摘要：在信息咨詢日漸發達的今天，人們每天都要通過手機電腦等設備中接收處理大量的信息，因此界面設計與交互設計在現代生活中就顯得尤為重要。扁平化風格作為一種高效的設計風格已經被廣泛應用于各類數字終端，悄無聲息地融入了日常生活。扁平化風格也早已從顯示屏投影到了整個平面設計領域，在插畫設計、VI設計、包裝設計、平面廣告設計等方面都有涉及。本文將通過對扁平化風格的起源、應用等方面的探索，分析扁平化設計風格對現代平面設計的影響。

關鍵詞：扁平化設計;平面設計;視覺元素;應用

1扁平化設計風格的概念

扁平化設計風格最初應用于界面設計，之后逐漸擴散到了交互設計、插畫設計、包裝設計、VI設計等平面設計領域。扁平化設計風格在界面設計中是指在設計過程中去除一切三維效果的視覺效果，例如漸變、投影、高光、反光等。在表現形式上以內容為主，對信息排版和較少的配色進行平面化處理，通過對色塊、抽象圖形以及簡潔的無襯線字體等元素的運用，將重要內容突出，排除干擾項。扁平化的極簡是對版面信息的提煉設計，更加注重功能性，將核心內容更加快速地展現在用戶眼前。扁平化設計風格因其高效快速地特點深受設計師喜愛，就界面設計和交互設計而言，這種設計對各類數字終端具有更好的適配性，前段制作的難度也大大降低。多媒體時代下，界面設計與交互設計作為數字媒體設計中的一個重要領域，對現代平面設計也產生了很大的影響，大道至簡的藝術逐漸深入人心。

2扁平化設計風格的起源與發展

扁平化設計風格的起源很難追溯具體的時間地點，最早被人熟知是被微軟公司應用在WindowsPhone上的Metro風格，出現即取得了很大成功，對后期的界面設計及交互設計起到了指導性作用。數字媒體設計作為一個全新的設計領域，其主流設計風格中可見幾種現代設計的影子。2.1現代主義設計風格。20世紀20年代的現代主義設計風格，提倡功能性設計，去裝飾。以建筑設計革命為圓心擴散到了各個設計領域，并在包豪斯設計學院建立之后推向高潮。同時期，米斯凡德羅提出的“少即是多”的概念對之后的設計影響深遠。無論是之后的極簡主義還是現在的扁平化風格都是“少即是多”的不斷沿用發展。2.2國際主義品面設計風格。20世紀50年代的國際主義品面設計風格，也稱瑞士風格。這種設計風格喜愛簡潔的畫面，層次分明，具有清晰明確的視覺傳達效果。核心之處是對無襯線字體的大膽運用，著名的Helvetica字體就誕生于這個時期。其次是網格結構的利用，讓簡約的設計更加富有條理，賦予信息和元素以條理和秩序感，能夠讓元素的邏輯更加順暢。因此網格結構設計在界面設計中也是運用非常廣泛的一種方法。2.3極簡主義設。計20世紀60年代瑞士的極簡主義設計，通過去除多余的裝飾，將中心內容突出成為整個畫面的焦點。極簡主義設計的典型特征就是對元素進行精簡，運用極少的畫面元素，干凈的線條，幾何化圖形等組成畫面。因此扁平化設計風格并非突然出現的一種全新的形式，它很大程度上受到了上個世紀幾種現代藝術風格的影響。最早由微軟推出的Metro風格為扁平化設計奠定了基礎，為數字媒體終端提供了更多可行的設計方案。在微軟之后蘋果也緊跟步伐了ios7，ios7的界面設計放棄了擬物化設計，將所有細節刪除，調整了陰影紋理，整個視覺效果產生了顛覆性的改變。國內的互聯網公司也相繼做出改變，我們日常使用的手機APP界面在一次次更新中變得越來越簡潔，國產手機系統如小米的MIUI、魅族的Flyme、華為的EMUI等都采用了扁平化設計風格，在UI界面和軟件適配上做出了改變，扁平化設計風格逐漸成為成為界面設計的主流形式。

