用真誠澆灌寶石之花

在演講之前，我想先搞一個小調查，在座的各位收看過韓劇《大長今》嗎？（停頓）那給你們留下深刻印象的是什么呢？（停頓）這個問題的答案很難統一，因為不同的人有不同的視角，不同的視角就有不同的感受。雖然由于工作原因，我沒能完整收看《大長今》，但女主角的一些話語，卻給我留下很深的印象，讓人感觸頗深。比如長今說，“從來就沒有秘方，食物里的誠意和汗水，就是秘方。”是呀，我們中國石油的寶石花之所以能夠盛開在三川五岳、大江南北，靠的不就是每一位員工真誠的呵護，辛勤汗水的澆灌嗎？而我，作為其中普普通通的一員，也在兢兢業業、竭我所能，為中國石油的發展壯大盡著微薄之力。

我來自xxx油站。從我幸運地成為中油人的那天起，我從內心深處就非常珍惜這份來之不易的工作機會。特別是穿上這身中國石油的工作服，一種自豪感就會油然而生，一種精神的力量就會暗暗激勵自己，一定要以辛勤的工作，熱忱的服務來贏得客戶，來為“中國石油”增光添彩，爭做一名優秀的員工。原創：工作中，我深深地感到，做為一名加油員，心中只有事事處處裝著企業，時時刻刻想著自己代表“中國石油”的形象，才能更好地干好本職工作，為“中國石油”品牌爭光，為燦爛的“寶石花”添彩。

相對而言，高速公路上的大貨車較多，跑長途的較多，因此服務的司機朋友就可能更為辛苦，更為勞累，進站加油時難免就會帶著情緒。這個時候，從細微之處著手，熱情地為他們提供方便，想客戶之所想，急客戶之所急，為他們排憂解難，提供力所能及的幫助，就顯得尤為重要。真誠服務，貼心服務，讓每一位司機朋友加完油后的心情變得愉悅起來，他們才可能留下一段美好的記憶，深刻地記住我們“中國石油”的服務。

今年夏天的一個晚上，天氣非常悶熱，一輛東風小解放從高速直奔加油站而來，從我的經驗中判斷，這輛車應該是加0號柴油。我迅速跑上前引導車輛，可能是因為車速太快，司機踩了一下剎車，只聽見“嗵”的一聲響，一個輪胎爆了。司機下車心疼地摸著輪胎，隨口就是一句“國罵”，并嘟囔道：“真倒霉，不加油也就沒這倒霉事了。”言外之意，好像爆輪胎都是加油站惹得禍。我看出司機的心情極為煩燥，沒有和司機計較，連忙跑過去安慰他不要著急，服務區有修理廠，可以很快修好。司機不耐煩地說：“輪胎爆了，加了油也走不了。你一個女孩子家，知道什么？”雖然司機的不通情理讓我感到非常委屈，但我還是能夠理解司機當時的心情，就耐心地向他解釋：“師傅，油站里是不允許修車的。要不，我先給您加油，再找人幫你把車推到修理廠，好嗎？”司機看到我這么客氣、熱心，態度也緩和了很多。于是，我很快給司機加完油，然后找來站上的幾個員工，齊心協力幫司機把推到了站外的廣場上。怕他路不熟，我又一路小跑幫他叫來了修理工。車很快便修好了。司機開車走時又特意拐到我們加油站，對我說：“謝謝你了，小姑娘。中國石油的服務就像她的品牌一樣響亮。以后啊，我就來你們這兒定點加油了。”沒過幾天，這位司機師傅真的又開著他那輛東風小解放來了，而且從此以后，他就成了我們的常客。

細心、耐心、誠心，換來的是廣大司機朋友的開心。面對高速公路上四面八方、五湖四海的司機朋友，還要有一顆寬容之心、平和之心，才能做到正確對待工作中意想不到的事，才會用一顆執著的真誠之心，去履行“干一行、愛一行”的承諾。

摘要：藍寶石襯底制造行業近年來陸續改變生產方式，逐步導入精益生產管理與自動化設備的升級，使產品質量提升，并減少不必要的浪費。我們提出了精益生產與自動化制造結合的案例，如連續流生產、產品可靠度的提升和制造標準化等。該行業的未來發展藉由智能數據的產生，搭配可視化的管理使質量管理變為容易，提升獲利空間，達成企業永續發展的目標。

關鍵詞：藍寶石襯底制造；精益生產；自動化制造

1精益生產與襯底制造方式介紹

精益生產管理（LeanProduction，LP）起源于日本豐田公司，其精神在于“降低浪費”，以節約成本和降低交貨周期，同時提高產品質量等，結合單件生產和大量生產兩種生產方式優點而發展形成的新一類生產運營方式。精益生產方式相較于大量生產方式更能夠適應現在社會生產力的發展，更適用處于快速多變的市場環境下的現代企業。藍寶石襯底（SapphireSubstrate）作為發光二極體（LED，Light-emittingDiode）的襯底材料，它具有物理化學穩定性高以及機械強度高等優點，自2008年起隨著LED行業起步使襯底制造行業逐步進入大規模量產。近幾年由于工業自動化概念提出后，多項制造過程陸續由手工作業型態轉為自動化生產型態，提高了生產效率。精益生產管理和自動化制造技術對藍寶石襯底行業的實現轉型升級非常重要，智能設備的行業應用滲透率也逐年增加[1-2]。從勞力與設備密集，發展至今大尺寸量產機型與智能化設備的合力推動，將逐步轉型到智能密集的生產方式，有助于產業升級，發展更高端的產品。

