導語：如何才能寫好一篇時尚前沿，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

店主Deager Kao最愛的3位時尚偶像

Frank Sinatra

一個男人的襯衫袖口半英寸應該要露出西裝袖子，褲腳邊應該要略高于皮鞋，黑色是唯一適合在晚上穿的顏色，馬甲背心永遠比寬腰帶來得安全，最重要的是皮鞋一定要擦得锃亮。佩戴Fedora軟呢帽的時候要讓帽子像雞冠一樣挺立。金色袖口、絲綢領帶、折疊口袋圍巾以及領結都是一個優雅紳士的必備單品。

James Dean

牛仔褲、皮夾克、緊身白色T恤是屬于James Dean永恒的經典裝扮。機車頭、破舊的帆布球鞋、和尚領機車夾克，狂妄卻帶點孩子氣，他將同青春一樣耀眼的紅色翻領皮夾克和代表普通工人階級的藍色牛仔褲穿出了別樣的風采，叛逆、悲傷、頹廢、離經叛道的青少年預科生風格讓他的桀驁不馴成為了深入骨髓的風華。

Jason Schwartzman

緊身制服套裝、酷感休閑牛仔配T恤是這位詭異嬉皮士Jason schwartzman的日常穿著三件套。“真正的風格精髓在于對個性的表達”，他偏愛球鞋與正式西裝褲的搭配，或是立領運動夾克外套休閑西裝，簡單中透露著雅致，隨性卻又創意十足。參加紅地毯時，他喜歡穿著三件套西裝，貼身的效果會讓身體線條顯得緊致流暢，還能很好地彰顯氣質。

篇2

本論文主要內容是關于高職院校的平面設計專業學生的專業培養方向、主要軟件應用教學、教學措施等實踐研究，在教育政策主流、分析了此專業特點，重點結合高職學生年齡特點當前狀況和就業市場需求的實際情況，總結多年來的教學經驗及橫向交流，憧憬高職教學的美好前景。

關鍵詞：高職 平面設計 技能培養 教改

中圖分類號：S611文獻標識碼： A 文章編號：

一、根據高職學生狀況確定平面設計專業職業教育的培養措施

平面設計專業的市場就業前景

《楚辭》：“望夫君兮未來，吹參差兮誰思？”，職業教育改革的一個重要方面就是培養優秀的職業者適應這充滿競爭的市場經濟體制，為他們提供終身的繼續教育機會，與市場需求和勞動就業緊密結合，校內實習，校企合作、短期的工學結合形式，科學合理的有中國特色的現代職業教育系統。

二十一世紀的中國經濟飛速發展，高等職業院校平面設計專業隨市場經濟發展應運而生，在廣告業、演藝界和人們業余娛樂生活需求等方面都起著重要作用。平面設計行業如映日荷花一樣開得旺盛，越來越嬌艷。

平面設計是一門綜合性實踐性強的科目，內容豐富，觀念性、操作性強的科目。想象空間無止境，美侖美奐的空間等特點，特別適合二十歲左右的年輕人學習，我們教育工作者在在摸索一個科學實用的可以開發學生個性的體系式教學的學科， 符合高職院校教育改革發展的目標任務。

在就業方面大多數廣告企業、報社及出版社、教育機構宣傳都需要高素質、實踐技能熟練的平面設計能手。待遇及工作環境非常適合高職生，特別是印前制作和平面圖像處理等工種或相關管理工作。確定出對應市場且符合學生能力，又適應教學情況的培養方向為：印前制作人員和圖像處理人員。

二、在教學實踐中探索最有效實用的教學措施

賴格盧特對教學設計的定義是：教學設計是一門涉及理解與改進教學過程的學科。任何設計活動的宗旨都是提出達到預期目的最優途徑，因此，教學設計主要是用最優的教學方法能使學生的知識和技能發生預期的掌握和升級。本著為高職學生就業服務的教育理念，引導學生科學操練平面設計軟件技能，在幾年的教學實踐中，取得了很有效的成果，下面列舉幾個平面設計課堂教學實踐環節。

1）設計基礎課以簡化理論重視操作教學改革

在高職的平面設計基礎課中，書本上的軟件應用與企業事業軟件產品應用大相徑庭，這直接影響到學生就業狀況，因此作為教育工作者一直在努力，終于研究出了復合型教學的方法：采取復合型教學內容，簡化推導計算及理論研究，引導學生重在反復操練與企業有關的軟件應用。

2）字體美化課的幻化設計操作

平面設計的宗旨就是讓打造視覺美的效果，包括圖像和文字及音樂，因此以前簡單的字體如黑體，宋體，姚體已遠遠不能滿足廣告平面設計的美感需要了。在高職平面設計課中，在課中經過教改，指導學生運用POP字體，創意字體的教學操練。主要課題是從美學角度進行POP字體訓練，夢幻字體訓練，連字訓練、工程裝飾標題字的設計制作訓練等。陶治學生對美的鑒賞和時尚元素融入字體設計中以實物的形式展示出來。

3）版式設計課教改，培養高職學生視覺美欣賞及設計能力

在高職院校版式設計課，將更加注重實戰式教學輕理論據推導及研究。直接在機房電腦教學，把版式設計圖形設計字體設計與設計軟件教學更好地融合一起更直觀地教學：

第一步：引導高職學生對版面設計認識及激發學生學習興趣

對版面設計基礎教學不能用單純理論性語言描述，一定要讓學生直觀性地了解，可以借助PPT，學生實作邊操作邊引入此學科。這環節是至關重要的，科學引導學生把主題作品不斷修改，通過老師的建議融入美學元素時尚元素，在專業課中再次提及“版式”時學生就不會感到迷茫。老師必須對同學們的作品作出專業性評價，多展示優質作品，從視覺上熏陶學生進而讓他們產生極強設計欲望，不僅會設計更會講出理念，渲染作品內涵。避免了課堂中枯燥、無趣抽象、云里霧里的弊病。

第二步：了解企業專業人才需要，科學地設計命題

根據每個高職學生興趣結合企業市場實際情況，專題欣賞主題版式設計內容，與國際平面設計接軌，拓寬眼界及升級設計理念，融合傳統美學和西方美學，學生實習課走向企業，參觀設計作品參與設計實作，重點對學生進行印前制作和圖像處理訓練，，最后每個學生根據自己的興趣，在教師和企業指導人員的指導確定個人本次排版設計課程的創作主題。

第三步：科學指導學生胸有成竹，設計定稿。

經過醞釀一周時間，根據老師指定的主題設計，學生收集音樂、圖案文字資料模擬排版階段，指引他們運用圈畫、拼貼等方法融入時尚美學元素最終很細膩地把設計意圖表現出來最終確定。

由于設計意圖的信息量大，學生在應用軟件時感覺混亂，不知所措，這就需要老師細心指導和講解，理清思路，突出主題。在各個軟件應用（包括Photoshop、Illustrator等圖形處理與InDesign的排版設計結合應用）過程和軟件效果融合的過程中，需要教師精心指導和講解。第四步：以學生的主題設計作品展覽來考核學生成績