摘要：文章結合當下數媒時代發展背景，以酸性設計思潮起源及酸性設計風格的發展脈絡為引，從酸性字體、酸性元素、酸性色彩、多元文化融合、開放性與包容性等多角度、多方向美學表現特征進行研究分析，針對酸性設計在包裝設計中的應用形式作出探究。

關鍵詞：酸性設計；包裝設計；美學表現特征

1酸性設計概述

“酸性設計”一詞音譯于“AcidGraphics”，又被稱為酸性平面，是一種現代常用視覺美學風格。“Acid”原是指化學中的“酸”，是致幻劑LSD（二乙酰胺賴瑟酸）中的主要成分，故在設計領域所呈現出的藝術作品也總給大眾帶來迷幻與超脫現實物質的視覺感受。酸性設計文化思潮根源及酸性藝術風格從早期的迷幻藝術至20世紀80年代嬉士皮運動及憤世嫉俗的迷幻文化等有很大的關聯性，表現出很強的迷幻抽離、混亂與秩序并存的設計藝術風格，但其所承載的文化內涵也隨著時間軸中各類文化語境和人類對未來世界的不確定性而持續變化[1]。

1.1酸性設計思潮源起

酸性設計的形成早期受迷幻藝術（Psychedelicart）影響較大，迷幻藝術常出現在文學、音樂、視覺藝術等領域，藝術家通過攝入致幻劑LSD后產生的虛擬幻覺獲取藝術靈感，其作品常不受任何藝術形式的限制或視覺展示。而這種所謂的“迷幻”藝術形式，究其本源要早至從十九世紀末，在歐洲與美國產生并發展出的新藝術運動（ArtNouveau）與維也納分離派開始追溯[2]。新藝術運動中一批藝術家宣揚“要與傳統藝術美學決裂，放棄傳統的裝飾風格”；去追求唯美自由，藝術強調裝飾性，運動感的線條；通過探索新的材料與技術給藝術形式帶來新的可能；尤其是新藝術運動中海報設計常出現的裸體女性形象，受到了迷幻藝術家們的大量追捧，常從新藝術風格海報設計中直接截取元素再應用，新藝術運動中出現的反秩序、反傳統、反對一切刻板藝術的青年文化思潮，也賦予了后續迷幻藝術的發展提供的燎原之勢的火苗之引。隨后在1924年由理論家布列東于巴黎發表的“超現實主義宣言”后定義了“超現實主義”，徹底拋棄了傳統的有序經驗與邏輯思維的現實形象，挖掘自身潛意識中的本能與夢境[3]。以畢加索、達利為代表的超現實主義藝術家們，創作了大量以精神世界為主導的，充滿幻覺色彩且具有生命活力的抽象作品，打破了長久以來以理性為核心的傳統固化藝術思想，這也進一步為迷幻藝術、酸性設計未來的發展進一步積淀文化溯源在其中。至1960年，由一群搖滾青年與求偶音樂人們興起的“嬉皮士文化”是當下酸性設計發展的主要文化來源，青年們在搖滾與藥物中迷失自我，掀起了迷幻搖滾與追求自由的熱潮，產生了反政府、反主流社會文化價值觀。藝術家們通過從新藝術風格中極具夸張的曲線與對比強烈的裝飾元素中汲取靈感，認為其與嬉皮士時代特有的自由奔放的思想內核相契合，故通過拆分重組、視覺錯位與組合等藝術設計手法將其融入日常設計之中，創作出了大量裝飾性極強、色彩迷幻、視覺眩暈的藝術作品，至此形成了酸性設計的主要文化。