2精益生產與自動化制造結合的效益

2.1連續流生產與減少浪費。精益生產過程中任何無效產能效益的活動皆屬浪費，包括生產過剩、等待、運輸、不良品返工、庫存品呆滯、作業不合理、加工以及管理的浪費等[3-5]。當自動化設備導入后，以藍寶石襯底切片工藝為例，可由傳統插片、清洗、旋乾、外觀檢驗及厚度分選等多項步驟，簡化為高速自動一體機作業，人員上片后可由機器作業，下片時為檢驗且分選完畢的合格半成品，適合后續制程作業。可以降低產品等待及運輸上的浪費，進而優化切片生產效率。2.2質量管理與產品可靠度。全面質量管理（TQM，TotalQualityManagement）是精益生產中的一項重要管理方式。在TQM的思想中，產品質量是最優先考慮。質量是由市場競爭、工藝設計以及生產管理等方式制造出來的，而非靠檢驗手段，企業若需要獲得更高的利潤必須要有好的產品質量才能獲得競爭力。當出現異常與缺陷產品時，應要即時發現與改善，不可將異常品后流入下一段加工制程；若異常無法即時排除或改善，則需發出通報給技術單位進行處理。襯底工藝流程中半成品與成品多數為人工檢驗的方式，缺陷如表面刮傷（Scratch）、臟污（Particle）、崩角（Chip－ping）等，判定標準容易因人而異，造成出貨產品標準不一，且無法定量缺陷數，對于客戶而言獲得的是不均一的產品質量，進而失去產品優勢。當自動化檢驗設備導入后，可以與檢驗前與后一段工藝（多數為清洗或包裝）相結合，使良品經由自動檢驗判定缺陷后，符合一定數量程度后才可進行包裝。另外，機臺可加裝刻碼辨識器（OCR，OpticalCharacterRecognition）對成品襯底進行識別，增加產品可追朔性，如此可提升襯底最終檢驗的可靠度與一致性，進而降低產品的變異。除此之外，襯底加工過程的研磨與拋光等工序，早期多數是由人工進行厚度分選，以千分表（Di－alIndicator）進行襯底中心單點量測，而高速自動化光學檢驗導入后，可以有效量測準確的厚薄差（TTV，TotalThicknessVariation），避免人工作業只量單點厚度的差異，使研磨與拋光作業時更具厚度品質的均勻性。綜合自動化與TQM兩者結合后，對于質量管控部分可以將行為規范化以及質量監督等在內的模式建立，提升產品可靠度。2.3制造標準化。生產作業所依循的標準作業程序（SOP，StandardOperatingProcedure）以往為了約束作業員在操作機臺或是作業方式上的步驟，常會以長篇概述的方式撰寫。此雖然是標準化作業，但仍須使作業員閱讀及了解程序文件的文意，常需要耗費時間，拉長了學習曲線。許多公司認為只要匯整出詳盡的規則手冊，作業員就會遵守這些規則。而質量部門總喜歡用最進步的統計分析方法對大數據的資料進行分析，許多六西格碼黑帶高手也會習慣性的以復雜的技術方法處理重大的質量問題。但精益生產管理的精神在于使用簡單的方法處理問題，一般常見的方法如：（1）現場親自查看；（2）分析情況；（3）親自測試一次；（4）問5次為什么等，此可對問題進行根本原因分析并找出對策。當自動化設備加入生產后，可僅針對上機或下機等操作方式進行作業定義，簡化SOP的章節，收斂作業員的動作，使制造更具標準化，使質量問題下降。所有規范化的文件可轉移至機臺設備的維護保養程序書以及保養點檢表等（CheckList），在自動化程度較高的文件資料，則需清楚記錄每個部件（Parts）以及手臂或傳送方式的位置（Posi－tion）等，使原點歸位以及初始化等皆有所對點動作。綜合上述，當手動生產方式被批量自動化取代后，標準化制造變為一門科學的方式，促成未來持續改善精進的必要基礎。2.47S管理7S是整理（Seiri）、整頓（Seiton）、清掃（Seiso）、清潔（Seikeetsu）、素養（Shitsuke）、安全（Safety）和節約（Saving）這7個詞的縮寫。7S對象是車間現場的“環境”全局進行綜合考慮，并制訂切實可行的計劃與措施，從而進行標準化的管理。自動化制造導入使得工序簡單與減少人員的操作，讓生產復雜性降低，將可提升車間清潔，與降低維護車間環境的成本。精益生產使用7S來支持自動化連續批量生產的節拍時間，同時7S也可幫助問題浮現的一項可視化方法，若導入成功得當，將是精益生產管理流程中重要的部分。

