導語：如何才能寫好一篇文藝范，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

你看他們現在發的朋友圈，每一個都顯得很文藝，但是如果文藝多了，就會顯得很泛濫的一致而盲目。

就好像我們寫了那么多文章卻最后結果都是相似的，那你這樣就感覺沒有什么意義了，就算繼續下去也沒有什么很大的效果。

就好像每個人都曾經想要去尋找自己所謂的未來，可是當他們踏出去這里的時候，就好像有一種灰心喪氣，想要做縮頭烏龜的感覺了。

可是安穩的時間又能持續多久呢？

你現在有自己的事情要去做，不能總是被電視劇分心。

所以到了現在，你就開始懂得那些人，為什么非常喜歡看小說，卻始終都不看，一直都在控制著自己，去嚴格遵守著自己的作息規律。

篇2

詩文佳句頌山林

隱士在文學領域的成就主要體現在詩歌方面，尤其是與隱士的生活起居、思想意趣關系緊密的田園山水詩。關于隱士與詩歌，首先應該提到的是梁鴻和他的《五噫歌》。此詩共五句，因詩中有五個“噫”字，故得此名。這是梁鴻隱居霸陵山后，在一次途經洛陽時，見宮殿之華麗與民生之疾苦形成鮮明對比，因此悲憤不已，感慨而作的一首詩。這首詩雖然讀起來簡單，卻是五言詩發展史上常被提及的作品。談到這一時期的文學，“竹林七賢”中的阮籍、嵇康是無論如何也繞不開的。除了詩歌之外，阮籍還擅長散文和辭賦，其著名的散文《大人先生傳》據說是以阮籍所崇拜的隱士孫登為原型而作的。

兩晉時期，清談玄學之風盛行，很多文人以玄理入詩，造就了盛極一時的玄言詩。許詢是代表詩人之一。許詢是一名隱士，與謝安、王羲之等來往密切，史書稱他“有才藻、善屬文、能清言”，晉簡文帝稱贊他說：“玄度五言詩，可謂妙絕時人。”唐代詩歌高度發達，隱士也多，詩歌成就更為奪目。其中，王績被譽為初唐時期獨步天下、一枝獨秀的詩人。當時的詩歌基本上浸染在齊梁宮廷詩的靡靡之音中，在此背景下，王績的詩歌為整個詩壇吹進了一股清新的氣息。

水墨丹朱映清波

隱士畫家多擅長山水畫，其原因是很明顯的。隱士退出仕途紛爭，所歸之處便是山林田園，他們生于斯，長于斯，對熟悉的事物自然有一分心印，更不要說有些隱士畫家對山水有著特殊的興趣。在歷史上，書畫往往是結合在一起的，很多文人都是書畫兼備，隱士亦是如此，其中大多數隱士畫家同時也擅長書法。

至漢末，我國的漢字書體已大體齊備。這一時期產生了張芝、蔡邕等著名書法家。張芝是我國最早的一位“今草”大家，被u為“草圣”。然而，人們并不知道，他是一位隱士。經過長時間的苦練，他在草書上達到了“超前絕后，獨步無雙”的境界。他對當時的草書進行變革，將原先字字區別、筆畫分離的草法改為上下牽連、富于變化的“今草”，后世的書法家如韋誕、王羲之等都對他推崇備至。

篇3

這真的是一個杰作

從進入可換鏡相機產業開始，奧林巴斯就高舉著影像文化的潮牌“PEN”。這無疑是個極好的切入途徑，“懷舊”總是能夠引起很多人的共鳴，尤其是影像這種東西。如今，奧林巴斯又一次搬出了1963年推出的PEN-F，令其在數字化時代有了新的詮釋。

在奧林巴斯官方網站上，關于PEN-F的介紹畫面幾乎都是黑白的且帶著細膩噪點的膠片效果，事實上，PEN-F共有的銀灰色和黑色兩個版本，產品本身就是黑白灰的調子，只是為了展示效果，而將進入畫面的其他元素也跟著黑白灰了，懷舊的意味不言而喻。不過，在感受“設計經典，一見傾情”之前，先讓我們看看在柔和的暖色光照明下的PEN-F的樣子。

