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“多維”的概念原本是物理學中“維度”的延伸，比如“一維”的線條，“二維”的平面，“三維”立體空間，“四維”則是在立體空間基礎上加入了時間等。然而，平面設計顯然只是“二維”世界的產物，對其進行“多維”化顯然并非單純物理學定義上的平面或立體，而是指結合環境、自然、社會等其他元素使點、線、面組成的二維設計實現認知、觀念、思想等方面的更多視角、更多維度。

一、平面設計元素視覺表現多維化的核心

創新是平面設計元素視覺表現多維化最典型的核心。既包括設計思想、理念的創新，也包括手段、技術的創新。比如設計者的出發點應當有三維的高度，不能滿足于二維的框架局限；而對作品的表現過程應當有相對持續的張力與延展性。再比如設計者應當充分利用前沿科技實現平面與立體的轉化，或者在靜態中組合、分裂成動態等。此外，設計者還應當更多地結合時展過程中出現的熱點、焦點元素，在作品中體現歷史發展的階段性成果，從而使受眾在觀看后產生更高的認同度與接受度等。

二、多維化對平面設計元素視覺表現的積極意義

在網絡與信息技術已經全面普及和不斷深入的當下，三維設計作品以其連續、動態、豐富、多變等諸多優勢成為了設計界的新寵。相比之下，傳統平面設計相對靜止、有限的表現手段與效果在傳達設計思想、內容等方面顯得越來越局促。因此，以多維化視角和處理手段提高平面設計視覺表現感染力是傳統二維設計實現突破的必須。不僅如此，平面設計元素視覺表現的多維化不僅是技術層面的創新，也是對基本理念的再創造，其實現的是行業水平的整體提升，這對包括設計師和研究者在內的所有人都是極大的幫助和提高。

三、平面設計元素視覺表現的多維化舉措

1.對視錯覺的運用

視錯覺是一種非常有趣的現象，這其實是人為地利用人類視覺天性上的各種生物特性以形成與眾不同甚至匪夷所思的平面設計視覺效果。比如，“遠小近大”的透視原理不僅是繪畫藝術的基礎性理論，也能夠在多維化創新思路中巧妙地運用到平面設計視覺表現中。有一個很早就出現且十分經典的例子——腳踢比薩斜塔。這是一幅攝影作品，畫面的遠景是世界聞名的比薩斜塔，近景則是一個表情夸張抬起腳做出踢蹬動作的男子。由于男子高高抬起的那只腳的鞋底恰恰與遠處比薩斜塔傾斜的側面形成交疊，在觀看者眼中就成了一幅極其自然的搞笑圖畫——這個男人一腳把塔踢得傾斜到一邊。運用視錯覺的優勢在于能夠實現二維平面的突破，使其具有三維立體的觀感，又或是能夠利用對靜態圖案的人為設計形成動態的效果等。這樣，多維化處理后的視覺表現力度更加具有沖擊性甚至刺激性，能夠最大限度表達設計者的創新意圖，也能夠讓受眾在更加強烈的視覺沖擊下固化對作品的印象，取得更好的設計效果。

2.對陰影的運用

這是平面設計對司空見慣的光與影的創新與創造。有一則戒煙廣告就是典型。廣告采用黑白兩色對比。畫面前緣是一個嘴里叼著香煙，舉起胳膊抬起拇指準備按下打火機的煙民形象。但是，在他投射到畫面后緣的背影上，香煙、打火機、拇指卻形成了一個轉輪手槍的圖形，槍口正對著煙民微微張開的嘴。于是，這幅畫明亮的前半部與黑暗的后半部形成了驚悚的對比——當一個人準備點燃香煙時，其實如同準備向自己發射子彈。無疑，這則廣告想要傳達給受眾的主題正好就是“吸煙等同于自殺”。運用陰影的優勢在于光線在投射到不同表面上時會有不同程度的模糊甚至變形，這恰恰是平面設計作品可以充分發揮想象力實現多維變形的地方。設計者利用這種創意設計平面作品時應當秉承符合邏輯的前提下大膽夸張的原則，以盡可能向受眾傳達出設計理念和思路。

3.對文字的運用

文字運用在平面設計視覺表現多維化上可以是變形，比如2008年北京奧運會的“京”字圖標就是代表。設計者將文字進行了動態、曲線變形，使文字呈現出如人舞蹈一般的動態效果，給文字的運用注入了生命的活力。也可以是擬態。比如杭州G20峰會的圖標“杭”字。這是文字與中國傳統古建筑融合后形成的擬態，左右兩邊文字的上半部模擬了飛檐斗拱，下半部則如同杭州標志性風景建筑蘇堤和斷橋。利用文字實現視覺多維化的優勢在于傳達的信息更加準確、直白，受眾理解起來也更加容易和清晰。而采用這種手法進行平面設計則應注意選擇最具代表性的文字符號，同時融合更多區域內典型的環境或文化因素綜合創作。

四、結束語

平面設計作為相對前沿、時尚的設計行業的重要組成，其視覺表現的多維化既是一個老生常談的問題，也隨著時代、行業的發展不斷涌現新的設計熱點。多維化視角下的平面設計視覺表現不僅需要充分利用流行、先鋒元素，也應當根植于傳統文化的土壤，這樣才能在厚積薄發的基礎上實現創新與創造。

作者:廖晶 單位:山西林業職業技術學院