導語：如何才能寫好一篇歐也妮葛朗臺，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

篇2

又是一個寒假，語文老師組織學生們參加主題為“我的月亮”的讀書活動，我讀了法國名作家巴爾扎克的一部小說《歐也妮？葛朗臺》，小說寫了純潔的少女歐也妮，吝嗇冷酷的父親，善良的母親和忠心耿耿的仆人娜儂的一段故事。

故事的主題是人與人之間為了利益的競爭，有錢的格朗臺先生手握500萬法郎以上的財產卻只讓妻子兒女住類似骯臟的地窖性的房屋，而且，家里的所有人買任何一樣物品都要請示他，女兒為了救助破產的堂弟偷偷給了他5000法郎，父親知道后幾乎要把女兒趕出家門。其他家族為了和葛朗臺一家攀上關系，瘋著搶著想去把歐也妮娶進自己家門，而他們僅僅是為了老葛朗臺的500萬法郎，而老葛朗臺也想拉進其他皇室貴族的關系堅決不讓歐也妮嫁給其他人，這樣的世界實在令人驚恐。

讀了這部小說之后，我想到，現在的社會中難免會有小說中的情節：員工與領導拉關系，為了求人辦事兒送禮，巴爾扎克將社會中的這種陋習通過文字全部敘述出來，嚴厲的抨擊了這一現象，并警告了其他人。我想，在現實生活中人們不要把金錢當成是世界的全部，人們不能永遠沉浸在利益之中，忘記了親情，忘記了世界上還在愛你的人，忘記了生活的意義，忘記了生命的價值。生活中可能很多人都沒有讀過《歐也妮？葛朗臺》，不過善良的人總會出現的，他們會阻止這種事，因為他們已經看透了金錢和利益的真面目。

這次的“我的月亮”活動讓我在名家小說里領悟到了很多，我在讀書中領會到了金錢的意義和面對利益時的想法。我以后還要繼續讀下去，為以后的語文學習打好基礎。

篇3

查理成功了。他有了家產，盡管十分骯臟，但他毫不介意。青年時僅存的一點良知，在生活的困苦中也消磨殆盡了。為了錢財、名聲與地位，他早已將那朵曾為他在嚴冬不顧一切盛開的薔薇花拋之腦后了。最終卻在自以為是的心理下，得到了一個哭笑不得的結果。

命運總是公平的，上天一直都注視著人間的一切。就在眾人費盡心機想要將歐也妮生命中所有的黃金奪走時，上帝卻將他們早早地帶去了天堂，把大堆的金子丟給了只向往天國的女子。歐也妮獨自一人，孤單而又高貴的端坐在凄涼的廳堂上。

也許有人認為她是不幸的，因為情感的背叛，父親的吝嗇，母親的離世------命運似乎一直在捉弄這個可憐的姑娘。但我說，她是幸運的，愛的逝去讓她清醒，父親的吝嗇令她學會節儉，而她那一生慈愛卻又不幸的母親，教會了她如何在信仰之下誠實地生活。

她失去了很多，但她得到的更多。在曲折的人生之路上，她由無知變為無畏，從平凡變得高貴。她的靈魂在坎坷的天堂之路上，沒有染上一絲塵埃，反而因那天使的光芒變得愈發純潔與高尚。

她慷慨解囊：修學堂、撥善款------將父親視為生命的金錢獻給了公益事業，挾著一連串的善行義舉勇敢前行。心靈的偉大，抵消了她教育的鄙陋和習慣的苛刻。

一帆風順是人們的祝愿，但那并不是真正的生活；一路平安是人們的期盼，但總會有人先我們而去。不要奢求無風無浪的生活，因為那是懦夫才有的渴望；不要祈禱平淡如水的生命，因為那是無知者的癡想。

