導(dǎo)語：如何才能寫好一篇桃之夭夭灼灼其華，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

甜桃硬脆，蜜桃綿軟。但商販不能賣軟桃；八、九成熟，還帶點(diǎn)硬乎勁的正好。買回家放兩天，發(fā)出一股濃馥的香味，便是出水、蜜效果的時(shí)候，也正好剝皮，要抓緊時(shí)機(jī)吃，不然很快就爛，皮肉糊在一起，接著變色變質(zhì)變味，胃腸不易接受。

新鮮且成熟的蜜桃，其上好的，就是薄薄的一個(gè)皮囊滿兜著香甜如蜜的濃汁。我家鄉(xiāng)太行出一種蜜桃，大的一個(gè)近一斤重，可以將麥管插入皮內(nèi)吮吸，用不著剝皮，那真有如飲仙露之感。

爛桃當(dāng)然不能出這個(gè)效果。

所以。無論就哪個(gè)層次上講，“寧吃鮮桃一口，不吃爛桃一筐”都很有道理。質(zhì)量務(wù)求，寧缺勿濫。質(zhì)量差的玩意越多越糟糕。有人嗜爛桃成癬。不怕拉肚子，廉價(jià)買一筐大啃，那是他自己的事。若是拿爛桃加工成果醬，給經(jīng)紀(jì)人以優(yōu)惠的回扣，弄到市上去賣，便是大大的傷天害理了。

“鮮桃一口”是就質(zhì)量上與“爛桃一筐”相對(duì)而言的，當(dāng)然不是說只宜咬一口嘗嘗鮮。桃子味甘甜，且含有多種維生素，能生津、潤(rùn)腸、活血、消積。我家鄉(xiāng)太行有“桃飽人，杏傷人，李子樹下抬死人”之說。孫猴子在花果山就是以桃當(dāng)飯的，后來在天宮當(dāng)了弼馬溫，大鬧蟠桃會(huì)，猛吃之余，也不忘把席上的蟠桃統(tǒng)通帶回山去，給猴嘍羅都品嘗一番。而杏子吃多了則容易上火，李子性更偏激，它紅得發(fā)紫，如血，而其肉更有一種異香，引人饞涎欲滴，守著李子樹大嚼，真是欲罷不能，但暴食便易導(dǎo)致鼻子大出血。果園里要救護(hù)車很不方便，弄不好就會(huì)發(fā)生不幸事件。所以要節(jié)制。老祖宗的話來自豐富經(jīng)驗(yàn)，不是說著玩，且對(duì)桃、杏、李性格的論定有嚴(yán)格區(qū)分，聽聽還是有益的。

桃子雖然不如李、杏那么容易上火，且有飽腹的功能，但吃得太多也不好，古書上就曾警告過人們：“桃子多食生熱，發(fā)癰瘡、瘧、痢、蟲疳諸患。”若然有福氣終日以大蜜桃當(dāng)飯，卻不具孫猴子那種異秉，也會(huì)因營(yíng)養(yǎng)失調(diào)而有損健康。

所以，吃桃子也有生活辯證法，總之是跳不出物極必反的規(guī)律。從物質(zhì)角度看如此，精神上也不例外。桃花本是鮮艷物，美好的象征，喻人之美則稱“艷如桃李”；自然景色中又有桃花江、桃花潭、桃花源，且入了李太白的詩，陶淵明的文；畫家把桃花畫在扇子上，名為桃花扇，提起來風(fēng)流得很；“桃之夭夭”則形容豐富茂盛。這自然都是好詞。若然突破這個(gè)大界限，說哪里發(fā)生“桃色事件”，導(dǎo)致“桃色糾紛”，成了“桃色新聞”，就頗頗不妙。

這類借喻對(duì)桃未免唐突，其來歷也無據(jù)可征，猜想一下，想必以鮮桃大都有一抹如繪如染的粉紅，而粉紅艷則艷矣，但不免有點(diǎn)輕佻，甚至邪，故慣稱黃色戲劇為“粉戲”，藝人取個(gè)“小桃紅”之類的名字，也顯得頗不自重。

