導語：如何才能寫好一篇泥土實訓總結，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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1.動手能力強，但適應能力差。2.專業知識不牢固，缺乏信息處理和分析判斷能力。3.為人誠懇、樸實，但缺乏與人合作、與人交流的能力。4.改革創新能力弱，不善于運用可利用資源。5.缺乏自信心，獨立解決突發問題能力差。

二、以《花卉栽培技術》課程滲透學生的職業核心能力

1.項目化課程改革，提高學生主動學習熱情。通過能力本位、任務驅動、項目引導、工學結合的教學方式，激發學生學習熱情。項目化教學以工作過程為導向，以能力為目標，以學生為主體，以項目為載體，以任務驅動開設理實一體化課程?！痘ɑ茉耘嗉夹g》課程主要劃分為三個模塊，分別為花卉繁殖技術；花卉應用技術；花卉栽培技術。通過模塊劃分，讓學生知道每個模塊學習重點和花卉繁殖技術，主要鍛煉學生的繁殖能力，包括扦插、嫁接、壓條、播種等能力；花卉栽培技術，主要培養學生花卉栽培技術，包括花卉整地、做畦，修剪、病蟲害防治技術；花卉應用技術，主要鍛煉學生的應用能力，包括花壇、花境、花帶等能力。這樣以學生為主體、教師為主導的角色就轉變過來，調動學生主動學習的積極性，激發學生主動學習熱情。從傳統教師“灌輸式”到現在的學生“索取式”，每個學生的理解能力與感興趣的點不一樣，索取的內容也不相同。通過角色轉變，學生能主動學習已證明課改的必要性。

2.工學結合、校企合作模式，讓學生與就業崗位零距離對接。通過工學結合、校企合作模式，校企雙方共同培養高素質、高技能型人才。農林花卉基地是我院園林園藝專業校企合作單位之一，是園林園藝專業校外實訓基地之一。根據農林花卉基地提供其他花卉企業、行業信息，共同確定花卉方面人才培養規格、專業（職業）技能項目和人才培養標準。由于北方花卉生產季節性大，因此春季5.6月份是草花大量生產的季節，學生到企業進行溫室大棚的播種、繁殖、苗期管理等，6月中旬左右草花大量上市，用于松原市區的園林綠化裝飾。隨之而來的盆栽花卉涌入市場，這段時間學生的任務是盆栽花卉的養護管理與病蟲害防治。在企業實習，學生的職業意識、職業道德和敬業精神得到培養。學院要提前引入企業文化、企業精神，培養學生的職業意識。特別是農業類院校，學生每天跟泥土打交道，臟、累是不可避免的，讓學生提前進入企業，親身體會愛崗敬業的重要性。

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關鍵詞：教法研究 教師教育 作文教學

中圖分類號：G623.24 文獻標識碼：C DOI：10.3969/j.issn.1672-8181.2014.06.154

1 細節描寫的內涵

在情節描寫中，細節描寫通常通過對特定生活中的一些細微的、有一定表現意義的情節加以仔細、細膩的表述和描寫，使其內容它融入到特定的環境意義之中，表現特定的內含思想。在創作過程中，細節描寫對于表現人物形象、性格，反映特定的環境情感、表現特定的中心思想，都具有不可替代的重要作用。藝術的表現離不開細節，沒有細節就沒有藝術。細節描寫作為一種重要的表現手段，可以使表現對象更加飽滿、生動，表達的情感更加具有感染力。無論是寫景、表情或者描寫特定的情節，通過細節描寫往往會使人身臨其境的感覺，似乎看到了這個人、或者親自欣賞到了此情此景，讓人感受到了第一人稱的真實和親切。

2 實戰訓練

第一，教師確定寫作事件，如：母親為父親系鞋帶。

第二，明確寫作主題，烘托父母之間幾十年的風雨同舟之情。

第三，教師引導寫作方法，賦予人物、景物描寫。

第四，學生互評，指出用得好的詞語及可以修改的詞語，并說明理由。以下是學生課堂習作及修改意見。

例一：“手受傷的父親剛要系松了的鞋帶，身材高大的母親一個箭步蹲下去，伸出被凍得通紅的手為父親系了一個蝴蝶結?！痹u析：“手受傷”“身材高大”“被凍得通紅的手”三處外貌描寫過于突兀，不能突出主題，屬于無益描寫。同時系鞋帶的過程簡單化，讓人感受不到母親的形象特點，淡化了人物形象。

