導語：如何才能寫好一篇李白名詩，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1. 可以的語句叫做命題.（填判斷真假）

2. 四種命題：

原命題：若p則q；逆命題：；(填若q則p) 否命題：；(填若

p則

q)逆否命題：；（填若

q則

p）為等價命題.（填互為逆否命題）

3. 充分條件與必要條件

(1) 若pq，則p是q的，（填充分條件）q是p.（填必要條件）

(2) 若pq，qp，則p是q的.（填充要條件）

4. “或”“且”“非”叫做邏輯聯結詞.

(1) 或：兩個簡單命題成立.（填至少一個）

(2) 且：兩個簡單命題成立.（填都）

(3) 非：對一個命題的.（填否定）

5. 含有一個量詞的命題

(1) 全稱命題：x∈M，p(x).它的否定是.（填x∈M，

p(x)）

(2) 存在性命題:x∈M，p(x).它的否定是.（填x∈M，

p(x)）

以試題的形式梳理知識，既有利于使知識的呈現方式更清晰，也有利于更快的了解知識的要點，更重要的是有利于激發學習興趣.

二、 考點突破

【例1】 寫出下列命題的否定，并判斷真假.

(1) p：x∈R，都有|x|＝x；

(2) p：x∈R，x3＞x2；

(3) p：至少有一個二次函數沒有零點；

(4) p：α∈R，使得sinα＋cosα≠1.

分析 首先判斷命題的形式，然后寫出

p，再判斷真假.

解 (1)

p：x∈R，都有|x|≠x，真命題.

(2)

p：x∈R，x3≤x2，真命題.

(3)

p：所有二次函數都有零點，假命題.

(4)

p：α∈R，使得sinα+cosα=1，真命題.

點評 (1) 全稱命題與存在性命題的否定，除了關健詞要改變，結論也要否定，不能只改寫一處.

(2) 命題真假的判定，要注意命題等價性的利用，等價轉化要準確.

【例2】 若命題“x∈R，使得x2＋ax＋1＜0”是真命題，求實數a的取值范圍.

分析 有關一元二次不等式問題，可借助于二次函數的圖象進行轉化.

解 由題意知Δ＝a2－4＞0，解得a＜－2或a＞2.

變式 已知命題p：x∈R，使ax2＋ax＋1＜0.當a∈A時，

p為真，求集合A.

解

p為真，即“x∈R，ax2＋ax＋1≥0”為真.

若a＝0，則1≥0，即a＝0時

p為真；

若a≠0，則

p為真a>0Δ=a2－4a≤0

0＜a≤4.

綜上，所求集合A＝{a|0≤a≤4}.

【例3】 從“充分不必要”、“必要不充分”、“充要條件”和“既不充分也不必要”中，選擇適當的一種填空：

(1) “a＝12”是“直線(a＋2)x＋3ay＋1＝0和直線(a－2)x＋(a＋2)y3＝0相互垂直” 的；

(2) “x≠2或y≠3”是“x＋y≠5”的；

(3) “x＞－1”是“x2＞1”的；

(4) 在ABC中，“A＞B”是“sinA＞sinB” 的.

分析 判斷充要條件: 首先要分清誰是條件，誰是結論；然后再弄清是由條件推結論，還是由結論推條件，最后作出判定.

解 (1) 當a＝12時，兩直線斜率的乘積為－1，從而可得兩直線垂直；當a＝－2時，一條直線的斜率為0，另一條直線的斜率不存在，但兩直線仍垂直.綜上“a＝12”是“直線(a＋2)x＋3ay＋1＝0和直線(a－2)x＋(a＋2)y3＝0相互垂直” 的充分不必要條件.

點評 兩條直線垂直的充要條件是：①k1,k2都存在時，k1•k2＝－1，②k1,k2中有一個不存在另一個為0.對于②易忽略.

(2) “x≠2或y≠3”的否定是“x＝2且y＝3”，“x＋y≠5”的否定是“x＋y＝5”，因為由“x＝2且y＝3”能推出“x＋y＝5”，但“x＋y＝5”不能推出“x＝2且y＝3”，所以“x≠2或y≠3”是“x＋y≠5”的必要不充分條件.

點評 遇到命題的條件或結論含有否定時，一般用它的逆否命題來判斷其充分必要性，即利用“pq”“

q

p”.

(3) “x2＞1”的解是“x＜－1或x＞1”，所以由“x＞－1”不能推出“x2＞1”，“x2＞1”也不能推出“x＞－1”，所以“x＞－1”是“x2＞1”的既不充分也不必要條件.

點評 遇到有關不等式的命題判斷其充分必要性，一般利用它們解集的子集關系來判斷其充分、必要性. 利用集合間（p：A＝{x|p(x)}，q：B＝{x|q(x)}）的包含關系進行判定的方法是：若AB，則p是q的充分條件；若BA，則p是q的必要條件；若A＝B，則p是q的充要條件.

(4) 解法一：在ΔABC中，因為A＞Ba＞b2RsinA＞2RsinBsinA＞sinB，所以“A＞B”是“sinA＞sinB” 的充要條件.

解法二：在ΔABC中，當0

當sinA＞sinB時，假設A≤B，則由上述證明知sinA≥sinB，矛盾，故A＞B.

綜上“A＞B”是“sinA＞sinB” 的充要條件.

點評 遇到有關三角形內三角函數的命題判斷其充分必要性，一般利用正弦定理、余弦定理及內角和定理進行轉化.

牛刀小試

1. 下列命題中，為假命題的序號是.

(1) x∈R，x22x3＝0；

(2) 至少有一個x∈Z，x能被2和3整除；

(3) 存在兩個相交平面垂直于同一直線；

(4) x∈{x|x是無理數}，x2是有理數.

2. 已知條件p：x＜1或x＞4；條件q：x＜－3或x＞4，則

p是

q的條件. (填“充分不必要”，“必要不充分”，“充要”，“既不充分又不必要”)

3. 已知p是r的充分不必要條件，s是r的必要條件，q是s的必要條件，則p是q的條件. (填“充分不必要”，“必要不充分”，“充要”，“既不充分又不必要”)

4. 若命題“x∈R，使x2＋(a－1)x＋1＜0”是假命題，則實數a的取值范圍是.

【參考答案】

篇2

關鍵詞 李白 明月 意象 性格 美人 戀情思念

在浩瀚縹緲的歷史長河中，人們從明月的陰晴圓缺里勾起了種種情感，泛出了種種遐想，蕩開了圈圈漣漪。于是，月亮成了歷代文人吟詠不厭的對象，人們喜歡把自己的喜怒哀樂、成敗得失，溶進月光里，注入明月中，從而使月亮這一無生命的物象變得多姿多彩起來，并在文學史上形成了獨特的詠月現象。“露從今夜白，月是故鄉明”（杜甫《白露》）、“明月松間照，清泉石上流”（王維《山居秋暝》）、“海上生明月，天涯共此時”（張九齡《望月懷古》）、“明月幾時有？把酒問青天”（蘇軾《水調歌頭?明月幾時有》）、“滟滟隨波千萬里，何處春江無月明”（張若虛《春江花月夜》）……無數詠月名句，像一顆顆熠熠生輝的明珠，永閃光芒。其中，“詩仙”李白的詠月詩句更如珍珠串串、亮星顆顆，尤引人矚目。

據我國前輩學人對李白詩的自然意象統計，明月意象共出現76次，居于天、地、日、月、云、雪六種運用最多的天象類意象之前列，而提到月的詩句不下400處。前代畫家愛畫李白捉月圖、李白泛月圖；《唐摭言》甚至以“水中捉月”為李白生命的歸宿點：“李白著宮錦袍，游采石江中，傲然自得，旁若無人，因醉入水中捉月而死。”這與其說是以訛傳訛，不如說它反映了李白與月的一種非同尋常的關系。