學生以小組為單位集體創作一幅作品打印出來，通過剪切，裝裱等方式以產品實物形式進行比賽，評選，每小組派一個同學陳述創作思路以及新穎處及亮點，從作品內涵和視覺效果作綜合闡述，最后作出評選。把學生平面設計作品展示作為一個教學重要環節，不僅是學生了解自己實力也是學生向企業推銷自己的過程。

另外： Adobe Illustrator專題軟件課

經過多年的教學改革，總結此課程的教學經驗，幫助學生動手能力(手法)的提高，綜合軟件應用能力、重點加強了設計與應用VI課程，VI設計市場實例帶動教學和實踐訓練，切合設計與市場重點，盡可能達到前瞻性、應用性和示范性的統一；教師講解清晰、由淺入深，循序漸進，圖文音樂并茂；展示欣賞經典標志及企業VI設計方案了解世界廣告設計前沿。

除了基礎VI應用以外，重點操作名片的設計制作，名片尺寸大小的精確，名片信息，字體，標準色和優雅圖案把握。帶領學生反復操練企業信封、信紙、文化紙袋等的設計制作，重點提醒尺寸把握、品味設計等。在教學過程中注意啟發學生的個性創造力，提出合理化建議。例圖如下：

在綜合性設計中，重點培養高職學生具有高素質，職業敏感性的人才，對適合從事平面制作方面的同學強調軟件的熟練掌握。

四、平面設計課教改更好地為學生就業服務，更好地為市場服務

對于傳統的突破和改革，是一個不斷推進的過程，要本著實事求是的原則，在挖掘學生專業潛力的同時，提高教師自身職業能力。要想讓學生順利走入市場，必須強調職業教師要真正融入行業市場，通過與企業的親身接觸了解他們的人才需求方向，了解教學中的不足，從而達到與企業結合教學彌補學校教學與社會脫節的不足，進而在校園的教學中達到教學內容和教學過程準確無誤的模擬真實就業市場，保證學生的順利就業和市場的協調發展，所以說市場成為改革的推動力。

最近三四年對幾屆高職學生開拓性企業模式教學實踐，這些畢業生的就業形勢良好，源于在教學中注重與企業聯盟，適應能力強、綜合素質高等優勢，因此深化教學改革的勢在必行。以課本為基調，必須在教學和就業之間長期不斷的實踐與探索。加強職業指導和就業服務，拓寬畢業生就業渠道，調動學生學習職業技能的積極性，幫助學生提高職業技能就顯得尤為重要。

參考文獻：

1、《平面設計配色全攻略 》 作者: ArtTone視覺研究中心

篇3

1、眼前人是心上人前一句是：海底月是天上月。

2、原文：海底月是天上月，眼前人是心上人，向來心是看客心，奈何人是劇中人。

3、海底月是天上月，眼前人是心上人。說的是：明知世間一切終是鏡花水月，強求無用。但當心愛的人現在面前，卻依舊癡迷，依舊執著。得不到的眼前人，就像海底的月，如果你不愛我，就算看的再真切也觸摸不到。

（來源：文章屋網 ）

篇4

林明杰，作為千葉珠寶的締造者，他很早就與珠寶建立了不解之緣。林總說：“與珠寶結緣可能是命中注定，機緣巧合下我成為了中國地質大學珠寶鑒定專業第一屆的畢業生。畢業之后，我創立了現在的千葉珠寶品牌，可以說從我上大學開始，我的生活工作與珠寶就緊密相關。在我看來珠寶不應該是一件簡單的飾品，它能幫助人找到更好的自己，讓每個人都能變得更美麗。好的珠寶作品自然是設計、材質、工藝三方巧妙結合，它的美能夠引起佩戴者的共鳴。”

千葉是以珠寶傳遞情感，為寵愛自己的女性打造悅己悅心，釋放真我個性的珠寶臻品。主張美好的事物從來不是昂貴的，而是用心的理念，從自然生靈的美態中，捕捉稍縱即逝的美麗，以精湛的手工鑲嵌工藝，將自然之美借以珠寶呈現，觸發“心里”的感動。千葉珠寶愿成為女性最好的伙伴，寄托情感、承載記憶、印刻永恒。如同它取自荷蘭語的名字“KEER”，寓意時間恒久、珠寶永恒。林總說：“珠寶文化的核心就是美，如果不在設計和美學上下功夫，那么它就是冰冷的石頭，所以必須不斷地為消費者創造美，不斷把珠寶的內涵傳遞給他們。”

中國珠寶設計是非常有潛力的，因為中國有著深厚的文化背景，又有著良好的傳統工藝傳承，可以做出更加受到國際市場認可的珠寶，目前僅僅是時間的問題。KEER致力于“設計有生命的珠寶”，為全球優秀設計師搭建平臺，并與不同跨界設計師合作。靈感來源于不斷感悟生命與自然中的各種美好，讓具有豐富生命內涵的每一件KEER珠寶，都成為佩戴者內心美好期許的投射，感悟到KEER美好的設計與產品的舒適，煥醒自我生命光彩。其暢銷的黃金珠寶[花嫁]系列、鉆石鑲嵌珠寶[呼吸]系列，以及各種奢華款高級珠寶等，不僅擁有專利技術工藝，更引領珠寶行業設計理念不斷進步。

目前市場上消費珠寶的主力是80后、90后消費者，他們對美的追求更高，同時也追求個性化需求，往往對加工費用的敏感度不如上一代強烈，所以珠寶企業專注做好產品做好品牌，才是吸引新一代消費者的關鍵。黃金材質在傳統印象中一直是年齡較大的消費者喜歡的材質，但是現在已經慢慢轉變。像KEER珠寶In Gold系列，足金材質，但是設計非常現代，很受年輕消費者的喜愛。林總說：“黃金這種材質本身沒有年齡限制，只是因為我們的產品設計，限制了購買者的年齡。如果你的產品好看，時髦，適合年輕人的需求，那么無論什么年紀他都會來購買黃金。千葉珠寶一直以來都堅持做‘漂亮的珠寶’。我們希望讓珠寶成為提升女性自信的必需品，而不是束之高閣的奢侈品。”

千葉珠寶一直以來都非常重視產品研發，而且品牌也擁有很多專利。像是星扉系列，品牌將星月融入到產品設計中，讓這款產品的外觀非常獨特，“讓許愿的星滑落指尖”這樣美好的寓意也非常打動人。林總說：“如果把我們的產品與其他品牌的放在一起，你會發現差異是不言而喻的。在外觀上，我們更加時尚，設計也更符合年輕人的喜愛。工藝上，我們在塑造更豐富立w造型的同時，讓黃金更加輕盈。這樣在佩戴體驗上，更加舒適，也更適合都市女性的佩戴需求。選擇千葉珠寶，當然是認可我們的產品的消費者，認可我們的設計。千葉珠寶一直以來都希望做更漂亮的珠寶，更有情感的珠寶。讓珠寶成為顧客生活中的必需品，成為他重要時刻的見證。

