【內(nèi)容提要】

借《雷雨》的人物設(shè)置和故事框架，張藝謀試圖在《滿城盡帶黃金甲》中表現(xiàn)他自己的“思”：權(quán)力、陰謀和貪欲。雖然大場(chǎng)面和大制作能帶來(lái)票房，但是在投資與回報(bào)的輪回之中，電影的“主腦”丟失了，電影對(duì)人心的感動(dòng)和人生的關(guān)愛(ài)，對(duì)人性的探索也隨之丟失了。

【關(guān)鍵詞】主腦張藝謀批判

一

《滿城盡帶黃金甲》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《黃金甲》）正在全國(guó)各大城市熱映，據(jù)說(shuō)第一周的票房已經(jīng)超過(guò)億元。有幸先睹為快的娛記和影評(píng)人，早已將他們的贊美之詞拋撒在大大小小的報(bào)紙和形形色色的網(wǎng)站上。有人甚至預(yù)言：張藝謀大片“高票房，低口碑”的歷史已經(jīng)結(jié)束，《黃金甲》問(wèn)鼎奧斯卡指日可待。

憑心而論，《黃金甲》確實(shí)有超出《英雄》和《十面埋伏》的地方，不是指這類(lèi)大片經(jīng)常使用的3件“大”：大明星、大場(chǎng)面、大色塊；而是張藝謀又開(kāi)始講故事和刻畫(huà)人物了。看著銀幕上一襲黃金鳳袍的鞏俐，我們仿佛又看到高粱地里腰系紅肚兜的九妹，看到大染房里白衣白褲的菊豆，看到在塵土飛揚(yáng)的官道上艱難跋涉的陜北大嫂秋菊。不是說(shuō)鞏俐塑造的這些銀幕形象有什么共通之處，而是從《黃金甲》的人物和故事中我們似乎看到了上一個(gè)世紀(jì)的張藝謀，看到了熱衷于拍大片之前的張藝謀。那個(gè)時(shí)代的張藝謀不帶黃金甲，但是有“主腦”。

【內(nèi)容提要】

借《雷雨》的人物設(shè)置和故事框架，張藝謀試圖在《滿城盡帶黃金甲》中表現(xiàn)他自己的“思”：權(quán)力、陰謀和貪欲。雖然大場(chǎng)面和大制作能帶來(lái)票房，但是在投資與回報(bào)的輪回之中，電影的“主腦”丟失了，電影對(duì)人心的感動(dòng)和人生的關(guān)愛(ài)，對(duì)人性的探索也隨之丟失了。

【關(guān)鍵詞】主腦張藝謀批判

一

《滿城盡帶黃金甲》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《黃金甲》）正在全國(guó)各大城市熱映，據(jù)說(shuō)第一周的票房已經(jīng)超過(guò)億元。有幸先睹為快的娛記和影評(píng)人，早已將他們的贊美之詞拋撒在大大小小的報(bào)紙和形形色色的網(wǎng)站上。有人甚至預(yù)言：張藝謀大片“高票房，低口碑”的歷史已經(jīng)結(jié)束，《黃金甲》問(wèn)鼎奧斯卡指日可待。

憑心而論，《黃金甲》確實(shí)有超出《英雄》和《十面埋伏》的地方，不是指這類(lèi)大片經(jīng)常使用的3件“大”：大明星、大場(chǎng)面、大色塊；而是張藝謀又開(kāi)始講故事和刻畫(huà)人物了?？粗y幕上一襲黃金鳳袍的鞏俐，我們仿佛又看到高粱地里腰系紅肚兜的九妹，看到大染房里白衣白褲的菊豆，看到在塵土飛揚(yáng)的官道上艱難跋涉的陜北大嫂秋菊。不是說(shuō)鞏俐塑造的這些銀幕形象有什么共通之處，而是從《黃金甲》的人物和故事中我們似乎看到了上一個(gè)世紀(jì)的張藝謀，看到了熱衷于拍大片之前的張藝謀。那個(gè)時(shí)代的張藝謀不帶黃金甲，但是有“主腦”。