1建筑設計風格和文化之間的作用聯系

設計風格是一種表現形式，是社會發展、藝術發展、文化發展的內涵，裝飾設計風格和建筑風格和家具風格有一定的聯系，近年來建筑裝飾可以將創作個性及藝術特色表現出來，對于不同的地區、城市功能需求不同、人文環境不同的情況下，建筑設計風格也是不同的，設計師應對不同文化內涵及不同風格建筑進行研究，還應注意設計風格外在因素和形成風格內在因素結合，使得現代社會的人們在精神上級心理上有一種平衡感，在裝飾工程設計中融入藝術特點及創作個性風格，使得建筑環境的功能設計合理，讓人們對建筑的各種需求有所滿足。

2風格與文化的融合

社會在快速發展，得到物質技術傳承和精神文化的延性，在上世紀初，復古主義和折衷主義十分興盛，各國都在建設設計中希望可以擺脫傳統束縛，興起了新式建筑設計運動，我國也在效仿西方建筑設計的風格，過去的設計風格已經無法受到人們的重視，不斷的走向低迷狀態。工程設計需要科學性與藝術性進行結合，在解決舊建筑增加空調、消防、計算機管理等系統的現代化設備設施，還要考慮這些新添系統占的空間，充分發揮設計人員的智慧。現在社會的生活節奏很快，建筑室內的功能復雜多變，室內裝飾材料、設施設備、門窗等構件更新換代日新月異，人們對室內環境藝術風格和文化氛圍欣賞和追求，隨著時間的變化而變化。風格或流派的形成，可以影響文化的改變，近年來建筑設計和室內設計呈現多元化，現代社會多元性決定這其使用功能，建筑是人們生活生產的工作場所，人們的活動是多樣的，建筑類型也具有多樣性，現代建筑文化不同，工業建筑追求經濟適用性，公共性建筑追求的是精神層面的。

3建筑裝飾設計風格與文化的關系

建筑風格指的是建筑設計中在內容和外貌方面反映的特征，主要有建筑的平面布局、形態、構成、藝術處理和手法運用等，但是建筑風格會受到很多外界因素的影響。在我國傳統文化中，中庸和諧的思想影響比較深刻，現在我國城市的規劃中，和諧中庸思想還具有重要的作用。3.1建筑文化為建筑裝飾設計風格的形成提供良好的條件。建筑裝飾風格設計過程中，應充分的考慮材料的類型和施工方法，并對周邊環境進行合理的應用，將周邊環境與建筑相互協調，還應合理應用外緣文化表現出建筑設計中的與眾不同。在建筑設計過程中，更好的展現出地區建筑文化特色，實現建筑裝飾風格的協調統一，使其更受到人們的歡迎。3.2建筑文化為建筑裝飾設計提供新鮮思想。建筑文化是因地域不同而有差異的，城市都有自身的文化和特點，建筑裝飾設計的風格也是不同的，隨著建筑文化快速發展，建筑設計受西方建筑設計風格的影響很大，使得我國的建筑裝飾設計風格有很大的改變。對于不同的民族文化和宗教文化也有特殊的建筑裝飾設計風格，有的建筑設計風格是民族文化和地域環境共同作用下形成的，還有些建筑設計風格由于宗教信仰文化決定的，這些建筑風格都促進其快速發展。3.3建筑裝飾設計風格的發展促進建筑文化的革新。我國的建筑裝飾設計師不斷學習外國先進理念，并且結合我國傳統建筑文化和地域文化，發展出不同的建筑裝飾設計風格，希望體現更高的設計藝術水平，來滿足建筑設計的要求，有效的推動我國現代建筑文化的革新。3.4建筑風格的時代性和民族性建筑風格是呈現整體建筑的特有面貌，由作品的獨特內容與形式相統一形成的外部風貌和格調，建筑風格的形成代表歷史和民族建筑藝術的基本風格，以獨特的外在風貌反映出民族的經濟、政治、文化和生活習俗，具有鮮明的時代性和民族性，而且不同時代的風格的建筑藝術，造型式樣也有鮮明的特征。各民族的建筑藝術風格，隨著歷史的變化，帶有不同的時代特色，建筑風格的時代性較多變化性和創新性，只有將其有效的結合，才能使得建筑藝術創作更好的發展。

