導(dǎo)語：如何才能寫好一篇新倩女幽魂影評，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

電影橋段具有典型的電視節(jié)目特點(diǎn)

統(tǒng)一的主題。《第十放映室》將主題貫徹始終。如2006年1月31日第84期節(jié)目《香港電影傳奇――倩女幽魂》與以往節(jié)目中常容納種類繁多、風(fēng)格各異的電影有所不同，一個半小時的節(jié)目僅僅是兩部處于不同年代的同名電影的相互比較。節(jié)目從香港電影導(dǎo)演李翰祥1960年拍攝的《倩女幽魂》與27年后徐克、程小東拍攝的《倩女幽魂》之間的碰撞中，探出香港電影30年來視聽語言的變化。前半段的46分鐘分別從對蘭若寺的特寫、寧采臣夜遇聶小倩、姥姥的干涉、影片導(dǎo)演的生平、影片的結(jié)局等五個方面將60版與87版《倩女幽魂》進(jìn)行反復(fù)比較。而后半段則集中火力瞄準(zhǔn)87版《倩女幽魂》的續(xù)集《人間道》與《道道道》，完成了對《倩女幽魂》系列電影的全面剖析和評價。從節(jié)目的時間分配和解說詞的字里行間，我們可以明顯感覺到編者對最終篇《道道道》的喜愛，還有對偏離了人鬼情主題的電影《人間道》的不置可否。節(jié)目通過精彩的畫面剪輯，用比較的手法傳達(dá)出香港神鬼片其實(shí)是用光怪陸離的神鬼世界來印證現(xiàn)實(shí)人生生活百態(tài)的主題。

適時的旁白解說詞。首先是補(bǔ)充畫面背景。節(jié)目畫面由于受到電影素材的限制，不能表現(xiàn)過去與未來時空，對事件的發(fā)生時間、地點(diǎn)、來龍去脈、前因后果的交代以及對人物背景的介紹，就有待于解說詞來完善。例如《第十放映室》節(jié)目《一個陌生女人的來信》中有一段這樣的解說：“頭頂著第52屆西班牙圣賽巴斯蒂安電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎的光環(huán)，由徐靜蕾自導(dǎo)自演的第二部電影《一個陌生女人的來信》早已讓部分觀眾翹首以盼。《一個陌生女人的來信》根據(jù)奧地利作家茨威格的小說改編，講述了一個女人從少女時起單戀一個男人一生的故事，表達(dá)了一種‘我愛你，與你無關(guān)’的愛情觀。除了女主角形象上的致命傷外，幾乎無處不在的旁白，使我們不得不懷疑導(dǎo)演用畫面講故事的能力。因此這部影片被戲稱為‘配樂詩朗誦’。”這段解說詞中的時間、地點(diǎn)、獎項(xiàng)、導(dǎo)演、原著作者、評價等背景材料是畫面難以表達(dá)的，節(jié)目用很短的一段文字，就勾勒出《一個陌生女人的來信》的成就與經(jīng)歷，使畫面不再單薄，而且有了情緒與重量。其次是充分調(diào)動想象和聯(lián)想。畫面是把雙刃劍，既開拓思維也限制想象。而解說詞可以克服畫面語言對思維不利的一面，以畫面為基礎(chǔ)，廣泛而自由地想象和聯(lián)想，從而拓展畫面時空與畫面信息。正如《第十放映室》特別節(jié)目《天下江湖之器》中對日本忍者使用暗器的一段解說詞：“我們經(jīng)常可以在武俠電影中看到日本忍者漫天飛舞的同時還放出數(shù)量和種類都多到可以用變態(tài)來形容的暗器，不過對于真正的高手來說，這些以數(shù)量取勝的暗器完全都是瞎搗亂。”這樣一段詼諧幽默的解說詞無論是從內(nèi)容還是從傳播的效果來說都是成功的，內(nèi)容上講的是暗器，而通過想象和聯(lián)想之后給觀眾帶來的傳播效果卻是對日本忍者的挖苦和諷刺。這些解說詞營造出的令人無法遏制的喜感，讓觀眾的心在不知不覺中被俘獲。

獨(dú)特的電視元素表現(xiàn)方式

《第十放映室》的口碑建立在節(jié)目的質(zhì)量之上，同時其獨(dú)特的電視表現(xiàn)方式也為這個電影主題的欄目賺了不少的人氣。

從節(jié)目內(nèi)容來看，它注重傳達(dá)電影知識和文化。《第十放映室》的目的是通過對具體影片的解析，給觀眾帶來相關(guān)的電影文化知識，加深觀眾對影片的理解。但節(jié)目中出現(xiàn)的影片大多并不是最新的影片。《第十放映室》向觀眾傳達(dá)電影知識和文化，目的是提高觀眾對電影的欣賞水平。這跟其他電影類節(jié)目有所不同。現(xiàn)在的大多電影類節(jié)目其實(shí)是“電影市場類”節(jié)目，做的是對電影市場的跟進(jìn)工作。《第十放映室》似乎不大關(guān)注時下的“大片”，風(fēng)格趨向于客觀和冷靜，即使對名片、大片、名導(dǎo)演、名演員的評論從內(nèi)容上也把注意力和落腳點(diǎn)放在電影文化本身上來，引導(dǎo)受眾以專業(yè)的視角來解讀電影作品，評價電影人。

