（1）欄目宗旨

《聚焦三農》欄目是在中央高度關注三農問題，全社會關心三農的背景下誕生的，以關注中國農業、農民和農村中的重大問題和熱點問題，關注農民切身利益為欄目宗旨，它是廣大農民群眾準確把握農村經濟社會發展趨向，傳達、解析國家三農政策問題的窗口，是社會各界冷靜體察“三農”問題的一面“風向標”，被百姓譽為農村的焦點訪談。

《聚焦三農》欄目以嚴謹的態度、新聞的眼光、對事件的多角度分析來透析復雜的三農公務員之家，全國公務員共同天地重大題材和熱點問題。內容的前沿、題材的敏感與形式的創新是吸引特定的觀眾群，不斷提高欄目的收視率的有力保障。

（2）收視對象

《聚焦三農》欄目的收視對象是關注三農問題的人，包括農村中的普通老百姓、基層鄉村干部、地方政府官員、專家以及關注三農問題的城里人。

（3）內容定位

1汽車涂料的發展時逢新商機

全球汽車涂料行業目前的總銷售額達34億美元，市場持續變化是這一行業的主要特點。雖然競爭十分激烈，但目前各競爭者之間的合作及合資項目卻極為普遍，這是因為所有的競爭者都有著相同的目標，那就是通過產品創新來滿足環境及用戶的要求。

汽車制造業已有100多年的歷史，自汽車誕生以來，尤其在近20多年中，車用油漆涂裝得到了突飛猛進的發展。在汽車工業發達的國家中，汽車涂料的用量在涂料產量中占有極其重要的地位，一般僅次于建筑用涂料，但是在涂料的銷售額中所占的比例最大，高于建筑用涂料。因此，各國涂料生產廠非常重視車用涂料的動向及開發，以適應汽車工業發展的需要，車用涂料的生產和技術開發有集團化、國際化的傾向。隨著對環保的日益重視，低污染油漆開始應用。高固體成分的聚氨醋高溫烤漆、丙烯酸聚氨醋漆和清漆普遍被使用。因為高光澤度和使用透明涂層，使得疵點更容易暴露出來，所以材料的準備工作和干凈的車間環境比以往更重要，因而出現了下吸式通風噴漆房。同時珍珠漆的涂裝技術進一步改進，使用了2層涂裝和3層涂裝，使車身的顏色更加美麗并具有幻覺感。1982年日產公司使用粉末中涂，20世紀80年代中期通用汽車公司在貨車廠使用粉末中涂，粉末涂料在中間涂層中已經開始使用。1984年厚膜陰極電泳涂料在汽車廠開始使用，涂膜厚度超過30um。后來，不少汽車廠又從厚膜陰極電泳涂料轉到中厚陰極電泳涂料，漆膜厚度在25um左右，具有與厚膜陰極電泳涂料同樣好的抗腐蝕能力。

近年來，帶色的中間涂層已在美國廣泛采用，其主要優點是中涂的顏色與面漆顏色配套，提高了外觀裝飾性。由于采用帶色中涂，面漆中金屬閃光底色漆的厚度可以從20um降到15um，而金屬閃光漆的遮蓋量可以降低到25um。這樣，減少了涂料的用量，避免了流掛等弊病，降低了返修率。我國的汽車制造廠家所用面漆，在20世紀60年代末至80年代中期，一般都采用中、低氨基質量分數的氨基烤漆。

1985年以后采用高氨基質量分數的氨基烤漆，隨著轎車工業的發展，丙烯酸樹脂磁漆、優質的氨基樹脂磁漆和雙層面漆涂裝工藝也隨著引進，應用在新建的多條轎車車身涂裝線上。80年代末期，在部分汽車涂裝線上開始使用水性金屬閃光底色漆，汽車涂料的水性化是由底到面逐步發展的，底漆已經水性化，中涂開始水性化。進人90年代，加快了使用水性化的步伐，尤其在歐洲，中涂涂料已經實現了水性化。日本水性化研究工作也已經完成，日產汽車公司開始使用水性中涂涂料。但是由于生產成本高，環保要求沒有歐美苛刻，所以日本沒有全面推廣使用。

