導語：如何才能寫好一篇九格時光，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

一路上，我看過不計其數的教堂、博物館、城堡和宮殿……然而，長時間的旅行不僅沒讓我更加了解歐洲，反而留給我一種混亂的印象，一種不確定的感覺，比如我常?；貞洸怀龅降资窃谀淖鞘锌催^哪座建筑。但這種不確定并不是記憶力糟糕的結果，只是因為我沒有進入到任何與這些城市的關聯當中。一個城市就如一個人：如果不去和他之間建立一個真實的關系，那么他就只是一個名字，一個很快就將被旅行者淡忘的外在形式。為了建立這種關系，我必須觀察這個城市，并且理解它的身分，它生命的環境，因為它們的進化，穿越了時間和空間。

很多文學家和歷史學家，在敘述關于布拉格之種種時，都喜歡將筆墨著于布拉格之魂上，他們不僅描述這個城市的教堂和宮殿，更喜歡寫布拉格獨特的空蕩小巷、露天陽臺、小劇院以及咖啡館……他們對布拉格的描述，支配著訪問者的想象力，當然，也包括我。

那一道約翰?列農墻

每到旅行的新一站，我都會買大量的明信片寄給最想念的朋友。在酒店里放下行李，我開始四處搜羅。很驚異地，在一排路旁小攤上，我看到好多張把約翰?列儂畫像與布拉格風景交迭的明信片。為什么布拉格人如此鐘愛列儂呢？與攤主攀談起來，才知這位逝世多年的歌手之于布拉格，有著深深的感情。

說來奇妙，全世界的列儂迷這么多，但最大的紀念碑卻是出現在布拉格。

或許是約翰?列農身體力行“愛與自由”的人生哲學，深為命運多舛的捷克人所認同，不知從何時起，位于維可普利沃斯克廣場的圣約翰騎士花園外墻上就涂滿了各式的標語與圖像，表達對列儂的種種追思。

在政治敏感的十幾年前，布拉格政府曾不斷試圖清除墻上的涂鴉與標語，但每次刷凈墻面后，隔夜后又會出現新的涂鴉，長此以往，政府當局不得不放棄與列儂迷作對，因而時間一久，這片高聳的長墻便成為全世界最大的列儂紀念墻。

時至今日，每年約翰?列農（12月8日）的忌日，成群的年輕人總會在傍晚時分在這面列農墻前靜坐，或者守候舊日時光，或者與歌王對話……

雖然后來捷克政府曾試圖與列儂迷改善關系，想讓每年的靜坐集會合法化，但布拉格的年輕人卻拒絕了與權力政府打交道，硬是在法制外維持著自己的秩序。

住在布拉格或至當地旅游的人，可以親筆在墻上寫下對列儂、對生命的種種想法，而遠在他國的人，也可以在這座墻上留下自己的一字一句，因為至今每年都有大批信件蜂擁而至布拉格，你只要在信封上注明“約翰?列儂紀念墻，布拉格（Lennon wall, Prague）”，郵差便會很盡責地將信附在墻面上。

在舊城廣場放慢腳步

我特意一大早爬起來，踩著厚實的石板道，一步步走近舊城廣場。

這里原是一片河邊的低地沼澤，后來商賈云集，成為中東歐重要的集市。廣場曾經在19世紀末受到毀壞的威脅。那時，好大喜功的市政部門準備修建一條穿越廣場，通往河邊的筆直“現代化”大道。按照計劃，老城廣場大部分建筑將被拆毀。此舉當然遭到民眾的反對。一直到第一次世界大戰結束，捷克斯洛伐克從瓦解的奧匈帝國中獨立出來，市政當局也認識到老城廣場的價值，才終于放棄了這一偉大構想。那條被稱作巴黎大街的道路從河邊延伸到廣場就中止了，最終沒能與廣場那邊幾百米之遙的瓦茨拉夫大街相連。

雖然是清晨，我卻看到賣藝小販往來穿梭。在舊城廣場四周，林立著不同色調的古典建筑，咖啡茶座并排成市，在廣場一側的布拉格天文鐘前，圍繞著成群的游人。

這座大鐘設計者漢努斯在1410年設計完這口鐘后被弄瞎了雙眼，因為統治者不愿他再設計出如此精美的作品。這座鐘的奇特之處在于兩個鐘盤分別可以顯示太陽時、月亮時、地球時，每逢整點，就有骷髏拉動鐘繩，兩個窗口打開，耶穌十二門徒的雕像依次從窗前走過，然后金雞啼鳴。在20世紀最后一次修復中，有人希望把猶大也加入，這個異想天開的動議被當然地否決了。

每當整點過去，下面抬頭觀看的人群就嘩的隨舉旗的導游四散而去，很少流連。

我是不為鐘聲所動，他們坐在廣場中央的胡斯雕像旁，想必是當地人了。我想他們看著匆匆來去的游人，一定覺得可笑。

有一位老人就曾告訴過我，不是每個來到這里的人都明白，布拉格是適于漫步的，而不是行軍。要想體會布拉格的脈搏與心跳，只有放慢腳步。

永不止息的查理士橋

我喜歡在清晨時一個人走過這座歷史久遠的大橋。這時，陽光可以把影子投到你的身后，而你面前的城市還未全然醒來。

這時的查理橋是沉靜的，如果偶爾有人經過，大概就是早起的教士要去河對岸的教堂做晨課，再有就是一些對攝影認真的游客，早早的只身前來，希望用相機把眼前的寧靜留住。

這樣的寧靜會在每天的9點被打破，那時，太陽已完全鉆出云層和薄霧。從老城的方向就會有人把一輛小車吱吱呀呀的推上查理橋，車上推著要賣的油畫、水彩畫、照片或者其它藝術品。

查理橋上只允許賣藝術品，包括音樂。而取得在橋上賣藝的資格并不容易，他們必須首先是查理橋協會的會員。比如一名越南畫師，作為橋上唯一的外籍人，是因為留學于捷克也是中歐最著名的查理大學才被認可。

不論在什么季節，藝術家們總是查理橋上的當之無愧的主角，尤其是那些歌手和樂師。沿橋緩行，你剛把一種琴聲留在身后，前方就會傳來新的樂音誘惑，同樣優美。奇特的是，無論他們多么忘情的演奏都不讓人感到張揚，他們不是把查理橋踩在腳下當作自己的舞臺，而是不論怎樣的淋漓盡致，卻還是讓自己成為查理橋美麗的腳注。我相信這是布拉格人生命里的本能，而不是因為拿捏得恰到好處。

我緩緩穿過橋塔，坐在路邊的石階上，有些失神的看著這座百年記憶的大橋，一陣錯愕間仿佛看到孤獨的卡夫卡，結束一天在黃金巷的寫作，踽踽穿過橋面，并尋找翌日創作的靈感……

我歌故我在

當地的年輕人常說，只有午夜時的布拉格，才最有魅力，最有味道。

夜里十一點，正是布拉格大大小小的酒吧表演最熱烈的時候。我走進一家叫“黑夜光”的酒吧，坐在高腳椅上，聽一個綠發的女子，激情四溢的詮釋搖滾音。坐在我旁邊的一個年輕人會一些英文，雖然帶著濃濃的德語味道聽來有些生硬，但我們還是聊了起來。

他說十二年前，當其它民生凋敝的國家走私生活必需品時，捷克人最樂于走私的卻是搖滾唱片。他們以撕裂般的音樂吶喊和顛覆，這才是布拉格的聲音，捷克的聲音。

今天的布拉格，什么音樂語言都能存在。而走私黑市早已經不見了。就以爵士樂為例，有人戲稱，能接受自由爵士（Free Jazz）的地方，才有真自由。而布拉格就是這樣一個地方。小小一間當地人去的爵士酒吧，門外都會詳盡的列出近期演出團體的風格，從迪西蘭（Dixie Land）到現代爵士（Modern Jazz），樂迷各取所需。但請勿點歌。

看不懂捷文、聽不懂捷語？這并不重要。

布拉格，我歌故我在。

生活在別處

米蘭?昆德拉說，生活在別處。

而我的生活又何嘗不是從一個個的此處，再迢迢的走向另一個別處？

雖然，我曾經走過很多個地方，早已習慣了不斷的接受和不停的告別。但這一次告別，卻令我無法坦然。我想我已經愛上了布拉格。

回國的前一天，我一個人在布拉格的街上游蕩。

在走過查理士大橋時，每隔幾步路就可以看到一對情人站在橋中央，倚在橋畔熱烈的擁吻，這樣的情境，讓一路上始終孤獨而行的我，開始不禁意識到自己的形單影只。

尼采說，“當我想以一個詞來表達音樂時，我只找到了維也納；而當我想以另一個字來表達‘神秘’時，我只想到了‘布拉格’?！辈祭窦拍謹_人的美，正需要你與心靈相通的另一人當時當地共同分享。

篇2

關鍵詞：統計;信息;廣播影視

隨著文化體制改革的進一步深入和數字技術、網絡技術的迅猛發展，各種媒體互相滲透、競爭，給廣播影視帶來前所未有的深刻變革。各級廣電部門抓住機遇，迎接挑戰，在堅持社會效益第一的前提下，努力探索市場經濟體制下具有中國特色的，符合中國廣播影視發展實際的廣播影視發展新模式。而統計工作在廣播影視改革、發展、管理中起著重要的基礎性作用。然而目前廣電部門統計信息工作的現狀卻不盡如意，存在“統計人員專業素質低，分析能力差，重視不夠”等多方面的不足，具體表現在：

一、統計人員專業素質低

縱觀各級廣電部門的統計隊伍，其人員大多都是從其他崗位上抽調而來或是兼職，他們對統計專業基礎知識知之甚少，因而對大量基礎統計資料的分析能力較弱，報表上報數據質量差，錯誤時有發生。

