導語：如何才能寫好一篇數字化傳播技術，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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再說一條3個月前的舊聞吧，源自倫敦，說的是APPLE和GOOGLE兩大巨擘將加入到2013~2016年英超最新周期版權的競逐中。雖然，新聞標題最終還是要點一個“？”，但是只要看到巨擘們在自己的品牌背后加上一個“TV”，至少我已經信了，未來的版權博弈大局中，少不了它們。

遙想20年前，默多克撬動英國付費電視市場時，美國大片策略遲遲不能見效，沒有些本土化的資源看來無以制勝啊。結果，3億英鎊簽署的第一份英超壟斷性電視轉播合同，讓BSKYB與新生的英超聯賽一起高飛。時代巨變，BSKYB持有英超資源依然決絕，版權價格一路飛漲，咬牙堅持著，不愿讓競爭對手有任何染指的機會。當一份新的合同出現在地平線上時，BSKYB當然發現，競爭對手已不再僅僅是BBC、ITV和ESPN，擁有更豐沛資金、未來技術與用戶依賴的APPLE和GOOGLE一路掩殺過來了，其勢兇猛。

先說GOOGLE，覬覦英倫市場已久，目前正在聯絡多家電視制造廠商，爭取盡快推出屬于自己的TV，搶占英國人的客廳，而并非僅僅局限在電腦和移動終端，未來一年每個英國人都能感知到GOOGLE對于自己傳統生活的進犯。APPLE苦心經營的TV產品早就不僅僅是個說給世界聽的傳說了。兩大巨擘一旦正式推出TV產品，那一定要給公眾一個充足的理由來購買，在英倫市場上，還有比英超更好的理由嗎？默多克的打法20年后依然有著強勁的商業邏輯，只是昔日的主角是不是該退場了？

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關鍵詞：船舶系統；船舶運行；航行質量；電氣自動化技術；船舶安全 文獻標識碼：A

中圖分類號：TN830 文章編號：1009-2374（2015）15-0113-02 DOI：10.13535/ki.11-4406/n.2015.15.059

1 船舶電氣自動化技術研究

要想使船舶電氣自動化系統能夠高效、持續發揮作用，就要加強電氣自動化技術的研究，以此來控制故障問題的發生概率，確保系統安全、穩定運行。對于船舶系統來說，主要的電氣自動化技術包括以下方面：

1.1 軸帶發電技術

船舶屬于高能耗的水上交通工具，其燃料成本占總成本的一半以上，所以，必須加大節能技術的研發力度，其中軸帶發電技術就達到了這一目標。軸帶發電機主要通過主軸來啟動，主軸跟著主機轉動并逐步改變速度和頻率。通過觀察主機運行情況、航行水域特點等來調控軸帶發電機。通常選擇機械式恒頻與電氣式恒頻，特別是電氣元件的不斷升級發展，當前晶閘管逆變模式被廣泛應用于軸帶發電系統。

近年來，節能技術又獲得了全新的發展，廢氣透平發電機引入其中，同軸帶發電機一道共同進行優勢互補，打造出SSG系統，此系統憑借靜止變頻器同電網連接在一起。

當船舶航行運轉耗能上升，廢氣透平發電機無法發揮有效作用時，軸帶發電機則發揮供電供能作用；相反，船舶能耗逐漸降低，有余下的功率，那么軸帶發電組則充當電動機來通過船舶電網獲得能量，為主機運行提供動力，推動主機的持續運行。靜止變頻器中的兩組晶閘管在整流與逆變狀態下都能發揮作用。如果軸帶發電機發揮供電供能作用，變頻器就能把軸帶發電機的輸出變成恒頻輸出。

當軸帶發電機處于電動機模式下，變頻器就會充當變頻調速設備，因為發電機的一切輸出功率都要途徑變頻器來運輸，所以必須選擇功率較大的電氣元件。因為變頻器占地空間大、成本高，同時功率因素較低，這樣就對傳統的軸帶發電機系統進行了改造、升級與優化，異步軸帶發電機產生了。