我們要學會在風浪中拼搏，在暴雨中前行，在曲折的生活中變得堅強。

篇4

俗話說的好：“有錢能使鬼推磨。”有了錢，就可以買自己想買的東西；有了錢，就可以做自己想做的事情；有了錢，就可以去自己想去的地方。

上個星期天，我在家看了一本書，叫做《歐也妮。葛朗臺》。在看完這本書后，給了我很大的啟示。

故事是說了：老葛朗臺的獨生女兒，天真美麗的歐也妮愛上了破產落魄的表弟夏爾。為了資助夏爾，她將父親給自己的金幣全部贈給了他，這一舉動激怒了愛財如命的老葛朗臺，父女倆發生了激烈的沖突，一向膽小而嫻熟的母親因此一病不起，而歐也妮這個癡情的姑娘，最終等到的卻是發了小財的負心漢。

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1、《論語》、《三國演義》、《紅樓夢》、《吶喊》、《女神》、《子夜》、《家》、《雷雨》、《圍城》、《談美書簡》、《哈姆雷特》、《堂·吉柯德》、《歌德談話錄》、《巴黎圣母院》、《歐也妮·葛朗臺》、《復活》、《普希金詩選》、《老人與海》、《泰戈爾詩選》、《匹克威克外傳》、《論語通譯》、《孟子選譯》、《莊子選譯》、《高中生必讀優秀古詩文》、《魯迅雜文選》、《朱自清散文精選》、《家》、《子夜》、《邊城》、《雷雨》、《茶館》、《女神》、《談美書簡》、《哈姆雷特》、《歐也妮·葛朗臺》、《老人與海》、《歌德談話錄》、《契訶夫短篇小說精選》、《莫泊桑短篇小說精選》、《歐·亨利短篇小說精選》。

2、名著就是指具有較高藝術價值和知名度，且包含永恒主題和經典的人物形象，能夠經過時間考驗經久不衰，被廣泛認識以及流傳的文字作品。能給人們以警世和深遠影響的著作，以及對世人生存環境的感悟。

3、名著可以使人陶冶情操，在經典的名著里去探索、去挖掘那些潛在的文學風格。

（來源：文章屋網 ）

篇6

書是好朋友。其中有的活潑，有的幽默，有的是“一面之交”，有的是“肝膽相照”。但交到最后，總是這樣或那樣的一種神情，足以在你心情最不好的時候支撐人生。

《西游記》曾與我“同窗共枕”兩個月。它在白骨精想方設法地想抓走唐僧時，曾多次揭穿她，但唐僧人妖不分，念了緊箍咒，把孫悟空疼得半死，最后，白骨精露出了可怕的面目，唐僧嚇壞了，很是后悔。這時，白骨精請她的母親來吃唐僧肉，孫悟空變成了她母親的模樣，救出了唐僧。我說：“何必呢！唐僧念了緊箍咒，孫悟空還去救他。”爸爸說：“孫悟空的責任就是保護唐僧，伴隨唐僧西天取經，修成正果。為了他心中的理想，就不能計較個人恩怨。”他多么大度啊，這是我交到的第一個好朋友，這個好朋友教會了我什么是責任。

書是好朋友，凡這類朋友，都必是由可愛的品性和獨特的個性形成的。

《歐也妮.葛朗臺》是我讀到的第二個好書，這本書的人物個性鮮明，如歐也妮的天真善良，老葛朗臺的小氣吝嗇和查理的忘恩負義，看了之后都使我義憤填膺！雖然這個朋友的故事不是太多，但有照樣讓我喜愛。這個好朋友讓我知道了人世間的冷暖。

篇7

1． 用斜線“/”給下面畫線的文言文斷句。（限6處）

夫詩有別材，非關書也；詩有別趣，非關理也。而古人未嘗不讀書，不窮理。所謂不涉理路、不落言筌者，上也。詩 者 吟 詠 情 性 也 盛 唐 諸 人 惟 在 興 趣 羚 羊 掛 角 無 跡 可 求 故 其 妙 處 透 徹 玲 瓏 不 可 湊 泊，如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無窮。

