一、檔案數(shù)字化管理的特征

（一）檔案管理方法更加先進(jìn)

檔案內(nèi)容的變革直接影響了檔案管理的方法，在傳統(tǒng)的檔案管理中，檔案管理工作人員只需要按照紙質(zhì)檔案的歸檔和保存方式進(jìn)行檔案管理即可，可以說管理方法是不變的，但是在檔案數(shù)字化管理的過程中，與檔案存儲(chǔ)、檔案安全維護(hù)相關(guān)的管理行為需要工作人員能夠熟練操作并解決與計(jì)算機(jī)使用相關(guān)的問題，而這些技術(shù)又是完全不同的，例如歸檔和調(diào)取在計(jì)算機(jī)上的路徑截然不同，音頻、視頻與文檔形式的檔案資料整合所需要用到的軟件工具也完全不同。數(shù)字化的檔案管理辦法完全是基于計(jì)算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)使用的，這是檔案管理方法與現(xiàn)代社會(huì)主流文化接軌的象征。

（二）檔案管理目的更加多元化

數(shù)字化檔案管理的第三個(gè)特征就是檔案管理目的更加多元化。以往的檔案管理主要目的在于通過提供以往工作記錄，協(xié)助單位預(yù)測(cè)發(fā)展目標(biāo)，為單位多種決策提供幫助和建議，但不能為普通職員提供相應(yīng)的檔案服務(wù)，也不能通過檔案管理工作體現(xiàn)單位在同等社會(huì)組織中的地位，這主要是由于檔案資料共享和調(diào)取步驟繁瑣造成的檔案管理目的單一。而數(shù)字化檔案管理能夠?qū)崿F(xiàn)檔案異地調(diào)取，從網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上實(shí)現(xiàn)檔案共享亦非難事，這使得“方便個(gè)人調(diào)用檔案”、“實(shí)現(xiàn)服務(wù)性檔案管理”也成為檔案管理的目的，國(guó)家相關(guān)部門亦可通過對(duì)各單位檔案的綜合分析得出社會(huì)發(fā)展的基本面貌。

二、檔案數(shù)字化管理中容易產(chǎn)生的問題

【摘要題】數(shù)字出版

【正文】

數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，使期刊內(nèi)容數(shù)字化、尤其是網(wǎng)絡(luò)化，顯得日益重要，期刊社以及其他機(jī)構(gòu)開始涉足這一領(lǐng)域。當(dāng)技術(shù)不再是問題之后，著作權(quán)問題日益浮出水面。以光盤方式復(fù)制期刊、經(jīng)互聯(lián)網(wǎng)向公眾提供、傳輸期刊內(nèi)容，屬于作者的一項(xiàng)權(quán)利，作者可以許可、禁止此種行為。另一方面，光盤復(fù)制與網(wǎng)上傳輸?shù)膶?shí)施，對(duì)于期刊自身的發(fā)展也構(gòu)成一定的負(fù)面影響。此時(shí)，如何在作者、期刊社與數(shù)字化復(fù)制傳輸方三者之間處理好各種權(quán)利義務(wù)關(guān)系，非常重要。

一、期刊著作權(quán)：必須事先考慮的問題

討論期刊數(shù)字化過程涉及到的著作權(quán)問題，應(yīng)從期刊本身的著作權(quán)法律關(guān)系入手，此所謂上游問題。

在沒有因各種法律行為而產(chǎn)生更多法律關(guān)系的情況下，依照法律規(guī)定，期刊的編輯出版主要涉及到兩方面的主體，即期刊社與作者，雙方都從不同的角度對(duì)期刊擁有自己的權(quán)利。以下具體分析雙方依著作權(quán)法所享有的法定權(quán)利。

如今，在科學(xué)技術(shù)的驅(qū)動(dòng)下，電影這架造夢(mèng)機(jī)器所制造的影像世界有時(shí)比真實(shí)的世界給人以更為強(qiáng)烈的真實(shí)感。影片《拯救大兵瑞恩》中通過數(shù)字化技術(shù)，僅用兩百人演繹的第二次世界大戰(zhàn)時(shí)有數(shù)萬人參加的諾曼底登陸，幾乎沒有人會(huì)感到是科學(xué)的巨手在推動(dòng)著這場(chǎng)銀幕上的戰(zhàn)爭(zhēng)。數(shù)字技術(shù)正全面地改變著傳統(tǒng)電影的制作方式，為了與一個(gè)虛擬的世界相銜接，電影的特技制景工藝甚至要制造出真實(shí)物體一模一樣的道具。過去，我們歷來相信電影是在現(xiàn)實(shí)生活中拍下來的，而現(xiàn)在的電影可能是數(shù)字工程師在電腦機(jī)房里合成出來的。而且它可能比拍的更好看，甚至比拍的更顯得真實(shí)。歷史上真實(shí)發(fā)生的巨大災(zāi)難也罷，人類永恒的愛情故事也罷。沒有什么是數(shù)字技術(shù)不能制造的。作為電影藝術(shù)的最新款式——數(shù)碼電影實(shí)際上并不僅僅在改變電影的畫面，它在改變著電影的全部制作方式、傳輸方式，發(fā)行放映方式——總而言之由于數(shù)字化技術(shù)的引進(jìn)，電影整個(gè)領(lǐng)域產(chǎn)生了革命化的歷史變化。

數(shù)字電影與虛擬美學(xué)

在傳統(tǒng)電影藝術(shù)的鼎盛時(shí)期，世界上曾出現(xiàn)過一系列標(biāo)榜直面現(xiàn)實(shí)的真實(shí)美學(xué)。在電影的虛擬時(shí)代，以數(shù)字化技術(shù)為最新表現(xiàn)形式的電影藝術(shù)，它的美學(xué)價(jià)值又用什么來衡量呢?虛擬美學(xué)是否將會(huì)成為繼真實(shí)美學(xué)之后，又一種新的美學(xué)風(fēng)格呢?