20世紀90年代，一批耐酸雨、抗劃傷型汽車面漆、水性涂料、高固體分涂料和粉末涂料等環保型涂料相繼開發，并已廣泛獲得工業應用。ICI公司成功地開發出劃時代的水性涂料，現各大汽車制造公司越來越多地使用這種涂料。超高固成分油漆和耐擦傷清漆也被成功開發，目前已開始被日產、豐田等汽車廠使用。同時，色母涂料的推廣，不含異氰酸硅的底涂層罩透明層的安全型聚氨醋高溫烤漆等一批高科技涂料相繼問世，為21世紀汽車漆的發展開創了美好的前景。

屈哲，男，33歲，河北人。畢業于北京廣播學院播音專業，法學學士學位。

我，有著十幾年的農村生活成公務員之家，全國公務員共同天地長經歷，有著與農民結下的不解之緣，時刻感受著農民渴求關懷渴望幫助的目光。一個偶然的機會，《聚焦三農》觸動了我那多年掩埋在心靈深處的農村情結，身上多了責任和義務，讓我和我的全體同仁共同精心打造《聚焦三農》，想農民所想，急農民之所急，搭建一個真誠為農民服務的平臺，關愛農民、關心農業、關注農村。

曾經參與創建湖南經濟電視臺，并成為湖南經視開臺新聞主播之一，1997年進入中央電視臺，曾主持體育頻道的《體育新聞》（直播），科教頻道深度報道節目《科學調查》；做過兩年專項記者，參加過北京申奧、世界大學生運動會、九公務員之家，全國公務員共同天地運會等重大賽事的報道。其清新自然的主持風格受到廣大觀眾喜愛。曾獲中國第二屆韜奮新苗獎，中央電視臺紀念“五四”八十周年青年演講大賽一等獎，湖南經視建臺重大貢獻獎，湖南電視播音作品評比二等獎。

【關鍵詞】超聲高強聚焦

高強度聚焦超聲(highintensityfocusedultrasound，HIFU)是近年來興起的以超聲波為治療源，廣泛用于惡性腫瘤治療的無創性治療技術。有研究表明HIFU對離體的人子宮肌瘤具明確殺傷作用；對在體人子宮肌瘤亦具較為肯定的殺滅作用[1]。2003年5-12月，筆者將HIFU應用于子宮肌瘤的治療，取得良好效果，現報道如下。

1臨床資料

1.1一般資料

收集經彩色多普勒超聲檢查和臨床診斷確診為子宮肌瘤的患者95例，分2組(1)Ⅰ組：需行子宮切除術的子宮肌瘤患者15例共15個(選擇單發肌瘤患者)病灶。患者年齡中位數41歲(35～51歲)；漿膜下肌瘤4例，肌間肌瘤11例；子宮前壁肌瘤10個，子宮后壁肌瘤5個。照射的瘤體直徑為(5.2±1.3)cm(3.0～7.0cm)。術前經患者知情同意。(2)Ⅱ組：子宮肌瘤患者80例共80個病灶(選擇單發肌瘤患者)，均己生育，年齡中位數37歲(27～55歲)。有過手術史不愿再次手術者34例或嚴重貧血不宜馬上手術者46例。漿膜下肌瘤22例，肌壁間肌瘤58例；肌瘤大小2～5cm者64例，5～8cm者13例，9～12cm者3例。

1.2儀器和方法

編者按：本文主要從上海世博會的主題；舉辦世博會帶來的商業契機；世博會與老百姓的關聯進行講述。其中，主要包括：我們都知道，此次上海世博會的主題是“城市，讓生活更美好”。上海世博會以城市作為世博會主題，這在歷史上是第一次，也是上海世博會的一個首創，非常具有意義、2010年上海世博會對上海的發展，將是一個非常強大的助推器。為了舉辦2010年的上海世博會，上海市政府在基礎設施上進行了集中建設。、在世博會上，將有非常精彩的展示等，具體材料請詳見：

