終由喜達屋酒店管理公司認可確定。他們針對我們設計院提出的方案，然后又做了一份不同空調冷熱源系統的技術及經濟性比較，提給了酒店管理公司。

最后，由于酒店管理公司對運行的費用和設備的效率比較關注，從而選擇了離心機加風冷熱泵的方案。離心機作為夏季空調冷源，風冷熱泵作為冬季空調熱源，且風冷熱泵還可以在離心機故障或檢修時作為臨時的備用冷源，確保酒店的空調使用。最終選定的空調水系統原理圖如下：

3.2 空調風系統

本建筑空調系統基本為兩種系統，即風機盤管系統和全空氣系統。酒店客房、辦公用房及餐飲包房等房間均考慮風機盤管加新風系統。酒店客房各層設置新風機房。大空間部分采用低速全空氣系統，如宴會廳、中餐廳、特色餐廳、烹飪學校等。空調機房靠外墻設置，從外墻開百葉引新風。

3.3 空調水系統

本建筑物中軸線左側的客房部分采用四管制系統，公共服務區和右側的客房部分采用二管制系統。冷凍水系統采用閉式機械循環，采用一次泵定流量運行，末端采用變流量運行，主供回水管設壓差旁通閥。冷凍水泵、熱水泵分別設置，均考慮一臺備用。冷（熱）水機組制備的冷（熱）水，經冷（熱）水泵加壓送至各空氣處理末端進行冷（熱）交換，冷水供回水溫度為7/12℃（熱水供回水溫度為45/55℃）。

客房部分冷（熱）水管道采用同程系統，公共服務區冷（熱）水管道采用異程系統。

3.4.分體式空調

消防控制室、喜來登聯絡站、前臺接待以及地下一層收貨區辦公室等使用時間不同的房間設置分體式空調。

4、結語

本項目我們設計院是整個項目的設計總協調單位，具體完成的設計工作為初步設計。建筑專業是要求參與控制到項目建成。這里就大概談一下機電方面和其他單位的配合問題吧。

首先，我們作為設計總協調單位，我們各自專業要協調甲方、機電公司、施工圖設計單位和酒店管理公司等各家的意見，從而得出一致的決定。

其次，作為空調專業，對于這種由國外管理公司管理的酒店項目，酒店管理公司他們會有一整套詳細的設計任務書，我們將按這個任務書進行設計，但對于消防我們將按國內的規范和要求進行設計。

最后，這里面又有一個機電設計公司，一般來說，是由機電設計公司向酒店管理公司匯報機電的系統和方案，由酒店管理公司確認，從而指導初步設計和施工圖設計。

其實定系統和方案這些重要的東西對于空調專業是很關鍵的，但這些是由機電公司做的，然后給酒店管理公司確認。所以需要設計院多和機電公司溝通，達成一致意見給酒店管理公司。機電公司一般都是外資性質。他們提到的一些方案性的東西有些不一定全部適合國內的需要。如本項目，機電公司提到了一次泵變流量技術、變風量風機盤管、變風量技術和冷卻水考慮大溫差等等。這些需要國內的設計人員對問題進行具體分析，給機電公司提出合理化的建議。

對于喜達屋管理公司，他們主要關注兩點：一、設備是否節能，效率要高。二、設備運行需要有備用，確保使用。

參考文獻：

篇8

初見韓立勛，是在“客舍青青柳色新”的江蘇淹城故地。彼時的他剛從“奧運時間”里解脫出來，作為當地請來的嘉賓指導一出大型實景演出。工作之余，韓立勛擁有一項“特權”—每天早上可以被警衛放進沒有修繕好的遺址內晨跑。每天一個人跑在“煙籠寒水霧籠沙”的堤岸上，韓立勛的感受是，“吸一口氣，連肺泡里都是兩千多年前的性靈與飄逸”。

再見韓立勛則是在浦江西岸的洛克外灘源。應唐培里儂香檳王的邀約，他把新天安堂內部布置得光影交融、如夢似幻。“我去了一趟法國的香檳區。在唐培里儂創始人的修道院里，下午的光線從花窗玻璃投射進來，室內的椅子風化透出橡木內里的纖維。我相信，這在顯微鏡下一定是跌宕起伏、大山大河的感覺。這些不絕如縷的纖維，可以梳理出歷史的脈絡與情懷，這讓我找到了一種圣靈降臨的感受。”韓立勛說。

國家體育館、春秋遺留下的城郭以及舶來的教堂，在這些公共空間中，韓立勛完成了一次次“宏大敘事”。于“公”的場域，打上“韓立勛作品”印記的空間，或豪奢，或古韻，或典麗，都讓人目不暇接。反躬于“私”，則愈發讓人好奇，這位身材魁偉的漢子是如何營建專屬于家人的“自留地”？