一、項目建設情況

項目名稱：青島市黃島區元寶石山小流域治理

項目地點：辛安辦事處元寶石流域治理

項目規模：總投資250萬元

建設時間：2005年

項目承擔單位：青島開發區薛家島苗圃

云南地處歐亞板塊、印度洋板塊與濱太平洋板塊復合部位，是連接滇、川、青、藏、東南亞、南亞、西亞的紐帶。地處橫斷山脈的“三江”地區，曾是古、中、新特提斯的重要部分。成礦地質條件優越，找礦前景廣闊。云南省是礦產資源大省，礦業是云南省支柱產業之一，對云南經濟發展起著不可或缺的作用。近年來，隨著對資源認識的深入和提高，云南省一種很有前景和函待開發的資源——寶玉石，在旅游經濟中的地位和促進社會經濟的發展日益為政府和社會所重視。全面了解云南寶玉石資源狀況，加強寶玉石資源的基礎研究，對指導云南寶玉石資源的合理開發，推動珠寶業的跨越式發展，為政府制訂產業發展規劃，促進云南旅游和經濟的發展，無疑有著十分迫切而重要的意義。云南省國土資源廳組織有關單位和專家、學者，完成了“云南寶玉石事業發展對策”及“云南省寶玉石資源調查及其開發利用研究”報告。通過研究，對云南省寶玉石資源及找礦前景和寶玉石事業的現狀有較全面的了解，對我省寶玉石業的發展和寶玉石石資源的勘察、保護提出了相應的對策和建議。為引起有關部門足夠重視，本文在調研基礎上，歸納、總結后提出建議和對策。

1資源概況及找礦前景

1．1品種豐富

目前，常見的寶玉石品種云南都有產出。省內己發現的寶玉石品種近50種，礦床(點)、礦化點及情報點近200處。寶玉石產出以伴生和共生為主；寶玉石產地分布廣，主要寶玉石資源相對集中。其中紅寶石、祖母綠是我省經濟價值最高，國內少有，也是僅在我省形成礦床的寶石品種，最具有找礦前景。鎂鋁榴石、錫石及碧璽，亦是國內少有，具有我省自己特色的優質高產的寶石品種。海藍寶石、黃玉、水晶等，點多面廣，其產量在國內占有重要地位。迄今尚未發現藍寶石礦床，但已發現的找礦信息點已有20處，結合區域成礦地質條件，尋找藍寶石礦床具有廣闊前景。己發現3處金綠寶石礦物存在，應引起重視。

1．2成礦地質條件優越找礦前景廣闊

(1)云南地跨數個板塊強烈碰撞帶，有漫長復雜的地史演化歷史，多期次多旋翅的沉積作用、巖漿活動和變質作用，具有形成豐富多彩寶玉石資源的地質條件。

在現代社會交際中，人來客往間免不了互贈禮品，贈送的禮品可能已包括珠寶了，尤其是以海外朋友為饋贈對象的就更多了。

不過，由于我們對珠寶知識的認識一般都很有限，很多人對如何贈送寶石的一些事項了解得不多，不知如何做到有禮有情有意。為此，中國禮儀網特作如下介紹：

首先，贈送寶石之類的首飾，要明確受贈對象，避免不合情理的現象出現。例如，女性向男性贈送珍珠首飾或者向海外朋友贈送象牙飾品，這種情況都被視為很不禮貌和不合情理的，因為珍珠首飾是女性化的首飾；而象牙首飾在很多國家是被禁止進口和使用的，那是為了保護野生動物。如果要贈送寶石，最好是受贈者喜歡的，或者是有紀念意義的。如生辰寶石、結婚周年寶石等。如向日本朋友贈送歐泊寶石首飾最為適宜。一是價廉物美；二是日本人是很喜歡這種寶石，這種寶石的豐富閃色效果簡直使他們著迷。

另外贈送寶石要注意其涵義，因為某些寶石具有特殊的象征意義，不可毫無理由地亂獻殷情。例如，鉑金鉆石首飾只能由新郎贈送給新娘，而其他身份的人只能贈送它種珠寶首飾，否則會被看作超越常規，疑為有不軌想法。同樣對西歐國家的朋友，盡量不要贈送歐泊寶石首飾，因為在西方，有人認為歐泊寶石的閃色像魔鬼一樣，會給人帶來不吉利的后果。如果要贈送寶石一定要先了解受贈者的情況，并懂得寶石的特殊象征意義。如兄長送弟妹可選擇翡翠首飾，因為翡翠是中國玉文化的典范，具有東方人那種堅韌、朝氣、細膩的象征意義，而且這種綠色寶石又是那么悅目、優雅。公務員之家:

其次贈送寶石要注意形式。要了解受贈者的文化風俗。因為珠寶首飾的饋贈和使用也是一種文化現象，否則，禮貴義輕，很為可惜。

摘要：隨著珠寶首飾行業的發展，我國珠寶首飾人才的需求量不斷提高。高校為了滿足市場對珠寶首飾人才的需求設置了寶石及材料工藝學專業，以培養高素質珠寶首飾人才。然而在新經濟環境下，很多高校的寶石及材料工藝學專業并沒有以市場為導向進行培養教育，寶石及材料工藝學教學中仍存在著忽視學生主動性、課程設置不合理、缺乏精細化培養目標等問題。針對寶石及材料工藝學專業教學問題，高校積極探索寶石及材料工藝學培養教育的科學途徑。研究新經濟環境下寶石及材料工藝學專業培養教育改革不僅能夠提高寶石及材料工藝學專業教育質量，而且對珠寶首飾行業發展意義深刻。本文著重分析了新經濟環境下寶石及材料工藝學專業培養教育存在的問題，并探索了新經濟環境下寶石及材料工藝學專業培養教育改革的策略。

