導(dǎo)語：如何才能寫好一篇好好先生，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

只不如胡盧蹄每日相逐趁，到能夠吃肥羊飲巨觥，得便宜是好好先生。

釋義譏諷不分是非，不敢得罪他人，只求相安無事的人。

故事：劉備投奔荊州牧劉表后，深感要擴(kuò)大自己的力量，必須得到有智謀的人輔佐。他聽說有個名叫司馬徽的人，在襄陽地區(qū)很有聲望，特地去拜訪他，請教他對天下大勢的看法。就在這次會見中，司馬徽向劉備推薦了兩個俊杰，一個是諸葛亮，一個是龐統(tǒng)。后來，這兩人都成為劉備的重要謀士。司馬徽善于識別人才，但由于當(dāng)時社會斗爭相當(dāng)復(fù)雜，他自己卻經(jīng)常裝糊涂，從來不說別人的短處，不管是好是歹，他總是回答好。日子久了，他也就成為好好先生。二天，他在路上碰到一位熟人。那人問他近來身體是否安好。司馬徽回答說：好。又有一天，他的一位朋友前來拜訪，傷心地談起了自己的兒子死了。不料，司馬徽聽了竟說：太好。他的妻子等朋友走后責(zé)備他說：人家以為你是有德行的人，所以直言相告。哪里有聽別人說兒子死了，反而說好的?司馬徽回答說：好啊，你的話也是太好。妻子聽了，弄得哭笑不得。

篇2

《天橋風(fēng)云》里的趙遠(yuǎn)鈞、《愛上女主播》里的佑振哥，演了那么多的好人，韓宰碩也就是這樣地讓人記住了，不過他并不愿意拘于“好男人”的框框里，在目前韓國播映的非常火爆的重頭劇《大望》中，韓宰碩就來了一個戲路大變。在這部自己拍攝的第一部歷史劇中，他頭一次嘗試扮演反派。他飾演的樸時英，為了擴(kuò)大父親的產(chǎn)業(yè)和滿足自己的欲望，不擇手段地玩弄陰謀，冷血程度令人發(fā)指！不過，韓宰碩對此卻另有自己一套獨(dú)特的看法：“樸時英雖然是個惡人，但內(nèi)心深處也不乏好的一面，他只是不善于表示自己心里的善良，而且他平生只喜歡過一個女孩子，并且可以為她付出一切！”在劇中的至情至愛被他不經(jīng)意地流露于齒外，這就是他演戲的得意之處――用情。可是，往往演戲過于投入，就會被人認(rèn)為是假戲真做。

同在《大望》中擔(dān)綱的孫藝珍與韓宰碩的那份難以言表的默契，讓觀眾對這對“金童玉女”十分的看好，就連廣告商也看好他們，邀請他倆一起合作拍攝服裝廣告，而且還把拍攝隊伍拉到遙遠(yuǎn)的澳洲。六天七夜的拍攝日程相處下來使兩個人慢慢熟悉起來，加上又是第二次合作，使他倆越走越近，于是關(guān)于他倆相戀的傳聞不脛而走。結(jié)果是越傳越厲害，還上了多家平面媒體的頭條。為了避嫌，也為了不想 外界有更多的猜測，韓宰碩迫于無奈，終于還是站了出來鄭重宣布：“我和孫藝珍只是單純的工作關(guān)系，私下并沒有其他感情上的發(fā)展，大家只是工作中的好拍檔，并不是什么男女朋友！”雖然他們代言的服 裝廣告已經(jīng)拍攝完畢，正式投放市場，在韓國地鐵、電影院等公共場所張貼著大幅的廣告看板，但是由于韓宰碩已經(jīng)鄭重澄清了事實，所以有心撮合他和孫藝珍的觀眾和Fans也只有嘆息遺憾的份了！

盡管在愛情方面暫時還是一個難圓的夢，可是韓宰碩在事業(yè)上卻有著喜人成績，因為去年在《玻璃 鞋》和《大望》中的出色表現(xiàn)，今年初，他獲得了SBS電視臺年度頒獎中的“演技優(yōu)異大獎”，這個殊榮無疑是對韓宰碩多年演藝生涯的一個肯定。目前，韓宰碩又為一個洋酒品牌做形象代言人，拍攝廣告片。接下來還有一連串的工作等著他，看來，2003年的韓宰碩仍然是被忙碌的工作包圍著。

（文、圖/郭寧）

篇3

The second is his personality： Paul Rudd is just so 6）darn nice. Every interview he has done mentions this and every one of his co-stars says this about him （Amy Poehler recently described him to me in an interview as “Mr. Perfect”）.

By the time I finally meet up with Rudd， he has been stuck inside an airless London hotel room doing interviews for his performance as the 7）eponymous Ant-Man， the latest superhero film in Marvel’s hugely 8）lucrative stable， for more than eight hours， starting at 7 a.m. Yet in his 9）trim suit and dark shirt he couldn’t look less 10）ruffled and more psyched to see me， urging me to partake in refreshments （“No tea？ You sure？ But you must be so hot！”） and 11）latching immediately on to my transatlantic accent. I’m not surprised that Rudd seizes on my accent―his parents were British Jews from Edgware and Surbiton， and while Rudd was born in New Jersey in 1969 and raised in the U.S.， he was often in Britain as a kid to visit relatives in London’s less glamorous suburbs and Basingstoke.