驅車來到京郊別墅區“東方普羅旺斯”，一身便裝的韓立勛早就候于門前招手致意。聽到訪客登門，一條斗牛犬和可卡的串兒歡快地撲了出來，被身高臂長的他一把摟在了懷里。

麥田里的守望者

韓立勛出生在上世紀六十年代一個普通的工人家庭里，一大家子同堂境況固然營建了童年的歡聲笑語，也讓他從小便對個人空間極度渴求。“再長大點，總得有自己的地兒吧，家里就把過道改建給了我。一張單人床，一個木桌，就再也放不下什么了。”他說。從上海戲劇學院畢業后留校，分的是合住的單元房，直到女兒降生，一家子還蝸居在筒子樓里。

從德國杜塞爾多夫留學歸來，韓立勛毅然決然跳出了體制。“雖然當時體制內的環境讓有些人如魚得水，我卻只覺得窒息。”與個人際遇的拓展相應，彼時的他也因緣際會的找到了居所的新址。

“那是一片一望無垠的麥田。”韓立勛點燃了雪茄，把手枕在了腦后。是的，當時他的家就佇立在一片麥田之上！上世紀八九十年代，盤踞在京城的藝術家們大都把家安在了市郊，走農村包圍城市的道路。“我去看過方力鈞他們在宋莊的房子，完全就是農舍嘛，沒法住的。正好一個機會讓我在亦莊有了一塊地，我當下就決定，自己蓋一所房子。”

從選址到設計，再到備料施工，韓立勛的家都貼上了自己的廠牌。“那是一個‘人’字形的坡頂房。在內部構造上，我沒有固定的風格，就是滿足普通人最最原始的需求—但這個需求必須是全方位的。”

房子建好后，韓立勛時常邀來朋友在家聚會。一次，德國大使館在里面搞了個活動，來了十幾號老外。大奔堵在村口，這陣仗嚇壞了村長和支書，探著腦袋愣是沒敢出門。除了室內六百多平米的敞亮，最讓韓立勛自得其樂的，還是戶外三百六十度環繞的麥地，“一到麥熟季節，滿眼一片金黃，就是光著屁股站在院子里，都沒人管你。我就像是個麥田里的守望者，在那里一住就是十年。”

老宅子現在已經成了亦莊輕軌的終點站，但這段過往顯然形成了韓立勛如今關于打造住宅的原則和理想。“我不喜歡一下子搬進來，那會讓人覺得生活立馬畫上了句號。劃好基本的空間關系后，我喜歡想到哪走到哪—家具是要挑挑揀揀的，功能性必備沒得說，裝飾性的一定要深思熟慮，搬進來之后我就不想再讓它搬出去。家里的每一件東西，都必須是記憶落腳的支撐。只有這樣，家才會和你的情感融為一體。”

老東西沒有壓迫感

據韓太太回憶，從看房到裝修，新家的籌備幾乎耗去了一年多的光景。雖然耗時長，但卻沒有如想象中一樣耗資不菲。“我非常不理解為什么有些人有了房子后就恨不得像從地里打出油一樣地可勁造。我管這叫報復性裝修，可能是對自己之前不得志時光的一種宣泄。”

韓立勛喜歡慢慢來。在雕梁畫棟的鄰居們看來，韓立勛的新家一開始到處都是見棱見角的原色木頭，“簡直就是個糧倉”。

千萬不能小覷這些木頭的來歷。十多年前，并不富裕的韓立勛就開始在潘家園“撿漏”。“我喜歡收集民國甚至前清老宅子拆下里的大梁和門板，后來前門改造的時候，我也淘了一批備著。后來裝修新家，就立馬派上了用場。”榆木門板分拆后，被鋸成了階梯，走起來穩穩當當，“要的就是一份厚重的感覺”。而居室上裝飾用的木頭，則大都取自一條整梁，看著并不平整，有的地方甚至打了“補丁”—“裝修時差點被工人用膩子抹平，我趕忙制止了。中國人講究手工藝的質感，有補丁反而襯出木頭的肌理。其實老東西接觸起來比較輕松，沒有壓迫感。這就好像你站在前衛藝術品前，會有強烈的意識感在里面，會主動去思考，得扛著，還得扛得起。可家不一樣，本來就是個讓人偷懶的地方，不需要扛。”

“這是自家的陽光房。”室外的院子很是敞亮，因地制宜用大塊玻璃做了隔斷，光線很好。房里的茶幾和條凳非常別致，細看之下才發現竟然是由馬槽改制而成，邊沿被馬脖子上的油跡蹭得溜光水滑，“起碼得三四代馬兒同槽歡實地吃馬料，久而久之才能蹭出包漿的味道。”如果白天在家，韓立勛和太太基本都會“泡”在這里，享受陽光的愜意。冬天也可以生起壁爐，在松枝的劈啪作響中，不多時便滿室生春。

