導語：如何才能寫好一篇田園風格，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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厭倦了冰冷的鋼筋水泥、擯棄現代科技帶給人的無形壓力,甩掉中規中距的呆板設計、放下充做門面的“藝術裝扮”,自然、靜謐、隨意的田園裝扮成為現代家居裝飾的主角。如今的田園風格設計已經不僅僅是通過幾把椅子、幾塊瓷磚、幾朵花束就能夠實現了。人們對田園風格有了更逼真的追求。

燈光設計 將太陽搬回家

從燈具造型上看,產品設計師將花花草草的輪廓無限放大,一朵花就是一盞大燈、一條藤就是一串吊燈,花與藤隨意結合,或一枝獨秀孤芳自賞,或百花齊放枝繁葉茂。若在以前,人們看見如此造型的燈具一定會說,“俗,太俗,俗不可耐”。可現在在一團團“花枝招展”的燈具簇擁下,你會感覺到“這就是生活,實實在在的生活”。正所謂“大俗即是大雅,自然才是真實”。看似隨意的花草造型燈具卻不能隨意選材,玻璃、塑料、金屬等這些現代文明的產物肯定是不適合做田園風格燈具了,只有泥土、軟陶瓷、琥珀等天然產物才是制作它的主要原材料。

墻地布置 利用大自然元素

大自然最不能缺少的是森林、泥土、巖石、花草及魚鳥蟲獸,而通過對地面、墻體、天花板、窗簾等大面積空間的打造,完全可以將自然元素統統搬回家。原木是大自然最佳形象展示,因此實木地板、尤其是仿古風格地板是地板鋪裝的首選。而衛生間、廚房等容易潮濕的空間則可選擇仿古風格地磚,表面有著粗糙質感,不光亮,不耀眼,樸實無華。施工時要留縫隙,特意顯示出接縫處的泥土,感受歲月的痕跡。若想顯得更加明顯,可將背景墻、洗手臺等部分換成天然板巖,由天然石材粗加工而成,加以斧劈刀鑿。它的自然古樸是設計師眼中的最愛。

墻面空間裝飾的最佳選擇莫過于壁紙。磚紋、碎花,藤蔓,有著千變萬化圖案以假亂真的墻紙,給蒼白的墻面帶來無窮的生命力。貼有花朵圖案的墻壁,成了田園牧歌的背景。而為突顯效果,適時用上彩繪不失為妙計。彩繪是家具上或墻壁上手工描繪山水、仕女、花草、抽象文字符號等圖案,加之粉飾做舊漆或開裂漆,更營造出整體家居的古典浪漫或鄉村民俗風格。

窗簾、床品的選擇要注意天然質感。棉、麻布藝制品的天然質感恰好與鄉村風格不事雕琢的追求相契合,而花鳥蟲魚等圖案的布藝則更體現出田園特色。材質上本色的棉麻是主流,花色上單色不再流行,各種繁復的花卉植物,鮮活的小動物和明艷的異域風情圖案更受歡迎。氣質天然、柔軟、堅韌的藤制桌椅、儲物柜等簡單實用的家具,展現了最本質的女性氣質,讓田園風情撲面而來。

細節修飾打造農家小院風情

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服裝設計中的色彩搭配也稱為色彩配色或者色彩布局。掌握其配色、布局的原則就能使色彩在服飾設計上發揮其最大的美感。在田園風格服裝中如何正確進行色彩搭配是研究的重點。通過對當下流行的主流田園風格服裝進行比較，我們發現田園風格服裝的色彩搭配設計主要有以下幾種形式：

1無色彩搭配

無色彩配色是指黑、白、灰三種無彩色的配色。我們常說，不會穿衣服，就穿黑與白。就是因為黑白灰這些無彩色搭配在一起色調穩定，視覺上的接受感比較強，不會產生太突兀的色彩沖突，屬于比較簡單易行的配色原則。無色彩搭配在英式田園風格的服裝中運用的比較多，可以營造出雅致輕松的視覺效果，適合絕大多數人在日常生活中搭配使用。

2無彩色搭配

在有彩色系中選擇任何一個顏色與黑、白、灰三色進行搭配稱為無彩色配色。這種配色常常能產生醒目的視覺效果，用于服飾搭配中有畫龍點睛的良好作用。田園風格服裝的色彩搭配中也常常選擇這種搭配原則，可以起到既醒目又舒緩的柔和效果。另一方面，無彩色搭配在田園風格服裝的色彩搭配中也能夠大行其道，表現出非同一般的感官效果。當然，在一般情況下，我們在進行無彩色搭配的時候，一定要注意高明度的色彩配以白色，中明度的色彩配以灰色，高明度的色彩配以黑色。這樣進行配色視覺效果才會感覺協調。