摘要：設計師運用相關設計手段，可以營造出客戶滿意的現代室內設計風格，獲得良好的室內設計效果。在營造室內設計風格的過程中，美觀、合理的軟裝飾能為現代室內設計風格錦上添花。文章主要分析軟裝飾與室內設計風格的營造法則，以期促進室內設計水平的提升，給出令客戶滿意的室內整體設計方案，順利開展室內設計工作。

關鍵詞：軟裝飾;室內設計風格;營造

一、軟裝飾

營造室內設計風格，主要根據建筑基礎和客戶的喜好進行設計。設計師在已有建筑結構的基礎上運用合理的設計手段定位整體設計風格，在室內風格統一協調的基礎上進行進一步的軟裝飾搭配設計，最終完整表達室內設計意圖。在裝飾方面，軟裝飾的點綴不可或缺。軟裝飾能夠促進室內設計效果的提升，滿足客戶對室內環境的需求。在室內設計中，軟裝飾主要是服務于硬裝飾的，如花草、畫作、壁紙等。裝飾性是軟裝飾最主要的功能，因此，軟裝飾應符合客戶的居住習慣、風格、喜好等。軟裝飾是室內設計中至關重要的一部分。如果在室內設計中忽略了軟裝飾，在營造室內風格時就無法獲得理想的裝飾效果，影響客戶對室內設計的滿意度。

二、軟裝飾與室內設計風格的營造

1.以局部裝飾統一整體風格

摘要：隨著社會的不斷發展和進步，我國建筑行業也在逐步發展，其中室內裝修逐漸向著多元化的方向發展，特別是軟裝飾方面，使室內空間發揮出了更大的作用，為室內設計增加不少亮麗的色彩，也是室內設計的靈魂。相關建筑在進行室內裝修時要善于運用軟裝飾，營造出不同的室內風格，使室內空間更具有層次感。一般軟裝飾對室內風格的營造和空間氛圍的調節都能夠起到十分顯著的效果，在室內設計風格的營造中軟裝飾是無法替代的。本文就軟裝飾與室內設計風格的營造做出了簡單的討論。

關鍵詞：軟裝飾；室內風格；設計；營造

1軟裝飾和室內設計風格的含義

1.1軟裝飾的含義

軟裝飾是指一種在室內設計中增加室內氛圍、層次感以及突出主題的裝飾，其與硬裝飾的特點相比較而言，軟裝飾主要是突出室內設計風格的裝飾和功能，也能夠對硬裝飾進行補充和完善，讓其功能更加的完整。在室內設計中，軟裝飾用來服務硬裝飾，對硬裝飾進行拓展。隨著人們生活水平的提高，人們對精神世界的追求越來越高，這就使得軟裝飾在室內設計中所占的地位越來越高，并且逐漸成為室內設計風格營造中不可缺少的部分。

1.2室內設計風格的含義

隨著我國經濟水平的不斷提升，人們的消費能力也相應提升，與消費能力同行的是其消費需求的優質化與多元化。在此情境下，餐飲消費作為人們日常消費中的重要模塊，其需要積極探索多維路徑，以便更好地滿足人們的消費需求。因此，對餐飲行業而言，其不僅要關注菜品質量，還要關注餐飲空間設計，優化人們的用餐體驗，由此凸顯出餐飲空間設計的重要性。基于此，由歐陽麗萍、袁玉康和鄭欣編著、華中科技大學出版社于2021年7月出版的《餐飲空間設計》一書，結合實際案例，詳細論述了餐飲空間設計相關內容，明確了餐飲空間設計的整體脈絡，為進一步分析新時代背景下餐飲空間設計風格及發展趨勢奠定了理論基礎。

