一、空白空間和意境之美之間的內在聯系

意境是中國美學中提出的重要概念，實際上是指藝術作品中表現出來的一種獨特的審美情緒，讓情與景、意與境以及心與物的有機結合，讓觀賞者產生一系列的想象和聯想，產生身臨其境之感，引起觀賞者的情感共鳴，引領觀賞者進入一個自由的精神世界。大多數東方藝術語言中都表達了意境獨有的魅力，這也就提出了所謂的“一沙一世界，一花一天堂”，在對畫面形態深入理解后，獲得更深遠的人生領悟。中國的繪畫中常常有留白的藝術手法，最重要的是為了給人一種想象的空間，借助主體來展現更廣闊的意境。這種空白藝術的使用，也是作者精心設計的，能體現作品的深邃性。比如，馬遠就在其作品中采用“以少勝多”的布局手法，展現出虛實結合的意境。如《寒江獨釣圖》的設計中，最獨特的部分就是水，畫面中留下很多的空白，而這種空白卻會給人帶來無限的聯想，產生絕妙的意境感。在東方的審美藝術中，“空”也是一種獨特的構圖方法，重在追求“以少勝多”的藝術感，主張張弛有度、欲揚先抑的手法，這樣就能收獲更廣闊的意境。在東方美學中，作品中大多展現出“含蓄美”，這種獨特的表現方式可以讓作品表現出以少勝多的力量，具有高度簡潔、概括的特點，讓人對作品有回味無窮之感。把傳統的審美意識和現代視覺傳達設計結合起來，可以增強人們的文化認同感，進一步提高作品的質量，通過學習東方審美文化中的精華部分，可以讓設計的作品更符合現代人的需求。比如，很多作者創作的海報中，都可以從畫面中感受到含蓄美，體現出畫面的空靈感，讓畫面的格調更高。我國的一些藝術作品中就有大面積留白的現象，這體現了一種空靈美，同時也和佛家的“色即是空，空即是色”理念高度結合起來。在設計中，設計師可以憑借自己的技術，讓作品帶給人更多的想象空間，這樣能讓作品的文化風格更好地展現給受眾，體現了中國藝術的深厚的精神內涵。“意境”在作品中的體現，大多表現在審美藝術和自然景象的有機融合，進一步營造良好的藝術氛圍，體現作品的靈魂，同時也充分表達了作品的藝術價值。空白空間手法的運用，可以讓設計作品的畫面感更加強烈，通過情趣意境的表現，突出作品的個性。空白空間可以讓作品的視覺美和情感充分展現出來，在欣賞的過程中能夠讓觀賞者體會到愉悅感，說明這種技術是一種人性化比較突出的藝術手法。比如在萬科西山庭院的廣告設計過程中，設計者設計手法獨特簡潔，運用了“知白守黑”的手法，通過虛實結合的藝術特點，讓遠山和落霞、湖泊和秋林通過剪影的形式展現，避免了畫面繁雜的問題，讓畫面留出“空白”，讓人有身臨其境之感。因此，在視覺傳達設計中運用“空白”的藝術手法，讓畫面更加緊湊，不是獨立存在，而有實處的延伸感，這樣就能讓空白處也有一種意境美。

二、空白空間和虛實結合手法在意境表達中的作用

空白空間的運用可以讓作品表現出一種獨特的視覺美，這種手法可以進一步升華作品的意境，讓作品的形式美更好地展現出來。比如可以讓虛實美、疏密美展現出來，讓作品的語境更加豐富。適當地使用空白空間這種藝術手法，并不是對空間的浪費，而是為了讓設計更有美感，傳遞更多的信息，讓閱讀的愉悅性增強。從一定意義上來說，空白空間和文字、圖片等素材有著同樣重要的地位。比如，宋代郭熙在《林泉高致》中就注重表現“山欲高，水欲遠”的意境，以此來實現增加作品藝術表現力的目標。這就需要作品在表現意境的過程中要有露有藏，借助隱藏的東西來進一步增加作品的藝術表現力。不能讓畫面的內容太復雜，這樣反而會讓人產生眼花繚亂之感，甚至產生一定的排斥心理。不同空間的運用可以產生不同的效果，體現出空間的積極作用。不可忽視的是，在視覺傳達設計中運用空白空間手法并不都體現出積極的作用，要適當地運用空白空間，不是讓空白處看起來什么也沒有，這樣反而會造成視覺的不協調性，同時也會讓作品的藝術性缺失。因此，在空白部分的處理中，要認真地進行思考，傳達出重點的信息，突出作品的主體，這樣才能取得更好的藝術效果，讓空白部分體現出自身的價值。在視覺傳達設計的過程中，要合理地運用“虛實結合”的藝術手法，“實”可以借助一些圖片、文字信息來突出作品的主體，進一步保證視覺傳達的效果。好的設計不僅要注重作品畫面的設計，還要在文字和圖片、文字和文字之間留有一定的空白畫面，讓畫面體現出流動感，這樣才能體現出作品的生命力，讓人產生無限的想象。空白畫面的設置還要注重各個要素之間的聯系，要讓各個要素相互融合，這樣才能讓作品擁有更強的質感，使得虛實結合的效果更加明顯，增加畫面的協調性

