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摘要：為了發掘我國傳統文化在現代生產生活中的應用價值，探索我國現代箱包設計的新出路，本文分析了我國現代箱包設計的發展現狀，發現我國箱包產品本身的設計研發能力不足，加之皮革企業對自主設計能力的培養不夠重視，導致我國箱包產業發展原動力始終不足。為了解決這一困境，探討了傳統圖案在現代箱包設計中的兩大應用原則，并從色彩搭配和造型裝飾兩個方面，分析了傳統圖案與現代箱包結合的具體應用形式。傳統文化與現代創新文明的融合，可為我國箱包產業實現高質量發展提供強大的助推力。

關鍵詞：現代箱包設計；傳統圖案；應用實現

我國傳統文化是中華民族歷經滄桑、歷久不衰的精神濃縮，而傳統圖案跨過了漫漫的歲月長河，成為展現我國歷史底蘊的視覺載體，有著厚重而獨特的藝術內涵，蘊含著深遠且寶貴的藝術價值。我國箱包產業經過了數十年的發展，已然成為國際上的箱包“制造大國”，卻因缺少鮮明的設計風格和卓越的設計能力，沿未實現箱包“制造強國”的進階目標。將我國傳統圖案運用在現代箱包設計中，不僅可以為我國箱包產品設計提供一個全新的思路和方向，而且可以為箱包設計注入新的活力和生機，還可以通過這種文明的碰撞展現出我國優秀的傳統文化，彰顯箱包品牌別具一格、兼具商品性和文化性的價值追求。

１現代箱包設計的發展現狀

現代箱包按照主要用途可分為４大類，分別為：商務箱包，主要使用于人們的工作和商務場景中，如電腦包、公文包等；旅行箱包，包括拉桿行李箱、旅行背包等；休閑箱包，主要用于日常生活或戶外休閑，如雙肩包、女士手提包、戶外運動包等；其他包，主要用于一些特定場景，如攝像包、醫用包，等等［１－２］。現代箱包按照材質的不同可以分為皮質箱包、塑紡箱包和合金箱包等。其中，皮質類箱包常用于手提包、雙肩包、公文包中，而塑紡和合金材質常用于生產行李箱。箱包市場上愈漸流行的皮具箱包主要由真皮、再生皮和人造革制作而成。作為現代箱包的重要支線，皮具箱包在造型、紋理、色彩和結構上有著比其他材質箱包更為開闊的設計空間。２０２１年，我國共擁有兩萬多家箱包生產企業，其產能占據世界箱包總產能的１／３，具有相當大的市場份額。然而，我國國產箱包產業仍然未能躋身于世界箱包強國之列，究其原因是我國箱包產品的設計能力較弱。目前，我國箱包生產制造的主要體量仍然是ＯＥＭ生產，即我國大多數箱包企業仍然以代加工或貼牌作為盈利的主要方式。這會從兩個方面影響我國現代箱包品牌的健康發展。一方面，與其他時尚產業相同，研發設計能力是現代箱包行業核心競爭力的構成，但我國很多箱包企業僅看中ＯＥＭ生產帶來的短期利益，往往忽略了對箱包設計能力的提升和對創新能力的培養，市場內產品同質化現象嚴重，甚至頻繁出現抄襲的惡性事件。在消費升級的大背景下，消費者對箱包產品有著更多的功能訴求和溢出價值需求，這要求我國箱包設計水平不斷提高［３－４］。另一方面，我國本土箱包格局普遍為中低端線，消費者對海外品牌的追捧使得我國箱包設計和生產過度模仿這些品牌的設計風格或設計理念，卻忽略了我國傳統文化的藝術魅力和設計價值。綜上所述，我國現代箱包設計應充分汲取我國本土傳統文化的養分，從中獲取源源不斷的靈感，運用現代設計手法進行創新優化，讓我國的歷史文化在現代箱包產品上煥發出新的生機和活力。

２傳統圖案在現代箱包中的設計原則

２、１審美性原則

改革開放４０多年以來，在我國經濟水平和國際地位得到巨大提升的同時，我國國民的文化自信也得到了大幅度的增強。國內乃至國際上的消費者對中國傳統文化的熱情空前高漲，這使得越來越多的箱包設計人員從中國傳統文化中挖掘設計的素材［５－６］。但是，為了迎合當前消費者的“國潮”消費喜好，很多箱包的設計沒有經過合理的結構布局，沒有做到去粗取精、去繁留簡的創新，過度地將傳統圖案堆砌在其中，從而忽略了箱包的審美要求。因此，其設計出來的箱包產品雖然傳統色彩濃厚，但卻得不到現代消費者的審美認同，難以在箱包市場上流傳。因此，即使現代消費市場上的審美風格更加多元化，消費者對含有我國傳統圖案的箱包產品也愈加青睞，但箱包的設計也要具備一定的審美素養和審美趣味，才能展現出豐富深刻的文化價值和個性特征［７－８］。