Part of Rudd’s reputation for niceness comes from his eagerness to self-12）deprecate―not a common trait among Hollywood celebrities―and I had lazily assumed this， too， was an inheritance from his English background. But Rudd puts his self-deprecation down to something more complicated than nationality. His father worked for the airline 13）TWA and the family moved a lot， before settling in Kansas when he was 10.

“I was always in new schools and had British parents， which was not the norm， and I think there was also…I’m not particularly religious， but I was born Jewish and I always felt like the outsider because I wasn’t Christian or Catholic，” he says. “So I learned early on that I could be accepted if I made people laugh when I turned the joke on myself and， particularly in Kansas， if I made a joke about being Jewish， my friends would laugh really hard， harder than they perhaps should have.”

Yet he talks about his childhood， Kansas and， in particular， his family with enormous fondness， especially his father， who died six years ago and whom he idolised and references often in our time together. One of the 14）defining memories of his younger years is watching his father 15）crack up on the sofa while watching 16）Monty Python， which planted the seed of him wanting to be a comedian and eventually an actor.

Is his friendliness part of that desire to please or does that come from growing up in the midwest？ “There is something about growing up in the midwest that gives a different kind of sensibility，” he agrees. “But if I’m feeling insecure， the smiles and politeness get upped a notch， and maybe that isn’t totally reflective of how I’m feeling on the inside. But， you know， better to be thought of as a nice person than a dickhead.”

While there might be some truth to that， the man

is too sweet for it to be just a twitch of insecurity. He doesn’t even 17）wince when he is asked―for what must be the 10 billionth time in his life―about Clueless.“Honestly， I’m just happy to be involved with something that struck a chord with as many people as it did.”

Rudd could easily have been another cute guy in a 90s film whose career faded out of view in the next decade―another Freddie Prinze Jr， say， or， at best， a Josh Charles―and gives much thanks to Judd Apatow for the opportunities he’s been given. “So as far as having an impact on my career， it was really with Anchorman and then The 40 Year Old Virgin where I took a left turn.”

These films certainly 18）rejuvenated Rudd’s career， but increasingly they started to look like they were trapping him. For every decent comedy in which he has appeared in the past decade， there have been plenty of 19）meh ones （This is Forty， Our Idiot Brother） and too many terrible ones， too（Admission， Dinner for Schmucks， How Do You Know）.

“Over the last 10 years， I never made a very concerted effort to 20）mix it up. I just wanted to work on things that I liked. But I think I was feeling some fatigue over that and wanted to try something different，” he says. And that brings us to Ant-Man.

While superhero movies are now part of Hollywood’s landscape， you would go through a lot of names before getting to Rudd’s when thinking of actors you would expect to add to the superhero 21）roster. As Rudd says himself：“I knew being in this would make people say： ‘What？ Really？’” But this is partly why he works in the film―after all， a movie about a man whose special power is that he becomes ant-sized is not calling for a classic 22）macho man. And Rudd will appear as Ant-Man in Captain America： Civil War and may well join the rest of the Avengers in future Marvel Universe adventures. After nailing teen romances in the 90s and fratty comedies in the earlier 2000s， the third and equally 23）zeitgeisty part to Rudd’s career may well be starting with superheroes.

如今，離保羅?路德首次進(jìn)入觀眾的視野幾乎已有二十年，但他身上的兩樣?xùn)|西卻從未改變。第一樣，顯而易見，就是他的臉。除了前額多了一些細(xì)紋外，路德的樣子看起來簡直和在《獨(dú)領(lǐng)》里的他一模一樣，他在里面扮演女主角的曖昧對象喬希。下周就是《獨(dú)領(lǐng)》上映二十周年紀(jì)念日。

第二樣是他的個性：保羅?路德的為人好得過分。他接受的每一個采訪都提到過這一點(diǎn)，與他合作過的每一個明星也都這樣說（艾米?波勒最近在一個采訪中稱他為“完美先生”）。

當(dāng)我終于見到路德時，他正在倫敦一間密不透風(fēng)的酒店房間里就電影《蟻人》接受采訪，他飾演的正是“蟻人”這個角色。《蟻人》是漫威那賺得盆滿缽滿的超級英雄系列電影中的最新一部。采訪從早上7點(diǎn)開始，已經(jīng)超過了8小時。然而，身穿整潔西裝和深色襯衫的路德在看到我時卻不見半分不耐煩的神色，反而充滿熱情，還勸我吃點(diǎn)東西（“不喝茶？你確定？但你肯定覺得很熱！”），他馬上就適應(yīng)了我的英國口音。我并不驚訝路德能適應(yīng)我的英國口音――他的父母是來自埃奇韋爾和瑟比頓的英國猶太人。雖然路德于1969年在新澤西出生并在美國長大，但他小時候經(jīng)常過來倫敦的偏遠(yuǎn)郊區(qū)和貝辛斯科托探望他的親戚。