三、空白空間和審美之間的張力聯系

在西方美學藝術上，認為空白的平面也有讓人不易發掘的“力”的存在，這其中隱藏了特有的視覺張力和心理張力，同時這種張力還是一種可以無限延續的力量，能讓人對作品產生震撼感。比如，國畫和書法藝術中都有欲揚先抑的手法的運用，在音樂中也有突然的停頓，最后激發出更多的力量，這就讓觀賞者的視覺心理得到了最大的滿足，給了觀賞者更多的想象空間。這種手法往往會讓人對無形的畫面進行補充，充分地滿足了人們的審美心理的需要，使觀賞者在較短的時間內產生審美快感。因此，巧妙地運用藝術手法是非常有必要的，可以給觀眾更來更廣闊的視覺空間。在傳統的視覺傳達設計中，作者往往很難合理地運用空白，這也就造成了大多數作品設計效果不明顯的問題。視覺傳達設計的終極目標就是進一步突出作品的主題，表達作者希望傳達的思想，這樣才能實現作品的最終價值，而借助空白空間這一手法，就能更好地展現作品的魅力，讓畫面更加通透，讓觀賞者產生視覺快感。比如，中國廣告節中的一些獲獎作品就體現了空白空間的魅力，其通過夸張的創意手法，進一步突出作品的特點，這樣就能讓觀眾增強對產品的印象，產生一定的購買欲望。除此之外，大眾甲殼蟲汽車廣告也運用了同樣的手法，引起了更多人的注意，這個廣告重點突出了汽車“小”的好處，畫面上一輛小小的汽車漂浮在海洋上，這樣的意境是用語言表達不出來的，更加突出了產品的特性。

1室內陳設設計的內涵與作用

室內陳設設計是指在室內空間中，根據功能屬性、環境特征、審美情趣、文化內涵等因素，將可剝離于建筑主體結構，且具有影響和改善室內空間功能、視覺效果和精神文化氛圍的物品，按照形式美的規律進行設計與布局，以提升室內空間的視覺審美，強化室內空間的風格及主題，提升室內空間藝術情趣，增加室內空間的人文氣質，最終達到營造富有特點的室內場所精神的目的。在具體的室內陳設設計過程中要直面較為龐雜的室內陳設品，如何將眾多形態各異、大小不一的陳設品進行合理的設計、布局與組織、避免冗余雜亂，是設計過程的重中之重。較大體量的陳設品組合通過合理的布局就能形成功能區域劃分，較大體量的單體陳設品可以借助周圍環境背景形成視覺中心；小體量陳設品可以通過一定數量的組合布局形成室內空間局部的視覺中心亦或是主景的襯托，這其中不僅要考慮到陳設品單體及組合的效果，還要考慮整體與局部的室內空間環境與陳設品的視覺構成關系，并且這種視覺構成關系是帶入“景深”效果的序列等級的細分。