從欄目包裝來看，《第十放映室》演播室布景比較簡單，電影劇照自左至右整齊排列，環(huán)境嚴(yán)肅而莊重，風(fēng)格素樸而大方。《第十放映室》的固定主持人是王玲玲，偶有孫小梅和路一鳴的客串主持，有時則并無主持人出鏡，只靠解說引領(lǐng)節(jié)目進(jìn)行。

從節(jié)目預(yù)告來看，《第十放映室》的下期預(yù)告中文字與聲音的組合代替了由畫面與聲音的組合，整個下期預(yù)告更像是一封家書而不是一個電視節(jié)目的預(yù)告。如2008年9月14日《第十放映室》的下期預(yù)告采用了通知的形式，“通知：9月26日，由陳嘉上導(dǎo)演，周迅、趙薇、陳坤、甄子丹、孫儷聯(lián)袂主演的新版《畫皮》即將公映。下期節(jié)目，《第十放映室》將為您獨(dú)家解讀，呈上新舊《畫皮》的珍貴鏡頭，敬請期待。”獨(dú)特的預(yù)告方式讓觀眾感到新奇，使人們在習(xí)慣性的期待中得到不一樣的精彩內(nèi)容。

電影元素的介入提升欄目品位

《第十放映室》以其獨(dú)特的電影魅力讓觀眾折服，成為電視欄目的核心競爭力，其電影精神昭然。《第十放映室》中的電影片段繼承了電影本體的敘事特征，并將電影情節(jié)的敘述時間從90分鐘的長度縮短到5至10分鐘。電影的被另外組成了一個新的電視節(jié)目，其精彩程度呈幾何倍數(shù)增加。但從骨子里來看，節(jié)目卻始終擺脫不了電影的性格與特征，電影的精神彌漫在整個《第十放映室》中，成為節(jié)目的氣質(zhì)支柱。

成功電影本身對電視節(jié)目的助跑作用。《第十放映室》運(yùn)用電影來增加其電視節(jié)目的精彩程度，不得不說這種現(xiàn)代科技和各種藝術(shù)表現(xiàn)手段相結(jié)合的新型綜合藝術(shù)，正在產(chǎn)生越來越巨大的影響力。更何況節(jié)目選的通常都是電影界非常有名的電影片斷，電影的知名度、電影情節(jié)的緊湊程度必然會對電視節(jié)目的傳播效果有助跑作用。經(jīng)典的影片橋段不僅吸引了電影的老觀眾，還憑借明星效應(yīng)和電影的余熱效應(yīng)為《第十放映室》招徠了更多的電影發(fā)燒友，擴(kuò)大了《第十放映室》的傳播圈子，增強(qiáng)了《第十放映室》的傳播效果。長時間的電影片斷展示和適時的解說，不斷地提醒著觀眾，《第十放映室》是一個電影欄目同時也是一個電視欄目。此外，在電視上的這些電影由于經(jīng)過了二次編輯，橋段變得剪裁適宜，少了拖沓，更多了一份簡約。

借鑒電影特殊的影視語言。百年電影創(chuàng)造出足夠多的財富供電視使用，任何一部經(jīng)典的影片都可以成為電影欄目中的閃亮片斷，但僅僅是電影資料的堆砌決不能使欄目成功，富有電影特征的審美意識和包裝策略才是電影欄目的獨(dú)特表現(xiàn)手段。正是《第十放映室》那敏銳細(xì)膩的審美意識才使它最終成為風(fēng)格獨(dú)具的精品欄目。《第十放映室》第405期《回望孔雀》運(yùn)用采訪的方式將榮獲第55屆柏林電影節(jié)評委會大獎的《孔雀》完整、清晰地展現(xiàn)在觀眾面前，使得感性的《孔雀》得到了理性的解讀。從視聽語言方面來看，這么一段長時間的采訪，機(jī)位只有3個，景別也只有3個，沒有移動畫面，連推拉搖也很少，畫面與畫面之間都是硬切，整個畫面給人的感覺是在平穩(wěn)地移動。這正是借鑒了紀(jì)錄片寫實(shí)的拍攝手法，用影視作品的語法來結(jié)構(gòu)電視節(jié)目的內(nèi)容。

篇2

2010年3月12日,北京華影盛世文化傳播有限公司(以下簡稱華影盛視)在北京昆侖飯店舉行新聞會,正式對外公布該公司的多媒體全民推選電影導(dǎo)演活動――“我要拍電影”計(jì)劃。

打造中國平民導(dǎo)演“娛樂大運(yùn)動”

“我要拍電影”全民導(dǎo)演推選大賞是由湖南衛(wèi)視、華影盛視聯(lián)合主辦的大型活動。“希望通過這樣的比賽鼓勵有才華的年輕導(dǎo)演加入中國的電影市場,為觀眾拍出更多優(yōu)秀影片。”活動負(fù)責(zé)人表示,活動意在通過比賽,尋找到有才華、有潛力的新銳導(dǎo)演,發(fā)掘各類電影人才。

華影盛視是湖南廣播影視集團(tuán)與盛大網(wǎng)絡(luò)共同出資6億元成立的影視互動娛樂公司。而作為華影盛視2010年的首戰(zhàn)之作,“我要拍電影”將被打造成中國平民導(dǎo)演的“娛樂大運(yùn)動”。該活動的最終獲獎?wù)邔?dǎo)演拍攝華影盛視投資、由著名影視制作人監(jiān)制的賀歲影片。本年度活動整體內(nèi)容包括新銳導(dǎo)演英雄會(海選)、新銳導(dǎo)演影像節(jié)(部分展播)、導(dǎo)演影像訓(xùn)練營(培訓(xùn)、測試篩選)、導(dǎo)演show(電視比賽)和頒獎盛典五個單元。