從這些畫面中，大家可以看到1963年的PEN-F其實很簡單，就像服裝中的基礎款式，很耐看。相比之下，現在的PEN-F雖然繼承了測距儀式膠片機的輪廓，卻采用了更富現代感的機身線條，操控系統趨于“復雜”，加入了眾多的滾輪、鋁制撥盤、自定義按鍵，和鎂合金機身一樣都經過精心加工，金屬質感明顯，充滿了機械操控的味道。機身蒙皮似乎也回歸最原始的風格，頗具高檔感。有意思的是，PEN-F表面（即便機身底部）也看不到一顆螺絲，看來奧林巴斯在機身設計上狠下了一番功夫。

拍攝性能很強大 電源旋鈕采用了類似膠片轉輪的設計風格，卡口一側的創意撥盤可以立刻啟動創意照片功能 銀灰色和黑色風格，你更喜歡哪一個？ 帶快門線插頭的快門鍵和前撥盤整合在一起，模式轉盤則與控制桿整合，均采用精細的鋁制加工，操控舒適 在者翻式觸控盤一側設計有指槽，大大提升了握持穩定性。幾乎所有鍵鈕都在機身右側，單手操控便利

雖然強調復古設計風格，但PEN-F卻不是一個繡花枕頭，事實上其拍攝性能相當強大，甚至還之前的PEN系列相機基礎上加入了一些創意應用，接下來我們就來一一體驗。

與E-P5相比，PEN-F加入4/3英寸畫幅的2030萬有效像素無低通濾鏡Live MOS傳感器，成像分辨率更高，支持12位RAW格式文件記錄，配合TruePic Ⅶ圖像處理器（它在PEN-F上的地位相當重要，很多功能應用都得益于它的強大支持），能夠獲得更豐富細節和噪點控制能力的照片，并可將8張照片合成1張約5000萬像素JPEG和8000萬像素RAW格式的高分辨率照片（此時相機須固定）―每次拍攝將傳感器移動0.5個像素，圖像質量遠超插值技術。先進的5軸機身內置防抖系統自然不會漏掉，能夠帶來相當于提升5級快門速度的防抖效果，同時支持Lens IS優先。

PEN-F采用了81區自動對焦系統，自動對焦性能十分強大，事實上這也是奧林巴斯可換鏡相機引以為豪的一項技術，一直處于行業領先地位，明亮光線下可媲美單反相機的相位對焦。配合快門時滯僅0.044s的1/8000s高速機械快門，可以輕松捕捉快速移動的拍攝對象。拍攝時，可將對焦區域設置為測光區域，實現對焦測光聯動。不過，在光線較暗的環境下，PEN-F的自動對焦速度會下降，因為其對焦點的最低感應是-2EV，要弱于中高端單反。

在這里我們有必要介紹一下AF定位板和超級單點自動對焦功能。這是兩項很特別的應用，基本上都需要配合PEN-F的翻折式觸摸屏。其中，前者能讓我們在通過電子取景器拍攝的時候，只要在觸摸屏上滑動，可以在眼睛沒有離開取景器的情況下，確定并跟蹤自動對焦拍攝對象。而后者可以將對焦區域放大，定位更小區域，并將其中心作為對焦點，配合圖像防抖功能，拍攝對焦更精準的清晰畫面。

PEN-F還支持靜音模式（此時電子快門啟用，可實現高速連拍）和防震模式（可以減少快門震動，適合拍攝風景），都是非常實用的配置。

“玩”攝影，你還得學會折騰

奧林巴斯是最早在相機中應用藝術濾鏡的品牌，以期帶給用戶更加個性化的應用。事實上，顆粒膠片效果在當時都已經是非常優秀的模式，筆者也曾經利用它拍攝了相當多的照片，頗有老照片的風格。現在PEN-F進一步強化了這種應用，特別加入單色配置和色彩配置，以獲得更似膠片效果的成像畫面，這也是為何PEN-F要在機身正面特別加入創意撥盤的重要原因。

