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電視紀(jì)錄片創(chuàng)作已有半個(gè)世紀(jì)的歷史了,以歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)、傳播學(xué)的觀點(diǎn)看，紀(jì)錄片通過多種的紀(jì)實(shí)手段可以深刻地達(dá)到解釋歷史、分析現(xiàn)在、導(dǎo)向未來的作用。在中國,紀(jì)錄片的發(fā)展被賦予更多的歷史使命,大到政治、經(jīng)濟(jì)、文化,小到五行八作,三教九流,紀(jì)錄片和專題片的審視再現(xiàn)了華夏社會(huì)的各個(gè)方面，它無疑是推動(dòng)社會(huì)文明發(fā)展的一種重要傳播手段。無論是在中國還是西方世界,電視作為一種廉價(jià)的娛樂消費(fèi)手段,可以很輕而易舉地為政府提供宣傳平臺(tái)，為社會(huì)描述主流價(jià)值取向?？梢哉f真實(shí)性和紀(jì)實(shí)性的特點(diǎn)使紀(jì)錄片成為眾多類型片中的貴族，我們相信，一部擁有真實(shí)畫面語言的紀(jì)錄片，對(duì)人心靈深處的震撼是超過同樣分量的報(bào)告文學(xué)或其他紀(jì)實(shí)文學(xué)體裁的。

自打紀(jì)錄片誕生之日起,便有流派與定義之爭(zhēng),經(jīng)?？梢栽谟臀鞣降膶I(yè)雜志上看到不同大學(xué)的紀(jì)錄片研究學(xué)者，為了某一部作品是否劃入紀(jì)錄片范疇,或者到底劃入那一類紀(jì)錄片范疇而爭(zhēng)論的頭破血流。其實(shí)這些并不奇怪,從爭(zhēng)論的源頭上講，第一部真正意義上的紀(jì)錄片《北方那努克》，就是一部完全擺拍、導(dǎo)拍的片子。如果其不是僅僅紀(jì)錄了愛斯基摩人的生存狀態(tài)，而是具備一定的戲劇化矛盾沖突,我們完全可以把它看成是一部原始的電影故事片。

紀(jì)錄片形式傳入中國之后又在流派定義之爭(zhēng)的基礎(chǔ)上，附加了“紀(jì)錄片與專題片”的界定之爭(zhēng),大大小小的紀(jì)錄片學(xué)術(shù)研討會(huì)上,許多唇舌之戰(zhàn)似乎也都是停留在這個(gè)層次上。其實(shí),西方電視傳媒本是沒有專題片一說的,專題片可以說是中國國情下的特殊產(chǎn)物,討論其界定的意義似乎微乎其微。相比之下,如果集中精力對(duì)比討論一下中西方紀(jì)錄片的幾種特殊形式及其特點(diǎn),也許會(huì)對(duì)我們今后的創(chuàng)作給予更多的啟示。

新聞性專題vs特別紀(jì)錄片(thespecialdocumentary)

我國的新聞性專題，是國內(nèi)新聞綜合頻道的主流宣傳片種,一般是按宣傳口徑行事，主題先行，它的最主要兩個(gè)特點(diǎn)就是時(shí)效性強(qiáng)和主題鮮明。因此新聞性專題從一開始便被賦予了許多創(chuàng)作者的主觀傾向性,觀眾欣賞起來很容易得出同一種結(jié)論或者感受,這無疑是社會(huì)的需要。但這也在一定程度上限制了觀眾對(duì)真實(shí)人物背后或者事件側(cè)面的不同角度的審視與洞察,但是從傳播學(xué)“編碼(encode)與解碼(decode)”的角度上來講非常成功。作為“喉舌”節(jié)目的重要組成部分,這類片子的存在,特別在中國,完全有必要并且是十分重要的。