3相似色搭配

色彩在色相環上的角度差異是色相基調統一的基礎。因此所謂相似色是指色環大約在90°以內的鄰近色。比如紅與黃、橙紅與黃綠、綠與紫等都是相似色。用相似色來搭配服裝，可以獲得協調統一的整體效果，并能營造出青春積極的色彩性格，這一特點非常符合田園風格服裝中“鄉村田園”的氣息。很受女性，尤其是年輕女性的青睞。因此很多田園風格的服裝在搭配的時候也多采取相似色搭配的原則來突出其風格上的青春氣息。這種色彩的搭配形式往往增添了服裝的風格韻味。相似色的搭配在實際操作的時候一定要注意全身出現的色彩數量不宜過多，否則其他的色彩將影響或遮蓋相似色的和諧視覺效果。

4互補色搭配

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20年前的1992年，隨著一部20集的電視連續刷《針眼兒警官》的播出，讓飾演片兒警邵井的男主角馮遠征著實地火了一把。故事講述的是北京一個普通如針眼兒般的胡同派出所里發生的家長里短。片警就調解芝麻綠豆糾紛幫助大伙兒解決生活困難，還捎帶打擊一些違法行為，馮遠征把基層民警的喜怒哀樂演繹得惟妙惟肖。本刊記者也是在那個時候因為采訪馮遠征，才得以與他成為朋友的。那時，電視劇《針眼兒警官》在北京剛剛播完，我采訪完馮遠征剛出來。就聽見有人喊：“快看l是馮遠征！”剎那間。一大群喜歡他的觀眾涌了過來，其中有大媽、大嬸們，也有姑娘、小伙和十四、五歲的中學生，這讓當時身體瘦弱的馮遠征有些難以招架。

馮遠征也是因為在《針眼兒警官》中的出色表演，一舉奪得了“飛天獎”。他告訴記者：“要說我演得像，應該得益于我去派出所體驗生活，辛苦的民警們每月才掙幾十塊錢，和我差不多，但是。他們工作得很出色，我們在一起雖然很累，可是天天窮歡樂。那段時間，我已經全身心地融入其中，我覺得自己就是一名片兒警。”

馮遠征憑借著自己的天賦和勤奮，以精湛的演技在以后的幾十部電視刷和電影中，證明了自己是一名真正的實力派演員，在十年之后，《美麗上海》男主角為他再添一個電影“金雞獎”。馮遠征塑造的各類人物都非常生動，尤其在《不要和陌生人說話》中的精彩演繹，得到了觀眾和專家們的廣泛認可。同時，馮遠征在人藝的話劇舞臺上也大放異彩。當本刊記者贊揚他的演技時，馮遠征調侃地說：“我就是為演戲而生的！”

之后，馮遠征又榮獲22屆中國戲劇梅花獎、第八屆中國藝術節“文華獎”表演獎、“觀眾最喜愛的演員獎”、中國話劇金獅獎表演獎……但是，最讓馮遠征感慨的是時隔20年，他主演的電視劇《鋼鐵年代》又榮獲“飛天獎”。馮遠征說：“20年，我們的生活變化太大了，收入翻了上百倍，住房從10幾平方米到上百平方米。經歷的越多，就越有所感悟，唯一不變的就是要認認真真地演戲和踏踏實實地做人。”

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2、現代簡約風格，現代簡約風格其實不是裝修簡單的意思，而是只通過簡單的線條來勾畫出復雜的事物。該風格外形簡單，實際功能強大，基本上什么房型都適合。價格上也實在，是目前使用最多的裝修風格。

3、地中海風格，地中海裝修風格也是比較受歡迎的，它的主題是自由、寧靜、慵懶、文藝。在地中海裝修風格里面，藍色，白色等象征海洋的顏色是永遠不缺的，圓拱形的門也很多見。非常適合歐美范兒的人群。

4、歐美鄉村風格，此類風格的主題永遠是“人與自然”，帶點懷舊的色彩。有點歐美鄉村的別墅的趕腳。住家會覺得溫馨，恍若自己是上世紀的歐洲鄉紳。

5、田園風格，田園風格裝修下面又分為好幾種，比如說中式田園啦，美式田園啦，地域性比較強。但是無論是哪種田園裝修風格，都是帶有一定的農村色彩，以田地和苗圃為基本元素，親切樸實自然。田園裝修風格是向往自然的人群首選。

6、雅致風格，此類風格比較適合書香門第，以及教師家庭。雅致風格能夠凸顯主人的文化品味，粗看和現代簡約風格類似，其設計其實根本不簡單。雅致風格的家居注重細節搭配，充滿文化氣息而不死板。

7、中式裝修風格，這個裝修風格比較適合喜歡傳統文化的人，買上幾套古典家具，再弄上屏風什么的，中國味兒十足。

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田園風情中盡享浪漫愜意

美式的田園風格崇尚自然，回歸質樸。在室內環境設計中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，所以經常會選用天然的木、石、藤、竹等自然元素，以反映出自然質樸的紋理。春季的到來為美式風格的運用創設了用武之地，在邂逅春色之時不妨體驗一次美式風情。

