摘要：團隊是指一種為了實現(xiàn)某一目標(biāo)而由相互協(xié)作的個體所組成的正式群體。如何建設(shè)一支優(yōu)秀的項目團隊并進行有效的管理，已成為企業(yè)管理的重要部分。文章通過對《士兵突擊》這個電視劇的一些粗淺的感想與認(rèn)識，論述了一些團隊建設(shè)的方法與要點。

關(guān)鍵詞：項目經(jīng)理部;團隊建設(shè);共同目標(biāo);溝通;合作

有多少教科書就有多少種關(guān)于團隊的解釋，管理學(xué)家羅賓斯認(rèn)為：團隊就是由兩個或者兩個以上的，相互作用，相互依賴的個體，為了特定目標(biāo)而按照一定規(guī)則結(jié)合在一起的組織。本文把團隊定義為：團隊是指一種為了實現(xiàn)某一目標(biāo)而由相互協(xié)作的個體所組成的正式群體。是由團員和管理層組成的一個共同體，它合理利用每一個成員的知識和技能協(xié)同工作，解決問題，達(dá)到共同的目標(biāo)。作為團隊的核心成員，團隊領(lǐng)導(dǎo)在團隊中起著至關(guān)重要的作用。一個優(yōu)秀的團隊領(lǐng)導(dǎo)者管理的對象不是事而是人，團隊領(lǐng)導(dǎo)者設(shè)立可行的、明確的、可衡量的、認(rèn)同度高而又有一定挑戰(zhàn)性的目標(biāo)，通過制度、授權(quán)、溝通、考核等一系列安排，將所有團隊成員凝聚成一股繩，共同完成團隊目標(biāo)。對于建筑企業(yè)來講，項目經(jīng)理部就是一種最常見的團隊形式。如何培養(yǎng)一支優(yōu)秀的項目經(jīng)理隊伍（團隊領(lǐng)導(dǎo)），這支優(yōu)秀的項目經(jīng)理隊伍如何充分發(fā)揮團隊領(lǐng)導(dǎo)的引領(lǐng)作用，激勵和發(fā)揮每名團隊成員的潛力，按照既定的規(guī)則和計劃共同超額完成上級下達(dá)的各項生產(chǎn)經(jīng)營任務(wù)（團隊目標(biāo)）是建筑企業(yè)一項重要管理工作。2008年底國內(nèi)有一部熱播的電視連續(xù)劇，劇名叫《士兵突擊》，由王寶強主演。劇情講述的是一個從小怯懦、被他人叫做“龜兒子”的普通農(nóng)民子弟———許三多，在父親的威逼下，懵懵懂懂的加入了革命軍隊。在部隊這個大熔爐里，依靠自身艱苦的付出，在領(lǐng)導(dǎo)和戰(zhàn)友的支持與幫助下，他逐步克服了自身身體條件和心理素質(zhì)的不足，克服了眾多常人無法逾越的障礙，最終成長為一名現(xiàn)代軍人的代表———特種兵A大隊中最優(yōu)秀的特種兵的故事。故事以許三多的成長歷程為主線，塑造了史今（許三多班長）、高成（鋼七連連長）、成才（許三多同鄉(xiāng)加戰(zhàn)友）、袁朗（A大隊大隊長）等等一系列當(dāng)代軍人形象，劇情充分展現(xiàn)了軍隊中的團隊情、戰(zhàn)友情、兄弟情，堪稱團隊建設(shè)的一部經(jīng)典教科書。筆者通過《士兵突擊》電視劇中一些經(jīng)典劇情的回放，論述一些團隊建設(shè)的方法與要點。

一、建立具有挑戰(zhàn)性的共同目標(biāo)

心理學(xué)家馬斯洛認(rèn)為,杰出團隊的顯著特征,便是具有共同的愿景與目標(biāo)。因此建立團隊的首要要素,便是建立團隊共同的愿景與目標(biāo)，為團隊的每名成員導(dǎo)航，知道要向何處去，如果沒有目標(biāo)，那么這個團隊就沒有存在的價值。在電視劇當(dāng)中，鋼七連的目標(biāo)是成為全軍最優(yōu)秀的連隊，許三多所在的一排三班目標(biāo)是成為鋼七連中最優(yōu)秀的班，而A大隊是要建設(shè)成適應(yīng)現(xiàn)代戰(zhàn)爭需要的優(yōu)秀特種兵大隊。在這些團隊中，每個團隊成員都高度的認(rèn)可團隊的目標(biāo)，為了團隊的目標(biāo)努力著，拼搏著，流著血，流著汗，甚至付出寶貴的生命。從項目經(jīng)理部的團隊建設(shè)方面講，也必須設(shè)置具有挑戰(zhàn)性的團隊目標(biāo)，這個目標(biāo)不應(yīng)僅僅是完成上級領(lǐng)導(dǎo)下達(dá)的各項生產(chǎn)經(jīng)營任務(wù)，應(yīng)該有所超越。如果建筑企業(yè)大部分項目經(jīng)理部能夠如電視劇中展現(xiàn)的團隊那樣，將項目的目標(biāo)設(shè)置成為：建設(shè)成企業(yè)中最優(yōu)秀的項目部，哪怕是某一方面成為最優(yōu)。把這個目標(biāo)融入每名團員的意念中、體現(xiàn)在行動里。可以想象，這樣的項目部會取得什么樣的成果，企業(yè)會取得什么樣的成果。企業(yè)前進的步伐會更快、走的路會更遠(yuǎn)。

二、需要有團隊精神

摘要：嵌入式技術(shù)正在突飛猛進的發(fā)展，其帶來的巨大的經(jīng)濟效益吸引了越來越多的企業(yè)和個人的關(guān)注。在2004年全國嵌入式技術(shù)研討會中，各界學(xué)者交流了嵌入式領(lǐng)域技術(shù)的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢，并對未來的技術(shù)發(fā)展潮流作了預(yù)測，認(rèn)為在下一個十年中起主導(dǎo)作用的將是以可編程邏輯和系統(tǒng)芯片為代表的可定制技術(shù)。此外，會議中還討論了處理器、操作系統(tǒng)等其他嵌入式系統(tǒng)的關(guān)鍵技術(shù)和產(chǎn)品。

關(guān)鍵詞：系統(tǒng)芯片可編程邏輯嵌入式處理器嵌入式操作系統(tǒng)

一、綜述

本次嵌入式系統(tǒng)學(xué)術(shù)交流會主要設(shè)計了如下一些嵌入式的產(chǎn)品和技術(shù)領(lǐng)域，它們是單片機，嵌入式處理器，可編程邏輯，系統(tǒng)芯片，嵌入式操作系統(tǒng)，嵌入式軟件以及相關(guān)的系統(tǒng)整合開發(fā)方法。從會議主辦方的觀點看，會議討論的重點是系統(tǒng)芯片SOC。因此本文著重介紹在會議上得到的對于SOC的現(xiàn)狀及將來的認(rèn)識。