傳統(tǒng)的電影美學(xué)觀念是建立在傳統(tǒng)的電影制造方式之上的。這種方式的核心是“以現(xiàn)實(shí)反映現(xiàn)實(shí)”。也就是說，電影對(duì)現(xiàn)實(shí)有重要的依賴性，即使是一個(gè)假造的現(xiàn)實(shí)(舞臺(tái)化的布影、攝影棚里的布景、特制的特技模型)它也必須在現(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)存在。才能用于攝影機(jī)的拍攝。這些現(xiàn)實(shí)生活中存在的東西(銀幕的對(duì)應(yīng)之物)是衡量一部電影真實(shí)與否的重要依據(jù)。如果我們把這個(gè)時(shí)代的美學(xué)稱之為真實(shí)美學(xué)的話，那么數(shù)字時(shí)代電影藝術(shù)的典型樣式則應(yīng)當(dāng)是“虛擬美學(xué)”。相對(duì)于過去傳統(tǒng)影片的真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)感，“虛擬時(shí)代”的電影將更具有“仿真性”和全方位模擬現(xiàn)實(shí)的特征。在這樣開放性的創(chuàng)作空間里，好像也只有數(shù)字技術(shù)才能裝點(diǎn)人類的無邊想象，才能滿足電影觀眾不斷變化的心理需求。有人說，電影中最好表演是看不出來在表演的表演、最好的攝影是看不出來有攝影機(jī)存在的攝影、最好電影音樂是讓觀眾感覺不到音樂的音樂。那么電影中最好的虛擬技術(shù)，也許還是那種讓人看不到破綻、看不出痕跡的虛擬技術(shù)。這也許才是虛擬美學(xué)的最大魅力。盡管觀眾很愛看數(shù)字特技制作的電影，因?yàn)橛泻芏嗵厥庑Ч?，而且非常逼真，在?shí)際的生活當(dāng)中人們很難看到。但是對(duì)電影、電腦特技制作人員來說呢，最重要的美學(xué)原則是要用電腦制作的內(nèi)容要讓觀眾看不出來是電腦特技制作的。因?yàn)樗_(dá)到一個(gè)非常真實(shí)的視聽感覺。所以要盡可能在畫面的最終效果當(dāng)中避免流露出是電腦制作的任何痕跡，而讓觀眾感覺到確實(shí)是真實(shí)的發(fā)生的事情?！秾尅穼?dǎo)演陸川認(rèn)為：“數(shù)字化在電影中的使用要看不出痕跡來，完全是無縫銜接的那種感覺。它能做出非常逼真的、讓人震撼的畫面、場(chǎng)景，但是你不會(huì)覺得它有‘?dāng)?shù)字味’，如果‘?dāng)?shù)字味’出來的話，那就不是好的效果?！睂?dǎo)演吳子牛在談到《英雄鄭成功》的數(shù)字化技術(shù)時(shí)也說：“我覺得還是跟片子本身結(jié)合得比較緊才好。要盡可能做的比較樸實(shí)，看不出?，F(xiàn)在你在上面(《英雄鄭成功》)看到一個(gè)炮彈，唰的橫飛過來，正面來轟炸一座門，然后旋轉(zhuǎn)著冒著白煙，一看就是電腦做出來的——盡管它做得很逼真，但是像這樣的運(yùn)鏡，這樣的角度，這樣的景別一看就是我們特意要去強(qiáng)調(diào)這個(gè)炮彈。觀眾看了以后可能覺得挺來勁兒，但是我看了以后覺得當(dāng)時(shí)如果搞得更樸實(shí)一點(diǎn)就更好，就更真實(shí)一些?！?/p>

數(shù)字化技術(shù)正在徹底改變電影的歷史面目。當(dāng)今的電影是電腦工程師不斷漸入的時(shí)代。只要他們?cè)敢饩涂梢詫⑷魏稳说膱D像通過數(shù)字化技術(shù)的處理，讓他在銀幕上“為所欲為”。有趣的是：電影的虛擬世界在視覺上和我們?cè)阢y幕上見到的現(xiàn)實(shí)世界可能并沒有任何區(qū)別。中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員胡克認(rèn)為：“數(shù)字化電影如果發(fā)展起來以后，那么它比較可以預(yù)見到的這個(gè)變化是，人(在電影中)越來越把真實(shí)世界和虛擬的世界混為一談了，已經(jīng)難以判斷什么是真實(shí)的世界，什么是虛擬的世界了?！笔堑模?dāng)科學(xué)邁著誘人的腳步在藝術(shù)的殿堂不斷飛旋、舞動(dòng)的時(shí)候，電影因與數(shù)字技術(shù)的聯(lián)姻是否還能保持住它那顆藝術(shù)的心?自古以來，藝術(shù)注重的是人的感性生命，截取的是生活的偶然性；而科學(xué)注重的是人類的理性，追尋的是世界的必然性。電影與科學(xué)的融匯是否能夠使他們永遠(yuǎn)親如一家，電影正處在這樣一個(gè)歷史交叉點(diǎn)上。

數(shù)字化技術(shù)給傳統(tǒng)電影業(yè)帶來的巨大影響，猶如一陣陣排天的波浪，任何人都無法躲避它的沖擊。盡管目前由于高額的制作成本使許多電影對(duì)數(shù)字技縮望而卻步，使它還不能成為一種普遍采用的電影創(chuàng)作手段。但是，數(shù)字技術(shù)畢竟進(jìn)入電影的生產(chǎn)過程之中，它正在漸漸地改變著我們的過去習(xí)以為常的電影銀幕。導(dǎo)演張建亞認(rèn)為：“現(xiàn)在是一個(gè)新世紀(jì)的當(dāng)口，所以我們現(xiàn)在也不要用以往的經(jīng)驗(yàn)來對(duì)待電腦技術(shù)，對(duì)待這個(gè)新的這個(gè)技術(shù)，它絕對(duì)會(huì)改變語言的，它現(xiàn)在已經(jīng)初見端倪，有各種各樣的電影，它已經(jīng)適用了一種，用一種新的語言風(fēng)格在敘述。”這就是說，數(shù)字技術(shù)在給電影帶來了無窮變幻的同時(shí)，也從根本上改變了傳統(tǒng)電影“以現(xiàn)實(shí)反映現(xiàn)實(shí)”的語言屬性。一個(gè)不容否認(rèn)的事實(shí)是：當(dāng)電影通過數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造出在現(xiàn)實(shí)生活中完全不存在的影像時(shí)，它便用虛擬的空間形式顛覆了100年來電影賴以生存的現(xiàn)實(shí)空間。

