導(dǎo)語：肖邦與浪漫主義民族主義綜述一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

肖邦，波蘭作曲家、鋼琴家。作品以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，同時(shí)又深受貝多芬、巴赫等作曲家的影響，多以鋼琴曲為主，體裁多樣、內(nèi)容豐富、題材緊扣波蘭人民的生活，曲調(diào)熱情奔放、和聲豐富多彩、結(jié)構(gòu)靈活自如。他的練習(xí)曲作品訓(xùn)練目的明確，藝術(shù)形象鮮明；他的圓舞曲作品，賦予溫柔抒情的情感；他的前奏曲作品，可將風(fēng)格迥異的個(gè)曲，自由結(jié)合為組曲；他的諧謔曲成為獨(dú)立的作品感情激動(dòng)、富裕戲劇性；他的馬祖卡舞曲作品，曲調(diào)單純、和聲簡樸、明朗歡快；他的夜曲作品，充滿幻想、情調(diào)深沉。就是這樣一個(gè)愛國的肖邦，使他的作品有浪漫主義和民族主義最完美的交融！

肖邦的創(chuàng)作可分為4個(gè)時(shí)期，即華沙時(shí)期、華沙起義時(shí)期、在巴黎的全盛時(shí)期、晚期。

華沙時(shí)期的創(chuàng)作除少數(shù)作品外，在肖邦的整個(gè)創(chuàng)作中不占很重要的地位。但是，它是肖邦一生創(chuàng)作的起點(diǎn)，其中已經(jīng)閃耀著民族感情和民族風(fēng)格的光輝。就是這個(gè)時(shí)期，肖邦深深的受到了民族解放思想和文學(xué)浪漫主義的影響。奠定了他作為一個(gè)民族主義音樂家的基礎(chǔ)。這個(gè)時(shí)期最重要的作品是1830年作的兩部鋼琴協(xié)奏曲：《第二鋼琴協(xié)奏曲》、《第一鋼琴協(xié)奏曲》

華沙起義時(shí)期，肖邦的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)飛躍。《b小調(diào)諧謔曲》寫于逗留維也納時(shí)期。起義激起的愛國熱情同對(duì)祖國親人的思念交織在一起，構(gòu)成一首既嚴(yán)峻又溫存的音詩。《c小調(diào)練習(xí)曲》（別稱《革命練習(xí)曲》），《d小調(diào)前奏曲》則寫于得知華沙淪陷之后，激憤、悲痛之情同嚴(yán)整洗練的藝術(shù)形式之間達(dá)到高度完美的統(tǒng)一，成為肖邦早期音樂創(chuàng)作中的杰作。

在巴黎的全盛時(shí)期的創(chuàng)作中，深刻的民族內(nèi)容、富于獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)形式和嫻熟的音樂風(fēng)格使他的藝術(shù)達(dá)到了爐火純青的地步。他的創(chuàng)作涉及到鋼琴音樂的各種體裁，波洛奈茲舞曲是肖邦在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作中民族精神體現(xiàn)得最為強(qiáng)烈的體裁。《降A(chǔ)大調(diào)波洛奈茲舞曲》是同類體裁樂曲中性格最剛毅、豪邁，氣勢最宏偉、磅礴的一首。它的主題具有果斷、剛健的節(jié)奏，熱情豪邁的旋律以及明亮的大調(diào)式和聲，體現(xiàn)著不屈不撓的民族英雄豪杰的形象。

晚期的創(chuàng)作呈現(xiàn)出明顯的衰退趨勢。《g小調(diào)馬祖卡舞曲》、《f小調(diào)馬祖卡舞曲》是肖邦最后的兩部作品。前者是一首親切、溫存的歌，表達(dá)了對(duì)生活的最后一點(diǎn)眷戀；后者在淡淡的哀愁中傾訴著對(duì)故國和親人的最后思念。

肖邦是一個(gè)民族音樂家，在他的許多作品中都體現(xiàn)了他的愛國熱情。在舒曼的文章中就有一句話："……肖邦的作品是藏在花叢中的大炮。"在他的作品中，不僅有愛國的熱情在，還有民族音樂因素在。這一點(diǎn)不僅表現(xiàn)在他思想上的愛國上，在他的創(chuàng)作中也有明顯的體現(xiàn)--真摯、熱情、柔和、寬廣如歌的，這正符合和了斯拉夫民間音樂的特點(diǎn)。還有就是我們在肖邦的音樂作品中不難發(fā)現(xiàn)他常常使用了對(duì)旋律各式各樣的變奏。較多的使用變體發(fā)展，這也是波蘭民間音樂的一大特點(diǎn)。

《降A(chǔ)大調(diào)波洛乃茲》OP.53，作於1842年，鋼琴曲，是肖邦所作16首波蘭舞曲之一，是與波蘭民族解放斗爭相聯(lián)系的英雄性作品。據(jù)說此曲奔馬節(jié)奏寫成的對(duì)比性中段，描寫了1683年英勇抗擊入侵者的波蘭國王約翰．勃比埃斯基的騎兵隊(duì)。該騎兵隊(duì)曾擊敗橫行歐洲的土耳其人，保衛(wèi)了祖國，也拯救了歐洲。故又稱《驃騎兵波蘭舞曲》。又據(jù)說：蕭邦在作此曲時(shí)，由於傾注了他的全部愛國激情和對(duì)波蘭歷史的無限緬懷，竟仿佛聽到了波蘭先輩們的腳步聲，眼前出現(xiàn)了他們?nèi)蔽溲b地愈走愈近的幻影，嚇得蕭邦逃離自己的創(chuàng)作室。由此可見，這首樂曲是具有鮮明的形象和強(qiáng)烈的感染力的。