篇2

魂?duì)繅?mèng)繞，已成風(fēng)。

桃之夭夭，灼灼其華。

桃之夭夭，其葉芩芩。

篇3

閱讀古典詩詞曲時(shí)，我們經(jīng)常遇見重言詞。2007年天津卷的詩歌鑒賞就考察了重言詞的效果：“蔥蔥”、“靡靡”兩個(gè)疊音詞有什么作用？本文從重言詞描繪對(duì)象以及情感角度，歸納一下詩詞中重言詞效果賞析。

【關(guān)鍵詞】

重言詞 效果 賞析

重言詞是指通過音節(jié)重疊形成的復(fù)音詞。現(xiàn)代漢語稱之為“疊音詞”，它包括“疊詞”和“疊字”兩種形式。從重言詞描繪對(duì)象的內(nèi)容分析，其主要用法有三種：

一、描繪形貌

⒈《醉翁操》：“月明風(fēng)露娟娟，人未眠。”（2015年北京卷）

⒉《詩經(jīng)?周南?桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其華。”“桃之夭夭，其葉蓁蓁。”（2014年湖南卷）

3.《九日和韓魏公》：“晚歲登門最不才，蕭蕭華發(fā)映金。”（2013年四川卷）

⒋《鷓鴣天》：“勞勞燕子人千里，落落梨花雨一枝。”（2013年廣東卷）

⒌《釣船歸》：“溶溶漾漾白鷗飛。”（2013年湖南卷）

⒍《江城子》：“恨悠悠，幾時(shí)休。”（2012年江西卷）

⒎《雨雪曲》：“漫漫愁云起，蒼蒼別路迷。”（2010年新課標(biāo)卷）

⒏《減字木蘭花》：“粲粲裳衣，割得天孫錦一機(jī)。”（2010年四川卷）

⒐《點(diǎn)絳唇》：“渺渺予懷，漠漠煙中樹。”（2009年湖南卷）

⒑《卜算子》：“眉眼盈盈處。”（2008年重慶卷）

二、描繪動(dòng)作

⒈《鏡湖女》：“女兒妝面花樣紅，小傘翻翻亂荷葉。”（2014年上海卷）

⒉《鵲橋仙》：“相逢草草，爭(zhēng)如休見。”（2010年湖北卷）

⒊《折桂令》：“白鳥飄飄，綠水滔滔。”（2009年重慶卷）

⒋《山坡羊》：“語喃喃，忙劫劫。”（2007年浙江卷）

三、摹擬聲音

⒈《溪行逢雨與柳中庸》：“日落眾山昏，蕭蕭暮雨繁。”（2014年浙江卷）

⒉《題李世南畫扇》：“野水潺潺平落澗，秋風(fēng)瑟瑟細(xì)吹林。”（2008年海南寧夏卷）

⒊《野夕答孫郎擢》：“杳杳星出云，啾啾雀隱樹。”（2008年四川災(zāi)區(qū)卷）

重言詞備受古代文人喜愛的原因是其具有聲韻優(yōu)美的特點(diǎn)。重言詞富有韻律感，讀起來朗朗上口，有很強(qiáng)的節(jié)奏感。這是我們鑒賞重言詞的第一個(gè)角度。而這韻律又與詩詞格律緊密相關(guān)，因?yàn)楣湃藢懺姡ńw詩）填詞要嚴(yán)格按照平仄要求做的。

例如：《溪行逢雨與柳中庸》的“蕭蕭暮雨繁”句，其平仄要求是：平平仄仄平。《九日和韓魏公》中的“蕭蕭華發(fā)映金”句，其平仄要求為：中（可平可仄）平中仄仄平平。《醉翁操》中“月明風(fēng)露娟娟”這一句，其詞牌平仄要求是：仄平平仄平平。《鷓鴣天》的“勞勞燕子人千里，落落梨花雨一枝”句，其詞牌平仄要求為：中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。《鵲橋仙》中的“相逢草草”句，其詞牌平仄要求是：中平中仄。《點(diǎn)絳唇》中的“渺渺予懷，漠漠煙中樹”句，其詞牌平仄要求為：中仄中平，中仄平平仄。《卜算子》的“眉眼盈盈處”句，其詞牌平仄要求是：中仄平平仄。