該書共由六個章節構成。第一章從理論層面論述了餐飲空間設計的概念、要素、分類、功能區分及基本設施等內容；第二章簡要說明了餐飲空間設計的程序；第三章論述了餐飲空間尺寸的設定，其中包括餐飲空間中餐椅設計、包間設計、廚房空間設計等主要內容；第四章分析了餐飲空間設計中色彩應用及軟裝陳設的搭配；第五章對餐飲空間設計中的照明設計展開論述；第六章以新加坡皇后餐廳、香港百樂時代廣場餐廳、烏克蘭基輔東方風格主題餐廳、“樹”餐廳為具體案例，具體分析了餐飲空間設計的相關內容。總體而言，該書框架合理、內容詳實，為讀者構建了全面的餐飲空間設計知識框架，可為餐飲空間設計相關研究的開展提供有力的理論支撐與指導。結合該書及梳理其他相關文獻可知，目前餐飲空間設計風格呈現多元化趨勢，以下將列舉幾種餐飲空間設計風格，以期把握當下餐飲空間設計風格的發展趨勢，為今后餐飲空間設計提供思路。

首先，新中式風格的餐飲空間設計。概括而言，新中式風格主要指的是將中國傳統文化元素與現代時尚元素進行融合，即以新時代視角對傳統文化元素進行再解讀與再利用。結合實踐可以發現，新中式風格在餐飲空間設計中的應用主要表現為兩個方面：一是古為今用。即批判性地繼承傳統文化元素，如將傳統家具文化中的花紋、雕刻等元素融入現代餐飲空間設計中，基于現代需求改變、調整傳統家具形態，以此實現文化性與實用性相統一，促進傳統文化與新時代的有效銜接。二是中西合璧。我國傳統思想中蘊含著天人合一的精神內核，這為中西合璧提供了理論基礎，如坐落于上海的品粹1788徽菜融合餐廳，其內部空間設計即是中西合璧的典型代表。在該餐廳內，不僅有徽派門樓、撐拱、門罩等中國傳統元素，還有馬賽克玻璃墻、水晶吊燈等西方現代元素，通過中西元素融合，實現了傳統與現代的有效對接，拓寬了顧客的視覺維度，豐富了餐飲空間的文化層次。其次，工業風格的餐飲空間設計。工業風格主要指的是以工業生產及工業相關文化為基礎且融合大量工業元素的空間設計形式，在現實中，工業風格的餐飲空間設計起源于對廢舊工廠的改造，相較于其他餐飲空間設計風格，工業風格的餐飲空間設計具有以下特征：其一，在工業風格情境下餐飲空間更加廣闊，空間布局更加自由，由此提升了餐飲空間的流通性與開放性。

其二，材料選擇更加豐富。對餐飲空間設計而言，材料是影響其使用及精神功能的重要元素，基于工業風格下餐飲空間設計的自由性，其對于材料的選擇更加多元化，不僅可以利用現代化建筑材料，同時還可直接利用原始的水泥墻、裸露的金屬管線、下水道等材料，多元化的材料選擇有利于豐富人們的視覺感受。

其三，強調對燈光的使用。在工業風格下的餐飲空間設計中，常常使用局部照明的燈光處理方法，以此達到聚光燈投射的視覺效果，這有利于提升空間質感、豐富空間層次、烘托餐飲空間氛圍。基于新時代文化背景，工業風格的餐飲空間設計在其獨特的工業文化基礎上被賦予了一定的生態反思意蘊，即反思工業生產與自然的和諧共處，這與當下生態文明建設大背景相契合，也是目前工業風格餐飲空間設計廣受青年群體喜愛的一個重要原因。以上對新中式風格及工業風格下的餐飲空間設計展開分析，基于這兩種設計風格的成功，可進一步梳理餐飲空間設計風格的發展趨勢。首先，餐飲空間設計的文化性發展。無論新中式風格餐飲空間設計，還是工業風格餐飲空間設計，其均有一定的文化內涵作為支撐，這與新時代消費者文化水平提升相對應，符合人們愈加旺盛的精神文化需求。同時，在精神文化建設大背景下，餐飲空間設計的文化性發展成為必然趨勢。其次，餐飲空間設計的生態化發展。如目前越來越多的餐廳將自然光、自然風、綠色植物等自然元素融入餐飲空間設計中，這是對餐飲空間設計生態化發展的直接體現，表現出人們對人與自然和諧發展的深刻思考。最后，餐飲空間設計的個性化發展。