２、２創新性原則

當今世界是一個充斥著各種信息的時代，被琳瑯滿目的箱包產品圍繞的消費者也會漸漸感到視覺疲勞。各式各樣的設計若沒有獨具一格的創新之處，很容易湮沒在眾多的同質產品中。因此，在將傳統圖案融入現代箱包設計時，不可簡單地將圖案元素拼湊在箱包上，這不僅不能增加箱包傳統文化的特色，還會讓整體的設計落得俗套和膚淺。因此，在認識到傳統圖案所代表的傳統文化的市場價值之后，還需要探究傳統圖案如何創新設計才能融入到現代的生活用品中，從而為消費市場和消費者所接受和認同［９－１０］。傳統圖案是我國傳統文化的一個小小的縮影，它的出現并非百世不易或墨守成規，而是根據歷史階段的特征不斷演化、不斷進步的。時代在進步，消費者的審美標準在提升，當使用傳統圖案來設計現代箱包產品時，同樣需要從實際出發，以創新的思維對其進行充分的了解和分析，再將元素融入現代設計的不同產品中，才能讓傳統的文明在更加長遠的歷史中煥發生機。

３傳統圖案在現代箱包中的應用形式

３、１色彩的運用

我國傳統圖案有五大主色，即紅色、黃色、白色、黑色和青色，這五色也是我國傳統藝術的主體色彩，分別被賦予了不同的寓意。我國傳統圖案構成的要點有兩方面：一方面是原色與間色、復色的搭配方式；另一方面是色彩之間的視覺對比，如“紅間綠，花簇簇”。在現代箱包中運用傳統圖案的色彩手法主要包括兩方面的內容。其一，需要注重原色的應用。上文已經提到，紅色、黃色、白色等均為傳統圖案的重要原色。這些原色原本就鮮艷亮麗，具有較強的視覺沖擊效果。因此，基于現代箱包消費者們對簡約大方、獨具個性的不同美感追求，在箱包上使用單一原色可以有效地展現純粹明了、簡單自然的現代美；在箱包上使用原色與間色或原色和復色的搭配，也能創造出獨特而不失和諧的設計風格。其二，需要合理地配置各種色彩之間的用色比例，這對箱包設計整體的效果呈現至關重要［１１－１２］。現代箱包的色彩運用通常擇取某一種色彩作為主色調，２～４種色彩作為輔色，主次分明、層層漸近，以此來體現醒目個性卻又純粹和諧的審美最求。如圖１所示的復古祥云皮具手提包，設計師選用了皮具產品中最為經典的紅色作為其主色調，經典黑色作為輔色系，兩種原色的使用恰到好處，色彩效果對比明顯，整體設計簡潔明了。另外，祥云圖案從右下方向左上方綿延舒展，更加凸顯出該款手提包柔軟的皮質質地。圖２所示為哈薩克民族風斜挎包，合理地運用了傳統圖案中的補色技巧，“紅間綠”“明黃配寶藍”，這種補齊原色的色彩搭配讓整個手提包最大限度地刺激到消費者的視覺感受，符合皮具箱包潤澤飽滿的材質特點［１３］。

３、２造型的運用

我國傳統圖案經過了長久的演化和發展，已經有了一套較為成熟的樣式結構，如云頭紋、幾何紋、壽字圖，等等。為了使其更加貼合現代消費者的審美，在運用這些傳統圖案進行箱包產品的設計時，往往需要對其進行簡化或抽象，即在對傳統圖案剖析分解的基礎上，提煉出最為精辟的圖案元素，運用現代化的設計手段對這些元素進行二次創作，重新賦予新的時代寓意，有機地將傳統文化和現代文明結合起來，從而展現出明快簡練的現代設計理念和時代特色。另外，還可將各種圖案的精華簡化變形后進行排列組合，在保障傳統文化精髓且不破壞傳統圖案美感的同時，使箱包的設計具有更為豐富飽滿的思想內涵，更為大膽地展現當代的藝術追求。圖３為“江水海崖紋”，亦稱“海水江崖紋”，它脫胎于清代朝服的紋樣，寓意福山壽海、山川昌茂［１４－１５］。將這一傳統紋樣簡化后設計在現代布制錢包上，如圖４所示。圖案下方斜向排列著代表深海曲線的水腳，其上裝飾著波濤翻卷的海浪及挺立的巖石，象征著山水相依、守望相護的美好寓意；圖案上方的云紋代表著清朗和遼闊的胸懷；流蘇鳳尾的裝飾，讓整個手包增添一絲浪漫和華麗，飄逸而靈動。

４結語

我國傳統圖案是我國數千年來流傳下來的文化瑰寶，展露著中華民族歷經滄桑、歷久不衰的人文價值。為了建設社會主義文化強國，中共中央及國務院頒布的《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》明確指出：要將我國傳統文化融入到生產生活之中。而現代箱包設計將傳統文化和現代文明相結合，正是踐行這種精神的體現。箱包產品在現代消費者的生活中處處可見，箱包的設計也應更加貼合消費者的購買需求。將中國傳統圖案元素融入其中，不僅可以在使用形式上體現創意和美感，而且可以在精神內涵上展現中華文化的獨特價值。

作者：王曉娟 單位：陜西省建筑職工大學