路德為人和善的名聲部分源自他的自貶――這個特點(diǎn)在好萊塢的名人中并不常見――我偷懶地把這歸因于他的英國背景。但路德認(rèn)為他的自貶與國籍無關(guān)，其中的原因更為復(fù)雜。路德的父親以前在美國環(huán)球航空公司工作，他們一家經(jīng)常搬家，直到路德十歲時，他們才在堪薩斯州定居下來。

“我總是在轉(zhuǎn)學(xué)，父母都是英國人，這并不常見。我想這也是因為……我并不特別信奉宗教，但我是個猶太人，總有種自己是個局外人的感覺，因為我既不是基督教徒也不是天主教徒。”他說道，“所以我從小就意識到，如果我開自己玩笑逗樂別人，別人就會接受我，特別是在堪薩斯州，如果我開個與自己是猶太人有關(guān)的玩笑，我的朋友會笑得特別起勁，按理說他們本不會笑得那么起勁的。”

他還談到了他的童年，除了在堪薩斯州的生活外，路德還熱切地談到了他的家庭，尤其是他的父親。他父親在六年前去世了，路德非常崇拜他，在我們的談話過程中多次提到他。路德有一個尤為重要的童年記憶片段，那就是看著父親在沙發(fā)上一邊觀看蒙提?派森的電影一邊狂笑，這讓他萌生了當(dāng)一名喜劇演員的想法，并最終成為一名演員。

他的友善是否與他希望取悅別人的渴望或在中西部長大的經(jīng)歷有關(guān)？“在中西部長大讓我擁有一種與旁人不同的敏感。”他同意。“如果我感到不安，我就會露出微笑，表現(xiàn)得更有禮貌，但也許這并不是我內(nèi)心的真實感覺。但，你明白的，讓人覺得你是一個好人總比讓人覺得你是個笨蛋要好。

也許這是真的，這個男人只要感到一絲不安就會表現(xiàn)得非常友好。甚至當(dāng)他被問到――這一定是他人生中第一百億次被問到這個問題――有關(guān)《獨(dú)領(lǐng)》的問題時，他的臉上也沒有任何異色。“說實話，有幸參與到一部打動了這么多人的電影，我只感到高興。”

路德本可能成為90年代電影里又一個討觀眾喜歡的家伙，然后在接下來的十年里漸漸淡出觀眾的視野――比如說，另一個小弗雷迪?普林茲，或者頂多是另一個喬希?查爾斯。多虧賈德?阿帕圖給了他很多的機(jī)會，他才沒有走上這樣的道路，他對此非常感激。“目前為止，對我的事業(yè)影響最大的就是《王牌播音員》，然后便是《四十歲的老》，這兩部電影讓我的事業(yè)進(jìn)入了一個新的方向。”

這些電影當(dāng)然對路德的事業(yè)有所幫助，但漸漸地它們似乎也限制了他的發(fā)展。在過去十年他參與的所有喜劇中，有許多無聊片子（《四十而惑》《我們的傻老哥》），還有許多爛片（《愛在招生部》《笨人晚宴》《你怎知道》）。

篇4

誰知兒子要了一個小碗，把大碗里的面挑到小碗里，吹吹吃吃，也就這么三兩口，小碗就見底了。接著再挑一點(diǎn)進(jìn)去……再挑一點(diǎn)進(jìn)去。

“媽媽，我今天要把胃吃得像豬八戒那么大！”

“是嘛，不過你已經(jīng)吃了很多了，還能吃嗎？”我示意他看看碗里還剩的小部分面條。

“我肯定能吃下去，因為我的胃很大。”

“可是，我的胃應(yīng)該比你大，我吃的卻比你少呀？”

……

兒子沒理我，直到再次把一小碗吃完，擦擦嘴，說了句：“我很飽了，腸胃吃不消了。”

好有意思的話。他居然知道“腸胃”這個詞，這已經(jīng)類似于專業(yè)術(shù)語了，而在平時的生活中，我沒有刻意告訴過他。

更有意思的是，在回去的路上，兒子不斷地說：“我的腸胃太飽了，腿也沒力氣了。”或許出于職業(yè)毛病，我立刻敏感到，兒子提到的是人的正常生理反應(yīng)：人吃飽飯后，血液都會到胃腸道去消化食物，大腦的供血就會相應(yīng)減少，引起腦部神經(jīng)中樞缺氧，就會使人感覺身體無力。我真想直接告訴他這種生理原理，但和5歲的孩子說這些，他能懂嗎？

我想了想，順著兒子的話說：“走走動動，腸胃就會把你吃進(jìn)去的東西消化掉的，到時候你就有力氣了。”

“什么是消化？”兒子來了興致，側(cè)著腦袋問，這個問題又把我難倒了。我得用一種生動有趣的方法讓他明白，我解釋說：“每個人的身體里都住著一個神奇的家伙，我們叫它――胃先生。它的樣子像個小口袋，大小呢，和我們捏起的拳頭差不多。胃先生可厲害了，我們每個人吃進(jìn)去的東西都會裝進(jìn)它的袋子里。之后，胃先生會把袋子里的東西變成很多很多的禮物，有的送給了腦袋，有的送給了手，有的送給了腳，總之，這些禮物要送給身體中所有的好朋友，這個變禮物、送禮物的過程就是消化。”

兒子連忙接話：“小腦袋拿到了禮物就變聰明了嗎？”

