導(dǎo)語：如何才能寫好一篇婉約派，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)鍵詞：婉約;興盛;衰落;影響

1、婉約派概念的提出

婉約派，是宋詞的風(fēng)格流派之一。明代張f認(rèn)為是明確提出把宋詞分為婉約、豪放兩派的人。張f在《花草蒙拾》中提出：“張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。”王又華在《古今詞論》引用了張f這一觀點。明代的徐師曾，在《文體明辨序說》中也說：“至論其詞，則有婉約者，有豪放者。婉約者欲其辭情蘊藉，豪放者欲其氣象恢弘，蓋雖各因其質(zhì)，而詞貴感人，要當(dāng)以婉約為正。”可見張f是歷史上最早較正式提出婉約派的人了。

2、婉約派的特點

鑒于婉約派的特點，前人多用“婉美”（如《苕溪漁隱叢話》后集），或是“軟媚”（如《詞源》），或是“綢繆宛轉(zhuǎn)”（如《酒邊詞序》），又或是“曲折委婉”（《樂府馀論》）等詞語，來形容這些作品的風(fēng)格。婉約詞風(fēng)長期支配詞壇，人們形成了以婉約為正的觀念，明人以“婉約派”來概括這一類型的詞風(fēng)，應(yīng)當(dāng)說是經(jīng)過長時間斟酌的。

3、婉約派的發(fā)展趨勢

婉約，即婉轉(zhuǎn)含蓄，詞一般合樂而歌，用以愉悅賓客和表達興致，內(nèi)容多為離愁別緒，閨情綺怨。簡單概括為詞興起于晚唐，發(fā)展于五代，繁榮于北宋，派生于南宋。從五代的《花間集》到南唐后主李煜的詞作，多為香軟詞風(fēng);北宋詞家李清照、晏殊、周邦彥、歐陽修、柳永等，繼承前人詞風(fēng)并在內(nèi)容上不斷創(chuàng)新，運筆更精妙，各具風(fēng)韻，柔軟旖麗的詞作不斷涌現(xiàn)，藝術(shù)水平越來高，成為宋詞的主要流派。南宋時期由于種種原因，開始漸漸衰落。但到明清時，由于一批詞人追求李清照的風(fēng)格開始婉約詞有一次小輝煌。

3.1 婉約派盛于宋的歷史背景

詞在宋時達到空前繁榮，是中華民族燦爛文化的明珠。婉約派無疑在宋取得了重要成就，其輝煌的原因是什么呢？

3.1.1國家統(tǒng)一，經(jīng)濟繁榮是婉約派興盛的社會原因

北宋的建立打破了五代十國分裂的局面，統(tǒng)一的國家，使社會生產(chǎn)力迅速恢復(fù)和發(fā)展。礦業(yè)、紡織業(yè)、造船業(yè)、煮鹽業(yè)、采茶業(yè)和釀酒業(yè)的發(fā)展日益興盛，促進了商業(yè)經(jīng)濟的繁榮;而雕板及活字印刷術(shù)的發(fā)明使用，對文化的傳播更是有著直接的影響。國家繁榮，經(jīng)濟發(fā)達，人們悠閑舒適，整個社會享樂之風(fēng)濃厚，婉約派無疑有了豐厚的生存土壤。

3.1.2統(tǒng)治階級的推崇又為婉約派的發(fā)展起到極大推動作用

宋王朝為了鞏固封建統(tǒng)治，用禮樂來維持帝王的尊嚴(yán)。與此同時利用娛樂來消減人民的反抗意識，對民間流行的“俗樂”只是留意搜羅，卻不予阻礙。宋太宗本人不僅愛聽，而且還自制“新聲”。宋代，可以說是封建倫理得以強化的朝代，是君臣享樂、安逸成風(fēng)的朝代。當(dāng)時的民間娛樂，可謂是形式多樣，勾欄瓦肆，演繹各種技藝;茶樓酒坊，競唱各種新聲。宋初在削平各割據(jù)小國后，獲得了大批技藝高超的樂工歌妓。他們來到京師，帶來了各地精湛的民間技藝，并且與汴京本地的藝人交流切磋，這種地域間的交流，對樂曲的創(chuàng)新、提高和傳播都起著很重要的影響。新作樂曲和原有舊曲都需要有新詞，于是為此類樂曲填詞的詞人便應(yīng)勢而出。《避暑錄話》中記載了柳永“善為歌辭，教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時。”[1]婉約派就是在這種社會條件下迅速發(fā)展起來的。

3.1.3南宋特殊歷史階段繼續(xù)豐富著婉約派的內(nèi)容

北宋末年，戰(zhàn)爭破壞了和平安定的生活，給人民帶來了巨大的災(zāi)難。到了南宋，靖康之恥成為漢民族心中的傷疤，人們渴望恢復(fù)成為時代的主旋律。這時婉約派一改北宋時的風(fēng)花雪月，國破家亡之恨、生離死別之情，不斷在婉約詞中反映出來。“漸近燕山，回首鄉(xiāng)關(guān)歸路難”[2]，將被金人虜離故土和失去國家的無限痛苦，表達得淋漓盡致，就是改變詞風(fēng)后的婉約派典型作品;但與此同時，宋金對峙達到平衡，大宋尚殘留半壁河山，江南一帶物產(chǎn)豐富，水陸交通十分發(fā)達，臨安成為了都城，經(jīng)濟慢慢發(fā)展起來，達官貴人、文人雅士都沉醉于表面的升平之中，“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？暖風(fēng)薰得游人醉，直把杭州作汴州”[3]。婉約派的兒女情長之風(fēng)又卷土重來。

此外，宋代城市不斷發(fā)展，著名畫作《清明上河圖》就反映了當(dāng)時繁華的城市生活。城市生活出現(xiàn)，市民階層興起，人們把興趣從欣賞唐代工整雅致的詩文轉(zhuǎn)移到詞這個俗文學(xué)中來。柳永是把詞引向市民階層的杰出作家。因此，市民階層的出現(xiàn)，也是婉約派詞繁榮的原因之一。

3.2.婉約派在宋興盛的輝煌狀況

婉約派詞體作為宋詞的重要流派，輝煌時一時無二，表現(xiàn)在以下幾方面：

3.2.1 創(chuàng)作成果繁榮豐碩

首先表現(xiàn)為作品數(shù)量空前。宋代詞人和作品的數(shù)量是非常多的，現(xiàn)存宋代有姓氏可考的詞人共1493人，詞作共21055首，婉約派詞人和作品占其中一大部分。《全唐五代詞》記錄的只有170余人，2500余首作品。從數(shù)量上看，宋代詞人詞作的數(shù)量已在唐五代詞人詞作的基礎(chǔ)上翻了十倍有余，顯示出宋詞創(chuàng)作的空前盛況，也反映出婉約派的空前盛況;其次表現(xiàn)為宋詞別集的大量涌現(xiàn)。別集即為作家的個人專集，它是檢驗一名作家創(chuàng)作成就大小的標(biāo)志，也是衡量一種文體繁榮與否的指標(biāo)。婉約派代表人物柳永的《樂章集》、周邦彥的《清真集》等，就是婉約派別集的代表作。別集的產(chǎn)生和流傳，成為婉約派創(chuàng)作豐碩成果的集中體現(xiàn)和重要標(biāo)志。