二、關(guān)于SOC及SOPC

系統(tǒng)芯片SOC的提出已經(jīng)經(jīng)歷了一段不短的醞釀期，市場和技術(shù)人員都認(rèn)為現(xiàn)在乃至將來的5年，將是SOC迅速發(fā)展并且廣泛應(yīng)用的黃金時間。如手機芯片，數(shù)碼相機芯片是當(dāng)前SOC產(chǎn)品的代表例子。在這種芯片上實現(xiàn)了具體應(yīng)用所需要的特殊功能，同時包含處理器、存儲器和一些標(biāo)準(zhǔn)接口，使得電子系統(tǒng)布局更加緊湊，功能更加強大。

綜合美學(xué)與復(fù)合樣式

《大雪無痕》講述故事的第一個特點體現(xiàn)在樣式上。實際情節(jié)的內(nèi)核并不復(fù)雜，是一宗以數(shù)額很大的原始股賄賂高級干部的反貪題材。可編導(dǎo)卻運用了綜合思維的結(jié)構(gòu)手法將其講得有聲有色，講的富于特點而又吸引人。創(chuàng)作者將反貪樣式與偵破樣式以及家庭愛情樣式相結(jié)合、相綜合，形成具有現(xiàn)代特征、多信息、獨特的電視劇。幾條不同特點的戲相互交叉、穿插、融合，增強了影片的可看性與信息量。實際上，《大雪無痕》還具有心理劇的因素，可惜未加以發(fā)展運用。比如周密這條線的后半部分，日記的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的靈魂剖析，如何從自殺轉(zhuǎn)為殺人，以及公安局方雨林等對周密的心理攻堅及雙方的心理仗等。而廖紅宇與馮祥龍的線也可以往心理方面發(fā)展。如果綜合進心理劇因素，相信戲會更豐富更好看。而后半部分戲也不至于蹋下去。

模糊思維與懸念構(gòu)置

以往我們比較強調(diào)要把故事講清楚，強調(diào)的是明確性。實際上要講好故事還必須強調(diào)另一方面即事物的不確定性。《大雪無痕》開局開的好就在于表現(xiàn)了事物的不確定性，制造了大量的懸念。第一集表現(xiàn)了為衣錦還鄉(xiāng)的軍區(qū)丁司令員舉行歌舞升平的招待會，山莊戒備森嚴(yán)，通過“攔車”揭示了丁潔與方雨林的神秘關(guān)系，接著找張秘書、槍聲、張秘書被害、“他殺！”點明規(guī)定情境；如何在違背常規(guī)的時間地點作案……提出一系列懸案。主人公方雨林的出現(xiàn)也是充滿懸念，他與丁潔的愛情關(guān)系？他本人的被處分處境？他與馬局的矛盾？通過這兩組撲朔迷離，顯影式地提出5·25“東鋼”原始股案件的中止，接著表現(xiàn)了兩位關(guān)鍵知情人的死亡。又通過方雨林與馬局的矛盾點出案件牽涉到上邊的復(fù)雜性。更巧妙的是讓第一嫌疑人周密通過愛情線浮出，而且是在他升職為市長的背景下……編導(dǎo)在講述這一復(fù)雜的故事時設(shè)置了許多“突來之筆”“懸來之筆”“神來之筆”。為觀眾構(gòu)置了一個個懸念，形成了一個個期待，使連續(xù)劇抓人好看。懸念的基本特點在于它的模糊性，其核心內(nèi)容是不確定性。《大雪無痕》的開局正是取了情節(jié)的一些非感性的點、面、線、表現(xiàn)了事件運動過程中模糊與不確定的波紋。這就好比將一個石子扔進湖里，我們不去表現(xiàn)“撲通”的中心處，而是有選擇地去描述富于懸念的波紋，通過一系列跳躍式的波紋的描述以顯影的方式逐漸深入到中心。懸念的運動過程的非線性及不平衡、不明確狀態(tài)卻顯現(xiàn)出波瀾起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入勝的藝術(shù)效果。在有關(guān)情節(jié)的點、面、線上，都延伸著無窮的懸念魅力與韻味，而在情節(jié)的縱深角度上，采用的是點與點的跳躍，不是僅停在一個點或一條線上，形成縱深感的誘導(dǎo)性拓展性的懸念。而在情節(jié)的橫向上，則由點、線通過相互的關(guān)連性因素擴展為面，復(fù)合的面形成開拓性，生發(fā)性和多義性。自然，模糊性思維應(yīng)來自于整體性的思維，而模糊與清晰是彼此交融，相得益彰的。《大雪無痕》的懸念成果無疑是來自模糊思維的藝術(shù)觀念，特別是前半部分取得了很好的藝術(shù)效果。

圍棋思維與復(fù)雜形象

情節(jié)是人物性格的歷史，因此，主要人物的塑造，人物性格的構(gòu)成與發(fā)展對講好故事起了至關(guān)重要的作用。《大雪無痕》給人留下深刻印象的人物，如周密、丁潔、方雨林、馬局等，都因為塑造了人物形象的復(fù)雜性。創(chuàng)作中情節(jié)敘事與人物塑造的簡單化、直白化，往往來自于宏觀創(chuàng)作思維模式的淺顯。為了更形象地講述，我們一般將創(chuàng)作、思維模式稱之為：“多米諾”——“跳棋”——“圍棋”思維模式。多米諾（骨牌）思維一般都是直來直去，雖有變化但永遠(yuǎn)是一種線性簡單思維，如創(chuàng)作一個人高興，就一個勁兒歡樂，痛苦呢，一個勁兒悲痛欲絕，塑造一個好人就好到底，壞人就一無是處。然而生活并非如此。該劇正因為表現(xiàn)了周密性格中的兩面性、還因為表現(xiàn)了方雨林性格中對待愛情不可理喻的復(fù)雜性、表現(xiàn)了馬局在復(fù)雜規(guī)定情境下性格中的靈活多樣性、丁潔的愛情生活體現(xiàn)在靈魂深處斗爭的豐富性，才使得這些圓整的復(fù)雜形象更真實、更抓人。跳棋思維雖然在跳的進程中有許多變化，但，怎么變化也是從這個三角跳向那個三角，有始有終，有因有果，這種過于明確的因果思維有時難以反映人與生活的復(fù)雜性。而圍棋思維更接近人與生活的本體，充滿復(fù)雜，辯證，并在幾百個方格中立體展開。看似在這邊圍你，突然那邊擺一個棋子，似乎不著邊際，實際很有道道，也許是關(guān)鍵的一著。這是一種結(jié)構(gòu)，它更能反映現(xiàn)實生活與人的豐富性、復(fù)雜性與生動性。比如槍殺事件發(fā)生后，不去寫周密如何恐懼，如何掩蓋罪行……而是寫他與丁潔的戀愛，寫他對童年及自己成長奮斗史的回顧，甚至寫他居然將自己的日記給戀人丁潔看等等。這無疑增強了人物的神秘感及劇情的懸念。顯然創(chuàng)作者試著將筆觸深入到人物的靈魂，表現(xiàn)更復(fù)雜、更隱秘的第二宇宙——人的心靈。這種情節(jié)構(gòu)置與人物塑造頗有些圍棋的味道，可惜在后邊沒有把它下到底。