眾所周知，世博會已經有156年的歷史。最早的時候世博會是在歐洲舉辦的，因為當時歐洲也是在工業化的初期，各個國家都爭相舉辦展覽會，展示自己的工業產品，展示自己的工業實力，當時就比較亂，所以，在倫敦舉辦了第一屆世博會。為了規范大家的展覽行為，后來就成立了國際展覽局，由幾個國家發起成立以后，大家商談如何合理地安排各國的展覽會。當時取名就叫世界博覽會。當時大家也沒有說幾年舉辦一次，根據需要有時候一年舉辦一次，兩年舉辦一次。歷史上舉辦世博會最多的應該是現在幾個發達國家：美國、英國。歷史上從來還沒有在發展中國家舉辦世博會，所以中國這一次在2002年申辦成功以后，作為發展中國家第一次舉辦世界博覽會。世博會的內容也逐步發生了變化，最早很多都是商品展覽，然后隨著經濟的發展，逐步逐步演變成現在大家是一種文化的交流，一種先進理念的交流；逐步從商品展覽，演化成對主題的演繹。過去是沒有主題的，現在逐步逐步發展成為有主題，各個參展的國家圍繞主題展示自己對這個主題的理解，展示自己的歷史，展示自己的文化。所以世博會逐步演變到現在這種狀況。

從2000年開始，世博會就開始決定定期舉行，2005年是日本愛知世博會。現在綜合的世博會變成五年舉行一次，這是固定的。還有一些是專業的世博會，網友提到的昆明的花博會，就是屬于一種專業類的世博會。專業類世博會又分兩類，昆明是一類，像現在沈陽也是一類。明年，我們國際展覽局要在西班牙薩拉波斯堪舉辦專業世博會，是以“水”為主題。這樣就分成綜合類的和專業類。專業類又分成三個月和半年的；綜合類現在要求比較嚴格，一定是半年的時間，五年舉辦一次，由國家申辦。所以，逐步就演變成現在這樣一個世博會狀況。中國歷史上最早參加世博會是廣東，還是福建的商人做茶、絲生意開始的，當時以個人的身份參加世博會。后來在美國的費城世博會，中國第一次以政府名義參加世博會，當時蓋了一個“中國園林”，非常好看。后來中國逐步開始參與到世博會中，現在我們國家像這種綜合類的世博會，每屆都有參與，這是世博會的一個歷史狀況。對世博會有一種說法，也不完全貼切，但是也比較形象，認為世博會是經濟、文化的“奧運會”。奧運會本身是一個體育競賽，世博會是一個經濟、文化、科技國際上的盛會，也算是三大重大活動的一種，奧運會、世界杯、世博會。特別是我們在2002年，中國申辦世博會引起全世界廣泛關注，也引起大家對世博會新一輪的重視，當時很多國家要申辦，所以，舉辦世博會更主要的是讓世界各國交流自己的歷史、科技、文化；更多的是展示對今后美好生活的向往；展示自己民族的特色，這樣形成了這樣一個交流的盛會。所以大家對世博會的認識，也逐步從商品交換到現在的文化交流、科技交流、各個民族的交流的新階段，大概是這樣一個階段的狀況。

一、上海世博會的主題

我們都知道，此次上海世博會的主題是“城市，讓生活更美好”。上海世博會以城市作為世博會主題，這在歷史上是第一次，也是上海世博會的一個首創，非常具有意義。大家知道，進入新世紀之后，全世界的城市化進程不斷地加快，城市在聚集人口、提高效率、科技創新等方面都發揮非常重大的作用。城市和人們的生活越來越密不可分，它改變了人們的生活，也引導了人們的生活。同時，在城市的發展過程中，也為人民生活帶來許多問題，比如，環境問題、醫療問題、教育問題、失業問題等等，這些問題也不斷地困擾著城市的發展。全世界的有識之士在研究這些問題，全世界的老百姓也都在思考這些問題，這些問題已經被全世界所矚目。2010年上海的世博會把“城市，讓生活更美好”作為我們世博會的主題，讓全世界共同來關心這一問題、研究這一問題。把他們在解決城市化過程中的經驗、好的案例、好的實例拿到世博會進行展覽，我覺得這是非常有意義的。這必將進一步促進全世界人民和全世界各城市之間的文化交流、經濟的交流、城市管理的交流、城市建設的交流，從而來推進城市進一步朝可持續發展方向、科學發展方向、科技創新的方向發展。我想，通過這一次世博會，通過我們在世博會中對“城市，讓生活更美好”這一主題的演繹，必然能夠對全世界城市、讓全世界的人民生活得更美好，以此作出我們的貢獻。