2017年的珠寶市場浮華褪去，真容漸顯。消費升級帶來需求重構，珠寶行業結構性調整。品類多元化趨勢顯著，高端化、個性化產品紛紛崛起。千葉如何應對市場的變化，林總是這樣回答的，“珠寶行業明顯處于一個變革期，大家都需要改變。未來肯定也是充滿機遇和挑戰的，把握好當下，做好當下，我們相信千葉珠寶可以面對未來會產生的風雨。現在人已經從買材質逐漸轉向了買設計。好的款式會更加吸引消費者的目光。”

篇5

關鍵詞：創業板市場 因子分析 綜合業績 評價

我國于2009年3月31日頒布了《首次公開發行股票并在創業板上市管理暫行辦法》，2009年10月23日創業板在深圳正式開板，這為新創高科技企業提供了有效的融資渠道。創業板上市公司的規模相對較小，上市條件較主板而言略有寬松，因此對創業板公司上市前的財務狀況進行綜合評價既有助于引導企業的經營行為，促進企業加強經營管理，也能為政府部門加強創業板公司IPO管理提供依據，同時能夠為投資者提供有意義的決策信息。

一、指標體系構建

創業板公司IPO前的績效可以通過一系列財務指標來反映，但是單獨分析任何一項財務指標都難以全面評價企業的業績。我國目前在上市公司業績評價方面一直缺乏統一的標準，尤其是針對創業板公司在IPO前的績效評價。創業板成功的關鍵在于能否為投資者帶來長期穩定的投資回報，創業板公司十分注重盈利能力。然而，創業板公司成立時間較短，規模較小，抗風險能力不強，往往伴隨著很大的不確定性，因此企業往往有意識地控制債務風險。在創業板上市的企業多為中小型企業，大多從事高科技業務，往往具有較高的成長性。因此，本文主要基于創業板公司的特點從盈利能力、償債能力、成長能力方面構建指標體系。為保證評價結果的穩健性，本文以創業板上市公司在IPO前三年的數據為基礎。從盈利能力的角度來看，采用新股上市前三年平均的凈資產收益率、總資產收益率、銷售凈利率等指標來衡量，分別記為a_roa、a_roe、a_ros；從償債能力的角度來看，以上市前三年平均流動比率、速動比率、經營性現金流與負債比率、資產負債率等指標來衡量，分別記為a_cr、a_qr、a_lev、a_cfdeb；從成長能力的角度來看，選擇新股上市前三年銷售收入、凈利潤、經營凈現金流量復合增長率等指標來加以衡量，分別記為c_rev、c_pro、c_cf。

二、因子分析

本文采用因子分析作為評價方法，數據主要來自國泰安數據庫，由于數據采集等多方面原因，故選擇2012年上市的50家創業板上市公司作為研究樣本。

（一）相關分析

在對數據進行分析前，先采取標準化的方式將數據同度量化，可以發現各變量之間存在一定的相關關系，詳見表1。其中，？鄢？鄢和？鄢分別代表在0.01和0.05的顯著性水平上顯著，可見a_roa與a_roe、a_ros等相關程度很高，a_cr與a_qr、a_lev、a_cfdeb等指標相關程度很高，而c_rev與c_pro、c_cf相關程度也很高。因此，初步判斷可以采用因子分析法。

（二）KMO及巴特利特球形檢驗

在進行因子分析之前，需要通過KMO檢驗判定是否能夠用于因子分析。據計算，KMO值為0.663，大于0.6，說明可以進行因子分析。巴特利特球度檢驗統計量的觀測值為664.01，相應的概率p接近0，小于0.05，說明在5%的顯著性水平下，應拒絕零假設，相關系數矩陣和單位陣有顯著差異，綜合考慮原有變量同樣適宜進行因子分析。

（三）特征值及累計貢獻率

本文采用主成分法提取因子，因子提取和旋轉結果如表2所示。按特征根大小列出了三個共同因子，前三個因子共解釋了原有變量總方差的89.332%，即累積方差貢獻率達89.332%。總體上，原有變量的信息丟失較少，可以認為這三個共同因子成分解釋了原始變量的大部分信息。

（四）旋轉后的因子載荷矩陣

由表3旋轉后的因子載荷矩陣可知，第一主因子F1，主要由a_cr、a_qr、a_lev、a_cfdeb所決定，分別為上市前三年平均流動比率、速動比率、資產負債率、經營性現金流與負債比率，且在主因子F1上的載荷基本在0.9以上，代表企業的償債能力。而且主因子F1對各個指標的方差貢獻已達35.76%，說明F1是企業業績綜合分析的主要方面。盡管盈利是償債與信用的保障，但其本質又不同于后兩者，在某種情況下，再好的盈利能力也可能無法幫助企業擺脫目前的財務困境。因此，償債能力在企業財務分析中占有重要的席位。

第二主因子F2，由a_roa、a_roe、a_ros所決定，分別是新股上市前三年平均的凈資產收益率、總資產收益率、銷售凈利率等指標，且在主因子F2上的載荷都在0.9以上。綜合起來看，代表了企業的獲利能力，是衡量企業財務管理水平及其業績好壞的重要指標。而且主因子F2對各個指標的方差貢獻已達27.92%，說明F2也是企業業績綜合分析的重要方面。因此，要改善創業板企業的經營業績，就必須提高企業獲利能力。

第三主因子F3，由c_rev、c_pro、c_cf所決定，分別是新股上市前三年銷售收入、凈利潤、經營凈現金流量復合增長率等指標，且在主因子F3上的載荷基本在0.9以上。綜合起來看，代表了企業的成長能力。由于復合增長率是基于長期時間基礎的核算，因而F3更能夠說明產業或產品增長或變遷的潛力和預期，而且主因子F3對各個指標的方差貢獻已達25.67%，說明F3也是企業業績綜合分析的重要方面。因此，要改善創業板企業的經營業績，就必須提高企業成長能力，這是企業能在創業板IPO的重要條件。

根據表3因子載荷矩陣還可以看出，標準化的原始變量可以用求得的因子線性表示，各個指標與因子間的相互關系具體如下：標準化a_roa=0.168F1+0.973F2+0.006F3；標準化a_roe=0.004F1+0.975F2-0.021F3；標準化a_ros=0.173F1+0.916F2+0.11F3；標準化a_cr=0.971F1+0.114F2-0.04F3；標準化a_qr=0.972F1+0.081F2-0.047F3；標準化a_lev=-0.875F1-0.079F2-0.062F3；標準化a_cfdeb=0.929F1+0.124F2+0.074F3；標準化c_rev=0.018F1+0.09F2+0.947F3；標準化c_pro=-0.012F1+0.06F2+0.949F3；標準化c_cf=0.033F1-0.055F2+0.862F3。另外，從各個主因子的共同度來看，a_lev、c_cf的共同度較低，但均在0.7之上；a_ros達到了0.88，其余指標與F1、F2、F3的共同度都在0.9以上，這說明可以用F1、F2、F3來解釋以上指標。