歐式風格摒棄了古典歐式的奢華與莊重，以愜意與浪漫的簡約式風格著稱。簡約不等于簡單，不是簡單的“堆砌”和平淡的“擺放”，而是經過深思熟慮后設計和思路的延展。幾何線條修飾，色彩明快跳躍，設計簡潔流暢，立體層次感較強。它更多體現的是―種愜意與浪漫。

將美式的田園風格與歐式的浪漫愜意融合于同―個空間之中，在田園風中享受浪漫，在愜意之時感受自然，生活的格調在此升華。

餐廳與廚房將典雅考究的實木家具布置其中，在空間設計中，一方面保留了材質、色彩的大致感受，另一方面也反映出主人對品質生活的追求與崇尚。

書房的設計延續歐式風格，既承接了歐式的古木凝重之神韻，也為主人安居其中提供了靜謐的書香氛圍。書氣飄香，神游四海，于繁華浮躁中聆聽心靈深處的聲音。

家居酒吧的設計風格厚重深遠，蘊涵著歐洲傳統的歷史痕跡與深厚的文化底蘊，同時又摒棄了古典風格過于復雜的肌理和裝飾，吸收現代風格的優點，簡化了線條，凸顯了簡潔美，著力塑造尊貴又不失高雅的酒吧情調。

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純手工一般款式較大，顏色比較淺的叫輕色手繪家具，與田園和混搭風格很搭配！手繪家具這一曾經為國外田間勞作休憩時的涂鴉作品，隨古老民族藝術的漸變和文化氛圍的不斷發展，逐漸形成有獨特地域風格的家具、配飾系列。

它的具體表現形式是于實木或板木結合的木材上手工描繪山水、仕女、花草、抽象文字符號等圖案，加之粉飾做舊漆或開裂漆，營造出整體家具的古典浪漫或鄉村民俗風格。

發展至今，它的繪畫主題逐漸靠近花鳥蟲魚圖案，有意味形式的象征畫面逐漸淡出，逐漸向主流風格靠攏。

這些手工繪制的家具，大到床、衣柜、酒柜、餐桌等大件家具，小到邊桌、花架、花瓶、燭臺、燈件、梳妝鏡等小型配飾，由于其獨特的視覺美感，洋溢著親切自然，而受到越來越多人的關注。

農人田間勞作休憩涂鴉

最早時期的手繪家具源于16世紀歐洲的法國和英國，當時的農人在田間勞作，休憩時他們就在木材上愜意涂鴉，這些帶著鄉土氣息的作品逐漸被當地人所喜好并且流傳開來。

由之演變而來的手繪家具，正在受到終日在大都市生活的我們的寵愛。因為我們向往鄉村田園的靜謐恬淡，希望在家中親近繁花和春天，希望留住春天的腳步，因而逐漸對此情有獨鐘。

久居喧囂的都市，人們早已看膩了富麗堂皇，繁華做作。隨著對返樸歸真田園式家居風格的渴望，擁有自己的一方自然純樸的田園小天地成為許多都市人的夢想，然而現實生活中多有遺憾，擁有漂亮的手繪家具也算是對田園生活的一種追求向往的寄托和對現實生活遺憾的補嘗吧！

因不同國家人們生活習慣的不同，以及不同的田間勞作，使得手繪家具產生了不同風格的繪畫主題。

法國農民傾向于自然風光的描述，英國詩人會把詩中的青蔥女子盛意展現，崇尚圖騰的印度、非洲居民則喜歡畫一些難以看懂卻富有意義的符號圖畫，中國的內地匠人就更擅長于古代仕女的工筆畫。如今，這些早期的繪畫主體在手繪家具不斷的流變中琢漸向花鳥蟲魚的圖案靠攏，這是手繪家具向主流家具風格靠近的趨勢。

宮廷貴族至百姓家居的演變

發展到17、18世紀的文藝復興時期和洛可可時期，手繪家具廣泛用于宮廷貴族家居，并開始真正登上歷史的舞臺。

不同風格的繪畫主題廣泛出現，創作形式自由多樣，圖畫繁復錦繡并摻雜雕刻、鑲嵌等工藝，風格大氣硬朗或嬌柔做作。這一階段，手繪家具在不同地域其表現形式出現差異。

法國的手繪家具傾向于自然風光的描繪；英式手繪家具更善于表現詩歌、古典女子、描金的花卉，風格細膩柔媚；剛剛起步的美式手繪家具圖畫題材雖離不開花鳥蟲魚的范疇，但風格粗獷而大膽，甚至獅子等獸類圖案也開始出現；印度、非洲居民崇尚圖騰，所以手繪家具多出現抽象的符號和文字為繪畫主題，并附加雕刻等技法突出表現；中式手繪家具更擅長于古代仕女和花鳥蟲魚的工筆圖畫并附加鑲嵌工藝。

