導(dǎo)語：如何才能寫好一篇神探亨特張影評，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

[關(guān)鍵詞]《神探亨特張》；敘事；新寫實

《神探亨特張》是由高群書執(zhí)導(dǎo)、根據(jù)真人真事改編的一部十分獨特鮮活而又帶有濃厚紀(jì)實風(fēng)格的電影作品。作為一部以敘事為主的劇情長片，《神探亨特張》呈現(xiàn)出十分獨特的整體風(fēng)格。破碎的敘事結(jié)構(gòu)、濃重的紀(jì)實風(fēng)格、非典型的人物形象塑造，以這樣的方式去講述非類型片化的“警察抓小偷”的故事，卻能夠在觀影后引發(fā)觀眾的思考。這樣的新寫實主義風(fēng)格電影能夠被大眾接受，無疑符合當(dāng)下微時代的媒介認(rèn)知心理。

將《神探亨特張》界定為微時代認(rèn)知接受環(huán)境下的新寫實風(fēng)格電影，就必須厘清兩個概念，即新寫實風(fēng)格電影和微時代認(rèn)知接受環(huán)境。首先，新寫實主義電影屬于現(xiàn)實主義題材范疇，卻又并非單純注重寫實。這類電影大多以真人真事為基礎(chǔ)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，注重還原現(xiàn)實生活原生形態(tài)以及真實生活中的個體存在狀況，多是表現(xiàn)一種具有代表性與普遍性的現(xiàn)狀和處境，并不做出過多的價值判斷和干預(yù)。其次，微時代認(rèn)知接受環(huán)境是指微博作為一種新媒體出現(xiàn)并被廣泛使用接受以后，人們對各種公共和個人相關(guān)信息的傳播、認(rèn)知和接受環(huán)境也隨之改變，呈現(xiàn)出信息接受碎片化，參與平臺大眾化，傳遞便捷及時，交互性強(qiáng)，信息內(nèi)容傳遞裂變化等新的特點。這兩個概念是相輔相成的，正是因為處在微時代的認(rèn)知接受環(huán)境里，所以人們對信息真實性的判定標(biāo)準(zhǔn)和機(jī)制發(fā)生著改變。

一、反類型化的敘事性

《神探亨特張》正是在這種新寫實主義敘事觀和微時代認(rèn)知接受機(jī)制的雙重關(guān)照下從容展開的，它試圖在以他者的客觀視角最大限度地向我們再現(xiàn)生活真實，用電影敘事的方式展現(xiàn)生活中我們無意或有意忽視和回避的問題。很顯然，這種含糊曖昧的主題并不與文本敘事的外部呈現(xiàn)相一致，兩者之間存在一種表述張力。從這一點上看，《神探亨特張》的出現(xiàn)和成功是對于當(dāng)下中國社會的新的呈現(xiàn)方式和新的表述可能性的一次成功嘗試。

《神探亨特張》講述的是片區(qū)治安民警張惠嶺日常工作中看似平凡的抓賊拘騙的一系列故事。電影沒有采用傳統(tǒng)的敘事策略，即典型環(huán)境中的典型人物的典型性格塑造。影片的主線是民警張惠嶺逮捕消滅賊王張發(fā)財盜竊團(tuán)伙，中間穿插了張惠嶺拘捕碰瓷團(tuán)伙、迷信詐騙犯、假幣詐騙犯的支線故事。從故事的敘事性來說，民警抓小偷的故事本身就相對缺乏戲劇沖突，且不具有典型性。不同于一般意義上的警匪類型片和懸疑類型片，而是普通民警捉拿只為謀利的小偷騙子的日常工作情況，所以并沒有十分奇特的背景和離奇的情節(jié)，這就是一種反類型的新寫實風(fēng)格體現(xiàn)。影片呈現(xiàn)的敘事環(huán)境粗糙素樸，十分生活化，真實還原了雙榆樹街社區(qū)生活的原貌，這樣的生活環(huán)境在每座城市都是十分常見的。