特別紀(jì)錄片(thespecialdocumentary)的片種，是西方媒體對(duì)特別事件,重要人物和重大活動(dòng)量身定做的一個(gè)片種。它同我國占據(jù)主導(dǎo)地位的新聞性專題既有共同點(diǎn)又有明顯的區(qū)別。兩者首先在題材選擇上非常類似，對(duì)人物或事件的報(bào)道，往往要根據(jù)現(xiàn)行國家的需要進(jìn)行選擇，那些具備代表性或典型性的精英人物或者中堅(jiān)份子(elite),多為拍攝對(duì)象。這樣的紀(jì)錄片在西方，被稱為特別紀(jì)錄片，一般來說不是創(chuàng)作者的自由創(chuàng)作作品,大多為指令性產(chǎn)品。但它又有其獨(dú)特的視角：比較講求認(rèn)識(shí)價(jià)值；側(cè)重于從歷史發(fā)展的角度揭示事件的意義；同時(shí)要求對(duì)現(xiàn)代事件、大型活動(dòng)、時(shí)代潮流、社會(huì)風(fēng)尚、風(fēng)云人物進(jìn)行完整的紀(jì)錄。在時(shí)效性上它較之我國的新聞性專題慢一拍，一般在事件息事寧人后再搬上屏幕。

特別紀(jì)錄片在制作和播出時(shí)間上有一定的伸縮性，因而可以調(diào)動(dòng)多種表現(xiàn)手法：圍繞特別事件穿插歷史背景，運(yùn)用特技、音樂、對(duì)話、模擬等多種表現(xiàn)元素來烘托主題，并靈活地安排結(jié)構(gòu)順序，節(jié)目時(shí)長也沒有特別的要求。這樣，西方的特別紀(jì)錄片較之我國的新聞性專題，更具有藝術(shù)性和靈活性。

近些年來，西方的特別紀(jì)錄片在國際電視界格外引人注目，舉世矚目的重大活動(dòng),奧運(yùn)賽事、奧斯卡等電影節(jié)日的發(fā)獎(jiǎng)儀式,環(huán)保等重點(diǎn)社會(huì)活動(dòng)、巴以沖突,外交風(fēng)云等活動(dòng)的紀(jì)錄片，大有令人百看不厭的趨勢(shì),如果用簡(jiǎn)單的幾個(gè)字來形容特別紀(jì)錄片：就是“回顧”與“深度”。而我國的新聞性專題則是“時(shí)效”與“宣傳”。美國波士頓愛默森學(xué)院研究生院院長羅伯特·希利亞德教授認(rèn)為，特別紀(jì)錄片的興起彌補(bǔ)了特別報(bào)道的不足。而我國的新聞性專題則以時(shí)效快、宣傳及時(shí)為長，兩者各有優(yōu)勢(shì)。

文獻(xiàn)紀(jì)錄片vs大型電視紀(jì)錄片(thefull-lengthtelevisiondocumentary)

文獻(xiàn)紀(jì)錄片可以說是中國的特殊產(chǎn)物,上下五千年的歷史讓中國有太多的東西值得去發(fā)掘和表現(xiàn)。這里有滄桑變換的歷史事件,也有風(fēng)流倜儻的風(fēng)云人物。可以說,最好的最真實(shí)的“故事”就是歷史。因此文獻(xiàn)紀(jì)錄片的誕生和發(fā)展是有其深厚的歷史背景的。長江、黃河、長城、歷代帝王、民族英雄,直到新中國的偉人。我們相信中國百年之內(nèi)的文獻(xiàn)紀(jì)錄片題材是絕對(duì)不會(huì)枯竭的。

中國文獻(xiàn)紀(jì)錄片的發(fā)展引領(lǐng)了中國主流紀(jì)錄片的創(chuàng)作浪潮,縱觀中國紀(jì)錄片史,每一次前進(jìn)的步伐大都是由文獻(xiàn)紀(jì)錄片作為先驅(qū)?！对捳f長江》、《望長城》、《***本關(guān)鍵字已替換***》等大型文獻(xiàn)紀(jì)錄片,耗資巨大,氣貫長虹,歷時(shí)一年甚至數(shù)年,融國內(nèi)紀(jì)錄片頂級(jí)編導(dǎo)之精華,央視一套黃金時(shí)間播出,反響巨大?？v觀三部里程碑似的作品,分別引領(lǐng)了中國紀(jì)錄片的變遷。