2視覺的選擇性

視覺是一種主動性很強的感覺形式，其過程是一種自主、積極性的探索認知。在一個室內空間中，一個人的視覺對其周圍的空間觀看是有高度的選擇性的，正常情況下，首先會對于有著能夠吸引其注意的事物作為首選觀看對象，使觀看對象進入視域中心，達到最佳的觀看效果，其次才會依次觀看其他的事物。由此可見在一個室內空間中，某些背景和陳設想要表現突出被觀者注意，那么需要與周圍的事物相比顯得突出，或者就是其自身合乎觀看者的需求，才會被觀者主動尋找與關注。因此，室內陳設設計師在選用和布局室內陳設時一方面要依據主題、風格與功能并結合觀者的實際喜好與需求；另一方面要在現有的室內場所中結合各種界面與陳設創造出大小、主次不同的“視景”空間，使得每一層視景范圍內都形成完整的構圖與視覺核心，通過這樣的方式幫助觀者梳理視覺層次關系，使觀者視覺處理的信息不至于超載而雜亂。這樣才能最終營造出有主題、有中心、有次序、有氛圍，兼具舒適美感的體驗空間。

3室內陳設設計的視覺層次構成關系

在這個世界上，一切事物的呈現都要有一定的背景，并且受這個背景的調節和影響[1]。室內空間陳設的凸顯與表現也同樣需要借助各種“背景”。在一幅二維的圖面中，背景與主體的關系表現較為直觀，觀看者可以快速有效地將主體形象從圖面背景中抽取出來。而室內空間則是一個三維的實體空間，并且伴隨著人們的動態活動和時間的融入，最終表現出空間的四維屬性。因此，相對二維圖面的視覺層次，室內陳設在室內空間的視覺表現與層次構成關系方面則較為復雜。一個獨立的室內空間陳設需要通過主次、大小、形態、顏色等關系的組合才能形成具有“分離”和“聚合”的視覺層次關系，并最終構建出不同等級序列的“視景”空間。3.1視覺層次的“分離”。魯道夫•阿恩海姆曾在《藝術與視知覺》中提到過“藝術中的分離”概念，他認為在視覺藝術中，分離是構圖的基本手段，它把每一件藝術都分離成不同的層次，這些層次又再一次形成一個等級的排列[2]。其實，在進行室內陳設設計時，室內空間界面與陳設品的組織與布局之間也存在著視覺層次分離的現象。正是由于在空間中視覺層次分離關系的存在，才會形成層次豐富的室內環境。首先，室內空間之所以能夠與外部空間環境區分開就是因為邊界的存在，也就是限定室內空間最臨近外部的實體界面。而這種界面正是視覺層次分離的最基層單元，相當于視覺基底。在室內空間最基層的界面前再疊加陳設品就可以形成第二層次的視覺分離，以此類推，可以繼續分離出第三、第四……通過一系列的空間視覺分離，不斷的形成多度“視景”并限定出室內空間的功能區域，豐富觀者的視覺層次。如圖1，圖中室內空間的第一層次視覺分離就是把陳設從界面背景中凸顯出來，形成一度視景；其次，進一步通過一組由木材與玻璃制作的藝術陳設形成室內空間的第二層次的視覺分離，形成二度視景，在這一層次中，這組藝術陳設通過形態的區分強化了四個長方體與兩個不規則體塊的視覺分離，這種分離進而又形成了以位于前方的兩個不規則體塊所構成的第三視景。此外，仔細觀察圖1也會發現，不同的視景在其對應的視覺層次上都形成了具有較為嚴整形式構圖的局部核心，通過這些構圖的核心形成空間中不同的視覺中心，最終，多個視覺中心組織疊加形成具有序級排列的空間視景并傳達著空間的整體意向。值得注意的是，不斷的空間視覺分離與視景營造，必須要通過各種設計界面與陳設品以及陳設品之間的對比才能形成。因此，為了確保最終空間效果的統一性與整體性，需要在室內空間中通過局部的顏色、形狀、材質進行統一，當然，在每個陳設品的造型風格上也要注重風格的統一。3.2視覺層次的“聚合”。室內陳設的視覺層次分離并不意味著孤立，為了確保視覺觀看的整體效果，視覺分離的同時也必須把握視覺層次“聚合”的構成關系，正是因為分離關系的存在才能產生視覺層次的劃分，形成不同的視景，而分離的產生也正是因為其構成要素之間的聚合，有了部分元素的聚合才能產生分離，兩者相互依存。如圖2，圖（a）中的圓點呈分散狀，沒有明顯的分離與聚合，圖（b）則能夠明顯看出圖中的圓點利用位置相似，呈兩個方位進行聚合，兩處圓點之間有著明顯的分離關系。在實際的室內陳設設計過程中常利用相似性原則，使得某些方面相似的陳設在視覺上形成聚合從產生視覺層次的分離。這種相似性的設計手法可以分為：大小相似、形態相似、色彩相似、位置相似。人們在觀察一個室內空間時，視覺會自主捕捉各種相似元素，將空間內的各類陳設進行簡化歸類。如，視覺層次內體量大小相近的陳設品更容易構成相對獨立的部分；造型近似的陳設品也會形成視覺感知的連續性與一致性；陳設品越是在色彩、明度方面近似，那么空間看上去也就會越統一。在空間位置上，距離較近的陳設品也容易組織成一個獨立的部分。如圖3，該室內空間通過陳設品的組織布局構成多個視覺層次，總體形成了四度“視景”。多層次視覺“分離”后為了避免整體空間的視覺效果陷入分裂則利用“聚合”的相似性來進行整體空間陳設的統一。其中主要利用了色彩相似及材質相似的特性。界面背景上裝飾畫中的鈷藍一直延續到了靠枕與床尾搭布上；在主要的背景界面通過鏡面材質的裝飾使用統一圓形的裝飾畫與界面上的長形鏡面裝飾。通過這樣的設計方式使得該室內空間形成了較為豐富的層級“視景”，并很好地控制了室內空間的統一性，整體空間的視覺關系嚴謹而富有層次，條理明晰主體突出。