綜合美學(xué)與復(fù)合樣式

《大雪無痕》講述故事的第一個特點體現(xiàn)在樣式上。實際情節(jié)的內(nèi)核并不復(fù)雜，是一宗以數(shù)額很大的原始股賄賂高級干部的反貪題材。可編導(dǎo)卻運用了綜合思維的結(jié)構(gòu)手法將其講得有聲有色，講的富于特點而又吸引人。創(chuàng)作者將反貪樣式與偵破樣式以及家庭愛情樣式相結(jié)合、相綜合，形成具有現(xiàn)代特征、多信息、獨特的電視劇。幾條不同特點的戲相互交叉、穿插、融合，增強了影片的可看性與信息量。實際上，《大雪無痕》還具有心理劇的因素，可惜未加以發(fā)展運用。比如周密這條線的后半部分，日記的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的靈魂剖析，如何從自殺轉(zhuǎn)為殺人，以及公安局方雨林等對周密的心理攻堅及雙方的心理仗等。而廖紅宇與馮祥龍的線也可以往心理方面發(fā)展。如果綜合進心理劇因素，相信戲會更豐富更好看。而后半部分戲也不至于蹋下去。

模糊思維與懸念構(gòu)置

以往我們比較強調(diào)要把故事講清楚，強調(diào)的是明確性。實際上要講好故事還必須強調(diào)另一方面即事物的不確定性。《大雪無痕》開局開的好就在于表現(xiàn)了事物的不確定性，制造了大量的懸念。第一集表現(xiàn)了為衣錦還鄉(xiāng)的軍區(qū)丁司令員舉行歌舞升平的招待會，山莊戒備森嚴(yán)，通過“攔車”揭示了丁潔與方雨林的神秘關(guān)系，接著找張秘書、槍聲、張秘書被害、“他殺！”點明規(guī)定情境；如何在違背常規(guī)的時間地點作案……提出一系列懸案。主人公方雨林的出現(xiàn)也是充滿懸念，他與丁潔的愛情關(guān)系？他本人的被處分處境？他與馬局的矛盾？通過這兩組撲朔迷離，顯影式地提出"5•25"“東鋼”原始股案件的中止，接著表現(xiàn)了兩位關(guān)鍵知情人的死亡。又通過方雨林與馬局的矛盾點出案件牽涉到上邊的復(fù)雜性。更巧妙的是讓第一嫌疑人周密通過愛情線浮出，而且是在他升職為市長的背景下……編導(dǎo)在講述這一復(fù)雜的故事時設(shè)置了許多“突來之筆”“懸來之筆”“神來之筆”。為觀眾構(gòu)置了一個個懸念，形成了一個個期待，使連續(xù)劇抓人好看。懸念的基本特點在于它的模糊性，其核心內(nèi)容是不確定性。《大雪無痕》的開局正是取了情節(jié)的一些非感性的點、面、線、表現(xiàn)了事件運動過程中模糊與不確定的波紋。這就好比將一個石子扔進湖里，我們不去表現(xiàn)“撲通”的中心處，而是有選擇地去描述富于懸念的波紋，通過一系列跳躍式的波紋的描述以顯影的方式逐漸深入到中心。懸念的運動過程的非線性及不平衡、不明確狀態(tài)卻顯現(xiàn)出波瀾起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入勝的藝術(shù)效果。在有關(guān)情節(jié)的點、面、線上，都延伸著無窮的懸念魅力與韻味，而在情節(jié)的縱深角度上，采用的是點與點的跳躍，不是僅停在一個點或一條線上，形成縱深感的誘導(dǎo)性拓展性的懸念。而在情節(jié)的橫向上，則由點、線通過相互的關(guān)連性因素擴展為面，復(fù)合的面形成開拓性，生發(fā)性和多義性。自然，模糊性思維應(yīng)來自于整體性的思維，而模糊與清晰是彼此交融，相得益彰的。《大雪無痕》的懸念成果無疑是來自模糊思維的藝術(shù)觀念，特別是前半部分取得了很好的藝術(shù)效果。

圍棋思維與復(fù)雜形象

情節(jié)是人物性格的歷史，因此，主要人物的塑造，人物性格的構(gòu)成與發(fā)展對講好故事起了至關(guān)重要的作用。《大雪無痕》給人留下深刻印象的人物，如周密、丁潔、方雨林、馬局等，都因為塑造了人物形象的復(fù)雜性。創(chuàng)作中情節(jié)敘事與人物塑造的簡單化、直白化，往往來自于宏觀創(chuàng)作思維模式的淺顯。為了更形象地講述，我們一般將創(chuàng)作、思維模式稱之為：“多米諾”——“跳棋”——“圍棋”思維模式。多米諾（骨牌）思維一般都是直來直去，雖有變化但永遠(yuǎn)是一種線性簡單思維，如創(chuàng)作一個人高興，就一個勁兒歡樂，痛苦呢，一個勁兒悲痛欲絕，塑造一個好人就好到底，壞人就一無是處。然而生活并非如此。該劇正因為表現(xiàn)了周密性格中的兩面性、還因為表現(xiàn)了方雨林性格中對待愛情不可理喻的復(fù)雜性、表現(xiàn)了馬局在復(fù)雜規(guī)定情境下性格中的靈活多樣性、丁潔的愛情生活體現(xiàn)在靈魂深處斗爭的豐富性，才使得這些圓整的復(fù)雜形象更真實、更抓人。跳棋思維雖然在跳的進程中有許多變化，但，怎么變化也是從這個三角跳向那個三角，有始有終，有因有果，這種過于明確的因果思維有時難以反映人與生活的復(fù)雜性。而圍棋思維更接近人與生活的本體，充滿復(fù)雜，辯證，并在幾百個方格中立體展開。看似在這邊圍你，突然那邊擺一個棋子，似乎不著邊際，實際很有道道，也許是關(guān)鍵的一著。這是一種結(jié)構(gòu)，它更能反映現(xiàn)實生活與人的豐富性、復(fù)雜性與生動性。比如槍殺事件發(fā)生后，不去寫周密如何恐懼，如何掩蓋罪行……而是寫他與丁潔的戀愛，寫他對童年及自己成長奮斗史的回顧，甚至寫他居然將自己的日記給戀人丁潔看等等。這無疑增強了人物的神秘感及劇情的懸念。顯然創(chuàng)作者試著將筆觸深入到人物的靈魂，表現(xiàn)更復(fù)雜、更隱秘的第二宇宙——人的心靈。這種情節(jié)構(gòu)置與人物塑造頗有些圍棋的味道，可惜在后邊沒有把它下到底。