《話說長江》是中國紀(jì)錄片先驅(qū)者在懵懵懂懂中的探索。主持人直接面對(duì)觀眾，公開承擔(dān)紀(jì)錄片主題思想的傳播，決定了作品所擔(dān)當(dāng)?shù)乃枷胧姑蛢r(jià)值取向。而這種一元視界的超越性和敘述者的權(quán)威性，也規(guī)定了作品通過主持人建立起來的思想形象：全知、權(quán)威和超越性?！锻L城》的出現(xiàn)，標(biāo)志著“視覺語言”的到來。這部具有里程碑意義的劃時(shí)代作品來勢(shì)迅猛，畫面語言的徹底運(yùn)用，給沿襲以久的“畫面配解說”的創(chuàng)作形態(tài)劃上了一個(gè)有力的句號(hào)。可以說，中國的老百姓，是從《望長城》開始認(rèn)知并真正接納紀(jì)錄片的！《***本關(guān)鍵字已替換***》則開創(chuàng)了中國文獻(xiàn)紀(jì)錄片時(shí)代的新紀(jì)元，這部英雄史詩般的巨著，更是影響了一代大型紀(jì)錄片創(chuàng)作者，作品獲得了既真實(shí)、客觀、又飽含深情的藝術(shù)效果?！吨腥A之門》、《中華之劍》，以至后來的《鄧小平》、《》尊前者之長，創(chuàng)題材之新，以其大氣魄、大手筆、大容量成為雅俗共賞、婦孺皆知的紀(jì)實(shí)精品。

與我國內(nèi)文獻(xiàn)紀(jì)錄片類似,西方的大型電視紀(jì)錄片(thefull-lengthtelevisiondocumentary)也以精良的制作,宏偉的系列篇幅，深刻的內(nèi)容剖析著現(xiàn)實(shí)社會(huì)，對(duì)傳播文化知識(shí),推動(dòng)人類文明進(jìn)程起著重要的作用。西方早期的大型紀(jì)錄片無論在選題上還是在表現(xiàn)手法上都模仿新聞電影紀(jì)錄片的傳統(tǒng)模式，直到通訊衛(wèi)星技術(shù)和eng問世以后，紀(jì)錄片才得以用電子技術(shù)手段進(jìn)行采制，并經(jīng)過不斷的求索，形成了電視紀(jì)錄片的獨(dú)特風(fēng)格和語言。

早在70年代中期，西方的大型紀(jì)錄片就開始在這方面進(jìn)行嘗試。cbs著名節(jié)目主持人沃爾特·克朗凱特主持拍攝的《宇宙》、《20世紀(jì)》、《歷史的見證》，還有《肯尼迪家族》、《越戰(zhàn)》等，都是家喻戶曉的名片。西方大型紀(jì)錄片不但展現(xiàn)科技世界，宇宙天地，而且放眼預(yù)測(cè)未來趨勢(shì)。許多片子不僅耗資巨大,而且創(chuàng)作時(shí)間上也是慢功出細(xì)活。例如美國航天飛機(jī)"發(fā)現(xiàn)者號(hào)"的紀(jì)錄片，創(chuàng)作人員從開始準(zhǔn)備到"發(fā)現(xiàn)者號(hào)"上天，跟拍了整整三年。

我國的文獻(xiàn)紀(jì)錄片與西方的大型電視紀(jì)錄片不同，主要有兩種模式:影響歷史乾坤的重要人物，如《***本關(guān)鍵字已替換***》、《鄧小平》等；扭轉(zhuǎn)歷史局面的重大歷史事件《讓歷史告訴未來》、《長征.生命的歌》等。象這樣的題材，目前已不在西方大型紀(jì)錄片的"射程"之內(nèi)，這些題材主要由調(diào)查性紀(jì)錄片來完成。而這種調(diào)查性紀(jì)錄片往往在制作的時(shí)候，會(huì)對(duì)大量的歷史文獻(xiàn)資料進(jìn)行二度創(chuàng)作，并且不排斥“再現(xiàn)”、“重演”等。這里需要引起我們注意的是，西方一些觀眾為什么能夠接受“再現(xiàn)”“重演”“模擬”等，而我國的文獻(xiàn)紀(jì)錄片，為了追求紀(jì)錄內(nèi)容和資料運(yùn)用的"絕對(duì)真實(shí)"，就不忍使用各種先進(jìn)的技術(shù)創(chuàng)作手段,這或許是我國文獻(xiàn)紀(jì)錄片很難走向世界的其中一個(gè)原因。