我們發(fā)現(xiàn)，對(duì)于上述例句中那些可平可仄的詞語，詞人更多選用的是重言詞，因?yàn)樵~在古代是用于唱的，要朗朗上口，有韻律感和節(jié)奏感。

劉勰在《文心雕龍?物色篇》中云：“是以詩人感物，聯(lián)類不窮。流連萬象之際，沉吟視聽之區(qū)；寫氣圖貌，既隨物以宛轉(zhuǎn)；屬采付聲，亦與心而徘徊。故灼灼狀桃花之鮮，依依盡楊柳之貌，杲杲為出日之容，dd擬雨雪之狀，喈喈逐黃鳥之聲。”

這些話點(diǎn)明了詩人運(yùn)用重言詞描摹“物”與抒發(fā)“情”之間的關(guān)系。一方面，在描寫景物、刻畫形貌以及摹擬聲音時(shí)，要在內(nèi)心反復(fù)地斟酌與權(quán)衡，與描寫的景物要一致。另一方面，要投入自己的感情，讓自身的心靈與事物相互感應(yīng)而產(chǎn)生共鳴，達(dá)到情景交融的效果。

因此，在賞析重言詞的效果時(shí)，我們要分析其對(duì)景物描摹以及自然界聲音的摹擬，看渲染了何種氣氛，映襯出作者或抒情主人公的哪樣情懷。這是我們鑒賞重言詞的第二個(gè)角度。譬如：

《醉翁操》：“月明風(fēng)露娟娟，人未眠。”“娟娟”的意思是美好秀麗。天空明月高懸，地上晶露呈現(xiàn)，一派美好秀麗的晚景。耳邊響起清越圓轉(zhuǎn)的鳴泉飛瀑聲，人為這美妙樂曲所陶醉，遲遲難以入睡。營(yíng)造出一種清幽的氛圍，抒發(fā)了詞人寄情山水的悠然自得之情。

《詩經(jīng)?周南?桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其華。”“夭夭”形容美麗茂盛的樣子。“灼灼”形容鮮明光亮的樣子。桃花怒放美麗鮮艷，色彩似火。用美麗鮮艷的桃花比喻新娘容貌的嬌媚漂亮，烘托了一股歡樂熱烈的氣氛，表達(dá)了先民對(duì)新娘的贊美，對(duì)愛情的祝福之情。

《溪行逢雨與柳中庸》：“日落眾山昏，蕭蕭暮雨繁。”“蕭蕭”摹擬出雨勢(shì)滂沱的聲響。與友人分別，黃昏時(shí)雨勢(shì)繁密，營(yíng)造出凄涼的氛圍，抒發(fā)了詩人對(duì)友人的深切思念之情。

《鏡湖女》：“女兒妝面花樣紅，小傘翻翻亂荷葉。”“翻翻”的意思是翻上翻下。船家女容貌美麗，頭頂著荷葉做成的小傘，因忙著采蓮使荷葉隨風(fēng)舞動(dòng)，烘托出船家女忙碌的氛圍，突出了詞人對(duì)船家女的喜愛贊美之情。

當(dāng)然，在重言詞中，還有一些是直抒胸臆的。如：《鵲橋仙》：“相逢草草，爭(zhēng)如休見，重?cái)噭e離心緒。”“草草”即倉(cāng)促，匆忙。相見匆匆忙忙，還不如不見，又重新攪起離別的悲傷。詞人直接刻畫出了牛郎織女在一年僅見一面前時(shí)得失的心態(tài)，雖是匆匆，卻更彌足珍貴，更加值得珍惜。

《江城子》：“韶華不為少年留。恨悠悠，幾時(shí)休。”“悠悠”是眾多的意思。別恨眾多，何時(shí)才能到頭？既抒發(fā)了對(duì)昔日戀人的思念之情，又痛心于青春不在，年華易逝。