到19世紀，隨工業革命的發展，手繪家具開始從貴族宮廷步入百姓家居，批量生產替代手工制作，并且重返鄉村風格。款式上沿襲哥特復興與希臘復興時期的建筑式樣。

發展到上世紀70年代，手工的手繪家具開始重新復出，無論色彩、結構、圖畫等方面，都融入了濃郁的人情味兒。

技法工藝雖無法與專業設計師的作品媲美，但手工繪制的家具讓居家生活顯得尤為生動，而且多樣風格的繪畫主題在不斷地流變中逐漸向花鳥蟲魚的圖案靠攏，這也是手繪家具向主流家具風格靠近的趨勢，所以現在看到的手繪家具多是這類圖案為主流。

千差萬別手繪制法

手繪家具在做法上可分為全手工繪畫和表面貼紙處理。

手工做法：又分輕色手繪和重色手繪，一般都做為配飾家具。

比較流行的有輕重兩色手繪家具，輕色的手繪家具多以白色為底，上面描出俊秀精致的圖案，淡淡的綠草枝蔓，用甜蜜的粉紅，高雅的煙灰紫，清朗的湖藍等色調描繪出花朵，或田園牧歌，或春鬧枝頭，或春風拂面，或垂柳依依，或浪漫溫馨，或高雅精致，這在床，衣柜，酒柜，餐桌等大件家具中比較常見。多搭配田園和混搭風格。

重色手繪家具，則更傾向于洛可可時代和歐洲古代宮廷的浮華古典，一派濃墨重彩，家具以原木色，黑色，墨綠色等大漆為底，圖案花團錦簇，鶯歌燕舞，這些多在小型配件家具中流行，是鄉村風格、美式風格的完美搭配。

貼紙做法：表面花紋并不是手工畫的，而是用印刷好的花紙貼上去。多見于小的裝飾小家具，沒太大實用功能，但作為家居氛圍的點綴卻也是不可缺少的，價格也比手工畫的便宜很多很多。

要想家居與眾不同，不需要太復雜的裝修，用幾件手繪家具點綴即可。可濃墨重彩、可清新雅致，花鳥蟲魚皆可入畫，優雅經典耐人尋味，既可提升家居風格品位，又可傳遞業主獨具慧眼的生活態度。

手繪家具的風格地域差異相當明顯，美式手繪家具格調或清婉愜意，或活潑休閑，色彩多以淡雅的板巖色和古董白居多。歐式手繪家具以英式田園風格和意大利、法國的新古典浪漫主義風格為主，落葉色、黃棕色、金蜜色以及白色系居多。中式手繪家具色彩尤其艷麗，圖案富麗堂皇，畫工豐滿圓潤，家具線條感稍弱，但注重彩繪的視覺效果。

歐式手繪―陶瓷馬賽克的拼接

歐式手繪家具以實木為主，比如淺色的俄羅斯樺木和顏色較深的新西蘭松木。不少歐式手繪是田園的風格，白色的底色，上面描繪傳統的玫瑰花圖案，工整而細致，淡雅中透出輕松的浪漫主義格調。

馬賽克陶瓷手繪家具，深棕色的家具上有馬賽克拼接出來的松果圖案，營造出一種溫馨恬淡的感覺，仿佛把人帶回了鄉下果園。陶瓷手繪的制作很復雜，需要經過10000℃高溫燒制，再把圖案拼接出來，雖然明顯的接縫仿佛使畫面不夠完整，但卻另有一種質感。

家居搭配提點：可以搭配這個同系列的馬賽克陶瓷手繪掛鐘。白色的手繪家居可以搭配一個深色的手繪臺燈。你還可以選用手繪圖案的墻紙，讓家里充滿田園的陽光感覺。

美式手繪―色彩沉穩突出歲月感

美式鄉村風格的手繪家具特別強調自然，溫暖柔和的色調、講究平實的設計線條、強調隨意自然的擺放……

它喜歡采用櫻桃木、胡桃木等木色比較沉穩的原材料，而且在加工過程中突出木材的原色和特殊質感。例如在手繪圖案上可以看到用釘子做出的蟲眼效果，甚至是一些像污漬一樣的斑點，突出歲月的積淀。

同樣，美式鄉村風格家具的手繪圖案也注重表現歷史的厚重感覺，圖畫很強調線條感，構圖也大多比較工整，但是手繪的色彩卻相對淡雅，帶著端莊古典的貴族氣質，而且圖案不會過于繁復，格調清婉愜意。

家居搭配提點：美式家具可以適當搭配一些布藝，軟化一下深色實木家具的硬朗感覺，讓家居顯得更加柔和、溫馨。

中式手繪：吉祥圖案工筆繪制

中式古典家具都是實木的，原木的感覺比較厚實。無論是家具還是建筑，國人都喜歡把吉祥圖案放入其中。例如象征權威的龍鳳、好運的如意、富貴的牡丹等等都是手繪常用的圖案。

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兒童店面裝修風格

1、現代簡約風格

現代簡約風格行走在流行時尚前沿

現代風格裝飾特點：由曲線和非對稱線條構成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優美、波狀的形體圖案等，體現在墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節奏感。整個立體形式都與有條不紊的、有節奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運用于室內。注意室內外溝通，竭力給室內裝飾藝術引入新意。