綜合美學(xué)與復(fù)合樣式

《大雪無痕》講述故事的第一個特點體現(xiàn)在樣式上。實際情節(jié)的內(nèi)核并不復(fù)雜，是一宗以數(shù)額很大的原始股賄賂高級干部的反貪題材。可編導(dǎo)卻運用了綜合思維的結(jié)構(gòu)手法將其講得有聲有色，講的富于特點而又吸引人。創(chuàng)作者將反貪樣式與偵破樣式以及家庭愛情樣式相結(jié)合、相綜合，形成具有現(xiàn)代特征、多信息、獨特的電視劇。幾條不同特點的戲相互交叉、穿插、融合，增強了影片的可看性與信息量。實際上，《大雪無痕》還具有心理劇的因素，可惜未加以發(fā)展運用。比如周密這條線的后半部分，日記的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的靈魂剖析，如何從自殺轉(zhuǎn)為殺人，以及公安局方雨林等對周密的心理攻堅及雙方的心理仗等。而廖紅宇與馮祥龍的線也可以往心理方面發(fā)展。如果綜合進心理劇因素，相信戲會更豐富更好看。而后半部分戲也不至于蹋下去。

模糊思維與懸念構(gòu)置

以往我們比較強調(diào)要把故事講清楚，強調(diào)的是明確性。實際上要講好故事還必須強調(diào)另一方面即事物的不確定性。《大雪無痕》開局開的好就在于表現(xiàn)了事物的不確定性，制造了大量的懸念。第一集表現(xiàn)了為衣錦還鄉(xiāng)的軍區(qū)丁司令員舉行歌舞升平的招待會，山莊戒備森嚴(yán)，通過“攔車”揭示了丁潔與方雨林的神秘關(guān)系，接著找張秘書、槍聲、張秘書被害、“他殺！”點明規(guī)定情境；如何在違背常規(guī)的時間地點作案……提出一系列懸案。主人公方雨林的出現(xiàn)也是充滿懸念，他與丁潔的愛情關(guān)系？他本人的被處分處境？他與馬局的矛盾？通過這兩組撲朔迷離，顯影式地提出"5•25"“東鋼”原始股案件的中止，接著表現(xiàn)了兩位關(guān)鍵知情人的死亡。又通過方雨林與馬局的矛盾點出案件牽涉到上邊的復(fù)雜性。更巧妙的是讓第一嫌疑人周密通過愛情線浮出，而且是在他升職為市長的背景下……編導(dǎo)在講述這一復(fù)雜的故事時設(shè)置了許多“突來之筆”“懸來之筆”“神來之筆”。為觀眾構(gòu)置了一個個懸念，形成了一個個期待，使連續(xù)劇抓人好看。懸念的基本特點在于它的模糊性，其核心內(nèi)容是不確定性。《大雪無痕》的開局正是取了情節(jié)的一些非感性的點、面、線、表現(xiàn)了事件運動過程中模糊與不確定的波紋。這就好比將一個石子扔進湖里，我們不去表現(xiàn)“撲通”的中心處，而是有選擇地去描述富于懸念的波紋，通過一系列跳躍式的波紋的描述以顯影的方式逐漸深入到中心。懸念的運動過程的非線性及不平衡、不明確狀態(tài)卻顯現(xiàn)出波瀾起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入勝的藝術(shù)效果。在有關(guān)情節(jié)的點、面、線上，都延伸著無窮的懸念魅力與韻味，而在情節(jié)的縱深角度上，采用的是點與點的跳躍，不是僅停在一個點或一條線上，形成縱深感的誘導(dǎo)性拓展性的懸念。而在情節(jié)的橫向上，則由點、線通過相互的關(guān)連性因素擴展為面，復(fù)合的面形成開拓性，生發(fā)性和多義性。自然，模糊性思維應(yīng)來自于整體性的思維，而模糊與清晰是彼此交融，相得益彰的。《大雪無痕》的懸念成果無疑是來自模糊思維的藝術(shù)觀念，特別是前半部分取得了很好的藝術(shù)效果。

圍棋思維與復(fù)雜形象

情節(jié)是人物性格的歷史，因此，主要人物的塑造，人物性格的構(gòu)成與發(fā)展對講好故事起了至關(guān)重要的作用。《大雪無痕》給人留下深刻印象的人物，如周密、丁潔、方雨林、馬局等，都因為塑造了人物形象的復(fù)雜性。創(chuàng)作中情節(jié)敘事與人物塑造的簡單化、直白化，往往來自于宏觀創(chuàng)作思維模式的淺顯。為了更形象地講述，我們一般將創(chuàng)作、思維模式稱之為：“多米諾”——“跳棋”——“圍棋”思維模式。多米諾（骨牌）思維一般都是直來直去，雖有變化但永遠(yuǎn)是一種線性簡單思維，如創(chuàng)作一個人高興，就一個勁兒歡樂，痛苦呢，一個勁兒悲痛欲絕，塑造一個好人就好到底，壞人就一無是處。然而生活并非如此。該劇正因為表現(xiàn)了周密性格中的兩面性、還因為表現(xiàn)了方雨林性格中對待愛情不可理喻的復(fù)雜性、表現(xiàn)了馬局在復(fù)雜規(guī)定情境下性格中的靈活多樣性、丁潔的愛情生活體現(xiàn)在靈魂深處斗爭的豐富性，才使得這些圓整的復(fù)雜形象更真實、更抓人。跳棋思維雖然在跳的進程中有許多變化，但，怎么變化也是從這個三角跳向那個三角，有始有終，有因有果，這種過于明確的因果思維有時難以反映人與生活的復(fù)雜性。而圍棋思維更接近人與生活的本體，充滿復(fù)雜，辯證，并在幾百個方格中立體展開。看似在這邊圍你，突然那邊擺一個棋子，似乎不著邊際，實際很有道道，也許是關(guān)鍵的一著。這是一種結(jié)構(gòu)，它更能反映現(xiàn)實生活與人的豐富性、復(fù)雜性與生動性。比如槍殺事件發(fā)生后，不去寫周密如何恐懼，如何掩蓋罪行……而是寫他與丁潔的戀愛，寫他對童年及自己成長奮斗史的回顧，甚至寫他居然將自己的日記給戀人丁潔看等等。這無疑增強了人物的神秘感及劇情的懸念。顯然創(chuàng)作者試著將筆觸深入到人物的靈魂，表現(xiàn)更復(fù)雜、更隱秘的第二宇宙——人的心靈。這種情節(jié)構(gòu)置與人物塑造頗有些圍棋的味道，可惜在后邊沒有把它下到底。