太監(jiān)：（報(bào)時(shí)）風(fēng)雨如晦，朝野滿盈，（咚）現(xiàn)在時(shí)刻，北京時(shí)間18：00整。

小嬋：奴婢小嬋參見(jiàn)太子殿下

太子：COMEON！BABY！

小嬋碎步移坐到太子身邊。

太子：（手輕托小嬋下巴）幾日不見(jiàn)，小嬋又增了幾分姿色。

小嬋：（撒嬌）你討厭！

摘要：電影產(chǎn)業(yè)化已成為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的必由之路，《英雄》的商業(yè)化的成功運(yùn)作使我們?cè)絹?lái)越關(guān)注中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)商業(yè)化的制作。本文通過(guò)對(duì)2002至今中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)商業(yè)化的發(fā)展?fàn)顩r的調(diào)查和總結(jié)，并結(jié)合張藝謀成功的商業(yè)化制作影片——《滿城盡帶黃金甲》，分析中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在商業(yè)化制作中存在的問(wèn)題，具體體現(xiàn)在融資、宣傳制作和后電影產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)。結(jié)合中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的實(shí)際情況并參照國(guó)內(nèi)外的成功經(jīng)驗(yàn)，從電影產(chǎn)業(yè)中的營(yíng)銷(xiāo)，后電影產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)與保護(hù)，以及樹(shù)立電影和導(dǎo)演的品牌觀念等方面提出建議性對(duì)策。

關(guān)鍵詞：中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)；商業(yè)化發(fā)展；商業(yè)化制作

投資推動(dòng)市場(chǎng)隨著國(guó)際環(huán)境以及國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)環(huán)境的變化,2002年,中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)仍在轉(zhuǎn)型期中。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)從原先的計(jì)劃體制向市場(chǎng)機(jī)制的轉(zhuǎn)型,由于媒介的特殊屬性,電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型速度依然是比較慢的。

一、2002年以來(lái)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)商業(yè)化運(yùn)作的發(fā)展概況

2002年以來(lái)，進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化改革快車(chē)道的中國(guó)電影業(yè)，也連續(xù)六年在產(chǎn)量、票房、綜合收入等主要指標(biāo)上保持快速增長(zhǎng)，成為世界上發(fā)展最快的電影國(guó)家。與此同時(shí)，電影的社會(huì)影響力繼續(xù)擴(kuò)大，越來(lái)越多的投資人開(kāi)始重視電影的影響力價(jià)值而不僅僅關(guān)注產(chǎn)品有限的影院票房。2007年，中國(guó)電影在進(jìn)口片的巨大壓力下繼續(xù)良性發(fā)展。

（一）年度數(shù)字

一、電影服裝的重要性

觀眾愛(ài)看電影，很大程度上是愛(ài)看自己喜歡的電影明星。而明星在影片中演不同的角色，穿不同的服裝，有的人在一部電影中還要換很多套衣服。不同題材、不同內(nèi)容、不同時(shí)代的影片中人穿著的服裝都不同。這使觀眾感覺(jué)很真實(shí)可信，看影片就像真在當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)乜窗l(fā)生的事情一樣。這真實(shí)的反映了電影服裝的重要性。

電影服裝可以增加影視觀賞性。電影需要美感來(lái)吸引觀眾。如電影《茜茜公主》中的女主角在華麗宮廷輕提裙擺，輕舞飛揚(yáng)營(yíng)造浪漫的夢(mèng)境，色彩繽紛的晚裝為夢(mèng)境場(chǎng)景添上美麗一筆，整個(gè)影片也因服裝增色不少。影視中除了音樂(lè)、燈光、場(chǎng)景等的配合外。服裝所占的分量很重，如電影《項(xiàng)鏈?zhǔn)录吩诜椛系闹С鼍透哌_(dá)75—100萬(wàn)美元：電影《歌劇魅影》為了能夠再現(xiàn)影片放映年代的奢華感覺(jué)，設(shè)計(jì)師ALEXANDRABYRNE和工作組改制了借來(lái)的2000件衣服，還另外為手工縫制了300件豪華戲服。由此可以看出，一部部影視片為打造視覺(jué)盛宴，在服裝上的投入是很驚人的。

2、電影服裝設(shè)計(jì)的學(xué)問(wèn)