二、舉辦世博會帶來的商業契機

西方現代小說和電影在敘事中采取的聚焦方法盡管有諸多不同，但作為兩種具有較強敘事特征的藝術形式，在敘事方式上也經常有相互觸動與啟發的現象，敘事聚焦便是其較為突出的表現。

一、影視聚焦的小說化

在文學與影視的關系中，所謂影視聚焦的小說化，是指影視作品移用小說的聚焦方式，這種借鑒由來已久，不勝枚舉。其中最明顯的便是“畫外音—敘事者”的使用。克－埃•馬格尼曾經指出，最近的電影花樣繁多，也會出現一個敘事者人，在電影創作者和受眾之間增添一層透鏡，這雖屬正常，但確實令人感到驚奇。馬格尼認為這是兩種藝術形式之間互通有無的突出表現，說明兩種藝術形式間存在著緊密的關系，表明小說與影視在敘事方式上有平行發展的現象。同時他指出，許多電影都刻意以第一人稱敘事，而不是依靠攝影機復現的客觀影像來敘事，說明電影從小說中移借那種獨特的、歷史悠久的敘述方式已經非常普遍。［1］馬格尼如此分析并非聳人聽聞，因為使用畫外音會更突顯敘事者，清晰地告訴受眾“誰在講故事”和“用何人稱來講故事”，使原來“只看不講”的影視作品憑空多出一個故事敘述者，從而顯得非常接近小說的敘事特點。而主觀鏡頭的流行，又往往容易將觀眾拉回到早期第一人稱敘事小說盛行的年代。例如《阿甘正傳》里，畫外音便用于簡短說明省略的事件，實現大幅跳躍時空的功能。影片敘述到阿甘入大學時，畫外音響起:“我恣意地奔跑，從來沒有會跑到這兒來，你相信也好，不相信也好，我，竟然進入了大學。”(鏡頭:一群孩子追趕著阿甘，來到大學的足球場，人們紛紛看著他。)至于大學畢業，電影也通過畫外音一語帶過:“我只打了五年的足球，就拿到了大學文憑。”(鏡頭:阿甘畢業，在典禮上接受文憑)如此，阿甘大學生活的這段經歷與其他時空經歷(諸如乒乓外交、海上捕魚、水門事件等)都以畫外音連接，毫無突兀之感，一切如讀小說般順理成章。由此可見，影視作品除了追求小說式的敘事效果之外，在敘事聚焦上常常打破本身的局限性，實現兩點突破:一是通過各種手段充分描繪現實;二是通過各種方法展示人的心理活動。關于前者，隨著影視技術的發展，細致描繪現實已非難事。影視聚焦的自由程度幾乎不再受到現實的束縛，跳躍的、迅速挪移的、深入微觀的，甚至無法想象的鏡頭如今都可以輕松實現，影視的描繪甚至可以超越文本。關于后者，則相對復雜一點。有聲電影出現以后，創作者充分發揮聲音優勢，通過畫外音精細描摹人物的心理活動。迄今為止，畫外音已經成為影視作品中刻畫人物心理的普遍的成熟的敘事技巧。但問題的另一面是，仍然有很多影視創作者堅守著圖像敘事原則，竭力通過畫面展現人物心理，他們的理念是:影視的獨特魅力恰恰就集中在由心理活動描寫模糊與含混而帶來的審美沖擊力，而畫外音則是對這種審美的破壞。這種爭論由來已久，難分伯仲，但有一點是肯定的，無論是使用畫外音，還是堅守圖像敘事，幾乎所有的影視創作者都不簡單地認為畫外音完全移植于小說，但與小說有千絲萬縷的聯系。而且，幾乎所有的影視創作者都力求掙脫小說敘事的影響，努力構建某種屬于影視自身的語言系統。這種努力體現出小說與電影之間存在著互動性，而不是單向影響。