綜合美學(xué)與復(fù)合樣式

《大雪無痕》講述故事的第一個特點體現(xiàn)在樣式上。實際情節(jié)的內(nèi)核并不復(fù)雜，是一宗以數(shù)額很大的原始股賄賂高級干部的反貪題材。可編導(dǎo)卻運用了綜合思維的結(jié)構(gòu)手法將其講得有聲有色，講的富于特點而又吸引人。創(chuàng)作者將反貪樣式與偵破樣式以及家庭愛情樣式相結(jié)合、相綜合，形成具有現(xiàn)代特征、多信息、獨特的電視劇。幾條不同特點的戲相互交叉、穿插、融合，增強了影片的可看性與信息量。實際上，《大雪無痕》還具有心理劇的因素，可惜未加以發(fā)展運用。比如周密這條線的后半部分，日記的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的靈魂剖析，如何從自殺轉(zhuǎn)為殺人，以及公安局方雨林等對周密的心理攻堅及雙方的心理仗等。而廖紅宇與馮祥龍的線也可以往心理方面發(fā)展。如果綜合進心理劇因素，相信戲會更豐富更好看。而后半部分戲也不至于蹋下去。

模糊思維與懸念構(gòu)置

以往我們比較強調(diào)要把故事講清楚，強調(diào)的是明確性。實際上要講好故事還必須強調(diào)另一方面即事物的不確定性。《大雪無痕》開局開的好就在于表現(xiàn)了事物的不確定性，制造了大量的懸念。第一集表現(xiàn)了為衣錦還鄉(xiāng)的軍區(qū)丁司令員舉行歌舞升平的招待會，山莊戒備森嚴(yán)，通過“攔車”揭示了丁潔與方雨林的神秘關(guān)系，接著找張秘書、槍聲、張秘書被害、“他殺！”點明規(guī)定情境；如何在違背常規(guī)的時間地點作案……提出一系列懸案。主人公方雨林的出現(xiàn)也是充滿懸念，他與丁潔的愛情關(guān)系？他本人的被處分處境？他與馬局的矛盾？通過這兩組撲朔迷離，顯影式地提出5·25“東鋼”原始股案件的中止，接著表現(xiàn)了兩位關(guān)鍵知情人的死亡。又通過方雨林與馬局的矛盾點出案件牽涉到上邊的復(fù)雜性。更巧妙的是讓第一嫌疑人周密通過愛情線浮出，而且是在他升職為市長的背景下……編導(dǎo)在講述這一復(fù)雜的故事時設(shè)置了許多“突來之筆”“懸來之筆”“神來之筆”。為觀眾構(gòu)置了一個個懸念，形成了一個個期待，使連續(xù)劇抓人好看。懸念的基本特點在于它的模糊性，其核心內(nèi)容是不確定性。《大雪無痕》的開局正是取了情節(jié)的一些非感性的點、面、線、表現(xiàn)了事件運動過程中模糊與不確定的波紋。這就好比將一個石子扔進湖里，我們不去表現(xiàn)“撲通”的中心處，而是有選擇地去描述富于懸念的波紋，通過一系列跳躍式的波紋的描述以顯影的方式逐漸深入到中心。懸念的運動過程的非線性及不平衡、不明確狀態(tài)卻顯現(xiàn)出波瀾起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入勝的藝術(shù)效果。在有關(guān)情節(jié)的點、面、線上，都延伸著無窮的懸念魅力與韻味，而在情節(jié)的縱深角度上，采用的是點與點的跳躍，不是僅停在一個點或一條線上，形成縱深感的誘導(dǎo)性拓展性的懸念。而在情節(jié)的橫向上，則由點、線通過相互的關(guān)連性因素擴展為面，復(fù)合的面形成開拓性，生發(fā)性和多義性。自然，模糊性思維應(yīng)來自于整體性的思維，而模糊與清晰是彼此交融，相得益彰的。《大雪無痕》的懸念成果無疑是來自模糊思維的藝術(shù)觀念，特別是前半部分取得了很好的藝術(shù)效果。

圍棋思維與復(fù)雜形象

情節(jié)是人物性格的歷史，因此，主要人物的塑造，人物性格的構(gòu)成與發(fā)展對講好故事起了至關(guān)重要的作用。《大雪無痕》給人留下深刻印象的人物，如周密、丁潔、方雨林、馬局等，都因為塑造了人物形象的復(fù)雜性。創(chuàng)作中情節(jié)敘事與人物塑造的簡單化、直白化，往往來自于宏觀創(chuàng)作思維模式的淺顯。為了更形象地講述，我們一般將創(chuàng)作、思維模式稱之為：“多米諾”——“跳棋”——“圍棋”思維模式。多米諾（骨牌）思維一般都是直來直去，雖有變化但永遠(yuǎn)是一種線性簡單思維，如創(chuàng)作一個人高興，就一個勁兒歡樂，痛苦呢，一個勁兒悲痛欲絕，塑造一個好人就好到底，壞人就一無是處。然而生活并非如此。該劇正因為表現(xiàn)了周密性格中的兩面性、還因為表現(xiàn)了方雨林性格中對待愛情不可理喻的復(fù)雜性、表現(xiàn)了馬局在復(fù)雜規(guī)定情境下性格中的靈活多樣性、丁潔的愛情生活體現(xiàn)在靈魂深處斗爭的豐富性，才使得這些圓整的復(fù)雜形象更真實、更抓人。跳棋思維雖然在跳的進程中有許多變化，但，怎么變化也是從這個三角跳向那個三角，有始有終，有因有果，這種過于明確的因果思維有時難以反映人與生活的復(fù)雜性。而圍棋思維更接近人與生活的本體，充滿復(fù)雜，辯證，并在幾百個方格中立體展開。看似在這邊圍你，突然那邊擺一個棋子，似乎不著邊際，實際很有道道，也許是關(guān)鍵的一著。這是一種結(jié)構(gòu)，它更能反映現(xiàn)實生活與人的豐富性、復(fù)雜性與生動性。比如槍殺事件發(fā)生后，不去寫周密如何恐懼，如何掩蓋罪行……而是寫他與丁潔的戀愛，寫他對童年及自己成長奮斗史的回顧，甚至寫他居然將自己的日記給戀人丁潔看等等。這無疑增強了人物的神秘感及劇情的懸念。顯然創(chuàng)作者試著將筆觸深入到人物的靈魂，表現(xiàn)更復(fù)雜、更隱秘的第二宇宙——人的心靈。這種情節(jié)構(gòu)置與人物塑造頗有些圍棋的味道，可惜在后邊沒有把它下到底。

《大雪無痕》講述故事的第一個特點體現(xiàn)在樣式上。實際情節(jié)的內(nèi)核并不復(fù)雜，是一宗以數(shù)額很大的原始股賄賂高級干部的反貪題材。可編導(dǎo)卻運用了綜合思維的結(jié)構(gòu)手法將其講得有聲有色，講的富于特點而又吸引人。創(chuàng)作者將反貪樣式與偵破樣式以及家庭愛情樣式相結(jié)合、相綜合，形成具有現(xiàn)代特征、多信息、獨特的電視劇。幾條不同特點的戲相互交叉、穿插、融合，增強了影片的可看性與信息量。實際上，《大雪無痕》還具有心理劇的因素，可惜未加以發(fā)展運用。比如周密這條線的后半部分，日記的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的靈魂剖析，如何從自殺轉(zhuǎn)為殺人，以及公安局方雨林等對周密的心理攻堅及雙方的心理仗等。而廖紅宇與馮祥龍的線也可以往心理方面發(fā)展。如果綜合進心理劇因素，相信戲會更豐富更好看。而后半部分戲也不至于蹋下去。