電影服裝設(shè)計(jì)的學(xué)問(wèn)很大。因?yàn)槊恳徊坑捌疾幌嗤?，上天入地、古今中外、無(wú)奇不有，真是千變?nèi)f化、永無(wú)止境。因此每一部影片的服裝設(shè)計(jì)都是一個(gè)新的研究課題。今天拍表現(xiàn)漢代的影片，就要去研究漢朝人物的服飾：明天拍現(xiàn)代題材的電影，就要去研究當(dāng)今的時(shí)裝潮流。中國(guó)經(jīng)歷了很多歷史朝代的變遷，從原始部落到夏、商、周、春秋戰(zhàn)國(guó)、秦、漢、魏晉南北朝、隋、唐、宋、元、明、清、民國(guó)直到現(xiàn)在；還有五十多個(gè)少數(shù)民族，各省市、自治區(qū)，以及帝王將相、才子佳人、平民百姓、政治家、藝術(shù)家、科學(xué)家、體育運(yùn)動(dòng)員、工人、農(nóng)民、軍人等，總之三百六十行的各等人物。當(dāng)影片設(shè)計(jì)上述人物時(shí)，“電影服裝”就要去研究當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐娜宋锓b，如果影片中出現(xiàn)外國(guó)人甚至外星人就要去搞外國(guó)人外星人的服裝，出現(xiàn)神仙鬼怪，就要去搞神仙鬼怪的服裝。電影有科幻片、神話片、武打片、傳記片、戲曲片、偵探片、藝術(shù)片等等：有喜劇色彩的也有悲劇的，有漫畫(huà)夸張的也有嚴(yán)肅寫(xiě)實(shí)的影片?！半娪胺b”也要隨之設(shè)計(jì)出相應(yīng)的電影服裝來(lái)。

3、電影服裝的內(nèi)容

摘要：中國(guó)電影已經(jīng)走過(guò)百年，藝術(shù)上的造詣在被歷史記載的同時(shí)，也逐漸被世界認(rèn)可。張藝謀電影作為中國(guó)電影國(guó)際化程度最高的典范，在不同的創(chuàng)作時(shí)期引起了國(guó)際電影界的高度關(guān)注和認(rèn)可。中國(guó)電影自新中國(guó)成立后就開(kāi)始了國(guó)際化進(jìn)程，但真正具有國(guó)際知名度，是以張藝謀等第五代電影導(dǎo)演的作品占領(lǐng)國(guó)際市場(chǎng)為標(biāo)志。因此，本文從三個(gè)不同的歷史階段分別考察了張藝謀電影的海外市場(chǎng)策略。上世紀(jì)90年代初，張藝謀電影以東方元素作為核心標(biāo)桿進(jìn)入國(guó)際藝術(shù)電影市場(chǎng)；資本、市場(chǎng)分別與中國(guó)結(jié)合，張藝謀電影就是這種結(jié)合的象征。它正巧在中國(guó)歷史的一個(gè)異常復(fù)雜和微妙的發(fā)展時(shí)期，在世界文化中扮演了特殊角色。解析張藝謀電影的海外市場(chǎng)策略，是思考中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的重要方面，中國(guó)電影將獲得更多審視未來(lái)發(fā)展之路的角度和方式。

關(guān)鍵詞：張藝謀電影；海外市場(chǎng)策略；中國(guó)電影；好萊塢經(jīng)驗(yàn)；電影營(yíng)銷(xiāo)；

緒論

中國(guó)電影已走過(guò)百年的歷史，迎接著一個(gè)又一個(gè)的發(fā)展高潮。以2009年為例，中國(guó)GDP增速愈9％，這一年，中國(guó)電影產(chǎn)值的增長(zhǎng)則大大高于GDP的增長(zhǎng)速度。截至2009年12月，2009年的總票房是62.06億，相比08年30%的增長(zhǎng)速度，今年票房的增速達(dá)到了42.96%。加上國(guó)產(chǎn)電影的海外銷(xiāo)售收入27.7億，全國(guó)各電影頻道播放電影的收入16.89億元，全年電影綜合效益達(dá)到了106.65億元。連續(xù)多年保持30%以上的票房增幅，在全球電影市場(chǎng)上首屈一指。同時(shí)，09年故事片的產(chǎn)量達(dá)到了456部，比08年增長(zhǎng)了50部。國(guó)產(chǎn)電影繼續(xù)抵抗住了好萊塢的壓力，占據(jù)全年票房總額的56.6%。