（嚴羽《滄浪詩話》）

2． 請寫出盛唐詩壇中的兩個代表流派： ，_________。

3． 根據文段內容用自己的話概括盛唐詩的特點？

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二、 名著閱讀題

4． 下列有關名著的說明，不正確的兩項是（ ）（ ）

A. 面對封建包辦婚姻，《家》中的覺民聞訊后先表示堅決反對，但幾經努力抗婚不成后，毅然決定離家出走，追求婚姻自由；覺新則是無抵抗主義和作揖主義，明明喜歡表妹梅，卻對包辦婚姻表示順從，回房大哭一場，與瑞玨完婚。

B. 《紅樓夢》中有不少預示命運的判詞。其中“玉帶林中掛，金簪雪里埋”說的是黛玉和寶釵；“可憐繡戶侯門女，獨臥青燈古佛旁”說的是妙玉；“清明涕泣江邊望，千里東風一夢遙”說的是探春。

C. 《女神?鳳凰涅》中鳳與凰在自焚前共同歌唱，悲痛卻不悲觀，決心與舊世界訣別，毅然集香木自焚，勇敢地接受烈火的考驗，焚毀身內身外的一切，積極地創造一個無限美好的新世界。在鳳和凰身上都體現了徹底的不妥協的反帝反封建精神。

D. 魯迅小說集《吶喊》中的知識分子，其精神特征大致有三類：一是封建制度的受害者和犧牲者，如《白光》中的陳士成；二是封建制度的維護者和追隨者，如《祝福》中的魯四老爺；三是封建制度的反抗者和破壞者，如《狂人日記》中的狂人。

E. “生存還是毀滅，這是一個問題。”這是莎士比亞劇作《哈姆雷特》中主人公的著名獨白，作者在其身上寄托了人文主義的美好理想，而哈姆雷特的性格特征和悲劇結局也反映了人文主義的思想危機和致命弱點，因此有人說他是“思想的巨人、行動的矮子”。

5. 簡答題

(1) 在巴爾扎克的小說《歐也妮?葛朗臺》中，當老葛朗臺把查理父親破產自殺的消息告訴查理時，查理哭得死去活來。面對此情此景，老葛朗臺和歐也妮分別有何表現？

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(2) 《三國演義》既是須眉男兒的群英會，也是弱質女流的大舞臺。其中的女性形象主要有舍生取義型、守節守義型、女中丈夫型、嫉妒成性型、忘義趨利型，請你任選一型，結合相關情節做一個解釋。（指出對應形象，有對應的情節分析）

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三、 材料概括分析題

在20世紀的中國文學家族中，鄉土文學不但取得了豐厚的成就，而且還形成了深在的文學傳統，風向標式地影響了其他文學門類的此起彼伏。

這種家園意識主要指向自然，指向自由與生命的本真形式。遠古的人們本身就是自然的元素。在人類的發展中，由于“進化”使文明不斷地爆裂，鄉村與自然也產生了人為的“分野”，在對自然的模擬中“沉積”了深厚的“家園”情結，這種模擬主要表現了對自由的渴盼、對生命的尊重、對人之本體的溯源。

這種家園意識昭示我們：鄉村，只有鄉村，才能實現靈魂詩意地棲居。改革開放導致諸多農民“離鄉進城”，他們在掙脫了與鄉土直接的勞動關系時，卻更加認同精神上的鄉村，把它當做靈魂的“歸宿地”。在遭遇都市文明的擠壓時，在親身感受農耕文化無可挽回地衰敗時，他們都更親切地懷念土地，頻頻地回到夢中的故鄉，實現落葉歸根之愿。薩義德說過：“一個人離自己的文化家園越遠，越容易對其做出判斷。”人們以一種新的鄉土理想實現了精神的回歸。