3.2.2 作家隊伍的整齊壯大

A.名家輩出，群星璀璨，是宋詞繁榮昌盛的又一個重要標(biāo)志。堪稱“大家”和“名家”的詞人排名前30位者，李清照、柳永、秦觀、周邦彥、歐陽修等婉約派詞人皆位居前列。這些詞人分布于北宋、南北宋之交、南宋各個歷史時期，無論從其創(chuàng)作力、表現(xiàn)力，還是從其作品的藝術(shù)性來看，都可以堪稱是達到巔峰狀態(tài)的詞人，也代表了婉約派的最高成就。除此之外，更為壯觀的是婉約派詞的作品中，還包括著一代代、一群群、一個個的業(yè)余詞人，帝王將相、樂工歌妓、才子佳人、釣叟蓮?fù)蕖⒇湻蜃咦涞鹊龋麄兌寄軇?chuàng)作一二。

B.婉約派著名代表人物研究

婉約派的興盛就是有一些著名代表人物經(jīng)久不衰的詞作來佐證的，婉約派的流行給這些代表人物提供了舞臺，他們的創(chuàng)作無意為婉約派的發(fā)展作出了巨大貢獻。是婉約派選擇了他們，其的人生背景也促使他們選擇了婉約派。

a亡主李煜是婉約派開起時代的代表人物。作為亡國之君，其凝郁的性格，感傷的情懷，婉約派無可選擇的成為他的歸宿，他創(chuàng)作的詞作委婉傳情、凄惻動人，反映故國之思和感傷之情的詞篇是主流。李煜用凝煉摯樸的現(xiàn)實主義藝術(shù)手法，抒發(fā)自己的靈魂、表現(xiàn)沒落王族的悲哀。如《虞美人》中“春花秋月何時了”，追憶了帝王生活的沉醉豪奢，江山依舊而人事全非。這就是婉約派的風(fēng)格。

b“浪子”柳永（987？～1053？）北宋婉約派詞人，名永，字耆卿，崇安人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，打破了唐五代以來小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞和小令平分秋色，齊頭并進。在兩宋，柳永是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。他的現(xiàn)存作品213首，用詞調(diào)133種。宋代八百八十多個詞調(diào)中，有一百多個調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用。柳永對于婉約詞派的發(fā)展居功至偉。

我們來看看柳永的性格、生活態(tài)度。柳永是一個多情的詞人，為人放蕩不羈，一生流連于歌樓舞榭，沉迷于聲色詞曲。特殊的生活經(jīng)歷以及他對社會生活的廣泛接觸，特別是對都市生活、歌女和市民階層相當(dāng)熟悉，自然就寫出了兒女情長的婉約派了。

c女詞人李清照（公元1084～1151？）號易安居士，濟南章丘人。她出身書香門第，父親李格非精通經(jīng)史，長于散文，母親王氏也知書能文。在家庭環(huán)境的熏陶下，她小小年紀(jì)便文采出眾。她的詞作有著鮮明獨特的藝術(shù)風(fēng)格，在詞壇中獨樹一幟，被稱為"易安體"。她居婉約派之首，對后世影響深遠。

李清照的詞清新、婉轉(zhuǎn)，感情細膩。多描寫小情調(diào)的婦女生活，常抒發(fā)閨情。后期的作品，悲嘆身世，流露出對中原的懷念之情。李青照之所以能成為婉約派之首，與其早期富裕舒適的生活，以及女性性別不無關(guān)系。

她的作品《如夢令》，描述自己少女時代的歡樂生活：“常記溪亭日暮……”，這樣的生活只能用婉約風(fēng)格來“歌之”了。

一個亡主、一名“浪子”、一位女性成就了婉約派。

3.2.3 婉約派詞的昌盛氣象還體現(xiàn)為詞體詞調(diào)的成熟完備

文學(xué)形式規(guī)則的成熟完備是一種文體繁榮的標(biāo)志。在宋代之前，唐詩光芒掩蓋了其它文體。宋代，音樂文化開始繁榮，也有了新的風(fēng)采。在繼承前朝燕樂曲調(diào)的基礎(chǔ)上，宋代的燕樂新聲不斷涌現(xiàn)。特別是公元十世紀(jì)后一百年的時期里，城市文化的興盛和市民階級的壯大，市井新聲噴薄競起，與時俱進地推動了婉約派迅速走向繁榮發(fā)達;另外，宋代教育全面普及，能度曲制譜的文人越來越多，像柳永這類的熱愛音樂藝術(shù)的專業(yè)詞人大量涌現(xiàn)，他們傾力創(chuàng)造，使婉約派有了重要發(fā)展。宋代燕樂曲調(diào)不僅在總數(shù)上遠遠超越了前代，而且曲調(diào)的體制更加豐富多樣，慢、令、引，大小長短，各具特色;傳統(tǒng)的小令在唐五代的基礎(chǔ)上更加精美嫻熟，新興的長調(diào)和慢曲也尤為新穎多姿;音樂曲調(diào)的表現(xiàn)功能更加全面，音韻格律和方法技巧等形式規(guī)范也更加穩(wěn)定嚴(yán)謹(jǐn)。只柳永一人就用調(diào)133種，詞調(diào)興盛，眾體兼?zhèn)洹?/p>

3.3婉約派的衰落

婉約派在宋達到p峰，后開始衰落，其原因我們初探如下：

3.3.1社會環(huán)境的變化

宋亡后，蒙古元朝統(tǒng)治中原。蒙族人是馬背上的民族，在遼闊的草原上馳騁。風(fēng)吹草低顯牛羊，開闊的游牧生活形成蒙古民族豪放的性格，他們的歌唱是高昂的，很明顯婉約派的淺吟低唱不符合其本性。統(tǒng)治階級上層社會慢慢疏遠了婉約派，婉約派的生存環(huán)境不復(fù)存在。

3.3.2 婉約派本身的局限

婉約派詞作雖多，但內(nèi)容狹窄，除了言情、離別、失意、愁苦之外，幾乎再無其他。內(nèi)容的單調(diào)，不能隨時代而發(fā)展，不能表達日益豐富而多變的生活，自然就淡出人們的視野。

3.3.3正統(tǒng)文人的介入

婉約派之所以流行，很大程度是因為其大眾化的特點，代表詞人柳永不僅從音樂體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且在創(chuàng)作方式上改“雅”為“俗”，用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活，表現(xiàn)了婉約派面向市民大眾的特點。用大眾容易理解的語言、易于接受的表現(xiàn)形式，著力刻畫他們所熟悉的人物、所關(guān)注的情事，滿足了大眾的審美需求，造就了婉約派的流行。因為婉約詞風(fēng)的流行，包括王安石在內(nèi)的一些正統(tǒng)文人也禁不住步入其中。他們的生活閱歷又不具有婉約的情感，婉約派不可避免地有了正統(tǒng)化的傾向，因而其青春活力也日趨漸減少最終衰老。