在李白詩中，明月意象有著豐富的內蘊。它在以民俗文化為內核的基礎上，熔鑄了詩人自己的人格和情趣，既體現了民俗文化審美特征的共性，又體現了詩人強烈的個性特征，正如陶淵明的“菊”、陸放翁的“梅”一樣，李白的“月”融化了詩人的風格，成為詩人理想的化身。

一、以明月表現豪邁灑脫的性格

李白追求高標遠致和超塵脫俗，他一生的大部分時光都是在隱居和漫游中度過。他之所以好游，就是為了標舉自己的高致，而隱居，是由于他蔑視禮法權貴，想超越世俗現實，追求個性自由。李白青少年時期即遍游名山，三年長安供奉生活之后，隱居蜀中，出蜀后再度漫游。這種生活經歷養成了他傲岸不屈、卓然特立的偉岸氣質和甕盅乾坤、秕糠萬物的豪邁氣概。他的這種人格精神在對月亮的描寫中得到了充分的反映，月亮與詩人的交流既體現了詩人個性特質，又是詩人表達飄逸情趣的載體。如乾元二年（759）他在流放途中遇赦后，返回江陵南游岳陽時，作《與夏十二登岳陽樓》一詩，其中云：“雁引愁心去，山銜好月來。”以雁寫愁，古已有之，然以月寫喜，卻是李白的獨創。

二、以明月象征美人和戀情

古代，人們認為日為陽，故曰太陽；月為陰，故曰太陰。因此，人們常用月來形容女子容貌、體態與情操之美，如人們常說的“花容月貌”、“閉月羞花”等。在《詩經?月出》中就有“月出皎兮，佼人僚兮，舒窈糾兮，勞心悄兮”的歌詠，以皎潔的月亮襯托女子的清純與美麗。李白詩中月之意象也多有這種象征、比喻意。如“眉目艷皎月，一笑傾城歡”（《古風》二十六），用比喻和夸張的筆法寫女子的美麗無比；“閣道步行月，美人愁煙空”（《上之回》），寫宮中一女子于夜深人靜之時，在“樓臺與天通”的閣道上踏著月色徘徊，其憂愁的是對君王臨幸的愿望一次次地化為泡影，表現出一位縹緲似神仙的愁美人形象；以月之玲瓏，襯人之幽怨，從反處著筆，不落言筌。“銜杯映歌扇，似月云中見”（《相逢行》），既以月比人，又將人比月。寫歌女用歌扇遮面的嬌羞貌，恰似時而云翳霧罩、時而半露嬌面的云中美月。“翠娥嬋娟初月輝，美人更唱舞羅衣”（《憶舊游》），寫歌女美麗超凡脫俗，猶如新月之清輝，而且舞藝出眾，歌聲甜美，“清風吹歌入空去，歌曲自繞行云飛”（同上）。實際上這也反映出人世間最美好的感情，即戀情。

三、以明月象征對故鄉、親人、友人的思念之情

詩人遠離家鄉、親人，常年漂泊在外，不免對月而頓生思家念遠之情。“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。”（《靜夜思》）以霜來形容月，并非李白的首創。蕭綱《玄圊納涼》中有“夜月似秋霜”，張若虛《春江花月夜》中也有“空里流霜不覺飛”的句子。李白的貢獻在于，他通過舉頭望月，低頭思鄉的典型描寫，勾勒出了一幅生動形象的月夜思鄉圖。脫口吟成，渾然無跡，卻能深入人心。從此以后，月亮與思鄉結緣，望月懷鄉成為了中國文人所共有的心理情結，千載以后，仍然引起巨大回響。詩人深感“崖傾月難圓”（《安陸白兆山》），故“月華若夜雪，見此令人思”（《秋山寄衛慰》），因月而思念親人和友人。“我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。”（《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》）

作為天才詩人，李白的月亮詩蘊藏著巨大的人格力量和深刻的哲理精神，完成了月亮由自然客體向人格意志的轉變，使中國古代文學中的月亮主題提升到一個新的境界。在李白的月亮世界里，詩人與月融合同構，因為月，詩人創造了一個迷離浪漫的境界；因為月，創作主體的浪漫氣質散溢著清輝。李白和他的月亮詩將永如空中吳鉤，傳遞著人世間的脈脈情愫。

參考文獻：

[1]袁行霈.中國詩歌藝術研究[M].北大出版社，1996：205.

[2]李白與月亮[J].古典文學知識.1986（2）.

[3]唐詩鑒賞詞典[M].上海古籍出版社，1983.

[4]楊義.李杜詩學[M].北京出版社，2001.

篇3

2月18日那天，我如約去省國家稅務局參加面試，大致知道了國家公務員面試流程。

15分鐘答三題

面試當天，考生首先在指定地點集合，按照報考部門的不同分組同時進行面試。各小組負責老師在面試開始前，按照小組成員報考崗位的不同再分成若干小隊，由隊中成員抽簽決定各隊的面試順序；然后小隊間成員各自抽簽決定自己的出場順序。

個人的經驗是可以在這段等待的時間里，和自己同崗位競爭對手之間進行交談，暗中收集一些對手的信息，有利于在面試中更好地發揮自己的特色和優點。

在面試過程中，從主考官講述完畢，考生表示已經聽懂面試題目之后，計時開始，一般時間為15分鐘左右。

我面試那天，一共有三道題目。第一題關于工作崗位與自身優勢的分析；第二題屬于情景題，問如果領導臨時有事分配給你一項重要任務，而你很清楚自己不是最適合的人選時你會怎么辦；第三題則是關于“君子和而不同，小人同而不和”的現代意義的理解——可謂將面試的三大重熱點都涉及了。考生可以在備好的紙張上簡單事先做些準備，列點提綱，然后再回答問題，以便回答時保持流暢。

考官說我太緊張

我一進考場地，考官就把三個題目逐一念了一遍，確定我聽明白后，計時開始了。第一個問題，由于我報的崗位是文秘，我重點說了自己的文字特長；第二題，我就說肯定尊重領導，信任領導，遇到不懂的地方積極請教；第三題我自己覺得沒答好。現在回想起來，這道題是想考你的人際關系處理能力，以及價值觀等。

印象中有7個考官，我作答的時候，從他們臉上看不出任何表情，也沒有人中間提問。在規定的15分鐘內，我答完了，其實大多數人是說不滿15分鐘的。我說“回答完畢”后，面試就算結束了。

接著，一個考試官把我領出去，路上我悄悄問他對自己回答的印象。他說：還可以，就是有點緊張。他說，應屆生的缺點普遍是比較緊張，而有工作經驗的人比較從容，排在第一名的那個對手從前做記者的，經驗豐富。

篇4

“我一般不會去美美購物，除非是要買手提袋或者其他一些小件物品。因為美美的位置太偏。而且可選擇的貨品也比較少。我更喜歡去恒隆廣場、太平洋百貨，這些商廈比較集中，而且可選擇的貨品也多。” 傅小姐這樣告訴記者。傅小姐現在正在美國賓夕法尼亞的沃頓商學院攻讀博士學位，并且在上海開了一家咨詢公司。

傅小姐代表了一代新的高檔消費群體，她們對最新的國際品牌動向了如指掌、追逐潮流、喜歡在舒適和具有現代氣息的環境里購物，而且愿意不辭辛勞地貨比三家，很顯然，這群新興的高檔消費者正擁有越來越大的市場話語權。

新興高檔消費群的崛起對于像美美這樣傳統的頂級百貨公司是一個挑戰。這些百貨公司一方面必須提供更多的服務來抓住消費者的心，另一方面，它們不得不打起十二分的精神來應對不斷進入的競爭者，高檔商廈以及國際品牌的專賣店如雨后春筍般冒出來，越來越多的國際品牌更愿意在那些位置更好、規模更大的商廈里落腳。與此同時，商業區概念的形成對于消費者的引導作用越來越強烈。隨著外灘、南京西路、淮海路三大商圈逐步成型，同處于淮海路但位置較偏的美美不僅不能沾光，反而會被分流相當的顧客。