二、統計工作手段相對落后

統計工作的重點在基層，難點也在基層，只有廣大基層部門和單位的統計工作做好了，數據準確了，報送及時了，統計工作才能發揮出應有的作用。但目前廣大縣級部門統計工作基礎薄弱，中、西部地區大部分縣級廣電部門還沒有配備統計專用計算機，不適應統計信息化管理的要求。有的縣級廣電部門雖然已采用計算機處理統計資料，但由于有些統計人員對計算機操作應用能力差，一些統計的常規工作如制表、繪圖只能用手工完成，而無法在計算機上操作，更不用說是運用先進的分析手段進行數據分析了，導致統計工作停留在初級加工的水平。

三、統計信息反饋速度慢

正是由于上述原因，導致了各級廣電部門信息反饋速度慢，統計人員所能提供的只是一些基本的、簡單的匯總數據，而不能及時地進行較深層次的分析，大量的資料未被開發利用，不能給領導及有關部門提供決策參考依據。

四、對統計工作認識不足、重視不夠

出現上述問題的根本原因，歸根結底在于單位和領導對統計工作認識不足、重視不夠。他們都把經濟效益擺在第一位，把大部分精力都花在了硬件設施建設上，而把統計信息工作放在了可有可無的點綴位置。具體表現在：（1）統計人員不穩定，甚至缺位，即使是兼職的統計人員也經常變動，調動是不交接，工作銜接不上，無法完成工作任務。（2）數據質量不高，報表雖然有部門、單位領導簽字，但數據層層未經過審核，錯誤時有發生。（3）報表報送不及時，遲報、錯報、漏報現象還經常發生。

當今社會是信息社會，而統計信息是信息的主體，因而可以這樣說經濟越發展，市場化程度越高，統計工作就越加重要。通過大量原始資料的對比分析，從中可以找出許多重要信息，這對增強競爭能力具有十分重要的意義和作用。因此，必須從現在做起，抓好統計信息工作，使之發揮應有的作用。1.加大宣傳力度，提高認識，確保統計工作正常開展

各級廣電部門要加大各類統計法規的宣傳、貫徹力度，進一步提高對廣播影視統計工作重要性的認識，從組織機構上、人員配備上和各項經費等方面保障統計工作的正常開展。要規范開展統計工作，加大基礎數據審核力度，建立初審、復審制度，切實從源頭上確保數據的真實、準確，提高數據質量。每一位統計人員都應該樹立“數據把關第一責任人”思想，真正把好數據質量第一關。在統計工作遇到人員變動等情況，各級廣電部門要主動適應廣播影視改革發展變化的要求，做好統計工作的銜接工作，創新工作思路，改進工作方法，采取積極有效的措施，保證統計工作正常開展。

2.建立和完善統計信息網絡，發揮統計信息功能

廣播影視統計工作信息化管理的目標是要實現所有統計調查單位的網上直報，建立具有智能化的糾錯功能因特網直報信息統計系統，以減少統計報表報送層級和環節，提高統計報表報送的時效性。這就要求各級廣電部門建立和完善計算機統計網絡系統，用現代化的手段對統計基礎資料進行采集、整理、加工、匯總，進而進行數據分析，以獲取有價值的信息，及時反饋給各級領導及有關部門。同時也可以通過統計信息網絡對外來資料進行對比分析，找出差距與不足，提供解決辦法與措施，充分發揮統計信息的功能。

3.強化業務培訓，提高統計人員素質

當前廣播影視體制機制改革正在深入進行，事業產業繁榮發展，與此同時新知識、新業務推動著廣播影視的進一步發展。統計工作要真實反映廣播影視發展新動向、新趨勢，就必須了解數字技術、網絡技術給廣播影視帶來的新變化，掌握計算機網絡等基礎知識。統計人員必須適應廣播影視發展對統計工作提出的新任務、新要求，不斷加強學習。各級廣電部門要定期舉辦統計培訓，使統計人員除了具備專業知識外，能了解廣播影視工作的基本常識、掌握計算機網絡技術和統計信息系統軟件的操作使用。

總之，只有努力提高統計服務質量，為廣播影視改革和事業、產業發展，為各級政府和社會提供更加快捷、準確、全面好的統計信息服務，才能適應廣播影視改革的需要，推動文化產業的發展。

篇3

模式引進

2012年7月至9月，由浙江衛視聯合星空傳媒旗下“燦星制作”購買《The Voice》版權的《中國好聲音》（The Voice of China）在全國熱播，使得“模式引進”這個話題再次為廣播電視學界所關注。

近兩年來，《中國達人秀》《我心唱響》《年代秀》《中國好聲音》等海外模式產品登錄中國電視熒屏，并接連取得收視熱點，各衛視從“簡單臨摹”到“主動購買”，“模式引進”已然成為中國電視進行收視競爭的重要“砝碼”。一般而言，節目引進后，外方會提供整套的制作、執行、營銷的方案以及對引進方團隊全程培訓，這對引進方提升節目制作的專業水準及制作理念無疑具有積極意義。同時采用引進優秀節目模式的方法直接參與國內電視的競爭，不僅可以降低研發成本，也有利于較大程度上規避競爭失敗的風險。但是，有研究者指出，這種“模式景觀卻讓業界陷入了一種模式焦慮中，一方面為已有節目模式的生命力而憂心忡忡，另一方面又為如何尋找到新的、富有競爭力的節目模式而殫精竭慮，助長了模式復制與克隆的行為，從而形成了一個‘焦慮——迷惑——恐懼——復制’的創新怪圈?！雹?/p>

另有研究者認為，模式引進挑戰傳統電視節目制作的法則，讓中方陷入“被運作”的專業主義局面中?！鞍鏅嘁M并不能保證欄目的萬無一失，社會文化語境的差異要求模式引進必須進行本土化的調整，關鍵是要通過模式引進，深入反思本土電視欄目創作的原創力問題，取長補短，創作本土化的優秀電視欄目”，“模式講究堅持，中國電視人對模式的認識和創立不能急功近利，要有一個持久的心態，這樣才會有中國電視人獨創的模式。”②

節目創新

伴隨“限廣令”和“限娛令”等文件的生效，以及各衛視電視節目的改版，“節目創新”一詞成了2012年內廣播電視業界和學界共同關注的話題。

在廣播節目的創新上，有研究者認為，現在單純地依據目標聽眾文化、經濟身份設置頻率和節目的做法，既忽視了擁有共同身份認同感的群體內部的復雜性，又不利于具有不同身份認同的人之間的溝通、理解和相互尊重?？梢試L試廣播節目樣態創新的另一思路，即通過頻率設置、節目樣態和內容的區分等，體現這種“復雜性”及促進不同文化認同的人相互理解，同時注意讓廣播的內容而不是廣播媒介本身成為人們參與的焦點。③

在電視節目的創新上，有研究者指出，當前我國電視新聞節目創新面臨著四重困境，即“互聯網新媒體崛起，電視傳媒傳統優勢喪失”，“廟堂里的山寨模仿，電視新聞節目創新乏力”，“娛樂節目畸形膨大，電視的新聞功能被弱化”，“體制內的多重桎梏，電視新聞的路越走越窄”。④也有研究者指出，通過“臺內職工創意征集專家評出最佳創意制作樣片通過審核批量生產”的途徑，不僅造成節目形態同質化，也無法與觀眾的審美取向合拍。由此，要體貼、詳細地收集各種潛在受眾群體的節目體驗，通過推演用戶體驗，改善節目。⑤另有研究者認為，要破除創新即“以舊換新”的誤區，“在保持節目原有形態特點的基礎上，根據觀眾需求、市場反饋作出自我調適，更能夠使創新持續發展。此外，不能以孤立的眼光來進行欄目的開發和改進，須將欄目創新置身于電視頻道整體的品牌發展格局之下，并貫穿整個節目生命周期?！雹?/p>

還有研究者指出，探討廣電媒體應對新媒體的策略時，多數人聚集在傳統媒體如何應用新媒體技術來革新節目內容，少有關注廣電體制改革及生產流程方面的問題。傳統廣電媒體現有的流程，已不符合新媒體時展的要求。只有使組織扁平化，實現“信息的專業化處理節點”角色轉換，才能使廣電媒體在信息生成的大流程中找到自己所處的位置，從而依托自身原有的優勢，銜接上游供應商和下游輸出渠道及最終的獲取信息的觀眾，在競爭中獨樹一幟。⑦

微博互動

在新媒體迅速發展的影響下，“微博互動”成為2012年內廣播電視學界討論較多的一個詞。很多研究者指出，廣播電視的未來在于深刻理解“互動”和“參與”，并幾乎一致看好利用新媒體技術來彌補廣播和電視內容稍縱即逝、信息流動方向單一、反饋慢等不足。但有研究者指出，就我國目前廣播和電視互動實踐的思路來看，實際上十分狹隘。比如電視，有研究者指出，當前電視機構與受眾的互動，偏重于追求熒屏上的熱鬧喧囂，以短信投票互動方式為主，過于追求短信利潤，存在庸俗化、同質化等問題。而“新媒體環境下的電視互動，互動主體不是局限于傳統電視傳播形式的電視臺，而是涵蓋了豐富業務和互動手段的、具有整合意識的現代電視機構?！雹?/p>

另有研究者認為，互動是一把雙刃劍，運用得好，可以提高媒體公信力；運用得不好，特別在設置話題內容和控制回饋言論兩個方面，可能反而誤導受眾，“只有將網絡平臺上互動的結果回饋到電視新聞中，才能真正實現新聞互動的一個循環”。⑨而廣播方面，也有研究者認為，當前，電臺節目與聽眾的互動方式僅限于熱線、短信、微博等幾種方式，“廣播傳受互動理念，不僅體現在應用新媒體技術促進互動形態的多樣化，也應體現在基于網絡、線下圈子、用戶自制內容等三條宏觀路徑上的最優化改革?！雹?/p>