一、二維平面空間的轉換

二維平面設計是指在平面組合各種圖案，以輪廓線劃分圖和地的界限及描繪圖像。二維平面設計創作的目的在于增強形態美，并融合裝飾物構成統一的審美體。平面圖形空間和背景之間的關系作為二維平面空間轉換研究的對象，通過相互轉換現正負形或圖底，向人們呈現平面設計圖后，可通過視線及空間感受到平面的變化、畫面的趣味性等。二維平面空間的轉換，可進行簡化圖形，展現出更加豐富化的內容。因此，二維平面圖形特征具有明顯的抽象性、趣味性。比如人們在觀察魯賓杯時，時而看到黑色背景所襯托的杯子；時而看到白色背景的黑色人臉，圖形與背景的相互轉換，形象前后轉變，使人的視覺空間轉移不定。

二、二維與三維平面空間的轉換

二維平面設計所體現出來的立體空間感，僅是圖像對視覺引導作用形成的幻覺空間。第一，在平面設計中進行組合三維圖像和平面文字，促進圖形表達方式的豐富化。第二，在面空間向三維空間轉變中應用文字、地圖等常規元素，通過從平面空間轉變到三維空間時，會帶給人們一種新奇的視覺感受。第三，在三維空間向平面空間的轉換中，利用三維空間的真實感特性，在三維空間中插入一些具有提示性的平面元素，能將人們的視線引導到現實中，從而產生強烈的視覺沖擊效果。第四，三維空間和平面空間的多項交替方式，其是指圖像在三維空間和平面空間中的多次互相轉換，使觀眾的視覺空間發生轉換，使觀眾可高度集中注意力。第五，二維、三維空間與現實空間的相互轉換的方式。在平面設計中，通過將實物圖像及相關綜合材料插入到平面設計中，或通過貼、切、挖等方式制造現實三維空間，從而產生較為豐富的視覺效果，可帶給人們強烈的新鮮、新奇視覺效果。

三、強化三維視覺空間效果

在平面設計中，通過靈活利用視覺空間的轉換，進行組合各設計元素，確保最佳的畫面活躍視覺效果，切實增強信息傳達的時效性，正確引導視覺，從而增強平面設計美感等。目前，在現代廣告設計、包裝設計等平面設計中均廣泛應用到視覺空間轉換，全面過渡、轉換及組接二維和三維、平面和立體等；客觀和主觀、具體和抽象之間的轉換，以增強平面設計的美感、趣味性。強化三維視覺空間效果的途徑，主要如下：第一，通過利用空間的導向性，在相應的空間里選擇簡練的筆畫表達運動和節奏，通過點、畫、線等形式表達平面設計中的事物，通過參差變化的二維圖案，而突破二維平面空間充分展示大自然之美，以抽象的形式表達具體的圖像；第二，通過利用視覺空間的延續性，在平面二維設計裝飾中，圖形創造的形式主要以平衡、對稱的平衡以及不對稱的平衡作為基礎，將表現的內容作為出發點，確保理想的視覺空間及藝術等綜合構成效果，從而形成最終的視覺效果。無論是否對稱、是否規則的圖形均能構成視覺的主題，充分融合所表現形象等。第三，通過利用空間的變化，對比底色與圖形，使實與虛相對稱，可產生空間的強弱，從而實現空間的延續性。通過視覺空間延續性、具象空間導向性等表現手法，可在三維視覺空間中展示二維作品，使作品的表現力更加豐富化，使作品的意境更加深遠。