2、恬淡田園風格

恬淡田園風格沉醉在午后花影藤風

歐式田園風格：重在對自然的表現，但不同的田園有不同的自然，進而也衍生出多種家具風格如中式的、歐式的，甚至還有南亞的田園風情，各有各的特色，各有各的美麗。

主要分英式和法式兩種田園風格。

英式田園：興邦裝飾設計師提出英式田園家具的家具特點主要在華美的布藝以及純手工的制作，布面花色秀麗，多以紛繁的花卉圖案為主。碎花、條紋、蘇格蘭圖案是英式田園風格家具的永恒的主調。家具材質多使用松木、椿木，制作以及雕刻全是純手工的，十分講究。

法式田園：主要在于家具的洗白處理及大膽的配色，以明媚的色彩設計方案為主要色調，家具的洗白處理能使家具呈現出古典美，而紅、黃、藍三色的配搭，則顯露著土地肥沃的景象，而椅腳被簡化的卷曲弧線及精美的紋飾也是法式優雅鄉村生活的體現。

3、后現代裝修風格

一、強調形態的隱喻、符號、文化和歷史的裝飾主義。往往有種是霧非霧的非概念性直覺，而又不失當地文化表現，及歷史的裝飾性表現。

二、主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場，有點偏于中庸之道，即夸張又含蓄。

三、強化設計手段的含糊性和戲謔性。

兒童店面裝修風格圖的注意內容

首先，是過多的聽從裝修公司的意見。一般來說，裝修公司的設計、施工的內容和項目越多，那么多整個裝修所花費的資金也就越多，這樣裝修公司從中獲取的利潤也就相應的增加。一些沒有職業道德的裝修公司利用業主追求豪華裝修的心理，在房屋裝修中給業主推薦很多不必要的東西，這樣就造成了過度裝修，裝修的簡約一定要從務實出發，切忌盲目跟風而不考慮其它的因素。簡約的背后也體現一種現代 “消費觀”.即注重生活品位、注重健康時尚、注重合理節約的科學消費。其實，有些裝修的“風格”[10]是完全沒有必要的，而且要的越多，帶來的“隱患”越大。比如，近幾年來兒童患白血病以及因其他因環境外部因素致病的案例時有發生，很多確實是與不合理、不科學的裝修有關的。所以，提倡簡約的“消費觀”.在這里珂居網小編建議大家在裝修房屋時要有自己的主見，我們在裝修新房時要遵從“刪繁就簡”的原則來進行裝修。

其次，是我們忽略了房屋裝修后還要擺放家具與家居飾品的擺放問題。一般來說，一套住房裝修完畢后并不算是裝修的真正完成，因為我們生活中離不開一些家居擺件、裝飾品、家具等，這些東西將近占了我們房屋一半的面積。所以我們在房屋裝修前就應該計劃好這些物品的擺放問題，然后再進行裝修。

再次，就是現在人們普遍存在一個攀比仿照的心理，一部分人在看完朋友或別人家的裝修后，就會產生攀比的心理。信息社會，我們能看到廣告無處不在，一些精美的裝修案例讓人羨慕不已。有些人就會不管適不適合自己家的裝修風格都照搬過來，這樣便破壞了原有的裝修設計，導致裝修風格的不協調，這也是一種過度裝修。小編建議，我們裝修房屋可以事先把所有的因素都考慮進去，然后尋找裝修公司要求設計裝修方案，裝修中按照實現預定的方案進行施工，這樣便能順利完成裝修了。

兒童店面裝修風格圖的環境效益

關于裝修風格的環境效益，介于我一直以來接觸的辦公室裝修多于家裝，就談談辦公室裝修風格的環境效應，本人認為適用于整個裝修行業的。

辦公室裝修中不同的辦公室裝修風格會帶來不同的環境效應，優秀完美的辦公室裝修風格不僅能呈現辦公室良好的整體印象，帶來全新的視覺感受，給人一種舒適的工作環境，同時這種辦公室裝修風格也會給公司帶來良好的環境效應。下面就為大家一一講解：

1、加強公司的實力感。辦公室裝修中通過設計、用料和規模，來體現一種實力的形象化。

2、加強公司的團結感。通過優化的平面辦公室裝修布局，把各個裝修空間進行合理設置，既體現其獨立的一面，也體現團結的一面。

3、加強公司的正規感。這主要體現在辦公室裝修中大面積的用料上，例如，600Ⅹ600的塊形天花和地毯，已經成為一種辦公室裝修的標識。

4、加強公司的文化感。這最主要是體現在辦公室裝修的設計元素上，辦公室裝修時將公司的形象設計反復出現，形成一個公司獨有的設計元素。

5、加強公司的認同感。良好的辦公室裝修風格可以增加客戶的認同感和員工的認同感。

6、加強公司的沖擊感。這就是所謂的辦公室裝修完工后的第一印象，辦公室裝修風格將在未來很長的時間內影響到生意伙伴對一個公司的認可度，進行影響到合作的信任度。

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1.店面的幾種裝修風格效果圖

2.餐飲店面裝修風格介紹

3.幾款兒童書房裝修效果圖

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關鍵詞：新自然主義；健康；環保；低能耗

中圖分類號：J525.1 文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2011）05-0069-01