4、婉約派的影響

4.1婉約派對當(dāng)時社會的影響

宋朝時它極大地影響了人們生活，上至皇帝下至黎民，無不“吟之”。它的影響力，甚至影響到了帝王，宋太宗、宋徽宗都有詞作流傳后世。還有很多豪放派的詞人也有婉約詞傳世。如居豪放派之首位的蘇軾，也有《江城子》“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。” 這樣的凄婉之句;而強如岳飛這樣的猛將，也有《小重山》“欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽。”這樣的惆悵之思;賢如范仲淹這樣的名相，有《蘇幕遮》“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠……明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。”， 這樣的婉約之詞。這些都是由于婉約風(fēng)格側(cè)重兒女、男女風(fēng)情，這是每個人心中都有的細膩與軟弱，觸景生情進而才能寫出婉約風(fēng)格的詞作

4.2婉約派對后世的影響

婉約派長期支配詞壇，它與人民的生活息息相關(guān)，表達了人民的情感。婉約派對后世影響巨大，直至清代還有中興之狀。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”、“兩情若是久長時，以豈在朝朝暮暮。”、“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”這樣優(yōu)美的詞句我們現(xiàn)在還在吟誦。

我們發(fā)現(xiàn)中學(xué)第二冊歷史書“燦爛的宋元文化”一章，對詞的介紹共有440字左右，其中有132字就是對婉約派女詞人李清照的介紹;《中國少年百科全書》中對婉約詞的介紹也比較全面，可見婉約派的歷史文化地位。

婉約派弘揚了中華民族特有的時代特色鮮明的文化，通過了它看到了當(dāng)時的社會狀態(tài)和文學(xué)發(fā)展，對我們繼承和學(xué)習(xí)中國古典文化有很大的幫助和提高。

注釋：

[1]宋代，葉夢得，《避暑錄話》.

[2]宋代，蔣氏女，《減字木蘭花?題雄州驛》.

[3]宋代，林升，《題臨安邸》.

參考文獻：

[1]《宋詞的昌盛氣象及其繁榮原因》劉尊明 陳鑫，湖北大學(xué)成人教育學(xué)院學(xué)報-2001-12-30.

[2]《宋代詞調(diào)及用調(diào)的統(tǒng)計分析》劉尊明 范曉燕，齊魯學(xué)刊-2012-07-15.

篇2

她打工的這家化妝品店主推蘭蔻系列，在工作中，方小兮發(fā)現(xiàn)一件事，讓人疑惑。廠家經(jīng)常會不定期地發(fā)一些化妝品小樣，隨小樣一起的還有一大摞客戶調(diào)查表。這些小樣和調(diào)查表本該贈送給那些進店購物的顧客，可不管是店主還是店員，對廠家這一舉措表現(xiàn)得十分冷淡，調(diào)查表被扔在一角，小樣成了店主和店員的“福利”，瓜分殆盡。

店主在她詢問后耐心解釋：“廠家每年都會推出幾款新品，在推出前，會先派發(fā)一些樣品，讓顧客先期體驗一下。可我們靠賣產(chǎn)品賺錢，小樣只能送不能賣，私賣小樣會被罰款，而顧客本打算進店買化妝品送小樣，對方一看新貨快到了，而且還添加了一些新功能，就先不買了。另外，小樣調(diào)查表的回收也是一個問題。一件小樣附帶一張調(diào)查表，每個月底，都必須把調(diào)查表轉(zhuǎn)交回去。而顧客只有在用過小樣之后，才能填寫調(diào)查表，你總不能為了一張表，天天上門催收吧。所以之后我們就沒有送小樣了。”

店員都要加班加點填調(diào)查表！這不是欺詐嗎？從這以后，方小兮開始格外留意店內(nèi)的小樣情況，也和其他化妝品牌的導(dǎo)購交上了朋友。果然，幾乎每個化妝品牌的銷售人員都將小樣打入冷宮。

之后，方小兮突然忙起來，不停尋找著各個化妝品廠家駐上海辦事機構(gòu)的聯(lián)系方式。然后，揣著一疊聯(lián)系地址找上門去，見面第一句話就說：“只給我一元錢，我?guī)湍銈冏鍪袌稣{(diào)查，你們愿意嗎？”

駐上海的倩碧首先被說動，接著，SK-Ⅱ、雅詩蘭黛、絲芙蘭、蘭蔻、美寶蓮、歐萊雅等品牌都被說動。

2010年的7月，在上海浦東新區(qū)繁華的社區(qū)內(nèi)，一家30平方米的小店開業(yè)了。

“花一元錢就能獲得3款知名化妝品！店內(nèi)數(shù)十個知名品牌的上千種化妝品，蘭蔻、美寶蓮、歐萊雅、卡姿蘭、DHC、HR、SK-Ⅱ，雅詩蘭黛……統(tǒng)統(tǒng)沒有標(biāo)價，只要走進去，大膽地隨意挑選，然后花一元錢就可以心滿意足地將它們裝入購物袋，拎回家！”

這就是方小兮的“異想天開”：除了幾千元的門面租金以及店面裝修，其余一分未花，店名非常顯眼：一元名牌店。當(dāng)然了，顧客花一元錢買走3樣名牌化妝品的同時，帶走的還有3張調(diào)查表，并繳納30元保證金，等到來店交調(diào)查表的時候，保證金再還給顧客。

廠家很滿意：在一個大型的成熟社區(qū)，面對數(shù)萬的常住家庭，這就是一個天然的調(diào)查市場，能獲得這款化妝品數(shù)以千計的翔實調(diào)查資料。

方小兮的一元名牌專賣店每個月的純利潤都在2萬元以上！

2011年1月，方小兮的一元名牌店生意越來越紅火，廠家的反饋也讓人驚喜，但她發(fā)現(xiàn)，自己開始陷入了“一元”的苦惱中。

由于買3樣只需一元錢，這就意味著方小兮必須準(zhǔn)備大量的零鈔來找補顧客。于是，方小兮決定在店內(nèi)推行會員制：顧客只需要一次性繳納一年會費365元或者半年會費183元，就可以每天領(lǐng)取3樣化妝品了。為了提高顧客入會的積極性，方小兮取消了保證金。會員的數(shù)量一下子成倍增長，零錢找補問題得到了緩解。

篇3

出身香港電影世家的黃岳泰并不是“學(xué)院派”，他的攝影技術(shù)來自于40年間在片場的摸索。香港早期高強度的電影拍攝環(huán)境，曾經(jīng)催生出一大批優(yōu)秀的攝影指導(dǎo)、武術(shù)指導(dǎo)等影視制作人才，在實踐大于理論的環(huán)境下學(xué)習(xí)成長起來的他們工作的風(fēng)格就是“實干”，黃岳泰正是這樣。他并沒有固定的攝影風(fēng)格，比起用絢爛的鏡頭引人注目，他更在意如何用最準(zhǔn)確的鏡頭配合演員的對白節(jié)奏和心理節(jié)奏，正因為這樣，他才能跟不同風(fēng)格的導(dǎo)演合作時幫助導(dǎo)演表達不同的意境。他參與攝影的作品，不管票房如何、口碑如何，畫面卻一直被人稱道。