這種家園意識還表現為鄉下人對土地的文化信仰及其更新。在理性上，他們別無選擇，在“褪去”鄉土文明的影響時，接受都市施與的“現代化的饋贈”。在情感上，他們始終相信：土地才是他們內心最高的信仰。土地所衍生的農耕文化，都成了他們的生命“符號”；在他們看來，對土地的保護，就是對原始文化的保護，也就是對心中的“家園”的保護。

6． 20世紀的鄉土文學中流露出的家園意識有哪些特點？

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7． 結合上下文，說說你對文中引用薩義德的“一個人離自己的文化家園越遠，越容易對其做出判斷”這句話的理解。

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8． 20世紀的中國文學中，鄉土文學成為風向標的原因有哪些？

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篇8

書，是我最好的朋友。（在這幾乎一切都物化的時代，在這看不見生存價值的時代，她依舊忠誠地守衛在我身邊）他給予我力量，給予我固守寧靜的勇氣，給予我為理想前進的信念。

相識。房間里修了一個書架時，尚未識字的我，便對這一本本用紙扎成的“玩意兒”產生了好奇，晚上睡覺前，媽媽拿著他給我講故事，盡管那時并不知道故事為什么會從他里面出來，但我卻認識了他，知道了他有個奇怪的名字——書。

相知。等我學會了看拼音讀出漢字時，等我能明白一個句子的含義時，我便開始真正對這個既熟悉而又陌生的朋友產生了興趣，那時書架里只有兩本我的書，一本是拼音版的《水滸傳》，另一本是《三國演義》的連環畫，一到沒事時，便抱著他廢寢忘食地看，看不動，就一遍一遍地看，而他也不厭其煩地一遍一遍地向我展示他自己。

相覺。伴隨著我一天天地成長，書架上的書也一本一本地多了出來，從拼音、連環畫版到少兒、縮印版，再到全印版；從童話到語言，再到名著，我領悟到的知識一點一點地多了起來，對這個世界的理解也一點一點地多了起來。在《水滸傳》中，我見證了梁山的興衰；在《唐•吉訶德》中，我嘲笑了這個老頭不切實際的騎士幻想，在《歐也妮•葛朗臺》中，我詛咒這老葛朗臺的吝嗇與貪婪……我與菲利亞•福克一同環游地球；與湯姆•索亞一起在山洞中歷險，與哈克貝里•費恩一并在木排上飄蕩……我盡情地享受著這位朋友所給予我的一切。

（“有書真快樂”這句話真好。

“在這個沒有英雄的年代，我只想做一個人”，這句話真好，那么，在這個物化的時代，我只想做一個能讀書的人。）

篇9

下面就有請巴爾扎克筆下三位非常著名的人物來為我們做示范吧！

葛朗臺，來自《歐也妮·葛朗臺》，示范特點：肖像描寫要善于抓住人物特征。

至于體格，他身高五尺，臃腫，橫闊，腿肚子的圓周有一尺，多節的膝蓋骨，寬大的肩膀；臉是圓的，烏油油的，有痘瘢：下巴筆直，嘴唇沒有一點兒曲線，牙齒雪白；冷靜的眼睛好像要吃人，是一般所謂的蛇眼；腦門上布滿皺褶，一塊塊隆起的肉頗有些奧妙；青年人不知輕重，背后開葛朗臺先生玩笑，把他黃黃而灰白的頭發叫做金子里攙白銀；鼻尖肥大，頂著一顆布滿著血筋的肉瘤，一般人不無理由地說，這顆瘤里全是刁鉆促狹的玩意兒。

攪水女人

看，巴爾扎克筆下的葛朗臺，并不只用一句“他的外貌讓人害怕”就把我們給打發了，而是詳細地描寫了他的身材和容貌，特別是對于嘴巴、眼睛和那顆肉瘤的描寫。有很直接的靜態描寫——“下巴筆直”，也有比喻和擬人——“冷靜的眼睛好像要吃人”“是……蛇眼”，還有夸張和想象——“這顆瘤里全是刁鉆促狹的玩意兒”。很明顯，巴爾扎克不喜歡這個人物，讀者因此對葛朗臺的印象也很差。