（五）因子得分矩陣

表4為因子得分系數矩陣，根據該表以及變量的觀測值可計算因子得分。

本文主要提取三個主因子，其計

算公式如下：F1=-0.022a_roa-0.07a_roe-0.017a_ros+0.277a_cr+0.28a_qr-0.251a_lev+0.264a_cfdeb-0.006c_rev-0.013c_pro+0.009c_cf

F2=0.355a_roa+0.369a_roe+0.331a_ros-0.027a_cr-0.039a_qr+0.036a_lev-0.023a_cfdeb+0.009c_rev+0c_pro-0.045c_cf

F3=-0.023a_roa-0.033a_roe+0.02a_ros-0.024a_cr-0.026a_qr-0.018a_lev+0.021a_cfdeb+0.369c_rev+0.37c_pro+0.339c_cf

為了獲得創業板公司IPO前業績的綜合狀況，不僅應了解各個公司在上述三個方面的優劣水平，而且還需要獲取最后的綜合結果。為達到這一目的，需將上述企業財務指標的公共因子F組合起來。這里，以各因子的方差貢獻率占3個因子總方差貢獻的比重作為權重進行加權匯總，從而得到各個公司的綜合得分，如表5的F列所示，再根據F的大小進行排名，其排名順序記錄在表5的“排名”列中。

對產業與排名作進一步分析，將制造業歸為一類，記為“C”，其他行為歸為另一類，記為“O”。同時，將綜合因子得分大于0的記為1，得分小于0的記為0。表6為產業與綜合排名列表，通過檢驗發現，Pearson卡方值為6.2691，伴隨概率P值為0.012，小于0.05，說明在5%的顯著性水平下拒絕產業與績效不相關的假設。據此，筆者認為綜合排名與創業板所屬行業具有一定的關聯。

三、結論

建立因子分析模型的目的不僅在于找出因子，更為重要的是知道因子的含義，以便對實際問題進行分析。本文從a_roa、a_roe、a_ros；a_cr、a_qr、a_lev、a_cfdeb；c_rev、c_pro、c_cf等10個指標出發，將利用主成分法提取的第一個主因子命名為“償債因子”，第二個主因子命名為“盈利因子”，第三個因子命名為“成長因子”，概括了創業板公司的主要特點。因此，筆者認為，從償債能力、盈利能力、成長能力等側面來構建創業板企業上市前的績效綜合分析指標體系較為科學、可行。

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摘要：廣告作為視覺文化在當今社會備受消費大眾的關注，尤其是在人口密集，不斷擴展的城市內部。戶外廣告是廣告的一種空間存在形式。本文從戶外廣告視覺形象的創意，色彩，以及與建筑環境的和諧統一來分析。

關鍵詞：戶外廣告；創意；色彩；和諧統一

Asia Poster公司的CEO Small Wood曾經說過：“戶外廣告才是真正的大眾傳媒，不是所有的人都看電視、讀報紙或上網沖浪，但是任何人，只要他離開家，就會看到戶外廣告。”戶外廣告已經滲透到人們生活的方方面面，并成為城市文明和時尚潮流的重要傳播媒介。戶外廣告隨著城市的發展而產生，是商品經濟的伴生物。指運用城市室外的傳播媒介傳播商務、公益、社會、公關、形象等信息的廣告，即設置在城市交通路口、街道、商業區、廣場、機場、車站、高速公路兩旁等室外建筑空間場所中一切傳播媒介，包括電氣招牌廣告、涂飾廣告、招貼廣告、車船廣告、樓頂廣告、墻身廣告、霓虹燈廣告、燈箱廣告、高立柱廣告、公交汽車廣告、候車亭廣告、電子顯示屏廣告及樓體商業招牌等等。它與電視、報紙、雜志、廣播并列為第五大媒體。戶外廣告在城市中承擔的傳播作用十分的重要。本文從視覺語言上及與建筑環境的和諧統一分析城市中的戶外廣告。

一、從視覺語言上分析戶外廣告

戶外廣告最主要的特征就是具有瞬間吸引的力量。這與戶外廣告的性質有一定的關系。

1　創意設計傳達的有效性

戶外廣告是廣告的一種空間存在方式。它具有廣告的所有特征。創意設計的傳達性是第一位的，是否能夠吸引受眾的目光，廣告創意是否成功，在很大程度上關系著廣告的效果。詹姆斯?韋伯?揚曾經對什么是廣告創意作過十分精辟的說明，即所謂“舊元素，新組合”，在廣告界人人都認同，而這僅僅是對廣告創意元素的歸納總結，細來分析，他概括面很廣。所謂的“舊元素”就是生活中人們見到的熟悉的事物及事情，“新組合”就是要加入設計者的構思以及運用“舊元素”的巧妙組合與你所聯想的廣告主題緊密的聯系起來。廣告的對象是廣大的群眾，受眾的印象深刻才能說明這則廣告創意很成功。

由于戶外廣告的性質又決定了廣告的畫面必須簡潔且富有新意。因為他的受眾人群具有流動性，加上受眾的目光停留在廣告畫面的時間極為短暫，能否讓受眾在短暫的一瞬間獲得最重要的信息，并印象深刻，是視覺傳達設計成敗的關鍵。

2　色彩的視覺沖擊力

色彩是設計中的一個很重要的元素。當我們在觀察大面積的物體時，首先映入眼簾的是大塊的色彩，色彩給人造成的沖擊力是最直接和最迅速的，其本身就起到了引人注目的作用。戶外廣告設計上的色彩更不例外。色彩本身具備一定得沖擊力，每一種色彩放在戶外都會很生動，很真實，但是我們用的戶外廣告色彩應考慮城市建筑和周圍的環境關系。

色彩孕育了人類的審美文化。人們也對色彩賦予了人性化的情感特征。在廣告設計中我們運用色彩的這種情感特征吸引和打動受眾。廣告作品選擇使用某色彩。都是根據商品的特征和目標受眾的心理情感象征以及廣告主題獨特的表達需要的情感而決定的。色彩具有生理屬性和象征意義。色彩能更多地喚起人們感情上的聯想及共鳴，色彩總是與一定的情緒、情感相聯系的。一定的色彩常常和人們日常生活經驗中的某些心理情感特征產生通感聯覺效應。如黃色給人以溫暖、光明、愉快、明朗、輕快的情緒感受；紅色帶給人的是熱烈、活潑、興奮的情感：綠色常給人帶來健康、安寧、和平的意味：白色含有純潔、涼爽的意味：黑色有恐怖、肅穆、陰郁、絕望之感；藍色常喚起寧靜、廣闊、深遠的感受……這種聯想與情感作用在廣告色彩的設計中至關重要。

3　整體設計的直觀醒目性

圖形、色彩、文字等元素在編排上的大小、明暗以及形狀的不同對受眾閱讀廣告的順序會起到引導的作用。人們目光的起點就成為最容易注意的位置。成為廣告編排設計的重點，因為廣告如果不能迅速地引起消費者的注意，就勢必被淹沒在各種信息的海洋里。達不到信息傳達的目的。戶外廣告有很多的種類與形式，要根據他們各自的屬性來確定圖形、色彩、文字的編排，目的只有一個，那就是吸引受眾并使之感興趣，讓受眾對其宣傳目的一目了然。其次，利用受眾心理反應實現互動，受眾的心理反應主要表現在對人們移情心理特點以及對新奇事物關注的利用上。總之，戶外廣告作為城市環境中主要的平面廣告表現形式，在具體的設計當中，使其具有視覺沖擊力主要是通過互動性的表現手法實現的。