摘要：近年來，一些氣田在生產(chǎn)過程中出現(xiàn)低壓、低產(chǎn)、低滲的現(xiàn)象，被稱為三低氣田。這主要是由于所處的地區(qū)儲(chǔ)層物性較差、非均質(zhì)性強(qiáng)造成的。氣田的壓力下降速率變快，穩(wěn)產(chǎn)期變短，使氣田的管理難度加大。為了科學(xué)有效的管理氣田，本文結(jié)合氣田的數(shù)字化管理平臺(tái)，提出了氣井分類的整體管理思路，并搭建了一套精細(xì)的數(shù)字化管理平臺(tái)，該平臺(tái)能應(yīng)用于智能監(jiān)測(cè)、智能提示和智能分析。

關(guān)鍵詞：數(shù)字化;精細(xì)管理;智能監(jiān)測(cè);智能提示;智能分析

隨著我國(guó)氣田的規(guī)模不斷壯大，氣井?dāng)?shù)目逐漸增多，傳統(tǒng)的管理方法已經(jīng)不適應(yīng)目前的發(fā)展趨勢(shì)。由于員工的操作強(qiáng)度大，氣井管理體制的執(zhí)行不到位，使異常的氣井并不能及時(shí)的被發(fā)現(xiàn)。所以迫切需要一種數(shù)字化的管理制度，能夠有效實(shí)現(xiàn)油氣井的精細(xì)化和數(shù)字化管理，真正做到“讓數(shù)字說話，受數(shù)字管理”。

1氣井分類的管理思路

分類管理是指將具有共性特點(diǎn)的管理目標(biāo)進(jìn)行分門別類，對(duì)具有同一特性的管理目標(biāo)進(jìn)行定量管理的一種方法。在氣井的分類管理時(shí)一定要抓住主要矛盾，由于氣田儲(chǔ)層物性差而導(dǎo)致的三低問題日益突出，從而使氣田壓力下降速率變快，穩(wěn)產(chǎn)期變短，增加了氣田的管理難度。傳統(tǒng)的氣井分類是按照儲(chǔ)層物性或者氣井產(chǎn)量來劃分的，這種方法難以滿足氣田的開采需求。為適應(yīng)新的氣田開發(fā)需求，將氣井分類的管理方法調(diào)整為按照其生產(chǎn)動(dòng)態(tài)特征進(jìn)行分類，這種方法下的氣井可以分為連續(xù)生產(chǎn)井、間歇性井和產(chǎn)水井。

2數(shù)字化管理平臺(tái)的搭建思路與應(yīng)用

如今，在科學(xué)技術(shù)的驅(qū)動(dòng)下，電影這架造夢(mèng)機(jī)器所制造的影像世界有時(shí)比真實(shí)的世界給人以更為強(qiáng)烈的真實(shí)感。影片《拯救大兵瑞恩》中通過數(shù)字化技術(shù)，僅用兩百人演繹的第二次世界大戰(zhàn)時(shí)有數(shù)萬人參加的諾曼底登陸，幾乎沒有人會(huì)感到是科學(xué)的巨手在推動(dòng)著這場(chǎng)銀幕上的戰(zhàn)爭(zhēng)。數(shù)字技術(shù)正全面地改變著傳統(tǒng)電影的制作方式，為了與一個(gè)虛擬的世界相銜接，電影的特技制景工藝甚至要制造出真實(shí)物體一模一樣的道具。過去，我們歷來相信電影是在現(xiàn)實(shí)生活中拍下來的，而現(xiàn)在的電影可能是數(shù)字工程師在電腦機(jī)房里合成出來的。而且它可能比拍的更好看，甚至比拍的更顯得真實(shí)。歷史上真實(shí)發(fā)生的巨大災(zāi)難也罷，人類永恒的愛情故事也罷。沒有什么是數(shù)字技術(shù)不能制造的。作為電影藝術(shù)的最新款式——數(shù)碼電影實(shí)際上并不僅僅在改變電影的畫面，它在改變著電影的全部制作方式、傳輸方式，發(fā)行放映方式——總而言之由于數(shù)字化技術(shù)的引進(jìn)，電影整個(gè)領(lǐng)域產(chǎn)生了革命化的歷史變化。

數(shù)字電影與虛擬美學(xué)

在傳統(tǒng)電影藝術(shù)的鼎盛時(shí)期，世界上曾出現(xiàn)過一系列標(biāo)榜直面現(xiàn)實(shí)的真實(shí)美學(xué)。在電影的虛擬時(shí)代，以數(shù)字化技術(shù)為最新表現(xiàn)形式的電影藝術(shù)，它的美學(xué)價(jià)值又用什么來衡量呢?虛擬美學(xué)是否將會(huì)成為繼真實(shí)美學(xué)之后，又一種新的美學(xué)風(fēng)格呢?