例二：“母親微微皺了下眉，在父親腳跟前彎下腰。夏風拂過，母親的幾縷發絲滑落頸間。母親嫻熟地系好鞋帶后，微微仰起頭，父親輕輕點下了頭，溫柔地把母親的發捋到頸后。夏日中，他倆仿佛兩朵相視的桃花。”評析：“腳跟前”不符合實際情況，應改為“腳前”較好。“仰起頭”后若增加“微笑著看著父親”一句，會使句子之間的意思更為自然融洽?！疤一ā睂儆诖杭?，不能和前面的“夏日”相照應。

例三：“陽光斜斜地灑在田野中，母親蹲下系著父親的鞋帶，嘴角帶著一抹笑意，夏風輕拂，為母親擦拭著汗水，母親系完后站起身來，對著父親笑了一下?！痹u析：將背景設置在“田野中”顯得過于浪漫，刻意為之的痕跡過于明顯。母親臉上的笑意應是系完鞋帶之后的表情，在這之間應是一種責備的表情，缺少過渡，而且母親此時低著頭不可能看得到她的表情?！昂顾币辉~的使用讓人感覺夸大了情節。

例四：“夏日的午后，太陽灼熱了大地。母親長滿了繭的手正幫父親系著鞋帶。豆大的汗珠一顆顆，一串串從她溝壑的臉上滑落，她表情沒有一絲不耐煩，從她臉上搜索不到一點不悅。她睫毛沾滿了汗水，輕微地顫著，嘴唇抿著，眼神透露著柔情?！痹u析：對汗水的描寫偏于夸大，但后面對睫毛、嘴唇、顏色的描寫很生動，刻畫出了母親溫柔賢淑的性格。

例五：……

例六：……

例七：……相關的訓練和以無限延展，引導學生去咀嚼意蘊，為寫作打底色。

3 總結經驗

3.1 明確細節描寫的基本要求

任何細節描寫都是客觀景物的再現，同時也是作者情感的表現，情景交融是細節描寫的首要要求。其次，細節描寫離不開大膽的想象和夸張的表現方式，其基本要求是出于作者的仔細觀察；最后，細節描寫總是美的語言與美的畫面的有機結合，形象的畫面必須借助于生動的語言。

3.2 細節描寫在實際寫作中的應用

3.2.1 典型性

細節描寫不是為了細節而細節，其主要目的是表現一定的主題思想，因此，在選用細節描寫的取舍上，不能只為追求多多益善。為了表現一定的主題思想，細節描寫必須是典型的、具有表現主題思想價值意義的、代表性的細節。它可以提煉主題、刻畫生動，從而給讀者留下深的印象。比如，著名作家朱自清在《背影》中對父親買橘子的動作的描寫：“……他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子……過鐵道時，他先將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上。于是撲撲衣上的泥土，心里很輕松似的?！边@是一段典型的細節描寫，仔細、生動、典型而質樸，通過一系列的動詞，躍然紙上一個父親買橘子的艱難，使讀者回味無窮、印象深刻。

3.2.2 要學會觀察

沒有細節就沒有藝術、沒有觀察就沒有細節。我們在日常生活中要學會觀察、學會記錄觀察的細節，并且要養成慢慢積累的習慣，從那個時間積累的結果，就會導致厚積薄發，形成比較充裕的創作素材。無論情景描寫或者是人物描寫，事物的典型特征是需要認真仔細的觀察且去全面領會與感受，這既是一個認識事物的過程，也是一個感受事物的過程。

3.2.3 要學會一葉知林

細節描寫是寫作中常見的以小見大的技巧手法。通過仔細入微的情景描寫，反映客觀的主題思想和作者的情感。比如魯迅的《孔乙己》中寫孔乙己買酒時他“排出九文大錢”，這一細節描寫表現出孔乙己作為底層文人講面子、好顯擺、窮酸迂腐的個性，揭示了封建制度對人的無情的迫害。

3.2.4 要真實和精煉

在細節描寫中，要學會精確而又惟妙惟肖地描寫情景事物，反映描寫對象的典型特征。要學會選擇恰當的詞語，實現以字傳神的效果。

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引言

我國擁有著悠久的陶瓷藝術歷史，且已經有近萬年的陶器制作史。陶瓷作為用具漸漸普及的過程給人們的生活帶來了巨大的改變。陶瓷藝術的價值不僅在于它的實用性，更在于它的觀賞性。也正是由于陶器用具被人們喜愛并廣泛使用，也使得陶瓷教育也得到了越來越多的關注。在現代社會中，陶藝教育已經不再是諸如景德鎮陶瓷學院一類的專業藝術院校所特有的教育，而是已經在一些其他高校中廣泛的開展起來的一種教育。但是針對這樣一門特殊課程的開展來說，讓廣大學生感受到它的教育的重要性的同時，也存在著一些迫切需要解決的問題。