二、現代小說聚焦的影視化

所謂小說聚焦的影視化，就是現代小說使用“攝影機”式的聚焦方法講故事。從電影誕生那一天起，一些現代或后現代小說創作者們便有意無意地借鑒電影的表現手法。如海明威、帕索斯等人的小說，人們習慣稱之為“電影式”小說。在小說聚焦的影視化方面，法國新小說派的作品對電影聚焦方式的借移最為矚目。新小說派當中的許多作家都青睞電影這種新興的藝術樣式，格里耶、杜拉斯等人曾創作過電影劇本甚至直接置身于電影攝制之中，而羅伯－格里耶則從理論上闡明了小說與電影的緊密關系。格里耶在《未來小說的一條路》中指出，許多改編成電影的小說，為我們提供了重新經歷好奇的機會。電影作為心理學和自然主義的繼承者，其最大的目的是將敘述變化為形象，電影通過一些預定的場景作代言把之前由文本遞達給受眾的換一種方式提供給觀眾。［2］顯然，電影中通過場景展示意義的方式讓格里耶很欣賞，由是其作品幾乎擯棄了其他寫作方式，對細致描述情有獨鐘。這種手法使他的小說作品似乎由始至終都在描摹空間，故事如畫軸一樣漸次展開。他的這種手法促成了傳統小說敘事方法的兩個變化:第一，敘述被聚焦所取代。在格里耶的作品中，他努力放棄傳統敘事手法，諸如議論、抒情、獨白等，只采用描摹，在描繪畫面中展示故事。言語，在他的作品中失去了慣有優勢，職能由敘述轉向描摹，充當起聚焦的角色。如他的小說《嫉妒》，不厭其煩地鋪陳場景細節:房間、客廳、陰影、種植園、公路、昆蟲、動作、會話、服裝、神情等，整部作品沒有議論、抒情，只有眼睛像攝影機一樣實錄故事，其小說的語言的敘述功能已經最大限度地弱化。閱讀格里耶的小說，我們還會發現，其小說不僅放棄敘述轉用聚焦，而且幾乎不使用內在聚焦方式，因為他的聚焦方式幾乎不展示人物的心理活動，這使得他的作品更加具有“電影式”特征。第二，現代小說中沿用電影中的主觀鏡頭聚焦方式。我們知道，電影主觀鏡頭聚焦方式不能持續很長的時間，因此使用時要特別注意與其他聚焦方式的交叉與互動。格里耶很好地運用了這種聚焦方式。如他的《嫉妒》中，百葉窗之后那個監視者始終隱身，作品呈現給我們的只是監視者的視閾場景。這樣的敘述，既是一個長鏡頭，又是一個定位鏡頭，故事時間則通過柱子陰影描寫來實現，整個小說充分體現出主觀鏡頭聚焦的電影風格。格里耶在《今日敘事中的時間與描述》中指出:人們甚至還援引作者們假設的意愿，說這些當代小說只是一些流產了的電影，說鏡頭應該在這里接替已經支撐不住的文字……從此，人們看得很清楚，說這樣的一種寫作是在走向攝影或者走向電影形象，這話有多么錯誤。［3］215－218值得一提的是，格里耶堅稱自己的創作隸屬現實主義，他認為地點設置與內景裝飾描寫其實蘊涵著社會性與個體性，它們與其說是物品，不如說是符號，展示這些符號，讀者可以從中沒有限制地析取所需的意義。他相信只有客觀忠實地描寫外在世界，才能如實展示主觀內在。［3］216這一闡述也充分說明電影與小說的影響不是單向的，而是雙向的，呈現出互動態勢。

三、小說與影視聚焦的互動機制分析

在寒假期間我認真的閱讀了《聚焦課堂教學》這一本書，現在我來談一談學習《聚焦課堂教學》所獲得的一些收獲和感悟。

一是我認為教學過程中的核心問題是“結論與過程”的關系問題從教學角度講，所謂教學的結論，就是教學所要達到的目的或所需獲得的結果；所謂教學的過程中，就是達到教學目的或者獲得所需結論而必須經歷的活動程序。毋庸置疑，教學的重要目的之一，就是使學生理解和掌握正確的結論，所以必須重結論。但是，如果不經過學生一系列的質疑、判斷、比較、選擇，以及相應的分析、綜合、概括等認識活動，即如果沒有多樣化的思維過程和認知方式，沒有多種觀點的碰撞、論爭和比較，結論就難以獲得，也難以真正理解和鞏固。更重要的是，沒有以多樣性、豐富性為前提的教學過程，學生的創新思維就不可能培養起來，所以不僅要重結論，更要重過程。基于此，新課程把過程與方法本身作為課程目標的重要組成部分，從而從課程目標的高度突出了過程與方法的地位。