單色配置功能可以通過色彩濾鏡效果、明暗效果和膠片顆粒效果拍攝單色畫面。單色模式有8種顏色效果，可疊加膠片顆粒效果等。預設模式中，黑白膠片效果能夠提供顆粒單色效果，而紅外線黑白膠片效果則看起來像紅外線膠片。當然，大家也可以對高光、陰影和明暗效果進行控制。

色彩配置可以分別控制12種顏色的飽和度―每個都可以設置-5～+5級飽和度，并有三種色彩配置預設―色彩深諳樸素效果和高飽和度深諳色彩膠片效果可以創造顏色反轉片效果。

如果你覺得這些應用有些麻煩，那就直接應用藝術濾鏡吧，共有濃郁色調、柔焦、淡化及增亮、柔光、顆粒膠片、針孔效果、立體效果、負片、柔和懷舊、線框、水彩畫、復古、部分取色等可選。

如果你喜歡玩攝影，也可以嘗試一下多重曝光功能。

用來拍視頻也是不錯的

奧林巴斯一直以來都是較傳統的相機品牌，注重各種攝影技術開發，視頻與它似乎不沾邊。不過，隨著數碼相機全面強化視頻應用，奧林巴斯也在慢慢轉變觀念―事實上它一直在儲備技術，進入可換鏡相機領域不久就在鏡頭中全面應用實現高速化和靜音化的MSC（Movie&Still Compatible）機構，強調鏡頭的動靜拍攝支持。現在，PEN-F在視頻拍攝方面也有了不少進步，特別是其強大的5軸防抖系統（也是目前業界防抖性能最強的），為手持拍攝視頻帶來了極大便利。

篇4

照片書小乾坤大

劉治這幾天很忙，他正在重新整理兒子從滿月到三歲的照片。因為他要用這些照片為兒子制作一本成長照片書，再做一本新年臺歷寄給老家的父母。

文藝攻略：用照片制作照片書和臺歷其實很簡單，把照片集中整理，挑選一些像素高、清晰且有內涵的照片，按照先后順序標記。再從網上下載做電子相冊的軟件，依次上傳照片，然后編排打印，仔細裝訂即可。因為需要學會這類軟件的下載安裝和使用，對于一些人來說并不容易，故更便捷的辦法是去購物網站尋找做照片書和臺歷的店家。挑選一家價格合理、售后有較多好評的，把你準備好的照片和排列順序直接告訴他們，然后付款等待收貨就可。

各種模板隨你選

田田和小李在電腦前邊看邊說，忙得不亦樂乎。原來，她們在為自己所做的照片書和臺歷研究模板。現在，做照片書和臺歷的模板可真多，想選出一款自己喜歡的還真得花些心思。

文藝攻略：照片書和臺歷模板就是每頁的背景、邊框、花邊、底色等的設計。店家為顧客準備了各種模板：藍色海洋、綠色田園、星空彌漫、紫色浪漫……只有你想不到的，沒有你找不到的。挑選模板當然得用點心，找一個最適合自己又喜歡的，這樣做出來的照片書和臺歷或星光點點、或浪花奔騰、或綠柳成蔭……看著都賞心悅目。當然，如果你是電腦高手，完全可以自己設計模板，使你的照片書和臺歷與眾不同。如果你還有更強大的電腦技能，倒是可以做成模板賣給網站店家，順手賺點私房錢。

回憶、秘密任你裝

邱紅的照片書可不簡單，打開她的照片書，里面充滿了詩歌、英文、點評和回憶。而她還為比較傳統的老公制作了一本“吃貨”臺歷，每個月份宜吃什么食物，只需翻開臺歷，就一清二楚。

文藝攻略：照片書和臺歷內容相當廣泛，除基本模塊外，旁邊還可以加上結婚誓言、詩詞歌賦、健康常識、每日菜譜……當然，若能畫上漫畫和簽名就更具個性了，只要自己高興，做成什么樣的都可以。購物網站的店家也會提供更好的建議，只為讓你的照片書和臺歷精彩絕倫。愛好旅游的可以做成游記，喜歡孩子的可以做成孩子成長錄，喜歡交友的可以做成朋友圈聯系網，天生“吃貨”可以做“吃貨”地圖……照片書和臺歷的功能和用處多多，其“實力”真不容小覷。