“自然主義”，最早使用在文學中的定義，而現在人們也把它作為一種風格廣泛運用到室內設計中來。而這個提法早在19世紀末20世紀初的工藝美術運動時期就出現過，裝飾上主張以自然主義、東方裝飾藝術等為主，強調手工業，反對機械化生產。其中更是以威廉莫里斯的“紅屋”為代表，設計風格自然樸實，裝飾紋樣中夾雜了大量的動植物紋樣。緊跟其后的“新藝術”運動中，同樣是反對機械化，不同的是它完全放棄傳統裝飾風格開創了全新的自然裝飾風格。

然而隨著現代科技的飛躍發展，現代人的生活節奏也越來越快，現代人的壓力更是可想而知的。人們除了在工作之余去享受生活的休閑，更希望自己的家到處都有輕松的氣息、回歸的感覺。于是，就有了我們的“新自然主義風格”。

最早人們對自然主義風格的理解是以田園風格為主的鄉村風格，倡導“回歸自然”，在室內環境中力求表現其悠閑、舒適、自然的田園生活情趣，也常會運用到天然木、石、磚、藤、竹等材質的紋理。巧于設置室內綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。而自然主義是以表現花卉、昆蟲、鳥類和自然風光為主，其最本質的意蘊是接近自然，運用自然原色和天然材質為設計特色。新自然主義不拘泥于圖案本身，使用來自動植物的圖案造型作為創作的基本元素，追求色彩和質感的和諧，材料設計采用天然的，即使是仿真材料也要追求模仿自然的質感。就是逐漸演化成吝惜裝飾元素的運用或含蓄運用，然而更多的運用是艷麗而濃郁的熱帶色彩，環保的設計理念、條紋、格子及羽毛圖形是這一風格的性格代表。

那設計師們具體是如何打造這種風格的室內空間的呢？

首先在色彩上，大多采用的是天然色（如礦物質、自然木的顏色），就是運用材質本身的色彩。然而，用于室內的自然色中也要有冷暖之分，不要一味使用原木色，而是用各種深淺和色調的自然色搭配來打破單調的沉悶感。比如說：深淺不同的白色和大量中性色，像淺胡桃色、灰色等。同時也應尊重現代生活的基本特征，會使用些現代的色彩來與自然色進行有序的搭配，使生活情趣更加濃郁，例如原木色中較為流行的淺胡桃色和非洲黑檀色。白色和黑色的經典搭配在新自然主義風格中也是依然流行著的，但不會大面積的選用顏色純度高的鮮艷色彩。圖案也不會過多的運用到田園風格中的碎花形式。

其次在材質上會大量運用到具有自然紋理的材料，如原木、石材、板巖、玻璃等，并采用亞光效果的油漆和散漫的燈光，點綴綠色的植物或是別致的自制手工藝品，并將室外的自然景物透進室內，達到室內、外情景的融合，營造出自然環境中的氣氛。

在家具上，選擇造型簡單，在造型上追求原味，所以在家具的選擇上經常會用一些做舊的原木。還有現如今風靡全球的巴厘島風情的的家具，同時也可以配上高檔布藝。總體原則是以自然、休閑、輕松為主體，對于現在流行的“輕裝修，重裝飾”來說，新自然主義可以說對它做了最好的詮釋。 自然不一定只是直白表達，更強調風格上的自然化，用可回收材料、產品來作為裝飾成為今年的趨勢。

在鄉村風格流行的基礎上會變得更為清爽。加入適當的簡約元素會讓甜膩的鄉村風格變得干凈舒服。質感中性以極簡主義為基調，不僅提升了材質的品質，更加精心地雕琢線條和提升技術含量。

配飾會用到陶罐、原木、鐵藝等。純天然材質的有草、木、藤、麻質的裝飾品。繪畫選擇是印象派的，另外還有一些自己DIY的一些小飾品，像可以使用一些可回收的材料制作的家具，一把椅子、一盞燈等等，都會成為新自然主義的點睛之筆。甚至可以把外婆的煤油燈、姥姥的銀線包或者是媽媽的舊皮箱翻出來，都可以作為典型的裝飾。借鑒服裝的剪裁手法，諸如紅色烤漆鑲有珍珠圖案的小裝飾物呈現出一種家居和服裝的緊密聯系。

空間里避免出現工業氣息太濃的裝飾品，可采用原木門窗，與屋內家具產生渾然一體的效果。另外，可選用原木系列的開關插座，使每個細節都能感受到純天然的氣息。空白的墻體如果覺得太空，也可以請手繪師來畫一些自己喜歡的圖案。