對黃岳泰來說，和眾多優(yōu)秀導(dǎo)演的合作，也是學(xué)習(xí)的過程。他們講故事的手法、對情感的理解和表達都不相同，在片場，一邊做攝影指導(dǎo)，黃岳泰一邊用心觀察。默默“偷師”，默默積累40年后，黃岳泰終于厚積薄發(fā)，跨界導(dǎo)演，籌劃并拍攝了這部《別有動機》。

在“金牌攝影”的盛名之下，黃岳泰對待自己首部執(zhí)導(dǎo)的作品非常審慎。光劇本的打磨就花了2年多的時間，反反復(fù)復(fù)修改了17稿。為了保持劇本的創(chuàng)作理念，他固執(zhí)地推掉了很多理念不合的投資人。這部作品寄予了他太多期望和心血，他希望這部精心制作的電影能讓觀眾看到自己的誠意。

今年的暑期檔，幾部國產(chǎn)電影大放光彩，我們期待這部充滿“誠意”的《別有動機》在9月再次為國產(chǎn)電影揚眉吐氣一把。

Q：入行近40年，做攝影師時拍攝了很多大片，是不是從這部《別有動機》后會轉(zhuǎn)做導(dǎo)演？

A：一直以來我就有個心愿，希望60歲之前能拍一部自己的電影。這次是圓我一個夢想。這部作品對我來說很重要，如果反響好我肯定還會再繼續(xù)拍下去。

Q：跟很多著名導(dǎo)演都合作過，這次他們有沒有提供一些建議？

A：我拍過上百部電影，和很多導(dǎo)演合作過各種不同風(fēng)格的作品，跟他們每一次的合作都會“偷師”一點，這次我會把厲害的“招數(shù)”都用出來（笑）。很多導(dǎo)演知道我這次要自己導(dǎo)演電影，都主動說想幫我，但都被我謝絕了。第一是因為不想麻煩別人，第二是因為同一個劇本不同的導(dǎo)演拍出來也會不同，如果人家真給我提了建議，用不用都不太好。后來一想，就自己拍吧，有什么后果就自己擔(dān)著。

Q：從攝影指導(dǎo)轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，在拍攝時的視角有什么不一樣的地方？

A：導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)是不一樣的，片場的每一件事導(dǎo)演都要管，所以我實際上沒有太多精力去操心攝影的事，只要達到8分滿意就過了，這是沒有辦法的事。如果太計較可能就沒法按時完工，會超出預(yù)算。

Q：從海報和提前的預(yù)告片來看，《別有動機》是一部懸疑動作大片，很有香港動作片的風(fēng)格，這部作品最終會呈現(xiàn)出怎樣的風(fēng)格，能提前透露一點嗎？

A：香港商業(yè)電影可能給人的感覺就是打打殺殺，節(jié)奏很快。其實我們這部電影并不是這樣，這不光是一部有追車、有槍戰(zhàn)的香港動作片，更是有人性、有情感思考的片子。我之所以花了2年時間打磨劇本，就是想把每一個人物背后的情感、遺憾都表現(xiàn)出來。正因為這并不是從頭打到尾結(jié)果壞蛋死掉的簡單的電影，前期給很多投資人看的時候都不被看好，他們覺得太過復(fù)雜。我希望在邏輯嚴(yán)密的綁架案件之外，角色之間的愛恨情仇、恩怨也能完整呈現(xiàn)出來，所以，我刻意保留了很多細膩的情感枝節(jié)。

在香港和內(nèi)地我都拍過很多電影，港片一般對情感的表現(xiàn)沒有內(nèi)地導(dǎo)演那么強，對主線沒有關(guān)聯(lián)的人物往往會被剪掉。我們這部戲里林家棟演的男主角有一個女朋友，看起來好像對劇情沒有那么大幫助，如果按照一般港片的思路來拍這個人物會被剪掉，但是她的存在是林家棟情感缺陷的證明，讓林家棟更有人情味，更能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。當(dāng)年《無間道》之所以受到觀眾喜歡，是因為它不是傳統(tǒng)意義上的間諜片、警匪片，它有情感、有遺憾、有無奈，正是因為它徹徹底底把這些糾葛拍了出來，才能成為一部感人的成功警匪片。我也希望這部電影不僅有“犯罪”“懸疑”的元素，也有“情感”的張力。

Q：聽說這部戲里有很多下雨的場景？

A：沒錯，8成的戲都在下雨。之所以拍這么多的下雨戲，也是想襯托貫穿影片始終的憂郁、緊張、神秘的氣氛。比如說，我們有一場等船來的戲，有很多人撐著不同顏色的傘站在那里，不仔細去看，不知道是誰，看起來有神秘感。如果不是在下雨，一群人在那兒站著干等，觀眾看起來就會很悶。一下雨氣氛馬上就不一樣了。其實拍下雨戲需要用很多專業(yè)的器材，高的、低的，噴頭是怎么噴的，有很多講究，是很難拍的。但我是攝影出身，營造氣氛是我的長項，希望大家從中能看出我的誠意。

Q：做攝影指導(dǎo)時你強調(diào)過“不能有太過強烈的個人風(fēng)格”，現(xiàn)在做導(dǎo)演也是持這一觀念嗎？

A：我之所以反對攝影師有太強烈的個人風(fēng)格，因為一個作品的風(fēng)格是導(dǎo)演決定的，輪不到攝影師來決定。而且如果個人風(fēng)格太過強烈，等于把自己裝進框子里，路子越來越窄，所以這么多年我選擇跟不同的導(dǎo)演合作來提升我自己。現(xiàn)在能像王家衛(wèi)這樣每部戲都保持一種風(fēng)格的導(dǎo)演很少，我做導(dǎo)演的資歷很淺，還談不上表現(xiàn)風(fēng)格。這部電影我首先想把故事明明白白講清楚，沒有余力玩風(fēng)格。我的注意力放在演員的表演上，用感覺不到攝影機存在的方式展示演員的情緒，讓觀眾看明白故事就很好了。

篇4

考試時間：6月12日至14日 試題難度與去年一致

據(jù)介紹，今年中考時間為6月12日-14日，考試科目、計分辦法和試題難易度與去年一致，仍實行網(wǎng)上閱卷。據(jù)悉，2017年初中應(yīng)屆畢業(yè)生必須參加“初中畢業(yè)生綜合素質(zhì)評價”和學(xué)業(yè)水平考試。據(jù)了解，考試?yán)^續(xù)實行學(xué)業(yè)水平考試(畢業(yè))與普通高中招生考試“兩考合一”，全市統(tǒng)一命題、統(tǒng)一考試。考試科目設(shè)置為：語文、數(shù)學(xué)、外語、物理、化學(xué)、思想品德、歷史七科，其中物理與化學(xué)、思想品德與歷史分別實行合堂分卷。思想品德與歷史實行開卷考試，其余科目為閉卷考試。