摘要：展示設計通俗的講就是制造一個舒適、個性、有針對性的環境，把要展示的物品、文獻、未來規劃與這種環境融為一體，讓觀賞者自然的接收信息。想要使展品信息有效的傳播，就涉及到展廳設計的個性化、新穎程度。設計師需要在有限的空間里表達無限的想象，抓住人們視覺上的敏感點，吸引觀看者去接收信息。那么如何吸引人們視線的駐足，在展示空間設計里是一個值得探討的問題。

關鍵詞：展示空間；信息傳播；視覺沖擊；視覺元素

一、展示空間設計的現狀及發展

人們對精神世界的重視也體現在各種各樣的展覽的開設。展示相應產業發展起來。狹義的展示含義指的展覽,展出物品給人觀看。廣義的展覽不僅包含觀看的人參與這個活動,和顯示信息互動,反饋,實踐和經驗。在展示設計中,會使人在不知不覺中接受知識的信息,有一個微妙的影響。展示的最終目標是一個展示空間里布滿了信息的交流、傳遞、轉換，讓空間活起來，形成一種相互呼應流動的空間。還要把人的感受添加進去，視覺、嗅覺、聽覺、觸覺，這些都是在展示設計中不能忽視的因素。將各式專業的知識相融合使一個固有的空間再創造,要讓觀眾接受設計師想要正確的消息內容。

二、展示空間與視覺元素

1.色彩效應

摘要：在成都現代化高速發展的腳步中，這座城市所擁有的諸多傳統文化也隨其一起，踏上時代的快車，融入進眾多成都人的生活與工作之中。而位于成都春熙路的成都遠洋太古里，便是通過將地方傳統文化與現代化商業空間結合的方式，打造出了一座擁有深厚歷史文化和現代都市氛圍的綜合型商業購物中心。人們身處其中，能夠體會到成都獨有的慢生活樂趣，細細品味傳統和現代的碰撞與融合。

關鍵詞：地域文化；太古里；城市商業空間；視覺形象設計

一、地域文化與遠洋太古里概述

（一）地域文化概述

作為“新一線”城市的成都，常常給人帶來一種悠閑、安逸的慢生活感受。作為一座不斷發展的現代化都市，成都的現代化建筑正在拔地而起，數不勝數的商圈、寫字樓共同讓這座大都市充滿了現代與時尚感，也讓這座蘊含了悠久歷史文化內涵的都市再次煥發出了它在這個時代獨有的魅力。本次研究中將會主要以成都極具人氣的遠洋太古里作為主要研究對象，圍繞成都遠洋太古里的地域文化、商圈視覺形象、人群關系等關鍵點入手，著重介紹成都遠洋太古里所具有的獨特視覺特征以及該地域文化與人群之間的關系。

（二）成都遠洋太古里的概述

摘要：城市視覺形象是城市的外在表現，城市視覺形象的形成往往以城市的歷史文化為背景，以城市的理念識別為指導，以城市的行為知識向公眾直接、迅速地傳達城市視覺形象特征。

關鍵詞：城市視覺形象；景觀；城市人文；城市色彩

一、城市造型視覺形象

1.1結構。多維結構與組合形態、平面與曲面、轉折與平滑、起伏與平坦，滿足于平視、側視、俯瞰檢測的要求。

1.2空間。由構成城市硬件的城市建筑和城市設施，以及構成城市軟件的人流、物流信息流組成的具有藝術美學價值的人居環境被稱為城市空間。可持續發展理念已經滲入城市科學、生態科學、生命科學等各個領域，是人類面對生存環境的挑戰所選擇一種積極對策。