西方大型紀(jì)錄片在制作的時(shí)候，如果用2年的時(shí)間拍一部大型系列片，那么他們會(huì)用3個(gè)月時(shí)間做調(diào)查研究，用3個(gè)月時(shí)間進(jìn)行實(shí)地勘查，5個(gè)月時(shí)間用于前期拍攝，剩下的14個(gè)月時(shí)間用于后期制作，也就是用近3倍于拍攝的時(shí)間進(jìn)行后期再度創(chuàng)作。

在某種程度上講，我國的文獻(xiàn)紀(jì)錄片和西方的大型電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作，反映不同國家電視機(jī)構(gòu)的綜合實(shí)力和水準(zhǔn)—――人力、物力、財(cái)力。無論是文獻(xiàn)紀(jì)錄片和大型電視紀(jì)錄片，必須具備三個(gè)先決條件：重大題材；高手云集的創(chuàng)作班子；雄厚的資金。也許正因?yàn)槿绱耍覈奈墨I(xiàn)紀(jì)錄片和西方的大型紀(jì)錄片才不僅能在電視屏幕上占有重要的一席之地，而且具有經(jīng)久不衰的生命力和不朽的保存價(jià)值。

DV紀(jì)錄片vs微型紀(jì)錄片(theminidocumentary)

伴隨著攝像器材的大幅度降價(jià)和畫質(zhì)清晰指標(biāo)的不斷提高，我國的紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域出現(xiàn)了一種“個(gè)性化”的創(chuàng)作趨勢(shì)，他們拿起這種普通家庭都能接受的DV攝像機(jī)，像有身份的主流媒體記者一樣，開始深入底層，自選題材，有的甚至自掏腰包，拍出了一批DV紀(jì)錄片，個(gè)別作品還屢屢在國外獲獎(jiǎng)。這些DV紀(jì)錄片往往時(shí)間不長,幾分鐘，十幾分鐘,攝制時(shí)間跨度也很短,一般就是十幾天或者幾個(gè)月。題材大多聚焦在平民的生存狀態(tài)和生存環(huán)境，有的也展示特殊人群視角下的眾生。其特點(diǎn)是隨意性大，制作成本低廉，大部分作品沒有播出渠道，只是小部分人傳看。換句話說我國的DV紀(jì)錄片似乎更象一個(gè)沒有“家”的孩子。

西方的微型紀(jì)錄片(theminidocumentary)是在雜志型節(jié)目(themagazineshow)進(jìn)一步拓展的背景下應(yīng)運(yùn)而生的。它以其制作周期短、耗資小、傳播速度快等優(yōu)勢(shì)大量涌入電視頻道。一般情況下，微型紀(jì)錄片的時(shí)間長度為4-10分鐘。一個(gè)30分鐘的節(jié)目中至少有3個(gè)微型紀(jì)錄片，創(chuàng)作人員往往不到一周時(shí)間就能創(chuàng)作出一個(gè)成品。為了確保事實(shí)的準(zhǔn)確無誤，微型紀(jì)錄片的創(chuàng)作人員極為慎重。在選材上，這種紀(jì)錄片主要截取大型紀(jì)錄片中的某一個(gè)焦點(diǎn)或報(bào)紙消息中已經(jīng)報(bào)道過的內(nèi)容，但對(duì)這些選題賦予不同的外表、包裝，以求給收視者帶來新鮮感*。

西方微型紀(jì)錄片的不少節(jié)目也是用DV機(jī)拍攝的，在創(chuàng)作上雖然也講求故事化和戲劇性效果，但由于受篇幅的限制，不可能產(chǎn)生太多的戲劇性矛盾沖突。它比我國的DV紀(jì)錄片好在傳播渠道暢通，有個(gè)固定播出的“家”。微型紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)手法基本與我國的DV紀(jì)錄片相同,但它的結(jié)尾要求能夠得做出總結(jié)或得出某種結(jié)論。相比之下我國的DV紀(jì)錄片創(chuàng)作就顯得更開放一些,紀(jì)錄的內(nèi)容也更像是事件或者人物的“片斷”。因此我國DV紀(jì)錄片的吸引人之處，并不是其社會(huì)教育意義和某種結(jié)論,而是里面充溢的好看的“民間紀(jì)實(shí)故事”。筆者認(rèn)為，我國的DV作品更具真實(shí)感，更有可視性。