然而，雖然面臨著諸多挑戰，但是美美依然有許多潛力可以挖掘。首先，高檔消費品正處于市場快速成長期，各商家還處于共同把蛋糕做大的階段，彼此之間還沒有展開激烈的競爭；其次，美美銷售國際頂尖品牌已經有10年之久，在業界享有很好的口碑，在一線品牌不敢輕易試水中國市場的時候，美美仍然是最值得它們信賴的伙伴；再次，美美有令同行和眾多國際一線品牌羨慕不已的全國范圍的忠誠顧客群，即使美美把會員標準提高到了90天消費3萬元，會員的數量仍然在以每年20％~30％的速度增長。 當目標客戶群和市場環境都發生了巨大的改變時，美美該如何與時俱進？不妨聽聽美美的副總經理是怎么說的。 專訪美美副總經理顧麟偉

新營銷：作為高檔消費品銷售的最早進入者，美美當初的消費群體與現在相比發生了怎么樣的變化？

顧麟偉：當時美美在上海有1000到2000銷售對象，那時有錢人不多，萬元戶已經算上得了臺面的了。境外人士的比例要占得大一些，還有一些民營企業發展比較快，比如說溫州的企業家很多就是美美的客戶。美美的客戶不局限于上海，江浙、江蘇、安徽一帶持有貴賓卡的人占據美美VIP會員比例的20％~30％，幾乎每個省都有美美的客戶。

美美在那個時候是惟一的，雖然在北京的王府井也有一些國際一線品牌，但是人們仍然不太習慣去酒店購物。百貨形態的只有美美，而且層次比較高。所以第一個“五一”黃金周的時候，很多外地人到上海購物都是到美美。到現在為止，國際一線品牌對現在商店的進入都是很謹慎的。它們不知道國內商店會以什么樣的態度去對待它，會不會出現一些問題，它的品牌應該有一個很高的管理理念去對待，如果形象受到損害，它該怎么辦？連卡佛是有著150多年專營高檔貨品歷史的百貨公司。它將國際品牌引入了亞太地區，這些國際品牌對連卡佛很信任，而且美美當時是由連卡佛管理，所以這些國際品牌比較放心。現在這種情況有所改變，國內有消費能力的高消費群體迅速膨脹，國內消費力開始增強，這些品牌覺得該到更多的地方去，因此這些品牌也開始進入一些中檔商廈。

隨著開店的數量增多，我們客戶的結構將會向上海本地客戶居多轉變，我們外地客戶的比例將近40%~50％。這些客戶到美美的消費總平均是2500~3000元左右。一般我們的客戶來買東西，5000~10000元是很低的消費額了，一般來說總是有那么幾萬元，這是起碼的。

新營銷：現在很多品牌紛紛開出了專賣店和旗艦店，美美和這些品牌的關系發生了怎么樣的變化?

顧麟偉：這些品牌開旗艦店是很正常的。作為一個消費力逐步遞增的城市，一些品牌開旗艦店是根據城市的消費能力去決定的，美美是一個和消費者、供應商都有聯系的業態形式。現在恒隆、梅龍鎮廣場相繼開業，這么大的一個商業業態拿出來相當于是上海高檔品市場的供應量一下子膨脹了2~3倍。之前，只有美美等為數不多的兩家店來支撐迅速增長的高消費群體，所以新開幾家店對美美的增長趨勢沒有影響，也許升幅會略微降低。

像恒隆這樣的高檔商廈能夠不斷開出來，是因為它們看到了上海消費群增長的幅度，而我們也看到了這種增長速度，并且潛力還很大。市場快速成長，而我們也都在跟隨著這個市場高速成長，跟新開的店還沒有激烈的沖突。目前我們在考慮想往高檔配套型的方向轉。

新營銷：作為一個經營頂尖品牌的百貨公司，美美如何管理與供應商和消費者的關系？

顧麟偉：高檔貨品的營銷理念，最主要的就是增加商品的附加值，樹立完整服務的理念，面對不同的對象，最大的想法就是如何服務好他們。一般的百貨公司只是頻繁的招商，招不到就降低條件，品牌一招進來就不管了，它不可能提高到一個高度。對于美美來說，當對象遇到了任何困難，只要能力許可，美美都要盡可能地提供幫助。有這樣一種理念，才能做好高檔消費品的銷售，因為最重要的就是如何堅持你的高標準。這就是一個服務的理念。

消費者對頂尖名牌都有一種追求，如何實現這種追求，我們只是起一個橋梁作用。每個人都是視經濟條件不同來選擇適合自己的東西。一些人穿衣搭配亂七八糟的也有，他知道這是美的，但不知道如何去組合，我們就要做這項工作。于是美美就做這方面的工作，請一些設計師過來和消費者見面，搞時裝秀。我們從美美一開張就搞了個美美雜志，傳播高檔消費領域的信息，這對高檔消費品概念的形成起了最大的促進作用。

新營銷：美美幾乎從來不作廣告，你們如何向目標客戶推廣自己呢？

顧麟偉：過去，美美與媒體之間的合作比較少，媒體的曝光也不高。但是美美的目標客戶是處于金字塔頂端的那一群，群體很小，也比較容易傳播。比如說一群人坐在一起，大家交換名片，一個人會問美美百貨是賣什么的，我怎么不知道，旁邊立刻會有人拿出美美的VIP卡，自豪地說我也是美美的顧客，上次在美美買了什么東西。那個人可以從這個時候不講話，然后會說有點事先走。他會在心里說為什么這么多人都知道而我不知道，會感到面子上掛不住。在過去，美美和消費者聯絡的手段就靠一本雜志、VIP制度系統。每年兩三次的FASHION SHOW以及美美的VIP會員的活動，每年年底，美美都要做VIP貴賓酬賓活動。到那個時候，門關掉，只有VIP會員才能進來。這些人都很忙，在一天之內能夠把30％的貴賓聚集在一個地點是非常不容易的。在香港也許我們也許會做報刊雜志電視廣告，因為那里的消費水平比較高，可能有我們的客戶群，但是在內地，當時我們的客戶群是有局限性的。

隨著市場的成熟，我們會進一步擴大與媒體的溝通，與我們現有的客戶保持良好的溝通，同時大力發掘潛在的目標客戶。

新營銷：像美美這樣的頂級百貨公司發展過程中最大的困難是什么？

顧麟偉：比較困難的一點是要找到一個可以提供絕對支持的合作伙伴，能夠忍受高檔百貨漫長的收回投資的時間，高檔百貨的投入是很大的。

篇5

2月22目，昆明至迪拜每周三班的直航班機首飛，一個包括花卉企業代表在內的商務考察團，搭乘首航班機，從昆明飛赴迪拜進行商務考察，為今后開拓中東市場做鋪墊。自2008年1月云南省花卉產業辦公室組織花卉考察團考察迪拜等中東市場后，云花在中東市場的份額不斷增加，但由于受運距、運價、運時等物流因素的制約，云花未能實現批量出口中東。昆明成為繼北京、上海、廣州之后的第四個開通迪拜國際航線的內地城市，這無疑是給云花拓展中東市場帶來了無限機遇，云南部分花企正借機加大力度開拓中東市場。

近兩年來，越來越多的中國人到迪拜自由貿易區做生意，每天有大量的蔬菜等中國貨通過迪拜物流體系在當地銷售或中轉至周邊國家和地區。從中國銷往迪拜的百合、觀葉植物等花卉產品病蟲害少、品質好，很受歡迎，盡管銷售量很少，但出口逐年遞增。據昆明海關提供的數據統計，出口至阿聯酋、沙特、巴林、黎巴嫩、科威特、以色列等中東國家的云花，從2006年的14萬美元，增加至2008年的76萬美元，年平均增長1.35倍。2009年受金融危機、迪拜債務危機等因素影響，云花出口量有所減少，但增幅依舊較大。