二、戶外廣告與城市建筑的和諧統一

在發展“和諧社會”的良好環境中，戶外廣告除了注重商業價值外，更應將社會效益納入整體效果評估體系中，這樣不僅可以取得良好的傳播效果，給消費者留下美好深刻的印象，而且也對提高城市整體形象建設的發展具有重大意義。建設和諧的城市不能忽視戶外廣告這一城市元素的和諧管理，和諧設計，而戶外廣告要長期可持續發展，也離不開和諧的城市政治、經濟、地理和人文環境，這些都是建設和諧社會的重要組成部分。

首先在商品經濟的社會狀態下，戶外廣告對商業化、效益化、現代化的追逐極易造成混亂的“視覺垃圾”的樣式，而忽視與城市環境在地域文化風格上的和諧與融洽，針對本身風格特征鮮明的建筑，在對其進行設計時，應當緊緊依托周邊環境和遵循建筑物原有風格，沿著城市的紋脈進行設計，以保證其城市風貌上的連續性。從中找到一個適當的平衡點和最佳切入點，在統一協調的風格中有變化，使之達到和諧而不失單調，富于變化而不失雜亂。我們設計戶外廣告時，還要充分考慮它所處的城市或區域的個性特征。對于那些文化、歷史特色鮮明的城市，要與城市的文化歷史環境相結合，不能破壞城市的歷史風貌。作為文化載體的廣告也不能幸免。像南京的夫子廟、上海的豫園，這些傳統商業環境中的匾額、幌子等極富個性化的戶外廣告，在現代城市的設計中要繼續發展其個性化、地域性特點。對于風景旅游區，對戶外廣告的要求就更高了，比如江南地區，對于這類城市，戶外廣告就要符合其秀美、柔和、詩意的特征，符合其文質彬彬的文人氣質，要做的精致、秀氣。一般情況下，為了不破壞城市的風景，這類城市中的戶外廣告往往受到比較嚴格的控制，有數量上的限制，也有質量上的標準。這類城市的戶外廣告要審時度勢，不能搶奪城市的風光，必須自然巧妙地融入到城市景觀中。

其次，目前我國的城市戶外廣告以商業性廣告占主流，而且大多單純以廣告形式存在。如果把這種商業性廣告與城市公共設施相結合，則不僅可以節約空間，更能合理的利用資源，而且也可以提高商業廣告的宣傳效果，因為多功能的東西往往能吸引更多人的注目，也就等于增加了廣告的受眾。比如：可以利用戶外廣告設施一些配合文化活動的應時性公益廣告；車站站牌廣告可以做成具有實用功能的形式，如可以做成廣告亭，為人們遮擋陽光和風雨：小區內的廣告牌可以與指路牌相結合；公園、廣場的廣告可以做成可供行人休息的座椅形式或遮陽傘形式等等。城市戶外廣告以單一的商業功能向以人為本、兼顧市民生活需要、為市民生活提供便利的功能轉變，充分體現出了戶外廣告的人文價值，只有講究和諧設計、廣告內容與環境相統一、符合美學原則的戶外廣告才是未來城市戶外廣告發展的趨勢。

篇7

[關鍵詞] 重商意識 商人形象的變化 商人地位的變遷

明代歷史上是個十分引人注目的時期。這個被當時人說成“綱紀凌夷”的朝代，有著新的社會因素在萌動，出現了異于前代的現象。明代初期，開國皇帝為了恢復農業的生產，穩定社會經濟，實施了“重農抑商”的政策，在一定程上打擊了商業的發展，但是在農業恢復的同時也為商業的發展鋪平了道路，而且統治者還實施了一系列的有利于商業發展的條件：如解放手工業者讓他們可以自由的操作，降低商業稅率“十而取一”,南北大運河的溝通，海禁的一度解除，更是有力的促進了社會經濟的交流和發展。明代中后期，由于統治集團的腐朽，思想控制的松弛，抑商政策有了一定程度的松弛，這一切都促進了商業的繁榮，也促進了社會經濟的繁榮和發展。商人也由于經濟實力的雄厚成為人們關注的對象，社會地位得到很大提高，士人也走出了“孤芳自賞”的圈子，開始留戀都市的繁華，并樂意和商人們交往。一些士人棄儒從商或涉足文化圈也屢見不鮮，文人和商人的密切交往，使其對商業活動和商人有了新的理解和認識。隨著人們商業意識的提高，相應的重農抑商的思想也有了很的轉變。重商思潮逐漸在社會上形成和發展起來,如李贄就提出了鮮明的重商觀點：“且商賈亦何可鄙之有？挾數萬之資，經風濤之險，受辱于關吏，忍垢于市易，辛勤萬狀，所挾者重所得者末”，對輕賤商賈的看法很不以為然。明代改革家張居正也提出了“資商利農”的主張“商通有無，農力本穡。商不得通有無以利農，則農疾；農不得力本穡以資商，則商病”，認為商業農業同等重要。明代思想家對商業的有力論述，打破了中國古代士、農、工、商四民中商居其末的傳統觀念。

這種社會思潮的流行，不僅影響著世人的思想，相應的也滲透到了當時的文學創作中去。這種重商意識也在當時的文學作品中表現出來，其中在當時最負盛名的世俗白話小說集《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》（以下簡稱《三言》）就很全面地反映了明代社會商業發展和商人地位的提高這一翻天覆地的變化——視商業，崇尚理財，“重農輕商”社會觀念的轉變，尤其是涉及商人題材的小說以熱情客觀的筆調對商人這一新興的市民階層表現出由衷的欣賞，曾經的文學作品中商人的“奸商”形象逐漸減弱。作品對他們勤勞致富、囤積居奇、投機冒險的商業活動給予了積極的肯定，對他們輕財好義、扶危濟困、堅毅勇敢的品質表現出由衷的贊美。不僅如此，作者突破了傳統的“重義輕利”的思想，對商人義利兼得、重商逐利的行為不但不蔑視，反而給予了肯定和鼓勵，表現出了一種進步的歷史觀和市民觀。至于商人本身，他們對自己的定位也發生了重大改變，商人不再以自己的職業為恥，而是把謀取利益看成是一種正當行為。越來越多的世人開始覺醒，認為科舉做官并不是唯一實現自身價值的手段，社會上甚至出現了棄儒從商的現象，表現出一種強烈的“重商意識”。