二、極度純粹還原的生活化敘事風(fēng)格

影片呈現(xiàn)一種簡明扼要的沒有多余描寫成分的敘事策略，強(qiáng)調(diào)純粹的鏡頭敘事語言與純粹的真實生活狀態(tài)的一致。在敘述故事的過程中，并沒有過多的細(xì)節(jié)描寫和情感刻畫、情緒表現(xiàn)，而只是平鋪直敘地講述張惠嶺發(fā)現(xiàn)嫌疑人、跟蹤嫌疑人拍攝犯罪證據(jù)，實施抓捕嫌疑人的過程，側(cè)重在事件發(fā)展過程中通過人物的行為和態(tài)度來刻畫人物形象。電影中，每段情節(jié)都是以張惠嶺的行動為基點的，給我們的感覺都是：神探張取證，神探張在抓人，神探張被犯人家屬糾纏。除了全知視角之外，沒有從老張妻子和同事，甚至老張本人的角度去講故事，只有在張惠嶺被采訪時才對人物情緒和內(nèi)心有一個正面的交代，而這種人民身邊的英雄警察想要表達(dá)的，又不是一種傳統(tǒng)意義上英雄形象應(yīng)該展現(xiàn)的正向的道德話語，而是凸顯神探張作為個體的生存狀態(tài)和情感體驗。

三、“零度介入”的敘事情感

敘事文本中的人物對白采用一種生活化的平實風(fēng)格，中間又糅入微博式的話語表述，樸實粗糲中不失鋒機(jī)，諷刺調(diào)侃中暗含自傷。自始至終，對話的生活感十分突出，使得觀眾很容易進(jìn)去劇情之中，如同事件的親歷者，在鏡頭的引導(dǎo)下旁觀故事的發(fā)生發(fā)展。《神探亨特張》是十分“反陌生化效果”的，這也是新寫實主義的整體敘事風(fēng)貌之一。最后，影片的新寫實敘事策略還體現(xiàn)在將敘述情感壓制到“零度狀態(tài)”，呈現(xiàn)出一種隱匿性的缺席式敘述。客觀鏡頭的敘述視角使我們獲得了介入感很強(qiáng)的觀看體驗，我們似乎感覺到神探張在拍攝小偷騙子的犯罪過程的同時，我們作為生活真實的見證人也在用鏡頭記錄他的辦案過程，而對事件內(nèi)所有人的行為、言語和態(tài)度不做任何判斷和價值傾向。

不僅如此，就連烘托情緒，表明敘事基調(diào)的配樂也沒有包含明顯的敘事情感。電影配樂作為一種非文本的敘事力量，在表達(dá)敘事情感，展開情節(jié)方面有不可忽視的作用。而本片配樂如周云蓬的《沉默如謎的呼吸》以及片尾周云山的《北京》很明顯是脫離故事本身的，它所呈現(xiàn)出平和中悲愴無奈的情緒，這和文本表述無關(guān)，它關(guān)涉的是在故事背后默默存在的生活狀態(tài)，表達(dá)的是導(dǎo)演對生活本身的一種體驗和態(tài)度。對于新寫實主義風(fēng)格而言，還原真實比提供想象更為重要，《神探亨特張》所采用的就是這種具有典型“新寫實”風(fēng)格的非常規(guī)敘述策略。

四、微博電影的微博式結(jié)構(gòu)

《神探亨特張》破碎化的散點敘事風(fēng)格被不少觀眾，包括業(yè)內(nèi)資深影評人士所詬病，但從另一個角度看，這恰恰是一種微時代媒體環(huán)境下，微博式敘事結(jié)構(gòu)的嘗試。

影片的敘事呈現(xiàn)是一種微博頁面式的鏡頭語言。《神探亨特張》純粹客觀、“零度介入”的鏡頭語言相當(dāng)于微博的頁面，整個故事的主線“張惠嶺發(fā)現(xiàn)張發(fā)財盜竊團(tuán)伙并設(shè)法將其消滅”是信息源，與之產(chǎn)生交互傳遞對話的信息個體分別是：（1）張惠嶺、一眾民警及張惠嶺的徒弟們，我們可以很清楚地看到這些警務(wù)工作者的行動和態(tài)度；（2）張發(fā)財盜竊團(tuán)伙、碰瓷團(tuán)伙、迷信詐騙犯及假幣詐騙犯們，在頁面式敘事中，作為違法犯罪者的他們的行動、態(tài)度立場，包括被捕后的辯解和表現(xiàn)也都是直接呈現(xiàn)的；（3）在各個事件中的受害者，從影片開始的碰瓷犯白四兒，受害者在受害過程中的反映變化，受害者們不同程度地對“去派出所作證”的回避和抗拒以及對警務(wù)人員的懷疑都一覽無余，處理得客觀真實；（4）圍觀者，微博本身就是一種圍觀行為的時代性產(chǎn)物，影片更是將故事中的圍觀行為和態(tài)度立場較為真實地呈現(xiàn)給觀眾；（5）觀眾，將觀眾看做交互平臺內(nèi)信息個體，是直接由影片的整體敘事風(fēng)格決定的。我們知道從接受美學(xué)的維度來看，觀眾本來就是電影敘事的參與者。但《神探亨特張》高度還原化的敘事方式，使得觀眾本身就像置身于整個事件的圍觀當(dāng)中。而微博式敘事結(jié)構(gòu)的頁面性特點，也使得觀眾不得不介入，成為不可或缺的信息個體。