《雨雪曲》：“漫漫愁云起，蒼蒼別路迷。”“漫漫”，無邊無際。“蒼蒼”，廣大。烏云無邊無際愁緒綿綿而起，大地廣袤無垠迷失了回家的路。這一聯(lián)直接抒發(fā)了戍卒思鄉(xiāng)之情。

篇4

桃子果實(shí)何以被選為祝壽之用？這是因?yàn)樗鼈儯ㄖ饕求刺摇⑺厶遥┑男紊烙^、滋味甘甜、意涵嘉瑞。再者，還緣于中國(guó)古代若干神話故事，其中，如宋代《太平御覽》引漢代東方朔《神異經(jīng)》：“……東北有樹焉，高五十丈，其葉長(zhǎng)八尺，廣四五尺，名曰桃。其子徑三尺二寸，小狹核，食之令人知壽。”后來衍生的“蟠桃宴”，多用于祝壽，明代戲曲作家、進(jìn)士謝，在《四喜記?椿庭慶壽》中就曾寫有“輕風(fēng)送十里荷香，舞鶴亂半簾松影。滿門齊赴蟠桃宴，人人共祝長(zhǎng)生。”所以，桃子果實(shí)有“仙桃”“壽星桃”之美稱。此外，它還有美人桃、人面桃、鴛鴦桃等別名。

主要起源于中國(guó)大地的桃，其名稱之由來，據(jù)明代《本草綱目》載述：“桃性早花，易植而子繁，故字從木、兆。十億曰兆，言其多也。”桃樹、桃花和桃果，歷來受到人們的喜愛，早在兩千年前的《詩經(jīng)》里，已多處有詠桃詩句，其中《周南?桃夭》寫道：“桃之夭夭，灼灼其華；桃之夭夭，有其實(shí)；桃之夭夭，其葉榛榛；……”藉描述桃花形色美觀、桃果碩大味甘及桃葉青翠茂盛，比喻美麗可愛的出嫁姑娘。“無巧不成書”的是，“逃”和“桃”同音，后來有人把“桃之夭夭”詼諧地衍生了“逃之夭夭”，用之形容溜、逃得無影無蹤。此外，桃園、桃花源、桃花運(yùn)、桃李等詞，也被賦予不同的意涵。

中國(guó)古人把野生桃樹進(jìn)行移植栽培的歷史，據(jù)學(xué)者考證認(rèn)為約有四千年了。漢代時(shí)，中國(guó)桃種經(jīng)由“絲綢之路”傳播到古波斯（Persia，今伊朗Iran）之后，中國(guó)桃種由波斯陸續(xù)被引種到西亞、地中海沿岸地區(qū)，繼而又傳播到西歐一些國(guó)家，以致于后來拉丁文把桃樹與桃果稱為Pesica，意思是說這種果樹原產(chǎn)于波斯。后來，桃的英文名稱Peach也由此衍生，至今仍沿用。實(shí)際上，中國(guó)才是桃的故鄉(xiāng)。

中國(guó)古人食用桃子，逐漸體驗(yàn)到它對(duì)人體有補(bǔ)益、生津、潤(rùn)腸、活血、消積等功效，可用于體虛、貧血、閉經(jīng)及便秘等的輔助食療。桃仁有較突出的活血化瘀的功效，還有止咳、殺蟲作用，歷代中醫(yī)用桃仁參與配伍組成的方劑繁多，有的徑直標(biāo)明桃仁之名，如桃仁湯、桃仁煎、桃仁散、桃仁芍藥湯、桃仁紅花湯、桃仁承氣湯等，分別用于治療血瘀氣滯、閉經(jīng)、產(chǎn)后腹痛、損傷血瘀、便秘等。