關于新媒體格局對傳統媒體未來的影響，有研究者指出，利用新媒體提高節目的“互動”和“參與度”是一個新的思路。但這種思路“更易將受眾引向黏著度更高、形式更新穎的微博、微信或者論壇；花費大量人力物力創意舉辦的節目反而為新興媒體提供了更加豐富的題材和平臺，這是典型的事倍功半?！眥11}另一研究者則認為，雖然網絡帶走了眾多觀眾，但一個反向的事實不得不引起人們的關注：“視頻網站”已經同電視機和機頂盒廠商建立合作伙伴關系，把視頻帶進了客廳的革命性的舉動，正在改變電視的定義，改變電視機前受眾的使用習慣，這對于電視來講，“一方面，電視的大眾到達的影響力將繼續存在，一些電視類型的大眾傳播優勢正在通過碎片化媒體得以補充和放大；另一方面，技術也正在把網絡帶進客廳，電視獲得新的機遇更新自己?！眥12}

傳播語態

面對社會化媒體的沖擊以及新聞直播的常態化，2012年內，廣電新聞的播報方式及傳播語態轉型受到了廣播電視學界的關注。

語態是廣播電視媒體傳播者在節目中的敘述態度、說話方式，怎樣運用語言以及用什么方式說話，深刻地影響著節目的風格和傳播效果。就電視媒體來講，有研究者指出，目前我國電視傳播最有代表性的兩種說話方式——官方語態與民間語態，有多種不同“說”的方式。官方語態端莊大氣、字正腔圓，彰顯著欄目權威及可信度。但是，“端莊嚴肅的官方語態經常容易導致板著面孔說話，其信息流動方式往往是由少數權威向所有觀眾的單向流動。由此導致一部分觀眾，特別是年輕一代觀眾因不愿意接受這樣的說話方式而漸漸遠離了電視媒體?！眥13}

其次，就廣播媒體而言，有研究者認為，當前廣播新聞主持人的播出存在著機械播讀新聞稿、串聯詞無新意無信息含量、發表不恰當或者無用的評論等問題，這些問題使得廣播新聞節目“播音聲音相似、風格單一”，“播音聲音空洞，缺乏真情實感”，而其根本的原因在于現有播音主持體制。現有的播音主持體制已不符合時代需要，具體表現在：其一，主持人在廣播新聞的整個制作流程中，處于最末端，只對讀音而不是對稿件內容負責，造成了其新聞深度解讀能力的欠缺，且沒有對新聞的發言權；其二，選拔制度更多注重普通話的標準程度、聲音條件乃至長相，導致對主持人自身應具有的新聞專業知識、文化知識水平和思維能力關注不夠；其三，專業訓練、工作壓力以及現有評價制度等，也是造成廣播新聞主持人表現不佳的原因。作者認為，在新的需求下，主持人應該是節目的控制者、新聞的敘述者和新聞的評論者，“大膽破除我國現有播音主持體制，擯棄‘秀外’不‘慧中’的主持人，任用資深編輯/記者擔任新聞節目主持人，進一步深入變革廣播的說話方式，或許會成為提升廣播新聞質量的一個突破口?！眥14}

也有研究者持不同意見，認為新聞播音總體分播報式語態和對話式語態，而播報“并不是固定的強調而是變化的語流”，“不是僵化的外表而是共鳴的情感”，“不是表達的形式化而是感受的深化”，“不是居高臨下的宣講灌輸而是真誠真實的信息表達”，“其實最主要的問題是說教式的新聞內容影響了新聞的表達方式，所以追根溯源，要回歸播報式的本真樣態，就要從新聞內容和新聞制作方式入手，寫出讓民眾有親切感，不僅能夠入眼入耳還能入腦入心的新聞?！眥15}

3D電視

2012年元月，由中央電視臺、北京廣播電視臺、上海廣播電視臺等六家單位聯合開辦的國內首個立體電視節目綜合性試驗頻道開播，引起一些學者對3D電視的關注。

3D電視，即三維立體影像電視的簡稱。自2010年1月韓國SKY開通世界上第一個3D電視頻道，美國探索頻道、索尼、IMAX公司于2011年啟播3D頻道以來，已有30多個國家開播了3D電視。截至2012年6月，我國3D電視試驗播出2400多小時，國內30個省、直轄市，130家有線網絡公司接收該頻道。國家“十二五”規劃中，國家廣播電影電視總局明確我國今后五年3D電視的發展目標是：一是制定國家3D立體電視標準，二是提高3D立體影視制播能力，到“十二五”末開通10個播出3D立體電視節目的頻道，對3D立體影視存儲量和播發能力都提出了比較高的要求。{16}

有研究者認為，“3D電視不僅為廣大觀眾帶來優質、震撼的視覺享受，更將引領現代電視行業實現新一輪的跨越”。{17}另有研究者分析指出：3D電視尚存在接收設備價格高昂、觀看視覺副作用亟待克服、設備及節目制作無出臺的標準可依、片源短缺等技術上的困境；我國3D試驗頻道運行中存在內容平平、頻道定位不準、專業的制作隊伍和經費缺乏等問題。因而，目前相關的3D研究探討也多停留在技術方面，亟需展開內容方面的探討研究。{18}（未完待續）

（作者單位：中國人民大學新聞與社會發展研究中心）

欄目責編：陳道生

注釋：

①楊乘虎：《電視節目創新的路徑與模式——中國電視節目創新問題研究之三》，《現代傳播》，2012（6）。

②李溪慧：《社會文化語境中的版權引進與原創性反思》，《南方電視學刊》，2012（5）；盛伯驥：《節目模式：躁動下的靜思考》，《視聽界》，2012（2）。

③崔 璽：《重視當代廣播的社會屬性——廣播節目樣態創新的另一思路》，《中國廣播》，2012（3）。

④任隴嬋：《電視新聞創新的四重困境》，《聲屏世界》，2012（1）。

⑤{11}劉 強：《從重視用戶體驗談電視媒體的持久生命力》，《當代電視》，2012（3）。

⑥祝秋華：《當前電視節目發展的兩個誤區》，《聲屏世界》，2012（8）。

⑦高貴松，柏 瑩：《流程再造：新媒體時代傳統廣播電視媒體的困境突圍》，《國際新聞界》，2012（5）。

⑧沈 蕓：《電視臺網站：電視互動的拓展與創新》，《新聞記者》，2012（1）。

⑨江龍軍：《以新聞互動提升電視媒體公信力》，《中國廣播電視學刊》，2012（1）。

⑩孟 偉：《新媒體語境下廣播傳受互動理念的建構》，《現代傳播》，2012（7）。

{12}余志為：《電視會消亡嗎？——論新媒介格局下電視媒體的未來》，《現代傳播》，2012（9）。

{13}王首程：《電視語態及其對節目風格的呈現》，《中國廣播電視學刊》，2012（1）。

{14}周小普，胡岑岑：《破除現有播音主持體制是當下廣播新聞改進的突破口》，《媒體時代》，2012（4）。

{15}魯 建：《播報式語態解讀》，《現代傳播》，2012（5）。

{16}轉引自薛兵等：《江蘇臺3D電視制作探索與展望》，《廣播與電視技術》，2012（1）。

篇4

關鍵詞：高校；影視廣告專業；課堂教學改革

前言

由于傳統的影視廣告專業教學存在嚴重弊端，最突出表現就是重知識、重技能，卻忽視了對學生創新能力的培養，結果導致影視廣告專業課堂教學成效不高。雖然高校也針對這一問題實施了相應的改革措施，但效果不是太明顯。因此，我們有必要繼續研究這個問題，找到切實可行的解決辦法。

1影視廣告的特征探析——以麥當勞和腦白金廣告為例

麥當勞有一則廣告——“嬰兒搖籃篇”。廣告的主角是一個躺在搖籃里的嬰兒，每當搖籃升起來的時候，嬰兒就表現出高興的樣子；每當搖籃降下來時，嬰兒就有哭鬧的表情。這時，媽媽急切過來看嬰兒。原來搖籃升起時，嬰兒能看到窗戶中出現麥當勞的標志“M”。這則廣告為受眾構建了一幅溫馨的生活畫面，嬰兒、搖籃、藍天、白云、毛絨玩具、裝飾畫，一切都是那么熟悉，那么溫馨，讓受眾產生情感共鳴。同時，也得到了很大的視覺享受。中國有一則家喻戶曉的廣告——“今年過節不收禮，收禮只收腦白金”。這則廣告幾乎要把受眾耳朵磨出繭子了。從以上兩則廣告可以總結出，影視廣告是一種商業實用藝術。它既追求功利性的商業目的，又十分注重藝術魅力。換句話講，一則成功的廣告既要通過畫面、聲音、音響等影視元素完整的展現產品特性，傳播產品信息，又要貼近受眾的情感、生活，并運用影視手法進行藝術加工，使其產生藝術魅力，形成藝術感染力。最終，有效刺激受眾消費欲望，促使其產生購買行為。

2當前，影視廣告專業教學存在的問題

縱觀當今各媒體播出的影視廣告，大都是平庸之作，有的過分追求商業目的，缺乏是藝術魅力；有的廣告有很高藝術價值，卻沒能起到刺激消費作用。在我看來，產生這種現象根本原因是影視廣告專業教學存在很多問題。通過分析，總結出以下幾點。

2.1教學模式落后

目前，我國影視廣告專業教學主要采取封閉的教學模式，教師以課本為依據向學生講述相關理論知識，在很大程度上限制了學生想象力發揮。但影視廣告與市場之間有著緊密的聯系，只有與市場結合的廣告才能真正發揮其功能和作用。