傳統(tǒng)的電影美學(xué)觀念是建立在傳統(tǒng)的電影制造方式之上的。這種方式的核心是“以現(xiàn)實(shí)反映現(xiàn)實(shí)”。也就是說，電影對(duì)現(xiàn)實(shí)有重要的依賴性，即使是一個(gè)假造的現(xiàn)實(shí)(舞臺(tái)化的布影、攝影棚里的布景、特制的特技模型)它也必須在現(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)存在。才能用于攝影機(jī)的拍攝。這些現(xiàn)實(shí)生活中存在的東西(銀幕的對(duì)應(yīng)之物)是衡量一部電影真實(shí)與否的重要依據(jù)。如果我們把這個(gè)時(shí)代的美學(xué)稱之為真實(shí)美學(xué)的話，那么數(shù)字時(shí)代電影藝術(shù)的典型樣式則應(yīng)當(dāng)是“虛擬美學(xué)”。相對(duì)于過去傳統(tǒng)影片的真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)感，“虛擬時(shí)代”的電影將更具有“仿真性”和全方位模擬現(xiàn)實(shí)的特征。在這樣開放性的創(chuàng)作空間里，好像也只有數(shù)字技術(shù)才能裝點(diǎn)人類的無邊想象，才能滿足電影觀眾不斷變化的心理需求。有人說，電影中最好表演是看不出來在表演的表演、最好的攝影是看不出來有攝影機(jī)存在的攝影、最好電影音樂是讓觀眾感覺不到音樂的音樂。那么電影中最好的虛擬技術(shù)，也許還是那種讓人看不到破綻、看不出痕跡的虛擬技術(shù)。這也許才是虛擬美學(xué)的最大魅力。盡管觀眾很愛看數(shù)字特技制作的電影，因?yàn)橛泻芏嗵厥庑Ч曳浅１普?，在?shí)際的生活當(dāng)中人們很難看到。但是對(duì)電影、電腦特技制作人員來說呢，最重要的美學(xué)原則是要用電腦制作的內(nèi)容要讓觀眾看不出來是電腦特技制作的。因?yàn)樗_(dá)到一個(gè)非常真實(shí)的視聽感覺。所以要盡可能在畫面的最終效果當(dāng)中避免流露出是電腦制作的任何痕跡，而讓觀眾感覺到確實(shí)是真實(shí)的發(fā)生的事情?！秾尅穼?dǎo)演陸川認(rèn)為：“數(shù)字化在電影中的使用要看不出痕跡來，完全是無縫銜接的那種感覺。它能做出非常逼真的、讓人震撼的畫面、場(chǎng)景，但是你不會(huì)覺得它有‘?dāng)?shù)字味’，如果‘?dāng)?shù)字味’出來的話，那就不是好的效果。”導(dǎo)演吳子牛在談到《英雄鄭成功》的數(shù)字化技術(shù)時(shí)也說：“我覺得還是跟片子本身結(jié)合得比較緊才好。要盡可能做的比較樸實(shí)，看不出?，F(xiàn)在你在上面(《英雄鄭成功》)看到一個(gè)炮彈，唰的橫飛過來，正面來轟炸一座門，然后旋轉(zhuǎn)著冒著白煙，一看就是電腦做出來的——盡管它做得很逼真，但是像這樣的運(yùn)鏡，這樣的角度，這樣的景別一看就是我們特意要去強(qiáng)調(diào)這個(gè)炮彈。觀眾看了以后可能覺得挺來勁兒，但是我看了以后覺得當(dāng)時(shí)如果搞得更樸實(shí)一點(diǎn)就更好，就更真實(shí)一些?！?/p>

數(shù)字化技術(shù)正在徹底改變電影的歷史面目。當(dāng)今的電影是電腦工程師不斷漸入的時(shí)代。只要他們?cè)敢饩涂梢詫⑷魏稳说膱D像通過數(shù)字化技術(shù)的處理，讓他在銀幕上“為所欲為”。有趣的是：電影的虛擬世界在視覺上和我們?cè)阢y幕上見到的現(xiàn)實(shí)世界可能并沒有任何區(qū)別。中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員胡克認(rèn)為：“數(shù)字化電影如果發(fā)展起來以后，那么它比較可以預(yù)見到的這個(gè)變化是，人(在電影中)越來越把真實(shí)世界和虛擬的世界混為一談了，已經(jīng)難以判斷什么是真實(shí)的世界，什么是虛擬的世界了?！笔堑?，當(dāng)科學(xué)邁著誘人的腳步在藝術(shù)的殿堂不斷飛旋、舞動(dòng)的時(shí)候，電影因與數(shù)字技術(shù)的聯(lián)姻是否還能保持住它那顆藝術(shù)的心?自古以來，藝術(shù)注重的是人的感性生命，截取的是生活的偶然性；而科學(xué)注重的是人類的理性，追尋的是世界的必然性。電影與科學(xué)的融匯是否能夠使他們永遠(yuǎn)親如一家，電影正處在這樣一個(gè)歷史交叉點(diǎn)上。

數(shù)字化技術(shù)給傳統(tǒng)電影業(yè)帶來的巨大影響，猶如一陣陣排天的波浪，任何人都無法躲避它的沖擊。盡管目前由于高額的制作成本使許多電影對(duì)數(shù)字技縮望而卻步，使它還不能成為一種普遍采用的電影創(chuàng)作手段。但是，數(shù)字技術(shù)畢竟進(jìn)入電影的生產(chǎn)過程之中，它正在漸漸地改變著我們的過去習(xí)以為常的電影銀幕。導(dǎo)演張建亞認(rèn)為：“現(xiàn)在是一個(gè)新世紀(jì)的當(dāng)口，所以我們現(xiàn)在也不要用以往的經(jīng)驗(yàn)來對(duì)待電腦技術(shù)，對(duì)待這個(gè)新的這個(gè)技術(shù)，它絕對(duì)會(huì)改變語言的，它現(xiàn)在已經(jīng)初見端倪，有各種各樣的電影，它已經(jīng)適用了一種，用一種新的語言風(fēng)格在敘述?！边@就是說，數(shù)字技術(shù)在給電影帶來了無窮變幻的同時(shí)，也從根本上改變了傳統(tǒng)電影“以現(xiàn)實(shí)反映現(xiàn)實(shí)”的語言屬性。一個(gè)不容否認(rèn)的事實(shí)是：當(dāng)電影通過數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造出在現(xiàn)實(shí)生活中完全不存在的影像時(shí)，它便用虛擬的空間形式顛覆了100年來電影賴以生存的現(xiàn)實(shí)空間。

近一段時(shí)間在電視技術(shù)方面呼聲最高的莫過于數(shù)字化,因?yàn)閿?shù)字化的視頻和音頻具有高保真、易存儲(chǔ)等優(yōu)點(diǎn)，所以它們一面世就極受歡迎。在此情況下，加快進(jìn)入數(shù)字化領(lǐng)域的步伐選用數(shù)字錄象機(jī)就顯得尤為重要。

隨著數(shù)字視頻技術(shù)的迅速發(fā)展，磁帶記錄方式的數(shù)字錄象機(jī)開始采用數(shù)據(jù)壓縮技術(shù)，出現(xiàn)了價(jià)格適中、且有較高的圖像和聲音錄放質(zhì)量、更高記錄密度的新格式錄象機(jī)，主要有SONY的Betacam-SX、DVCAM、松下的DVCPRO、DV和JVC的Digital-S。在這些同類產(chǎn)品中，只有Betacam-SX采用了MPEG-2壓縮方式，可以采用更大的壓縮比從而降低數(shù)據(jù)率，并且填補(bǔ)了MPEG-2壓縮方式在電視信號(hào)處理的全過程中錄象編輯制作領(lǐng)域的空白，因此有利于數(shù)字設(shè)備的配套性及發(fā)展性。本文就Betacam-SX這種記錄方式進(jìn)行闡述，并同現(xiàn)存的其它平行記錄格式作有限的比較，以用來說明Betacam-SX格式的某些技術(shù)特點(diǎn)。