參賽短片已近萬個

截止4月19日,此次活動共征集到近一萬個報名短片(包括來自各大網(wǎng)站的報名)。這些短片類型多樣,包括科幻、槍戰(zhàn)、愛情、喜劇甚至紀(jì)錄片等。活動總導(dǎo)演馬昊對外表示:“特別欣喜,參與人數(shù)比預(yù)想的更多。還有從英國、法國等專程來參賽的選手,甚至創(chuàng)作過《倩女幽魂》《逃學(xué)威龍》的編劇居然也來參賽――他們本來可以勝任我們的評論員了。要知道,這不是個普通的選秀節(jié)目,是在選導(dǎo)演,具有專業(yè)針對性。最初覺得報名能超過5000人就是奇跡了。”

“我要拍電影“的報名選手包括網(wǎng)絡(luò)視頻播客、學(xué)院派的專業(yè)學(xué)生以及新一代的年輕導(dǎo)演。活動將篩選近100人進(jìn)行復(fù)試(4月23-25三天進(jìn)行),最終選出10-12名的選手進(jìn)入總決賽。

據(jù)悉,進(jìn)入復(fù)試流程的選手都要準(zhǔn)備自我展示的DV片段――據(jù)馬昊介紹,這些片段也形式各異。“可惜這個節(jié)目不能做一整年,只能是一個賽季,我們不能把每個選手都介紹給電視機(jī)前的觀眾,只能找出10個代表,中國的年輕人都很有才華。”馬昊表示,獲勝者將獲得千萬元導(dǎo)演基金,并拍攝2011年的賀歲片,影片由華影盛世來制作發(fā)行。同時,華影盛世最終可能會簽約選手中的前10強(qiáng)。

由“觀眾”選“導(dǎo)演”

據(jù)馬昊介紹,初選到復(fù)試的過程會通過電視播出“精華版”的形式呈現(xiàn)。而決賽的模式則是完全創(chuàng)新的,“選導(dǎo)演沒有一個可以參考的模式,在全亞洲我們是第一個。節(jié)目本身的形式就是創(chuàng)新,對于我們來說也是挑戰(zhàn)。”

雖然在此之前,湖南衛(wèi)視成功地運(yùn)作出了“快女”“快男”等歌唱選秀類節(jié)目,然而“選導(dǎo)演”確有不同――“導(dǎo)演”的才華很難通過舞臺表演來判定,只能從作品,以及其對拍攝現(xiàn)場的掌控能力等方面判斷。因此,如何把這些轉(zhuǎn)變成節(jié)目讓觀眾看到,是節(jié)目要完成的新功課。

篇3

《紐約時報》The New York Times

2011.05.15

微博的 “中國式走紅”

微博（Microblog）在中國興起短短兩年就積聚了2.2億用戶，并還在以每個月10%以上的速度增長。其中在中國影響力最大的新浪微博注冊用戶數(shù)超過1.4億，市場分析稱新浪微博產(chǎn)品的單獨(dú)市值已達(dá)50億美元。新浪微博的成功不僅在于其發(fā)展初期復(fù)制博客名人的戰(zhàn)略方式，還有基于Twitter和Facebook等國外網(wǎng)站進(jìn)行的更本土化、更具分享精神的種種改進(jìn)。雖然政策方面的風(fēng)險使得國際互聯(lián)網(wǎng)巨頭目前還只能在中國市場外徘徊，但微博在中國帶來的媒體革命和營銷革命，無疑會令無數(shù)國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)公司和廣告公司趨之若鶩。

《CNN財經(jīng)》CNNMoney

2011.05.16

蘋果一季度利潤全球稱雄

美國市場研究公司Asymco近日系列統(tǒng)計(jì)報告，數(shù)據(jù)顯示2011年第一季度蘋果iPhone手機(jī)利潤遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過諾基亞。按收入衡量，蘋果已經(jīng)成為全球最大的手機(jī)銷售商。盡管市場份額增速緩慢，目前占據(jù)全球銷量第四名位置的蘋果iPhone手機(jī)仍有相當(dāng)可觀的上升空間。中國地區(qū)將可能為蘋果銷量制造新的驚喜。蘋果財報數(shù)據(jù)顯示，其第二財季大中華地區(qū)iPhone銷量實(shí)現(xiàn)250%的增長，上半財年大中華區(qū)營收接近50億美元，占蘋果總營收的10%，而兩年前該數(shù)字還只是2%。

《好萊塢報道》The Hollywood Reporter

2011.05.16

福克斯設(shè)開創(chuàng)大獎 助力中國電影

福克斯國際影業(yè)（FIP）和香港亞洲電影投資會（HAF）日前在法國戛納電影節(jié)上聯(lián)合宣布，設(shè)立年度“福克斯華語電影開創(chuàng)大獎”，以挖掘中國電影界眾多潛力人才。該獎項(xiàng)將面向?qū)а荨⒅破恕⒕巹』蚬适掳鏅?quán)人公開征集“華語電影計(jì)劃”，以作品創(chuàng)意、原創(chuàng)性、制作潛力、藝術(shù)性與商業(yè)價值等綜合考量，由FIP和HAF共同評選出一項(xiàng)優(yōu)秀“計(jì)劃”。得獎電影計(jì)劃除可獲得港幣十萬元的資金支持外，還將優(yōu)先與福克斯國際簽訂合作協(xié)議。第一屆“福克斯華語電影開創(chuàng)大獎”作品征集截止時間為2011年10月30日，結(jié)果將于2012年3月揭曉。