我說：“是啊！”

“那身體都拿到禮物了呢？”兒子又問。

我說：“那就長高了，長大了！”

兒子聽了，高興地說：“哦，我喜歡消化！”

“可是，是誰變的禮物呀？你可別忘了是胃先生。”我提醒道。

“哦，那我喜歡胃先生。”

“媽媽，胃在哪兒呀？”顯然，我的解釋激起了兒子小小的研究興趣，他繼續(xù)追問。

我?guī)е换氐郊遥蜕习俣人阉鳎鶕?jù)圖片提示，在小朋友的身上指出了胃的位置，上腹部，劍突下面，“在這里喲，它很厲害的，你要好好保護(hù)它。”

“那它像什么呢？”兒子問。

“嗯，你覺得呢？”我引導(dǎo)他自己思考。

兒子想了想說：“應(yīng)該像一個糖果盒，因為里面裝著我最喜歡吃的東西。”

此時，我覺得聽孩子解釋真是一種樂趣，并提出要求：“那你能畫給我看看嗎？”兒子欣然答應(yīng)。

篇5

1、該劇由張曉波執(zhí)導(dǎo)，孫紅雷、江疏影、王耀慶、車曉主演，張藝興、關(guān)曉彤特別出演，萬茜、董勇、馮嘉怡友情客串的都市情感電視劇。

2、《好先生》是由檸萌影業(yè)、陜西文投（影視）藝達(dá)投資有限公司、樂視網(wǎng)信息技術(shù)（北京）股份有限公司、北京長江文化股份有限公司聯(lián)合出品。

3、該劇講述了旅美米其林三星廚師陸遠(yuǎn)，因一場肇事車禍攜摯友女兒回國，與新歡舊愛及一系列的人事產(chǎn)生糾葛的故事。

4、該劇于2016年5月31日在浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視黃金檔，山東衛(wèi)視非黃金檔首播。 2016年7月16日起在天津衛(wèi)視、河南衛(wèi)視、北京衛(wèi)視及貴州衛(wèi)視二輪播出。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇6

木子，一個十八九歲的小伙子，身材消瘦，面色蒼白，一聲不響地幫身邊的人搬運(yùn)東西，替一位腿腳受傷的老伯趕走帳篷中的蚊蠅，汗水順著黑黃的發(fā)梢滴落下來，人們都說：這孩子，真是個好人哪！

他的心緊揪著痛了一下。好人？我算嗎？那個壞孩子木子已經(jīng)在地震中死了吧！

木子是獨(dú)生子，他的父親才是真正的好人，下崗后，賣些自家腌制的咸菜，勉強(qiáng)養(yǎng)家糊口。地震之前，木子正在與父母進(jìn)行一場大戰(zhàn)。木子偷了父親的錢，到網(wǎng)吧三日未歸，回來時，正遇見父親憤怒的目光：“這幾天，你死哪兒去了？”

木子斜睨著眼，輕吹一聲口哨，不屑于回答。高中畢業(yè)后，父親沒能耐給自己安排工作，閑著也是閑著，不如去上上網(wǎng)，買買醉。誰讓我們是頹廢的一族呢？

“我和你媽辛辛苦苦地把你拉扯大，容易噻？你這樣游手好閑，簡直是二流子！”父親把沙發(fā)拍得山響。

“我該做什么？”木子說著，習(xí)慣性地?fù)芘艘幌掠昧淤|(zhì)染發(fā)水弄成黃色的頭發(fā)，聲音有些嘶啞，“我沒有工作，沒有夢想，呆在這個破家里，我能做什么？”

母親停了手中的活計，輕嘆一聲，“要不這樣吧，你跟你爸學(xué)習(xí)腌咸菜，也出一個攤位？”

木子眉毛一擰，聲音提高了許多分貝：“要我也去賣咸菜？丟人！我死也不干！”

父親順手抄起了沙發(fā)上的坐墊，朝木子猛地擲過來，“你這個孽障，遭天殺的！”

木子想冷笑，可是還沒等他醞釀好表情，窗外已經(jīng)陰風(fēng)肆虐，身體像被扔進(jìn)了一個大篩子，抖抖索索，眩暈不止。桌子、凳子、茶杯，屋里所有的東西都在顛簸、跳動。母親手中的咸菜撒了一地，差點(diǎn)從凳子上跌下來。父親突然叫道：“地震了，木子，快跳下樓！”木子還沒反應(yīng)過來，手足無措。一剎那，父親踉踉蹌蹌奔過來，一把拉住木子的手，奔向陽臺。母親也蹣跚奔來。這是舊式房子，窗戶較小，木子驚慌極了，渾身篩糠似的抖動，一時竟難以爬上窗戶。

“快跳，快呀！”父親催促著，與母親一起拼盡全力將木子從陽臺上推出去。木子腦中一片空白，待他落到地上，回頭一看，五層高的樓房轟然倒塌，成了兩三米高的廢墟。水泥板的縫隙里，伸出一些不辨身份的手和腳，瑟瑟戰(zhàn)栗。家在哪里？父親，母親，你們又在哪里？