一．取樣比方面的比較

從表一可以看出在取樣比方面DVCPRO（25Mbps）與DVCAM未滿足CCIR601規(guī)定的亮度信號(hào)與色度信號(hào)R-Y、B-Y的取樣比4:2:2，這是衡量數(shù)字視頻信號(hào)是否達(dá)到廣播級(jí)的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。不滿足此標(biāo)準(zhǔn)就與廣泛采用4:2:2的多數(shù)數(shù)字切換臺(tái)與特技機(jī)較難以兼容。在制定此國(guó)際統(tǒng)一的分量編碼的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，亮度信號(hào)抽樣頻率的選擇必須兼顧不同的掃描制式，由于現(xiàn)行的掃描制式主要有625行/50場(chǎng)和525行/60場(chǎng)兩種，它們的行頻分別為15625HZ和15734.265HZ，因此ITU-R建議的分量編碼標(biāo)準(zhǔn)的亮度抽樣頻率為13.5MHZ，這恰好是上述兩種行頻的整數(shù)倍，另外按照國(guó)際現(xiàn)行電視制式，亮度信號(hào)最大帶寬是6MHZ，根據(jù)奈奎斯特抽樣定理，抽樣頻率至少要大于2×6=12MHZ，可見取13.5MHZ也是合適的。另外由于人眼的視覺對(duì)亮度變化比對(duì)色度變化敏感度更高，色差信號(hào)的帶寬可以比亮度信號(hào)帶寬窄得多，所以在分量編碼時(shí)兩個(gè)色差信號(hào)的抽樣頻率可以低一些，同時(shí)也考慮到抽樣的樣點(diǎn)結(jié)構(gòu)滿足正交結(jié)構(gòu)的要求,ITU-R建議兩個(gè)色差信號(hào)的抽樣頻率均為亮度信號(hào)抽樣頻率的一半，即6.75MHZ，因此，對(duì)演播室數(shù)字電視設(shè)備進(jìn)行分量編碼的標(biāo)準(zhǔn)是：亮度信號(hào)的抽樣頻率是13.5MHZ,兩個(gè)色差信號(hào)的抽樣頻率是6.75MHZ，其抽樣頻率之比為4:2:2，稱為4:2:2格式。4:1:1取樣格式又在4:2:2取樣格式的基礎(chǔ)上把色差信號(hào)的取樣頻率降低了一半，即色度清晰度又降低了一半，因此它的色度信號(hào)要差一些。而在4:2:0的取樣比情況下，一場(chǎng)中相連兩行的色度取樣被插入以產(chǎn)生一個(gè)單色度取樣，它不僅色差信號(hào)要差一些，而且它還具有許多缺點(diǎn)。首先，由于使用隔行掃描，垂直方向的清晰度已經(jīng)被降低，而采用4:2:0取樣比的視頻，在垂直方向上色度清晰度又降為只有水平方向上的一半；另外，垂直插入色度取樣的過程很復(fù)雜，當(dāng)場(chǎng)處理或垂直方向上有移位時(shí)會(huì)使色度清晰度再度下降，雖然直接顯示人眼看不出來，但當(dāng)有較多色度處理時(shí)就顯得不足，更會(huì)導(dǎo)致糟糕的多代復(fù)制效果；再有，它無法把水平和垂直方向上色度信號(hào)取樣密度的差別考慮在內(nèi)。表二總結(jié)了包括NTSC和PAL制在內(nèi)的不同視頻格式色度信號(hào)的取樣密度。

顯而易見，4:2:0無法在水平和垂直兩個(gè)方向上降低等量的色度清晰度，水平對(duì)垂直色度清晰度是處于3:1的比例，即使把4:3的寬高比考慮在內(nèi)時(shí)，水平到垂直的比率仍是2.25:1。很明顯,4:1:1取樣結(jié)構(gòu)能在水平及垂直方向上，提供平衡的色度清晰度。如果目的是使用一種NTSC或PAL的復(fù)合標(biāo)準(zhǔn)來分配一個(gè)信號(hào)，那么4:2:0就比較差，它的水平色度清晰度比NTSC或PAL更高，但垂直色度解析度卻比這些復(fù)合標(biāo)準(zhǔn)更差。

在糾錯(cuò)能力方面Betacam-SX是四種格式中糾錯(cuò)能力最強(qiáng)的。數(shù)字錄象機(jī)都采用二維RS糾錯(cuò)編碼，即里德-索羅門碼（Reed-Solomon），它是利用伽羅華創(chuàng)造的伽羅華域（GaloisField）中的數(shù)學(xué)關(guān)系來把傳送數(shù)據(jù)包的每個(gè)字節(jié)映射成伽羅華域中的一個(gè)元素（又稱符號(hào)），每個(gè)數(shù)據(jù)包都按碼生成多項(xiàng)式為若干個(gè)字節(jié)的監(jiān)督校驗(yàn)字節(jié)，組成RS的誤碼保護(hù)包，接收端則按校驗(yàn)矩陣來校驗(yàn)接收到的誤碼保護(hù)包是否有錯(cuò)，有錯(cuò)時(shí)則在錯(cuò)誤允許的范圍內(nèi)糾錯(cuò)。RS糾錯(cuò)編碼具有很強(qiáng)的糾正突發(fā)誤碼的能力。在里德-索羅門編碼中，通常以符號(hào)為單位來處理，一般選用8比特符號(hào)，這樣做可以處理非常大量的數(shù)據(jù)，8比特伽羅華域最長(zhǎng)的序列為28-1=255個(gè)符號(hào)，總共有255×8=2040比特。在此編碼中每個(gè)符號(hào)要乘以某個(gè)基本元素的冪次方后再模2加，如圖一所示。因此，我們必須定義兩個(gè)符號(hào)伽羅華域的乘法如表三所示。