《綜藝》Variety

2011.05.16

米拉麥克斯與Netflix達(dá)成協(xié)議

隨著消費(fèi)行為的轉(zhuǎn)變，尋找新的營收來源并與新的分銷合作伙伴結(jié)盟已經(jīng)成為媒體公司的頭號任務(wù)。5月份米拉麥克斯（Miramax）電影公司正式與美國最大在線DVD租賃商N(yùn)etflix達(dá)成長期合作協(xié)議――自今年6月起以流媒體方式向Netflix提供其電影庫中的內(nèi)容。Netflix用戶可通過電視、電腦、平板電腦、手機(jī)、家庭游戲機(jī)和藍(lán)光播放器等多平臺欣賞米拉麥克斯旗下的700多部電影，包括《英國病人》《戀愛中的莎士比亞》《心靈捕手》《鋼琴課》《低俗小說》等多部知名作品。雙方均未透露協(xié)議所涉及具體金額，業(yè)內(nèi)人士預(yù)計(jì)其數(shù)額超過1億美元。

調(diào) 查

第64屆戛納電影節(jié)上，你最看好哪部片子奪得金棕櫚大獎？

《歡場的回憶》（L'apollonide 法國）21%

《生命樹》（The Tree of Life 美國）16%

《睡美人》（Sleeping Beauty 澳大利亞）15%

《朱花之月》（Hanezu no tsuki 日本）12%

《一命》（Ichimei 日本）10%

《吾棲之膚》（La piel que habito 西班牙）8%

《女人之源》（La source des femmes 法國）6%

《單車男孩》（Le gamin au velo 法國）5%

《憂郁癥》（Melancholia 丹麥）4%

《勒阿弗爾》（Le Havre 芬蘭）3%

聲 音

“有一點(diǎn)中國導(dǎo)演應(yīng)該特別注意：你拍商業(yè)片的，就拍商業(yè)片；你拍藝術(shù)片的，就拍藝術(shù)片，別想著既要藝術(shù)，又要商業(yè)。”

第64屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元評委、資深電影人施南生女士提醒后輩新人。

“我是個非常尊重市場的人，說難聽點(diǎn)，就是一個電影生意人。”

導(dǎo)演陳可辛說，用商業(yè)明星做電影主角，不遺余力地宣傳推廣是自己一直的策略，這也是替自己的電影“買保險”。

“戛納電影市場上中國買家對外國電影購買近乎瘋狂，中國電影的售出狀況卻比較慘淡。”

日前負(fù)責(zé)《唐山大地震》《戰(zhàn)國》等華語片北美發(fā)行的華獅娛樂總裁蔣燕鳴披露了戛納電影節(jié)交易市場上的這一現(xiàn)象，想提醒中國電影人不能忽視原創(chuàng)力量。

“現(xiàn)在是2D向3D過渡的時期，每種技術(shù)發(fā)生變革時，都會有爭論，但我們總不能等到新技術(shù)成熟平穩(wěn)時才動手。”

導(dǎo)演徐克認(rèn)為電影技術(shù)的每次改良，都是為了給觀眾更真實(shí)的感受，但也總需要一個成熟的過程。

“人性。”

戛納電影節(jié)評委杜琪峰稱自己到戛納電影節(jié)是來學(xué)習(xí)的，記者問到他最希望從這些參賽電影中學(xué)到什么，這位香港導(dǎo)演如此回答。

“把片尾演職人員名單完完整整地播出是對演職人員辛苦勞動的起碼尊重。”

國家廣電總局近日表示將禁止在電視劇片頭之后和片尾之前插播廣告，禁止用貼片廣告覆蓋演職人員表，多家電視劇制作公司和制作人都“雙手贊成”這一禁令。

“開戰(zhàn)吧！（Let the battle begin!）”

魯珀特?默多克給紐約時報公司董事長亞瑟?蘇茲貝格（Arthur Sulzberger）發(fā)郵件，宣布新聞集團(tuán)高調(diào)迎接新媒體的挑戰(zhàn)。

“制作電影就像房地產(chǎn)一樣，馬力克關(guān)注的是如何蓋好這個房子，而不是怎么把房子賣出去，或許這就是藝術(shù)家奇怪的地方。 ”

美國導(dǎo)演泰倫斯?馬力克執(zhí)導(dǎo)的《生命之樹》當(dāng)?shù)貢r間5月16日亮相戛納，而導(dǎo)演本人卻意外缺席新聞會，影片主演布拉德?皮特善意地替他解釋，稱這是藝術(shù)家的性情之舉。

“奧斯卡？我已經(jīng)習(xí)慣了，輸。”

曾經(jīng)因?yàn)槌鲅荨都永毡群１I》獲奧斯卡最佳男主角提名的約翰尼?德普在戛納被記者問及奧斯卡是否是他的終極目標(biāo)？德普從容調(diào)侃。

“第三部是邁克爾?貝最好的導(dǎo)演作品，我?guī)缀跬撕粑宜诉~克爾?貝電影最缺少的一個元素：感情。”