⑴空間景觀的系統結構研究

摘要：人口成員的簡單化和都市地域的限制，現代居室趨向小面積的發展，營造兼具審美與實用雙重功能的居家環境，空間的利用是重中之重；家裝設計中，可利用空間的虛實關系創造張弛有度的氛圍，用簡約的法則濃縮空間語匯，增加空間的通透感以達到拓展視覺空間的目的。

關鍵詞：家裝設計空間視覺空間

家是心靈的港灣，是人們忙碌了一天后休息的場所，它承載著休閑、娛樂、學習等任務。家除了具備自在、流暢的生活機能外，也是一個激發生活想象力，創造生命動力和提升精神力度的場所。

隨著經濟的發展，現代人對“家”這一概念越來越注重，因而家裝設計成為人們的熱門話題。但隨著人口成員的簡單化及其都市地域的限制，現代居室漸漸趨向小面積的發展。那么，如何在有限的空間里設計好自己的居室呢？

如果生活本身是一首詩的話，通過我們別具匠心的設計，承載生活點滴的空間也將成為詩的化身。空間的流暢性正如詩的韻律，可以很抒情，可以驚濤駭浪。塑造空間風格的同時，也就等于把詩的生命注入其中，再經由設計師的創意轉化成空間的容貌和情感，通過設計語匯串成詩句。我們在寫文章時一再強調“意在筆先”，在進行家裝設計時，則首先要給我們的空間確定風格。而風格的確定不是盲目的，我們要根據業主年齡、職業、地域以及家庭成員、個性特征來確定。也有人說家是夢開始的地方，我們必須根據業主的要求，拉近夢想與現實的距離，平衡功利與人文的沖突，并以此來影響業主，達成對家居空間風格的共識。風格確定后，然后劃分不同的功能區，功能區的劃分并不單純是用墻體將我們的空間劃分為若干部分這么簡單，我們可以通過設計營造一個功能與審美兼備的視覺空間。具體來說有如下途徑。

一、空間的“虛”與“實”結合

摘要：本論文是對鄱陽街一帶周邊的商業環境、建筑形式、實用價值、歷史文化等因素多方面實地考察研究，并結合該區位優勢，定位于中高檔集娛樂、休閑、購物為一體的綜合性場所，并對鄱陽街一帶改造后的建筑室內進行設計。本文從展示空間的視覺元素方面著手，探求其室內展示空間中視覺元素如形體大小、形體形狀、色彩等方面的充分運用與體現，分析視覺元素語言在展示空間形象中所占據的位置與影響，說明視覺元素在展示設計中所承載的物質和人文作用。通過對視覺元素在現代商業展示空間中所發揮的重要美學價值，增強商業展示空間中的視覺傳達效應,進而激發人們的購買欲望,實現商業效益。

現代藝術學院藝術設計（環境藝術設計）

關鍵詞展示設計；視覺元素；展示空間

現代商業展示設計就是運用人類社會的先進科學技術和現代化的商業管理手段,通過各種傳播媒體的展示,創造出多變的視覺傳達效應,來完成屬于商業范疇的媒介策劃,進而以嶄新的商品觀念去影響顧客的購物心理,使消費者在展示形式的感化之下,對商品進行有機的選擇。現代商業展示空間能有效地傳遞企業商品的信息,樹立企業和商品的良好形象,是傳播企業和產品信息的十分重要的手段。可見展示設計是一門綜合學科,同時也是一種宣傳的手段,這一點在商業展示中表現尤為明顯。

本課題是對鄱陽街一帶周邊的商業環境、建筑形式、實用價值、歷史文化等因素多方面實地考察研究，并結合該區位優勢，定位于中高檔集娛樂、休閑、購物為一體的綜合性場所，并對鄱陽街一帶改造后的建筑室內進行設計。本文從展示空間的視覺元素方面著手，探求其室內展示空間中視覺元素如形體大小、形體形狀、色彩等方面的充分運用與體現，分析視覺元素語言在展示空間形象中所占據的位置與影響，說明視覺元素在展示設計中所承載的物質和人文作用。通過對視覺元素在現代商業展示空間中所發揮的重要美學價值，增強商業展示空間中的視覺傳達效應,進而激發人們的購買欲望,實現商業效益。