桃子含鉀相對(duì)較多，鈉較少，故適于水腫患者食用。其所含果膠有助于防治便秘，常適量食用桃子，對(duì)人體有補(bǔ)益和美容作用。

桃仁主要含苦杏仁苷、苦杏仁酶、揮發(fā)油、脂肪油，其煎劑及提取物有抗炎、抑制血液凝結(jié)、抑制咳嗽中樞、擴(kuò)張血管、殺蟲等功效。鮮桃仁所含苦杏仁苷和苦杏仁酶，被吃進(jìn)胃里后，在胃液中前者經(jīng)后者水解的生成物里，有劇毒的氫氰酸，會(huì)引起中毒，人體中毒后的癥狀，分別有流涎、頭暈、頭痛、腹痛、腹瀉、脈搏變細(xì)弱、心悸、呼吸紊亂，嚴(yán)重者發(fā)生呼吸衰竭或心力衰竭致死。供藥用的桃仁，是經(jīng)過加工的，毒性大為降低，但服用不可過量，孕婦則應(yīng)忌用。

篇5

2、“秩秩斯干，幽幽南山” 出自《小雅·斯干 》 可取名： 斯幽

3、“夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來” 出自《十一月四日風(fēng)雨大作》 可取名：夢(mèng)闌

4、“愿君多采擷，此物最相思 出自王維的”《相思》 可取名：君擷

5、“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村” 出自杜牧的《清明》 可取名：牧遙

6、“衡門之下，可以棲遲。泌之揚(yáng)揚(yáng)，可以樂饑” 出自《詩經(jīng)·陳風(fēng)·衡門》 可取名：棲遲

7、“如月之恒，如日之升。如南山之壽，不騫不崩。如松柏之茂，無不爾或承” 出自《詩經(jīng)·小雅·天保》 可取名：之恒

8、“桃之夭夭，灼灼其華......桃之夭夭，其葉蓁蓁” 出自《詩經(jīng)·周南·桃夭》 可取名：葉蓁

9、“嵇叔夜之為人也，巖巖若孤松之獨(dú)立;其醉也，傀俄若玉山之將崩” 出自《世說新語·容止》 可取名：巖松

10、“崢嶸赤云西，日腳下平地” 出自杜甫的《羌村三首》其一 可取名：崢嶸

11、“雄州霧列，俊采星馳” 出自《滕王閣序》 可取名：星馳

12、“遙襟俯暢， 逸興遄飛” 出自《滕王閣序》 可取名：逸興

13、“彼竭我盈，故克之” 出自《左傳》 可取名：盈克

14.“防民之口，甚于防川” 出自《國(guó)語》 可取名：民川

15、“自誠(chéng)明，謂之性;自明誠(chéng)，謂之” 出自《中庸》 可取名：誠(chéng)明或明誠(chéng)

16、“岸芷汀蘭，郁郁青青” 出自《岳陽樓記》 可取名：汀蘭

17、“猶未及髯之絕份逸群也” 出自《三國(guó)志》 可取名：逸群

18、“頌優(yōu)游以彬蔚，論精微而朗暢” 出自《文賦》 可取名：彬蔚

19、“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史，文質(zhì)彬彬，然后君子。”可取名：彬彬

篇6

2、待此清涼月，可滌人間塵。

3、這是江南小鎮(zhèn)得弄堂口，夜雨初停的早晨，我看見早起的行人，抖落了肩膀三兩的淡漠和哀愁。

4、喜見你眉秀似山，眼擁星霜。坐近風(fēng)塵，不沾凡裳。食盡煙火，仙客皮囊。

5、人這一生，如曇花一現(xiàn)，如草木春綠秋枯，如曦月東升西落。

6、世人皆唱桃之夭夭，見你才知灼灼其華。

篇7

今天我和爺爺去了鮑山。

一進(jìn)門，第一眼看見的就是桃花，看著它在隨風(fēng)舞動(dòng)，我的耳邊不由得回響起幾句詩“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”，“桃之夭夭，灼灼其華”。那可真醉人啊！不遠(yuǎn)處，桃樹，杏樹，梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。花里帶著甜味兒；閉了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃花兒，杏兒，梨兒！花下成千成百的蜜蜂嗡嗡的鬧著，大小的蝴蝶飛來飛去。野花遍的是：雜樣的，有名字的，沒名字的，散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨啊眨的。