二是我們應避免矯枉過正，由輕過程走向輕結論如上所述，引導學生理解和掌握正確的結論，仍然是教學的重要目的之一。事實上，其中還涉及一個如何看待知識在新課程實施中的功能及地位問題。因為知識構成了結論的內核，知識的科學性、正確性決定了結論的科學性、正確性。我們反對將知識作為現成的、僵化的結論生硬地灌輸給學生，但是這不等于說包含知識在內的正確教學結論在學生全面發展的過程中已經沒有任何作用。我們更不能將問題簡化為新課程只要過程，不要結論，或者只顧教學過程的熱鬧，不顧結論的正確與否，甚至只講過程的推進，而完全無視對知識本身的理解與掌握。所有上述這些觀點和做法教是錯誤的。

三是科學地看，新課程提倡重視結論的同時更重視過程的真義在于仍應將理解和掌握知識當做重要的教學目標來看，所謂的正確結論中仍包含諸多知識目標。但是在如何引導學生理解與掌握知識一點上，應當注重過程。在這一過程中，聽講和記憶不是掌握知識的唯一方法，也不是最必要的和最好的方法，因為知識本身也需要思考、目標的局限，以爭取實現新課程目標的多元化，即知識與能力、過程與方法、情感態度與價值觀的并重，因為過程本身就包含了促進學生體驗、感悟的因素，學生的聰明才智與獨特個性正是這一過程中成長起來。一句話，強調過程就意味著：掌握知識不是教育教學的最終目的，教育教學的最終目的在于促進學生的全面發展。

總之，通過學習使我深深地體會到教師在教學過程中，應將抽象的知識與形象的東西聯系起來，即將生澀的書本知識與生活經驗聯系起來，增強學生在學習過程中獲得新知的體驗，從而使教學獲得理想的效果。

5月31日深夜，一場特大山洪襲擊了湖南省下新邵縣，目前已經造成了62人死亡、26人失蹤，當地直接經濟損失超過2億元。對于造成如此重大損失的原因，前一段時間眾說紛紜，而其中許多原因分析與當地一座大壩的坍塌有關......實際原因到底是怎樣的呢？

6月10日上午10點，騰訊網邀請CCTV-7聚焦三農欄目的制片人楊全勝先生，以及該欄目記者、深入湖南山洪災區一線采訪的莊嚴女士做客，就湖南山洪報道以及記者在災區的所見所聞，與廣大網友在線交流。

嘉賓簡介：

楊全勝：1992年畢業于北京農業大學，13年來一直至從事CCTV-7農業電視節目的制作，先后在《農業教育與科技》、《農村經濟》，《致富經》等欄目任編導、主編等職，2003年11月任《聚焦三農》制片人。

莊嚴：......改名為莊嚴是因為職業。當鏡頭前發生過無數個故事后，我才知道這個世界是光明的，但也有很多不光明的事。這份工作帶給我的不只是榮耀，更多的還是責任。當這種公務員之家，全國公務員共同天地情緒越來越占據內心的時候，我固執地為自己改了名字，似有以此明志的意圖。說不清自己想成為一個什么樣的人，只希望不負此名，以一個傳播者應該有的一種態度，莊嚴的做人，光明的生活。

欄目介紹：

FTTH(FibertotheHome，光纖到戶)廣義上也可稱為FTTP(FibertothePremises，光纖到用戶所在地)。狹義的FTTH指光纖向用戶側的進一步延伸，而且接入網內的分枝段(Drop)的光纖只連接一個用戶。FTTH是指將光網絡單元(ONU)安裝在住家用戶或企業用戶處，是光接入系列中除FTTD(光纖到桌面)外最靠近用戶的光接入網應用類型。

一、世界各國光纖到戶的最新進展

日本是世界上對FTTH最熱心，發展最快的國家。表1是日本總務省對包括光纖到家的各種寬帶接入網情況。

表1日本寬帶網的發展情況(數據來源:日本總務省(MIC)，2005年7月)