2001年我國(guó)加入WTO以后，中國(guó)影視業(yè)受到了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代形成的電影體制這一堅(jiān)冰，開(kāi)始逐漸被打破。此前，中國(guó)電影國(guó)際化進(jìn)程十分地緩慢。上世紀(jì)90年代初，以張藝謀、陳凱歌為代表的“第五代”導(dǎo)演的作品陸續(xù)在戛納、柏林、東京等世界性電影節(jié)獲獎(jiǎng)。中國(guó)電影開(kāi)始在世界影壇中嶄露頭角。直到華人導(dǎo)演李安將《臥虎藏龍》送上奧斯卡領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，以功夫影片為主打品牌的中國(guó)電影才真正在一個(gè)更高的層級(jí)上引起世界矚目。此后，張藝謀導(dǎo)演的電影《英雄》、《十面埋伏》陸續(xù)在美國(guó)取得票房佳績(jī)。中國(guó)電影的主動(dòng)出擊給了好萊塢一個(gè)驚喜，《英雄》和《十面埋伏》的“囂張氣焰”使好萊塢迅速刮起了強(qiáng)勁的中國(guó)武俠風(fēng)。在好萊塢的電影世界中，如此浩瀚之勢(shì)對(duì)于一直沉默的中國(guó)電影而言并不多見(jiàn)，中國(guó)電影表現(xiàn)出了巨大的潛力和市場(chǎng)價(jià)值。而張藝謀電影作為中國(guó)電影國(guó)際化程度最高的典范，在不同的創(chuàng)作時(shí)期引起了國(guó)際電影界的高度關(guān)注和認(rèn)可。中國(guó)電影的國(guó)際化發(fā)展并不是一帆風(fēng)順的。那么中國(guó)電影的國(guó)際化發(fā)展現(xiàn)狀如何？中國(guó)電影的國(guó)際化發(fā)展中又存在著什么又存在哪些問(wèn)題，需要什么樣的解決策略？張藝謀電影的國(guó)際化戰(zhàn)略又可以為中國(guó)電影的國(guó)際化發(fā)展提供哪些借鑒？本文將試作如下探討。

第一章中國(guó)電影國(guó)際化發(fā)展歷程概述

摘要:2009年歲末好萊塢大片《2012》在全世界掀起了的電影熱潮自2004年起中國(guó)的大片投資也過(guò)億在不差錢(qián)的條件下中國(guó)大片與好萊塢大片的市場(chǎng)相距仍然甚遠(yuǎn)本文從大片的概念和認(rèn)識(shí)入手在人文內(nèi)涵和創(chuàng)意空間上尋找差距。

關(guān)鍵詞:大片；中國(guó)式大片；高概念電影；差距

2009年末好萊塢以其“泛世界性”敘事策略推出了災(zāi)難大片《2012》。據(jù)稱(chēng)該片首映10天全球票房累計(jì)已近4.5億美元。隨著《2012》的諾亞方舟一路乘風(fēng)破浪高歌猛進(jìn)的同時(shí)選擇臨近檔期上映的一些國(guó)產(chǎn)電影卻不幸淪為“炮灰”票房數(shù)字難如人意?？粗袊?guó)人如潮走進(jìn)電影院觀看美國(guó)大片給好萊塢買(mǎi)單實(shí)在很令人反思什么時(shí)候中國(guó)的大片也能這么具有世界性讓全世界人民為我們中國(guó)電影買(mǎi)單呢?我們國(guó)產(chǎn)大片是否應(yīng)該反思差距究竟在哪里。

一、中國(guó)式大片不等于大片

“大片”是國(guó)內(nèi)的一種俗稱(chēng)美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)中也有幾個(gè)相對(duì)于“大片”意義的概念例如集團(tuán)化(Conglomeration)、“巨型炸彈”(BlockBlaster)、“事件電影”(EventMovie)、高概念(HighConcept)等?！案吒拍铍娪啊奔匆悦绹?guó)好萊塢為典型代表的一種大投入、大制作、大營(yíng)銷(xiāo)、大市場(chǎng)的“四大”商業(yè)電影模式。