云花開拓中東市場取得的可喜成績，與云南同中東國家貿易往來增加以及云花品牌影響力的不斷提升息息相關，與目標市場優越的物流條件和當地經濟發展緊密相連。由于迪拜建設有大型先進的新鮮產品冷鏈場地，且本身是中東地區的一個交通樞紐，云花、云菜等以往經曼谷等地中轉，而今更多的云南出口企業選擇迪拜中轉，以迪拜為中心逐步輻射和拓展周邊國際市場。位于海灣城市國際機場旁的迪拜花卉中心(DFC)，一直致力于把其打造為中東地區重要的鮮活產品集散中心，這個成立于2006年、由國家經營的機構，開辟了冷藏條件優越、配送方面快捷的鮮花貿易部，加速了從荷蘭、印度、中國等國家的花卉進口，促進了中東國家花卉市場發展。據了解，阿聯酋周邊的海灣國家每年進口2.3萬噸花卉，價值近3億美元，這種需求在近幾年中將增加五倍。

基于地域和氣候等差異，云花以及其他農產品，將最先敲開迪拜的商業大門。多年來，出口導向型的云南花卉產業，一直致力于開拓南亞、東南亞、中亞、中東等新興市場。直航班機的開通，最大的優勢在于節省運輸時間，保障了鮮切花在目標市場上的品質，增加云花在國際市場的競爭砝碼。以往，云花出口至中東的花卉產品主要從昆明空運到泰國曼谷后再轉機迪拜，當天下午3點發貨，最快第二天上午才能到迪拜，但常出現第三天方能抵達的情況。而昆明直航迪拜的時間只需要7～8小時，較以前節省2個小時左右。面對競爭對手荷蘭、韓國、印度等國家，云花因品質優越而彰顯出較強的競爭力，云花以迪拜為中心，挖掘中東市場花卉消費潛力，實現批量化出口指日可待。

眼下，云南省內各花卉企業千方百計尋求海外市場的突破，不斷開拓創新，以提高云花在新興市場的占有率和競爭地位。與此同時，經過五六年的磨合，中東客商也看好云花的商機，欲把業務轉向云南，打算在昆明設立公司，省去中間環節，直接從昆明采購鮮切花到迪拜及其周邊地區銷售。昆明――迪拜直航的開通，將成為云南花卉產業拓展海外市場的一劑催化劑。

篇6

通過與上百位CIO們的采訪和線上溝通，我們整理出當前IT應用的9大趨勢，其中包括面向企業內部資源整合的大集中IT模式，以及促成該模式實現的新技術應用，如智能化移動終端應用、Web 2.0、云計算、電子商務、綠色IT、商業職能、社區化營銷等;還包括面向企業外部，幫助企業尋找更多資源與機會的“商業價值網絡”，它以每個企業為節點，連接成一個以“共贏”為基礎的企業合作網絡。

下面是我們與CIO們共同梳理并總結的9大趨勢：

1.E2C(Enterprise to Customer)電子商務網站

一句話點評：從“電子化的商務”到“商務的電子化”，電子商務逐漸從新興企業的前衛探索，轉變為傳統企業實現利潤增長的新渠道，而這才真正是電子商務的商業價值所在。

CIO及專業人士點評：

我對未來電子商務發展趨勢的預測是E2C(Enterprise to Customer)網站將大行其道。感覺淘寶現在有很大的信用危機，所有類似的電子商務平臺(C2C或者小B2C)也有同樣的問題。這反而是企業大力推行E2C式電子商務的絕好機會。因為企業是有實體和品牌的，如果消費者對從企業官網上買來的產品不滿意，能夠找到人投訴，因此有著比淘寶模式更好的信譽。

比如我們的官方網站jinlinghotels.com，現在越來越多的客人更愿意在這里訂房，而不是從攜程、藝龍等第三方訂房中心。這些訂房中心的角色與淘寶類似，一旦出了問題，他們無法負全責。而如果是在官網做預訂，出了問題直接向酒店投訴，就能及時得到滿意的解決。

——朱明生金陵飯店集團首席信息官

電子商務受到追捧，究其原因主要是給更多人提供了低成本開店，進行更廣范圍銷售的機會，這個成本降低的好處正在被信用缺失所抵消。由于淘寶模式的電子商務不能對其平臺上的網店進行信用的有效管理，信用缺失造成的成本上升已經開始影響這類電子商務的發展。他們的確承擔不起對產品質量和信用的管理責任——雖然設計了很多方法。

但C2C也在扮演著提供海量品種商品的功能，是否能讓需要的人便捷地找到所需產品是淘寶模式發展的關鍵，實現“買到正常渠道買不到的東西”或買到自己想買的產品是淘寶模式的價值所在。

——萬寧《商業價值》雜志總經理、IDC獨立顧問

行業垂直整合的電子商務，與實體門店結合的電子商務，已經在進行中。

——陳東鋒萬科企業股份有限公司副總裁

2.基于Web 2.0的企業門戶和內部管理平臺

一句話點評：Web 2.0時代的信息雙向交互方式，使企業與客戶之間、企業上下級之間建立了一種互動交流的新商業關系模式。這使Web 2.0企業門戶和內部管理平臺受到越來越多CIO的喜歡，但其成功與否還在于企業是否建立了平等、開放的企業文化。

CIO及專業人士點評：

對Web 2.0平臺，一直只是考慮如何使用，沒想過會自己組織力量開發，以后如果需要應該也會首選成熟的商業化平臺。

——李亢法國電信北京研發中心首席運營官

考慮到確保產品質量和可持續性的開發，產品的設計及開發，特別是核心模塊，采用通用的設計理念及框架，由團隊協作完成。需要時，還可參考開源平臺及框架。

——許明廈門建發集團有限公司

信息總監兼信息化應用管理部總經理

3.“小前端、大后臺”的IT集中趨勢

一句話點評：面向客戶的IT界面將日趨簡單、方便，IT后臺則變得越發復雜、智能、集中。開放的、標準化的“大后臺”將擁有足夠強的資源整合能力和服務提供能力——這將是未來商業變革的堅實后盾。

CIO及專業人士點評：

大集中毫無疑問是一個趨勢，“響應速度”和“安全性”這種純技術問題不難解決，“實施難度”才是核心。業務的多樣性、差異性、地區性等難以標準化、系統化，對于IT團隊的要求也很高。

——陳亮ECCO(廈門)有限公司IT經理

在未來，醫療行業會逐步走向集中，在數據中心基礎上采用一種新的商業模式運營，開展遠程診斷、遠程會診以及各種增值服務，可以有效提高醫療資源配置，方便患者就診，真正解決看病難問題。

——陳金雄福州總醫院計算機中心主任

大集中了，本地的支持力量就小了，對本地用戶的客戶化工作就需要總部統一規劃、實施，這樣的響應速度往往不能滿足本地業務部門的要求。

——翁志健戴爾(中國)有限公司信息技術部高級經理

所謂“大集中”，不外乎就是將數據中心和處理集中在一個物理地點，好處多多，但帶來的成本和效率問題卻被很多人忽略。

——白昱海輝軟件(國際)集團公司高級副總裁

我贊同“以業務為中心”的觀點來看待究竟是采用集中管理還是分布式管理。首先企業要明確哪些業務是必須集中管理的，哪些分布式管理更有利，然后再決定是集中或分布處理。不能一概而論。