異步軸帶發電機系統主要依靠雙饋異步電機轉子頻率補償的技術方法來維持恒頻穩壓，通過計算機系統來控制這一系統，實現了信息自動化控制的功能與效果。

1.2 容錯技術

容錯技術主要是指電氣自動化系統工作過程中，當出現故障問題時，自身的承受能力，容錯技術的作用表現在：

1.2.1 系統故障監測。當電氣自動化系統工作過程中有故障問題，在容錯技術的監測下，能夠及時、精準地發現并定位故障，并明確故障的類型、特征，再進行自動化隔離。從而維護系統安全、穩定。

1.2.2 故障控制。在容錯技術支持下，自動化系統中的故障問題能夠被及時檢測與定位，根據故障的方位、類型等來選擇解決對策，對故障加以分析并處理，以此來維護船舶電氣自動化系統的安全、穩定運行。

對于船舶電氣自動化系統的故障處理通常經歷以下過程：故障監測、定位、分析故障性質、明確故障單元，使故障信號變成低電平信號，并輸送至決策單元，再加以處理，實際的故障包括以下類型：

故障1：啟動預備性機組，從而集中而有效地控制機組工作的負荷量。

故障2：同樣啟動預備機組，再延長出現故障問題機組的關閉時間，從而更加高效、科學地處理好故障

問題。

故障3：切斷故障性機組的運行，再將備用機組及時啟動。

對于故障2和3最佳的解決方式就是立即停運機組，直到故障問題發現并解決后，再次啟動機組，也就是說如果故障尚未排除，機組不關閉可能會造成故障進一步惡化，影響系統的高效運行。

1.3 電力推進技術

電力推進技術屬于一類維護船舶系統安全運行的電子自動化技術，特別是得益于現代社會中信息技術、電子技術、電子設備等的支持，使得電力推進技術的應用范圍更廣、作用更多。

電力推進技術按照電力傳動分類主要包括：交流與直流傳動技術。最近一些年來，前者獲得了飛快發展，特別是交流調速技術的不斷發展，使得交流電力系統獲得了全新的發展，與直流傳動技術相比，更具優勢地位。能夠極大程度地確保船舶電氣自動化系統的安全、平穩工作，提高船舶運轉的安全水平。

其中交流電力技術大致包括兩大推進系統：LCI，直流無換向器電動機；CCV，交流無換向器電動機。前者是利用變頻器來達到同步調速的功能，達到從交流直流交流的過程。其中船舶的工作運轉同調距螺旋槳之間彼此配合、協助、協調來工作，船舶實際的航行中，遇到區域狹窄、位置閉塞的航道或海灣等，要想依然保持順利通行、暢通無阻，就要對交流推動機進行調整，使其處于最低速工作模式；相反，船舶進入面積寬廣的公海海域，則要對推動機進行調整，確保其進入同步、超同步轉換模式。對于CCV系統來說，則是憑借變頻器的同步調速來達到直流、交流間的變化與轉變的，最后打造出交流調速工作系統。

1.4 電磁兼容技術

通常來說，船舶會處于一個相對復雜的運行環境，易受天氣、水文等自然條件的影響，導致電磁污染問題，運用電磁兼容技術能夠解決這一問題，強化船舶的電磁抵御能力。要想保證船舶各項裝置、設備等的安全、穩定，就要加強電磁兼容設計，其中必須具備以下條件：（1）出現了干擾源；（2）存在傳輸介質；（3）存在敏感的接收單元。所謂的電磁兼容技術簡單說就是要這三大條件中的任何一個，從而解除電磁干擾。為了達到這一目標就要加強元件、器件的正確選型，其中要重點控制干擾信號敏感的元件。

1.5 隔離變壓器技術

船舶電氣自動化技術最大的干擾來自于交流電源，對其改造優化的有效措施就是隔離電氣設備的變壓器，達到獨自提供電能，或者把供電設備同強電設備分離，這樣就有效隔離了干擾，船舶電源通過交流變壓器來有效過濾高頻信息，在此基礎上隔離變壓器，從而為自控設備提供獨立電源，達到有效排除干擾的目的。

1.6 RC吸收技術

因為船舶電氣系統具有自動化屬性，這其中必然會關系到各類電氣裝置，例如繼電器、接觸器等，類似的電氣裝置容易產生電磁干擾現象，針對這一問題應選擇RC吸收設備，這一技術性能較為穩定，不會隨著電壓的變化而出現不穩定的變化問題，這樣就解決了電磁干擾問題。

