導(dǎo)語：談肖邦夜曲的藝術(shù)風(fēng)格一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

肖邦夜曲的織體一般都以波動(dòng)的分解和弦音型作為低音，來伴奏精心設(shè)計(jì)的旋律，有時(shí)在旋律中會(huì)出現(xiàn)肖邦特有的華彩性裝飾片段，使音樂變得更加華麗。肖邦早期創(chuàng)作的夜曲不及晚期夜曲效果好，如oP.9N0.1的中段僅僅是簡單的平行八度旋律。從OP.27開始，音樂表現(xiàn)了自己內(nèi)心深處的思想感情，非常之美。其中即.27No.2《降D大調(diào)夜曲》被稱為是最美的夜曲之一，它的旋律先是下行，第二主題用了平行三度、六度、凝練而優(yōu)雅，感情色彩非常濃厚。即37No.2中，也采用了平行三度、六度等音程。

首先，肖邦夜曲在旋律創(chuàng)作上的一個(gè)重要元素是自由的運(yùn)用半音、半音階，把它來豐富和發(fā)展成為主題旋律，如第八首在《降D大調(diào)夜曲》中，就是采用了半音手法使主題每次出現(xiàn)都呈現(xiàn)出不同的性格。另外，在他的夜曲中常常見到一個(gè)華彩式的半音階手法插入到旋律中，讓旋律得到片刻的休息后繼續(xù)進(jìn)行。他的夜曲旋律完全是靠和聲變化、轉(zhuǎn)調(diào)移調(diào)、節(jié)奏的變化與裝飾音的美化來發(fā)展的。這點(diǎn)上完全不同于其他作曲家。在他的夜曲中，肖邦盡情的述說著內(nèi)心所感，他的哀愁、他的思念、他的悲憤、他的溫情無處不在。

其次，和聲的出色運(yùn)用，也是構(gòu)成肖邦夜曲旋律音樂的又一突出特點(diǎn)。他的作品并不傾向復(fù)調(diào)對(duì)位手法，只是在音樂需要處恰當(dāng)使用，和聲語言運(yùn)用較為復(fù)雜。夜曲中慣用多種手法進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，本文提到的《升C小調(diào)夜曲》里面就大膽了運(yùn)用了連續(xù)移調(diào)的手法，使音樂形成張力。這與同時(shí)代的作曲家相比，是極為自由和超前的，即使在今天看來，依然充滿魅力。此外，在節(jié)奏方面，大膽使用自由節(jié)拍(Rubato)也是肖邦夜曲乃至其他作品創(chuàng)作中的一大突出特點(diǎn)，根據(jù)音樂的需要將節(jié)奏做伸縮處理，給旋律錦上添花，我們看到當(dāng)他的音樂旋律使用自由節(jié)拍時(shí)，往往下方的伴奏聲部節(jié)奏卻不失嚴(yán)格，這就是肖邦式的巧妙創(chuàng)作構(gòu)思。假設(shè)沒有了這種自由節(jié)奏的運(yùn)用，音樂將會(huì)失去魅力和肖邦特獨(dú)有的特色。

肖邦的夜曲在情感內(nèi)涵和藝術(shù)風(fēng)格上，有一個(gè)逐漸成熟和深化的過程。主要體現(xiàn)在這些夜曲中所蘊(yùn)含的那種浪漫主義的詩意和熱情，在旋律、和聲、音色、織體等一系列音樂構(gòu)成因素上己開始顯露出自身的創(chuàng)作風(fēng)格。一度融入法國上層社會(huì)、文化生活和藝術(shù)潮流之中的肖邦，無論是生活情感體驗(yàn)，還是藝術(shù)創(chuàng)作水平，都邁進(jìn)了一個(gè)新的階段，思想、藝術(shù)上都日顯成熟。在這種狀況下，肖邦的夜曲創(chuàng)作也出現(xiàn)了新的趨向，那就是一種悲劇性、戲劇性激情浸入了他的夜曲中。本文將要分析的《升c小調(diào)夜曲》(OP.27之0P.1)正是這樣一首作品。

肖邦的這部作品創(chuàng)作于1835年，這是一部具有濃厚抒情氣氛的作品。肖邦夜曲中所蘊(yùn)含的那種詩一樣的氣質(zhì)，在這部作品中表現(xiàn)的淋漓盡致。《升c小調(diào)夜曲》除了在樸素、單純、優(yōu)雅方面體現(xiàn)的那種詩意更加濃厚，還具有了其他夜曲少有的新的藝術(shù)風(fēng)格，就是作品中進(jìn)發(fā)出的那種令人震撼的悲劇、戲劇性，使整首樂曲在性質(zhì)上發(fā)生了重大變化，仿佛是在安寧、沉靜中爆發(fā)出異常不可抑制的心靈風(fēng)暴。作品《升。小調(diào)夜曲》(作品27之一)采用了ABA的三部性曲式結(jié)構(gòu)。整個(gè)A部分篇幅不大，里面又包括了一個(gè)小的三段體結(jié)構(gòu)，開始在低音區(qū)寬闊的琶音和弦的微弱音響背景下，毫無修飾而樸素的主題旋律悄然出現(xiàn)。這個(gè)略顯凝滯的主題，緩緩地向上半音級(jí)進(jìn)，接著又向下半音下跌，使音樂在平靜中又形成一個(gè)個(gè)小起伏。