通過以上分析，我們可以看到：《神探亨特張》采用的微博式敘事結(jié)構(gòu)，對影片的各類人物行為態(tài)度不做文本處理地直觀地呈現(xiàn)給觀眾，充分地體現(xiàn)了微博敘事策略的平臺化、即時性與交互性特點，從而在最大限度上保障了觀眾的參與感和介入感。

五、反的裂變化敘事模式

微博式敘事結(jié)構(gòu)基于自身的特點，不能達(dá)到表述結(jié)論和明確主題的目的。我們在微博上看到一個問題事件的討論，是沒有明確的結(jié)論或定論的。之所以采用微博敘事策略，就意味著主題表述是呈現(xiàn)隱蔽狀態(tài)的，敘事的側(cè)重點在“敘”背后隱匿的作者態(tài)度而不在具體而高度還原的“事”。整部影片因為采用微博敘事而呈現(xiàn)出一種反的裂變化敘事特點。從《神探亨特張》的情節(jié)不難看出，張惠嶺的生活不會因為抓到賊王就有所不同，每天的捕盜抓賊工作還要繼續(xù)，表彰頒發(fā)的獎金也隨即便拿給了一直緊跟他的犯人家屬呂師傅。小偷騙子們不會因為有個神探，就放棄這項“高風(fēng)險高回報”的營生。群眾對待犯罪行為的態(tài)度也許暫時會受到鼓舞，但隨著時間和生活的消磨，并不見得有很大的改觀。本應(yīng)作為影片敘事的情節(jié)“警民合作消滅盜竊團(tuán)伙”就這樣在高度地還原中裂變化了。這種被還原的生活原貌是與微博模式暗合的，微博中信息更新速度快，雖然會引起熱議和爭論，但很快就會被更新的信息資訊所替代，人們對某一特定信息的關(guān)注不會長時間地持續(xù)。這樣，微博的信息更新和傳遞就會無限期地繼續(xù)下去，就像生活本身一樣。所以我們可以說，微博是一種具有“高度生活感”的信息傳播媒介。影片最后的鏡頭“雪夜中的北京街道遠(yuǎn)景”，給人一種靜謐優(yōu)美的審美觀感。從敘事策略的層面去解讀，也正像微博界面刷新一樣，抽離出一個相對獨立的信息體之外，又會陷于新一輪的喧囂和無奈之中。

作為高群書《“你”系列：1930―2030》電影系列中的一部，《神探亨特張》突出地彰顯了這一系列的風(fēng)格特質(zhì)，是獲得巨大成功、引起廣泛反響的微時代“新寫實電影”。當(dāng)今中國電影序列中缺少這樣的電影，這次成功的嘗試，將為日后同類題材的電影拍攝提供一份極具價值的參考。高群書在《“你”系列》開篇之作《千鈞?一發(fā)》的導(dǎo)演闡述中這樣寫道，“似乎我們展現(xiàn)的都是生活的表象，但重要的是，這些表象應(yīng)該指向背后，21世紀(jì)生活的背后是平和、悲愴，是索取的無力和努力付出的終有所得。一個對生活充滿無奈的小警察因為某個時候的挺身而出，把一切本來無法解決的問題全部解決了。這不是對生活的諷刺，而是生活的基本規(guī)律。”敘事策略始終只是一種講故事的方式，是電影藝術(shù)中用于還原想象的手段。電影真正觸動我們的，永遠(yuǎn)是創(chuàng)作者對生活深刻的思考和真摯的熱愛。

[參考文獻(xiàn)]

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[4] 高群書啟動 《“你”系列：1930-2030》電影計劃[OL].中國文化產(chǎn)業(yè)網(wǎng).來源：深圳特區(qū)報.2007-05-08.網(wǎng)址：http：///content/200758/news_20388.shtml.