傳統(tǒng)紀(jì)錄片一般涉及較為嚴(yán)肅的人物和事件，顯得深沉,凝重。微型紀(jì)錄片和DV紀(jì)錄片則使普通觀眾能看到比較輕松的一面。在片子的結(jié)尾處理上，傳統(tǒng)紀(jì)錄片的結(jié)尾多半是發(fā)人深省的。而微型紀(jì)錄片和DV紀(jì)錄片大都輕松明快，觀眾滿足于大概的了解和一個(gè)比較開放性的結(jié)論，不求弄個(gè)水滴石穿。從電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)走向看，微型紀(jì)錄片和DV紀(jì)錄片發(fā)展的勢(shì)頭越來越大，我國的江西、湖南、北京、上海等電視臺(tái)相繼給DV紀(jì)錄片開了窗口，安徽電視臺(tái)在一次電視節(jié)目研討會(huì)上，也有人提出了一個(gè)頗為大膽的構(gòu)想:開辦DV頻道。筆者相信許多人會(huì)置疑這一想法：即使建立了播出平臺(tái)，也很難找到足夠的節(jié)目填充。但是事實(shí)上,DV資源的節(jié)目數(shù)量是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎大家想象的。據(jù)統(tǒng)計(jì):每10個(gè)出國旅游人員中，有3至4人要帶上DV機(jī)。.北京廣播學(xué)院某系的60多名學(xué)生中，家有DV機(jī)的占了37人。筆者曾經(jīng)對(duì)英國skytv中的“真實(shí)頻道”(播出紀(jì)錄片或者紀(jì)實(shí)欄目的一個(gè)頻道)做過調(diào)查,60%以上的紀(jì)實(shí)節(jié)目資源都是DV機(jī)拍攝的。如《當(dāng)好時(shí)刻變壞》、《震驚行為》、《撞到正》(在警車上DV紀(jì)錄下來的警匪真實(shí)公路追蹤)等欄目，基本上完全由DV機(jī)完成。

可見DV資源是非常豐富的,而且任何紀(jì)實(shí)欄目的開設(shè)都離不開DV紀(jì)錄片和DV資料。只要資源配置能夠優(yōu)化,播出渠道和平臺(tái)搭建的穩(wěn)固,相信我國的DV紀(jì)錄片在國內(nèi)是有市場(chǎng)的?？傮w來講,DV紀(jì)錄片和微型紀(jì)錄片貼近生活，制作簡(jiǎn)便,普及面廣,一般的電視機(jī)構(gòu)都有能力常期制作或開辦欄目。我們可以預(yù)測(cè)，只要抓好輿論導(dǎo)向,提供良好的平臺(tái)，我國的DV紀(jì)錄片一定能象西方微型紀(jì)錄片一樣，有個(gè)長期固定播出的“家”，并在社會(huì)上收到特殊的傳播效果。

紀(jì)錄片體現(xiàn)其價(jià)值的方式應(yīng)該是多樣化的,不應(yīng)該受到形式上的約束,從這點(diǎn)上講,無論是大成本還是小制作,無論題材是英雄還是小人物,只要存在紀(jì)實(shí)和真實(shí)段落,我們就可以粗略的將其歸納為紀(jì)錄片范疇。紀(jì)錄片的多樣化發(fā)展，為紀(jì)錄片的創(chuàng)作帶來了新的生命力，樹立了新的形象，同時(shí)也帶來了挑戰(zhàn)。西方世界的發(fā)達(dá)程度要高于中國,表現(xiàn)在傳媒領(lǐng)域也有著類似的現(xiàn)象。中西方紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢(shì)雖然由于種種原因不盡相同,但是幾種特殊紀(jì)錄片的演變和特質(zhì)都有許多相似或可比之處。作為重要的意識(shí)形態(tài)傳播手段，它們應(yīng)該引起我們紀(jì)錄片創(chuàng)作者的關(guān)注,互為補(bǔ)充、互相促進(jìn)，形成電視紀(jì)錄片創(chuàng)作多種樣式齊頭并進(jìn)的新格局。