隨著數(shù)字技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、以及數(shù)字壓縮技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用，使得設(shè)計(jì)、建設(shè)一個(gè)數(shù)字化演播室系統(tǒng)成為現(xiàn)實(shí)。

系統(tǒng)設(shè)計(jì)

1、演播室系統(tǒng)基本結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)思路

數(shù)字演播室系統(tǒng)基本結(jié)構(gòu)有兩種：一種如傳統(tǒng)模擬系統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)，相應(yīng)的設(shè)備換為數(shù)字設(shè)備，再加上編碼與解碼、復(fù)用與分離等部分；另一種是計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)，采用以寬帶視頻服務(wù)器為中心的分布式結(jié)構(gòu)。雖然目前以FC網(wǎng)、以太網(wǎng)為基礎(chǔ)的計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)已可以實(shí)現(xiàn)局部范圍內(nèi)的某些功能，但要建立一個(gè)全部基于多媒體的數(shù)字系統(tǒng)，技術(shù)上仍要提高。所以，數(shù)字演播室系統(tǒng)大多仍采用線性結(jié)構(gòu)，系統(tǒng)的某些局部可以使用多媒體網(wǎng)絡(luò)。

數(shù)字演播室總體設(shè)計(jì)思路：確保系統(tǒng)的技術(shù)先進(jìn)性和高可靠性，系統(tǒng)配置靈活，可兼容4：3和16：9格式，為將來的HDTV做好準(zhǔn)備；在功能上，既要滿足對(duì)直播的要求，又可以進(jìn)行后期節(jié)目的制作，并且保證出色的圖像質(zhì)量；系統(tǒng)應(yīng)為將來的發(fā)展留有余地，包括綜合布線、計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)的通道帶寬。

2、系統(tǒng)信號(hào)格式和接口標(biāo)準(zhǔn)

如今，在科學(xué)技術(shù)的驅(qū)動(dòng)下，電影這架造夢(mèng)機(jī)器所制造的影像世界有時(shí)比真實(shí)的世界給人以更為強(qiáng)烈的真實(shí)感。影片《拯救大兵瑞恩》中通過數(shù)字化技術(shù)，僅用兩百人演繹的第二次世界大戰(zhàn)時(shí)有數(shù)萬人參加的諾曼底登陸，幾乎沒有人會(huì)感到是科學(xué)的巨手在推動(dòng)著這場(chǎng)銀幕上的戰(zhàn)爭(zhēng)。數(shù)字技術(shù)正全面地改變著傳統(tǒng)電影的制作方式，為了與一個(gè)虛擬的世界相銜接，電影的特技制景工藝甚至要制造出真實(shí)物體一模一樣的道具。過去，我們歷來相信電影是在現(xiàn)實(shí)生活中拍下來的，而現(xiàn)在的電影可能是數(shù)字工程師在電腦機(jī)房里合成出來的。而且它可能比拍的更好看，甚至比拍的更顯得真實(shí)。歷史上真實(shí)發(fā)生的巨大災(zāi)難也罷，人類永恒的愛情故事也罷。沒有什么是數(shù)字技術(shù)不能制造的。作為電影藝術(shù)的最新款式——數(shù)碼電影實(shí)際上并不僅僅在改變電影的畫面，它在改變著電影的全部制作方式、傳輸方式，發(fā)行放映方式——總而言之由于數(shù)字化技術(shù)的引進(jìn)，電影整個(gè)領(lǐng)域產(chǎn)生了革命化的歷史變化。

數(shù)字電影與虛擬美學(xué)

在傳統(tǒng)電影藝術(shù)的鼎盛時(shí)期，世界上曾出現(xiàn)過一系列標(biāo)榜直面現(xiàn)實(shí)的真實(shí)美學(xué)。在電影的虛擬時(shí)代，以數(shù)字化技術(shù)為最新表現(xiàn)形式的電影藝術(shù)，它的美學(xué)價(jià)值又用什么來衡量呢?虛擬美學(xué)是否將會(huì)成為繼真實(shí)美學(xué)之后，又一種新的美學(xué)風(fēng)格呢?

傳統(tǒng)的電影美學(xué)觀念是建立在傳統(tǒng)的電影制造方式之上的。這種方式的核心是“以現(xiàn)實(shí)反映現(xiàn)實(shí)”。也就是說，電影對(duì)現(xiàn)實(shí)有重要的依賴性，即使是一個(gè)假造的現(xiàn)實(shí)(舞臺(tái)化的布影、攝影棚里的布景、特制的特技模型)它也必須在現(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)存在。才能用于攝影機(jī)的拍攝。這些現(xiàn)實(shí)生活中存在的東西(銀幕的對(duì)應(yīng)之物)是衡量一部電影真實(shí)與否的重要依據(jù)。如果我們把這個(gè)時(shí)代的美學(xué)稱之為真實(shí)美學(xué)的話，那么數(shù)字時(shí)代電影藝術(shù)的典型樣式則應(yīng)當(dāng)是“虛擬美學(xué)”。相對(duì)于過去傳統(tǒng)影片的真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)感，“虛擬時(shí)代”的電影將更具有“仿真性”和全方位模擬現(xiàn)實(shí)的特征。在這樣開放性的創(chuàng)作空間里，好像也只有數(shù)字技術(shù)才能裝點(diǎn)人類的無邊想象，才能滿足電影觀眾不斷變化的心理需求。有人說，電影中最好表演是看不出來在表演的表演、最好的攝影是看不出來有攝影機(jī)存在的攝影、最好電影音樂是讓觀眾感覺不到音樂的音樂。那么電影中最好的虛擬技術(shù)，也許還是那種讓人看不到破綻、看不出痕跡的虛擬技術(shù)。這也許才是虛擬美學(xué)的最大魅力。盡管觀眾很愛看數(shù)字特技制作的電影，因?yàn)橛泻芏嗵厥庑Ч曳浅１普?，在?shí)際的生活當(dāng)中人們很難看到。但是對(duì)電影、電腦特技制作人員來說呢，最重要的美學(xué)原則是要用電腦制作的內(nèi)容要讓觀眾看不出來是電腦特技制作的。因?yàn)樗_(dá)到一個(gè)非常真實(shí)的視聽感覺。所以要盡可能在畫面的最終效果當(dāng)中避免流露出是電腦制作的任何痕跡，而讓觀眾感覺到確實(shí)是真實(shí)的發(fā)生的事情?！秾尅穼?dǎo)演陸川認(rèn)為：“數(shù)字化在電影中的使用要看不出痕跡來，完全是無縫銜接的那種感覺。它能做出非常逼真的、讓人震撼的畫面、場(chǎng)景，但是你不會(huì)覺得它有‘?dāng)?shù)字味’，如果‘?dāng)?shù)字味’出來的話，那就不是好的效果?！睂?dǎo)演吳子牛在談到《英雄鄭成功》的數(shù)字化技術(shù)時(shí)也說：“我覺得還是跟片子本身結(jié)合得比較緊才好。要盡可能做的比較樸實(shí)，看不出?，F(xiàn)在你在上面(《英雄鄭成功》)看到一個(gè)炮彈，唰的橫飛過來，正面來轟炸一座門，然后旋轉(zhuǎn)著冒著白煙，一看就是電腦做出來的——盡管它做得很逼真，但是像這樣的運(yùn)鏡，這樣的角度，這樣的景別一看就是我們特意要去強(qiáng)調(diào)這個(gè)炮彈。觀眾看了以后可能覺得挺來勁兒，但是我看了以后覺得當(dāng)時(shí)如果搞得更樸實(shí)一點(diǎn)就更好，就更真實(shí)一些。”