關鍵詞：新經濟環境；寶石及材材料工藝學專業；教育改革

一、新經濟環境下寶石及材料工藝學專業培養教育存在的問題

1.教材選擇不合理。教材是寶石及材料工藝學專業教學的核心，教師主要圍繞教材知識開展寶石及材料工藝學專業教學，讓學生學習相應的專業知識。合適的教材能夠為學生的寶石及材料工藝學專業學習提供正確的方向。然而，我國寶石及材料工藝學專業的發展時間較短，正處于完善時期，寶石及材料工藝學教材較少。大多數學校的寶石及材料工藝學專業都使用相同的教材，難以突出不同類別學校的人才培養重點。2.忽視學生主動性。大多數學校的寶石及材料工藝學專業教學都采用教師知識傳授為主的教學模式，寶石及材料工藝學專業教學以教師為主，從教師教學角度去闡述知識，要求教師能夠將知識講解透徹，缺乏對學生學習過程的重視，忽視了學生的主動性，難以發揮學生在寶石及材料工藝學專業學習過程中的積極性和創造性。3.課堂時間分配不合理。有些寶石及材料工藝學專業教師的課堂時間分配不夠合理，將課堂用于寶石及材料工藝學專業教材知識的講解上。然而，學生的注意力只能保持25分鐘，超過25分鐘，學生會產生大腦疲勞、精神松懈、思維渙散等現象。在這種情況下，學生難以全部消化教師在整節課堂上所講的寶石及材料工藝學知識，學習效率不高。4.缺乏精細化培養目標。隨著珠寶教育的發展，高校為社會提供了大量的珠寶人才，這些人才主要集中在珠寶質量評價和珠寶鑒定方向。這是因為，珠寶首飾行業發展初期，市場上存在著大量的仿制品和劣質品。珠寶質量評價和珠寶鑒定人才的培養在一定程度上規范了珠寶首飾行業的發展。然而，現階段，珠寶首飾行業不僅需要珠寶質量評價和珠寶鑒定人才，而且還需要大量的珠寶設計、珠寶策略、行業管理、珠寶工藝、珠寶營銷等方面的人才。很多學校的寶石及材料工藝學專業仍將人才培養集中在珠寶質量評價和珠寶鑒定方面，缺乏精細化的珠寶人才培養目標。5.課程設置不合理。現階段，有些學校寶石及材料工藝學專業的課程設置不合理，不符合市場對珠寶專業人才的需求。具體來講，很多學校寶石及材料工藝學專業的課程多集中在珠寶鑒定方面，開設了地質學、晶體光學、結晶與礦物學、鉆石分級等課程，缺乏商務貿易、營銷管理、珠寶設計等方面的課程，人才培養不符合市場對復合型珠寶人才的需求。

二、新經濟環境下寶石及材料工藝學專業培養教育改革的策略

1.調整人才培養方案。人才培養方案是寶石及材料工藝學專業人才培養的依據，在新經濟環境下寶石及材料工藝學專業培養教育改革應積極調整人才培養方案，按照市場需求制定人才培養的具體方案和規劃。為此，高校寶石及材料工藝學專業應積極組織人才培養方案論證會，邀請寶石及材料工藝學專業教師、企業專業、企業管理者、行業精英等共同參與人才方案的制定，根據市場對珠寶人才的需求設置人才培養方案，加入商貿法規、珠寶營銷管理、珠寶工藝等課程，加強培養復合型的珠寶人才。另外，寶石及材料工藝學專業應針對珠寶行業的新崗位設置人才培養目標，并增設珠寶攝影、櫥窗展示工藝等課程，培養能夠勝任珠寶行業新崗位的人才。2.優化教學方式。寶石及材料工藝學專業應積極優化教學方式，合理安排合成內容，實現寶石及材料工藝學人才培養與市場珠寶人才需求的協調發展。為此，學校應不斷提高寶石及材料工藝學專業教師的專業教學能力，引進案例教學法、合作學習法、項目教學法等新課改所提倡的教學方法，提高寶石及材料工藝學專業教學質量。并且，寶石及材料工藝學專業可以引進行業專家對寶石及材料工藝學專業教學進行指導，為學生講授專業教師所不具備的珠寶行業知識，加強學生對珠寶行業發展的了解。3.完善實訓課程。寶石及材料工藝學專業的實踐性較強，需要將理論知識與學生的實踐相結合。為此，寶石及材料工藝學專業應積極完善實訓課程。為此，學校應積極建設寶石及材料工藝學專業校內實驗室，加強學生的珠寶首飾制作實踐和珠寶鑒定實踐。并且，學校應積極建設校外實訓基地，為學生提供充足的珠寶商貿實習機會，將校內實踐與校外實習相結合，全面提高學生的寶石及材料工藝學專業實踐能力，使學生將所學的寶石及材料工藝學專業知識應用在珠寶首飾制作、珠寶鑒定、珠寶商貿實踐中，進而夯實學生的珠寶專業基礎，提高寶石及材料工藝學專業學生的職業發展能力。