日本FTTH的發展領先，除了政府主導，運營商積極響應的原因之外，還有網絡與技術方面的原因。日本網絡中的用戶環路普遍較短，同時在饋線部分原來存有大量的暗光纖，這為實施FTTH提供了方便。在技術方面，日本開發了自己的PON標準，沒有等待ITU的FSAN標準。由于日本的標準中采用了低成本的以太網技術，為部署FTTH較早地提供了技術條件。

美國在寬帶和FTTH建設方面并不領先。在寬帶部署方面，美國排名11，落后于韓國、加拿大、瑞典等國。但由于用戶的需求、FTTH成本的下降以及競爭與持續發展的需要，美國在管制和稅收方面已經或正在推出一系列的優惠政策。為了宣傳、推動和加速FTTH的發展，美國還新成立了一個非盈利的組織——FTTH協會，其成員包括通信公司、計算機公司、網絡公司，以及應用、內容與服務提供商等。到目前為止，美國的FTTH建設大潮中已涌現出:新興的房地產開發商、市政當局、國有電力公司、競爭本地運營商(CLEC)和小型傳統本地運營商(ILEC)等眾多單位的身影。房地產開發商之所以搞FTTH是因為他們發現，敷設光纖與敷設同軸電纜，雖然多花些錢，但FTTH更有利于其房屋的銷售。市政當局指定了美國1900多個小社區，它們都擁有自己的電力公司，路線和電桿，在財政上又能得到普遍服務基金(USF)的補貼，所以它們也興建FTTH。美國電信業協會(TIA)和FTTH協會最近聯合宣布，美國的光纖社區已經增加到128個，分布在32個州。FTTH用戶明顯增加，平均用戶定購率超過40%，在某些社區甚至達到75%。

主持人：觀眾朋友您好，歡迎收看《聚焦三農》特別節目。今天，中共中央國務院《關于積極發展現代農業扎實推進社會主義新農村建設的若干意見》，也就是2007年的中央一號文件正式公布了。

這對我們的農民朋友來說，無疑是一件值得高興的大事。那么今年中央一號文件中有哪些新點亮點要點，將對我們的農業農村農民帶來哪些變化？今天我們請到了中央農村工作領導小組辦公室的唐仁建副主任，唐主任您好！歡迎您來到演播室接受我們的采訪。

主持人：唐主任，通過研讀今年的一號文件，我們發現兩個數字：一個是9，一個是4。那么也就是2007年一號文件是我們國家改革開放以來第9個以三農問題為主題的一號文件，也是從2004年以來第4次以中央一號文件的形式鎖定三農問題。那么我們知道，您是一號文件的主要起草者之一，您能不能簡單的介紹一下今年的中央一號文件有哪些主要內容？

唐仁健：你說的對。2004年，2005年，2006年和今年這四個一號文件總體思想都是一脈相承的，都是要貫徹一個加強農業基礎，促進農業發展，促進農民增收，維護農村穩定，這么一個基本的考慮。但是每一年根據當時的不同情況發展的需要那么也明確了不同的重點。今年的中央一號文件又是以積極發展現代農業為主題，而且強調了扎實推進社會主義新農村建設。這表明扎實推進新農村建設這個方向這個路子，還要走很長時間。但是不同時期可有不同重點。那么現在就強調的是要積極發展現代農業，抓住了現代農業，也就抓住了新農村建設的首要任務。

主持人：可以說現在一號文件已經是一個專有名詞了，它也可以說是我們全黨三農工作的一個行動綱領和一個風向標。那您覺得今年的一號文件給我們傳達出的一個怎樣的一個信息？

唐仁健：這個一號文件確實正如基層的一些同志所講的，發一號本身就表明的中央的鮮明態度。他們有的講這是最大的含金量就是發一號，最大的含金量。我覺得體現了黨中央國務院堅持不懈的解決好三農問題這樣一個信心和決心。體現了多年來，我們經過實踐檢驗中央實行的一系列支農惠農強農的這些方針政策和措施，這個路子不能變，也體現的我們對農業加強投入給農民實惠，這種力度也都不能減。那么今年的一號文件是積極發展現代農業，之所以考慮這個題目和這個主題，主要有三點考慮，第一點是新農村建設，首要任務是這個生產發展要搞好，沒有這個基礎，其他都談不上。