封面也有大講究

篇5

幻彩梭的第一代產品IM1.1上市時，最大賣點就是3D多彩背光DC技術。IM1.2自然延續了這一優點，同時它也參考幻彩蛹做出了一些改變。

此次IM1.2的外盒一改之前的透明塑料材質，采用了全封閉的黑色硬質塑料包裝，看起來更加有質感，也更加堅固，保證了在快遞過程中不會輕易被壓壞。盒子的外觀十分簡潔而具有現代感，頂部印有I-ROCKS的LOGO以及“幻彩世界，隨手而生”的廣告語，背面則羅列了IM1.2幻彩梭的基本參數。打開盒子，可以看到里面鋪有綿內托以起到保護作用。盒子里除了IM1.2幻彩梭鼠標之外，還有一份說明書。IM1.2的外觀采用對稱設計，它的尺寸為120*63*42 mm，大小適中，適合17cm-19cm的手型。重量為120g，十分靈巧。

古代用來形容美女的“柔若無骨，輕若無物”，用在IM1.2身上非常合適。它就像一個搖曳生姿的妹子，與大塊頭鼠標有本質差距。

拿出鼠標后，數據線比較引人注目。I-ROCKS選擇了高端編織線加磁環的設計，比起普通的塑膠數據線抗折抗拉性能更好。并且帶套繩，方便整理數據線，十分人性化的細節。

性能：為RTS游戲設計

IM1.2幻彩梭的背部隆起弧度不高，所以入手有一種捏握感，與手部的貼合度還不錯。除此之外，重量小，靈活性高等一些列特點使得它符合即時戰略類游戲的需求。

鼠標的底部一改之前的銀黑配色，而是使用了黑色底盤。底部依然有USB回報率和DPI調節按鈕。底部采用寬大的腳貼設計，這自然是為了提升防滑效果。USB回報率和DPI之前小編已經談過了，這里就不再多說。這里要表揚I-ROCKS，可以通過底部的按鈕直接調整這兩個參數。其他很多鼠標都需要通過軟件來修改，相比之下，IM1.2還是很貼心的。

鼠標左右按鍵試用的是歐姆龍7N微動開關，這是目前認可度最高的型號之一，保證了按鍵回彈效果清脆有力。

仔細觀察，左邊右邊靠近手指的地方各有一個向外的小突起。拿起鼠標在鼠標墊上迅速移動時，這個突起可以防止鼠標滑落。

總結

幻彩梭1.1上市以來，就已經通過其出色的背光設計受到玩家們的好評，而本次升級后的新品——IM1.2幻彩梭，針對玩家們曾提出滾輪鍵和整體構造的問題進行了全面改進，由此我們看到了廠商對于玩家意見的充分尊重，以及誠懇態度。

同時將前作中的絢麗燈光繼承下來，手感上也做了一定程度的改良。IM1.2幻彩梭目前已正式發售，官方售價在198元左右，憑借出色的背光品質，對于200元以內的鼠標市場來說，幻彩梭還是具有一定競爭力的。而對于需要入手一款低價位游戲鼠標的玩家來說，幻彩梭不失為一個好的選擇

幻化流彩，流線如梭

和IM1.1相同，IM1.2的鼠標線也是放在了鼠標頭部的左側，夜雨暫時沒看出來這一安排有什么深刻含義。與IM1.1幻彩梭有所區別的是，IM1.2的外殼采用了一體化設計，而不是將左右按鍵的外殼與尾部的相分離。全包裹的設計提升了鼠標的整體性。而且就造型來說，這樣改動確實讓整個鼠標更漂亮了。流線型的鼠標渾然一體，再加上幻彩光的設計，讓它變得儼然有些藝術品的味道。

使用過IM1.1幻彩梭的朋友們都知道，它的滾輪是V字凹陷的。這次的新版幻彩梭換成了帶有刻度的橡膠滾輪，滾輪按鍵上的類膚材質手感柔和，更貼近玩家們的實際需要。防滑紋路的設置也是均勻規整。鼠標的側面沿用了一代的凹槽設計，并且采用了帶有凹紋的灰色硅膠墊，防滑效果十分不錯。這一設計也與鼠標外殼產生對比，設計感很強。