隨著時代的發展，人們的個性逐漸得到釋放，由此推動了餐飲空間的個性化發展，如當下出現了很多主題餐廳，即迎合不同消費者的個性化需求，這與以人為本理念相應和，是21世紀餐飲空間設計的重要發展趨勢。

［摘要］本文闡述了建筑文化的概念及內容，并且分析及探討了建筑裝飾設計風格與文化之間的關系，希望能夠使相關行業的從業者得到一些啟發，促進我國建筑裝飾行業更好的發展。

［關鍵詞］建筑裝飾設計；建筑文化；關系

1建筑文化概念

1.1內容。建筑文化是社會總體文化的組成部分，建筑物是建筑文化的載體，它裝載著人類、社會、自然與建筑之間相互運動的信息，這些信息的綜合就是建筑文化。建筑文化本身是廣義文化中的一個分支，同時建筑也是其它文化的容器，是其它文化的綜合反映。文化的多元性、地域性、時代性和層次性不可避免地會對建筑的發展產生深刻的影響。建筑文化既是社會總體文化在建筑活動中的體現，同時也是建筑活動對社會文化的反饋，兩者是相互促動、同時發生的。建筑文化是人類文化的重要組成部分[1]。建筑文化涵蓋于文化的含義中，是一個比文化的外延更窄然而內涵更豐富的一種概念。建筑文化是人類文化的重要組成部分，是精神文化、符號文化、物質文化、制度文化的綜合體現。它隨著人類的產生而產生，也隨著人類社會的發展而發展，同時它也呈現出民族性、地方性和歷史性等特征。就住宅來說，盡管都是為滿足人們的居住需求，但是在北方平原，住宅類型以四合院為主，黃土高原為窯洞，東南為江浙民居，福建為土樓，即使在同一岷江河谷的羌寨和藏族的民居也會存在較大的差別。1.2表現形式。由于建筑與技術之間存在著十分密切的關系，所以從根本上決定了建筑與其他藝術之間差距。建筑現象包含兩方面的意義，一方面具有旨在產生某種主觀性質的感情的美學意義，另一方面是由服從于客觀要求的物理結構所構成[2]。保障人們的安定是文化發揮的基本功能，用、保障人類種族的延續是它的基本用途，而為了人類的發展和延續也同樣是技術的功能，其本質意義與文化基本一致。從這個方面來看，文化會伴隨著技術的實施過程和結果中產生。1.3特點。首先，在不同地域中即使相同材料的文化表現形式也存在差別，同材料而產生不同的建筑文化形態的情況普遍存在與世界范圍內。就木材這一材料來說，在日本和中國的傳統民居建筑中，都將木材作為主要建筑材料，但在具體的使用方面卻存在很大的差異，雖然日本的建筑很大地受到中國唐代木構架建筑的影響，但在傳統民居的建設中仍然發展了獨具特色的小梁密柱式框架結構，在空間特征上體現出經濟性、柔性以及細膩性，但是中國的框架結構多為大梁、大柱式結構，呈現出的空間形態相對剛性、高大。其次，就地取材方法體現建筑文化特征，通過利用天然材料，采取就地取材的方法，這不同地域建筑的主要特點之一，且由也因此呈現出當地建筑文化的主要特征。在高寒氣候特征為主的區域，通常會采用蓄熱量高的材料包括泥土、石塊、土坯等；在濕熱地域，比如我國云南地區，傣家民居將竹子作為建筑的主要材料；在閩西的山區地區，采石用土十分方便，紅褐卵石砌筑墻基作為維護結構；還有西藏的石屋碉樓、東北的井干式木屋、大西北的窯洞等等，各自富于地域特色的材料成為體現地域建筑文化的主要元素。最后，建筑環境控制技術的地理空間差異，在自然環境發生變化的同時，建筑技術的地理空間差異會逐漸出現變化，并且通過對環境適應而產生的地域環境控制技術上能夠充分的體現出來。某地域居民通過長期積累的經驗而傳承下來的，巧妙改善居住環境的方法即為地域環境控制技術。各個地區在自然氣候、自然資源、地貌特征等方面都存在著巨大的差別，所以為能夠適應環境而采取了多種的改變方法，所以世界各地的建筑會呈現出千差萬別、形態各異的特點。