這種反傳統的新型的社會思潮對對《三言》創作的中的影響首先表現在對商人形象的重新的刻畫上。在傳統的文化和傳統的“重農抑商”政策的影響下，在中國古代的文學作品中，商人大都是形象猥褻，貪婪狡詐，好色陰險，重利輕義的形象，如：白居易就在其名篇作品《琵琶行》中借琵琶女之口說：“商人重利輕別離”。而《三言》在描寫商人形象時許多小說在思想內容上有自己鮮明而獨特的觀點，與中國傳統詩文、小說中的商人多為“奸商”“重利輕義”的形象不同，作者在作品中塑造了許多正面形象的商人類型，他們往往正直、善良、淳樸，而且能吃苦、講義氣、有道德、誠實守信。如：《賣油郎獨占花魁》中秦重“做生意甚是忠厚”《施潤澤灘闕遇友》中小商人施復拾金不昧，心地善良。《呂大郎還金完骨肉》中的布商呂玉拾金不昧等等，這種形象塑造的變化，和當時的“重商”思潮有著密切的關系。商業繁榮促使世人社會價值觀的轉變，商人成為時代的寵兒，地位有了很大的提高。商人們憑借著雄厚的經濟實力和當時的士大夫們平等的交往，這也和當時的文人士大夫們將儒家的傳統思想與“重商”意識相結合密切相關。《三言》的作者馮夢龍出身于傳統的儒家大家族，自小受到正統儒家思想的熏陶，接受的是完整規范的儒式教育，但是在創作《三言》的時侯，由于“重商”思想的推崇，他將“重商”思想和尊儒相結合，并反映到自己的文學作品中去。因此他在描繪商人形象時將傳統的儒家文化與商人生活融為一體.，從傳統道德體系正面的角度來刻畫商人形象的。其中的商人形象既有與中國傳統道德體系想融的一面，同時也有著新時代的獨特的一面。充分體現了明后期市民階層尤其是商人階層的社會心理。

其次，這種新型的社會重商思潮對《三言》創作的影響也表現在對商人的社會地位的刻畫上，以往的無論文學作品還是以往的社會意識，都對商人有一種歧視的態度，商人的社會地位可以說是很低的，由當時“士，農，工，商”的社會排位上即可看出。但是到了明代的中后期，商人憑借著雄厚的經濟實力，雄踞與社會的上層，甚至出現了棄農經商，棄儒從商的社會現象，在有的地方甚至出現“以商賈為第一等生業，科第反在其次”的風氣，重視商人的社會意識不能不對當時的文學作品尤其是小說產生影響，隨之出現了一系列的描寫商人的作品，而反映在《三言》中，則著重表現為商人的社會地位的改變，《韓侍郎婢做夫人，顧提控掾居郎署》中出現了和諧的官商關系。顧芳身為提控“平日迎送官府在賣燒餅的江家歇腳”,且兩人惺惺惜惺惺，兩家“竟成了一家親骨肉一般”反映了傳統的等級次序被打破。《楊八老越國奇遇》中楊八老讀書功名不就，改行從商。《錢秀才錯占鳳凰》中的富商高贊為女選婿,不肯配個平等之人,定要揀個讀書君子,才貌兼全的君子與之相配。商人可以主動選士儒之輩為婿,說明商人的地位已發生很大變化.，已經由以往的社會的低賤地位轉變成了和當時的上等士人平起平坐的地位。

總之，一位好的文學創作者在創作一部通俗的文學作品的時候，不能不受到當時社會的重大的社會意識、社會價值、社會潮流的影響。面對全民經商熱潮的出現，馮夢龍在整理《三言》的時候，對當時的重商的意識不能不無動于衷，因此在創作和整理這些文學作品的時候，

通過對當時的社會意識和社會情態的深入了解，反映在文學作品中，就表現為對商人形象的

重新構畫，商人形象由負面到正面的變化，商人社會地位，由低級到高級的變化。綜合而言，當時的社會思潮對《三言》中的商人形象的創作有著深刻而決定的影響，并且這種影響將隨著《三言》的流傳而產生更加廣泛的影響，使越來越多的文人開始關注這一新興的階級并開始積極的剖析與探索。

參考文獻：

[1]《中國商賈小說史》邱邵雄，北京大學出版社.

[2]《話本小說史》歐陽，武漢出版社.

[3]《中國古代文學史》郭預衡，上海古籍出版社.

[4]《喻世明言》中華書局 2002年第一版，原刊本葉敬池刊本校以衍慶，堂本.

[5]《警世通言》中華書局 2002年第一版，原刊本葉敬池刊本校以衍慶，堂本.

[6]《醒世恒言》中華書局，2002年第一版，原刊本葉敬池刊本校以衍慶，堂本 .

[7] 《中國古代文學史》袁行霈，高等教育出版社.

篇8

【關鍵詞】初中語文；語言藝術；教師素養語言是交流思想的工具，是知識信息的載體，它對教師職業尤為重要。語言是打開知識寶庫的鑰匙，是接通師生心靈的橋梁，是教師完成使命，履行職責的重要條件和基本手段。無論時代怎樣的向前發展，教學手段怎樣的現代化，只要是教學就離不開教學語言。教學絕不能沒有教學語言，課堂教學中，只要有教師出現，就有教師語言的存在。

1. 教師語言應具有鼓勵性

鼓勵性也是教師語言的一個明顯的特征。教師語言的主導對象是學生，學生處于成長期，由于未成年，更盼望別人把他們看成人。一般說來，他們自尊心很強，也特別敏感。面對這樣的學生，我們教師必須愛護他們，注意保護他們的自尊心，時時鼓勵他們積極上進。教師的語言忌諱“冷”、“硬”、“辣”；傳授知識時，要忌諱“笨”、“傻”之類的埋怨；啟發誘導時，要忌諱“呆”、“木”之類的挖苦。教師對學生要以鼓勵為主，不管什么時候都不能傷害學生，即使是批評也要充滿激勵性，批評也是一種藝術。教師的激勵語言不在多，而在于激勵的時機和火候要恰當。什么時候激勵，怎樣激勵，這是一個出色的語文老師要考慮的。例如有個班的同學高二期中考試成績很不理想，班主任老師沒有采取批評的方法，而是流露出惋惜表情給他們講了12個字：“爭一口氣，加一把勁，上一層樓”。并且要求同學們根據自己失敗的原因去思考一下，去落實一下。話語簡單，卻深深打動了學生的心，給學生們強烈的震撼和深刻的印象。學生牢牢記住了老師的這12個字，在期末考試中大家果真爭了口氣，取得了好成績。

2. 教師語言應極具規范性

教師為人師表。在學生看來，教師是知識和智慧的化身，他的一言一行都是可以效仿的，因此教師語言必須具有規范性。教師語言的規范性主要包括兩個方面的含義：首先，教師必須使用國家憲法規定的全國通用的普通話。推廣普通話是國家一項重要的語言政策，是社會和時代的需要，是建設精神文明的需要。學校是推廣普通話的前沿陣地，每一位教師都應成為推廣普通話的模范，普通話必須成為教師的職業語言。語文教師所教的是我們的母語，使命更重大 ，所以語文教師必須使用普通話。其次，教師的語言在譴詞、造句方面不要有錯誤，盡量避免用詞不當、語句不通、顛三倒四等語病。學生的模仿能力很強，他們不僅向老師學習文化知識，也向老師學習規范的語言。在教師語言規范的潛移默化之下，學生習得規范的語言。反之，教師語言不規范，則會產生消極的效應，使學生學了不規范的語言尚不自知。