無論是鼠標滾輪還是外殼，都是之前使用者和玩家反映比較集中的問題，從這兩點的改進上，我們可以看出I-ROCKS的誠意。

篇6

引言

“達康書記別低頭，GDP會掉！達康書記別流淚，祁廳長會笑！”近日，《人名的名義》引發了全國觀眾的廣泛關注和熱烈討論，收視率持續走高，筆者身邊的同事們也是紛紛“路轉粉”，自發的為達康書記“帶鹽”。開場，銀行工作人員清點贓款時的各種“花式點鈔法”，在震驚觀眾的同時，讓身為銀行人的我們感到自豪；劇中，當檢察官告知蔡成功說農村信用作為服務三農的金融機構的時候，更讓身為農村金融機構的我們感受到了作為農村金融主力軍的榮光和責任，劇里“銀行范兒”十足，讓我們看得大呼過癮。

一、現狀解析

在人物和規格上，《人民的名義》樹立了新的高度，被稱為“史上尺度最大反腐劇”，總投資也達到驚人的1.2億，這樣的投資規模在同類題材的電視劇中屈指可數。出于職業敏感性，不禁在想，這么大的尺度，這部劇是怎么融資和過審的呢？上網一搜，果不其然，由于擔心電視劇能否順利過審，很多投資方產生了質疑，甚至最后一些已經簽約的寧可毀約也不敢投資，資本對“劇本”的不信任，讓出品公司一籌莫展。杭州某城商行文創支行了解到該項目后，基于對該項目的專業性預估派遣專業人員第一時間進行了實地考察和審核，最終決定對該劇提供貸款1000萬元的純信用貸款支持。最終，該城商行名利雙收，“文藝范兒”最終轉化為實實在在的收益。

二、合作模式探討

利率市場化后，中小企業已是銀行利潤的重要來源，文創產業市場前景也越來越廣闊。基于這樣的考量，很多銀行都已經對文創產業展開探索與布局。文創企業“輕資產、小散弱”的特點讓其很難得到銀行的支持，融資難很大程度上制約著這些企業的發展壯大。而對于銀行來說，如何設定針對文創企業的業務發展戰略、客戶準入標準、信貸審批流程等，在文創產業的藍海中找準方向，也是一個亟待解決的難題。基于此，筆者提出以下幾個方面的想法和建議。

1.專業化建設

作為全國歷史文化名城，杭州被稱為“文化創意天堂”，但是文化金融的人才短缺，供需矛盾不斷加大的情況也不斷加重。對于銀行來說，在外部可以通過定向招聘、行內培養、外部引進的方式不斷積累專業人才；在內部，則可以進行更為細致的分工與合作，根據不同的文創項目模式進行分解，形成數支專注于細分領域的研發團隊，比如在影視劇、游戲金融及互聯網金融等方面進行專業的建設，并在該細分領域設計和研發上設計具有特色的金融產品，打造在文創產業領域的核心競爭力。

2.金融產品

文創企業主要的生產模式是智力的創造和研發，主要包括著作權和商標權等無形資產，在權屬上及流動性上都有較大的不確定性。基于抵押為王的固有思想，銀行普遍對于這種浮動式的合作模式信任度十分有限，如果堅持固有的貸款模式必然會導致與文創企業的合作受阻。所以，在新形勢下，銀行對于知識產權及文化產權的價值應該引起足夠的重視，創造出更多適合文創企業的貸款模式，不再以抵押物作為貸款的前提和標準，嘗試拓寬文創企業貸款抵質押物的范圍。也可根據文創企業的行業特征與生命周期，針對性地設立風險緩釋類產品、現金流管控類產品、信用貸系列產品、“銀投聯貸”等金融產品。