鮑山中還有一座石像，我把它命名為“鋼鐵巨人”。他雙手舉著一個(gè)大環(huán)，環(huán)中套著一個(gè)四角星；他那威嚴(yán)的面孔好像每一秒都注視著我們，他身上遍布傷痕，可卻像沒有感受到一樣，繼續(xù)沉默的站在那里，注視著每一個(gè)來到鮑山的游客。所以，來到這的每一位游客，不僅都對(duì)他產(chǎn)生了一股敬佩之情。

啊！鮑山多么美！我愛它！

四年級(jí):丁明澤

篇8

月初，樓下的桃花一枝獨(dú)秀，孤傲而又有幾分凄美的開著。返校的人很少，空蕩蕩的走廊，這支桃花甚是顯眼，每每路過，都要陪她一會(huì)兒。沒及時(shí)拿出手機(jī)，拍下特寫，轉(zhuǎn)瞬即逝的美麗，總不能留。

這株羸弱的桃花，就像未來我家后院的那株，可能不會(huì)很龐大，沒法邂逅一場(chǎng)花瓣雨。也不一定要結(jié)出很多蜜桃，碩果累累。在春天里，含苞待放，灼灼其華，再追流水，找到安身凈所。不，可能也沒流水可逐，只能零落成泥，加一抔凈土掩灼灼風(fēng)華。質(zhì)本潔來還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝。不葬花，順其自然。

喜歡葬花這個(gè)意象，冷月葬花魂。仿佛黛玉就是一朵羸弱的桃花，冷艷，風(fēng)華，又注定凄涼的歸宿。陳曉旭林黛玉和這些桃花是一體的，經(jīng)典的結(jié)合。第一次以拙劣的手指，將這葬花圖繡好了，畫中桃花飄零，古典的黛玉雖然不是陳曉旭，她們花魂一體。

桃花的美是一種意象，不在其表。如果一個(gè)人名字是什么桃，或者什么花，或者干脆就叫桃花。那怎么也沒有辦法讓人往美處想了。一件衣服，一幅畫，滿是桃花，或全是桃花透心的、歇斯底里的粉色，效果也和前者樣。

印象中最美的桃花在白龍?zhí)丁Ｄ抢锏姆諊钸m合桃花。破舊，一塵不染，清幽，荒涼，有假山，有寺廟，佛像。那環(huán)境，有種“留的殘荷聽雨聲“的氣息。在那里寺廟許的愿望很靈驗(yàn)，體會(huì)過。大一那年春天，416的瘋丫頭們一起去過白龍?zhí)丁：髞砻磕甏禾於枷朐偃ァＣ看味加懈鞣N原因推辭。

桃花林最美的書本意象要數(shù)陶淵明的世外桃源。那里芳草鮮美，落英繽紛，是個(gè)美好的地方，美好的生活，也是一種烏托邦理想境地。之后就是桃花塢。婷芮說她的家鄉(xiāng)有一大片桃花林，想帶我去看看。她喜歡荷花。很向往那一片花林。記憶中鎮(zhèn)上二中小河的相反方向，一中球場(chǎng)背后路邊往下走，也有好幾片桃花林，很遺憾，初中時(shí)候只去過一次，希望下一個(gè)春天可以再去。

桃之夭夭，灼灼其華。與桃花相關(guān)的詩詞大多是凄涼遺憾的。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)，是感懷和傷逝。桃花逐流水，是感嘆紅顏薄命。柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛，是自我憐惜。桃花的宿命是：花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐。也道是：花瓣淚飄落風(fēng)中，雖有悲意也從容。這也許也是一種壯美，除了本身的美，桃花的還美就在于她這種詩意哀婉的薄命死法。