摘要：當代首飾藝術脫胎于傳統首飾。在初期發展階段，當代首飾不可避免地繼承了一部分傳統首飾的文化藝術特征。不過，隨著當代首飾與當代藝術的融合越來越緊密，當代首飾逐漸走上成熟，呈現它自身特有的藝術特征：一是觀念先行與唯一性；二是材質的“去價值化”；三是打破“工藝美”的壟斷。文章著重從這三點展開論述，總結當代首飾的藝術創作規律，分析它的發展狀況，為當代首飾藝術的創作提供有價值的參考。

關鍵詞：當代首飾；觀念先行；去價值化；工藝美

當代社會，是一個全球化快速發展和相互連接的時代，在這樣一個大背景下，當代藝術正在以前所未有的生命力快速生長。而當代藝術以極其多元化的特征，為當下的文化生態提供了各自發展的土壤和語境。正如本雅明所主張的那樣，藝術家都應該是一個語境的提供者，他應該避免代表他人，不是替他人說話，而是為自己提供自我辯護的方法。在當代藝術的語境下，首飾藝術已經脫離傳統工藝美術的藩籬，走向自律，成為了當代藝術中的一員。首飾，古已有之。從原始時期炫耀財富的貝類首飾項鏈，到封建時期帝王將相標榜權力的珠寶玉石配飾，還有西方中世紀種類繁多的、為宗教服務的首飾，如念珠手串、印章戒指、玫瑰念珠戒指等，再到近代工藝美術運動、新藝術運動、裝飾藝術運動時期名聲大震的琺瑯鑲嵌寶石首飾，都體現了人類在文化歷史長河中對裝飾美的不懈追求。誠然，這種裝飾美并非一種獨特的審美存在，它往往依附于巫術、宗教、世俗權力、民俗、財富價值體系等等因素而存在，然而，縱觀其發展歷程，裝飾的元素逐漸強化與純化，直到完全脫離母體，走上“裝飾至上”的道路。作為為純粹裝飾而存在的首飾，經過大約半個世紀的發展，逐步呈現兩種發展方向。1.商業首飾方向。商業首飾的開發作為一種市場行為，經過多年的發展，已形成一套十分完備的設計、生產、銷售和服務體系。它的發展已與藝術漸行漸遠，故而，本文不對商業首飾進行討論。2.藝術首飾，也稱首飾藝術。20世紀70年代，西方的現代藝術風生水起、如火如荼。藝術設計在現代藝術的影響下，引入了諸多先鋒性、試驗性的設計元素，有許多設計門類的作品（如平面廣告設計）的藝術性得到極大加強，已然打破了設計作品與純藝術作品之間的界限。此時，歐洲許多藝術類院校也相繼開設首飾專業。如荷蘭的里特·維爾德藝術設計學院、慕尼黑美術學院等。這些院校的教師大多具有藝術教育（如雕塑、建筑）等背景，他們的首飾教學的開端，自然也就以創作理念、藝術形態構成作為出發點，作品的裝飾因素退居為次要的創作元素，甚至干脆不再納入到創作體系中，而與“純粹裝飾”決裂，并借此宣布當代首飾（ContemporaryJewellery）與傳統首飾的分離。當代首飾經過半個世紀的起起伏伏，從最初的狂飆突進到如今的穩扎穩打，可以說，已走向自律，其思想觀念已日臻成熟，其羽翼已日漸豐滿，當代首飾完全擁有了專屬的藝術創作規律，最終成為了純藝術領域的一員。荷蘭當代首飾藝術評論家麗絲貝特·鄧·貝斯騰（LiesbethdenBesten），在她關于當代首飾的著作《論首飾：國際當代首飾藝術綱要》（OnJewellery:ACompendiumofInternationalContemporaryArtJewellery）一書中，曾用六種不同的詞匯來描述當代首飾：當代首飾（ContemporaryJewellery）、工作室首飾（StudioJewellery）、藝術首飾（ArtJewellery）、研究型首飾（ResearchJewellery）、設計首飾（DesignJewellery）、以及作者首飾（AuthorJewellery）。雖然這些詞匯包含的意思略有不同，但它們的共同之處均在于當代首飾是對新觀念、新材料、新工藝等等的探索，是對概念、形式、審美觀念全新的研究，是一種與人發生直接關系的藝術形式和交流手段。顯而易見，相對于傳統首飾，當代首飾的藝術特征在創作觀念、材質的選擇、制作工藝、藝術規律等方面都有了新的價值與內涵，鑒于此，本文從創作觀念、材質、制作工藝三個方面來探討當代首飾藝術的創作特征。