3. 語言藝術能提高教學質量和效率

課堂教學無論是傳播知識、培養學生創造能力，還是陶冶學生的道德情操，都是通過師生雙方語言的表達和交流來實現的。教師課堂教學語言如果表達準確清晰、生動有趣那么學生就愛聽樂聽，就能有效激發學生強烈的學習興趣，就能集中學生的注意力，有利于學生智力的開發、創新能力的培養，同時也有利于節約教學時間和減輕學生的學習負擔。不言而喻，教師的課堂教學語言藝術對教學質量和效果的影響是直接的、深刻的、不可忽視的。具有藝術魅力的教學語言，既可以培養學生的語感，又可以讓學生從老師那里學到提出問題、分析問題、解決問題的方法，從而提高自己的內部動機，啟發他們主動去思考，理解教師所講的內容。學生在準確生動鮮明的教學語言的誘導之下，會積極主動開動腦筋，為自己取得一次又一次的思維訓練的機會，從而促使他們思維能力、分析能力得到有效地提高。

4. 教學結語要簡明扼要

教學結語是對一堂課或一個問題進行總結的教學語言。⑤其作用是幫助學生鞏固強化所學知識，理清思路，掌握方法，從感性認識上深到理性認識。這種教學結語要簡明扼要，提綱挈領，并且要耐人尋味，意味深長，如橄欖在口，如余音繞梁；切忌簡單機械重復所講內容，語言枯燥乏味，毫無新意。運用簡明扼要而意味深長的教學結語，這需要教師切實把握教學對象特點和知識體系，有高度概括能力和高超的語言表達技巧。教學結語簡明扼要，學生才比較容易接受，記憶深刻；意味深長，才會回味無窮。教學結語主要有讀寫暢想式、發散聯想式和點睛深化式。其中關于讀寫暢想式結語，著名特級教師錢夢龍先生認為：“理想的練習設計是：巧于構思，以少勝多，學生負擔不重，而功效卓著。”⑥從課堂結語角度看，這里的“巧”主要是指教師要依據課文的基調、潛在的內容，用富有親和力的點撥語讓學生對文本作進一步的設想質疑，自主探究，從而結束課文的方法。如教《項鏈》，到最后結語時我們可追問：“當佛來思節夫人說出她的那掛項鏈是假的時，路瓦栽夫人當時是什么反應?你能給小說補出幾種合理的結局嗎?”隨之討論并當堂完成練筆，藉以深化對課文的理解。

篇9

【關鍵詞】上古;區域美術;研究實踐

上古特有的美術，融匯了多元架構下的一體格局，表征著視覺范疇中的獨特體悟。東亞大陸涵蓋著的范圍偏大，區域以內的民族很多，且經濟凸顯出多樣形態。多元格局態勢下的上古美術，潛藏著深層級的各種動因。經由不同特性的人群探究，上古美術表征著某一范圍，建構了精彩的景致。這個時段的美術主題，密切關聯著平日生活，帶有很厚重的、生活特性的多樣氣息。

一、上古美術獨有的屬性

（1）典型特性的樣式風格。區域范疇中的上古美術，表征著典型特性的豐富樣式，呈現了差異特性的風格。這樣的美術，被劃歸成某一整體。例如：馬家窯區段之內的燒制陶器，慣常描畫著完整架構下的彩繪;但仰韶文化特有的器皿紋路，卻單獨描畫在器皿固有的肩部之上。如上的視覺特性，能分出不同區段以內的文化系屬。（2）吸取多樣要素。美術細分出來的不同區段，應擁有足量的拓展空間。只有這樣，美術孕育著的各類形態，才能吸納不同特性的多樣因子，孕育出典型特性的風格及樣式。這種寬闊區域，規避了單一態勢下的藝術基因，強化了原有的美學特性。例如：長江中游這一區段的寬廣區域，包含過渡特性的這種地帶。這種必備間隔，促動了文化潛藏著的因素發育。（3）歷經偏長的時段。美術演變經由的時間偏長，才能催化得來不同特性的美術風格。經由不斷更替及轉化，形成帶有差異特性的上古美術。這樣演變得來的美術，不會隨同外來范疇中的文化侵蝕而漸漸消退。上古美術表征出來的區域狀態，關聯著細分出來的時空條件。變更著的區域歷史，會促動既有的美術變化。

二、區域美術表征的多樣形態

（1）區域特有的地理條件。不同架構下的地理狀態，帶來凸顯著的美術差異。例如：長江中下游這一范疇的美化裝飾，多數表征著鏤空及戳印這一形式;黃河沿岸區段內的這種裝飾，多被設定成彩繪。這是因為，炎黃部落慣常描畫彩繪，而三苗集團關聯著的東夷民族，慣常在既有的器皿上刻畫。裝飾凸顯出來的這種差別，潛藏著地理成因，也即礦物顏料布設的地域差別。（2）地域以內各異的氣候。不同特性的地段氣候，適宜培植帶有差異的、多樣態勢下的植被。例如：某種漆器被發掘于楚墓之內。這一出土現象，表明楚地潛藏著道教特有的淵源內涵。從挖掘出來的器皿來看，這個地段年度以內的均衡溫度，通常會升至13℃;年度時段中的降水量，被測定成1090毫米。這一地域范疇中培植起來的植被，是漆器時代特有的預設前提。仰韶直至周朝這一時段中，東亞大陸凸顯出暖潤的總傾向，漆樹生長速率提快，促動了漆器的制備及產出。然而，春秋之后這一區段的氣候，又變更成偏冷的狀態，縮減了漆器制備原有的范圍。（3）平日之內的生活習性。多樣態勢下的生活習性、慣用的產出方式，帶來區域特有的美術差別。例如：某區域制備出來的青銅器，可以分出飾牌及短劍，青銅器配有的造型偏小。這種狀態的本源成因，是草原部落慣常遷徙，過著游牧特性的平日生活。青銅制備成的各異工具，便利慣常的攜帶。而黃河沿岸發掘了青銅制備出來的各類禮器，它們固有的體積偏大，且添加了精致特性的裝飾。這就表征著黃河區段內的農耕民族，慣常定居并創設了體系特性的禮數。（4）美術關聯著的文明水準。區域特有的文明水準，都會凸顯著差異。這樣的傾向，也帶來上古時段的美術差別。例如：三星堆及巴蜀特有的區域，慣常雕飾神器及兵器;商周時段內的中原地帶，慣常雕刻青銅配有的各類禮器。化外民族獨有的原始文化，仍舊存留著很難消解掉的印記;與此同時，中原地帶以內的居民，早已接納了先進文明。地理狀態及關聯著的氣候狀態、慣常接納的生活習性、民族范疇中的某種信仰，都會表征在美術差異特有的范圍。