各學(xué)科考試范圍以重慶市教科院編制、重慶市教育委員會審定的《重慶市2017年初中畢業(yè)生學(xué)業(yè)暨高中招生考試說明》為準(zhǔn)。各科試題難度維持以往規(guī)定，語、數(shù)、外、理、化試題2/3按水平考試要求命題、1/3按選拔考試要求命題;思想品德、歷史按水平考試要求命題;不出偏題、怪題。

繼續(xù)實行網(wǎng)上閱卷考試模式，試卷格式仍分為試題卷和答題卡，學(xué)生只在答題卡上答題，試題答在試題卷上視為無效。

篇5

2014重慶車展規(guī)模創(chuàng)歷史之最

“本屆車展各大品牌的展位預(yù)訂高燒不退，目前國博中心8個展館已被預(yù)售8成以上。”組委會相關(guān)負(fù)責(zé)人透露，本屆車展，上汽、一汽、東風(fēng)、長安國內(nèi)第一梯隊的汽車集團相繼攜旗下品牌規(guī)模亮相，其中長安旗下鈴木、福特、乘用車、長安轎車面積均同比有較大增幅；一汽集團更首度集結(jié)旗下三大自主品牌森雅、夏利、奔騰閃亮入駐，并在室外廣場開辟過萬平米試駕區(qū)，屆時三大自有品牌10余款暢銷車將廣邀愛好者免費試駕；第一梯隊的上汽、東風(fēng)旗下的各大品牌傾巢出動，配合廠家運抵絢麗展具，必將為廣大車迷帶來一場頗具視覺沖擊力的汽車盛宴。

展會上，向來吸引觀眾眼球的各大豪車品牌也不甘落后。據(jù)了解，目前賓利、勞斯萊斯、法拉利等頂級豪車陣容初步敲定了展位，其中不少豪車品牌還將帶來拉風(fēng)新車力作，“犒賞”廣大好“攝”之徒。

據(jù)了解，本屆展會伴隨著展館硬件的全面改善及展會影響力的擴大，各大品牌在展位面積擴容的同時，對汽車品牌的吸引力也顯著提升。據(jù)初步統(tǒng)計，本屆車展展會規(guī)模從2013年的14萬平米擴大至2014年的16萬平米，整車參展品牌從98個增加至100多個。

重慶本土商用車品牌重磅亮相

重慶車展不僅成為各大乘用車品牌的盛宴，各大商用車品牌也欲紛紛加盟這場一年一度的汽車盛會。目前慶鈴初步確定展位，五洲龍、依維柯紅巖等商用車品牌正與組委會積極接洽中。據(jù)了解，重慶五洲龍目前是西南地區(qū)目前最大年產(chǎn)能的客車制造企業(yè)，其混合動力客車曾出口澳門，開創(chuàng)了國內(nèi)混合動力大巴出口的先河。

“車展上，企業(yè)已初步預(yù)定了1000平米的展位面積。”作為我國汽車行業(yè)重點骨干企業(yè)的重慶慶鈴再度大陣仗亮相本屆車展，相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，位于N1館的慶鈴將與一汽豐田、廣汽豐田、北京現(xiàn)代、比亞迪等合資及自主品牌爭奇斗艷，并將推出慶鈴、五十鈴共同開發(fā)的新一代重型商用車――VC46等亮點車型。據(jù)了解，慶鈴已先后攜手重慶車展走過十余年，上屆重裝亮相的該品牌展位面積達950平米，并展出了慶鈴研發(fā)新型重卡，及具有動力強勁、綠色環(huán)保、高效節(jié)能慶鈴汽車五十鈴發(fā)動機等多款精彩展品。

篇6

排水管網(wǎng)建設(shè)欠賬太多

最近幾年“城市看海”頻頻上演，國內(nèi)很多城市出現(xiàn)一下雨就一片的現(xiàn)象，交通大面積癱瘓，甚至有些大城市排水系統(tǒng)落后，暴雨內(nèi)澇造成大量傷亡。有媒體報道，據(jù)不完全統(tǒng)計，近兩個月我國有12個城市遭雨水淹灌，飽受內(nèi)澇之困。最近的一次，是7月19日云南昆明主城區(qū)局部淹水，春城一夜之間變“水城”。而2012年7月一場大暴雨突襲北京，不但使北京交通全面癱瘓，并導(dǎo)致77人死亡。

中國的排水管主要是以混凝土管為主，當(dāng)前市場占比為80%。但是從混凝土管的產(chǎn)量可以看出，從2004年以來的近10年來產(chǎn)量大幅下降，甚至10年產(chǎn)量的累積總和也達不到以前1年的產(chǎn)量。像1997年年產(chǎn)量高達1384萬公里，而2003年到2012年十年的產(chǎn)量總和僅為438 萬公里。

雖然有塑料管材等其它管材對于混凝土管的替代，但是從占比可以看出替代幅度不大。這些反映出近10年以來，城鎮(zhèn)化高速發(fā)展，但是地下的排水管網(wǎng)建設(shè)欠賬太多。

很多城市建設(shè)規(guī)劃中存在“重地表，輕地下”的弊病。排水管網(wǎng)等看不見、摸不著的地下隱蔽工程很難讓有關(guān)部門用心。相當(dāng)多城市的地下排水管道口徑小，管道老化，形成嚴(yán)重的“腸梗阻”。目前我國642 座有防洪任務(wù)的城市中還有59%未達到國家防洪標(biāo)準(zhǔn)，排澇標(biāo)準(zhǔn)不高，每年汛期均有大量城市進水受淹、內(nèi)澇積水，嚴(yán)重影響社會經(jīng)濟生活。

當(dāng)前的城市地下排水管網(wǎng)已經(jīng)不能夠適應(yīng)城市規(guī)模的快速擴張，排水管網(wǎng)負(fù)荷能力迫切需要得到改善和提升。同時縣鎮(zhèn)等規(guī)模的擴大，人口的聚居，地下管網(wǎng)的鋪設(shè)需求也進一步加大。

市政管網(wǎng)類上市公司有望受益

在城市管網(wǎng)應(yīng)用中，塑料管道因彈性過大不宜在承壓地面使用，一般用于居民區(qū)、工業(yè)園區(qū)。大型的市政排水管道主要使用PCCP、RCP、HDPE三種管材。PCCP（預(yù)應(yīng)力鋼筒混凝土管）管道可用于在需要承壓的路面埋設(shè)供水管道。RCP（鋼筋混凝土排水管）管道抗外壓好但內(nèi)壓較弱，不可用于供水，多用于城市排水。HDPE塑料纏繞增強型排水管作為新一代埋地大口徑排水管性能優(yōu)勢突出，雖然產(chǎn)品成本有些高，但是施工方便。如果考慮到施工成本和混凝土管差距不大。

PCCP行業(yè)集中度較高，根據(jù)CCPA 統(tǒng)計2009 年國內(nèi)8家PCCP 主要生產(chǎn)企業(yè)生產(chǎn)總量約占PCCP 行業(yè)市場的56%。由于運輸半徑限制區(qū)域內(nèi)小項目則各大企業(yè)各自為政，沒有正面競爭；PCCP 生產(chǎn)企業(yè)同時也能生產(chǎn)RCP。上市的國統(tǒng)股份、青龍管業(yè)、龍泉股份和巨龍管業(yè)是行業(yè)內(nèi)前8大公司，長期受益于城市管網(wǎng)建設(shè)帶來行業(yè)旺盛需求。