2.2教學目標與市場需求脫節

受應試教育觀念影響，高校影視廣告專業教學重成績、輕能力。教師生搬硬套地按照教學目標把影視廣告創作相關理論和技能“灌輸”給學生，并以學生掌握程度為指標考量學生的學習成效，忽視了對學生動手實踐能力的培養。這樣的教學遠遠不能達到市場對影視專業學生各方面能力的需求。結果造成學生就業難、企業招聘難的尷尬境地。

2.3缺乏團隊合作精神

在傳統教學模式下，學生以個體形式被動接受教師教育。影視廣告創作是一個比較復雜的過程。通常情況下，影視廣告從業人員都是以團隊為單位進行廣告創作的。很明顯，學校并不注重對學生團隊合作意識和合作能力的培養。這使得學生畢業后在工作團隊中無法有效與他人展開合作，影響影視廣告創作。

3關于影視廣告專業課堂教學改革辦法的研究

影視廣告專業課堂教學改革要充分考慮到影視廣告專業教學面臨的新形勢、新情況和新要求，制定有針對性的解決策略。這樣才能保證改革的成效，促進影視廣告專業教學取得更好成效。我認為，影視廣告專業課堂教學改革應重點從以下幾方面入手：

3.1拓展教學內容

影視廣告專業教學不應該只圍繞課本，要進一步拓展和延伸教學內容，促使學生吸收更多、更新的知識內容。同時，要理解知識內容背后的本質聯系，學會融會貫通，提高自己專業素養。一方面教師可以采用課堂討論方式，讓學生對影視廣告領域相關問題各抒己見，通過討論和交流，了解自身不足，從而進行改進。另一方面教師可以利用新媒體技術，把最新影視廣告作品引入課堂，供學生欣賞，從中得到一些啟發。

3.2引入實踐項目

影視廣告專業教學目的是為了培養專業人才，投入實踐應用。如果能在教學過程中，讓學生“接手”實踐項目，對學生實踐動手能力的培養是大有裨益的。比如，教師可以與廣告公司合作，讓學生參與廣告公司創意項目。

3.3組織廣告賽事

利用廣告賽事可以有效激發學生創作熱情，產生許多意想不到的創意作品。通過調查發現，學生對于自發的賽事積極性不是太高。對此，教師可以組織學生參加一些全國性專業賽事，這種賽事對學生各方面要求比較高，尤其是要有創意。

4結語

隨著多媒體技術發展，為廣告帶來了新的發展契機。互聯網、手機、戶外電子屏幕等都成為廣告的“新陣地”，傳統的“叫賣式”廣告已經不能滿足觀眾心理需求。在這種形勢下，影視廣告應運而生。影視廣告是一種商業實用技術，商業性和藝術性缺一不可。高校影視廣告專業教師要充分認識到這一點，不斷改革課堂教學辦法，促使學生影視廣告創作能力得到更好、更全面發展。

參考文獻：

［1］初廣志，李晨宇.數字媒體時代已來，廣告教育亟待轉身［J］.廣告大觀（綜合版），2013（2）.

篇5

關鍵詞：高校 科研經費 規范管理

中圖分類號：F234.3 文獻標識碼：A

文章編號：1004-4914（2016）12-102-03

改革開放以來，我國的科技政策經歷了從計劃經濟體制下的追趕戰略到市場經濟體制下的自主創新戰略?？蒲薪涃M管理政策發展的歷程，從政策文本頒布的時間上看，經歷了摸索階段、建立階段、健全階段。近期召開的國務院常務會議也指出，要深入貫徹全國科技創新大會精神，形成充滿活力的科技管理和運行機制，推進科研領域“放管服”改革，更大調動科研人員的積極性、創造性。{1}本文基于高校目前的科研經費管理制度和執行情況進行分析、研究、探討。

一、廣西高校科研經費管理的現狀

（一）近期執行政策情況梳理

目前，廣西高?；驹趫绦械奈募校海?）《國務院關于改進加強中央財政科研項目和經費管理的若干意見》（國發〔2014〕11號）；（2）《財政部科技部關于調整國家科技計劃和公益性行業科研專項經費管理辦法若干規定的通知》（財教〔2011〕434號）；（3）《廣西壯族自治區人民政府辦公廳轉發科技廳財政廳〈關于調整自治區本級財政科研項目經費管理辦法的若干規定〉》（桂政辦發〔2015〕33號）。

（二）廣西高校制定相應科研經費使用管理辦法

廣西高?？蒲薪涃M管理辦法，歸納有以下幾方面管理要求：

1.嚴格經費預算管理，堅持預算的導向性作用。在項目評審中以經費預算為依據，要求科研經費的使用必須以預算為基準，未經過預算調整程序和有關部門批準，不得自行調整經費預算。要求項目申報時要明晰科研任務，在項目申報前必須充分的進行調查研究，J真、詳細的編輯預算。做到有預算才能開支，不能無預算開支。

2.項目實行全過程管理。科研項目從立項、中期評審、結題驗收，相關部門應該做到對科研項目的跟蹤審查，組織專家對科研項目的流程管理。

3.加強項目決算管理。在項目完成結題驗收階段，相關部門要嚴格管理、嚴格控制，項目申請人要填寫申請書，提交財務結算報告等等。要根據實際經費使用情況編制項目的決算表，有差異的要進行說明，對結余經費較大的則不允許驗收。

4.加強項目結余經費的管理。對結余經費要進行妥善處置，項目已完成并通過驗收項目的結余經費，若結余經費占的比例較小，經管理部門批準，可以繼續項目承擔單位使用，用于單位的科研補助。若結余經費占比例過大，主管部門要強制收回結余經費，并在項目驗收方面不予通過。

（三）我國高校科研經費管理的現狀

目前我國高校科研經費的現狀主要有以下三方面內容：

1.經費體量增長迅速。

表1反映了我國2010―2014年的科研經費投入情況，其中，高校占絕對比例。2010―2014年，短短的5年時間，科研經費的投入增加近一倍，國家對科研投入如此之大，充分體現了政府對科技創新的重視程度。再有，國家正在擴大我國研究性大學的比例，目前，高?？蒲薪涃M的占比基本是全國科研經費的一半以上，高校更是得到了得天獨厚的優勢的支持，對高校的科技創新提供強有力的保證。

2.科研成果產出緩慢。

表2反映了2010―2014年我國的科技成果數量，從表中可以看出，科技成果不是很理想，特別是2014年（是否統計完整）。由表1、表2來看，5年來全國登記科技成果總數起伏不定，與科研經費投入并不成正比，科研成果轉化增長率低于科研經費投入增長率。兩個表格數據對比得出，我國科研成果產出較慢，成果轉化率顯然就比較低了，反映出我國科研經費使用效益并不算高，投入產出不成正比，科研項目的質量有待提高，創新能力有待增強。

二、廣西高?？蒲薪涃M使用管理存在的問題

近年來，在科研經費的管理和使用過程中，存在著諸如計劃性不強、超預算無預算開支、使用效益不高，科研人員積極性不高等等問題。因此，如何對科研經費使用進行改革，確保科研經費管理及使用合理、合法，高效使用，已經成為目前各大高校面臨著一個亟待解決的問題。

（一）科研經費管理方法粗放，項目管理與經費管理脫節

高等學校科研項目管理，包括縱向項目申報、橫向項目確立、項目成果與轉化、項目經費管理等環節，基本是由高?？蒲泄芾聿块T組織管理及實施，高校其他職能部門協助?？蒲薪涃M管理是項目管理的重要環節，貫穿科研項目管理的全過程。目前，大部分高校都科研管理模式是，科研管理部門側重于多申請項目、多出科研成果以及各類獎勵，忽視經費管理環節；審計部門因客觀原因也無法全過程監督，也就是說審計只是停留在形式上；各部門之間缺乏溝通機制，以至于科研項目的管理與經費管理脫節的現象，造成了科研人員采購難、報賬難等現象，科研人員有對經費管理有情緒等等，科研管理效率不高。

（二）科研經費預算不規范

高校的科研人員科研能力很強是無可厚非的，但是，要求他們來單獨編制科研經費精準預算，就非常難為他們了。某些科研人員為了順利獲批，盡可能地按照常規的預算比例來編制預算申報，基本雷同，忽視了本項目的具體情況，以至于在實際經費開支時有些二級明細科目沒有發生額或者很少。導致很大一部分科研項目申報預算不符合真實的科研經費開支，科研經費預算不規范已經是常態。

（三）科研經費使用效益不高，浪費嚴重

目前，科研經費開支審批基本實行項目負責制，由項目負責人負責審批本項目所有開支。由于科研人員專業是搞科學研究，注重項目申請、科學研究，對經費使用認識不夠、計劃性不夠，從而造成項目負責人在科研經費使用和管理上隨意性很大，資金的綜合使用效應不高，收益與費用負擔不匹配，導致項目經費耗用不實。

（四）科研人員對現行科研管理體制不滿意

第一，預算確定過于嚴格。就是常說的話“打醬油的錢不能買醋”，所有的科研經費使用和報銷都必須按照事先擬定好的預算。第二，預算項目安排得不大妥當。第三，所有科研經費項目都依據縱向課題強制管理的方法，橫向課題和縱向課題不相區分。雖然縱向課題多數體現了國家對科研的支持和扶助，但是橫向課題一般都是單位甚至有一些自然人和企業事業單位和科研人員訂立合同取得的。橫向課題的本質是購買科研人員的勞動成果。可是經費管理的政策就認為，橫向課題要參照縱向課題管理。說是參照，實際上是嚴格照搬縱向課題的模式。而且所有的橫向課題和縱向課題面臨最大的問題就是科研人員自己沒有報酬。雖然有勞務支出這么一項，但是勞務只是給學生和輔助人員。在科研過程中所發揮核心作用，而且付出巨大勞動的人本身卻不能獲得任何報酬。徐孝明在《高?？蒲许椖咳肆Y本投入補償的思考》中提出，要改變這一狀況，應當適時改革高校的科研經費管理制度，以適應不斷發展的科學發展。{2}