暑期檔最受期待的大片《變形金剛3》日前在芝加哥舉行了試映，某網(wǎng)站影評人對片子予以高度評價。

數(shù) 字

44條

國家廣電總局5月10日通報，44條違規(guī)電視購物短片廣告被停播，這是總局叫停違規(guī)廣告數(shù)量最多、最集中的一次。被禁播的44條違規(guī)電視購物短片廣告涉及手機(jī)、電腦、化妝品、美容產(chǎn)品及投資收藏類商品。

20分鐘

央視新聞頻道近日再次改革――恢復(fù)試行過的24小時全天候直播方案，每天凌晨1時至6時的午夜檔將不再只是重播節(jié)目，而是會在每小時播出《新聞直播間》，保證至少直播20分鐘即時新聞。

16.26億元

信息時報消息，2010年廣東省電影總票房達(dá)16.26億元，占全國百億總票房的六分之一，與2009年同比增長64.26%，連續(xù)8年票房收入居全國各省市（區(qū)）之首，成為中國電影名符其實(shí)的最大“票倉”。

76.7%

博納影業(yè)集團(tuán)日前2011年第一季度財報，調(diào)整后凈利潤為240萬美金，比去年同期增長76.7%。

8000萬元

日前，古裝動作懸疑片《大唐玄機(jī)圖》出品人宣布將推出中國首個電影資產(chǎn)包，拿電影未來權(quán)益進(jìn)行份額化發(fā)行融資，以完成先期8000萬元的資金籌募。

208291戶

截至5月10日，云南中廣CMMB用戶訂購量突破20萬大關(guān)，累計(jì)訂購用戶達(dá)208291戶。

2340萬臺

據(jù)IHSiSuppli公司研究，由于營銷推廣策略明顯改變，加上價格下降和內(nèi)容供應(yīng)增加，2011年全球3D電視出貨量將激增463%，達(dá)到2340萬臺。

85億美元

微軟和Skype日前聯(lián)合發(fā)表聲明宣布，微軟將以85億美元現(xiàn)金收購全球性互聯(lián)網(wǎng)電話公司Skype，該交易是微軟迄今為止最大規(guī)模的單筆并購交易。

1億

據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國3G用戶在兩年之間超過6000萬大關(guān)，專家預(yù)測，到2011年年底這個數(shù)字將超過1億。

產(chǎn)業(yè)博客

當(dāng)報紙?jiān)庥觥拔⒏锩?/p>

最近幾年來，媒體市場的邊界越來越模糊，而媒體邊界的融合和媒體本身的角色加強(qiáng)是未來媒體市場的兩大趨勢。并不是邊界模糊就意味著可選擇的內(nèi)容更多。實(shí)際上，媒體要在未來市場中爭得立足之地，還是要發(fā)揮自己的角色作用。比如報紙雜志這樣的傳統(tǒng)紙媒，它的方向?qū)⑹巧疃葓蟮篮头治觯屪x者能夠在浩如煙海的信息中獲得指導(dǎo)。比如網(wǎng)絡(luò)，隨時隨地的互動和自由的表達(dá)渠道是網(wǎng)絡(luò)最大的優(yōu)勢。因此，如何放大自己的優(yōu)勢、規(guī)避自己的劣勢，是未來媒體要思考的重要問題。多元話語場的形成，確實(shí)給傳統(tǒng)媒體秩序帶來壓力和不確定性，給傳統(tǒng)權(quán)威秩序帶來挑戰(zhàn)。但是要明白，這種挑戰(zhàn)的目的并非要使得媒體市場無序化，而是要從傳統(tǒng)秩序轉(zhuǎn)化為新的秩序。

《鄉(xiāng)4》植入董事長算不算廣告？

《鄉(xiāng)村愛情4》第19集，劇中提到了某品牌果汁董事長朱新禮親自剪彩并講話。那個叫朱新禮的人物居然就是現(xiàn)實(shí)生活中真的董事長本人。劇中直接植入董事長，《鄉(xiāng)4》廣告那叫一個強(qiáng)。制片方管這樣的植入方式叫“低調(diào)”，觀眾看了不反感。坦率地說，看了這樣的植入方式，不能不佩服趙本山的聰明。以紀(jì)錄片的方式植入廣告，或者可以成為新流行。廣告植入對于《鄉(xiāng)村愛情4》來說是“必須地”。怎么植？趙本山的聰明在于干脆將廣告設(shè)計(jì)成劇情，不僅多次說起，而且還頗具創(chuàng)意地邀請董事長直接參演，成為劇中人物。不能不說，趙本山夠狠。

不過，對于觀眾來說，反應(yīng)不一。有人驚呼被綁架，有人稱太假，也有人笑稱無所謂――“拍戲不就是為了賺錢嗎？隨著廣告形式的多樣化，電視劇植入廣告會越來越多。 其實(shí)就是怎么賺錢怎么來，如果你是制片方也會這么干的。”