——鄧樹洪如家酒店集團助理副總裁

集中的好處不用多談，但是集中的過程是痛苦且充滿相當的風險，而且集中也是IT風險直接地集中，所以要有相當的本地及異地冗余災備方案。對于大多數公司，建議有選擇、分步驟地集中，并與自身的IT能力匹配。

——周華勝盛道管理與技術咨詢公司總經理

IT集中化管理的程度比企業整體集約化管理的水平超前“半步”即可。

——陳爽紅孩子集團高級副總裁、運營營銷總經理

4.綠色IT

一句話點評：“綠色”涉及到的不僅僅是企業的數據中心，而是企業IT應用中從硬件到軟件的整個鏈條。綠色IT的實現，不僅僅是一種技術行為，更是企業的一種社會責任。

CIO及專業人士點評：

要節能，虛擬化是必須的。

——莫寧琛南京西門子電力自動化有限公司IT經理

5.商業價值網絡

一句話點評：商業價值網絡(Business Value Network)，即單一組織與上下游以及第三方服務機構等所有或絕大部分的業務關聯組織，通過信息系統的鏈接實現的業務網絡。在此模式下，企業更多關注自己的核心競爭力建設，而將非核心環節外包給商業價值網絡中的合作伙伴來執行。

CIO及專業人士點評：

商業價值網絡證明了這樣一個概念——世界是平的。因為企業已被卷入了全球化的浪潮中，并且全部面臨著相同的外部壓力——更多的政府規章條令和企業法規。這些都迫使企業變得更加透明、更加自律，滿足客戶們越來越高的期望和要求(現在多虧有了互聯網，幫助我們獲得更好的有關生產方面的知識和市場信息)。同時，競爭的壓力也經常性地使企業去尋求最大化削減成本的方法。所有這些因素迫使企業轉變了它原先進行操作和執行的傳統方式，從而向外部擴展它自身的范圍，并尋求戰略伙伴(包括競爭者在內的合作伙伴、客戶、供應商以及政府機構)，以調節、改善他們的實力，并使得資源最大化，確保銷售不斷增長。

——馮太川美國強生集團制藥部北亞區區域首席信息官

6.利用商業智能技術提高“信息資產”價值

一句話點評：后ERP建設時代，信息化的核心數據將在商業智能技術的支持下變為企業的“信息資產”，成為企業發展的無形牽引力。

7.用智能移動終端做信息決策

一句話點評：不管管理者用的是PDA，還是一臺智能手機，CIO最需要做的就是將他們需要的重要信息及時推送，縮短企業決策時間，這是IT價值的另一個體現。

8.“用戶驅動”的云計算應用

一句話點評：云計算不是新技術，或許可以把它看作一種新的應用模式或者商業模式。隨著IT廠商推出的云計算產品種類的增加和安全性提高，云計算應用應逐漸從“廠商驅動”轉變為“用戶驅動”。

CIO及專業人士點評：

云計算中，SaaS推廣的核心問題是應用需求的標準化。行業應用標準化程度越高，SaaS越有優勢。

——閆雷溫州新丁香集團信息技術部總經理

云計算、SaaS——是大勢所趨。如何順應這樣的潮流，在集團公司信息化建設、IT團隊職業發展方面走出一條創新之路，是要思考的問題。

——朱明生金陵飯店集團首席信息官

云計算強調后臺資源的整合，為客戶提供低成本的IT基礎設施的配置。

——居薇蓉FX168財經集團科技部總監

篇7

訊：繼2001年代表中國澳門國際焰火大賽奪冠后，其研發的花冠、彩色鐵樹、郁金香、中華結等8種新品，又于2006年代表中國參加第九屆西班牙國際煙花節音樂焰火大賽。“天上放煙花，地下不掉灰”。新品以安全環保的神奇魅力艷壓群芳，力挫阿根廷、意大利、西班牙等世界煙花巨頭，奪取冠軍。

盡管在花炮界聲名顯赫，但葉金生坦承，后生可畏，在市場開拓領域，自己已經輸給了孫子。“當初長江提出到國外開公司，我還擔心被騙。事實證明，他是對的。”在葉家第三代手里，金生花炮通過自建公司進行直銷，終于以自己的品牌出口到世界各地，暢銷歐、美、日、東南亞等國家和地區。作為國外市場花炮創匯大戶，金生花炮集團預計今年外貿銷售可達5000萬美元，其中直銷將實現2000萬美元以上。

企業發展“長江后浪推前浪”，讓葉金生感到驕傲和欣慰。他掰著手指頭如數家珍般向記者介紹：“我沒有多少文化，但我的兒子曾經到大學學習過，我的孫子葉長江在新西蘭攻讀經濟管理學，現在回來幫我主管國外貿易，專攻國外市場；還有一個孫子葉，也是本科畢業，主管國內貿易，主攻國內直銷市場和開發市場。”據了解，目前，金生集團現有本科以上學歷的各類技術人才180多名。人才的引進，讓金生集團對各種現代化經營手段應用自如，前些年就組建了一支近100人的網絡營銷與管理隊伍，利用信息化手段對公司產供銷進行全方位管理，有效地拓展了企業的視野、擴大了自身的影響。在2006年西班牙國際焰火比賽之際，公司通過網絡獲得相關信息后，及時組織參賽，不僅奪得大賽第一名，還獲得了8000多萬元的產品訂單。隨著電子商務的不斷拓展，金生煙花集團公司的網上業務成倍增長，產值和稅收連年翻番。2009年，企業實現產值5億元，利稅過億元。

“五年內爭取成為國內煙花行業第2家上市公司，申請‘湖南省著名商標’，成為世界花炮大王”。說到金生花炮的發展前景，葉金生躊躇滿志。(來源：湖南日報)

篇8

文/楊慧

在中國古代，嬰兒自呱呱落地之日起，三個月內便是“成名”期，即在此期間父母要給孩子起個名字。

據《周禮?地官?媒氏》載：“凡男女自成名以上，皆書年、月、日，名焉。”這有似今日的出生證。“名焉”，其意思就是“小名”、“小字”或“乳名”。

有從父母夢中來的 西漢孝武帝劉徹，其乳名為“彘”。何謂“彘”？即大豬也。豬別名豕，又叫彘，《尸子》曰：“大豕為，五尺也。”《爾雅?釋畜》：“彘五尺為。”這名是誰起的？是源自劉徹的父親劉啟的一個夢。據班固寫的《漢武故事》載：“景帝亦夢高祖謂之曰：王美人得子可名為彘。”

還有唐代時人稱“詩仙”的李白 “白”乃乳名，亦是從他母親夢中來的。相傳李母產前夢見了光芒四射的“長庚星”，一時黑夜變白天。“長庚星”又名“太白金星”，又俗稱“文曲星”。

有從嬰兒長相和降生景況而取名的 中華儒學的祖師爺孔子，他的乳名叫“丘”。何以名“丘”？《中國歷代大儒》一書在介紹孔子時說：“孔子出生頭頂內凹（圩頂），有似阿丘，故名孔丘。先前父母曾禱于尼山，因字仲尼。”仲，是排行第二的意思。

還有古書說，“老子”亦乳名 請看（晉）葛洪著的《神仙傳》載：李耳的母親“感大流星而有娠，懷孕七十二年，剖左腋而生子。生下來就是滿頭白發，故取名老子。”司馬遷在《史記：老子列傳》中，只說：“姓李，名耳，字聃。”避開說“老子”的由來。

戰爭中熬出的將軍，常給兒女起名“兵”呀、“車”呀的 最有說服力的例子，莫過于南北朝時，南朝宋開國皇帝劉裕了。他一生東征西討，戎馬生涯一輩子，最后代晉建宋，當上了皇帝。所以他給長子劉義符起了個“車兵”的乳名，又給第三子劉義隆起了個“車兒”的乳名。他希望南朝宋有個鐵桶似的江山，且能代代相傳。