模糊思維與懸念構(gòu)置

以往我們比較強調(diào)要把故事講清楚，強調(diào)的是明確性。實際上要講好故事還必須強調(diào)另一方面即事物的不確定性。《大雪無痕》開局開的好就在于表現(xiàn)了事物的不確定性，制造了大量的懸念。第一集表現(xiàn)了為衣錦還鄉(xiāng)的軍區(qū)丁司令員舉行歌舞升平的招待會，山莊戒備森嚴(yán)，通過“攔車”揭示了丁潔與方雨林的神秘關(guān)系，接著找張秘書、槍聲、張秘書被害、“他殺！”點明規(guī)定情境；如何在違背常規(guī)的時間地點作案……提出一系列懸案。主人公方雨林的出現(xiàn)也是充滿懸念，他與丁潔的愛情關(guān)系？他本人的被處分處境？他與馬局的矛盾？通過這兩組撲朔迷離，顯影式地提出5·25“東鋼”原始股案件的中止，接著表現(xiàn)了兩位關(guān)鍵知情人的死亡。又通過方雨林與馬局的矛盾點出案件牽涉到上邊的復(fù)雜性。更巧妙的是讓第一嫌疑人周密通過愛情線浮出，而且是在他升職為市長的背景下……編導(dǎo)在講述這一復(fù)雜的故事時設(shè)置了許多“突來之筆”“懸來之筆”“神來之筆”。為觀眾構(gòu)置了一個個懸念，形成了一個個期待，使連續(xù)劇抓人好看。懸念的基本特點在于它的模糊性，其核心內(nèi)容是不確定性。《大雪無痕》的開局正是取了情節(jié)的一些非感性的點、面、線、表現(xiàn)了事件運動過程中模糊與不確定的波紋。這就好比將一個石子扔進湖里，我們不去表現(xiàn)“撲通”的中心處，而是有選擇地去描述富于懸念的波紋，通過一系列跳躍式的波紋的描述以顯影的方式逐漸深入到中心。懸念的運動過程的非線性及不平衡、不明確狀態(tài)卻顯現(xiàn)出波瀾起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入勝的藝術(shù)效果。在有關(guān)情節(jié)的點、面、線上，都延伸著無窮的懸念魅力與韻味，而在情節(jié)的縱深角度上，采用的是點與點的跳躍，不是僅停在一個點或一條線上，形成縱深感的誘導(dǎo)性拓展性的懸念。而在情節(jié)的橫向上，則由點、線通過相互的關(guān)連性因素擴展為面，復(fù)合的面形成開拓性，生發(fā)性和多義性。自然，模糊性思維應(yīng)來自于整體性的思維，而模糊與清晰是彼此交融，相得益彰的。《大雪無痕》的懸念成果無疑是來自模糊思維的藝術(shù)觀念，特別是前半部分取得了很好的藝術(shù)效果。

圍棋思維與復(fù)雜形象

情節(jié)是人物性格的歷史，因此，主要人物的塑造，人物性格的構(gòu)成與發(fā)展對講好故事起了至關(guān)重要的作用。《大雪無痕》給人留下深刻印象的人物，如周密、丁潔、方雨林、馬局等，都因為塑造了人物形象的復(fù)雜性。創(chuàng)作中情節(jié)敘事與人物塑造的簡單化、直白化，往往來自于宏觀創(chuàng)作思維模式的淺顯。為了更形象地講述，我們一般將創(chuàng)作、思維模式稱之為：“多米諾”——“跳棋”——“圍棋”思維模式。多米諾（骨牌）思維一般都是直來直去，雖有變化但永遠(yuǎn)是一種線性簡單思維，如創(chuàng)作一個人高興，就一個勁兒歡樂，痛苦呢，一個勁兒悲痛欲絕，塑造一個好人就好到底，壞人就一無是處。然而生活并非如此。該劇正因為表現(xiàn)了周密性格中的兩面性、還因為表現(xiàn)了方雨林性格中對待愛情不可理喻的復(fù)雜性、表現(xiàn)了馬局在復(fù)雜規(guī)定情境下性格中的靈活多樣性、丁潔的愛情生活體現(xiàn)在靈魂深處斗爭的豐富性，才使得這些圓整的復(fù)雜形象更真實、更抓人。跳棋思維雖然在跳的進程中有許多變化，但，怎么變化也是從這個三角跳向那個三角，有始有終，有因有果，這種過于明確的因果思維有時難以反映人與生活的復(fù)雜性。而圍棋思維更接近人與生活的本體，充滿復(fù)雜，辯證，并在幾百個方格中立體展開。看似在這邊圍你，突然那邊擺一個棋子，似乎不著邊際，實際很有道道，也許是關(guān)鍵的一著。這是一種結(jié)構(gòu)，它更能反映現(xiàn)實生活與人的豐富性、復(fù)雜性與生動性。比如槍殺事件發(fā)生后，不去寫周密如何恐懼，如何掩蓋罪行……而是寫他與丁潔的戀愛，寫他對童年及自己成長奮斗史的回顧，甚至寫他居然將自己的日記給戀人丁潔看等等。這無疑增強了人物的神秘感及劇情的懸念。顯然創(chuàng)作者試著將筆觸深入到人物的靈魂，表現(xiàn)更復(fù)雜、更隱秘的第二宇宙——人的心靈。這種情節(jié)構(gòu)置與人物塑造頗有些圍棋的味道，可惜在后邊沒有把它下到底。

縱觀20集，也有遺憾之處，感覺編導(dǎo)的創(chuàng)新追求不完整，不徹底，有一種跛腳的感覺。一是前半部分好，后半部分弱；另外是方雨林——丁潔——周密線好，廖紅宇——馮祥龍線弱。好就好在有創(chuàng)新觀念新；弱就弱在比較落套，缺少創(chuàng)造力。

色彩搭配是室內(nèi)軟裝設(shè)計的重要組成部分。在進行室內(nèi)軟裝色彩搭配時，一定要充分考慮用戶的實際需求和感受，堅持貫徹以人為本的原則，盡量為用戶提供舒適、優(yōu)質(zhì)的軟裝設(shè)計，降低色彩對人情緒、主觀感受的消極、負(fù)面影響等。這意味著在室內(nèi)軟裝設(shè)計中，設(shè)計師必須將色彩搭配放在重要位置，結(jié)合多方面因素設(shè)計出令人感到舒適、愉悅的宜居室內(nèi)環(huán)境，滿足人們?nèi)找嬖黾拥奈镔|(zhì)和精神需求。

