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摘要：《院長的十二月》是索爾•貝婁在二十世紀八十年代的作品。在其中他塑造了一個與丈夫建立了平等、和諧的夫妻關系的女知識分子米娜的形象。她的出現改變了評論界對貝婁小說中女性形象的看法。

關鍵詞：權力；平等；生產性

在《性政治》當中，凱特•米利特提出了一個古老的命題：如果女人在智能方面與男人平等了，男人將遭遇何種厄運？當夏娃偷吃了蘋果獲得了知識，她和亞當就永遠失去了天堂。所以自古以來，女性同知識的結合被看作是危險的，會導致麻煩。但索爾•貝婁在其作品《院長的十二月》當中卻給了我們一個與眾不同的答案。

索爾•貝婁是美國最負盛名的猶太作家。他的作品多以生活在大城市的男性知識分子為主人公，女性在他的作品中多是作為男性的配角出現的，他對女性的刻畫從來都不象對男性那樣酣暢淋漓。因此，有評論家認為，索爾•貝婁在女性塑造方面是失敗的，在他所有的作品中沒有一個生動的女性形象。即使是有一些女性角色，也都是幻覺式的，不足為信。事實上，縱觀索爾•貝婁的所有作品，我們會發現，在他多年的創作生涯中，他還是給我們塑造了眾多豐富的女性形象。她們不僅刻苦勤奮、勇于拼搏，而且活潑可愛，充滿了女性的溫柔和善良。《院長的十二月》中的女主人公米娜就是這樣一個女性形象。她的出現改變了評論界對貝婁小說中女性形象的看法。

一般來說，一個作家的創作不可能脫離他所處時代的影響。索爾•貝婁也不例外。《院長的十二月》創作于二十世紀八十年代。在這個時期，女權運動在經歷了萌芽期和爆發期之后，已經慢慢進入了一個成熟時期。這個時期的女性不象前一階段那樣激進。她們的焦點主要集中在女性在精神上、人格上、身體上不受尊重的問題，更強調女性要在精神上、人格上受到尊重，要求獨立自主，要求與男性平等。而小說的主人公米娜通過努力就與自己的丈夫科爾德建立了平等的夫妻關系。

下面，筆者將引入米歇爾•福柯的權力關系理論來分析科爾德與米娜的夫妻關系。這里所說的權力概念并非通常意義上的政治、經濟等宏觀權力，而是微觀意義上的人際關系。福柯認為，權力是一種關系，是一個人企圖控制他人行為的關系。但這種控制常會遇到反抗及反控制。控制、反抗以及反控制就構成了一個復雜的權力關系網。權力無處不在。福柯說，“在男人和女人之間，在家庭的成員之間，在老師和學生之間，在有知識和無知識的人之間，存在著各種權力關系。”夫妻之間顯存在著這種微觀權力關系：一方要么接受、要么拒絕另一方的控制或影響。這種權力關系可能是生產性的，也可能是壓抑性的。判斷權力關系的標準不完全是看發出者的初衷，而更要看它對接受者的影響。當權力使發出者與接受者同時受益時，它才是生產性的。那么，科爾德與米娜之間存在著怎樣的一種權力關系呢？

一、科爾德與米娜

科爾德原本是《論壇報》的記者。在一夜成名之后不久，他就到大學尋找隱身之處，成為芝加哥一所著名大學的院長。但他不顧身份地位撰寫了一系列揭露黑暗面的文章，抨擊社會的腐敗，不時使社會陷入窘境。學院的教務長認為科爾德是個傻瓜，未受過博士教育的局外人，具有感情障礙的不可教化者。與科爾德一起在芝加哥長大，有著共同的記者經歷的杜威•斯潘格勒則認為他是在與學院的象牙塔作對，通過發表文章尋求詩意的啟示，或從事惡魔的邪惡，攪渾一池清水，讓全城人深受其害。科爾德的外甥梅森則認為他是位杰出的復仇者、種族主義者和樂于窺視恐怖事件的狂人。對不同人對他的不同看法科爾德均采取容忍、接受甚至歡迎的態度。這些不用見解很容易把他至于一種分化之中。作為一名后工業社會的知識分子，科爾德認識到人的分化和人的悖謬的生存是不堪忍受的。然而，人的生存又擺脫不了分化和悖謬。在痛苦掙扎之后他得出了必須適應這種分化的結論。他與妻子米娜之間發生的那種“催眠的聯合”及和諧生活就是一種適應方式。