三、廣西高?？蒲薪涃M使用管理存在問題分析

廣西高校科研經費使用管理中存在的諸多問題，通過對國內外文獻研究并認真分析，總結工作經驗，筆者認為有以下幾方面的原因：

（一）科研經費管理部門之間認識偏差

高校科研經費管理部門，包括科研、財務、資產、審計等相關部門，經費管理過程是一個統一協調配合的過程。然而，在實際工作中，各部門之間并沒有協調配合好，甚至出現互相推諉的情況，缺乏一個統一的協調機構。條狀化的組織體系決定了各職能部門之間沒有交集，各自按照本部門的工作流程辦理，溝通交流少，各管其責，導致科研人員使用科研經費的過程中出現保障難、效率的局面；同時，各部門對科研經費的認識偏差較大，具體表現是：

1.項目申報部門?？蒲腥藛T認為項目申請是本部門的事情，經費是本部門申請下來的，有白字黑字的經費本，要求專款專用，經費理所當然是擁有絕對的支配權，必須以項目任務為核心，其他管理部門只是配合就行。

2.科研管理部門。主要是組織科研人員項目申報、項目立項、科研成果的轉化、科研項目的檢查與驗收等等。認為組織申報科研項目、組織好項目的檢查與驗收，才是本部門的工作，其他都不是本部門的工作范圍。比如，經費怎么使用應該是項目組的事情，經費管理應該是財務部門的事情等等。

3.經費管理部門。財務部門負責對經費的管理，財務部門嚴格預算管理、會計制度，按照會計科目入賬，只能以票據為依據，會計人員關心的是票據的合法規范，清晰明了。同時，科研項目任務書的預算項目和財務的經濟科目之間就不一致，導致一些經費的列支有差異。

4.審計部門。各高校科對研經費審計，沒有一個統一的做法，各有千秋?？蒲薪涃M往往是項目部門是先講后做，最后拿發票叫審計部門簽字，而且，科研采購有它的特殊性。比如，實驗劑等等，很難按照審計程序進行審計，一般情況下按照財務部門提供的財務決算表蓋章，也可以說是形式審計。

（二）科研經費預算編制不規范

科研人員負責課題預算的申報及預算執行，但是，科研人員對財務預算不熟悉，編制預算、預算執行時隨意性大；最終改變了實際研究過程中的實際用途，而且也不進行市場調查研究；研究項目往往是跨幾個年度，市場價格有變動。財務部門在項目申報階段參與度不夠，缺乏對項目預算編制的指導，導致預算編制與預算執行不一致。以上種種因素造成了項目組不能很精準編制預算和執行預算。

四、高?？蒲薪涃M使用管理的建議

（一）完善科研經費管理體制機制，提高科研人員積極性

1.建立科研經費“聯辦平臺”制度。由于科研人員往往缺乏財務專業知識，以至于在項目申請、經費報銷、決算過程中遇到問題，經常造成在項目結題的時候財務部門調賬，幾經周折才能通過驗收。這對項目組和財務部門以及科研部門來說都帶來繁重的工作量和不必要的麻煩?；诳蒲许椖拷M和財務部門的共同煩惱，建議學校建立一個科研平臺，在項目申請、編制預算、經費報銷、項目驗收和決算時及時相關部門及時溝通，形成科研經費“聯辦”制度。這將有利于科研人員安心搞科研，省去了在經費使用過程中的諸多問題，而且能更順利地通過驗收，對科研經費的規劃化管理有著重要的現實意義。

2.從“重過程”轉為“重結果”。多年來，科研工作往往是對科研經費重形式是否合法合規、重過程是否嚴格控制、重進度嚴格管理，輕結果考核評價，甚至某些單位有變委托人負責為依托單位財務部門負責的傾向，不管項目執行結果，導致突擊花錢的情形出現；{3}高校科研經費管理情況是，依照投入型預算編制預算，經費用途列得很詳細，但并未重視科研成果與經費的關系，應轉變預算編制方法，從現在的投入型預算轉變成產出型預算。{4}科研經費應是用于購買服務，要以結果為導向進行管理的科研經費?？蒲薪涃M的使用，應更關注調動科研人員的積極性。當前，應該進一步落實有關會議精神，盡量簡化科研項目預算編制，將科目預算調劑權適當下放給項目承擔單位；提高科研人員經費比例；差旅會議費根據實際情況給予報銷，而對科研人員應考慮其工作和身體狀況，尤其是對年長的科研人員，科研對其腦力和體力的影響較大，應營造良好的環境，激發他們的創造力，不再簡單比照機關和公務員；簡化科研儀器設備采購管理；對利用自有資金、不申請政府投資的項目由審批改為備案等。

3.建立成果考評機制。近年來，中央財政對科技創新扶持的力度不斷加大。數據顯示，據國家統計局初步統計，2015年全國研發經費投入總量為1.4萬億元，其中企業研發經費逾1.1萬億元，政府屬科研院所、高等學校研發經費約為3000億元。{5}科研經費只有高效地使用才會有高的投入產出比。怎樣才能高校的使用？一是只有努力提高科研人員的積極性，才是科研能力提高的唯一出路。然而，目前的經費使用完全參照一般的機關公務員標準，嚴重挫傷了他們的科研積極性，科研人員有其工作的自身特點，所以，在經費使用上應該有他的使用制度，有他的特殊性；二是重點放在科研成果考核評價和嚴格獎懲機制上，努力提高科研人員的積極性。三是項目剩余經費可結轉下年繼續使用，可以繼續深入研究，可能會得出更大的科研成果。值得注意的是，在經費“松綁”初期，可能會發生轉型期通常會出現的問題，如果成果評價不到位或由于科研人員慣性于以前的重過程控制的經費管理模式，將會削弱“松綁”的效果，所以，有關部門必須轉變觀念。在項目申請時候就應該引入競爭機制，保證項目的可測量性。這樣有利于評估科研成果，保證項目結果量化、價格量化，保證競爭性，這也需要避免重有形資產投入輕智力投入的局面。

4.全面提升科研經費管理能力?？蒲泄芾硭降娜嫣岣撸颂岣呖蒲腥藛T的科研能力以外，對相關部門的管理能力也要同步提高。首先，要加強培訓工作。采取多種形式開展科研經費管理制度和財務制度方面的專項培訓工作，努力提高他們加強法制、依法理財、維護國家財經紀律的重要意義。其次，要完善科研管理信息平臺，使參與科研管理的相關人員都能共享信息平臺，實現科研項目從申報、評審、立項、執行、驗收的全過程數字化管理與服務，全面提高科研管理水平，提升科研服務質量。

（本文為廣西教育科學規劃反腐倡廉理論研究專項課題《加強科研經費使用與管理的改革與監督》的階段性成果。）

注釋：

{1}從“承諾”到“落實”：總理用最短時間讓科研人員分享到政策紅利.中國政府網，2016.06.02

{2}徐孝明.高?？蒲许椖咳肆Y本投入補償的思考[J].中國軟科學，2009（12）：32-18

{3}陳瑩，高等院?？蒲薪涃M管理機制改革的探討[J].經濟師，2010（9）：106-107

{4}顧浙標.高?？蒲薪涃M管理研究，工程碩士論文[D].2014.05

{5}羅莎.學者熱議科研經費使用改革[N].中國會計報，2016.07

參考文獻：

[1] 顧浙標（導師：祝錫萍）.高?？蒲薪涃M管理研究[D]..浙江工業大學碩士論文，2014.5

篇6

關鍵字 基準地價 網格點 地價動態監測 地價體系

1 網格點基準地價的概念

網格點基準地價的地價內涵和級別基準地價一致，二者的主要區別在于表現形式，該種地價形式的基準地價單元為覆蓋評估區域的任意寬度（一般為50 m×50 m或者100 m×100 m）網格，每個網格的中心點都賦有地價值。

目前國內大多數城市的基準地價以級別價表示，也有一些城市的基準地價采用路線價和區片價表示。無論級別價還是區片價，都只是某個區域的平均價格，要評估宗地標定地價還需進行區域和個別因素修正，因此以這種形式公告的基準地價，地價的表現形式不直觀，其公示性不夠，實際操作過程人為因素多，計算結果可調整范圍大，尤其是在政府部門的應用，碰到的問題比較多，不方便政府管理。

網格點基準地價可以解決上述問題，網格點基準地價成果形式簡單，便于計算機處理，在編制相應的軟件后，工作人員只要輸人相應的基本數據（主要是坐標數據和用途），基準地價測算軟件就可以自動計算基準地價，無需人工干預，操作簡單，實用性強。而且通過計算機輔助計算，操作簡單，結果惟一，能極大地減少人為干預。

2 網格點基準地價的建立方法

網格點基準地價的制定可以通過兩種方式：一是利用定級成果即網格點分值，結合地價樣點，通過一定的回歸曲線轉換得到；二是利用真實市場交易樣點和地價大調查中完成的地價監測體系中的監測樣點，建立地價分布的三維模型，經過一系列類似于DEM數字表面重建或建模的技術處理過程，就可以得到地價分布的網格化三維模型，也就是網格點基準地價。

2.1 網格點分值法建立網格點基準地價的缺點

目前，網格點基準地價的測算方法是：利用定級成果即網格點分值，結合地價樣點，通過一定的回歸分析，建立地價和定級分值的相關關系，從而推算所有網格點的基準地價。

這種方法的原理是土地價格和土地質量是高度相關的，而且是惟一相關的。可實際上并非如此。

2.2 用DEM數字表面重建技術生成網格點基準地價的思路

DEM數字表面重建或建模的技術在一定程度上克服了上述缺點，給我們提供了一條思路：利用市場交易樣點和地價監測體系中的地價監測點作為地價控制點，建立評估區域地價分布的地價三角控制網，經過一系列類似于DEM數字表面重建或建模的技術處理過程，建立評估區域地價分布的網格化三維模型進行三角內插，從而得到網格點基準地價。