運(yùn)營商為何找不到移動互聯(lián)網(wǎng)的時代定位

移動互聯(lián)網(wǎng)精髓在于開放。運(yùn)營商之所以找不到自己的準(zhǔn)確定位，關(guān)鍵在于自身的定位有問題。拿傳統(tǒng)電信思維去尋找移動互聯(lián)網(wǎng)時代的目標(biāo)，就如一頭誤入陷阱的野獸，只能亂撞，找不到出路。傳統(tǒng)電信業(yè)務(wù)是封閉的，單向的，高安全性的。而移動互聯(lián)網(wǎng)時代是要建立一個開放的、公平的、自由流通的信息平臺，沒有誰是主導(dǎo)者，產(chǎn)業(yè)鏈上的各個環(huán)節(jié)需要互相配合，才能共同發(fā)展，有別于傳統(tǒng)電信時代以運(yùn)營商為主導(dǎo)的模式。這是移動互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的一個游戲規(guī)則。所以未來不論是平臺，不論是應(yīng)用，還是終端，都應(yīng)該以開放、公平的形式出現(xiàn)，讓用戶享受到最好的應(yīng)用和最好的技術(shù)。

熱微博

@新浪科技：酷6網(wǎng)正在進(jìn)行創(chuàng)立以來最大的部門調(diào)整：在上午宣布重組銷售部門、裁員20%后，酷6網(wǎng)剛剛內(nèi)部郵件，宣布免去負(fù)責(zé)銷售的郝志中 高級副總裁職務(wù)及曾興曄的副總裁職務(wù)，并任命陳昊全面負(fù)責(zé)銷售部門工作。這意味著酷6網(wǎng)銷售部門整體換血。

@李開復(fù)：在會議上被一批外國分析師追問中國網(wǎng)絡(luò)股泡沫問題。我的回答是：1.中國網(wǎng)民在增長，無線網(wǎng)民增長得更快，每人收入在增長，并在網(wǎng)上花更多錢，所以那些真正有價值的公司價錢絕不高，2.有不少上市股票因?yàn)槌醋骱驼`解，已經(jīng)形成泡沫，3.華爾街分析師和外國投行分不清上述兩點(diǎn)，不懂中國，泡沫就是你們造成的。

@王冉：傳統(tǒng)的第一代互聯(lián)網(wǎng)巨頭--騰訊、百度、阿里、新浪、網(wǎng)易、搜狐、盛大――正在被挑戰(zhàn)。但我覺得更有可能把它們挑下馬的不是去年以來飛著上市的這批互聯(lián)網(wǎng)新貴，而是那些今天才剛剛在某個乙級寫字樓租了三五百平米、在無線互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域蹣跚起步、以好玩而非上市為最高原則的新生代創(chuàng)業(yè)者。

@DCCI互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)中心：誰說社會化網(wǎng)絡(luò)的營銷價值還未被發(fā)掘？最新數(shù)據(jù):2011年第一季度,Facebook已占美國整體網(wǎng)絡(luò)廣告1/3左右市場份額（31%）,位居網(wǎng)絡(luò)廣告商榜首（雅虎-微軟緊隨其后）而這一數(shù)字在去年Q1還僅為16.2%；Social Network不是浮云，Social Network 廣告營銷威力正在釋放。

@導(dǎo)演呂小品：張藝謀說：“和克里斯汀?貝爾合作有三個印象很深的地方。第一，好萊塢一線演員，一個人到陌生國度，和幾百外國人工作生活幾個月。第二，一天12小時工作制，超時難免，貝爾每次都非常爽快答應(yīng)。第三,專業(yè)精神。讓他用一種方式來詮釋，但通常他給的會有三種；希望他有三種方式，他給我的是五種 。”

@張楊328：剛看完《最愛》，這是一部能夠深深觸動人的電影。坐在電影院里你會默默地流淚，為愛情，為人性。顧長衛(wèi)導(dǎo)演總能觸動我們內(nèi)心的柔弱之處，演員們非常棒，這絕對是今年最值得看的電影。

@magasa：很巧，一天之內(nèi)得知三件與電影保護(hù)有關(guān)的事件。上海電影節(jié)即將放映修復(fù)版《大都會》，北京也將放映修復(fù)版費(fèi)穆《孔夫子》，烏塞著簡體版《電影之死》即將出版，也許這是個契機(jī)，可以搞點(diǎn)動靜，讓更多的人思考我們該如何對待存在于特定介質(zhì)上的視聽文化遺產(chǎn)。

篇4

在杭州郊外的一個居民小區(qū)里，賈磊磊找到了電影《少林寺》導(dǎo)演張鑫炎。這里的鄰居們對張鑫炎的真實(shí)身份和輝煌的過去一無所知――“我們跟樓下飯館的老板說你們這兒住著一個國寶啊，你們怎么能不知道呢?”

年過古稀的張鑫炎是香港人，1981年聯(lián)合內(nèi)地電影人一起拍攝了電影《少林寺》。直到今天，這部成就了一代功夫之王李連杰的影片，仍是很多武俠影迷心目中當(dāng)之無愧的經(jīng)典之作。天下沒有不散的宴席，那年《少林寺》拍攝結(jié)束后，張鑫炎帶著香港的班底，從河南南下回家，內(nèi)地班底卻得北上回京，兩隊(duì)人馬在火車站抱頭痛哭。再后來，張鑫炎就從香港北上，選擇杭州定居下來。

“《少林寺》這個班底構(gòu)成了現(xiàn)在中國武俠動作導(dǎo)演的一個核心力量，張鑫炎、李連杰、計(jì)春華(飾演禿鷹)、于承惠(飾演王仁則)、于海(飾演師傅)，每一個人都是頂尖的人物，可是對他們的貢獻(xiàn)又有多少人關(guān)注呢?”每次想到這里，賈磊磊就覺得自己的付出很值得。身為中國藝術(shù)研究院影視研究所研究員的他，這一次做起了總導(dǎo)演，拉上朋友，帶領(lǐng)自己學(xué)生。組成攝制組，用三年的時間，拍攝完成了這部31集的電視專題片《中國武俠電影人物志》(以下簡稱《人物志》)。