院長的妻子米娜是位世界知名的天文學家，書呆子氣十足。從哈佛大學畢業后，她和丈夫科爾德在同一家學院工作。平時，她幾乎完全沉浸在自己的研究當中。“她每天工作十小時，從不錯過一次客座講座，一次部門討論。她的個別指導總是準備到深夜，她的指導一定象音樂會一樣。”在去布加勒斯特看望病危的母親的路上，她的“手提箱里裝著天體物理學論文，它們比衣服還重要。途中她與這些書籍和復制品形影相吊。它們沒有托運，是隨身行李。”而且她也一直在擔心“她在帕羅馬山天文臺預定的時間”。可以看出，她重視自己的工作甚于一切。就是這樣一個書呆子氣十足的科學家卻生活的很幸福。這是因為經過努力她同丈夫建立了一種平等、互補的關系。

二、科爾德的付出

在日常生活上，他們好象達成了某種分工。米娜下班晚了，“他經常準備好晚飯等著她，不到七點鐘就開始注意聽鑰匙開鎖的聲音。”“他確實養成了習慣，嘗試做米娜需要的任何事。他不再問這是否適合他，或者在超級市場推著手推車購物，讀食譜，削土豆皮，是否會損害他的尊嚴。”米娜加班，科爾德做家務，這似乎顛倒了夫妻之間傳統的勞動分工，但科爾德解釋說：“我是娶了一個（科學家），那不同，那是愛情。”在家里，科爾德經常給妻子講述世界大事，并決定發揮自己寫新聞文章的優勢，用淺顯的語言把比契教授鉛污染的地質學理論介紹給大眾，這表明了他對自然科學的興趣和向妻子的研究領域靠齊的決心。在米娜回到自己的祖國去探望她病危的母親時，科爾德一直陪伴在她的身邊，照顧她，安慰她。總的來說，他們的沖突很少。“即使用最嚴格的婚姻準則來檢查，他也是正派的、成熟的、有頭腦的、負責任的一個出色丈夫。”對米娜而言，科爾德是她與現實生活的聯系，并給了她必需的支持。所以從表面來看，是科爾德在“控制”、“影響”米娜。福柯認為，這種影響他人的行為并非都是否定的、壓抑的，而可以是肯定的、建設性的，在很多情況下是有利于被控制一方的。但要判斷一種權力的性質還必須要考慮接受者的態度。那米娜對自己丈夫的付出采取了怎樣的態度呢？

三、米娜的努力

科爾德的侄子梅森曾對他說：“她不僅非常聰明，還熱心活潑。和她在一起，你也活潑多了。”可見，在性格上，他們是互補的，米娜的個性對自己的丈夫產生了影響。在工作上，他們是同事關系，他們的地位是平等的。她是天文學家，他是院長和新聞學教授，文理互補。科爾德主動向妻子的研究領域靠齊，而米娜也會主動“讓他講克列孟梭或契切林或杰弗遜或列寧”給她聽。米娜為失去母親而悲傷時會“向丈夫求助，她愛他”，而他也自認為“有資格做科學家米娜有人情味的丈夫”。當科爾德自己遇到麻煩時，他不想米娜為這些事煩惱。但米娜說：“…我是你妻子，我應該知道。”還告訴他“她（瓦勒麗亞，米娜的母親）信任你”。不用再多說什么，科爾德就被感動了。米娜用自己的方式安慰了自己的丈夫。我們可以看出，科爾德對米娜的付出并不是單方面的。根據福柯的理論，權力的性質應該由它對接受者施加的影響來判斷。在滿懷感激的接受丈夫的付出的同時，米娜自己也在努力著與自己的丈夫一起共建一個和諧的家庭。我們可以確定，這對夫妻的關系是肯定性、生產性的。