大片“博弈”正是當(dāng)代世界電影產(chǎn)業(yè)較量的核心命題。中國(guó)大片的應(yīng)運(yùn)而生2004年夏季《英雄》連續(xù)兩周穩(wěn)奪北美地區(qū)電影票房之冠在海外的總票房收益折合人民幣14.5億元刷新了中國(guó)電(600795股吧)影百年難期的市場(chǎng)紀(jì)錄。中國(guó)的大導(dǎo)演們被紛紛加入“億元俱樂(lè)部”。陳凱歌以3.4億的投資拍攝《無(wú)極》張藝謀耗資3.6億的《滿城盡帶黃金甲》。吳宇森的《赤壁》6億元投資把張、陳二導(dǎo)遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩到身后。張之亮的《墨攻》、徐克的《七劍》、馮小剛的《集結(jié)號(hào)》、陳可辛的《投名狀》投資都過(guò)億。因此中國(guó)式大片也應(yīng)運(yùn)而生:網(wǎng)民給中國(guó)式大片這樣定義:中國(guó)式大片=名導(dǎo)演+上億投資+古裝+武打。實(shí)際上“古裝+武打”的中國(guó)大片套路在北美票房已呈現(xiàn)審美疲勞。根據(jù)饒曙光提供的數(shù)據(jù)《無(wú)極》的北美票房只有67萬(wàn)美元《滿城盡帶黃金甲》在美國(guó)上映25天總票房也只有435萬(wàn)美元。與好來(lái)塢相比我國(guó)電影票房的不值一提在全球200多億美圓的票房總值中好來(lái)塢就拿了近七成的票房而美國(guó)本土90多億美圓的總票房就超過(guò)了世界總值的三分之一。美國(guó)一部大片在本土市場(chǎng)就可以拿下2、3億美圓的票房相當(dāng)于我國(guó)的票房總值。

一、裝飾繪畫(huà)的定義

在現(xiàn)在的藝術(shù)高校中都會(huì)開(kāi)設(shè)“裝飾變化”(裝飾繪畫(huà))這門(mén)課程，但是很多人都不太明確裝飾繪畫(huà)的定義是什么。其實(shí)裝飾繪畫(huà)是繪畫(huà)藝術(shù)中的一個(gè)類(lèi)別。它是是一種并不強(qiáng)調(diào)很高的藝術(shù)性，但非常講究與環(huán)境的協(xié)調(diào)和美化效果的特殊藝術(shù)類(lèi)型作品。中國(guó)的傳統(tǒng)裝飾畫(huà)的起源可以追溯到新石器時(shí)代的彩陶身上的裝飾紋樣，如動(dòng)物紋、人紋、幾何紋，都是經(jīng)過(guò)夸張變形、高度提煉的圖形。它對(duì)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的帛畫(huà)、以及后來(lái)的墓室壁畫(huà)、民間木板年畫(huà)和民間剪紙影響是極其深遠(yuǎn)。傳統(tǒng)裝飾畫(huà)在造型方面一直均遵的形式美的表現(xiàn)法則，無(wú)論是在色彩的運(yùn)用、構(gòu)圖的講究都是一致的。縱觀傳統(tǒng)裝飾畫(huà)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其涵蓋了豐富的傳統(tǒng)文化元素，這些元素對(duì)于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的發(fā)展是有著重要的借鑒作用的。