2008年8月11日，舉國沉浸在奧運(yùn)狂歡之中，《人物志》在中央電視臺電影頻道午間時段首度亮相。武俠迷發(fā)現(xiàn)在電視機(jī)前為奧運(yùn)搖旗吶喊的間隙，有了一個不錯的選擇。隨著節(jié)目的播出，張鑫炎、于承惠、徐克、王晶等30多位武俠電影導(dǎo)演相繼出現(xiàn)在了這個系列，動作導(dǎo)演們從來沒有如此集中地出現(xiàn)在大眾視野之中，講述躬身武行的那些甘苦歲月。

不該被遺忘的“武師”

近年國產(chǎn)電影市場強(qiáng)勢反彈，動作導(dǎo)演功不可沒。除了個別影片，幾乎所有的國產(chǎn)票房大片都離不開“武俠”或者“動作”。

賈磊磊在專題片《人物志》的導(dǎo)演闡述中寫道：如果《臥虎藏龍》沒有動作導(dǎo)演袁和平創(chuàng)造的飛檐走壁的動作奇觀，影片不可能在國際電影市場上獲得如此輝煌的票房業(yè)績：如果《英雄》沒有動作導(dǎo)演程小東精心設(shè)計(jì)的凌波微步般飄逸的武舞，影片也很難開創(chuàng)中國電影史上前所未有的市場奇跡：《天下無賊》如果沒有動作導(dǎo)演江道海用獨(dú)特_的藝術(shù)手法去演繹的人物之間的生死交鋒，也不會產(chǎn)生奇異的觀賞效果。

“在當(dāng)代電影中，動作導(dǎo)演的工作除了武打設(shè)計(jì)之外，還包括汽車追逐、撞車、槍戰(zhàn)這些驚險動作場面的設(shè)計(jì)和處理。”在多年研究武俠電影的賈磊磊看來，“動作導(dǎo)演的作用其實(shí)不再僅僅局限于武俠電影這樣一個單一的類型影片中，武指(武術(shù)指導(dǎo))已經(jīng)成為與美術(shù)指導(dǎo)、攝影指導(dǎo)同樣重要的一種專業(yè)性極強(qiáng)的電影行當(dāng)。”

“武師”是中國動作導(dǎo)演的前身。在從前的動作電影里，他們最大的職責(zé)是擔(dān)當(dāng)武打替身。如今，他們在電影里的稱呼是武術(shù)指導(dǎo)或動作導(dǎo)演。在很多影迷心目中，香港盛產(chǎn)武師，港派武俠電影是華語武俠電影集大成的同義詞。因?yàn)閺垙亍⒑疸尩葘?dǎo)演作品開拓的廣闊市場，武俠電影在香港幾代影人中薪火相傳得以光大，武師在香港電影圈的地位不斷提升。

1982年，為褒獎業(yè)內(nèi)精英、促進(jìn)影業(yè)發(fā)展，香港電影協(xié)會創(chuàng)辦了金像獎。問世的第二個年頭，金像獎就設(shè)立“最佳動作設(shè)計(jì)獎”，洪金寶、林正英以影片《敗家仔》捧得了中國電影史上第一座動作設(shè)計(jì)獎的小金人。三年后，金像獎?wù)綄ⅰ白罴褎幼髟O(shè)計(jì)”更名為“最佳動作指導(dǎo)”。從此，投身武行的電影人正式登堂入室，走上前臺接受電影同行的致敬。

1995年，臺灣電影金馬獎也在創(chuàng)辦30年后，首次設(shè)立了“最佳動作指導(dǎo)獎”。香港著名武師兼動作導(dǎo)演元奎，聯(lián)合知名武師班底“成家班”，以影片《霹靂火》捧回了金馬獎第一座最佳動作指導(dǎo)獎的獎杯。時至今日，在華語電影地區(qū)電影獎項(xiàng)方面，唯獨(dú)空缺動作導(dǎo)演和武術(shù)指導(dǎo)的，僅僅是內(nèi)地一方。

“我們應(yīng)當(dāng)盡快在國家級的評獎體制內(nèi)設(shè)立動作導(dǎo)演和武術(shù)指導(dǎo)的獎項(xiàng)。”無論作為電影學(xué)者，還是專題片《人物志》的總導(dǎo)演，賈磊磊一直都在為此呼吁。

情義武行

盡管唐季禮剛剛加入了中國電視劇導(dǎo)演協(xié)會，但在多數(shù)影迷看來，他更合適的身份還是像這次一樣，作為動作導(dǎo)演出現(xiàn)在《人物志》的鏡頭之下。在拍攝電影《神話》之前，唐季禮絕大多數(shù)的經(jīng)典影片都是動作片，其中最成功的就是和成龍一起合作的“警察故事”系列。

1990年，一心想做電影導(dǎo)演的唐季禮在家人和朋友的幫助下組建了電影公司。當(dāng)時香港影壇《英雄本色》、《倩女幽魂》等新類型影片流行，對資歷和財力都很有限的導(dǎo)演新人唐季禮來說，同周潤發(fā)、張國榮、王祖賢那樣的大牌明星合作是癡人說夢。唐季禮后來自編自導(dǎo)的一部探險類作品《魔域飛龍》，成為步入香港影壇的敲門磚。而這個在當(dāng)時香港算是全新的電影題材，依然沒有離開動作元素。