近幾年，人們對自然的渴望達到了頂點。從把家裝修成鄉村田園風格，希望隨時隨地享受大自然的感覺，一方面鄉村田園風格還會繼續流行，但不會一味沉溺在小碎花中，簡約元素讓它更貼近現代生活；另一方面簡約風格中也常常會混搭仿生產品，而且還會有意識地使用陳舊的家具來表明節能環保的態度。

新自然主義體現了人類的自省，如何尊重自然，如何在室內設計中處理好人與自然和諧相處的關系。這種風格適于現展中人們的需要，也是現在設計師們研究的新課題之一。

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【關鍵詞】 山水田園 自然 自由 追求

在陶淵明以前詩關注國家政治的題材為主。如屈原、曹操等。到了晉代，陶淵明改變了局面，他開創了田園詩一體。后來，這種詩體卻成了詩壇上一枝秀麗的奇葩。豐富了詩的題材。使得山水田園詩更具有影響力。

田園詩是怎樣開創的呢？陶淵明為何要寫這種詩體？這就得說說陶淵明的生活。

陶淵明，晉代詩人，出生于沒落的氏族家庭。少年時胸懷大志，接受儒家思想，希望能夠建功立業。但在出仕了一個時期以后，抱負無法施展而退出"塵網，過隱居生活。這在他的《歸去來兮辭》中可以看出詩人的心跡。他覺得自己出仕是個錯誤，可這錯已無法挽回。但今后自己可以改正。因為在這迷途上自己走的不是太遠。那什么是他以為正確的路呢？那就是退出仕途過自由的隱居生活。

陶淵明表達的是對田園生活的熱愛，追求的是自由。關于他的人生追求與很多詩人相似。如后來的王維就是如此。不過，王維他是在自然中尋求寂靜，追求恬靜的生活及心靈的寂靜。陶淵明與王維都是田園隱居的詩人，生活與不同的年代，陶淵明，晉代詩人，他開創了田園詩。王維受其影響，但又有自己的詩風特點，這是在繼承的基礎上又有了發展。兩人對這一詩體貢獻很大，他們的相同點，追求的都是心靈的自由、清寂一種脫俗的境界。陶淵明走歸隱之路，他不想在世俗中玷污自己的品格。 王維卻在禪宗上找到了自己所追求的東西，受佛教影響很深。他所追求的也是身心的清靜自由，如《鳥鳴澗》中就表現的很突出。

陶淵明與王維，他們在心靈上所追求的是同于一種境界，但同時也稍有不同，畢竟一位的仕途很不順心而另一位卻很順利。兩人的生活狀況也就大不相同，陶淵明生活窮困而王維卻有自己的別墅。兩人的不同之處表現在詩中，陶淵明是田園山水詩的開創者，其詩以平淡自然成為楷模，影響著后代的田園山水詩人。如《移居》"春秋多佳日，登高賦新詩；過門更相呼，有酒斟酌之。農務各自歸，閑暇輒相思；相思則披衣，言笑無厭時。此理將不勝，無為忽去茲；衣食當須記，力耕不吾欺".顯感到很樸實、自然和平淡，陶淵明的詩中往往是最平常的事物，如村舍、雞犬、豆苗，桑麻等等。而王維的詩就帶有神韻、清逸之感。如"大漠孤煙直，長河落日圓" "明月松間照，清泉石上流"，他都能以對大自然敏銳的感受，天性地抓住大自然的色彩、聲音和動態，或精心素描，或入骨刻畫，大作揮灑自如，意境清新獨到

陶淵明和王維對山水田園詩的發展作出了很大的貢獻，這點人們都持肯定態度。因為陶淵明開創田園詩體，把古典詩歌發展到了一個新境界。而到唐朝已形成了以王維，孟浩然為代表的山水田園詩派。王維善于表現自然中靜態事物的動態美，使山水風格更加豐富。并充滿生機。他們二人對山水田園詩的發展起到創立和推動作用。可謂"功臣"。

通常人們往往把山水田園詩放在一起講，其實二者之間是有差別的。田園詩會寫到農村風景，但其文體上寫農村的生活，農夫和農耕，及其一些詩人的感受。而山水詩則主要是寫自然風光，寫詩人對山水的審美之感，往往與瀏覽聯系在一起。他們之間雖然有這種區別，但他們之間的緊密聯系還是更多一些。否則人們就不會把他們放寫到一起了。就因他們倆者之間的緊密聯系，才會使陶淵明的詩風給后來寫山水詩文的的人們以很大的影響，如唐朝的王維，孟浩然及至偉大的詩人白居易，蘇軾，還有南北朝詩人謝靈運等。可陶淵明的山水詩卻只有一首那就是《游斜川》。為何陶淵明的詩對后世中一批文人有這么大的影響呢？原因就在于他的詩風及詩中所表達的思想。他的詩風，最大的特點就是自然。當我們讀了以后就會有暢快舒服之感。不象有些詩顯得很矯揉造作。雖辭藻華麗，可讀后卻沒有什么體會和感受。唯一感到的就是乏味。當然它就不會是傳世之作。