篇2

追逐夢想還是追逐物質(zhì)？

《小時代》最為被人詬病的，就是電影所傳遞出的“三觀”。一面墻那么多的杯子，每一只都價值幾千塊；一把骷髏把兒的黑傘，就要兩三千；顧里家超大步入式帶長廊的衣帽間，擺滿了幾萬十幾萬一只的包包和各種奢侈品牌的衣服、鞋子……《小時代》雖然宣稱所傳達(dá)的是追逐夢想的正能量，實際卻是以沉迷奢侈品為起點和終點，明目張膽地炫耀財富、魅力和男權(quán)，所有的人際沖突和心理波動都是經(jīng)濟(jì)落差制造的，情感表達(dá)被信用卡和價簽打得潰不成軍。以至于著名影評家周黎明在《小時代》第一部上映時不惜說出“多數(shù)郭粉想要買得起影片中那些東西，過上影片里那種生活，就得乖乖去找‘老東西’當(dāng)小三小四小五，才有可能。這，就是該片隱含的價值觀”這種引起小四和粉絲暴怒的話來。《小時代》的價值觀到底出了什么問題？

郭敬明顯然不接受這樣的爭議，他堅持認(rèn)為，他的電影主題是放之四海而皆準(zhǔn)的青春與夢想、愛情與友情、挫折與堅持。客觀來說，也許是因為郭敬明個人的成長相對比較順利，小四少年成名，從一個四川自貢縣平凡的18歲小鎮(zhèn)少年，成為一個……低帥富，而對于挫折、夢想這些現(xiàn)實中異常沉重的話題，表現(xiàn)得太過于舉重若輕。一群主人公仿佛都是速成型的，金錢和權(quán)力都唾手可得，而現(xiàn)實中的我們，如果遇到問題只會哭哭啼啼撒嬌賣萌是沒辦法輕而易舉地應(yīng)聘上高端時尚雜志主編助理的職位的，我們的boss也不會隨手就丟幾萬塊的鉆戒過來，現(xiàn)實比這些“夢想”殘酷一萬倍也不止。但扯上價值觀，確實有點……做作了，人們的價值觀真的那么脆弱嗎？當(dāng)年80后還不是沉迷在瓊瑤、席絹的小說里不可自拔，他們不也過得好好的嗎？小四說，電影不是教科書般只用來教育人，從全球電影發(fā)展來看，“它實際退變成了一個娛樂的商品。”在一些恐怖片里，比如一個漂亮女人在一個屋子里反復(fù)被追殺，那價值觀是什么呢，那也不能說這個東西就不能存在，有些觀眾就是愛看恐怖片。

沒有劇情？

《小時代》第一部上映后，劇情問題也是一大爭論焦點，各種慢鏡頭、特寫、名牌、濃妝，無死角360度拍攝，柯震東、鳳小岳、陳學(xué)冬們一亮相都是45度角望天，如廣告鏡頭般慢慢推進(jìn)，直至特寫。名牌物品、人物特寫和旁白占據(jù)了太多時間，以至于這部116分鐘的電影并沒有講述一個完整的劇情，看完全片就記得他們做了三件事：不停地?fù)Q衣服、分手、辦了場服裝秀。甚至有觀眾挖苦：“郭敬明第一次當(dāng)導(dǎo)演就開創(chuàng)了一種新的電影形式，那就是用旁白和靜態(tài)畫面代替了對話和靜態(tài)語言，從而成為新一代的PPT天后。”

粉絲據(jù)理力爭，第一部本來就是鋪墊啊，你們沒看小說沒有資格去評論。等到第二部上映時，傳說中的有劇情原來是真的，《小時代2》延續(xù)了第一集的情節(jié)，展現(xiàn)崇光身患絕癥以及南湘、顧里反目等第一本原著中的關(guān)鍵情節(jié)，比第一部影片的基調(diào)更為灰暗。顧里的生日宴會成了一場槍林彈雨的鴻門宴，顧里與南湘男友席城的一個秘密被揭開，隨之每兩位主人公之間都發(fā)生了激烈的矛盾，生日會以南湘潑了顧里一頭紅酒告終，而顧里爸爸事故等一系列變故又接踵而來。這下你們不能噴沒有劇情了吧？！