最數(shù)絕妙的，是納蘭性德的“一片幽情冷處濃”。

“桃花羞作無情死，感激東風(fēng)，吹落嬌紅，飛入窗間伴懊儂。

篇9

一、借“落花”寫友愛之情

唐代詩人李白的《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》：“楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。”借漂泊無定的楊花，抒發(fā)因朋友左遷而生離別之愁的感慨，融情入景，感人心魄。“正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。”（杜甫《江南逢李龜年》）故友重逢，但飄零的落花象征美好的東西一去不復(fù)返，又象征著多年的流離輾轉(zhuǎn)，友誼更應(yīng)珍惜。與 “感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”有異曲同工之妙。李商隱“相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”。暮春時(shí)節(jié)，東風(fēng)無力，百花紛謝，美好的春光即將逝去，像這隨著春天的流逝而凋殘的花朵一樣，因?yàn)槊赖氖挛锸艿酱輾垼星槿藷o奈告別，豈不令人興起無窮的悵惘與惋惜！

二、借“落花”寫閑愁

“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。”（李清照《一剪梅》）這道詞展示了花落水流之無限美景，其所喻的美好人生給人以“無可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感。詞人面對(duì)落花唏噓感嘆，嘆的是年華易逝，容顏不再。構(gòu)思別出心裁，以無窮的相思之苦，無盡的閑愁之深，推己及人，以見兩心之相印，另一方面訴說郁悶之情，相思之苦，閑愁難以排遣，語意超逸，令人醒目。

“流水落花春去也，天上人間。”（李煜《浪淘沙》）就像水自長(zhǎng)流、花自飄落，春天自要?dú)w去，人生的春天亦如此花此水，多少留戀、惋惜、哀痛和滄桑蘊(yùn)含其中。流水落花的意象增加了詩詞的表意容量，昔日君王今日階下囚，恰如一個(gè)天上一個(gè)人間般遙不可及。傷春、惜春的情緒尤為沉重，使得詩詞蘊(yùn)味深厚，情思邈遠(yuǎn)。

“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”（歐陽修《蝶戀花》）詩人傷心帶淚地向花兒?jiǎn)栐儯▋簠s默默無語，亂紛紛飛掠秋千而去。詩人很傷心，也無可奈何。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈深，渾然天成。花兒滿天飛過，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，更顯示出一種略帶悲涼的閑愁。愁至深處，以落花之悲亦不能解。風(fēng)卷殘紅飛過秋千的場(chǎng)景背后襯托出的是一種更為濃郁的悲涼。

三、借“落花”抒寫生活的美好

“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。”（蘇軾《惠崇春江晚景》）春暖花開，江暖鴨嬉，寥寥幾筆，就勾勒出早春江景如詩如畫的美麗境界。尤其令人叫絕的是“春江水暖鴨先知”， 詩人將鴨子人格化，像人一樣知寒知暖，喜愛春天，熱愛生活，富有情趣、美妙傳神！讓人感嘆生活多么美好，語言平淡而意境醇美。一片祥和安寧，且意趣盎然的面畫，流露出詩人熱愛生活的情懷。

“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。”（張志和《漁歌子》）恰如一幅山水畫，西塞山前白鷺展翅飛翔，魚米之鄉(xiāng)顯得生趣洋溢。二三月間，桃花盛開，天氣暖和，幾場(chǎng)春雨，河水上漲，魚群肥美，勾起讀者的想象，似乎看見兩岸盛開的桃花，陡漲的河水，躍出水面的鱖魚。讀者可以感受到漁夫在春汛中捕魚時(shí)的愉快心情。全詩寄托了詩人熱愛自然、熱愛美好生活的情懷。

“人閑桂花落，夜靜春山空。”（王維《鳥鳴澗》）落花、鳥鳴、春山、幽澗等意象構(gòu)成恬淡寧?kù)o的景致。詩人大概也將落花賦以生命，因此寫出了富有生機(jī)的落花情境。