3.1 空問插值方法問的比較分析

為了準確地描述廣州市地價在空間的變化，這里我們對幾種插值方法的結果進行比較研究。首先對廣州的住宅用地進行100米×100米網格，300等距的插值比較。

（1）不規則三角網插值。結果詳見圖1。

（2）距離倒數插值。結果詳見圖2。

（3）克里金插值。結果詳見圖3。

圖l 廣州原八區住宅TIN

等距300等值線圖

圖2 廣州原八區住宅ID等距300等值線圖

圖3 廣州原八區住宅KRIGING等距300等值線圖

3.2空間插值方法的分析

局部空間插值方法能反映地價局部突變的變化，空間插值方法有很多種，我們選取以上幾種局部空間插值方法進行對比分析得到的地價等值線均一定程度上反映出地價的空間變化界限。距離倒數法計算值易受數據點集群的影響，計算結果經常出現一種孤立點數據明顯高于周圍數據點的“鴨蛋”分布模式。而不規則三角網和克里金插值結果接近，實際中都可啟用，此外二者各有其優點和缺點，不規則三角網插值在布設樣點，插值上容易，價格易于控制，但是其等值線不夠圓滑；克里金插值理論完整，應用廣泛，但受多個控制點的價格影響，得到的結果往往與布設樣點的預期有細小差異。

4技術方法和步驟

根據上述總體思路和原理，制定第一次建立網格點基準地價的技術方法和步驟如下。

4.1 在基準地價的基礎上劃定土地地價區片和商業路線

按照《城鎮土地分等定級規程》（GB/T18507―2001）中均質區域的理論，從分析影響城市土地質量的自然、經濟、社會和環境條件人手，劃定土地地價區片，進一步對繁華街道建立路線價。

（1）路線價的評估通常先在定級估價范圍內選擇一定數量的商業路段，依據其繁華程度和地價水平差異劃分出不同的區段，運用地價評估的常用方法評估區段內各樣點的地價，最后綜合樣點計算的結果求得區段的路線價。

（2）用地區片劃分的原則與方法。

1）用地區片劃分的原則如下：

a.均質性原則：區片內基礎設施配套、公用設施配套、區域環境、交通條件、商服業繁華程度、房屋建筑結構、建筑年代等條件應相同或相近；

b.地價相近原則：區片內土地價格的總體水平大體相近，差別不應太大：

c.土地級別控制原則：應在土地級別控制的范圍內進行區片的劃分。

2）根據上述原則，區段劃分的方法主要為：一是以土地級別邊界為界限劃分；二是以道路、溝渠、水系、鐵路或其他明顯線狀地物為界限劃分。

4.2市場交易樣點資料收集

通過實地調研與相關查詢等方式進行市場交易樣點資料收集。

4.3測算區片價和路線價

根據基準地價和新增的市場樣點測算區片價和路線價。

4.4建立地價動態監測體系

如果說級別價是對地價的宏觀控制的話，路線價和區片價就是對地價的中觀控制。我們將利用路線和區片來篩選和確定監測點和市場交易樣點的位置和價格。建立地價動態監測體系的具體方法可以按照國家相關規程來做。

4.5建立三角控制網，插值，建立地價分布的三維模型

我們將通過點對點的連線在工作底圖上構造出地價樣點的控制網并繪制成圖。地價控制網的基本組成元素是各用途的地價監測點和真實市場交易樣點，附設于這些點上的屬性主要包含二維空間的X、Y地理坐標和對應的在價格定義范圍內的土地使用權價格。由于我們選擇的控制點都是各土地級別、區段和區片內在宗地條件和地價上具有代表性的宗地，因此在一定的時期和空間范圍內，地價控制網的存在就可以在地價水平相對均衡的狀況下，對控制網控制的地域范圍實施有效的地價監控，這一點相對于國家規定的地價監測體系的精度和實用性都有一個大的提高。

圖4地價分布的三維模型

5特點及其意義

5.1 網格點基準地價模型的特點

（1）地價動態監測工作已經成為國土部門一個日常性的工作，每個季度都需要向國土資源部上報更新的資料，而網格點基準地價則是完全基于地價動態監測體系中建立的地價監測點和市場交易樣點的信息。

（2）網格點基準地價模型的構造是以一個連續的不規則立體曲面作為表現特征的；三維連續曲面中既包含了表面重建或建模時提取的原始空間地價信息（地價觀測值），還包含了隨機分布數據點的地價量測值。

5.2構建網格點基準地價模型的意義

首先，控制點地價的變化將會適時地反映在模型表面上，使決策者很容易根據數字表面變化的情況判斷區域地價整體水平的變化趨勢；其次，決策者可以根據實際情況的需要，靈活地調整控制點監控的地域范圍和分布密度，實現城市地價的區域重點監控和一般監控；再次，通過對不同時期構造的地價三維模型的對比分析，可以掌握城市地價的整體分布規律，從而可以為城市地價級別分布的研究和土地級別、基準地價的動態更新提供有力的依據。

建立起網格點基準地價三維模型之后，就可以以之為基礎，通過數學分析中的技術方法構造廣州市城市地價的等值線圖（等值線類似于測量學中的地形等高線）。這種等值線就是我們所說的土地價格級別，可以達到以價定級的目的。同時，通過圖形的疊加處理，可以將各用途土地的級別圖和對應的地價等值線圖綜合在一起進行分析，從中探索出城市土地質量級別和土地價格級別分布的內在

聯系，為城市地價的動態監測和土地級別、基準地價的更新調整提供依據。

參考文獻

【1】莊焰，遇平靜，牛永寧.深圳經濟特區土地定級估價總體思路[J].基優建化，1994，15（1）

篇7

馬克?亨利（Mark　Henley）［英國］作為一個自由攝影師，馬克?亨利去過50多個國家工作，但只有中國他才多次往返。他的作品登在《Newsweek》《Time》《the Economist》等著名報刊上，另外他還為世界銀行、聯合國及綠色和平組織拍攝。曾住東京、香港和北京，現居蘇黎世。作品由倫敦Panos圖片社，出版了攝影集《中國(超)現實》。同名展覽由瑞士駐廣州領事館及法國文化協會贊助，全國巡回展至2007年年底。(本組圖片由攝影師本人提供)

“深圳的一個廣告牌寫著‘你就是中心’”攝影師自述：1989年1月的一個夜里，我坐船從香港至廣州，呆了6個星期，4個月后又呆了6個星期，中國逐漸在我眼前呈現真貌，從此我決定要當一名攝影師。很快我就明白我要記錄的是一個正處在巨變當中的民族。最讓我驚奇的是中國人民的韌性。他們從鐵飯碗時代至大眾消費年代，從單一的藍制服至電燙的紅頭發，從以前的完全確定性到現在充滿潛力的各種不確定性，中國從此走向截然不同的道路。深圳的一個廣告牌寫著“你就是中心”幾個字，意味著每個中國人必須面對挑戰――你就是中心，不管愿不愿意，舊價值已被拋棄，舊結構已被瓦解，每個人都必須“下海”。我驚奇的是，中國人不僅可以將頭浮出水面，甚至還激情沖浪。

問：來中國之前你對中國的印象是什么?答：一幅幅奇異景象的結合：皇帝、長城、西行漫記(從電視上)、對百萬群眾的講話、人山人海等等。問：中國最吸引你的地方是哪里?為什么?答：我最喜歡中國的都市，因為這是中國改變最大的地方，每一趟旅程都是發現之旅。我喜歡深圳，因為這里是中國開始改革的試驗地。喜歡北京因為它是全國中樞，還有那脆生生的京片子。喜歡廣州因為它是我對中國的第一印象，非常親切。喜歡重慶因為它的地形，懸于長江上的輕軌是與眾不同的風景。問：你會怎樣比較你的祖國和中國?　答：不管經濟、政治、幅員、歷史，中其兩國都有極大的不同，普通人則差別不大。中國的經濟發展速度之快遠遠超乎西方的想象?，F在環境問題是歐洲的中心議題，我希望中國亦如是。

篇8

讓運營商望穿秋水的手機電視國家標準即將浮出水面。

10月16日，廣電總局相關人士向《IT時代周刊》透露，“移動多媒體廣播”國家標準(CMMB，即通常所說的手機電視國標) 已確定采用廣電系統自主標準STiMi，這意味著基于電信運營商無線移動通信網絡的技術標準已被“靠邊站”。至此，直接牽涉到廣電和電信兩大行業利益糾葛的CMMB（手機電視國家標準）已基本敲定，并將很快正式“出爐”。

一直以來，備受業界關注的手機電視國標因受多方利益的掣肘而飄浮不定。毋庸置疑，此次廣電的“勝出”讓業界吃了一顆定心丸。那么，CMMB何以姍姍來遲？其背后暗藏的利益糾葛到底是什么？事實上，手機電視國標的確定并不意味其前途是一片光明，相反，一些矛盾的端倪已經閃現。

廣電搶奪先機

和IPTV一樣，手機電視的發展一路上都伴隨著標準之爭。

據悉，廣電系的STiMi不僅僅是唯一一個希望成為手機電視國標的標準。事實上，即便是排除四大國際成熟標準――韓國T-DMB、美國的MediaFlo、日本的ISDB-T和歐洲的DVB-H的競爭，國內的手機電視標準也面臨多家競爭的局面，其中新岸線公司的T-MMB標準與清華大學的DMB-TH標準是STiMi最有力的競爭者。