格呂熱，來自《攪水女人》，示范特點：肖像描寫要貼切，應符合人物的身份和性格。

過了一會，出現一個女人，皮克西沃稱之為“一堆會走路的垃圾”！的確，你只看見一件套著一件的破爛衣衫，因為時令關系四邊都沾滿泥漿，底下是一雙粗腿，一雙臃腫的腳，套著千補百衲的襪子。穿著裂縫里滲出水來的鞋子。一大堆破布上面聳起著一張臉，活像夏萊筆下的掃街婦人，包著一條經緯磨光的頭巾。

這段文字出現在整部小說快要結尾的地方，這個女人只是作為一個送信人出現，但即使是這樣一個角色，巴爾扎克也進行了非常細致入微的描寫。要讓一個人物栩栩如生，就要做到用詞準確，根據人物的性別、年齡、生活經歷、習慣動作來描寫，并且要抓住重點，很多時候并不需要面面俱到，從頭寫到腳。這里，巴爾扎克主要針對婦人的服飾進行了描寫，破爛的服飾非常符合她的身份——一個來自社會底層的人。

高老頭

伏脫冷是個潛逃的苦役犯，一個詐騙集團的參謀，在文中，他是一個兇狠的掠奪者，簡單來說，就是一個冷酷的騙子。這樣的人，肯定能給人容易接近的第一印象，但是仔細一看卻又會讓人感到害怕！顯然，這樣的肖像描寫對表現這個人物的本質很有幫助。他體型健壯，從監獄中逃出的經歷才讓人覺得可信；他外貌惹人喜歡，對人也隨和，符合他身為一個騙子的形象：仔細看他的眼睛卻又會發現他的本質——人間的撒旦。

所以，巴爾扎克對人物的肖像描寫都是為塑造人物服務的，和文章的關系十分緊密呢！

伏脫冷，來自《高老頭》，示范特點：對表現人物和主題有幫助。

四十上下，鬢角染色……人家看到他那種人都會喊聲“好家伙”！肩頭很寬，胸部很發達，肌肉暴突，方方的手非常厚實，手指中節生著一簇簇茶紅色的濃毛。沒有到年紀就打皺的臉似乎是性格冷酷的標記，但是看他親熱的態度，又不像冷酷的人。他盡管外表隨和，但是一道深沉而堅決的目光叫人害怕。看那唾口水的架式，就可知道他頭腦冷靜的程度：要解決什么尷尬局面的話，一定是殺人不眨眼的。像嚴厲的法官一樣，他的眼睛似乎能看透所有的問題，所有的心地，所有的感情。

學會了如何進行肖像描寫后，還有非常重要的一點要告訴魚丸們，就是肖像描寫的角度。在文章里，我們通常有三種角度可以選擇：作者觀察的角度，人物自我觀察的角度和作品中其他人物觀察的角度。下面三種描寫各屬于哪種角度，來對號入座一下吧！