一、觀念先行與唯一性

無疑，觀念是與“當代”藝術緊密相連的一個概念和范疇，創作觀念就是人們在進行藝術創作時，藝術家對客觀環境的反映和思維方式。我們再看何為“當代性”？英國金斯頓大學哲學教授彼得·奧斯本（Peter80|ARTANDDESIGN|NO.191Osborne）在其2013年出版的著作《無處不在或子虛烏有：當代藝術的哲學》（AnywhereorNotAtAll:PhilosophyofContemporaryArt）一書中，對“當代性”如此描述：“當代性的出現，并非僅僅只是一個時間概念，而是時間、空間、質量的集合維度。首先，在結構上，它可以是理念、問題、虛擬、想象、觀念、任務等；而從歷史和時間上看，它是發生在此刻，站在全球化的視角能夠理解和認知到的”。在這里，彼得·奧斯本把“當代性”界定為一種時間、空間與質量的集合維度，有著結構和歷史的含義。而從結構的層面來講，“當代性”首先是與“觀念”發生關系的。此外，正如美國觀念藝術家索爾·勒維特（SolLeWitt）對觀念的定義：“在觀念藝術里，觀念或想法是作品最重要的方面。當藝術家使用藝術的觀念形式，也就意味著所有的主意和計劃都是事先想好的，而完成只是例行公事。觀念成了創造藝術的機器。”①事實上，當代首飾發展到今天，作品的“觀念性”在首飾創作的過程中始終扮演著至關重要的角色，可以說，觀念先行與觀念的唯一性，是當代首飾最重要的藝術特征。所謂“觀念先行”，是指當代首飾的創作之初，在還沒有設計草圖、模型，以及選材之前，首飾創作的主題或觀念就已形成，存在于創作者的腦海之中。它是先于首飾形體、材料、工藝而存在的，它是指導首飾創作的基礎，甚至是唯一的依據。觀念體現了藝術家對客觀世界的主觀思考。這些主觀思考是包羅萬象的，它可以是藝術家的世界觀、價值觀、審美趣味、倫理觀，甚至是宗教情懷，也可以是藝術家的個人成長經歷，或是日常生活中的愛恨情仇。通過藝術家的抽象辨析、歸納和整理，并經歷一個不斷純化的過程，這些主觀思考從一個原本錯綜復雜的觀念綜合體轉化為一個單純簡約的創作主題，使藝術家明確了自己即將要在首飾作品中呈現什么、表達什么，而接下來的首飾作品創作的每一個步驟，比如畫草圖、制作模型、選材、確定加工工藝等等，都始終圍繞這個創作觀念來展開，它是首飾創作的依據，且是唯一的依據。有了這個依據，藝術家才能通過自己的外在作品來傳遞內在的思想信息，來表達藝術家對個體與社會、傳統與當下的思考，來呈現藝術家的自身經驗與文化價值觀。德國首飾藝術家奧托·昆澤里（OttoKunzli）的作品“雙人戒指”（RingforTwo）（圖1），并非尋常意義上的戒指作品，它沒有紀念意義，也沒有裝飾功能，不過，它卻能引起人們的思索。從戒指的佩戴者來看，這枚雙人戒指是為一對同性戀者設計的。對于佩戴者來說，如此這般的戒指到底是一種甜蜜的羈絆，還是意味著自由的喪失？無論如何，兩人的命運大約從此就被緊緊地聯系在一起了吧！與傳統首飾相比，當代首飾觀念先行與唯一性的特點是具有革命性的。如前所言，傳統首飾除了作為宗教、權貴、身份的附屬物，曾一度作為純粹裝飾的存在，是無需“觀念”的介入的，而當代首飾不僅打破了首飾僅僅作為純粹裝飾物的存在，以藝術家不斷推陳出新的個體意識取代傳統首飾文化中陳陳相因的群體意識，并且，把這種個體意識做大做強。時至今日，這種個體意識不斷膨脹，呈現極端化的傾向。胸針作品《米·石》（圖2）為劉驍所作。作者在創作這件作品之前，研究了大量的史前時期巫術文化，他被那些充滿神秘感的儀式深深吸引住了。于是，作者選擇稻米和塵土這兩種具有東方哲學意味的材料，作為首飾作品的主要創作媒介。他用膠水把這兩種材料粘合在一起，干燥后，打磨成礦石的形狀，并用傳統首飾加工技法中的寶石琢型工藝，把它研磨成“寶石”的刻面造型，再用傳統的寶石鑲嵌技法，把這種使用稻米和塵土制成的“寶石”鑲嵌起來，做成一枚胸針。之后，把這枚胸針暴露在日光和雨露之下，數日之后，“寶石”逐漸風化，直至完全坍塌，散落成碎末，只留下銀質的“寶石”鑲嵌框架。在這個過程中，象征“永恒”的“寶石”，在短暫的十幾天的時間里，輕易被風化、被瓦解，這是一個充滿儀式感的過程，有著對“永恒”的戲謔，也有對自然界的敬畏。在這里，藝術家把自己對大自然的獨特理解，完全傾注到了作品中，用風化的“米石”完成了對“一顆永流傳的”寶石的解構，同時，寶石鑲嵌工藝也失去了“鑲嵌”的實際意義，僅僅成了某種思想觀念的陪襯和依托。毫無疑問，這是一件個體意識發揮得淋漓盡致的當代首飾作品。