據北京新岸線軟件科技有限公司技術副總監王斌介紹，T-MMB標準是在信產部主導下研發的，它是以韓國DMB標準為基礎進行深度研發的一個標準，但只具有部分自主知識產權。

然而，更具實力的是清華大學的力量。他們所確立的數字電視地面傳輸標準DMB-TH實際上就曾經涵蓋手機電視的標準體系。一位設備廠商人士曾坦言，國外成熟的手機電視標準多是從地面標準演進而來，而我國也可以從已經確立的地面標準中衍生出一套手機電視標準。

即便如此，以上兩種標準由于在時間和技術上稍落后于STiMi，所以最終只能出局。

與信產部對中國3G標準TD-SCDMA相比，廣電總局對我國自主知識產權的手機電視標準的支持從一開始就要明確許多。由于該系統技術體制、技術標準和運營管理政策，均由廣電總局統一制定、統一管理。因此，即便是包括芯片在內的相關產品還沒能真正問世，但STiMi從一開始還是占據了不錯的起點。而廣電總局的相關主管領導在多個場合表示對該標準體系的支持。

2006年5月，廣電總局就下達了標準起草任務書，要求依據STiMi已有的成果，起草中國手機電視標準(CMMB)，并要求于2006年年底前形成國家標準草案。8月18日，在“第3屆中國數字電視產業高峰論壇”上，廣電總局明確給出了手機電視的推進時間表，并成立CMMB工作組以協調中國手機電視標準的準備工作。

根據計劃，STiMi將在2006年年底完成地面補點試驗網的建設，同時進行系統試驗。在2007年年中開始商用試驗；而在2008年上半年啟動衛星系統，形成全國網絡正式開始運營，為2008年北京奧運會提供服務。

中科院聲學所研究員侯自強教授指出，廣電系利用充分的時間推出的STiMi標準，主要是針對我國幅員遼闊、地貌復雜、各地發展不平衡的情況設計的衛星與地面相結合的移動多媒體廣播信道傳輸技術，著重性能和效率結合，先進性和適用性結合，并形成完整的自主知識產權框架體系。所以，廣電的“勝出”是不足為奇的。

為“錢”景相爭試水

據美國市場調查機構Strategy Analytics的最新預測顯示，2006年全球手機電視產品的總收入預計將達到50億美元，到2010年將升至300億美元。按此趨勢計算，手機電視2年后的出貨量將超越傳統電視。而在專業電信咨詢公司看來，中國的手機電視市場同樣具有強大的誘惑力。諾盛的研究報告顯示，2006年中國的手機電視用戶將達到50萬，市場規模在1300萬元左右，到2008年，用戶將達到5220萬，市場規模將近13億元。

巨大的利潤，吸引著跟隨者的腳步。

早在2005年5月，韓國就推出了手機電視服務。2006年1月，韓國運營商開始向定制手機的用戶提供日常電視節目，服務完全免費，借助于廣告賺取利潤。據了解，韓國TU媒體公司以T-DMB技術標準推出的服務項目現在擁有41萬用戶。

在中國，盡管此前手機電視的國家標準沒有出臺，盡管廣電總局曾2次叫停各地的手機電視試點，但這并不妨礙各地廣電機構對手機電視這一新業務的熱情。

9月6日，北京人民廣播電臺DAB移動多媒體廣播舉行啟動儀式。 據稱，目前能收到節目內容的范圍包括北京市六環以內以及昌平順義城區。到2007年下半年，可覆蓋北京市所有平原地區。目前北京DAB多媒體節目均向用戶免費提供。

而在此前，包括上海文廣、南廣傳媒在內的廣電機構已經開通了各自的手機電視試點。其中，南廣傳媒旗下的廣東省數字多媒體“天聲”手機電視計劃在2006年完成對珠三角地區的初步覆蓋，并將廣州、深圳、珠海、佛山、中山、東莞等6個城市作為業務發展重點區域。而該公司還計劃，在2007年完成對廣東全省的覆蓋。

與廣電系在手機電視業務的局部試點相比，移動運營商對這一新業務表現更為積極。早在2004年中國聯通和中國移動先后推出了基于蜂窩移動網絡的手機電視業務試驗。其中，中國聯通在2004年5月了一項名為“視訊新干線”的手機視頻服務與國內12個電視頻道達成協議，包括中央電視臺新聞臺、央視4套、央視9套以及鳳凰資訊臺等。

事實上，早在2005年，就傳出手機電視國家標準將于2006年年中出臺的消息。但由于其中夾纏著廣電和電信以及廣電內部制作和運營之間的利益糾葛，標準出臺的時間被一再延遲，各地的手機電視項目都處于小范圍試驗階段。

但隨著國家標準的塵埃落定，大范圍的試驗將進一步展開。廣電總局科技司司長王效向《IT時代周刊》表示，為了加大STiMi推進力度，廣電總局最近還抽調人手成立了專門的工作組從頻率、系統平臺、芯片、產業化等環節加快有關工作進程。一位參與標準工作的人士透露，由于國家高層的重視，手機電視標準工作正在加速進行，標準試驗進度也可能提前。

如何運營尚不明朗

盡管基于移動通信的方案“失意”標準之爭，但廣電總局相關人士指出，這并不表示移動運營商將在手機電視的“游戲”中出局，未來雙方仍會在有關業務上展開合作。而廣電總局科技司副司長王聯日前也在公開講話中對電信陣營作了一番“拉攏”，“我國手機電視標準將堅持自主創新并出臺統一標準以促進三網融合，可以利用現有的移動通信網，回傳以及對用戶的管理和授權，構成一個完整的移動多媒體廣播網絡”。而從目前國際慣例來看，主要采用的也是“廣播式下傳+移動通信回傳”。

但中科院聲學所研究員侯自強指出，在中國，廣電與電信分業經營的“天然屏障”下，這種做法又有多大的可行性呢？雖然數月之前，通過香港資本市場，中國移動已經率先戰略入股了鳳凰衛視，不過后者至今還在為落地內地而掙扎，未來雙方若要在手機電視上雙劍合璧，來自廣電的障礙可想而知。

而對于廣電系的“盛情”，電信方面并不領情。“這只是廣電總局閉門造車想出來的標準，這是壟斷的產物，而不是市場考驗下成長的樣本?！币晃浑娦艠I人士在聽說廣電總局欲把自主標準打造為中國手機電視國標之后，頗為不滿。

篇9

摘 要：“廣告創意課程”是視覺傳達設計專業的一門核心課程,其綜合性、創新性和實效性很強,對于知識的理解、運用難度也較大。而且往往在校過于學術性的作品與商業化社會的市場需求脫軌。要想提高該門課程的教學效果,使之對將來就業所從事的廣告行業能更有針對性，勢必要從教學方法與考核模式等方面進行改革與創新。本文從廣告人才市場需要出發，即著眼于高校廣告創意課程的教學模式與方法，結合社會廣告人才所需，探索適合社會廣告人才與市場的新的教學模式與理念。更好的縮短高校與社會廣告人才的距離。以達到提高課程教學效果,培養廣告策劃創意人才的教學目的。

關鍵詞：平面廣告設計；教學方式；建設思路；教學改革；

長期以來,受教育體制的影響,我國許多高職院校的藝術設計類專業普遍存在著“重藝輕技”的現象,即重視藝術表現而輕視專業實踐,培養出的人才與社會實際需求相距甚遠。廣告設計課程是實踐性很強的科目,不接觸市場就難以從現實的層面了解廣告。今天的高職院校的廣告設計課程大多借鑒和參考了專業藝術院校的辦學模式和教學大綱,很少有學校能從當今社會所需求的廣告人才來考慮實行教學方面的改革與創新。結課后很多學生對市場調查、分析、廣告媒介、廣告法規、以及實際廣告公司的運行流程等許多知識沒有概念。以至于還需要重新進行學習。

因此,培養熟悉廣告市場動態、滿足廣告市場需求、引領廣告市場潮流、為市場經濟服務的廣告人,就必須緊密結合行業發展態勢,真正在課程的教學過程中密切關注行業動態,以市場為導向,及時更新教學內容,做到與時俱進。

就個人從事“廣告創意”授課以來，由于高職院校的特殊性，一直致力于探索課程的實效性，盡可能的讓課程與實際的廣告公司的工作模式相結合，營造一線廣告公司的工作環境，現就教學課程安排及學習方法談談個人見解。

一、課程內容安排

第一單元理論講授、廣告欣賞、4A公司調研

第二單元 思維導圖與快題設計

第三單元市場調研與策劃書制作

第四單元設計創意（平面廣告2系列/影視廣告）

第五單元 設計整合執行（展板/電子書/樣本）

第六單元比稿與評估

二、課程建設思路

1)團隊協作：整個教學過程是以公司的工作模式進行團隊協作，并以實際產品進行廣告設計的實戰行為。教師充當公司的不同角色，學生依據課堂測試及調研匯報情況評選創意總監并與其他成員組成設計公司，并對其進行命名。整個教學過程與公司工作流程接軌，讓學生充分體會廣告公司的工作流程，并將自己融入角色之中！

2)因材施教：每個團隊根據公司模式及學生特點、能力分別擔當創意總監CD、美術指導AD、設計師Designer、文案Copywriter、客戶擔當AE等職位，在這個過程中每個學生都可以發揮自己的特長和優勢，極大的增強了學生學習的積極性和自信心，使學生由被動接受轉變為主動的獲取，達到了事半功倍的教學效果！

3)自主創新：課程在整合之前所學的平面構成、色彩構成、圖形創意、字體設計、版式設計、FLASH 、CORELDRAW、PHTOTSHOP等課程內容的基礎上，還激發學生的自主學習性和自學能力，通過綜合作業使學生自學電子書軟件及影視制作方面的知識。打破了以往的應試教育模式，充分體現學生的綜合學習能力！