起乳名的是父母，襁褓嬰兒無權贊否，爾后取舍則權在兒女了。漢武帝乳名“彘”，以后正史中找不著，只有《漢武故事》才有。

朱元璋的“重八”，做官后立即變為“興宗”，以后他的兒女，再不以排行代名。只有李白，對乳名“白”很受用，日后還加個字成了“太白”，讓這乳名伴隨終生。

“空手套白狼”古今大不同

“空手套白狼”在今天是一個貶義詞，比喻那些不做任何投資到處行騙的騙子所用的欺騙手段。然而，在中國古代，白狼是一種祥瑞的動物，它的出現往往和圣人，和改朝換代聯系在一起。

《帝王世紀》記載：“湯得天下，有神獐、白狼銜鉤入殿朝。”唐朝編成的《藝文類聚》解釋白狼說：“白狼，王者仁德明哲則見。”就是說白狼只會出現在國君具備仁德的時代，亂世是絕不會出現的。《山海經注》的作者郭璞也稱頌白狼惟有道德的人才能見到，是一種非常珍貴的吉祥動物，不是隨隨便便就出現在人間的。可見白狼是祥瑞的征兆，“空手套白狼”因此也就成為一句褒獎之語，褒獎那些能夠空手把象征祥瑞的白狼套住的有道國君和勇士。

如今，這一俗語居然成了一個貶義詞，成了騙子實施詐騙手段的同義詞，真是令人浩嘆！

“吹牛皮”的來歷

篇9

一、 研究的過程

筆者于2011年11月9日開設了縣級公開課，教學內容為《你不理財 財不理你——股票、債券和保險》。聽課教師采用診斷性評價，經過頭腦風暴，認為以下主要問題值得探討和研究：

【爭鳴1】三維目標設置問題

筆者將教學目標設計如下：

知識與技能　（1）識記：購買股票、債券和保險的回報與風險，了解利息、股息的產生。（2）理解：股票、債券、保險等各種投資方式在國民經濟建設和個人生活中的意義。（3）運用：能夠根據股票、債券、保險各自的特點，安排一項綜合投資計劃。

過程與方法　重點培養學生綜合概括的能力、運用所學知識分析問題的能力、參與經濟生活的實踐能力。通過學習能概括出不同投資方式的特點，通過比較商業保險、債券、股票的異同，認清不同投資行為的利弊，概括金融活動在國民經濟和個人生活中的作用。

情感態度與價值觀　培養學生為社會主義國家經濟建設服務的觀念。經濟建設需要大量的資金，積極參加各種投資活動，不僅有利于個人，也有利于國家經濟發展。因此，要從國家角度、從經濟建設角度認識投資的意義。

聽課教師認為，這一教學目標存在“有點空”和“有點散”等問題。（1）有點空。過程與方法中的“重點培養學生綜合概括的能力、運用所學知識分析問題的能力、參與經濟生活的實踐能力”和情感、態度、價值觀中的“培養學生為社會主義國家經濟建設服務的觀念”等目標顯得太大、太空，這樣的目標不可能通過一堂課的教學實現。（2）有點散。三維目標不是三個目標，而應是一個目標的三個維度。

【爭鳴2】學習目標呈現問題

筆者在課堂上一開始就利用多媒體展示了學習目標（對教學目標所作的適合學生閱讀的處理）：

知識要求　（1）知道股票的含義和特點；（2）了解股票投資的收入及風險；（3）知道債券的含義、種類和特點；（4）知道商業保險的含義和種類；（5）了解訂立保險合同的原則。

能力要求　比較商業保險、債券、股票的異同，學會選擇正確的投資理財方式。

情感要求　君子愛財，取之有道。

對此，聽課教師中出現了兩種截然相反的觀點：一種認為課堂上沒有必要呈現學習目標，因為這樣的學習目標學生根本不會去看，即使看也不會有很深的印象；另一種觀點認為課堂上呈現學習目標是有必然的，可以起到目標導學的作用。

【爭鳴3】教法學法有效性問題

本節課運用了問題情境教學、啟發式教學、講授法、小組討論法等教學法。例如，在“股票和債券對比”以及“對儲蓄、股票、債券和保險四種投資的比較”中運用了小組合作討論。課堂討論時，學生沒有投入，浮在表面，甚至有好大一部分學生根本沒在討論；課后對學生的問卷調查也顯示，學生不喜歡小組合作討論，認為討論效率不高。

【爭鳴4】問題情境創設和運用問題

本堂課利用華夏銀行周K線圖、華夏銀行主要股東和華夏銀行股份有限公司2010年度利潤分配方案實施公告（摘要）等情境，設計了四個問題：（1）什么是股票？（2）購買了華夏銀行股票后，你享有哪些權利？（3）假如購買了華夏銀行股票后，能否要求退股？（4）購買了華夏銀行股票后，你有哪些收益？聽課教師認為這樣的情境可有可無，情境在這里起到的最大作用無非就是引出相關知識，認為筆者沒有對情境進行深度挖掘和利用。

【爭鳴5】教學環節的優化問題

在本堂課的引入環節，筆者采用了“你喜歡錢嗎？—君子愛財，取之有道—《投資理財的選擇：儲蓄存款、股票、債券、保險》”的方法。聽課教師建議，在引入時可讓學生對“君子愛財，取之有道”中的“道”暢所欲言。后來，筆者在平行班的教學中發現，這樣引入更能抓住學生的心，更能調動學生的學習積極性。

二、 研究的收獲

（一） 確立三維目標意識，奠定有效教學的基礎

“知識與能力、過程與方法、情感態度與價值觀”是新課程目標的三個維度，“三維目標”作為一個整體，指導著中學政治課教學。知識與能力、過程與方法、情感態度與價值觀三者之間相輔相成、共同作用，才能支撐起人的智慧和素養。情感、態度、價值觀不是可以獨立傳授的，只有與知識、能力融為一體才有生命力，而能力的培養也是與知識的學習、訓練連結在一起的。在三維目標中，知識具有奠基性作用，能力是內化了的知識的綜合體現，而情感態度與價值觀則是活化了的知識的積淀和升華。在實際整合三維目標的過程中，我們需要克服三種傾向：一是片面追求課堂活潑，注重了情感態度與價值觀的培養，而忽視了“雙基”的落實；二是受傳統教學思想和教學習慣的影響，求穩、求實，過分注重“雙基”的落實，而忽視其他兩個目標；三是有的教師在設計教學目標時將之程序化、機械化——先“傳道、授業”，然后“合作、討論”，最后在一片叫好聲中“溫故、知新”。

為每一節課制訂切合實際的課程目標，并準確地加以描述，使每一節課都有明確清晰的教學方向，這是提升教學有效性的前提。因此，教師在進行教學設計時，既要考慮過程與方法目標和知識與技能目標、情感態度價值觀目標的科學設置，又要注意目標的具體可操作性和目標陳述的“行為化”，即要關注行為的主體、使用的行為動詞、形成行為的條件及該行為的表現程度。經過聽課教師的診斷和自己的反思，筆者把本堂課的教學目標整合為：

知識與技能　（1）識記：股票、債券和保險的回報與風險。（2）理解：股票、債券、保險等各種投資方式在國民經濟建設和個人生活中的意義。（3）運用：能夠根據股票、債券、保險各自的特點，安排一項綜合投資計劃。

過程與方法　通過比較商業保險、債券、股票的異同，概括出不同投資方式的特點。

情感態度與價值觀　經濟建設需要大量的資金，積極參加各種投資活動，不僅有利于個人，也有利于國家經濟發展。因此，要從國家角度、從經濟建設角度認識投資的意義。

（二） 有效呈現學習目標，讓學生心中有數

經過平行班的比對實驗，筆者發現有目標比沒有目標效果要好。采用目標導學是比較有效的課堂教學形式。關鍵問題是怎樣有效呈現學習目標？一方面要讓學生樂意看；另一方面要讓學生看得有收獲。通過實踐，筆者發現以下做法比較有效：課前利用“導學案”告知學習目標—課堂上引入新課后利用多媒體呈現學習目標—課堂小結后再次呈現學習目標進行比對。