二、“去價值化”的材質

摘要：塞北遼闊的草原與勤勞的牧人是游牧文化誕生的搖籃。蒙古族游牧部落的鑲嵌工藝便是在這一人文環境中所開創的。它是在中國傳統的金屬工藝基礎上發展起來的一種特殊工藝，主要以金、銀、銅、錫、鐵、象牙、玉石、骨、角等為原料，吸收蒙古族、藏族、苗族、滿族等少數民族在金屬工藝品上的造型設計和裝飾風格，再以精湛的技藝制作成極具蒙古族特色的工藝品。蒙古族鑲嵌工藝受游牧文化的影響，鏨刻手法粗獷、有力、質樸，使得蒙鑲工藝品形成了渾厚古樸、大方簡潔的藝術風格。

關鍵詞：蒙鑲工藝；游牧文化；造型設計；裝飾風格；藝術風格

傳統的蒙古族鑲嵌工藝（下文簡稱蒙鑲工藝）多應用于金銀器皿、珠寶首飾以及金屬工藝品的加工。該工藝主要集中分布在我國的西北、東北以及華北地區，在西南地區也有少量分布，而保留比較完整的主要集中在內蒙古、甘肅、新疆、西藏一帶。制作流程是根據圖案的設計要求，利用鏨刀、鏨板將金屬材料打制成浮雕、透雕、圓雕成品，同時通過焊接的工藝方法將各個零部件組成一個整體，再加以鑲嵌。鑲嵌的寶石以瑪瑙、綠松石、珊瑚和孔雀石等為主，鑲嵌的工藝以包鑲為主。

一、蒙鑲工藝的歷史特點

在人類歷史的發展長河中，遠在舊石器時代，我國北方游牧先民就在大漠南北的遼闊草原上留下了生活的足跡。浩瀚的草原不斷地見證著北方各游牧民族所創造的輝煌文化遺產，這些優秀文明成果的開創，不僅豐富了當地人民的生活，同時對我國其他各民族都產生了深遠影響。蒙鑲工藝這一獨具特色的民族工藝便是在草原游牧文化的滋潤下所開創的優秀文化成果。這一工藝對草原人民生產工具、生活器物與裝飾用品的造型塑造與裝飾點綴起到至關重要的作用，為單調的草原生活增添了極大的視覺豐富性。例如牧民出行時所用馬鞍上的龍鳳紋、喝奶茶時所用銀碗上的八寶紋、吃手把肉時所持刀具上的回紋、婦女所戴頭冠等飾品上的寶石鑲嵌，它們的創造極大地豐富了牧民的生活。器物上的裝飾紋樣與寶石鑲嵌體現了游牧民族的率真、自然、質樸、真摯。經考古學家研究，北方民族運用自然物裝飾自己的習俗早已有之，新石器時代的紅山文化中就發現有頸飾項鏈。2000年以前的東胡、匈奴已經有了完整的頭飾和寶石鑲嵌技藝，如圖1所示的出土于內蒙古自治區鄂爾多斯市杭錦旗阿魯柴登匈奴墓的匈奴王冠。這套金冠飾的主體造型是一只展翅的雄鷹，站立在一個狼羊咬斗紋的半球狀體上，俯瞰著大地；額圈由三條半圓形金條榫卯插合而成，上有浮雕臥虎、臥式盤角羊和臥馬造型，中間部分為繩索紋。鷹頂金冠有“草原瑰寶”之譽，是迄今發現的唯一匈奴酋長金冠飾，代表了戰國時期我國北方民族貴金屬工藝的最高水平。考古學家從出土文物中發現，元朝貴族的簪大量用銀等貴重材料。蒙古族民間也有很多銀簪，簪頭上也雕刻花紋，花卉多為梅花形、蓮花形，以細巧為特色。蒙古族婦女用簪，多是直接插于發髻。不少簪頭上雕刻獸頭、鳥頭、花卉、云紋裝飾，造型別致。有的簪頭上還鑲嵌綠松石、紅珊瑚等寶石。蒙古族婦女纏發髻的習俗可以追溯到蒙古汗國和元代，而在簪釵的銀板上鑲嵌紅珊瑚也是蒙古族古老的工藝。蒙古族婦女的頭飾喜歡裝飾紅珊瑚與蒙古族的財富觀念有關。蒙古族是游牧民族，他們不像漢族那樣積累各種各樣的財富，往往會將財富集中在婦女的裝飾上，尤其是頭飾上，而且蒙古族喜歡紅色，喜歡鮮亮的顏色，所以貴重的紅珊瑚正好吻合了他們的這一審美需求。圖2所示為傳統蒙古族婦女簪釵，工匠將貴金屬壓制成所設計的造型，隨后在貴金屬上通過鏨刻手法表現出各種吉祥紋樣，最后鑲嵌紅珊瑚等寶石，這一組簪釵是典型的蒙鑲工藝作品。蒙古族的首飾非常豐富，有發飾、頸飾、耳飾、面飾、冠飾和佩飾等。到了清代，在北京等地，蒙鑲藝術極為盛行，工匠店鋪眾多，需求極大。經過長期的發展，蒙鑲藝術不斷地得到豐富和發展。蒙鑲工藝雖然被草原文化所孕育，但它是在中國傳統金屬工藝的基礎上發展起來的一種特殊工藝，同時融合了蒙古族、滿族、藏族、苗族等少數民族工藝品的造型設計及裝飾風格，習慣上稱為蒙式鑲嵌。宗教藝術的發展、金屬加工工藝的逐漸完善以及波斯金屬制造工藝與內地金屬打制工藝的成熟，都為蒙鑲工藝的形成奠定了基礎。圖3所示為用蒙鑲工藝制作的藏傳佛教佛塔。不可否認，藏傳佛教的傳入，對于蒙鑲工藝在藏傳佛教法器中的運用與推廣起到巨大的作用。