他聽見身邊有人在哭，那是鄰居家的孩子，也被父母推出窗戶，才得以活命。木子清醒了許多，開始瘋狂地扒著廢墟上的土，呼天搶地：爸爸，媽媽，你們不要死，你們不該死！

那天下午，余震兩次，大雨傾盆。木子跪倒在雨中，悲淚滂沱，任無情風(fēng)雨滌蕩著自己腐朽的魂靈，電光火石般穿透麻木的心扉。那一夜，過去的木子死了。

兩天后，救援隊的人來了。廢墟中抬出一具具尸體，好人、壞人，窮人、富人，男人、女人，所有名字都被地震寫上僵硬的表情，再無任何區(qū)別。死，似乎非常簡單，而生，卻變得異常艱難。生的意義？該怎樣活著？生活，開始有了太多的思索。

他悄無聲息地做災(zāi)區(qū)志愿者，忙忙碌碌地運(yùn)送傷員，分發(fā)食品。

他沒日沒夜地幫助所有需要幫助的人，并把這些作為自己心靈的慰藉。他開始試著回憶父親的樣子，把外地捐贈的蔬菜腌制成咸菜，再一小份一小份地裝好，發(fā)給災(zāi)區(qū)的兄弟姐妹們。木子又一次回到廢墟，看著失去的家園，他狠狠地對自己說：“我一定要用自己的雙手，重建新家。只要人在，家就不會亡。”

他知道，身在天國的父親母親也會聽到他的誓言。

晚上，他報名參加災(zāi)區(qū)設(shè)立的高考補(bǔ)習(xí)班，老師布置了作文題《劫后余生的我》。木子鎖緊眉頭，認(rèn)真寫下了自己的標(biāo)題――《新生》。

篇7

在布魯塞爾，79歲的阿爾弗雷德是個不折不扣的名人。他看起來挺溫和，巨大的黑框眼鏡下面藏了一雙帶著笑意的眼睛，胡子花白而濃密。他拄著一藍(lán)一黑兩根拐杖，在這座城市的大街小巷走來走去，孩子們都喜歡湊上去和他打招呼，叫他“企鵝爺爺”，左鄰右舍也早已接受城市里有這么一號人物存在――從43年前開始，無論刮風(fēng)下雨還是陽光普照，不管場合多么隆重、地點(diǎn)多么特別，他總是穿著那身特別定制的黑白相間連體服，戴上模擬企鵝頭部的有兩只眼睛的帽子，搖擺著屁股。

看上去活像從南極穿越而來。

缺陷變身為特點(diǎn)

一切都源于一場意外。1968年5月，36歲的大衛(wèi)出了場車禍，撞傷了屁股，走路開始變得笨拙而搖晃。身邊人嘲笑他“像只企鵝”，他苦惱了很久，最后豁然開朗，“與其讓他們嘲笑我，不如我假裝喜歡企鵝，扮演企鵝的人生好了。”

說做就做，阿爾弗雷德定制了企鵝裝，每天穿著上下班。漸漸地，那種晃悠不穩(wěn)的步態(tài)不再是令他難以啟齒的缺陷，而成為他引以為傲的特點(diǎn)。他的“企鵝人生”漸入佳境，當(dāng)?shù)仉娨暸_專門為他制作了好幾期節(jié)目。

他的模仿最高峰出現(xiàn)在1992年，當(dāng)《蝙蝠俠歸來》這部好萊塢大片上映時，因為劇中出現(xiàn)了蝙蝠俠的死對頭企鵝人，制片方專程邀請他“作為企鵝的代表”去阿姆斯特丹參加了首映禮。

除了模仿，他還盡一切可能尋找自己和企鵝之間的聯(lián)系。他迷上了收集各類企鵝玩具、紀(jì)念品和資料。銅的、金的或者毛茸茸的玩偶，企鵝旗幟，企鵝廁所卷紙，企鵝明信片，企鵝杯子企鵝影碟，都是他藏品的一部分。現(xiàn)在，他已經(jīng)收集了超過3500種企鵝紀(jì)念品，還把家改裝成企鵝博物館，供世界各地的企鵝愛好者參觀。

與企鵝共生死

他甚至覺得自己擁有了超能力，能夠和企鵝對話。事實上，每次去動物園看企鵝，他都會急切地發(fā)出“啊，啊，啊啊”的叫聲，試圖引起企鵝們的注意。不知是這種溝通方式真的奏效，還是被他的服飾吸引，每一次，企鵝們都會湊向他。這讓他更加堅信，自己已經(jīng)被企鵝們所接納，成為它們中的一分子。

不過，他的妻子并不覺得“企鵝人生”有任何吸引人之處。在阿爾弗雷德真心愛上了成為企鵝的生活后，她忍耐了一段時間，但當(dāng)他告訴她，他打算把自己的名字從阿爾弗雷德改成“企鵝”時，她崩潰了，隨后離開了他。

但這仍然不能阻止他以一只企鵝的姿態(tài)繼續(xù)自己人生的決心。事實上，已近耄耋之年的阿爾弗雷德最新的計劃是關(guān)于自己葬禮的，他不想要傳統(tǒng)的葬禮，他給自己選定的下葬地點(diǎn)，是南極洲漂浮的冰山之間、深海之底。“在企鵝生活的地方，由它們陪伴我長眠，這是我的終極夢想。”