躊躇滿志的唐季禮帶著29個人組成的劇組來到一個荒島。拍攝條件艱苦到每天的飲水都難以保證，加上捉襟見肘的拍攝經(jīng)費(fèi)，開機(jī)之后劇組一直有人離開。拍攝快結(jié)束時，劇組只剩下11個人。直到電影關(guān)機(jī)，劇組中有5個人從來沒有當(dāng)面抱怨，在經(jīng)費(fèi)緊張的劇組身兼數(shù)職，司機(jī)、道具、替身，一直堅(jiān)持到關(guān)機(jī)，他們就是五位武行的兄弟。

“《魔域飛龍》對于我來說是最重要的一部影片，正是因?yàn)樗髞砑魏滩鸥易屛遗某升埖摹冻壘臁贰！碧萍径Y在《人物志》中回憶起這段往事，仍然十分感動，“我自己也是做武行出身，武行的兄弟最講義氣”。

在《人物志》的拍攝過程中，賈磊磊也和唐季禮一樣，時常被這些投身武行的電影人打動。2007年在上海采訪洪金寶，那天他正在拍攝。賈磊磊看見6個武師從四層樓上一起肩并肩地縱身跳下來。半夜12點(diǎn)，洪金寶沒有吃為他準(zhǔn)備的便飯，在隨后的采訪中他解釋剛才拍攝場景時說道：“我們拍電影的基本底線是不死人。如果可能死人的話，就不會拍，如果只是會受傷，那就會拍”。面對這樣一群拼命三郎，賈磊磊越發(fā)覺得《人物志》的記錄多么必要：那些讓觀眾震驚的畫面和鏡頭，就是這幫兄弟拿命在拼在換。現(xiàn)在他們活下來了，這些人我們還不值得記錄嗎?

年輕一代繼承了香港影壇武行歷來敬業(yè)的行規(guī)。2007年1月，《人物志》攝制組到香港《男兒本色》片場尋訪導(dǎo)演陳木勝，親眼目睹了這樣一幕：拍攝謝霆鋒在片場從高樓上縱身跳下一場時，由于現(xiàn)場操作不慎，謝霆鋒的落點(diǎn)偏離原來的位置，腰部撞在卡車的車幫后，重重地跌落在地上。

“意志力，這就是我們的本錢。”拍攝結(jié)束后，謝霆鋒對《人物志》攝制組說道：“我們的本錢沒老外多，外國片可以用后期技巧，去把一個假的東西變成真的，而我們沒有那么多的錢，就只有來真的”。

給世界的禮物

《人物志》是賈磊磊第二次擔(dān)任電視專題片總導(dǎo)演。10年前，專題片《武之舞》的總導(dǎo)演同樣是他，該片正是脫胎于他的學(xué)術(shù)專著《武之舞――中國武俠電影的形態(tài)與神魂》。和10年前一樣，賈磊磊這一次依然為《人物志》創(chuàng)作了主題歌詞。如今這首名為《天地武魂》的主題歌受到很多網(wǎng)友追捧，《人物志》的播出也贏得了武俠迷熱烈的關(guān)注。

但這部專題片也遭到了網(wǎng)友的質(zhì)疑，比如“形式古板”。在目前的整體電視生態(tài)“形式、內(nèi)容一個都不能少”的制作理念之下，《人物志》的節(jié)目包裝和形態(tài)都有待提升。

“怎樣的導(dǎo)演才夠資格入選《人物志》”，是現(xiàn)在很多網(wǎng)友喜歡討論的另一個話題。相當(dāng)多的網(wǎng)友認(rèn)為，陳凱歌不應(yīng)該進(jìn)入《人物志》：“拍了一部飽受爭議的古裝大片，就可以寫進(jìn)‘志’嗎?”

在電影頻道為《人物志》專門開設(shè)的網(wǎng)絡(luò)討論區(qū)里，有網(wǎng)友針對其他幾期節(jié)目，留下了這樣的意見：馮小剛只是拍了一部帶點(diǎn)武打的電影，還不成功，不該拉進(jìn)《人物志》；劉偉強(qiáng)那集幾乎就是個《風(fēng)云》電影的幕后花絮，而《風(fēng)云》本身也不是成功的作品，還扯進(jìn)了《無間道》、《頭文字D》，真的不理想。

“僅僅靠一部電視專題片并不能完成對中國武俠電影的歷史記錄。”賈磊磊對《人物志》系列也抱有冷靜的態(tài)度。盡管存在種種質(zhì)疑。《人物志》還是難能可貴地將內(nèi)地和港臺的動作導(dǎo)演們推向了前臺，尤其是一些如今默默無聞的老導(dǎo)演，他們早就該接受我們的致敬。很多年輕的觀眾驚喜地發(fā)現(xiàn)，原來我們內(nèi)地同樣擁有這么多優(yōu)秀動作導(dǎo)演和動作指導(dǎo)：于承惠、張華勛、李文化、張子恩、趙長軍、熊欣欣，等等。在《人物志》的梳理中，武俠迷重溫了那么多內(nèi)地經(jīng)典動作影片：《東歸英雄傳》、《黃河大俠》、《金鏢黃天霸》、《奪命逍遙樓》、《海囚》