而中段是較為舒緩的旋律進(jìn)行，使音樂馬上活躍起來。當(dāng)音樂再現(xiàn)開始樂段時(shí)，在原有的主題旋律下面，又出現(xiàn)了第二旋律，二者交錯(cuò)在一起，形成一個(gè)短暫的復(fù)調(diào)形式，見譜例(11一18)小節(jié)。在主題再現(xiàn)時(shí)運(yùn)用了這種對(duì)位手法加以裝飾，也是肖邦作品中少見的。此外，在整個(gè)A部的旋律進(jìn)行中，下行時(shí)音節(jié)的2級(jí)被降低了半音，等于屬七和弦中降低了五音，這種巧妙的和聲創(chuàng)作手法賦予這首夜曲的音響更加豐富的色彩性。總之，整個(gè)A部分的音樂營造出的氛圍是人置身于朦朧的夜色中的感受，夜深人靜中的安寧、靜謐，仿佛是沉思、冥想中浸透著一種內(nèi)心的無限悲涼。B段中旋律也由之前的悠長而舒展變成焦慮、急促不安的短句子。力度上也是從弱不斷加強(qiáng)，在標(biāo)志著aPpassionat。處達(dá)到ff，終于在第49小節(jié)達(dá)到了fff一全曲的頂峰，悲憤的激情得到了盡情的釋放與宣泄。這一系列的變化都讓音樂的內(nèi)在張力慢慢加強(qiáng)，最終向樂曲的高潮推進(jìn)。與A段相比，B段主題音樂的表現(xiàn)手段有著極其顯著的變化。節(jié)拍由舒緩的四拍子變換成稍快的三拍子;悠長的旋律也變成了急促不安、略帶焦慮的短句;從結(jié)構(gòu)上完全脫離的夜曲的傳統(tǒng)模式，代之以全然的、肖邦式的新樣式:和聲進(jìn)行的節(jié)奏也急劇加快，頻繁的離調(diào)造成調(diào)性上的不穩(wěn)定;大膽使用力度記號(hào)，從P開始持續(xù)增強(qiáng)。這所有的變換都使音樂的內(nèi)張力得以強(qiáng)化，并將音樂一步步推向高潮。此外，肖邦在這首夜曲的創(chuàng)作中，和聲手法大膽突破，主要體現(xiàn)在調(diào)性的處理上，進(jìn)入B段從開始到最高潮的過程音樂只有21小節(jié)，但出現(xiàn)了三次調(diào)性轉(zhuǎn)移:升C小調(diào)一升F小調(diào)一E大調(diào)一降A(chǔ)大調(diào)，不難看出，其中的調(diào)性關(guān)系都是向上方進(jìn)行，音樂聽起來張力在逐漸加強(qiáng)。

從53小節(jié)開始，B段的主題音型采用了模進(jìn)的手法，旋律不停地向上推進(jìn)，調(diào)性也再次轉(zhuǎn)移:從降A(chǔ)大調(diào)一降e小調(diào)一f小調(diào)，音樂再次處于不穩(wěn)定狀態(tài)，最終引出一個(gè)新的音樂主題在降D大調(diào)上進(jìn)行。這一新的主題音樂不同于A段的靜謐、悲涼，也不同于B段的激昂，而是一種全新的、果斷而有力的旋律，在明亮大調(diào)上奏出，音樂聽起來具有一種豪邁、堅(jiān)挺的性格，把人帶入一種超越現(xiàn)實(shí)的想象之中。但是，這種情緒沒有持續(xù)太久，很快便又陷入一種強(qiáng)烈的激動(dòng)中，音樂越來越高漲，似乎形成了樂曲的又一個(gè)高潮。之后，音樂突然停在了最具力度的屬九和弦上，力度也達(dá)到了fff。緊接著左手在低音區(qū)強(qiáng)有力地用八度奏出帶有宣敘調(diào)式的旋律，過渡到A段的再現(xiàn)。此處的過渡段落，節(jié)奏是自由的，具有一種沉重感，讓人們對(duì)A段音樂的再現(xiàn)似乎有一種強(qiáng)烈的期待。肖邦在處理再現(xiàn)部音樂時(shí)，對(duì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行了壓縮，三部性結(jié)構(gòu)的中不被省略，只是保留了復(fù)調(diào)手法化了的主題，使整個(gè)再現(xiàn)部顯得格外簡潔而精煉。

樂曲結(jié)束處持續(xù)了8小節(jié)的尾聲，音樂安靜而舒緩一直在升C大調(diào)上進(jìn)行著，仿佛是一場心靈風(fēng)暴終于過去了，慢慢的消失在靜謐的夜色中。肖邦《升C小調(diào)夜曲》的創(chuàng)作手法真正達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界，具有較深的學(xué)習(xí)價(jià)值和研究價(jià)值。可以看出肖邦夜曲所具有的獨(dú)特魅力，他的夜曲旋律優(yōu)美，織體設(shè)計(jì)常以流動(dòng)的分解和弦為主，偶爾在旋律中運(yùn)用他特有的華彩性片段，音樂華麗而優(yōu)雅，令人百聽不倦。他用淋漓盡致的浪漫手法，以及自己內(nèi)心深處豐富的情感變化，給夜曲這種形式注入了新的生命，使之成為西方浪漫主義音樂中最具典型性的音樂體裁。可以說，肖邦的夜曲經(jīng)過和聲的擴(kuò)充，旋律的修飾，加上自由節(jié)奏的運(yùn)用，成為了浪漫派音樂創(chuàng)作的理想形式。

作者：賈俊萍單位：呼倫貝爾學(xué)院音樂學(xué)院副教授