2建筑裝飾設計風格與建筑文化的關系

2.1建筑設計風格通過建筑文化獲得新思想。建筑文化通過漫長的沉淀才逐漸形成并發展，在各個時期，不同區域的建設文化也存在差別，所以就算是國內，各個城市也有自己的建筑特征，那么不同城市所選擇的建筑裝飾風格也不會完全一致。我國建筑文化在發展期間受到西方建筑設計風格的巨大影響，并且還吸收和借鑒了西方設計的優秀之處，除此之外，民族文化、宗教文化等因素也對我國建筑設計風格產生影響。2.2建筑裝飾設計風格形成過程中以建筑文化為環境基礎。設計師為了能夠提升裝飾設計的整體效果，不僅要選擇合理的裝飾材料并確定建筑裝飾的施工技術，還要充分利用建筑文化所構建的環境基礎。內核文化與外緣文化是組成建筑文化的重要內容，設計師通過內核文化將建筑充分與周圍環境融合，通過外緣文化將建筑裝飾設計的特點表現出來。人們是否認可建筑裝飾的風格，取決于人們對建筑裝飾的實際需求和審美觀點，建筑文化是衡量建筑裝飾的重要因素之一，所以將地域建筑文化及環境特點滲透于建筑裝飾設計風格中，有利于人們接受建筑裝飾的整體風格，同時也表現了建筑文化。2.3建筑文化內容在建筑裝飾設計風格多元化影響下逐漸豐富。現代化建筑之所以發展的十分迅速，是基于科學技術的進步和人們生活質量的提高，建筑文化的融合也能夠從設計師的不同建筑裝飾設計中體現出來，全世界的建筑文化當前處于交流融合的過程中，并隨著各個國家聯系的日益頻繁逐漸加深，所以這種情況下設計風格會更加多元化。在建筑風格愈發多樣的影響下，建筑風格不僅僅局限于表現形式，更能夠體現出社會發展、藝術品位、文化等諸多內涵，從深層含義分析，風格與形式也存在一定的差距。

產品設計風格是特定歷史時期人類文明的具體表現，其形成與相關的人文和社會背景因素關系極為密切。適應時代的產品設計風格能最廣泛地指導各種物品的設計與生產，從而引導時代審美特征的形成。但作為文化潮流發展的一部分，產品設計風格的形成原因卻仿佛一直令人捉摸不定，不同的研究者和設計者對此見解不同，因此我們有必要從歷史的實踐出發，用客觀的眼光去發掘產品設計風格產生的真正原因。

現代主義產品設計風格自誕生以來，設計風格的形成與演變和相關社會和人文背景因素的聯系越來越緊密、復雜。許多領域內的事件，如政治、經濟、文化和日常生活等方面的變化都能影響產品設計風格，造成設計思想和形式上的獨特表達。現在正值世紀交替的歷史時期，當我們面對未來尚不能確定的一個合理穩定的產品設計風格時，也許后現代主義產品設計風格產生的前因后果能有助于我們看清產品設計風格產生的真正原因，從而啟發我們找到未來產品設計的發展之路。

一、設計風格形成的不同理論觀點

1.社會因素促成論觀點

英國設計理論家塞繆爾·哈金斯(SamuelHuggins)早在1863年就指出：“我們對其本源稍有了解的每一種風格，都不是由意志的行為而產生的，也不是由某些人發明出一種新風格；而是自發的，來自環境的，由某些偉大的政治、智力或宗教革命所導致的。”