篇10

王維和孟浩然在盛唐山水詩壇享有盛名，世稱“王孟”。在山水詩創作上，有許多令人驚異的相同之處。

首先，兩者都具有風格清新淡雅，意境空靈悠遠的特點，而且多運用白描手法，情趣昂然。王維和孟浩然的山水田園詩，風格淡雅，追求意境美。如王維的《山中》詩：“荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路元無雨，空翠濕人衣。”在對自然山水的描寫中，追求一種空靈的意境，并且寄寓著一種醇雅的情趣。而孟浩然的代表作《秋登萬山寄張五》更是寫得景致清、意境清、心境清，“北山白云里，隱者自怡悅。相望試登高，心飛逐鳥滅。愁因薄暮起，興是清秋發。時見歸村人，沙行渡頭歇。天邊樹若薺，江畔舟如月。何當載酒來，共醉重陽節。”詩人登高遠眺，心曠神怡：心隨飛鳥遠去，游興倍增；時見渡頭歸客，閑適淡泊；天邊樹如薺采，江畔舟如彎月……白描寫法，情趣盎然，同時，也流露出詩人的心境是何等悠閑、曠達和淡泊！有時，即便是一首小詩，意境也很清新。如《春曉》詩：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少？”全詩小巧玲瓏，恬淡閑適，充滿了春天的氣息。

其次，描寫田園生活，風格閑適恬淡，流露出對農家生活的關切之情。在王維和孟浩然的山水田園詩中，都流露出對農家生活的關切，實屬難能可貴。先看王維的《新晴野望》詩“新晴原野曠，極目無氛垢。郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峰出山后。農月無閑人，傾家事南畝。”全詩以寫景為主，生動地描繪出了大自然的美景：原野清朗、白水清流、碧峰靜立……但結句（尾聯）流露出詩人對農家的關切之情。再看孟浩然的《田家元日》詩“昨夜斗回北，今朝歲起東。我年強以仕，無祿尚憂農。桑野就耕夫，荷鋤隨牧童。田家占氣候，共說此年豐。”孟浩然一生沒有入過仕途，基本上過著隱居生活，大半生生活在農村，盡管詩人未必參加過社會勞動，缺乏勞動生活的體驗，詩作中也缺乏陶淵明詩作中的那種理想境界，但因為具有“無祿尚憂農”的情懷，與田家結下了深厚的友情，因而詩中感情真摯，意蘊醇厚。

而兩位詩人在詩歌創作上也有不同點。

首先，從內容上看，他們在描寫山水田園的同時，都能反映各自的其它生活內容。但比較而言，王維的詩更為廣闊，孟浩然的詩則更為集中。與王維相比孟浩然的山水田園詩更貼近自己的生活，但內容沒有王維的豐富。他的詩主要集中在山水、田園、詠懷、酬贈等方面。而王維的山水田園詩則以隱居山林的閑情逸致為主要描寫對象，詩風清新，詩中有畫，這主要是因為王維是南宗畫派的宗師，其山水田園詩追求音律美和氣韻美，孟浩然則不如。王維不僅工詩畫，而且善音樂。“性閑音律，妙能琵琶”。因此，詩人既能把音樂中的節奏美運用到詩歌創作中，對自然景物的聲響的感受也特別敏銳，其山水詩中常常流淌著大自然的天籟之音：《山居即事》中“嫩竹含新粉，紅蓮落故衣”兩句，用含蓄而有韻致的筆調寫出了自然景物的細微變化和音響；《過積香寺》中“泉聲咽危石，日色冷青松”兩句，則聲與色相映，渲染了深山叢林的幽邃和僻靜。

其次，從題材上看，由于人生經歷、性格修養等方面的原因，王維的詩歌相對于孟詩而言題材更廣泛，孟詩遠沒有王詩的題材豐富。王維的山水田園詩蘊涵著一種深長的佛理禪趣，孟浩然的詩則禪趣全無。由于家庭環境的熏陶、社會風氣的感染以及社會現實的刺激與個人思想的蛻變。尤其晚年連遭不幸之后，皈依佛門，“以誦禪為事”，王維詩中“處處都流露一種禪趣”。在王維的山水田園詩中，詩境與禪境之間形成了一個契合點，兩兩相通：《山居秋暝》中的“明月松間照，清泉石上流”兩句，《終南別業》中的“行到水窮處，坐看云起時”兩句，《書事》中的“坐看蒼苔色，欲上人衣來”兩句和《鳥鳴澗》：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。”禪意深遠，給人以恬淡平和的綿綿遐想。但是，王維山水田園詩中禪意的幽遠、恬淡、寧靜，決非死寂、枯槁、浮躁，而是靜中有動，動中有靜。王維所追求的禪境，是和污濁的社會現實、黑暗的政治環境相對立的，并非都是心靈空虛幻滅的反映。在幽靜恬淡的造境中，往往可以發現一個高潔的形象——詩人的自我寫照：冷中有熱，靜中有動。