當(dāng)然，他還要穿著他的企鵝服，躺在企鵝形棺材里。

“其實我并沒有死，”阿爾弗雷德狡黠地說，“你們以為我死了，但不管你們?nèi)ツ蠘O洲，還是在德國、比利時、英國或者任何其他國家的動物園，只要你們對著那些企鵝叫一聲‘阿爾弗雷德’，總會有一只游向你。那就是我。”

（選自《南方人物周刊》2011年第41期）

篇8

北京的春天和夏天銜接得太過倉促，穿多了會覺得熱，穿少了又會覺得冷。在五月六日立夏的那一天，也沒管冷熱，我換上了你送我的only牛仔短褲。它的款式它的顏色我都喜歡，兔子先生，眼光真的不錯。

在寒冬臘月的二十八號，我家樓下，我收到了你送來的生日禮物，還有邊哈氣暖手邊隨意說出的離開宣言。你說，“親愛的，我要出國了。”

說過多少遍，不準(zhǔn)喊我“親愛的”，你不怕你未來的女朋友誤會，我還怕我未來的男朋友不解呢。

兔子先生，按佛家所言，前生千次回眸才換來此生一次擦肩，估計咱倆上輩子肯定沒空做什么別的事了。當(dāng)初聽到這話，是真沒覺得美，還放肆地笑著跟你說，“什么呀，要那樣我脖子早扭掉了。”可現(xiàn)在，我在想，是不是回眸得還不夠多，要不然，怎么這么快我們就又分離了呢。

我從在媽媽的肚子里就認(rèn)識你了吧？你大我一歲，住我們家隔壁的隔壁。我媽媽你媽媽都跟你說，“大哥哥要照顧小妹妹。”你就真的擼起袖子跟欺負(fù)我的那個老摳鼻孔的小男生急。做游戲的時候，我不喜歡做老受欺負(fù)的小白兔，你就做偽白兔讓我這個偽大灰狼偽老虎欺負(fù)。那時候，老師教我們的禮貌用語里有一個“先生”，我喜歡電視上那些漂亮的女孩子說這名詞時的神態(tài)，從此就喊還是小男生的你兔子先生，一直喊到現(xiàn)在。

你都還記得嗎？不記得的話，我來提醒。記得的話，我來鞏固。

小學(xué)四年級的時候你就搬家了，我的難過沒有持續(xù)很久，因為不久我們也搬家了。我在新學(xué)校的運(yùn)動會上百無聊賴地嗑著瓜子，可是男子百米賽跑上那個紅色隊服的男生讓我忽然不淡定起來，我在不到一分鐘的時間里跳著腳，很大聲地重復(fù)了不知多少遍“兔子先生”。

世界也不是很大嘛，只要不停止腳步，只要朝著同一個方向，經(jīng)緯圖上的兩個點(diǎn)，茫茫人海中的兩個人，總有相見的時候。

兔子先生，這會兒，我有點(diǎn)兒想念你。最近看了本書，《陪安東尼度過漫長時光》，那個在墨爾本讀書學(xué)酒店管理西餐專業(yè)的男生，別人也喊他兔子先生。想起你跟我說你在做兼職自己買了輛車，租了房子，認(rèn)識了不少中國人還有不少外國人。我覺得兩個兔子先生真的好像，只是不知道你有沒有跟他一樣有些時候不快樂，有些時候懷念某些人。

你阻止了兩次我跟帥哥談戀愛的機(jī)會，到現(xiàn)在我都還憤憤不平。可是，現(xiàn)在身邊的朋友大都正在進(jìn)行時了，我還是享受著孤單的旅程。媽媽那天打電話，隱約地說“大學(xué)了，以前我不讓你做的事現(xiàn)在可以做了”讓我直接想暈死過去算了。

兔子先生，我現(xiàn)在越來越覺得自己是個偽90后，之前的你對我的傷春悲秋都是以很用力地推我腦袋作為回復(fù)。現(xiàn)在你不在我身邊，怎么辦？我又控制不住時時涌來的傷感了。

我看了很多遍的《大話西游》，那個我們從前一起看過DVD感動過的電影。還曾經(jīng)因為周星馳而排隊大半天去看《長江7號》的宣傳，可惜覺得他好老，沒有了當(dāng)初至尊寶的模樣。我看到貼吧里有人說，紫霞從羽毛狀的蘆葦里出來，劃破沉睡千年的水面，朝著災(zāi)難一樣的幸福駛?cè)ァ＿@句話讓我難過了好久，形容得很貼切，兔子先生。

篇9

模型從題材上可大致分為飛機(jī)、艦船、車輛、建筑、人偶等種類；從表現(xiàn)形式上可分為單件作品和場景兩大類；從結(jié)構(gòu)形式上又可分為可動與不可動（觀賞型）兩大部分。本文討論的范疇僅限于單件不可動模型中的飛機(jī)類。因為這類飛機(jī)模型通常只能作靜態(tài)展示，故大家習(xí)慣稱之為像真飛機(jī)模型，或靜態(tài)飛機(jī)模型。