陶藝教育的重要性

1.獨特、創新性，提升高校素質教育

陶藝教育具有獨特及創新的性質，因此通過陶藝的教育能夠進一步提升高校的素質教育。在整個陶藝創作過程中能夠迸發出學生的靈感與想象力，同時通過陶藝創作還可以讓學生在精神層面運用作品來抒發自身的情感。所以說，在高校中開設這樣的陶藝課程不僅能夠培養學生的創造力，同時還能夠讓廣大學生通過作品的創作發揮自己的想象力與創造力，這也正是素質教育所要求的。

2.動手能力、審美能力的培養與提高

陶藝制作過程是一個動手創作的過程，在陶藝教師的引導及幫助之下，學生能夠在陶藝制作的原則基礎上創造出符合審美的作品。這樣的過程不僅能夠使學生的動手能力以及審美能力得以培養和提升，同時通過陶藝制作過程能夠減輕學生的學習壓力，自信心和成就感也得到了提升。

我國高校陶藝教學的特點與優勢

近些年，陶藝教育具有推動藝術教育中對人能力的全面發展的作用，因此陶藝教育也得到了自身的發展，并且已經漸漸形成一個相對規范與完善的科學系統。我國國內許多的藝術院校也針對陶藝教育進行了較為廣泛和深入的交流、探索與實踐。同時可以發現與傳統的“父子傳承”、“師徒傳承”模式相比，陶藝教育模式有著本質的區別，它有著自身的特點和優勢，主要表現為以下四個方面：

1.教學與管理標準化

在以往傳統的陶藝教學中，都是一對一教學，教師即師傅，根本沒有教學相關的管理人員。此外，教師的教學也具有很大的隨意性，沒有教學大綱、教學目的與教案，也沒有相應的教學內容和教學進度管理，這樣的教學模式存在著許多的問題。而現在的高校陶藝教育有著標準的模式和專門的管理輔助教學部門，同時教師按照學生的各方面實際情況制定規范的教學計劃與教學內容，這樣的教學模式也更利于教學目的的達成。

2.理論與實踐系統化

對于高校陶藝教師本身而言都是具有高知識和高學歷的人才，他們對于陶藝的理論也有著較深的研究，其中的高級職稱教師更是陶藝專業的帶頭人，他們在教學的實踐與理論中交替并行，形成了一套較為完善的教學體系。

3.師資與設備高標化

目前我國廣大高校的陶藝教師都是一群畢業于全國各大美術學院陶瓷藝術專業或者是專門的陶瓷藝術學院的年輕人才，他們擁有著高學歷與能力，是高教學實力的代表群體，保障了高校陶瓷教育的教學實力。同時各個相關部門也大力支持高校陶藝實訓室的建設，因此擁有大量、高質量的先進陶藝設備，這也為陶藝教育奠定了較好的物質基礎。

4.“技術”與“藝術”并存的教育觀

我國傳統陶藝教育一味的注重技藝的培養，而忽略了文化理論的教育，在這種模式下學生的文化底蘊以及知識修養都較為缺乏。實際上，人文學科的知識修養與藝術中人文精神的教育十分關鍵，關系到培養出來的是藝術家還是工匠的本質問題。因此在陶藝教育中需要將文化理論教育也重視起來，當今高校也開展了諸如世界陶瓷史、中國陶瓷史等藝術課程，在培養學生技藝的同時也注重學生藝術修養與審美意識的培養，只有這樣才能夠更有見識和膽識探索陶藝的新風格、新材料、新領域。

根據專業特點，談高校陶藝教學經驗

1.教師在教學之前最重要的是要明確教學目標

陶藝教學的對象有兩種：一種是陶藝專業的學生，另一種是諸如藝術設計專業、美術專業等非陶藝專業的學生。在進行兩類學生的教學時，應當進行區別性教學。針對陶藝專業學生，教師應當事先明確教學計劃及教學大綱，將產學研結合起來進行教學，以為國家培養理論知識豐富、較高專業技能與修養的陶瓷藝術人才為目的。而對于非陶藝專業來說，陶藝僅僅是一門選修課程，在教學中應當多營造輕松、自由的學習氛圍，發揮學生的學習主動性，充分激發學生的學習興趣，同時應當注意教學深度的恰當性，在教學中注重培養學生的創新能力。