3.風險管控

在風險管控方面，文創企業的確面臨諸多問題，企業發展早期的盈利模式不確定、第二還款來源模糊、資金嚴重依賴外部投資等。鑒于此，銀行可以采取與政府部門、產業園區、證券公司等進行合作，以股權、債券、資產支持等方式，針對不同層級的文創企業設立相應的產品。例如，目前文創產業財政補助資金相應較大，而傳統財政資金扶持的手段主要是設立專項資金，直接獎勵或者補貼給企業，而這些資金往往比較有限，只能引導鼓勵一小部分文創企業。銀行通過與政府合作，與政府共同建立風險池基金，銀行以一定的比例將財政專項資金加以放大，而財政專項資金作為金融風險的補償，這樣將會覆蓋更為廣泛的目標客戶群體，同時，也能實現政府、銀行、文創企業的三方共贏。

4.投資導向

不得不承認，當前受眾意識、政府監管、資本競逐等多重因素的交織使得文創產業的風險被前所未有的放大和細化。2016年，杭州出臺《杭州市文化創意產業創業投資引導基金管理暫行辦法》，其中對引導資金的導向進行了明確規定，要求“要有利于社??主義核心價值體系建設，有利于文創產業結構的優化升級，有利于人民生活品質的提升”，此外，還要求子基金多投資在弘揚主旋律等方面具有積極意義的項目。政府的“背書”和財政資金的引導，對“主旋律”創作的支持，對銀行業文創投資來說是非常重要的導向。出于穩健運營的考慮，銀行資本對于文創項目的考慮也不能把高風險作為高回報的來源，因此，“主旋律”的文創項目一定意義上可以成為銀行資本的主投方向。

5.衍生服務

在強調資源整合的時代，銀行與文創企業的合作，除了體現在產品和服務上，銀行本身也可以成為一個全方位的產業聚合平臺，為企業營造一個更好的發展環境。在提供一攬子金融服務的同時，銀行也可以精心設立一些場景，如沙龍、洽談會等，加強銀行與客戶、客戶與客戶之間的互動。客戶在銀行得到的金融服務僅僅是基礎，業務整合、資本對接、合作探討才是這個場景中最重要的內容，進而客戶所在的產業鏈各環節資源都將整合到這個圈子中，產生強大的產業協同效應，在有效降低風險的同時也會有效提高文創項目的發展壯大。

篇7

2、有生之年，只訴溫暖不言殤，傾心相遇，安暖相陪。

3、無論你從什么時候開始，重要的是開始后就不要停止；無論你從什么時候結束，重要的是結束后就不要悔恨。

4、沒人在乎你怎樣在深夜痛哭，也沒人在乎你輾轉反側的要熬幾個秋。外人只看結果，自己獨撐過程。等我們都明白了這個道理，便不會再在人前矯情，四處訴說以求寬慰。

5、太懂事的女人多半命不好，她認為的愛，都是以委屈自己為代價。就好比是會哭的孩子才有糖吃，幸福，有時就是任性要來的。

6、有些人的寂寞不是因為等待一個人的出現，而是那個人早已出現，他們在等待那個人的主動。

7、能干的人，不在情緒上計較，只在做事上認真；無能的人，不在做事上認真，只在情緒上計較。把脾氣拿出來，那叫本能；把脾氣壓回去，才叫本事！

8、不是每一次努力都會有收獲，但是每一次收獲都必須努力，這是一個不公平的不可逆轉。

9、有些人的通病是，容易看清楚別人，不容易看清楚自己。在別人的問題上可以斟酌到錙銖必較，而在自己的問題上卻可以粗略到走馬觀花。一顆自私的心，自然會豢養出一雙自私的眼睛，一種計較的活法，以及，一腔熱衷于背后說人是非的態度。一輩子看不上別人，換一種說法就是，從來沒看清過自己。

10、世上沒有永遠解決不了的問題，只有永遠解決不完的問題。

11、你要積攢了多少失望，才不會念念不忘；你要多少次將濃稠變成情仇，才不會頻頻回頭？

篇8

老人家喜歡自己動手

老人家叫王文迪，住在椒江東升街上。家門口的大紅對聯很醒目：明月有恒紀年合獻九如頌，長春不老添潤當稱百歲人。老人的房間布置得簡單樸素，最多的是書法作品，墻上掛了一圈，床頭柜上、寫字臺上擺了不少，是那種娟秀工整的小楷，這些都是老人家自己寫的。