（三） 采用有效的教學方法，能事半功倍

采用什么樣的教學方法要服務于教學目標、服務于教學內容。各種教法和學法各有優勢，一堂課可采用多種教法和學法。筆者對問卷調查顯示的“學生普遍不喜歡小組討論”的情況進行了反思，發現主要存在以下問題。（1）沒必要討論的地方讓學生討論。有些問題學生很容易回答，筆者卻花大量時間讓學生討論，浪費了時間。（2）小組成員搭配不合理。筆者讓學生按座位前后就近組成4人小組，這樣造成有的小組全是成績優秀的學生，有的小組全是成績較差的學生，起不到先進帶動后進的作用。（3）小組角色分工太固定。有的小組組長、代言人、記錄員等總是固定的一個人，使其他學生沒有鍛煉的機會。

筆者以為，要避免小組合作學習流于形式，教師要做到以下幾點。（1）精心設計需要討論的內容，最好是開放性、有爭議的話題。（2）小組成員搭配要合理。小組成員要視每節課的具體情況而定，一般不少于2人，不多于5人；要注意不同能力、不同水平、不同性別、不同家庭背景學生的合理搭配。（3）小組角色應不斷變化。為了使每個學生都有自我表現的機會，每個小組成員可以輪流擔任小組長、代言人或記錄員等，讓每個學生都有施展自己才能的機會，這樣才能激發學生的學習興趣，增強他們的學習主動性，并且使先進學生帶動后進學生共同進步。

（四） 創設高效的問題情境，破解學習的枯燥

學習情境在新知識的獲得上起兩方面的作用：一是使新知識與學生舊知識經驗產生有意義的聯系；二是促進學生的知識、技能和經驗之間產生連接。因此創設高效的情境很重要，教師應對情境進行深度的開發和應用，不能讓情境僅僅起到過渡作用。筆者在其他平行班的教學中，打破了原有的教學設計，設計了新的情境：“假如你是一個投資人，你有現金30萬，你會怎樣投資？為什么？”這樣，由一個情境貫穿整個課堂，串聯起四種投資方式，效果非常好。筆者以為，在開發和應用情境時應把握以下幾個原則。（1）以人為本創設情境。在創設情境的過程中，教師應考慮學生實際能力、思維特點、認知水平，為學生預留參與的空間，利用情境、協作、會話等學習要素充分發揮學生的學習主動性、積極性，讓學生成為情境材料的觀察者、思考者、分析者以及參與者。離開了學生的參與，沒有學生主體作用的發揮，再好的情境材料也會失去其應有的教學價值。（2）以教材為依托創設情境。情境要在學生認知水平的基礎上進行創設外，還必須和學生需要學習的知識緊密相聯，即要以教學內容為創設的依據，為一定的教學目標服務，這樣才能在教學活動中發揮出必要的導向作用。（3）以生活為背景創設情境。貼近學生生活實際、需要學生用所學知識進行解決的問題情境才是科學的、有意義的情境。只有讓學生明白所學的知識可以用在解決自己平常可能會遇到的問題上，明白學習不再只是為了成績或者是為了滿足老師、家長的要求，才有可能使他們從根本意義上提升學習的積極性，端正學習的態度。（4）以能力為導向創設情境。教學情境的多元預設，并不意味著搜集海量的情境材料。在教學過程中旁征博引，往往把公開課變成了“材料展示課”，使學生和聽眾目不睱接。因此，我們應從不同層次、不同角度整合材料，創設合理的情境，達到一材多用、一材多問的效果。

篇10

關鍵詞：非模仿敘事;模仿敘事;戲劇性;文學性

長期以來，名著改編劇用旁白來引導故事的作法引來了頗多爭議。批評者認為旁白的加入突顯了書寫敘事在電視劇中的地位、弱化了模仿敘事的功能，這不僅是對影像表意潛能的忽視，而且暴露了敘述者的存在。改編自路遙同名小說的電視劇《平凡的世界》自開播以來受到了社會各界的廣泛關注。“大量使用旁白”是該劇的藝術特色，也是該劇遭受批評的重要原因。事實上，旁白是一種獨特的電視語言，在電視劇中自有其獨特的表達效果和存在價值。電視劇《平凡的世界》中旁白的使用看似繁復，細細品來卻又別有一番韻味。劇中旁白不僅是電視劇保留原作文學意味的重要手段，更有其不容忽視的敘事功用。

一、旁白的產生：從純敘事到敘述綜合體的轉變

旁白產生于敘事模式和敘事者的轉變。敘事模式可以劃分為三種類型：純敘事（即模仿敘事）、非模仿敘事、模仿與非模仿混合使用的敘事模式。模仿敘事和非模仿敘事的敘事者分別被稱為演示者和敘述者。從劇本到電視劇的轉化，本質上是書寫敘事到影視敘事的轉化。電視劇劇本所采用的“書寫敘事”的方式被認為是純敘事的，即非模仿敘事的。敘事學家普遍認為書寫文本中不包括模仿敘事的方式，縱使書寫敘述者用會冒號和引號引用人物的話，那也只能被稱之為“引述”而非模仿。書寫敘事中本無旁白，在劇本轉換為電視影像時，那些被稱之為“引述”的敘事段落在電視劇中直接呈現為對白，而除此之外語言則被轉換為影像符碼或是旁白。對于名著改編劇而言，對白與旁白是最貼近于原作的語言。二者的區別在于，對白由演示者發出而旁白源自敘述者。

不同于書寫敘事的單一敘事模式，電視劇敘事被看作是復調的，它同時使用了模仿與非模仿敘事，電視劇的基本負責人（導演）兼具演示者與敘述者的雙重身份。這位“最高敘述者”往往啟用的影片敘述者（即旁白）在影視劇中“出現”，造成“敘述者”即敘事負責人的假象。的電視劇敘述者恰恰正是旁白的發送者。無旁白的影視劇在表面上隱藏了作為敘述者的導演的存在，使之看起來更像是戲劇式的模仿敘事;而使用旁白的影視劇則將敘述者的身份突顯出來，使之整體看來更像是書寫式的非模仿敘事――顯然這樣更貼近于文學敘事的形態。對于名著改編劇而言，旁白敘述可以被看作是原著作者的代言。這種非模仿敘事的模式能夠在與原作敘事模式保持一致的基礎上最大限度地呈現原作的語言魅力和精神主旨。然而，毫無疑問的是，模仿敘事更應該成為影視劇敘事的主要敘事模式。歸根結底，“旁白運用合理與否”的評判可以轉化為“在何種情況下，非模仿敘事的功用是大于模仿敘事的？”這一問題。

二、旁白的作用：以“告訴”彌補“展示”之憾

“鏡頭解說”與“旁白解說”的區別在于，前者是“展示”，后者是“告訴”。“告訴”的長處在于其準確性及直接性。“展示”則勝在具象化，這也正是影像藝術的核心魅力所在。不可否認的是，面對某些敘事段落，“告訴”的敘事魅力是“展示”無法企及的。

（一）傳達概述信息

書寫敘述者往往會運用概述的方式 “概述事件和對話，僅僅提供總結”[1]。 “概述”能夠巧妙地省略掉不必要的敘述從而突出故事的主體部分，這是它最大的優勢。然而在影視敘事中，“概述”卻更容易突顯它的劣勢――這種高度凝縮的敘述方式會把敘述者本人推到臺前，同時阻擋了對故事的視覺化。“概述”的缺點恰恰正是人們抵制電視劇旁白的重要原因。