三、特色教學方式

課程主要采取課堂講授、討論、演講、分組做課題、感受訓練、市場調研、小組輔導、比稿、講評、評選優秀團隊及個人等方法進行。

1)課堂講授：以廣告基礎知識為主，配合目前頂尖廣告公司的工作流程，結合實踐講述廣告設計與制作的過程。

2)團隊精神：參照廣告公司的機構設置模式和課程教學的實際情況,采用“小組制度”的模式運行,即“團隊制度”。根據學生人數把學生分成若干創意團隊,創意團隊下再分成若干創意小組,這樣就形成了金字塔式的行政運行模式。金字塔的上端是創意總監即創意團隊負責人。作業執行時由授課教師向創意總監下發項目任務,再由創意總監給創意小組細分項目任務,最后由創意小組分配小組成員的角色與任務，各盡其責。這樣的運行模式便于人員之間的溝通, 鍛煉學生的團隊協作能力，在體現個人價值的同時了解團隊協作的重要性。

3)演講：主要是為了訓練學生的溝通表達能力，設計人員不但能設計精美的作品，還有能夠及時的與客戶溝通并能準確的表達出自己的創意。適當的安排學生到前面講出自己的創意，訓練學生的表達能力。大家提出問題和建議，在這個過程中每個人都互相學到了很多東西，達到了事半功倍的效果，同時使學生提高了學習興趣。

4)感受訓練：事先準備多種不同口味的食品，每個同學任選一種進行品嘗，然后把第一感受記錄在紙上（圖形、文字），并通過這種感受展開聯想（抽象、具象），學習正確的創意思路，讓學生了解一個道理，要想有好的創意就先要了解市場、了解產品。

5)市場調研：在團隊協作的基礎上，依據特定的選題（實際產品或廣告征集大賽），展開市場調研。通過制定問卷、走訪目標消費者，形成多個樣本，并在以事實為依據的前提下，形成市場分析報告，完成市場定位及相應的市場戰略。同時鍛煉學生與人溝通的能力和技巧。

6)專家講評：通過由任課教師、廣告資深人士組成的評審團進行比稿和點評。以遞交策劃書、用視頻實錄匯報市場調研成果以及從市場戰略、設計戰略等角度進行演講，展示平面（報紙、雜志）、環境（戶外媒體）、線上交互媒體、影視廣告媒體等多套創意設計整合方案。

7)評選優秀團隊：根據團隊表現、專家點評情況及考核標準，評選出優秀團隊、優秀CD、優秀AD、優秀AE、優秀設計師并予以獎勵。

四、結語

廣告是一個不斷變化、重視市場規律和團隊合作的綜合學科,文章以培養熟悉廣告市場動態、滿足廣告市場需求、引領廣告市場潮流、為市場經濟服務的廣告人為中心,主要從理論教學、作業執行、教學方法等方面探討平面廣告設計課程教學的新模式?？萍嫉陌l展和網絡的普及，改變了人們的生活方式，同時對于現代的大學生來說，不僅要了解廣告的基本常識，更要知道如何把廣告公司的工作模式理念更好的與理論知識相結合，真正的懂廣告，而后設計好的作品。這才是廣告創意課的真正需要探索的思路。

參考文獻：

1.《廣告創意設計》 東方出版中心 占鴻鷹 劉境奇編著 2010.1

篇10

【關鍵詞】激光切割；正交試驗；表面質量

Research on Surface Quality of Solid Laser Cutting？Processing

GOU Gang LIU Yong ZHANG Xue-juan

（school of Mechanical Engineering &Automation，Xihua University，Chengdu Sichuan，610039，China）

【Abstract】Laser cutting is playing an important role in the field of machinery industry， sheet metal， hardware and electronics industries， etc. Through the analysis of the orthogonal test， the author discussed the influence of pulse width， discharge voltage， pulse frequency and cutting speed on surface quality when the other conditions are invariable， and found the primary and secondary factors and optimal parameter combination affecting surface quality.It is helpful to seek better technology parameter for production and the theory research.

【Key words】Laser cutting； Orthogonal experiment； Surface quality

激光加工是一門發展迅猛的特種加工技術，它具有高精度、高速度和高適應性的特點，同時還具有切縫窄、加工柔性好、熱影響區小等優點。已經成為發展我國新興產業，改進傳統制造業的關鍵技術之一[1]。激光切割加工是一個相當復雜的熱加工過程，影響因素非常多，而且各因素之間相互影響相互制約。如果加工時工藝參數選擇不當，則加工質量必定會受到很大的影響。正確選擇切割參數對于提高零件質量和生產效率以及減少加工成本具有重要意義[2]。目前切割參數主要集中在切割速度、激光功率和輔助氣壓上，一般情況下，激光功率和輔助氣壓都有相對穩定的參考值。本文主要探討切割速度、脈沖寬度、脈沖頻率和放電電壓易調節工藝參數對切割質量的影響。通過正交試驗，找出這幾個參數的主次影響以及最優組合。

1 試驗設計和試驗內容

1.1 實驗設備

實驗采用武漢金運激光有限公司生產的KJG50330-500W-YAG金屬切割機，主要技術參數如下：輸入功率12.5KW；最大輸出功率為500W；調制頻率1～500Hz；光束脈寬0.5～20ms；激光波長1.064um。

1.2 實驗材料

實驗選用Q235低碳鋼板，加工試樣厚度尺寸：δ=3mm，切割樣件平面尺寸：40mm×15mm。

1.3 正交試驗設計

正交試驗設計是研究多因素和多水平的一種設計方法，其根據正交性從全面的試驗中選出具有代表性的點進行試驗，這些點具備了“齊整可比，均勻分散”的特點，因此正交試驗設計是一種高效率、快速、經濟的實驗設計方法[3]。如五邑大學的鄧祥明曾使用改進的混合位級正交表L16（43×22）研究確定電火花線切割加工工藝參數[4]。本次采用正交試驗，在其它條件一定的情況下，選擇輸入電壓、脈沖寬度、脈沖頻率和切割速度作為激光切割試驗的因素。根據確定的4個因素和4個水平，采用L16（ 44 ），表頭設計見表1。

表1 正交試驗表頭設計

1.4 激光切割試驗結果

根據試驗方案的設計隨機安排順序進行16次加工試驗，部分試驗結果如表2所示。

表2 正交試驗結果

2 實驗結果的極差分析

極差分析法又稱為直觀分析法，它具有直觀形象、簡單易懂、計算簡單等優點，可以非常簡單的觀察分析出各試驗因素水平變化對試驗指標的影響大小、重要程度、變化范圍，是正交試驗結果分析最常用的方法[5]。根據極差分析方法，對正交試驗數據進行極差分析如表3所示。

表3 極差處理分析表

由極差分析表3可知，在本次實驗的四個因素中，對表面質量影響最大的是切割速度，其次是脈沖寬度，影響最小的是放電電壓。在加工中獲得最小表面粗糙度的最優組合是A1B2C3D2。

3 實驗結果的方差分析

由于實驗過程中往往存在誤差，而極差分析雖然能直觀形象地選擇出最優參數組合，但不能區分出各因素水平不同而帶來的系統誤差和試驗的隨機誤差。對于誤差較大或者精度要求比較高的試驗，只采用極差分析而不考慮試驗誤差的影響，就會給分析帶來困難，甚至可能影響試驗結論。采用方差分析可以更準確地分析出在各種因素作用下何種因素對試驗指標影響較大[5]。對試驗結果進行方差分析如表4所示。

表4 方差分析表

通過方差分析表4可知，Fc大于F0.9（3，3）=5.39，FB、FD大于F0.95（3，3）=9.28，因此因子C在α=0.1的顯著水平上顯著，B、D在α=0.05的顯著水平上顯著，因子A不顯著。即切割速度對表面質量的影響最大，其次是脈沖寬度，輸入電壓的影響最小。這和極差分析的結果一致。

4 結語

在固體激光切割加工過程中，通過正交試驗得到了不同加工參數（脈沖寬度、放電電壓、脈沖頻率和切割速度）對加工表面質量的影響規律，結果表明：

（1）本課題所選用的四個參數（脈沖寬度、放電電壓、脈沖頻率和切割速度）中，對激光切割質量影響最大的是切割速度，隨著切割速度降低，切割表面粗糙度增加，速度過低時，因氧化反應熱在切口前沿的作用時間延長，切口波浪形比較嚴重；隨著切割速度的增加，工件表面的粗糙度有所提高，當達到一個最佳的切割速度時，此時切割表面的粗糙度最小。當切割速度增大到某一定值后則會出現無法切透板材的現象。

（2）脈沖寬度是激光能量作用的時間，在激光功率一定時，隨著脈沖寬度的增加，一個脈沖激光能量就會增加， 相應地對板材的燒蝕效果就越大，表面粗糙度會有所增加。試驗表明，減小脈沖寬度， 增加脈沖頻率會使切口連續且平滑。

（3）激光功率、離焦量、輔助氣壓、板材厚度以及材料等因素對表面質量影響也很大，尤其是輔助氣壓和激光功率，本課題是在這些因素一定的情況下討論加工中經常調節到的參數對割質量的影響情況，在以后的研究中，應該根據實際情況選擇更多的參數和指標進一步深入研究。

【參考文獻】

[1]孫曉東，王松，趙凱華，等.激光切割技術國內外研究現狀[J].熱加工工藝，2012，41（9）：214-216.

[2]閻啟，劉豐.工藝參數對激光切割工藝質量的影響[J].應用激光，2006，26（3）：151-153.

[3]范彥宏，周玉成，李雅克.正交實驗法在激光切割工藝參數選取中的應用[J].激光雜志，2008，29（5）：83-84.