爭議總是會來的，《小時代二》劇情是有了，但很快就被噴劇情亂得令人發(fā)指，上一秒決裂，下一秒相擁，各種人格分裂，各種有悖邏輯的情感行為，第一部里缺乏背景的人物，到了2中繼續(xù)缺乏背景，套上撕裂、背叛、懷疑、被利益俘獲的時髦概念，影片仍然空洞。主題就兩個：一、我們每個人都有病，而且，既然每個人都有病，所以都應(yīng)該有一次被原諒的機(jī)會；二、我們每個人都犯賤，眼看到男朋友在跟人亂搞還要打電話去叫他多吃一點，請問你是蛇精病嗎？而且依靠歌曲、旁白、特寫生生把一部電影拉長成了兩部的行為真的大丈夫嗎？這真的不是在騙小孩錢嗎？

“腦殘粉”們當(dāng)然不同意，“《小時代2》太好看！劇情隱埋諸多伏筆，每個回溯鏡頭都暗暗呼應(yīng)，對白情緒環(huán)環(huán)緊扣，峰回路轉(zhuǎn)令人回味。劇中少年們的青春如只此一瞬的日光般耀眼，像夜上海一般美得令人心碎。比起奢華場景衣物道具，真正奢侈品是少年滿腔的熱血、彼此交付承接的心意。懶得理批評家，因為他們從來都沒看懂過這樣的青春。”

導(dǎo)演不稱職？

拋開《小時代》“三觀”是否正確的問題，還有相當(dāng)一部分業(yè)內(nèi)人士明確指出：郭敬明并不具備一個電影導(dǎo)演的資質(zhì)。說來陳學(xué)冬和商侃兩位演員也曾經(jīng)質(zhì)疑過郭導(dǎo)演的“專業(yè)性”，我們起碼是學(xué)過表演的啊，你一個外行人又憑什么來認(rèn)定我們的表現(xiàn)是否正確呢？后來他們發(fā)現(xiàn)，郭導(dǎo)指正的東西，改過之后的呈現(xiàn)真的比以前要好，也就服了導(dǎo)演，把郭敬明當(dāng)成了《小時代》的神，你說什么就是什么了啦。

但其他人不見得也這么認(rèn)為，對于郭導(dǎo)演的爭議集中表現(xiàn)在：影片的上一個鏡頭和下一個鏡頭經(jīng)常沒有什么關(guān)聯(lián)，音樂一起故事就直接呼叫轉(zhuǎn)移，整部影片毫無敘事節(jié)奏不知起承轉(zhuǎn)合為何物，留給觀眾的只有滿屏幕的大頭大頭和大頭、硬照硬照和硬照、肉體肉體和肉體。各個階層、各種場合的表現(xiàn)都膚淺虛假，主角幾乎清一色臺灣腔，背景卻設(shè)置成上海，從頭至尾充滿不搭調(diào)的違和感。著名影評人Magasa在微博稱：“三觀不正和拜金拜物真不是《小時代》的問題，這片最大的問題只有一個，就是拍得太爛。”電影名博“圈內(nèi)電影人吐槽馬甲”也表示：“劇情的推進(jìn)莫名其妙，大部分鏡頭運用亂七八糟，演員的表演一塌糊涂……郭敬明最該被批評的，不是電影反映出的思想內(nèi)涵，而是他不知天高地厚的親自上陣。設(shè)想一下，換個導(dǎo)演，（品質(zhì)）不至于一敗涂地。”

排片是個陰謀？

《小時代2》原定于8月9日上映，同日上映的還有《一夜驚喜》、《瑪?shù)露枴泛汀兑粓鲲L(fēng)花雪月的事》三部影片。四部影片都極具話題，《一夜驚喜》有范冰冰壓陣，《瑪?shù)露枴泛汀讹L(fēng)花雪月》都是黃曉明的作品，而且《風(fēng)花雪月》是曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《風(fēng)聲》、《西風(fēng)烈》、《神探亨特張》等影片的高群書導(dǎo)演的作品。后來，郭敬明突然宣布影片撤出9日影片大戰(zhàn)，全面提檔至8月8號，讓其余三部影片有些措手不及。業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，郭敬明夠狡猾，想要提前占領(lǐng)先機(jī)，導(dǎo)演高群書更是直指郭敬明為了掙錢不要臉。