2 船舶電氣自動化技術發展趨勢

船舶電氣自動化技術屬于綜合性、程序性強的技術類型，從船舶電氣自動化系統的設計、生產、運行、完善都需要特定的自動化技術的支持。在當前信息技術、通信技術、自動化技術等不斷發展的現代時期，船舶電氣化系統必將朝著自動化、智能化、數字化、網絡化方向發展。船舶作為聯系外界的網絡通訊系統，能夠實現信息的傳播、信息的通訊交流，這無疑確保了船舶的安全、高效、穩定運行。

3 結語

船舶電氣自動化技術能夠維護船舶的常規工作與高效運行，必須加大對自動化技術的研究力度，不斷優化改進自動化技術，實現自動化技術的優勢整合與力量有效發揮。

參考文獻

[1] 杜一民.船舶電氣自動化系統可靠性保障技術的應用[J].機電信息，2012，（9）.

[2] 白永昕，彭成.船舶電氣自動化中幾個重要技術的應用[J].世界海運，2011，（3）.

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[關鍵詞]船舶；自動化應用；發展

中圖分類號：TG333 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2014）34-0241-01

引言

近幾年來我國船舶工業在不斷的吸收、學習外國的先進技術中，在船舶自動化性能、程度、理念以及技術水平等方面都有了一定程度的進步，而這些都已成功地運用到船舶業的各個方面。特別是近幾年來，由于我國科技實力及相關技術人員實力的增長，在船舶自動化技術方面更是得到了重大的突破。不過，我國目前的船舶自動化還不是很成熟，上升的空間還很大，在很多方面都需要更進一步的加強。因此，只有充分把握我國船舶自動化的趨勢及加強對船舶自動化的應用與科學研究，才能全面提高我國的船舶自動化水平。

1、船舶自動化的意義

船舶自動化就是利用現代科學技術以及各種自動化裝置來替代人工直接操縱與管理船舶。船舶的自動化既能保證操作過程中的安全及提高準確性，又能減少操作人員、改善勞動條件，使復雜的系統能夠簡單安全地進行，大大縮短作業時間，很大程度上提高了工作效率，從而增加船舶營運作業的經濟效益。

2、船舶自動化的應用

船舶自動化包括輪機自動化、動力裝置自動化、導航自動化與舾裝自動化等。現在，由于計算機與通信技術得到了提高及技術含量日益成熟，進行船舶作業時，在駕駛、裝貨與機艙管理等各方面都逐漸實現計算機控制。

2.1 輪機自動化是在發電機組內安裝調速器，利用車鐘直接操縱主機；根據電站負荷變化，令備用發電機投入并聯運行或者脫開，不僅能自動調節鍋爐水位以及壓力、柴油機冷卻水溫度與燃油粘度等技術參數；還能自動啟動與停止某部分輔機，比如空氣壓縮機、制冷機等；對分油機排渣的時間順序進行自動控制；在某些重要的泵發生故障時，能立即自動切換備用泵；這樣保證了操作中的安全性。

2.2 船舶進行海洋航行作業的時候，在測定本船在海圖上所處的位置及避免碰撞、觸礁等方面，目前航海儀器大部分取代了駕駛員的人工操作。直接利用船舶無線電導航設備來替代六分儀測定船的位置，而其自動定位在一定條件下的誤差可小于 1海里。隨著航海技術的迅速發展，船舶導航設備的自動化程度變得越來越高，更多的大型船只借助于現代先進的科學技術，將航海雷達、電子海圖顯示、駕駛臺控制、船舶自動識別系統及全球定位系統融合一體，來代替原有的人工操舵，既可以修正海上風浪引起的船舶航向偏差，縮短航行的時間，提高工作效率及經濟性。還可以代替駕駛員在航行時的海圖作業，標示本船實際航線，為霧天航行創造有利條件；提高操縱船舶的機動性。例如：上海到大連的直線距離為552海里，在人工操舵的狀態下，由于受到風、浪等因素影響，船舶必然會偏離設定航向，偏離設定的航向數值由操舵人員掌握，而在同樣的情況自動舵操舵狀態下，自動舵會立刻對偏向進行糾正，因此，累計直線距離，自動操舵比人工操舵小很多。