2.高校陶藝教學方法應盡量多元化

我國傳統陶藝教學方法單一，通常是小規模的講授或者演示，這樣的教學方法僅僅適合一對一或者是小數量的學生教學。而現在的高校教學具有學生數量多、教學設施齊全等特點，因此傳統單一的教學方法已不再適用，應當運用多元化的教學方法來滿足高校陶藝教學的需求，比如：多媒體課件教學、圖片欣賞、討論交流、視頻演示、技法示范、實地參觀考察等等形式。

3.注重創新能力與材料意識培養

在高校陶藝教學中，教師應當通過自身的智慧和技能去引導學生在作品創作中敢于表現、自由思想的精神。而教學中最能夠引起學生興趣的就是材料，只有利用材料這樣的介質才能夠讓學生實現自己的想法。因此在實際教學中，教師應當多多的讓學生接觸各種泥材、釉料，教授相關的理論知識，讓學生充分了解材料的各種特性及效果，并且輔助實踐?？梢哉f，對每一個陶藝創作者來說材料意識是必不可少的，它能夠創造新的陶藝表現語匯、拓寬個人創作空間會有意想不到的作用。

4.陶藝教學中除了教師自身的教學經驗，也可以借鑒國內外同專業或相關學科的經驗

在陶藝教學中經驗的學習是十分必要的，這里的經驗不僅僅是教師自身的教學經驗，同時也可以是國內外相關的經驗。例如：盤泥條人體造型技法是我國中央美術學院陶瓷藝術專業所開設的，這一方面能夠讓學生對盤筑泥條成型技法有所掌握，另一方面又能夠是學生對泥土與人體造型的認識有所提高；美國佛羅里達州立大學美術系進行教學時會通過邀請各地藝術家進行自身藝術作品以及人生經驗的講授，這種方式讓學生能夠更加深刻的認識到藝術家與他們的創作背景，同時還能夠讓學生對他們的作品進行直觀的欣賞與評判，在這樣的過程中學生的審美意識、創作能力以及理論知識都在無形中得到了培養和提高。

5.教師在陶藝教學中應將教學步驟條理化

陶藝不是一門單一的學科，它涉及到造型、色彩、構成、材料等多個領域，而對于剛接觸陶藝課程的學生來說大多沒有基礎，因此在教學中應當事先進行教學順序整合，由淺入深的漸漸展開。在制作陶藝前先進行理論的講授，讓學生對陶藝有初步了解；隨后引導學生進行各個時期陶藝作品的欣賞，讓學生了解陶藝流派與特點；接著再進行陶藝制作流程講解：制泥―成型―裝飾―施釉―燒制，與此同時可以邊講授邊演示，并讓學生不斷練習與把握；隨后可以深入講解一些具有難度的陶藝技巧；最后進行共同的燒窯實踐。只有按照這樣一個由淺入深、步驟條理化的教學環節，才能夠讓學生逐步提高并系統掌握陶藝知識、技能。

提高高校陶藝教師的基本素養是提升教學質量的保障

基本素養對于每一位教師都是必不可少的，它是教師教學的基本能力，也是教師從事教學活動的基礎條件，同時也是教學質量的保障，因此陶藝教師本身應當時刻不忘學習與自身各方面素養的提升，這樣才能夠更好的適應陶藝教育的發展。

第一，作為高校陶藝教師應當將自身的知識結構與教學能力不斷的完善，其中包括了陶藝理論知識、陶藝教學實踐以及教學經驗的積累等各個方面的完善。

第二，教師教學不能夠按照自身喜好來進行教學，許多高校陶藝教師都有著多年額度陶藝制作經驗，也已經形成了自己獨特的審美及制作習慣，在教學過程中也往往會按照自己的審美與習慣進行有偏向的傳授，這樣就會導致學生審美及表達上的單一。因此作為高校陶藝教師在教學時應當多元化、豐富化教學方法、審美標準及技術手段，這樣才能夠培養出學生較好的鑒賞及創造力。

第三，注重教與學的雙向過程。在高校教師進行陶藝教學過程中，不僅僅需要注重知識的教授，更應當注重與學生的教學互動。在教與學的互動過程中，培養學生的學習主動性。教學中教師應當是運用自身的智慧和創造能力去引導學生的個性獨立的設計思維、探索精神、藝術表達力以及動手能力的形成，最終達到實現學生個人價值的目的。

總結