納川股份作為塑料管材HDPE纏繞型埋地排水管的主要供應(yīng)商，未來市場需求空間巨大。因為當(dāng)前HDPE纏繞型增強管的市場占有率僅為1-2%，公司作為該產(chǎn)品的國內(nèi)龍頭企業(yè)，HDPE纏繞增強型排水管的市場占有率為60-70%。即使公司的市場占有率不變，HDPE纏繞型增強管的市場空間也有27億元，每提高一個百分點的市場占有率，市場空間將擴大20億元。

永高股份是一家大型塑料管道綜合供應(yīng)商，經(jīng)過近20年開拓經(jīng)營，已成為一家品牌化經(jīng)營的大型塑管制造銷售企業(yè)、規(guī)模、實力居行業(yè)第二。公司現(xiàn)有PVC-U、PPR、PE、PVC-C四大系列管材管件，品種多，應(yīng)用領(lǐng)域覆蓋了建筑，市政排水排污等。生產(chǎn)基地分布在浙江、上海、深圳、廣州、天津等地，銷售輻射全國大部分省市。

篇7

[關(guān)鍵詞]婉約；納蘭性德；克里斯蒂娜?喬治娜?羅塞蒂；異同

[中圖分類號]1106 [文獻標(biāo)識碼]A [文章編號]1671-5918（2016）13-0186-02

doi：10.3969/j.issn.1671-5918.2016.13.089 [本刊網(wǎng)址]http：∥

一、引言

縱觀古今中外的文學(xué)史，不得不說詩歌是文學(xué)史上最為璀璨的明珠。從古至今，詩歌便能體現(xiàn)作者的情緒和藝術(shù)精神。在婉約派的詩歌作品中，則重點突出了兒女風(fēng)情，婉約派詩詞的特點便是以男女情感為主體，采用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、和諧的節(jié)奏韻律、清雅綺麗的用詞，表現(xiàn)出兒女風(fēng)情中的婉轉(zhuǎn)柔美、哀怨傷感。而近代的納蘭詞具有典型的婉約派特點，尤其是悼念亡妻的悼亡詞，更是其作品中的頂峰。納蘭性德的愛情詞表達的感情真摯深刻、纏綿動人，邊塞詞則多有蒼涼之感，悼亡詞情真意切，痛徹肺腑，令人讀之泣淚，他的詞風(fēng)格幽怨婉轉(zhuǎn)，使人不忍醉讀。克里斯蒂娜?喬治娜?羅塞蒂的詩歌清麗精致，節(jié)奏明快，其詩中蘊含的傷感、沖淡、含蓄以及朦朧的美感具有婉約派詩詞的特點。兩者之間的比較最容易看出中外詩歌作品中婉約之美的異同。

二、納蘭詞的凄婉幽怨

納蘭性德，清朝權(quán)臣納蘭明珠的長子，生于鐘鳴鼎盛之家，深受康熙皇帝的器重。他的詩詞卻以凄婉、哀怨為主，是婉約派的代表之作。納蘭詞雖然具有典型的婉約風(fēng)格，但是卻沒有浮艷頹靡的用詞，以清麗超逸的詞風(fēng)，有微風(fēng)拂面之舒適。曾獲“北宋以來，一人而已”的盛譽。

（一）善用意象之關(guān)。意象是指在客觀存在物象中添入主觀的情意。當(dāng)詩人將客觀存在的意象重新構(gòu)思，那么就是在賦予物象美學(xué)的理想和趣味，從而形成具有詩人主觀情意的意象。詩人可以將生活中常見的物象，通過重組構(gòu)思，組成獨特的意象群體。在納蘭詞中，意象構(gòu)詞信手拈來。自然景觀中的夕陽、月亮、風(fēng)雨、樹與花以及生活場景中的燈、燭等，都被納蘭賦予了他的獨特情感，在他的詞中構(gòu)成了獨特的意象。納蘭性德出生在貴族之家，但是短短的30年卻體會了人生的悲苦，他曾說“予生未三十，憂愁居其半。心事如落花，春風(fēng)吹已斷。”，由于摯愛的妻子早逝，納蘭對于世間萬物終將消逝充滿憂愁，加之生于富貴之家淡泊功名的心性，使他內(nèi)心郁結(jié)，他將這些離愁別緒揉進他的每一首詞中，使他的詞縈繞著難以消散的悲戚傷感。在納蘭詞中，無論是悼亡詞還是邊塞詞，富有悲愴之意的意象之語遍布字里行間。“誰翻樂府凄涼曲，風(fēng)也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊，夢也何曾到謝橋。”這首《采桑子》中，雨夜蕭蕭，孤燈難眠，只有凄涼的曲調(diào)吟唱著愁腸百結(jié)。這些意象在納蘭的筆下組合成悲涼的意境，將對妻子的思念之情與內(nèi)心的憂愁表達得淋漓盡致。“山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲。”這首《長相思》是納蘭詞中邊塞曲的代表之作。邊塞的風(fēng)雪中宿營搭帳，山高水長，唯余千帳燈下，對家鄉(xiāng)的無盡思念。寥寥數(shù)語，只賴白描，無半點修飾，意象的組合，描繪出一幅邊塞將士思鄉(xiāng)的壯闊場景，更是寫出自己對這種扈從生活的厭惡之意。

（二）納蘭詞的藝術(shù)關(guān)感。納蘭詞的美感在于其詞中所帶著的凄婉幽怨，在納蘭詞中，極少出現(xiàn)明亮炫麗的詞句，常常蘊含著凄涼、落寞和感傷。即使在他的詩詞中，選擇的意象本身也具有積極的一面，如“雨”，給生命帶來生機和潤澤，“月”代表團圓和喜慶，“燈”能夠帶給人們光明和溫暖，但是這些具有活力生機的一面在他的詩詞中鮮少出現(xiàn)。“新月才堪照獨愁，卻又照梨花落”梨花本是生機勃勃，卻在此述說愁苦。“梁上燕，輕羅扇，好風(fēng)又落桃花片”燕輕飛，桃花盛開，卻依然被用來敘說離愁凄苦。在納蘭詞中，似乎所有的生命都浸染了對生命消逝的憂愁和無盡的感傷。至于那些自古以來就被賦予了傷感的“黃昏”、“殘秋”、“暮春”、“落花”等意象，更是屢見不鮮。“落花如夢凄迷，麝煙微，又是夕陽潛下小樓西”。夕陽與落花，描述了一幅閨中傷春的景象。“誰念西風(fēng)獨自涼？蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。”黃葉與殘陽，用一片蕭條冷落的景象訴說著對逝者的追念和生者獨留的悲涼。納蘭詞中滿眼寂寥與悲涼，一眼望去，無不表達著對逝者的眷戀以及對生者的哀怨。這也是納蘭詞的動人之處，字字泣淚，句句錐心。