哈金斯認為，設計總是與客觀現實相聯系，與人類活動、社會生活的具體事件相關聯，這是典型的社會因素促成論觀點。盡管哈金斯提出的社會因素尚不全面，但已明確指出社會因素能夠促成設計風格的形成，特定時期的社會特征表現在政治、文化和信仰等客觀因素上，每一因素都會給設計風格帶來影響，只不過在不同的歷史時期，各種因素所起的作用程度各有不同罷了。

新中式的設計風格就是將中國傳統室內設計風格中加入一些現代化的因素，從而讓整個的室內空間設計將傳統與現代完美的融合。不僅更加符合現代人的審美觀，也讓更多的人了解到中國傳統設計風格的經典之處。

一、新中式室內設計風格的特點

1.室內空間的層次感

新中式風格在設計的時候具有很強的空間層次感，設計師在進行設計的時候一般會根據住戶的親密程度和人數來設計不同的空間，例如會使用一些木門、隔斷、屏風等等中式的因素來進行空間的隔斷，將層次的美感充分展示在住戶的面前。

2.優雅與莊重的結合

新中式的風格主要是使用比較明快、簡潔的線條和中式的風格進行混合，這樣的設計風格能夠給住戶帶來一種優雅和莊重的感受，還能夠具有很強的時代感。

［摘要］居住空間設計中“設計風格”極其重要，它是設計的主導，設計的風向標。將風格的特點、元素與業主的需求、喜好相融合，做到將風格個性化，做到設計的“個性化、合理化、風格化”。

［關鍵詞］設計風格；風格特點；設計元素；個性化據調查

正常人一生在家中的時間大概占一生的1/3以上，并且居住空間還是人們休閑、休息、接待親朋的場所。各種各樣的因素導致人們對于居住空間的關注越來越多，以至于到今時今日，任何一個人都清楚的知道入住“家”之前需要進行裝修。而居住空間設計正是圍繞著居住環境進行改善、美化的一系列創造性活動，根據不同業主的個性需求，通過風格設計、空間劃分、界面設計、軟裝配飾、等方面進行表現，對空間進行再設計，從而滿足人對居住空間物質要求和精神寄托的活動。

一個“家”的設計，方案的最初確定的一定是“設計風格”，確定了風格才可以繼續向下進行方案的設計，更好的掌握常見設計風格的特征是設進行風格展現最為重要的一部分。對“現代風格”“新中式風格”“北歐風格”“后現代風格”四大設計風格在特點、材料、家具、圖案、色彩、軟裝等方面進行了全面的解析，以求分解風格、掌握風格，真正的做到風格個性化設計。

現代風格

現代風格也稱功能主義，提倡突破傳統、創造革新，其重視功能和空間組織。注重注重發揮結構本身的形式美，造型簡潔，在簡單的設計中，感受個性的構思。現代風格是一種對生活的態度，排除了一切多余只選擇必要的東西，尊重材料的特性，講究材料自身的質地和色彩的配置效果。所以現代風格是更為人性化、環保、輕松愉悅的生活方式。現代風格的選材上不再局限于石材、木材等天然材料，而更加喜歡使用裝飾板、玻璃、金屬、皮革、塑料等新型材料來表現時尚感；家具要美觀實用兩不誤，既要舒適又要與風中相協調，展現簡潔與時尚，布藝沙發、線條簡潔的板式家具、躺椅等都是現代風格的寵兒。現代風格也注重室內空間的通透性，墻面、地面、天棚和室內陳設均以簡潔的直線造型展現功能美，盡可能取消繁雜的裝飾，做到簡約而不簡單；色彩簡化到最少的程度，如采用黑、白、灰最能表現現代風格的暢意淋漓；也可采用強對比色，凸顯空間的個性；而在軟裝選擇上則可以選擇充滿現代情趣的裝飾品。