二、蒙鑲工藝的藝術特點

寬帶隙的GaN基半導體在短波長發光二極管、激光器和紫外探測器，以及高溫微電子器件方面顯示出廣闊的應用前景；對環保，其還是很適合于環保的材料體系。半導體照明產業發展分類所示的若干主要階段，其每個階段均能形成富有特色的產業鏈。世界各國現在又投入了大量的人力、財力和物力，以期望取得GaN基高功率器件的突破，并且居于此領域的制高點。“氮化物襯底材料與半導體照明的應用前景”文稿介紹了氮化物襯底材料與半導體照明的應用前景的部分內容。

GaN、AlN、InN及其合金等材，是作為新材料的GaN系材料。對襯底材料進行評價要就襯底材料綜合考慮其因素，尋找到更加合適的襯底是發展GaN基技術的重要目標。評價襯底材料要綜合考慮襯底與外延膜的晶格匹配、襯底與外延膜的熱膨脹系數匹配、襯底與外延膜的化學穩定性匹配、材料制備的難易程度及成本的高低的因素。InN的外延襯底材料就現在來講有廣泛應用的。自支撐同質外延襯底的研制對發展自主知識產權的氮化物半導體激光器、大功率高亮度半導體照明用LED，以及高功率微波器件等是很重要的。“氮化物襯底材料的評價因素及研究與開發”文稿介紹了氮化物襯底材料的評價因素及研究與開發的部分內容。

氮化物襯底材料與半導體照明的應用前景

GaN是直接帶隙的材料，其光躍遷幾率比間接帶隙的高一個數量級。因此，寬帶隙的GaN基半導體在短波長發光二極管、激光器和紫外探測器，以及高溫微電子器件方面顯示出廣闊的應用前景；對環保，其還是很適合于環保的材料體系。

1994年，日本的Nicha公司在GaN/Al2O3上取得突破，1995年，GaN器件第一次實現商品化。1998年，GaN基發光二極管LED市場規模為US$5.0億，2000年，市場規模擴大至US$13億。據權威專家的預計，GaN基LED及其所用的Al2O3襯底在國際市場上的市場成長期將達到50年之久。GaN基LED及其所用的Al2O3襯底具有獨特的優異物化性能，并且具有長久耐用性。預計，2005年GaN基器件的市場規模將擴大至US$30億，GaN基器件所用的Al2O3襯底的市場規模將擴大至US$5億。

半導體照明產業發展分類所示的若干主要階段，其每個階段均能形成富有特色的產業鏈：

寬帶隙的GaN基半導體在短波長發光二極管、激光器和紫外探測器，以及高溫微電子器件方面顯示出廣闊的應用前景；對環保，其還是很適合于環保的材料體系。半導體照明產業發展分類所示的若干主要階段，其每個階段均能形成富有特色的產業鏈。世界各國現在又投入了大量的人力、財力和物力，以期望取得GaN基高功率器件的突破，并且居于此領域的制高點。“氮化物襯底材料與半導體照明的應用前景”文稿介紹了氮化物襯底材料與半導體照明的應用前景的部分內容。

GaN、AlN、InN及其合金等材，是作為新材料的GaN系材料。對襯底材料進行評價要就襯底材料綜合考慮其因素，尋找到更加合適的襯底是發展GaN基技術的重要目標。評價襯底材料要綜合考慮襯底與外延膜的晶格匹配、襯底與外延膜的熱膨脹系數匹配、襯底與外延膜的化學穩定性匹配、材料制備的難易程度及成本的高低的因素。InN的外延襯底材料就現在來講有廣泛應用的。自支撐同質外延襯底的研制對發展自主知識產權的氮化物半導體激光器、大功率高亮度半導體照明用LED，以及高功率微波器件等是很重要的。“氮化物襯底材料的評價因素及研究與開發”文稿介紹了氮化物襯底材料的評價因素及研究與開發的部分內容。

氮化物襯底材料與半導體照明的應用前景

GaN是直接帶隙的材料，其光躍遷幾率比間接帶隙的高一個數量級。因此，寬帶隙的GaN基半導體在短波長發光二極管、激光器和紫外探測器，以及高溫微電子器件方面顯示出廣闊的應用前景；對環保，其還是很適合于環保的材料體系。

1994年，日本的Nicha公司在GaN/Al2O3上取得突破，1995年，GaN器件第一次實現商品化。1998年，GaN基發光二極管LED市場規模為US$5.0億，2000年，市場規模擴大至US$13億。據權威專家的預計，GaN基LED及其所用的Al2O3襯底在國際市場上的市場成長期將達到50年之久。GaN基LED及其所用的Al2O3襯底具有獨特的優異物化性能，并且具有長久耐用性。預計，2005年GaN基器件的市場規模將擴大至US$30億，GaN基器件所用的Al2O3襯底的市場規模將擴大至US$5億。

半導體照明產業發展分類所示的若干主要階段，其每個階段均能形成富有特色的產業鏈：