室內(nèi)軟裝色彩搭配與色彩心理學(xué)概述

室內(nèi)軟裝色彩搭配對室內(nèi)軟裝設(shè)計而言，色彩搭配是不可忽視的一環(huán)。室內(nèi)空間環(huán)境中，軟裝色彩不僅僅是視覺畫面中的重要組成部分，更是構(gòu)建立體色彩空間的關(guān)鍵。與硬裝色彩相比，軟裝色彩本身附著于各種可移動的元素之上，能夠在整個空間內(nèi)形成立體的色彩環(huán)境，進而帶給人立體的視覺感受；而硬裝色彩與軟裝色彩的相互搭配與協(xié)調(diào)，則可從整體上給人一種統(tǒng)一的感覺。軟裝色彩搭配需要考慮色彩的色相、明度、純度等基本屬性，同時還要協(xié)調(diào)視覺美感、心理感受以及藝術(shù)表現(xiàn)等的關(guān)系，進而保障色彩搭配足夠合理[1]。隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展以及人們生活水平的提升，室內(nèi)軟裝越來越受重視，如何搭配軟裝色彩自然也成為廣受設(shè)計師關(guān)注的問題。色彩心理學(xué)色彩心理學(xué)簡單來說就是從色彩層面對人類心理關(guān)系進行研究的科學(xué)。人類共有的生理機制以及類似的外部刺激使得不同的人有不同的色彩喜好，但色彩對人心理上的作用往往大同小異，這是色彩心理學(xué)得以形成和發(fā)展的基礎(chǔ)。色彩心理學(xué)具有巨大的精神價值和廣闊的適用性，能夠在多個領(lǐng)域得到有效應(yīng)用和長遠(yuǎn)發(fā)展。在色彩心理學(xué)的支持下，對色彩的設(shè)計、搭配等進行合理調(diào)整，往往能夠充分發(fā)揮色彩對人心理的影響作用，進而帶給人相應(yīng)的心理感受與情感體驗。如廣告、室內(nèi)裝修等領(lǐng)域，均在實踐中對色彩心理學(xué)有著普遍應(yīng)用。

室內(nèi)軟裝色彩搭配對人的心理影響

重量感影響色彩會影響人對重量的感知。相關(guān)研究表明，材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、體積等完全相同的物體，由于色彩的變化往往會導(dǎo)致人對其重量感知產(chǎn)生變化，譬如黑色物體通常就給人一種比相同的白色物體更重的感覺。在室內(nèi)軟裝的色彩搭配中，色彩搭配方案不同，人們對室內(nèi)各項可移動元素的重量感認(rèn)知也不同。無論是家具還是裝飾畫，室內(nèi)軟裝色彩搭配的變化均會導(dǎo)致重量感有所差異，進而帶給人不同的感受。部分物體適合呈現(xiàn)出重量感，也有部分物體適合弱化重量感，不同人對物體重量感的喜好也有所不同，這些均需要在軟裝設(shè)計的色彩搭配中加以重視并進行合理設(shè)計。空間體量感影響色彩變化會影響人對空間體量的感知。相關(guān)研究表明，在室內(nèi)空間色彩搭配發(fā)生變化的情況下，人對空間體量的感知會有所不同。無論是室內(nèi)空間硬裝色彩的變化，還是軟裝色彩的變化，均會導(dǎo)致這一現(xiàn)象。這意味著室內(nèi)各種家具、裝飾畫、陶瓷、窗簾等在布局、結(jié)構(gòu)、大小不發(fā)生變化的情況下，色彩的變化會導(dǎo)致人對整個室內(nèi)空間體量大小的感知發(fā)生變化。室內(nèi)軟裝設(shè)計既可以通過合理的色彩搭配讓原本較為狹小的室內(nèi)空間看起來更為寬敞，也能讓原本較為空曠的室內(nèi)空間看起來更為緊湊[2]。溫度感影響色彩心理學(xué)中的溫度感，簡言之就是冷暖色調(diào)的色彩帶給人的不同聯(lián)想和感受。通常而言，暖色調(diào)色彩能讓人聯(lián)想到溫暖的事物，在心理層面上感到溫暖；冷色調(diào)色彩能讓人聯(lián)想到冰爽寒冷的事物，在心理層面上感到寒冷。正是基于這一點，室內(nèi)軟裝的色彩搭配通過對冷暖色調(diào)進行調(diào)整，進而帶給人截然不同的心理感受。情緒感影響色彩對人情緒的影響往往較為隱性但不容忽視。在不同的色彩環(huán)境中，人在未受到其他因素干擾的情況下往往會產(chǎn)生不同的情緒反應(yīng)。無論是色彩的色相，還是明度，又或者是純度，均會影響人的情緒。其中色彩純度對人情緒的影響最大，通常表現(xiàn)為色彩純度越高，越容易令人感到興奮，反之則容易令人感到安靜。暖色系色彩同樣容易令人感到興奮，促使人的情緒處于較為亢奮的狀態(tài)，而冷色系色彩則會令人產(chǎn)生安靜之感，讓人放松心情[3]。色彩明度對人情緒感的影響也類似，具體表現(xiàn)為明度高的色彩容易令人感到興奮。對室內(nèi)軟裝設(shè)計而言，充分考慮色彩對人情緒感的影響，并通過合理的色彩搭配令人在室內(nèi)感到舒適并產(chǎn)生和諧的情緒反應(yīng)，無疑是保障設(shè)計質(zhì)量的重要一環(huán)。主觀影響人會對色彩結(jié)構(gòu)產(chǎn)生主觀感受。每個人雖然喜愛的色彩有所差異，但是色彩結(jié)構(gòu)對人主觀感受的影響往往大同小異。一方面，室內(nèi)軟裝色彩搭配需要明確主色調(diào)，缺乏主色調(diào)的色彩結(jié)構(gòu)往往會令人感到整個室內(nèi)空間缺乏主體，使人從視覺上感到紛繁復(fù)雜，進而影響人對室內(nèi)空間的主觀感受；另一方面，室內(nèi)軟裝色彩搭配需要對各種顏色加以協(xié)調(diào)，而且要進行適當(dāng)創(chuàng)新，讓人產(chǎn)生正向、和諧的感受[4]。

基于色彩心理學(xué)的室內(nèi)軟裝色彩搭配策略

摘要：面對當(dāng)下信息化時代更多媒體設(shè)備對電視行業(yè)帶來的競爭壓力，數(shù)字廣播電視需要就信號質(zhì)量和安全進行改進。首先就數(shù)字廣播電視發(fā)射覆蓋技術(shù)特點及優(yōu)勢進行分析；其次從信號質(zhì)量、覆蓋范圍等角度出發(fā)，通過DAB發(fā)射設(shè)備的利用，使發(fā)射覆蓋技術(shù)應(yīng)用時信號覆蓋范圍更廣、進一步提升信號穩(wěn)定性，保障用戶的觀看體驗；并且對不用種類的發(fā)射覆蓋技術(shù)特點及優(yōu)勢，明確技術(shù)應(yīng)用方向和場景，借助技術(shù)本身半共享的特點使外界信號能與其互通。從而進一步在保障信號安全性的同時，提升用戶觀看體驗，加強數(shù)字廣播電視智能化水平的效果。