壁爐上方專門騰出一塊地方，端端正正地擺放四塊灰色的方磚，磚面上分別用楷體刻著“云、蒸、霞、蔚”字樣。字寫得清秀，取義更是典麗。“我的母親生在江南大戶人家。這方磚是母親老家的祖宅拆遷，我們專程趕過去從老房子上拆下的念想。”韓立勛說。

“特供”，現如今成為輿論場沸沸揚揚的敏感詞，韓立勛卻道自己吃菜從來都是特供。奧秘就在“陽光房”外的菜園—韓立勛專門辟出菜地，施上有機肥料。菜地分為五畦，國慶節前辣椒和西紅柿已經豐收，現在種下的分別是韭菜、雞毛菜、柿子、菠菜以及南京市面上才有的野菜腦。“我們家吃沙拉最新鮮。”韓太太很是自豪。

有了美食，不夠，還得上杯美酒相佐。韓立勛喜歡在下班回家后開上一瓶紅酒，就著佐餐Baguette犒賞自己的味蕾。他的酒窖里藏著近千瓶紅酒，有拉菲，也有日劇《神之水滴》里推薦的品牌，“開始的時候我喜歡法國紅酒，現在覺得新世界的酒也不錯。前者老派，你很難觸摸到它的力量感，需要長時間的聊天才能知根知底。不像澳洲、智利的酒，一入口就像是交到了新朋友。舊雨新知，不亦樂乎。”

【對話韓立勛】

我喜歡踩著人的印記前行

韓立勛 中國著名舞美設計師，曾任北京奧運會開幕式舞美總設計師，并在很多大型文化體育活動或文藝演出中擔任舞美總設計或造型藝術總設計，如聯合國第四次世界婦女大會開幕式、首都各界慶祝祖國大會大型文藝演出、第21 屆世界大學生運動會開幕式等。

記者：做“舞臺美術”這么多年，現在的創作更多地被定義為“視覺藝術”。在你看來這兩個名詞有何不同？僅僅是說法的變更嗎？

韓立勛：舞美是一個時代特有的語匯，以前所謂舞美是封閉在室內一個四四方方“盒子”里完成的作品，它有空間限定的概念。可是現在的演繹空間早已超越了舞臺本身，或者說舞臺只是空間的一個形式，無所不在的空間內我們都可以進行創作，小到舞臺，大到體育場，現在江河湖海、百川大山都可以成為“舞臺”。

記者：當代“舞臺”的外延擴大了？

韓立勛：是的，舊時人們的觀賞方式和習慣決定了他們要修一個劇場，現在人的觀賞是非常自由的狀態，只要是睜眼所見，都可以鎖定在藝術和景觀的領域中，既然做的是景觀藝術，所以我現在對自己的定義是視覺空間的設計者。

記者：在你看來最美的建筑在哪里？

韓立勛：這個問題問倒我了，最美的建筑我不愿意去恭維，但最差的建筑我愿意說兩句。建筑是為人而存在的，不是某個主義或意志的試驗品，南方很多水鄉改造，把村民趕了出去，這恰恰是本末倒置，留下一個空殼讓游客來吃喝玩樂，純粹是一種偽民俗。

記者：談談你設計自己的私宅的小技巧？

韓立勛：最最根本的是空間布局要合理，人進去感覺要舒服。中國富人現在有種報復性裝修的心態，就像辦開幕式一樣，只會給自己的生活留下包袱。我喜歡選用老的東西，比如這些柱子都來自大柵欄改造的大料，老的東西已經和人共同生活過了，有過對話，有過砥礪。

記者：你為何對木頭情有獨鐘？

韓立勛：木頭比較軟，容易留下生活的痕跡，而痕跡又可以不經意地喚起你的記憶。我不喜歡用新木頭，反而是那些用過的老木頭，上面一個釘眼，一個沒有刨平的凹槽，這些都是人生活的印記，我喜歡踩著人的印記前行。

記者：你如何看待室內設計的光線與色彩？

韓立勛：自然光是最好的。我喜歡暖光，排斥冷光。色彩只由眼睛來判斷，非常直觀，只要你看著舒服就是對的。比如，我很討厭純白色的墻面，你看我家的墻面雖然是白色的，但是你拿色度表去比，絕不會是純白。因為刷墻的時候我在里面滴了幾滴墨汁，降低它的亮度，這樣視覺就會變得溫和。與工作的場所不同，家還是要給人暖色調，應該讓人感覺不到周遭的環境。它不是個展廳，不需要服務于你的工作狀態、你的大腦運轉。

記者：你怎么看待居家之“食”？

韓立勛：嚴格意義上，我不吃市場上買的菜，特別是生吃的時候。我會借鑒農村的生活方式，納入一個可循環的微系統。