三、研究實踐的更替及進展

1.美術興起依循的線索。上古時段中的美術調研，關聯著如下的本源成因：第一，西方傳遞過來的美學認知，變更了原初的美術思維。第二，現代時段的考古學，供應了美術史拓展中的新穎材料。第三，史學路徑的更新，讓上古特有的區域美術，獲取了明晰的科目歸屬。19世紀特有的末尾時期，西方區域之內的學術認知，漸漸傳入我國。這樣的態勢下，傳統架構下的美學藝術，怎么延展并更替，是應被注重的。在這個時段內，考古挖掘得來的多樣遺跡，還沒能劃歸進美術延展的歷程中。調研得來的考古資料，多數帶有零散態勢下的美術遺跡。史論界很難經由這些片段，判別系統架構中的美術進展。區域美術預設的視角，也缺失明晰的科學依托。某些范疇以內的事物，被設定成個案事例，沒能歸入既有的文化單元。區域美術特有的調研路徑，凸顯了具體特性的美術細節，放大了原初的模糊概念。為此，它帶有放大鏡這一成效。例如：上世紀末尾，考古調研得來的豐富遺物，描畫出了原始藝術特有的全局印象。在這樣的根基之上，我們可以判別：八千年之前，遼西區域范疇中的先民，祭祀時慣用玉器這樣的器皿;珥這一玉器特有的佩戴方式，很近似東周這一時段的長江中游。美術史關涉的明晰脈絡，符合區域表征出來的真實觀點。經由多層級的文化考量及比對，獲取了綜合判別的觀點。上古時段的美術興起，關聯著近現代特有的再次認知，它開辟了新穎的認知視點。

2.楚文化的促動價值。楚文化特有的表征狀態，促動了上古美術關聯的調研進展。具體而言，楚地獨有的美術形態，表征著凸顯的典型特性。例如：楚地居民制備出來的多樣漆器，包含鎮墓獸、某形態之下的架鼓、演變得來的神器靈物。東周時段中，楚國既有的領地偏大，帶有文化架構中的包容特性，以及整合的特性。楚國延展的時間很長，發育了完備情形下的區域美術。

在這一形態特有的文化促動下，同等緯度范疇以內的上古文化，也被漸漸帶動，凸顯出互通及交融這樣的總傾向。近年出版的關聯書目，都明晰了這些特性。很多著作描畫出了區域文明特有的延展線索，帶有通史這樣的體裁。

3.調研中的弊病。上古美術特有的區域調研，密切關聯著美術史學這一科目的興盛，凸顯了獨有的價值。然而，歐洲區域延展的歷史，存留著偏多的不足，并沒能經由這樣的調研，予以妥善修補。歐洲區域潛藏著的不佳因素，漸漸滲入上古時段的區域美術。例如：圖像學關涉的某種闡釋，就表征著這種弊病。新時段的美術調研，添加了原有的科目分支，專業化這一特性遞增。這樣的態勢下，應當明辨全局架構下的美術觀念，不應回避。

四、結語

國內范疇中的美術研究，被劃歸成文化研究特有的部分。區域地段中的美術進程，延展了區域獨有的這種文明。上古美術這樣的調研歷程，不能脫離新近凸顯出來的再次認知。伴隨考古學延展，區域史學原有的領域拓展，呈現出局部架構中的區域美術。帶有民族特性的上古美術，應被設定成歷史架構內的細化單元，這就預設了新穎的調研視角。

參考文獻：

①邵學海.上古區域美術研究述略[J].南京藝術學院學報（美術與設計）.2010（4）

篇10

英國心理學家羅伊博士一直相信“千里眼”的存在。他在早期的研究中聲稱，85%的人擁有“千里眼”，只要稍加訓練，人們就能夠熟練使用這種技能。

在實驗中，羅伊給一位20歲的金發美女戴上一對耳機，放音樂干擾她的聽覺，同時蒙住她的雙眼，隨后打開一個紅色燈，讓她籠罩在光中。沒多久，這位女士好像看到什么高興事一樣在微笑。

實驗結束后，這位女士描述了她當時見到的情景。她表示，眼睛被罩上后一會兒，就看見很多樹木和一條小溪，小溪里滿是石頭，而她的朋友杰克正在一塊石頭上向她揮舞手臂。而當時杰克確實站在500米外一條小溪的石頭上。

實際上，各國軍方早就對“千里眼”感興趣，英國國防部甚至將此作為一個課題進行研究。

研究顯示閑時懶散催人老

英國的一項研究結果顯示，與那些空閑時間進行鍛煉的人相比，閑時懶散不動的人在生物學意義上可能平均要衰老10歲。

研究人員測量了2401對雙胞胎白細胞中的染色體端粒長度。結果發現，閑時不運動的人的染色體端粒比積極運動的人的端粒要短。端粒是細胞染色體端位上的著絲點。人體細胞每分裂一次，端粒就會縮短一些，當端粒短得不能再短時，細胞就不能再分裂而死亡。在某種意義上，端粒為人的生物年齡倒計時發揮著計時器的作用。

研究人員發現，運動量最少的人（每周只運動16分鐘）與運動量最多的人（每周運動3小時）相比，其端粒平均要短200個堿基對。轉換成生物年齡，前者比后者衰老約10歲。

不過這項研究的負責人說，人的染色體端粒越短是否真的就會越早死亡，這在科學上還沒有得到證實。他同時指出，雖然端粒縮短后沒有辦法再恢復，但新研究結果表明，運動可以使端粒縮短的進程放慢。

記憶和想象有關聯

美國哈佛大學的一項研究表明，記憶力和想象力是相輔相成的，老年人記憶力下降時，其想象力也會出現問題。

在研究過程中，每個受訪者會抽到一個關鍵詞，然后在規定時間內，根據這個關鍵詞，回憶過去的一件事情，或幻想將來可能和這個名詞有關的事情。年齡在40歲以下的受訪者，能詳細回憶起過去的事件，其描述之細致，讓人有身臨其境之感；而在幻想未來時，他們也能“天馬行空”。年齡在50歲以上的人，大多已記不清楚過往，在很多細節上很含糊；對未來，也只能說出個大概。

研究人員分析，記憶就是大腦重新定位、恢復一部分信息的過程，而想象是重組既有信息的過程，因此兩者有必然的聯系，記憶力下降了，想像力自然會有所變化。

人生幸福感呈U型44歲達最低

調查顯示，人一生中幸福感高低變化呈U型曲線，44歲左右達到最低點。換句話說，人的一生，早期與末期一般感覺良好，中間過程卻充滿種種艱難。

44歲前后恰是感覺最壞的時候。這段“考驗”一般會持續數年，即人們所說的中年危機。此外，低谷到來的時間男女有別。對美、英兩國的調查發現，女性中年危機一般在40多歲來臨，男性則要到50多歲。

研究者調查了80多個國家200萬人，結果發現在不同國家、不同人身上，幸福感隨年齡的變化走勢驚人相似，均呈現U型曲線。研究者就此曲線指出，人生低谷似乎無可避免，“無論男女、婚否、貧富、有無子女，人人都會遭遇中年危機”，孩子誕生、離婚、職位與收入變化等因素不會影響幸福感曲線的整體趨勢。