四、借“落花”表現(xiàn)高潔的情操

“無意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。”（陸游《卜算子?詠梅》）春天百花怒放，爭(zhēng)麗斗妍，而梅花卻“無意苦爭(zhēng)春”，凌寒先發(fā)，一片迎春赤誠(chéng)。草木無情，花開花落，是自然現(xiàn)象。但讀者通過這首詞能感受到詞人陸游性格孤高，決不與爭(zhēng)寵邀媚、阿諛逢迎之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅(jiān)貞自守的高潔的情操。

篇10

午夜，黛云逼月，茫茫蒼穹，少了那抹媚影，卻有東風(fēng)肆虐，心中不禁寒意，想：原來那滾皎月，竟也懂得逃避著一些什么。

葬月

遠(yuǎn)處，寒冬中枯死的樹只剩下枝，葉全無，仿佛一只只枯瘦嶙峋的手在向蒼天機(jī)乞求著什么。芽未出，真的沒有春的影子。近看，卻還有絲絲春跡，尖端枝丫處，也能抽出那最嫩的芽，芽上居然綴有晶瑩的露，露中映出自己的眸，明亮、深邃、甚至有些詭異。

看者昔日的摯友在風(fēng)中張揚(yáng)的笑，心中隱然刺痛：那燦爛、明媚的笑，自己究竟是羨慕還是嫉妒？想必，自己以前也是如此的笑面如花吧？

那日，與摯友評(píng)論著劇中人物，析到一個(gè)攻于心計(jì)之人，摯友卻道：“夭夭亦不過如此。”我回：那便絕交了罷，可否祝你幸福？“然后她笑著轉(zhuǎn)身離去，既不留下只言，亦不留下片語，獨(dú)留我于原地，與一顆支離的心。

當(dāng)夜月缺。扯下一縷青絲，裹于素綾中，連同曾經(jīng)的回憶，一并埋入土壤，為他們的殤舉行一個(gè)象樣的月光葬禮。

破城東風(fēng)離去，已是春末夏初。斜陽，拂面。

今夜，月朗，星稀。空氣中泛著雨前應(yīng)有的悶熱。五月已過，自己為友誼的殤祭奠，也算仁至義盡。而自己，也應(yīng)該放棄一些什么，去尋找自己真正想要的了吧？

唱月

六月即逝，桃花已十載未開。托腮思忖：或許這桃花如我一般，沒有綻放的機(jī)會(huì)罷？抑或幾日暖陽之后，他們將徹底絢麗一次？只是我沒有機(jī)會(huì)了罷？

璀璨燈火籠罩，衣著霓裳，我于華光中起舞，只為受剎那間甜蜜的錯(cuò)覺。指間的濕氣氤氳著我詭異的雙眸，透過那稀薄的水氣，我終于看到——月圓。

真的。

今夜，飄雨，驟涼。沒有人會(huì)記得，昨夜，有一錦衣女子，舞于此，殤于此。

女子曾經(jīng)有著一雙狐媚的丹風(fēng)，精致至極，名喚夭夭。或許命有定數(shù)，她得不到幸福， 也沒有機(jī)會(huì)。 因?yàn)樵?jīng)倚著華光，隨意必須獨(dú)飲惆悵？在每一次評(píng)選的時(shí)候，大家都理所應(yīng)當(dāng)?shù)叵耄贺藏踩绱说膬?yōu)秀，即使自己不選擇她，也必然會(huì)有許多人支持她吧？于是大家都沒有選擇她，然后她就真的沒有了機(jī)會(huì)。

幸福對(duì)于她老說，仿佛天邊月，遙不可即。而她所拗執(zhí)的，不過順其自然，清者自清罷了。

東風(fēng)又至，皎月躲。驟風(fēng)，閃電，鳴雷，飄雨。群星位移，云狀絞殺，天空已是支離破碎。

舞畢的女子抱臂躲于角落，瑟瑟發(fā)抖。濕發(fā)拂面。

安然入眠，長(zhǎng)睡，不醒。耳后，多了一枚桃花：世間，再不見如花的笑龐。

一夜之間，桃花競(jìng)綻——花比霞媚。

夭夭走的時(shí)候，無人送葬，也無人哭墳，卻有人在那放小小的墳前，插入一綹桃枝。

十年后