四、科爾德與米娜關系的實質

福柯認為，權力的生產性表現在它“引發樂趣，生成知識，引起話語”。科爾德發揮自己寫新聞文章的優勢準備用淺顯的語言把比契教授鉛污染的地質學理論介紹給大眾，這必然生成新的知識話語。而米娜也主動要求自己的丈夫為自己講解一些文科方面的知識，在小說的結束時還帶著科爾德去分享自己的世界。這樣，米娜就不僅是單方面的接受，他們的付出是平等的。他們互相配合使對方分享自己的學科成為一種樂趣，這也使他們的家庭生活更加和諧。而夫妻間平等和諧的家庭關系必然會促進雙方學術的發展和感情的深入。

我們可以說科爾德與米娜享受著穩定的家庭生活，他們都在心甘情愿的為對方付出，同時也在滿懷感激的接受著對方。但這么說并不意味著他們之間就不存在沖突。福柯認為，兩個或更多的相關者之間的完全和諧相處只是一個幻想。重要的是他們怎樣解決這些沖突。通過愛的力量他們能把否定的、壓抑的個人摩擦轉變成肯定的、生產性的情感。科爾德就曾經抱怨過米娜對他那篇在芝加哥引起強烈反響的文章沒有表現出應有的興趣。他認為米娜太書呆子氣了并試圖向她解釋所有的事情。但有時米娜也會反映強烈，表現出自己的獨立性。當他試圖為米娜分析她對她去世的母親的感情的時候，米娜憤怒的反應好象在表明她厭倦了科爾德的演講。她之所以允許自己的丈夫向自己展示男性高明的理解能力只是為了遷就他。她堅持他們在任何方面都是平等的，而不希望他總是為她解釋這個或那個，讓他們的關系看上去更象是師生而不是夫妻。在小說的結束時，米娜帶著科爾德一起乘坐電梯升上了望遠鏡的頂部，讓他來分享自己的世界。這也許是在表示他們兩人又重新找到了愛的源泉，獲得了超然的精神聯系。隨著科爾德對科學更深入的了解，他會加深對自己妻子的了解，他們的婚姻也會更加幸福。

相信看到這里我們都找到了貝婁所給出的答案：兩性是可以和睦共處、平等互補的。但怎么相處確實是個問題。科爾德與米娜互相理解，互相支持，他們讓我們看到了夫妻關系的平等，看到了完美的愛情與婚姻。

五、結論

米娜的這個形象同貝婁之前所塑造的女性形象有很大的不同。可以說她體現了當時女性的要求。這一時期的女性不再把自己的夢想寄托在男人身上，而是主動實現自身的夢想；從偏安第二性、茍且于女性角色、滿足于原遠離社會退居家庭的不完整生活，到追求做真正的人，并加入社會行列構建完整人生。她們通過自我的努力和奮斗追求人生價值、實現人生理想，或要求人生地位的平等，成為人格獨立的女性。小說中的米娜作為高級知識分子，沒有試圖控制自己的丈夫，而是與丈夫相互理解、相互體諒，與丈夫在人生的每一方面都保持平等，借助愛情的力量，她將兩個親密愛人之間可能存在的矛盾轉化成日益濃厚的情感。同貝婁以前的作品中由于不平等而導致的失敗的婚姻相比，這是一個質的飛躍，也標志著女性主義思想的勝利。貝婁本人在創作初期對女性還持一種消極態度，而到后期在寫作時已慢慢接受了女性主義思想，塑造了不少正面的女性形象。在本書中他就借科爾德之口表達了他對女性的深切敬意。這無疑也是他本人的一種成長，更是人類文學史上的一大進步。

參考文獻：

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