數(shù)字化技術(shù)正在徹底改變電影的歷史面目。當(dāng)今的電影是電腦工程師不斷漸入的時(shí)代。只要他們?cè)敢饩涂梢詫⑷魏稳说膱D像通過數(shù)字化技術(shù)的處理，讓他在銀幕上“為所欲為”。有趣的是：電影的虛擬世界在視覺上和我們?cè)阢y幕上見到的現(xiàn)實(shí)世界可能并沒有任何區(qū)別。中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員胡克認(rèn)為：“數(shù)字化電影如果發(fā)展起來以后，那么它比較可以預(yù)見到的這個(gè)變化是，人(在電影中)越來越把真實(shí)世界和虛擬的世界混為一談了，已經(jīng)難以判斷什么是真實(shí)的世界，什么是虛擬的世界了?！笔堑模?dāng)科學(xué)邁著誘人的腳步在藝術(shù)的殿堂不斷飛旋、舞動(dòng)的時(shí)候，電影因與數(shù)字技術(shù)的聯(lián)姻是否還能保持住它那顆藝術(shù)的心?自古以來，藝術(shù)注重的是人的感性生命，截取的是生活的偶然性；而科學(xué)注重的是人類的理性，追尋的是世界的必然性。電影與科學(xué)的融匯是否能夠使他們永遠(yuǎn)親如一家，電影正處在這樣一個(gè)歷史交叉點(diǎn)上。

數(shù)字化技術(shù)給傳統(tǒng)電影業(yè)帶來的巨大影響，猶如一陣陣排天的波浪，任何人都無法躲避它的沖擊。盡管目前由于高額的制作成本使許多電影對(duì)數(shù)字技縮望而卻步，使它還不能成為一種普遍采用的電影創(chuàng)作手段。但是，數(shù)字技術(shù)畢竟進(jìn)入電影的生產(chǎn)過程之中，它正在漸漸地改變著我們的過去習(xí)以為常的電影銀幕。導(dǎo)演張建亞認(rèn)為：“現(xiàn)在是一個(gè)新世紀(jì)的當(dāng)口，所以我們現(xiàn)在也不要用以往的經(jīng)驗(yàn)來對(duì)待電腦技術(shù)，對(duì)待這個(gè)新的這個(gè)技術(shù)，它絕對(duì)會(huì)改變語言的，它現(xiàn)在已經(jīng)初見端倪，有各種各樣的電影，它已經(jīng)適用了一種，用一種新的語言風(fēng)格在敘述?！边@就是說，數(shù)字技術(shù)在給電影帶來了無窮變幻的同時(shí)，也從根本上改變了傳統(tǒng)電影“以現(xiàn)實(shí)反映現(xiàn)實(shí)”的語言屬性。一個(gè)不容否認(rèn)的事實(shí)是：當(dāng)電影通過數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造出在現(xiàn)實(shí)生活中完全不存在的影像時(shí)，它便用虛擬的空間形式顛覆了100年來電影賴以生存的現(xiàn)實(shí)空間。

【摘要】就招投標(biāo)檔案而言，它是工程檔案建設(shè)工作中的重要組成部分，它主要依賴信息化環(huán)境，但也逐漸向著數(shù)字化的方向發(fā)展，并已取得了一些成績(jī)。本文主要是從信息化環(huán)境的角度來對(duì)招投標(biāo)檔案的數(shù)字化管理進(jìn)行分析，并對(duì)其提出一些創(chuàng)新方法，以供相關(guān)工作人員參考以及促進(jìn)其管理工作有效施行。

【關(guān)鍵詞】信息化環(huán)境；招投標(biāo)檔案；數(shù)字化管理

在建設(shè)工程的進(jìn)行當(dāng)中，要以招投標(biāo)的方式選擇信譽(yù)高、質(zhì)量高的承辦商，而在招投標(biāo)中形成的資料就是所謂的招投標(biāo)檔案，因?yàn)檫@些資料本身的價(jià)值較高，所以必須要對(duì)這些檔案妥善地保管，以保證招投標(biāo)檔案能夠完整，以及更好地發(fā)揮出招投標(biāo)檔案的重要作用，在經(jīng)濟(jì)建設(shè)和社會(huì)發(fā)展中更好地發(fā)揮出作用。一直以來，我國(guó)的檔案主要是紙質(zhì)檔案，招投標(biāo)檔案也是，但在信息化技術(shù)的快速發(fā)展下，招投標(biāo)檔案開始利用計(jì)算機(jī)技術(shù)，把紙質(zhì)檔案改進(jìn)為電子文檔。而對(duì)于招投標(biāo)檔案數(shù)字化的管理來講，其難度比較大，需要對(duì)管理方式進(jìn)行創(chuàng)新，以滿足招投標(biāo)檔案在數(shù)字化管理方面的需求。