《降A(chǔ)大調(diào)波洛乃茲》，斬釘截鐵的節(jié)奏，朝氣勃勃的音調(diào)，表現(xiàn)出這支軍隊(duì)威武雄壯的陣容、勇敢堅(jiān)定的品格。

樂曲開始有一小段引子，引子的第一拍是中低音區(qū)四個(gè)bE，用雙手八度強(qiáng)有力同時(shí)奏出，這轟然一響，足以使聽眾的心被吸附住，從此，直到曲終再也無法離開。當(dāng)我們在震動(dòng)之后還未及定神時(shí)，三條半音階平行地向上卷起，又猛然頓住，以后是各種不協(xié)和音，不同節(jié)奏交替，在情感的海洋里到處掀起巨浪。戲劇性的緊張度愈演愈烈，直到覺得氣都透不過來時(shí)，第一個(gè)、也是全曲最重要的、反復(fù)出現(xiàn)的英雄主題，才豪邁、昂揚(yáng)地奏出，真是"千呼萬喚始出來"。這個(gè)主題段落稍有變化地重復(fù)一次，音樂的意境也隨著更上一層樓。在高潮處，仿佛可以聽到刀槍劍戟的撞擊聲。之后是一段由低谷逐步向上沖擊的音樂。沖擊得到暫時(shí)勝利后，引出一段不長的有抒情色調(diào)的感情濃重的音樂，仿佛戰(zhàn)斗間歇中的某種感觸。

然后音樂進(jìn)入整個(gè)曲式的中段。任何人聽了這段音樂，都會(huì)不約而同地意識(shí)到，這是騎兵在奔馳：左手八度的固定音型，象征馬蹄聲由遠(yuǎn)而近。右手的旋律，是戰(zhàn)士們勇往直前，所向披靡的聲調(diào)。騎兵的壯觀場面過后，經(jīng)過過渡，控制，減速，音樂奇妙地落到一個(gè)單純、弱奏的D音上，引出一段難以形容的旋律，流暢、委婉、有一絲哀傷、有一縷溫情、還很高貴，又象夢幻的境界，與千軍萬馬、氣吞山河的氣勢形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

音樂在這個(gè)"遠(yuǎn)離戰(zhàn)場"的意境中流動(dòng)、徘徊了較長時(shí)間，好象流連忘返。終于，音樂流入中音區(qū)，低音區(qū)，哀傷、溫情、夢幻都隱去了，情緒再度激昂起來，斗爭的火焰重新燃起，英雄剛毅的第一主題赫然而出，這也是主要主題的最后一次再現(xiàn)。尾聲勢如破竹，所向披靡，在勝利的歡呼、凱旋中結(jié)束全曲

以上所提到的特點(diǎn)只是體現(xiàn)了肖邦音樂的民族性，但是他最重要的旋律創(chuàng)作特點(diǎn)卻是在音樂中聲樂性和器樂性完美的結(jié)合。

《c小調(diào)敘事曲》是奏鳴快板曲式，但處理非常自由。引子的意義，看來和幻想波羅乃茲舞曲的前奏相同，是講故事人的一段從容不迫的開場白，它以憂傷詢問的音調(diào)結(jié)束。主部主題是一支沉思，憂郁又帶有史詩性色彩的平靜的旋律。

展開部頭幾小節(jié)懷有警覺的沉靜，很快地就轉(zhuǎn)變?yōu)轶@慌的呼喊。副部主題的出現(xiàn)是浪漫派（尤其是李斯特）引以為特征的音樂形象變形的出色范例。在展開部的第二部分里，旋律失去了明確的輪廓，成為勢不可擋的滾滾波濤。

以副部開始的再現(xiàn)部并沒有立刻帶來平靜，在這里，副部情調(diào)離它本來的抒情溫柔的性質(zhì)仍然很遠(yuǎn)。只是在結(jié)束部里才逐漸恢復(fù)平靜。主部主題仍像原來那樣真摯、憂傷。但平靜的氣氛只延長了幾小節(jié)，旋風(fēng)般的尾聲又重新把聽眾卷入狂風(fēng)暴雨般的激情和悲劇性沖突的氣氛里。

肖邦之所以偉大，正是因?yàn)樗牙寺髁x的時(shí)代風(fēng)格和愛國主義的精神內(nèi)容緊密地融合在音樂作品中，成為十九世紀(jì)歐洲樂壇上一顆耀眼的明星！肖邦的作品代表著"黃金時(shí)代"的浪漫主義音樂，同時(shí)，又具有強(qiáng)烈的波蘭民族氣質(zhì)和情感內(nèi)容，在歐洲音樂史上占有十分重要的地位。

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