一、現代展示空間設計分析

摘要：本文探尋包裝設計中負空間的視覺表現和審美價值，豐富包裝的表現形式和視覺效果，為拓展現代包裝設計方向提供新思路。通過對包裝設計中的“負空間”進行解讀，探討其在現代包裝設計中的應用形式。將包裝設計中負空間的視覺表現和審美價值作系統性闡述、歸納和總結，使之更好地應用于設計實踐，強化包裝設計中視覺的功能美和趣味美，提升商品包裝的附加值，為現代包裝設計拓寬道路。

關鍵詞：包裝設計；負空間；視覺表現；審美價值

負空間是人們創造空間的另一種結果，經過正空間轉化為人的感知，再轉為視覺的具體表現。對于負空間這一特性，常被運用到視覺傳達、雕塑和建筑設計等創作中，完美地融入實體空間的形態之中，使虛實的空間交織在一起，形成虛實對比的獨特空間關系，強化了人們對物體的視覺認知、感知和想象力。所以，文章希望通過“負空間”在包裝設計中理論研究，為包裝設計拓展可研究的方向，使包裝設計的視覺表現得到更多呈現，美學價值得到提高。

1解析包裝設計中的負空間

就包裝整體而言，包裝設計是空間造型藝術，負空間也是空間造型藝術存在的基本形式，通過可辨識的正空間外在形式而存在，并帶給人視覺空間的意象式體驗。包裝設計中負空間所涉及的內容是在三維空間中根據商品的形態、結構、尺寸、大小，對其按照形式美法則規律進行包裹、組裝和裝飾，同時結合相關圖片、圖形、文字和色彩等視覺元素進行創意性組合編排設計，以獨特的藝術形態和奪目的視覺形式來傳遞商品信息。簡單來講，包裝設計中的“負空間”就是基于其視覺表現內的設計領域重新配置，由一個新的視角通過包裝形態來詮釋其造型上的感覺，觸發一種新的包裝設計創新思維，并通過這種思維啟發人們追求平衡、和諧之美。海德格爾說：“空虛不僅不是缺乏，甚至是一種產生。……倒空杯子意味著：把杯子這個容器聚集入它的空出狀態中。把采來的果子騰入籃子里意味：為果子提供這個位置”[1]。

2包裝設計中負空間的視覺表現

摘要：對室內設計中的視覺心理學體驗方式進行了綜合性的分析，通過優化室內設計中視覺心理的體驗方式，進一步完善室內設計方案滿足人們視覺心理的需求，提升空間生活質量，為室內設計提供設計依據，從而實現視覺心理學在室內設計中的價值。

關鍵詞：室內設計；視覺心理；體現方式；研究整合

在人們物質生活水平逐漸提升中，室內空間的設計需要全面提升其整體品質，室內設計需要滿足人們對心理學的需求。由于人們獲取外界信息的主要方式是視覺，因此設計人員在室內設計中，需要將視覺效果的認知作為基礎，運用視覺心理的整合理念，結合室內設計方式，進行精神性、地域性以及民族性藝術元素的運用，為室內設計提供依據，從而為室內設計的可持續發展提供支持。

1視覺心理學的基本特點

1.1自固體的優越性特點。經濟的發展，生活水平的提升，人們對美的需求也逐漸提升。通常狀況下，人們的視覺神經系統在捕捉外界事物中，主要體現在以下兩個方面：①對于靜止的事物，人們的視覺系統會受到正在運動事物以及場景因素的影響；②對于顏色艷麗的事物及場景，人們的關注度會提升，也更容易吸引人們的注意。因此，在室內設計中，需要注意心理學本身的優勢性，充分展現出視覺心理的自固優越性[1]。1.2空間設計的局限性。在視覺空間局限性因素分析中，空間設計所呈現出的狀態并不是局限性的，但是人的眼睛在水平方向的視覺范圍為120°時，會將眼睛中線作為基準。通過對垂直方向的分析，設計時，可以將視平線上50°，下70°的距離作為室內設計的重點表現區域，從而滿足人們的視覺需求。1.3視覺心理中的錯覺特點。在對外界事物分析中，容易受到光影、眼膜以及自身相關因素的綜合性影響。因此，在室內場景設計中，要充分考慮人的視覺錯位問題。人在觀看有序水平圖像時，往往注重視野的廣闊性。因此在室內設計中可以利用鏡子，使人產生空間擴大的錯覺，滿足人視覺上的享受[2]。

2室內設計中視覺心理學的體現原則