一、招投標(biāo)檔案在數(shù)字化管理中面臨的挑戰(zhàn)

在信息化時(shí)代，招投標(biāo)檔案逐漸向著數(shù)字化發(fā)展后，檔案的管理效率又得到了有效提高，也可以更方便地利用檔案了。但是，招投標(biāo)檔案逐步走向數(shù)字化，也面臨著不小的挑戰(zhàn)和壓力。首先是檔案的管理人員還沒有對(duì)自身的傳統(tǒng)思想進(jìn)行改進(jìn)。受到信息化環(huán)境的影響，傳統(tǒng)檔案無法和數(shù)字化管理的科學(xué)性和先進(jìn)性相比，不管是收集方式，還是管理方式等都得到了較大的改變，但由于長(zhǎng)期受到傳統(tǒng)思想的影響，會(huì)本能地對(duì)檔案數(shù)字化產(chǎn)生抗拒，這不利于檔案數(shù)字化管理工作的有效開展。其次，當(dāng)前招投標(biāo)機(jī)構(gòu)的一些配套設(shè)施嚴(yán)重不足，根本不能夠符合招投標(biāo)檔案的數(shù)字化要求。又因?yàn)橹皇敲鎸?duì)檔案的管理部門進(jìn)行軟件開發(fā)，這也就致使檔案的信息系統(tǒng)缺少規(guī)范性和統(tǒng)一性。最后就是檔案的管理工作中沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，這也是檔案數(shù)字化處于較低水平的主要原因，存在這樣的問題就不能滿足檔案管理在信息化環(huán)境中的發(fā)展要求。另外，招投標(biāo)機(jī)構(gòu)的技術(shù)人才較少，而且人員的信息化水平不高，也就制約了他們對(duì)數(shù)字化設(shè)備正確的操作，導(dǎo)致數(shù)字化優(yōu)勢(shì)不能更好地發(fā)揮出來。

二、招投標(biāo)檔案數(shù)字化管理的創(chuàng)新

一、高校檔案管理中對(duì)數(shù)字化技術(shù)應(yīng)用實(shí)踐

在對(duì)高校檔案管理中不僅僅要做好對(duì)電子檔案的記錄以及存儲(chǔ)等方面的工作，還需要對(duì)檔案工作的共享進(jìn)行合理的分工。現(xiàn)對(duì)高校檔案進(jìn)行三個(gè)層次的分類：高校的原始資料和檔案的掃描件以及檔案數(shù)據(jù)庫(kù)。其中高校檔案的原始資料轉(zhuǎn)化為掃描件是檔案數(shù)字化技術(shù)的重點(diǎn)，包括對(duì)文件的掃描所采用的掃描儀的選擇以及對(duì)文件掃描的清晰度，保證了對(duì)圖像的采集工作。但是要在極短的時(shí)間內(nèi)對(duì)檔案進(jìn)行掃描工作需要將檔案進(jìn)行拆分，利用掃描儀進(jìn)行檔案的掃描工作。而對(duì)建立高校檔案數(shù)據(jù)庫(kù)能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)紙質(zhì)檔案與數(shù)字檔案的并存。高校檔案系統(tǒng)數(shù)據(jù)庫(kù)能夠?qū)崿F(xiàn)檔案實(shí)體轉(zhuǎn)化為數(shù)字檔案，并借助多媒體來對(duì)紙質(zhì)檔案與數(shù)字檔案進(jìn)行統(tǒng)一的管理。檔案轉(zhuǎn)換為數(shù)字化可以借助多媒體、數(shù)據(jù)庫(kù)、數(shù)據(jù)壓縮等多種技術(shù)，將現(xiàn)存各種載體的檔案進(jìn)行數(shù)字化處理，形成文本文件、圖像文件、圖形文件、影像和聲音文件，并存儲(chǔ)到檔案信息數(shù)據(jù)庫(kù)中，實(shí)現(xiàn)了最大可能地保證信息的原始性和真實(shí)性。在建立高校系統(tǒng)數(shù)據(jù)庫(kù)后對(duì)隨時(shí)發(fā)生的信息變更都可以將形成的檔案資料及時(shí)轉(zhuǎn)換成為數(shù)據(jù)文件，保證了高校檔案系統(tǒng)數(shù)據(jù)庫(kù)中信息的時(shí)效性與真實(shí)性。

二、構(gòu)建高校電子檔案信息安全評(píng)價(jià)指標(biāo)體系

電子檔案安全評(píng)價(jià)方法有許多，但基于高校電子檔案性質(zhì)，其安全風(fēng)險(xiǎn)的評(píng)價(jià)方法主要有定量分析法、定性分析法、定量與定性結(jié)合分析法。信息安全評(píng)價(jià)體系的構(gòu)建需遵循科學(xué)性、層次性、全面性、獨(dú)立性、可操作性、動(dòng)態(tài)穩(wěn)定性等原則。

（一）評(píng)價(jià)指標(biāo)的組成。電子檔案信息安全評(píng)價(jià)通常涉及檔案學(xué)、計(jì)算機(jī)科學(xué)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)學(xué)、密碼技術(shù)學(xué)、信息學(xué)等多個(gè)學(xué)科。同時(shí)其安全評(píng)價(jià)涉及的范圍也是多層次的，包括硬件層、軟件層、網(wǎng)絡(luò)層等。因此其評(píng)價(jià)指標(biāo)也是多元化、多學(xué)科交叉、多層次的。

（二）確定指標(biāo)權(quán)重方法。結(jié)合高校電子檔案信息特點(diǎn)，對(duì)于諸多安全評(píng)價(jià)指標(biāo)，需確定與之對(duì)應(yīng)的權(quán)重，對(duì)安全級(jí)別和要求進(jìn)行分級(jí)，避免一概而論帶來的資源浪費(fèi)。通常權(quán)重確定的標(biāo)準(zhǔn)是依據(jù)檔案信息量的大小、重要等級(jí)、敏感性等。對(duì)于高校電子檔案信息安全評(píng)價(jià)指標(biāo)權(quán)重確定的計(jì)算方法主要有：德爾菲法、層次分析法、環(huán)比法等。其中最為常用且實(shí)際效果較符合高校信息化安全管理實(shí)際的是德爾菲法和層次分析法。