在靜態(tài)飛機(jī)模型中，按照制作材料與制作工藝，又可大致分為實體飛機(jī)模型和（塑膠）拼裝飛機(jī)模型。前者泛指以木料為基本材料、純手工加工制作的靜態(tài)模型。后者則是近幾十年才興起并發(fā)展迅猛、基本以塑膠射出零件拼裝而成的像真飛機(jī)模型。

實體飛機(jī)模型可以被視為拼裝飛機(jī)模型的前身或根基。因為它是采用木料直接加工的，所以內(nèi)部通常是實芯的（相對拼裝模型而言），故有“實體”一說（圖1～圖4）。實體飛機(jī)模型歷史悠久，大致與飛機(jī)同期問世。它最早用于真飛機(jī)的縮比展示，后來才成為大眾的娛樂項目之一，是一種能還原和再現(xiàn)真實飛機(jī)風(fēng)采的手工技巧與實踐活動。也曾出現(xiàn)過和真飛機(jī)一樣大小的實體模型，亦稱“1/1大模型”（圖5、圖6），它是國家或個人在研制飛機(jī)原型機(jī)之前供設(shè)計方、制造方和使用方進(jìn)行早期結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)和體驗的形象化工具。

在實體飛機(jī)模型中，還有一種全部用金屬制造的類型。它對幾何形狀要求極為嚴(yán)苛，通常用于在真機(jī)研發(fā)過程中做氣動布局探討和選型試驗（例如風(fēng)洞試驗，圖7～圖9）。由此可見，實體飛機(jī)模型除了能娛樂大眾外，還與飛機(jī)的研發(fā)有著密切聯(lián)系。

因為實體飛機(jī)模型對制作者的工藝有很高、很全面的要求，且費(fèi)時費(fèi)工，所以在20世紀(jì)90年代后，較少有人嘗試；大有被塑料拼裝模型替代的趨勢（圖10、圖11）。

實體飛機(jī)模型因分量較重，根本不可能飛行。于是近幾十年來，出現(xiàn)了一種既像真又可飛行的模型分支（圖12～圖15），在民眾中越來越普及，并現(xiàn)身于各種競賽。為了飛行，這種模型不得不采用“空心”結(jié)構(gòu)以減重。因為它在用材和加工工藝上非常接近常規(guī)的競技模型，只是在外觀上盡量模仿某型真機(jī)，所以可視作一種新興的模型分類。

本文重點(diǎn)討論靜態(tài)飛機(jī)模型中的“拼裝飛機(jī)模型”。愛好者在市場上直接購買心儀型號的“拼裝飛機(jī)模型”，通常一盒只有一個型號，盒內(nèi)提供按比例縮小、注塑成形的成套塑料零件。制作者需要用膠水將其逐一組合，然后打磨，最后上色。

與實體飛機(jī)模型相比，拼裝飛機(jī)模型有省工、形準(zhǔn)、外形仿真度高的優(yōu)點(diǎn)，而且制作者幾乎不必?fù)?dān)心模型外觀與尺寸細(xì)節(jié)方面存在大的偏差，只需考慮后期制作階段模型外觀的裝配精準(zhǔn)度和色彩、色調(diào)的真實還原。因此，拼裝飛機(jī)模型對某些傳統(tǒng)的純手工技巧（如木工、金屬鈑金工）沒有特別要求。

拼裝飛機(jī)模型最早出現(xiàn)在20世紀(jì)30年代（圖16），與現(xiàn)在唯一不同的是：因為塑料尚未普及，所以當(dāng)時的套材由大致上裁剪成形的木質(zhì)零件組成。自20世紀(jì)50年代后，木零件就都由塑料件替代了。

篇10

你知道么，我是住在海底的。海里的風(fēng)真大，它們好像無數(shù)只溫柔地手在撥弄我的頭發(fā)，發(fā)里有漩渦，紫色的珊瑚蟲身體一扭一扭，它們小小的牙齒只能咬著三根鬢毛。我的眼皮被四面八方涌來的水剝開，魚群嘴巴一張一合地游近我。它們用厚潤的唇貼著我，好像在聞我的氣味。我有點(diǎn)擔(dān)心，我怕它們識破我這個不速之客，我可以假裝不說話，可是我不能使我的皮膚像魚兒那么好聞。它們的鱗片有倒三角形的，皺皺的，還有柳樹根似的須須哩。

我想找一個游戲。不大不小，可以轉(zhuǎn)圈圈，吹泡泡，玩一整天，“咯咯”笑出好多藍(lán)色的海水的那種。你說你喜歡我的笑聲，對么。你說過，我笑起來呀像畫眉一樣，調(diào)子往天上走，又亮又清楚。海里沒有聲音，所有的笑都變成了柔滑的波浪，海星一閃閃地，它在和我的笑聲玩。

今夜呀，我要做一只海底的畫眉。我要把漂亮的衣裳脫掉，露出像魚眼睛一樣的和手指。我一句話不說，笑得大海刮起風(fēng)，連鯨魚都要驚奇地齜牙。我的腦袋里有叫喊，植物的綠和水草的夢。一塊大巖石從岸上掉進(jìn)來，它像月亮把光和樹葉燃醒了。我要用一只腳頂住它，我要和它玩一整天。