三、克里斯蒂娜羅塞蒂詩歌的清麗精致

克里斯蒂娜?羅塞蒂是19世紀(jì)英國論壇上最杰出的女詩人之一，她的家庭中，父親是英國的意大利流亡者，是倫敦大學(xué)國王學(xué)院意大利語教授，母親則是拜倫的醫(yī)生和秘書，并且發(fā)表了哥特式小說《瓦姆普瑞》，兩個哥哥和一個姐姐也都是杰出的人物。克里斯蒂娜?羅塞蒂的創(chuàng)作才能來源于母親的培養(yǎng)，而且也正是由于家庭的影響，她也是一名虔誠的英國圣公會教徒，但是她的愛情卻因為而兩度夭折。克里斯蒂娜?羅塞蒂的抒情詩清麗婉約、柔美精致，有中國詩詞中的婉約派之風(fēng)，曾有人說她的詩讓人的眼淚含在眼中卻不能滴落，讓人想要嘆息卻又不能嘆息。讀她的詩仿佛一陣馥郁的清風(fēng)穿透心靈，帶著感傷、沖淡、含蓄和朦朧的美感深深震撼我們的靈魂。

（一）感傷之關(guān)。感傷之美是一種獨特的美感，通常以憂郁、纏綿、凄美、哀怨、悲涼等情緒散發(fā)出一種動人心弦的婉約之美。在這種獨特的美感之下，常常隱藏著真摯的情感，且這種情感多來源于失去。詩中的感傷之美縈繞著詩人對于現(xiàn)實的深刻感悟和對于未來的無限神往。在克里斯蒂娜的詩中，死亡是一個常見的字眼，或者也正因如此，她的詩中永遠彌漫著哀傷的曲調(diào)。克里斯蒂娜用死亡來祭奠她幻滅的愛情，但同時，她的詩中也流露出愛與希望。或許是因為她期待著死亡可以幫助她擺脫宗教的束縛，與愛人在一起。克里斯蒂娜在她的詩中將愛和死亡相互融合，這或許也是向世人傳達著愛是具有兩面性的，不僅是明媚美好的，也有著失落和無奈；死亡也不只是冰冷的，也夾雜著溫暖和希望。正如在她的詩《歌》中，第一部分仿佛向愛人交代后事，不必唱悲傷的歌曲，不必種植松柏和玫瑰，愿意就記得，甘心就忘記；第二部分開始述說自己將感受不到風(fēng)雨，聽不到夜鶯歌唱，也許記得也許也會忘記。這簡單的詩句中隱藏著淡淡的哀傷和期望。這首詩用死亡來哀悼逝去的愛情，既含有死亡帶來的冰冷的感傷和絕望，也充斥著愛情的明麗與憧憬。

（二）沖淡之關(guān)。沖淡之美代表著質(zhì)樸、清麗、淡泊和空靈的美感。其中有著對自然、世界和人生的感悟。這種美感使文學(xué)作品余音繞梁，回味悠長。克里斯蒂娜的詩將這種美感表達的恰如其分。在她的詩中，總是能夠看到在炫麗平靜的表面下，若有若無的沖淡之美。使她的詩表達出對自然的無限熱愛和感悟。在《妖精的集市》中，具有大量的描寫自然的詩句，晴朗的夏夜，甜美的水果，這械斗表達出詩人對大自然的熱愛。在克里斯蒂娜的詩中，很大一部分都是為宗教而創(chuàng)作的，受宗教影響，在她的詩中努力表現(xiàn)出對自然的無限熱愛和宗教所賦予自然的道德標(biāo)準(zhǔn)之間的微妙平衡，在她的詩中，自然界絢麗多彩的背后總是隱藏著神的啟示。克里斯蒂娜在40歲的時候，患上了格雷夫斯氏病，病痛的折磨讓她對于人世間的美與歡樂總是帶有疑問，她覺得這時間的美好終將逝去，美好的事物總是充滿了虛幻。因此，在她的詩中，一方面表達著世間的美好和情感的哀傷；另一方面又用宗教的思想否定這些美好，遠離這些哀傷。她的詩將世界描繪的絢麗美好，對未來也充滿熱切的希望，但是表達出的意境卻總是寧靜悠遠，情感淡泊空靈，如鏡中月、水中花。

（三）含蓄之關(guān)。含蓄之美，顧名思義，指的是含而不露，仿佛“一切盡在不言中”，引人深思，耐人尋味。在克里斯蒂娜的詩作中，不可言說的就是她對于世間的愛與不舍。幾乎她所有的詩作中都隱含著這一含義。由于，克里斯蒂娜總是要克制自己的情感，所以在她的詩中，對于自然的熱愛和對于情感的向往總是委婉而含蓄的。她的詩中，幾乎從沒有直接地表露出對于愛情幻滅的哀傷和對于人世的留戀，而是通過情緒氣氛的渲染傳遞給讀者。雖然沒有直白的表達，但是我們依舊感受到了她心中的無奈和傷感。的不同，讓克里斯蒂娜兩段戀愛都無疾而終，因此，在她的作品中，這種無法得到的愛、不能宣之于口的苦被痛苦的壓抑著，但是一直存在。在她的詩中，淡泊里有著哀怨，明麗里掩著傷感，讀她的詩，總是使我們感到一種“猶抱琵琶半遮面”的含蓄之美。

（四）朦朧之關(guān)。朦朧之美一般是指在作品中具有某些不確定的、模糊的意蘊，使詩歌讀來韻味無窮。克里斯蒂娜對于生命和死亡充滿了矛盾，她醉心于大自然的美好，但是又覺得這美好的大自然是虛幻的。感官的美好和的矛盾讓她徘徊在現(xiàn)實和虛幻之間，讓克里斯蒂娜的思想飄忽不定，所以她的詩中充滿了這種矛盾。含蓄的表達，優(yōu)美的詩句，讓她的詩具有一種獨特的百轉(zhuǎn)千回?fù)渌访噪x的朦朧美感。19實際中期開始，科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，極大的動搖了人們的。克里斯蒂娜也生活在這一時期，這也導(dǎo)致了她對自己所信奉的信仰有了一些不確定，這些不確定也體現(xiàn)在她的作品中，如《妖精的集市》中，是勞拉的墮落還是世界的墮落？這些都表現(xiàn)出對某些宗教觀點的不確定性。宗教是克里斯蒂娜的精神依靠，但是這些不確定讓她的信仰變得模糊搖擺，卻給她的詩籠罩了一層神秘的色彩。

篇8

關(guān)鍵詞 李清照 愁緒 時代色彩

中圖分類號：GI207.23 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1002-7661（2014）04-0105-01

李清照是我國宋代成就卓著的女詞人，也是我國古代最著名的女作家之一。就文學(xué)史而言，她的婉約詞創(chuàng)作可謂是獨領(lǐng)，前無古人，后無來者。《四庫全書總目提要》中贊譽其為“詞家一大宗”。綜觀其詞作，絕大部分都是抒發(fā)愁情的作品，其中直接提到愁字的就有17處之多。可見，愁情無疑是李詞抒寫的主要內(nèi)容，愁緒的確貫穿在作者的現(xiàn)實生活中。