老人的生活也是簡單有規律。每天早上4點就起床了，開窗通風，洗漱后稍微活動下再出去鍛煉，一般都去附近的老街、東山公園。和其他老人愛熱鬧、喜歡結伴扎堆不同，王文迪老人說自己喜歡安靜，習慣一個人打打太極拳。大概7點左右回家吃早飯。上午的時間，老人家一般會整理一下房間，搞搞衛生，洗洗衣服，剩下的r間就是練練字、彈彈琴。

她一生生養了4個孩子，老伴去世后，兒女紛紛要求接老人到自己家里住，但老人堅持一個人住。王文迪說，自己是一個閑不住的人，不管什么事都喜歡自己動手。“別看我年紀一大把了，只要是能自己干的，絕不會讓子孫們幫忙。”老人家笑著說。

退休后愛上書法彈琴

王文迪說，自己因為家庭出身不好，婚后沒幾年，就舉家遷到農村種田。二十歲出頭的她，拖著孩子，忙完家里活還要忙地里的活，生活的艱辛可想而知。“即使再艱苦，我總咬緊牙關，奮力向前。”城里長大的王文迪，很快成了地道的農婦，“我懷第四個孩子的時候，挺著大肚子照樣在田里勞作，左鄰右舍都豎起拇指――想不到城里來的人也這樣有骨氣，這樣能干！”孩子長大點后，王文迪跑去上海裁縫班學做衣服，回來一直從事服裝行業。

退休后，王文迪回到海門老家。也就在那時候，她開始愛上練習毛筆字和彈琴。老人家拿出年輕時那股不服輸的勁頭，沒有老師就自學，常常一練就是大半天。孫媳婦汪海紅告訴筆者，老人家到現在每天練書法時間都在兩小時以上。“完全是自娛自樂，我寫的字給門外漢看看還行，根本談不上書法，更談不上獲得什么獎項了。”對于自己的作品，老人家很是謙虛。彈琴也是老人家自學的，汪海紅說，老人家喜歡彈一些老歌，正能量的歌。

對現在的生活很知足

篇9

2、愛上你，只用了一瞬間，忘記你卻用了一輩子，甚至還不夠。

3、又不是沒被拋棄過，嫌棄過，厭惡過，唾罵過，離別過，所有的都承受過來了，你還怕什么。

4、那個撫養你長大的人，在你記憶中的昨天還很年輕，怎么一下就老了？有那么一刻，你從親人身上深刻看出油盡燈枯四個字，這就是生命的過程。然后你明白，有一天你也會如此。青春終歸老去，一樹繁花落盡，存在即苦。無論是對自己還是對家人，到了那天，你終究要學懂放下。

5、生活，不會因你抱怨而改變；人生，不會因你惆悵而變化。你怨或不怨，生活一樣；你愁或不愁，人生不變。抱怨多了，愁的是自己，惆悵多了，苦的還是自己。你哭，生活不會流淚，你苦，生活不會煩惱。既然如此，何不微笑？既然這樣，何必惆悵？人生在世，快樂是一生，憂愁也一世，何不看開，愉快一點。

篇10

票房，一定程度上代表了觀眾的口味。觀眾不買賬的影片，吸引力令人質疑。有分析稱，此屆奧斯卡頒獎典禮的收視或將遭遇滑鐵盧。

從講述一位過氣電影明星企圖重返事業巔峰的影片《鳥人》，到《爆裂鼓手》中魔鬼導師訓練年輕鼓手的故事，再至記敘一個普通美國小男孩12年成長歷程的《少年時代》，今年奧斯卡最佳影片獎提名作品頗具獨立精神、文藝風盛行，而商業大片受到冷遇。

在“商業”和“藝術”之間何去何從？奧斯卡獎一直努力尋求折中，認可的影片既非曲高和寡，又不能為票房而媚俗。從今年的提名來看，學院顯然更加偏愛具有離奇故事情節、夸張表演手法的藝術小片。

本次學院公布的提名名單中多達58項提名來自于獨立電影，商業大片僅獲得8項提名，且多數來自技術類獎項。此前外界呼聲較高的、票房與口碑雙收的《樂高大電影》甚至沒有入圍最佳動畫長片獎項。