2

我長久地凝視一棵樹，直到忍不住在風(fēng)中哭出聲來。

它站了一整個陰天，久久地等待一種詩意的到來。我透過教室的玻璃窗深深地嗅它，嗅著它背后那片深秋的山坡和低低的野花叢。一群黑色的鳥相繼從樹枝間飛出，像星星一樣奔散空中。樹站在原地，愣愣地看著它的不告而別的客人，它還不知道孤獨(dú)是怎么回事，但我立刻明白過來，它已等到自己的渴望。

沒有人比我更愛一棵樹。它悄悄原諒很多事。那些自由的生靈將小小的草房子建在它的肩膀和耳朵上，有的還挨著它的心臟。鳥兒的巢像一盞盞破舊的燈，掛在樹身上，它們那么小，只能看到一部分的樹枝和枝頭未成熟的花朵，天一亮，這些閃爍的記憶也隨黑夜全都消失了。樹的綠是鳥腦袋的綠，里面是傳不太遠(yuǎn)的聲音，淺淺的綠呀長不大，在荒原上無邊無際地走。

樹是好看的，沒有秘密的男孩子。它把所有的心事都掏出身外，經(jīng)過一個春天，那些說不出口的話變成了天底下最美的葉子啦。

我要喜歡誰，就為誰長出樹葉子。長一片是他的眉毛，一片是他的眼睛，再一片是嘴巴。我的身體里多出一張嫩綠的臉，那張臉是愛情。你看吧，我要是喜歡誰，非得為他長出樹葉子不可。

如果有一天，你趕著馬車跑過村子，在半路上碰到手指碧綠，眼皮碧綠的小姑娘，你千萬不要質(zhì)問她什么。她在緊張和美麗中呆了很多年，已不會說話。一說話就是滿天的花，喜歡簌簌發(fā)抖。你分開很多葉子看到她擺動的心呀，它長得和你一模一樣。

3

不容易燃著的樹，是童年里最小的樓梯。它挨墻角站著，和春天的金銀花并排站著。它們扮作兩只相依為命的鳥，從植物的狹窄中“呱嗒、呱嗒”走出來。噢！你瞧，那渾然天成的優(yōu)美姿態(tài)。每朵枝杈上同時有一個瘦姑娘淡淡地醒來，他們起先只看到一點(diǎn)泡沫。然后是熱氣騰騰的露水以及星光的夢魘，然后泡沫分開，太陽底下出現(xiàn)一張一合的臉和一只變暖的手掌。噢！男孩兒的一切。

我還沒想好該給這個男孩子一個怎樣的名字。樹林里曬著兩雙木鞋。他分開枝頭微微顫動的小馬車，分開小鳥的胸脯。他沾滿熒光和金粉，用手指穿過一堵一堵彩色的花墻，卻不傷其中細(xì)長的焰火。我一點(diǎn)也沒辦法停住他。他像你一樣強(qiáng)大。

烏云發(fā)芽的頭發(fā)。松鼠的上身，袖子短了，淺紅的山谷涌出來啦。我倚在木門邊用耳朵傾聽十丈外的跺腳聲。各種各樣的響帶著陰影和小樹的光斑來來去去。我新采了向日葵，她靠著我，羞澀得好像剛從花轎里下來。噢！剃光頭的小美人，香氣四溢。我的腳很疼，分不清到底是哪兒疼。定親的不止一個人。畫著松、杉、櫸的裙子靜靜腐爛了，不管我是多么努力地并攏裙子里的小腿。門前的小路是剛修的，因為太害怕它在你沒來之前壞掉，我站得又密集又敏感，而且一點(diǎn)眼淚也沒流。我只賦予一個戴花人的重量給你。

你來么？我一個人干完了整個春天的活，鋤草，曬花種和修屋頂。我甚至作好了一件肚兜，我穿著它走進(jìn)早晨，你可以看見我，看見我身上揮之不去的光亮。你一碰那兩根細(xì)小的扣子，它就輕輕分開了，很快很快。

4

在山上有的樹葉開得又綠又圓，越靠近蔭翳的草藥越藍(lán)。生紫色的絨毛。攤開一片嫩嫩的手掌偷女孩兒的心。女孩子真是膽小，看見一朵安靜的花就怕了。滿眼的植物是黃昏的愛情。每天多愛你一點(diǎn)，天就黑不完。心呀，輕輕落葉子。看不見的鳥群耀耀地響。

星星從水邊升起來時，女孩兒睡在木門底下。四五只貓落地熟透，把滿院子的星光踢來踢去。踢到她的眼前，打碎來像河邊見過的白蘆葦茸茸的腦袋，里面睜著過去的日子。許多個日子中間搖著舊心情。一顆顆瞇眼發(fā)耀，火燒似的寂寞地響，響聲往哪里去了呢？

“走快些吧。”我催促自己。走到一棵樹前噼啪淋成暗綠，我要長出鉅形和銀白的葉子，哪怕開出一絲一瓣潔凈的花也好。這樣就不會太疼了，我的疼痛會輕得頭朝下往天上掉，它是新的。可是葉子和花都在秋天的路上，它們跑啊叫啊，任性地將我心扯成三片兩片，全帶走了。

沒有人跟我說話。我坐在木頭箱子頂，晃腿，喝水，我喝進(jìn)去的水被葉子吃光光了。我好寂寞。