二、裝飾畫(huà)中色彩的特征

裝飾畫(huà)在色彩的運(yùn)用上是具有抽象化和象征性?xún)煞N特點(diǎn)。在色彩運(yùn)用上一般不受客觀自然色彩的局限，將色彩抽象為一種文化觀念。在中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)上一直強(qiáng)調(diào)五色說(shuō)，即紅、青、黃、白、黑，里面包含了哲學(xué)的主觀的象征意義，同時(shí)也形成了固定的傳統(tǒng)的色彩美學(xué)體系?！拔迳松室刂械纳嗯c明度的對(duì)比形式，最主要的是黑與白的對(duì)比，它會(huì)增強(qiáng)人們的視覺(jué)沖擊力。傳統(tǒng)裝飾畫(huà)運(yùn)用“五色”來(lái)表現(xiàn)色彩濃重和對(duì)比鮮明的畫(huà)面效果。傳統(tǒng)裝飾畫(huà)的色彩里蘊(yùn)涵著悠久的物質(zhì)和精神文明，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中被廣泛借鑒和吸收，使色彩的情調(diào)與深層的文化觀念相融合，以達(dá)到現(xiàn)代設(shè)計(jì)的思時(shí)代美感。

三、裝飾畫(huà)色彩在標(biāo)志設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

標(biāo)志設(shè)計(jì)以特有的視覺(jué)效果，追求的單純、簡(jiǎn)潔、醒目的原則，這與傳統(tǒng)裝飾畫(huà)色彩的純粹單一，風(fēng)格的簡(jiǎn)約，有著相吻合的一面。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中有很多優(yōu)秀的作品成功地借鑒運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)裝飾畫(huà)的色彩。例如第26屆深圳世界大學(xué)生夏季運(yùn)動(dòng)會(huì)會(huì)徽標(biāo)志，標(biāo)志是以英文字母‘u’而為元素創(chuàng)作。顏色以橙色、深綠、淺綠、淺黃、淺藍(lán)五種顏色為主調(diào)，標(biāo)志運(yùn)用一個(gè)個(gè)不同大小的圓形組成，u的半環(huán)和杯形，象征既容納又開(kāi)放。這些圓點(diǎn)自由放大、縮小、聚集、裁剪，或者可以演化成不同的事物，變化出各種具象的圖形，在大運(yùn)會(huì)的各種場(chǎng)合自由運(yùn)用。圓點(diǎn)演化成不同的事物，變化出各種具象的圖形，有多元的意義。暗喻歡樂(lè)、開(kāi)放、包容、青春，給人留有足夠的遐想的空間。

【摘要】研究?jī)?yōu)秀歷史題材影片的服裝設(shè)計(jì)，通過(guò)分析其在款式、色彩與面料等方面的設(shè)計(jì)，認(rèn)為服裝設(shè)計(jì)師在進(jìn)行影片中傳統(tǒng)服飾設(shè)計(jì)時(shí)需要開(kāi)闊思維，在保留傳統(tǒng)服飾特色的基礎(chǔ)上可以在款式、顏色和紋樣上融合時(shí)代審美，進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，這樣的影片造型與服裝設(shè)計(jì)才能更好地實(shí)現(xiàn)娛樂(lè)、教育和審美于一體。

【關(guān)鍵詞】造型設(shè)計(jì)；歷史題材；時(shí)代融合；設(shè)計(jì)創(chuàng)新

歷史題材影片作為一種供觀眾在觀賞中了解特定歷史的特殊藝術(shù)形式，娛樂(lè)性、教育性和審美性并存，而歷史題材影片的服裝設(shè)計(jì)上的最大難點(diǎn)就是如何講求在歷史與創(chuàng)新之間的平衡。對(duì)于歷史題材影片而言，服裝設(shè)計(jì)起著十分重要的作用。長(zhǎng)久以來(lái)，娛樂(lè)媒體一直引領(lǐng)著文化與時(shí)尚，但同時(shí)也肩負(fù)著教育的社會(huì)責(zé)任。一部好的歷史題材影視劇，包含完全基于真實(shí)歷史事件改編的影片，與另一種基于某個(gè)真實(shí)歷史年代的劇情虛構(gòu)的影片。無(wú)論哪種影片，除了需要有吸引大眾眼球的動(dòng)人心魄的劇情，更加需要完整地展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的歷史及服飾文化，真實(shí)地還原歷史的發(fā)展。影片服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)該遵從歷史文化，給欣賞它的民眾還原和感受真實(shí)的傳統(tǒng)服飾美。而歷史題材影片設(shè)計(jì)師如何創(chuàng)造性地對(duì)人物造型進(jìn)行設(shè)計(jì)來(lái)還原傳統(tǒng)服飾美，值得深入研究。