票房表現方面，截止到提名名單公布的前一日，8部獲得最佳影片提名的作品美國國內總票房約為2.05億美元。這是繼2010年最佳影片提名由5部擴充到10部以來最低的票房成績。2012年，9部提名影片美國總票房為5.19億美元。

“大片”不足、“小片”當道將直接影響美國廣播公司（ABC）2月22日對奧斯卡頒獎典禮直播的收視率。要知道，那些有《泰坦尼克號》《阿凡達》等叫好又叫座的商業巨片參賽的年份，觀眾們自然也保持著極高熱情，奧斯卡頒獎禮收視數字也一度登頂。

“當觀眾對自己支持的影片角逐大獎抱有極大期待時，就想要帶著懸念親眼見證大獎開出，這種觀看體驗更具刺激性，更激發觀眾觀看熱情。”娛樂產業數據調查公司Rentrak的高級分析師保羅?德加拉比迪恩分析。

有數據表明，當學院提名的最佳影片在當年表現搶眼，競爭力十足時，頒獎禮的收視隨之高熱。最著名的案例當屬1998年的奧斯卡頒獎禮，因為一部在全球掀起票房巨浪、最終狂攬18.4億美元的《泰坦尼克號》而創下奧斯卡頒獎典禮觀看人數紀錄――當晚共有5500萬觀眾共同見證了《泰坦尼克號》將11項奧斯卡大獎收入囊中的壯舉。

反觀今年，8部提名最佳影片的作品中，沒有一部在美國本土票房超過1億美元。僅有布萊德利?庫伯主演的《美國狙擊手》算是取得了不錯的商業成績。觀眾對影片關注度較低，頒獎禮要想成為一場成功的電視直播秀實屬不易。當今電視觀眾人數持續走低的現實態勢可能令奧斯卡典禮的收視雪上加霜。“毫無疑問，缺少像《泰坦尼克號》這樣的商業大制作入圍，意味著今年好萊塢影壇是個歉收之年。” 地平線傳媒的分析師布拉德?安德格分析。

維持奧斯卡典禮的收視熱度對美國電影藝術與科學學院來說至關重要。從近期公布的學院去年的財務情況來看，2014年，學院總收入1.515億美元，相比2013年的1.344億美元，提高了約12.7%。其中，奧斯卡頒獎禮貢獻了9730萬美元，這部分收入主要來自國內和海外地區電視轉播權的出售。

不可否認，奧斯卡典禮的主持人是整臺頒獎典禮最重要的元素之一。由美國著名脫口秀喜劇演員、電視節目主持人艾倫?德杰尼勒斯掌舵的上屆奧斯卡頒獎典禮，收獲了近十年來最佳的收視表現。今年由尼爾?帕特里克?哈里斯接棒主持，其要想超越艾倫達到的收視、話題熱度高度，“壓力山大”。

事實上，即使入圍影片星光熠熠、叫好又叫座，也可能因為主持人的關系使典禮的收視黯淡無光。比如，即便有《黑天鵝》《盜夢空間》等當紅大片坐鎮，但2011年的頒獎禮卻收視欠佳，這主要拜安妮?海瑟薇和詹姆斯?弗蘭克的“主持二人組”所賜，兩人的主持風格被媒體評論為“讓人完全摸不著頭腦”，結果當晚的收視創下了近5年的最低，只有約3790萬人觀看。

相比之下，艾倫?德杰尼勒斯去年主持的奧斯卡典禮成功將收視率推向巔峰，共有4370萬觀眾觀看。無論是出人意料地在直播現場訂披薩，還是召集布萊德利?庫伯、梅麗爾?斯特里普、安吉麗娜?朱莉、布拉德?皮特等巨星自拍“世紀合照”，艾倫的奧斯卡秀都引爆了收視、口碑和社交網站上的話題數量。尤其是那張有眾多大牌入鏡的自拍照，被艾倫上傳至Twitter賬戶后，迅速引發爆炸式傳播。這個神來之筆看似無心插柳，實則為有心的定制營銷。艾倫憑借個人魅力將適應網絡社交媒體環境的新生代觀眾吸引至奧斯卡頒獎禮。