像絕大多數劇作家一樣，麥基也認為創作者應該向觀眾“展示”信息，而不是“告訴”觀眾信息。值得一提的是，麥基認為應該“將解說戲劇化”，但他也同時提出了戲劇化的“解說”的首要目的在于推進直接沖突，次要目的才是傳達信息，不應將“解說職能置于戲劇必要性之前”[2]。比如，導演毛衛寧用純敘事的旁白手段來表述“孫少平上這學實在是太艱難了……”這一人物背景信息。若刻意避免使用旁白，則導演必須為此而創作一段對話。在麥基看來，僅為傳達信息而刻意設計的對話是不自然的，對白的創設必須出于“比事實本身更為強大的動機”[3]。路遙先生的小說中有大段的用以傳達信息的概述段落。導演在創作中大可不必為了將概述段落戲劇化而刻意增添不必要的場景設計。“旁白”恰恰是用以敘述“概述段落”的最直接、快捷的方式。《平凡的世界》中的故事與時代背景、社會背景緊密相關，書中有大量大段介紹相關信息的概述段落。對于電視劇《平凡的世界》而言，以旁白形式“解說”這些概述信息無疑是恰如其分的。

（二）強化時間指向

“蒙太奇”賦予了影視導演自由掌控敘事時間的能力。導演們在最短的敘事時間內可以將不同時態的故事段落拼貼組合在一起。然而，細膩的書寫敘事的敘述者的時間觀念中不僅僅有“過去”、“現在”和“未來”三種時態，還存在“過去完成時”和“現在完成時”。這就導致故事時間處理更為復雜和困難。“現在完成時”這種時態在畫面中是較難呈現的，文字和口頭語言則更容易表述。比如“輕舟已過萬重山”重在“已過”而非“如何過”，它包含過去和現在兩種時態卻是指向現在的。這一問題就是所謂的“敘事如何提供關于那些引向當前時態的諸事件之信息”。[4]福特?馬多克斯?福特提供了一種揭示早先事件的方法，“他建議把解說‘分開’，‘首先以一種強烈的印象直抵人物，然后圍繞他的過去向前或向后運作’。”[5]“閃回”是向前運作的一種方式，但它卻勢必會占用敘事時間限制并且會模糊作者的時間指向。

《平凡的世界》中有這樣與在一個段落：孫少安從前從不敢奢求能與潤葉在一起，某天他卻突然接到潤葉用以表白的紙條。以“A”、“B”分別表示過去與現在的狀態，則作者的重點不在于“A”也不再于“從A到B”的過程，而在于在簡簡單單地體現“變”的同時、將重點放在“B”的呈現上。換言之，作者熱衷于描述“變”及“變之后”而非“如何變”和“變之前”。用“閃回”或“回憶段落”來體現過去與現在的變化固然是可行的，但這種敘事方式無疑會模糊時間指向。以旁白簡述“變”，以畫面闡釋“變之后”，旁白與畫面相結合的敘事效果最為貼近作者意圖。導演以“吃紙條”的方式讓此刻的孫少安給觀眾留下了最直觀的印象，然而又以旁白敘述的方式圍繞他的過去運作，進一步強化了他當下的幸福。

（三）直抵人物內心

西摩?查特曼將人物行動分為以下四種：非語言的身體動作、言語、思想及“感覺、知覺、感情”[6]。思想、感覺、知覺、感情均屬于人物內心活動。從書寫敘事轉化為影視敘事的過程中，身體動作、言語無疑是可以在鏡頭中通過演員的動作表演和對白來呈現的。人物的內心世界固然可以用旁白也可用獨白、畫面等表現。但是人物的知覺、感覺及感情的抽象化和多義性無疑會增加畫面敘事的難度。部分人物的主觀感知是無法用鏡頭語言直接呈現的。比如第一集19分鐘左右的畫面呈現了“田曉霞突然進屋，孫少平一臉驚訝”的情境。觀眾可以看到演員的動作、表情，卻無法體會角色之間的相互感知。“田曉霞外面的衫子，竟然像一個男生一樣在外面披著，這使他感到很驚訝。”――一句精煉的旁白恰到好處的為觀眾解讀了孫少平的驚訝，同時點明了田曉霞的性格特征。

路遙先生的敘述中有不少關涉人物內心的語句。他以“全知者”的身份隨時直抵人物的內心，描寫細膩，表述方式客觀而又親近。《平凡的世界》原本就是著重展現人物內心沖突的，人物內心世界以旁白的方式描述更為恰當。旁白的運用使得角色人物的思想、感覺、知覺的表述更為靈活、更為清晰。

（四）統一全劇基調

沒有旁白的電視劇更像是故事的自行展開。這種講述方式可以直觀、生動，可以最大限度的調動觀眾的想象和感知能力，引導觀眾對劇中人物的是非美丑做出判斷。《平凡的世界》是一部現實主義作品，作者以溫暖的筆觸謳歌了在苦難面前負重前行的普通勞動者。路遙先生并沒有回避農民身上的局限性和消極性，卻也在客觀描述的同時給予了他們以深切地人文關懷。幾個好生事端的村干部、犯過偷竊罪的郝紅梅、二流子王滿銀，這些消極性顯然易見的人物卻被作者給予了深切的同情。在作者溫暖的情懷之下，書中每一個人物都有可愛、可敬的一面，都有其人性的光彩。作者的人文情懷是該書得以打動萬千讀者的重要原因。從原著到電視劇的改編中，這份溫暖的情懷恰恰是通過旁白傳遞給觀眾的。導演通過旁白將自身對故事的態度與評價凝聚為了價值準繩介紹給觀眾、并在潛移默化中影響著觀眾的價值判斷。那樸實的旁白語言客觀地呈現了人物性格的方方面面，以柔和、親近的語調溫暖著觀眾、激勵著觀眾。

三、旁白之于名著改編劇：從戲劇傾向到文學傾向

從本質上來說，“大量的旁白運用”是電視劇偏離于戲劇性而傾向于文學性的表現。在戲劇性傾向與文學性傾向之間搖擺是當下名著改編劇面臨的現實困境。在安德烈?戈德羅看來，戲劇性與文學性是一對相對的概念。文學性與戲劇性的重要區別在于能指與指涉物之間的距離。戲劇表現的語言機制相對于文學而言更為具體。因而這種距離在戲劇中比在文學中更小。換言之，文學語言更具模糊性。文學為電視劇提供了另一種敘事模式，并挖掘了電視劇表意的思想深度。旁白往往是“電視劇”中最貼近原作的敘事段落，它在內容、思想、敘事模式方面都與原作高度一致。換言之，旁白是電視劇文學性的最直觀的體現。非模仿性的旁白與模仿性的畫面的結合則能夠在完成具象表意、呈現多重含義的同時充分體現名著改編劇的文學性。

戲劇敘事的模仿性特征使之更為專注于外在的、具象化的外部沖突。而文學的非模仿性使之更擅于表達作者及作者筆下的人物的內心世界。《平凡的世界》是一部溫和、平實的作品，它著力刻畫了在苦難面前的普通勞動人民的精神面貌。在這部作品中，人際沖突是為人物內心沖突的描摹服務的。在作者看來，特殊時代背景下為了“過好光景”的人們無所謂“孰是孰非”，每一個勞動人民的身上都散發著人性的光輝。電視熒幕需要《平凡的世界》一樣的不浮于戲劇性模仿的表面的、有深度的作品。文學名著是電視劇取材的重要源泉。電視劇導演在操刀名著改編劇時最應注意的是在保證作品的戲劇性的基礎上突顯作品的文學意味。（作者單位：中國傳媒大學）

參考文獻：

[1]（加拿大）安德烈?戈德羅[著]，劉云舟[譯].從文學到影片――敘事體系[M].北京：商務印書館.2010年9月第1版.P97