關(guān)鍵詞：數(shù)字廣播電視；發(fā)射覆蓋技術(shù)；信號安全

電視領(lǐng)域的革新在近幾年來變化十分明顯，以往的廣播電視因為受到電視臺的制約，無論是節(jié)目種類還是播放質(zhì)量都不能為使用者提供很好的體驗。而隨著數(shù)字廣播電視發(fā)射覆蓋技術(shù)的出現(xiàn)，電視這一領(lǐng)域再次得到了促進。采用數(shù)字化的信號傳播不僅能夠和網(wǎng)絡(luò)進行互聯(lián)，實時接收更新過的節(jié)目和影視；同時還可以與智能設(shè)備進行互通，解決了設(shè)備的局限性。現(xiàn)今我國在發(fā)射覆蓋技術(shù)上的開發(fā)逐漸產(chǎn)生了一套完整的體系，以此應(yīng)對技術(shù)的更新，使用戶的體驗感上升，促進了數(shù)字電視的發(fā)展。

1數(shù)字廣播電視概述

數(shù)字廣播電視是現(xiàn)今信息化時代的技術(shù)型產(chǎn)物，與以往的電視不同，數(shù)字廣播電視不再拘泥于模擬信號，而是直接進行信號的傳輸接收[1]。這種接收方式和許多智能移動設(shè)備相像，可以通過網(wǎng)絡(luò)端口進行在線數(shù)據(jù)傳輸，并且內(nèi)置存儲數(shù)據(jù)空間，可供使用者進行觀看回放或者下載。這種信號傳輸方式還將以往電視存在的音質(zhì)、畫質(zhì)、傳輸不穩(wěn)定等問題進行解決，不會因為外界因素或者設(shè)備原因的干擾，使觀感變差，極大程度地滿足現(xiàn)今國民的使用需求。

2數(shù)字廣播電視發(fā)射覆蓋技術(shù)特點分析

1引言

企業(yè)應(yīng)該經(jīng)常引進一些先進的設(shè)備和技術(shù)，揚長避短，這樣不僅能提高建筑機電設(shè)備的安裝質(zhì)量，還能提高自己企業(yè)在同行中的競爭

2建筑機電工程的特點

機電設(shè)備是建筑工程的重要的一部分，因此它安裝時設(shè)計到的學(xué)科和專業(yè)很廣泛，比如智能自動化、通信、電氣、排水、消防等多個學(xué)科。因此機電設(shè)備的安裝是復(fù)雜并且多樣的，需要投入大量的人力物力以及豐富的經(jīng)驗，并且還要嚴(yán)格的把控整個施工過程中機電設(shè)備的質(zhì)量，避免造成經(jīng)濟損失。建筑設(shè)備安裝技術(shù)在完成設(shè)備的安裝、采購、運行以及調(diào)試等每一個項目都需要特定的技術(shù)。而且在整個建筑施工工程中，從裝飾工程到建筑主體機構(gòu)完成，都貫穿著建筑機電設(shè)備的安裝，因此機電設(shè)備安裝的質(zhì)量好壞直接聯(lián)系著整個建筑的質(zhì)量和使用安全。

3建筑機電工程管理中常見的問題

3.1材料有質(zhì)量問題。安裝材料質(zhì)量能影響建筑機電設(shè)備的安裝質(zhì)量。如果材料質(zhì)量足夠好，它能節(jié)省能源和資源，減少設(shè)備后期重新返工和提高安全性能等。比如在購買一些機電設(shè)備的時候，只注意到設(shè)備的參數(shù)，而沒有考慮到這個廠家是否能夠生產(chǎn)這種型號的設(shè)備。而這些產(chǎn)品嚴(yán)重的會對設(shè)備后期的檢修和運行帶來隱患，還會損害用戶的利益。在前期工程造價中，只要求節(jié)約成本，而在購買建筑機電設(shè)備材料時忽略了產(chǎn)品的質(zhì)量，導(dǎo)致購買了一些劣質(zhì)的，不合格的材料安裝到機電設(shè)備中，嚴(yán)重影響了機電設(shè)備的安裝質(zhì)量。3.2噪音過大。現(xiàn)今，隨著工業(yè)的不斷發(fā)展，環(huán)境也越變越壞，因此必須嚴(yán)格要求建筑工程的環(huán)境質(zhì)量。尤其是學(xué)校、醫(yī)院等場所，對環(huán)境的要求更高。大部分噪音的來源地就是機房。機房有很多機電設(shè)備，比如冷凍機組、各類風(fēng)機等動力機械設(shè)備。它們在運行時會因為空隙，偏心和旋轉(zhuǎn)而產(chǎn)生巨大的干擾力，進而使設(shè)備振動，產(chǎn)生噪音。這些噪音通過空氣或者機電設(shè)備傳播出去，嚴(yán)重影響著居民的生活和健康。3.3螺栓和螺母連接存在問題。螺栓和螺母是建筑機電設(shè)備安裝的橋梁和紐帶，主要用來傳導(dǎo)電流。在連接過程中，如果螺栓和螺母之間連接得過松的話，在機電運行過程中，有些部件可能會脫落，并且會產(chǎn)生噪音，甚至?xí)鸢踩鹿省Ｈ绻^緊的話，會因為機電設(shè)備得不到緩沖，而引起設(shè)備的損壞，造成金屬疲勞，進而引起滑絲等問題。3.4機電設(shè)備觀感差。造成機電設(shè)備觀感差的原因主要包括：機電工程項目部門的管理不夠，他們只要求設(shè)備的功能實現(xiàn)，是否能用和好用，缺乏美感意識，他們認(rèn)為設(shè)備的觀感質(zhì)量與建筑物檔次的關(guān)系不大。在后期的使用中，成品的保護意識和措施不夠完善，以及施工過程中也沒有注意到設(shè)備的保護，導(dǎo)致設(shè)備表面被污染、出現(xiàn)開裂、劃痕等現(xiàn)象。電、通風(fēng)、水以及采暖個方面之間綜合布置得不夠，導(dǎo)致吊頂內(nèi)的燈具安裝的高度不夠、風(fēng)口安裝不到位等，只能移位安裝。隨著城市越來越繁華，豪華住宅、高檔辦公樓和星級飯店越來越多，這些建筑對機電設(shè)備安裝和裝修質(zhì)量的要求越來越高。但是，機電設(shè)備安裝的水平不高，裝修的質(zhì)量也不好，導(dǎo)致和這些高級建筑的身價不符。比如燈具、風(fēng)口不在同一直線上；吊頂漏水；墻上的插座和開關(guān)高低不一等現(xiàn)象。這些現(xiàn)象使用戶體驗的不爽，給工程留下了觀感不美、無法修補的遺憾。