1歷史題材影片整體形象、服飾設(shè)計(jì)的文化取向與審美導(dǎo)向

歷史題材影片作為一種藝術(shù)化表現(xiàn)特定歷史的娛樂(lè)觀賞形式，應(yīng)遵循著藝術(shù)來(lái)源于生活，高于生活的法則。影片藝術(shù)化的創(chuàng)造必須建立在基本歷史事實(shí)的邏輯框架上，這可以從優(yōu)秀的影片中得以驗(yàn)證。凡是優(yōu)秀的、獲得觀眾認(rèn)可和喜愛(ài)的影片，其人物的服裝設(shè)計(jì)，都是在盡可能尊重歷史、貼近歷史的基礎(chǔ)上，綜合考量影片的整體觀賞效果與藝術(shù)感染力進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)。影片中合乎歷史情景的服裝設(shè)計(jì)總是很容易將觀眾帶入到劇情中，使觀眾隨著劇情一起感受那段歷史。忠于歷史對(duì)于影片的造型及服裝設(shè)計(jì)而言很重要，它在一定程度上有著文化傳承的作用。對(duì)于虛構(gòu)題材的影片而言，它同時(shí)具有觀賞性及娛樂(lè)性，其本身有著審美與塑造人物的訴求，這就要求服裝在打造藝術(shù)感染力和創(chuàng)新創(chuàng)造上做出改變，也就是說(shuō)對(duì)于影片中的人物的服裝設(shè)計(jì)在基于歷史現(xiàn)實(shí)的服裝造型的前提下，結(jié)合現(xiàn)代受眾審美觀念和新的時(shí)代背景下的文化內(nèi)涵與時(shí)代審美，進(jìn)行適度的造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)，以此來(lái)強(qiáng)化影片的視覺(jué)感染力[1]。所以歷史題材影片的服裝設(shè)計(jì)既需要基于歷史，尊重傳統(tǒng)，又需要注重影片作為藝術(shù)化的歷史表現(xiàn)載體所需要的時(shí)代創(chuàng)新。

2歷史題材影片人物造型與服飾設(shè)計(jì)案例分析

【內(nèi)容提要】

借《雷雨》的人物設(shè)置和故事框架，張藝謀試圖在《滿城盡帶黃金甲》中表現(xiàn)他自己的“思”：權(quán)力、陰謀和貪欲。雖然大場(chǎng)面和大制作能帶來(lái)票房，但是在投資與回報(bào)的輪回之中，電影的“主腦”丟失了，電影對(duì)人心的感動(dòng)和人生的關(guān)愛(ài)，對(duì)人性的探索也隨之丟失了。

【關(guān)鍵詞】主腦張藝謀批判

一

《滿城盡帶黃金甲》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《黃金甲》）正在全國(guó)各大城市熱映，據(jù)說(shuō)第一周的票房已經(jīng)超過(guò)億元。有幸先睹為快的娛記和影評(píng)人，早已將他們的贊美之詞拋撒在大大小小的報(bào)紙和形形色色的網(wǎng)站上。有人甚至預(yù)言：張藝謀大片“高票房，低口碑”的歷史已經(jīng)結(jié)束，《黃金甲》問(wèn)鼎奧斯卡指日可待。

憑心而論，《黃金甲》確實(shí)有超出《英雄》和《十面埋伏》的地方，不是指這類(lèi)大片經(jīng)常使用的3件“大”：大明星、大場(chǎng)面、大色塊；而是張藝謀又開(kāi)始講故事和刻畫(huà)人物了?？粗y幕上一襲黃金鳳袍的鞏俐，我們仿佛又看到高粱地里腰系紅肚兜的九妹，看到大染房里白衣白褲的菊豆，看到在塵土飛揚(yáng)的官道上艱難跋涉的陜北大嫂秋菊。不是說(shuō)鞏俐塑造的這些銀幕形象有什么共通之處，而是從《黃金甲》的人物和故事中我們似乎看到了上一個(gè)世紀(jì)的張藝謀，看到了熱衷于拍大片之前的張藝謀。那個(gè)時(shí)代的張藝謀不帶黃金甲，但是有“主腦”。