她作為婉約派的代表詞人，自稱“愁人”，“愁”自然是李清照詞的靈魂和精華，但在不同時期的詞作中詞人“愁”的內(nèi)涵與深淺又有所不同。

李清照在《好事近》中寫道：“常記海棠開后，正是傷春時節(jié)。”作者以海棠的“綠肥紅瘦”，落紅滿地，海棠零落，曲折地表達了她的傷春情緒。

在李清照的另一首詞《玉樓春》中“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。”這是一首詠梅詞。上闋重在詠花。先寫紅梅開放的景象，用了“紅酥”來描繪已開的紅梅那色澤光潔細膩的特色，用了“瓊苞碎”來描繪待開的紅梅那似開未開的神態(tài)。一下子就在讀者面前推出了一幅鮮艷奪目且十分惹人喜愛的梅花圖案。下闋寫的是詩人在賞花之余的感慨和由梅花所包藏的“無限意”牽動起來的愁腸。“道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不起”兩句所寫的便是詩人的這種愁緒；而“要來小酌便來休”一句則是寫這種愁緒的進一步發(fā)展：詩人想用飲酒來驅(qū)愁。結(jié)尾一句“未必明朝風(fēng)不起”聯(lián)系全詩，似乎還有更深的意思，那就是：以一種過來人的心情，為花的未來感傷。它的意蘊在于：這些紅梅，眼前是這般嬌媚、鮮艷，但這樣的嫵媚、鮮艷又能有多長久呢？明朝一起風(fēng)，不全都會凋零嗎？這種感傷正是詩人心底的聲音，觸景生情，借眼前梅花的明艷和將來會有的凋零，生出要珍惜盛開的花期，莫待它凋落再來的惜花心情。

李清照出身于書香仕宦之家，衣食無憂、天真爛漫，在她早期的詞作中就抒發(fā)了少女無憂無慮的歡樂情懷，如她曾經(jīng)在“沉醉不知歸路”的情況下，仍然是“爭渡、爭渡”，結(jié)果“驚起一灘鷗鷺”。但同時，作為花季年華的女子，李清照也抒發(fā)了少女特有的那種莫可名狀的青春的惆悵，傷春惜花，感嘆似水流年，表現(xiàn)了閨房少女對時光的敏感，其中寄托著淡淡的閑愁，如《如夢令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。”本詞采用兩問兩答的形式，極為鮮明地表現(xiàn)閨房主人在“海棠依舊”的情況下所體察出來的“應(yīng)綠肥紅瘦”的愁緒。這更鮮明地映射出女詞人心中對風(fēng)雨無情，百花怎能永駐的傷感，同時也流露出作者對時光易逝、青春短暫的詠嘆。這可稱得上是閨房少女惜時傷春表達閑愁的典范之作。

篇9

回首過去

置身于記憶城堡之中

吾進入此門后

其主便將吾靜困于內(nèi)

吾苦苦掙扎

試以逃脫其主之束縛

周圍的氣氛此刻好壓抑

難堪步步逼近

終于

淚滲出

該是應(yīng)了

悲歡只在主觀的心

而不在客觀的事吧

明知斯乃死胡同

卻硬往里撞

明知往后將放棄

卻硬云不后悔

熟能懂

一奇者

身纏怪事

日不接紗

好奇心甚強者將

相信、會懂

真假混為一談

以倦矣

何苦

既已成往事

又何泣兮

此皆吾夢吾幻

恰

過往云煙

不懈一提

累了

棲息便是

何難于己

婉約派，李清照

篇10

中國古代作家作品

1.先秦作家作品

（1）詩歌——《詩經(jīng)》與《楚辭》

《詩經(jīng)》：“詩三百”，第一部詩歌總集，現(xiàn)實主義文學(xué)的源頭，“六義”。與《書經(jīng)》、《禮》（《周禮》、《儀禮》、《禮記》）、《易經(jīng)》、《春秋》合稱“五經(jīng)”。

《楚辭》：收錄屈原等人的作品，“楚辭體”又名“騷體”。代表作《離騷》，第一首長篇政治抒情詩，浪漫主義文學(xué)的源頭。

（2）散文——諸子散文和歷史散文

諸子散文：《論語》（后人記錄孔子及其弟子言行的語錄體專集，與《大學(xué)》、《中庸》、《孟子》合稱“四書”）、《墨子》、《孟子》、《荀子》、《韓非子》等。

歷史散文：《春秋》（第一部編年體）、《左傳》（第一部敘事詳備的編年體）、《國語》（第一部國別體）、《戰(zhàn)國策》（《國策》）等。

2.漢代作家作品

（1）賦文——賈誼的《過秦論》

（2）史書——《史記》（開紀(jì)傳體之先河，“二十四史”“前四史”）和《漢書》（第一部紀(jì)傳體斷代史）

3．魏晉南北朝作家作品

（1）詩歌——“三曹”、陶淵明（東晉，第一位田園詩人）和樂府詩雙璧

（2）史書——《三國志》（西晉陳壽）和《后漢書》（南朝范曄）

（3）文學(xué)理論——《文心雕龍》（劉勰，第一部文學(xué)理論專著）

（4）小說——《世說新語》（劉義慶，第一部筆記體小說集）

4．唐代作家作品

（1）散文——古文運動（“韓柳”）、劉禹錫（字夢得，《陋室銘》）、杜牧（《阿房宮賦》）

（2）詩歌——初唐、盛唐、中唐和晚唐四階段

初唐：“初唐四杰”和陳子昂。

盛唐：兩個流派（“王孟”為代表田園詩派和高適、岑參、王昌齡等為代表的邊塞詩派。蘇軾贊王維“味摩詰詩，詩中有畫，畫中有詩”）和兩大詩人（李白、杜甫。杜甫組詩“三吏”、“三別”），另有自號“四明狂客”的賀知章。

中唐：新樂府運動（“文章合為時而著，歌詩合為事而作”），元稹和白居易“元白”，白居易“敘事詩雙璧”（《長恨歌》和《琵琶行》）

晚唐：“小李杜”（杜牧《樊川文集》）。

5．宋代作家作品

（1）散文——唐宋家（歐陽修《六一詩話》，“三蘇”中蘇洵《六國論》）、范仲淹和沈括（《夢溪筆談》，我國第一部科學(xué)作品）

（2）詞——婉約派和豪放派

婉約派：北宋有柳永（北宋第一個專業(yè)詞人，《樂章集》）、歐陽修、秦觀，南宋有李清照（易安居士，《漱玉詞》）和姜夔。

豪放派：北宋有蘇軾（開豪放一派）、范仲淹，南宋有辛棄疾（號稼軒，《稼軒長短句》）、陸游和文天祥。

（3）史書——司馬光（我國最大的一部編年體通史《資治通鑒》，與《史記》一起被譽為“史學(xué)雙璧”）

6．元明清作家作品

（1）戲曲——元代有關(guān)漢卿（我國戲劇史上最偉大的戲劇家，《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《單刀會》）、王實甫（《西廂記》，張生和崔鶯鶯）、馬致遠（雜劇《漢宮秋》、散曲《天凈沙·秋思》），明代有湯顯祖（《牡丹亭》，又稱《還魂記》），清代有孔尚任（《桃花扇》）。