1 葛朗臺身高五尺，臃腫，橫闊，腿肚子的圓周有一尺。

2 葛朗臺低頭看了看自己日漸臃腫的身體，發現腿肚子的圓周已經有一尺了。

3 年輕人看到葛朗臺的第一印象是他那非常臃腫的身體，腿肚子的圓周竟然有一尺。

篇10

1 英語文學中的形象性語言藝術

形象性語言在文學作品中是一個基礎，其是一個抽象的概念，但是具體到某個具體的作品中，讀者又能具體的感受到語言的形象性。任何的文學作品在進行人物形象刻畫的環節中，都是借助形象性來對社會或者人物內心的矛盾進行烘托。在莎士比亞的《哈姆雷特》中，作者對哈姆雷特這個具體形象的描寫中，其是丹麥國王的兒子，其身份非常高貴，性格非常善良，并且接受了很好的教育。哈姆雷特相信世界上的真善美，是美好的象征。但是他的父親被陷害，叔父奪取了王位，母親改嫁，這讓哈姆雷特發生了很大的改變，走上了一條復仇的道路。哈姆雷特自身的性格也是導致悲劇產生的重要原因，哈姆雷特不是一個行動主義，而是一個典型的思想巨人。莎士比亞通過哈姆雷特這個生動形象的人物描寫，將一個高貴的王子展現在人們面前，帶給人們美好的暢想，與后來的復仇者相比，形成了鮮明的對比，讀者仿佛親身經歷了哈姆雷特的人生變故。

2 英語文學中情感語言藝術

在文學作品的表現中，情感是內在表現，通過語言藝術，可以將作品的情感走向展現出來，通過具有色彩的語言和句子，可以將作者內心的情緒淋漓盡致的宣泄出來。在文字作品的創作中，通過語言，可以細致的刻畫人物的內心活動。在《哈姆雷特》中，主人公面對母親的改嫁，叔父的篡位，其內心已經走向了崩潰的邊緣，產生了濃烈的復仇情懷。哈姆雷特說，我的命運在吶喊，使我全身每一根細微的靈魂都在跳動。莎士比亞通過這個生動的句子描繪，將主人公的仇恨淋漓盡致的書寫出來，表達了哈姆雷特急于復仇的想法。在英語文學中，語言性感性可以表現人物復雜的情緒，使讀者更好的理解主人公的思想，與主人公產生共鳴，拉近作者和讀者之間的距離，使文章的主旨得到升華。

3 英語文學中語言的生動性

在文學作品中，通過生動形象的語言可以使讀者產生不同的感覺。在英語文學中，語言非常的生動和簡潔，通過簡單的語言可以表達詳細的內容，使讀者具有身臨其境之感。語言是一門交流的藝術，作者通過生動的語言刻畫，可以將頭腦中的人物形象活靈活現的展現在人們面前，使讀者感受到人物和場景的真實性，引發讀者的思考。

在《歐也妮葛朗臺》中，這部小說被稱作“最出色的畫幅之一”，法國作家巴爾扎克借助生動的語言，將葛朗臺身上自私、貪婪的本性刻畫的非常生動。在文章中，葛朗臺在面對金錢的誘惑時，其成為了一具行尸走肉。“他知道如何把獵物抓住，同時張開錢袋的大嘴，吞進更多的金錢”。作者在這里采用了比喻的手法，將葛朗臺比喻成一條貪吃的蛇，將他吃到的東西快速的消化。將葛朗臺用貪吃蛇來比喻，非常的生動形象。

4 英語文學作品語言的含蓄性

含蓄指的是在文學作品的創作中，不能用特別直接的語言，給人帶來一定的懸念和想象的空間，我們在生活中可以了解含蓄性的表現。在英語文學中，作者采用有限的文字來表達無限的內涵，使讀者感受到無窮無盡的內涵，讀者在讀后可以靜下心來，對文章的內涵進行回味，發現在語言的表象下還有更加深刻的內涵可以挖掘，語言的含蓄性也是英語文學的魅力之一。

在海明威的《老人與海》中，文章的語言非常簡練和含蓄，作者在行文中大量的使用了象征的手法，將一個老人在面對各類困難時頑強不屈的性格展現出來，人們眼前可以浮現出一個硬漢的形象。文章中的鯊魚不僅僅是表象中的鯊魚，這時作者采用了象征的手法，鯊魚象征著邪惡力量，其象征著毀滅和侵略，是人們走向成功的障礙。作者沒有做太多的評價，使讀者在閱讀中可以自己去體會文章中的各個人物和物象，語言帶有很強的含蓄性。文章中“他輕輕的握住男孩的一只?_，直到男孩醒來。”這段話并沒有直接的說明什么，而是作為一種象征性的描段，含蓄的表達了老人對男孩的溫情，帶給讀者意猶未盡的感覺。