2.3 目前，在我國船舶作業中數字化技術與總線技術應用已經相對成熟，現場總線是一種互聯現場設備與控制系統之間的雙向數字通信網絡。其主要采用雙層網，第一層是數據采集與傳送網，第二層為控制網。我們可以通過系統的網絡化，采用數字化與高層次的自動化技術代替大量繁瑣的人工操作，在數據采集與控制平臺上各分系統進而密切結合，但是在系統結構上它又是一個主動性極強的系統，在平臺某些系統局部受損的時候不影響其獨立工作?，F場總線既是船舶控制站到現場設備的延伸，也是支撐船舶網絡信息集成的基礎及現場設備實時監控的重要手段。其出現為分布式控制系統實現了各節點之間實時、可靠的數據通信提供了強有力的技術支持。目前計算機監控系統正在朝著網絡型（智能型）計算機監控系統發展。而這種技術的發展將會被應用到船舶工業中去，這將對我國船舶的航行與安全產生重大的影響。

2.4 在船舶到港后的貨物裝卸等方面，我們可以通過自動化的裝置來完成。例如，在進行油船裝卸作業時，我們可以按照其裝卸的先后順序，根據液位檢測的信號，對閥門的開關進行定時自動控制，自動裝卸貨油與灌排壓艙水，來避免船體因受力不均勻而產生過度彎曲應力，而且保證了在卸油過程中油泵不會被吸空，裝油時也不會溢油。而在裝卸重件貨時，則使用自動壓艙裝置調節壓艙水，使船舶首尾吃水和左右舷吃水適當等。

3、我國船舶自動化的發展趨勢

近年來我國船舶自動化技術已取得相當不錯的進展，同時，根據我國的國情，在船舶工業方面正慢慢朝著綜合自動化的方向發展，有著很好地發展前景?，F代船舶對操縱從安全性、可靠性到航行成本的節約都提出了新的要求，這也引起了船舶配套設備研究生重視。

3.1 船舶綜合自動化是指機艙自動化、航行自動化、機械自動化、裝載自動化等一體化的多功能綜合系統，該系統是由兩個工作母站、若干個分控制系統以及若干個工作分站組成。一般情況下，一個工作母站設在機艙控制室，而另一個則設置在駕駛室。這兩個工作母站可以完全獨立，可同時或單獨操作，并互為備用?？梢栽谧畲蟮某潭忍岣叽昂叫械陌踩?、可靠性與經濟性。隨著我國計算機技術的迅速發展，可以預見該技術在艦船上的發展與推廣應用。我國艦船自動化技術，將向著全船綜合自動化的高層次階段發展。

3.2 隨著我國新一代大功率半導體電力電子器件與計算機的應用發展，人們對環境保護意識的日益增強，對于船舶電氣設備的應用將會向著安全、節能環保型的方向發展。而船舶工業將朝著全自動化延伸。

3.3 隨著自動化船舶的日益增多，在未來的船舶操作中將以機艙無人操縱為標準，往“無人機艙”發展。

4、結語

船舶工業是我國國防建設、航運交通以及海洋開發提供主要裝備的戰略性產業，是保障國家安全與維護海洋權益的重要工業基礎。而加快船舶工業發展，在加強國防現代化建設、促進相關產業發展，振興裝備制造業、擴大機電產品出口、解決勞動力就業等方面具有不可替代的意義。因此，我們要加快創新技術，早日實現船舶工業的全自動化。

參考文獻

[1] 陳柏平.船舶自動化系統領域發展趨勢初探[J].中國水運，2008（9），37：38.

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關鍵詞：船舶；電氣自動化系統；可靠性；保障技術

電氣自動化技術的發展推動著船舶電氣系統朝著自動化方向發展，特別是現代通訊技術、計算機技術等的應用，都在逐步支持著信息的自動化加工與處理，依托于自動化系統搭建的工作站在一定程度上確保了船舶電氣自動化系統運行的可靠性，提高了船舶系統整體的自動化水平，有利于船舶自動化系統的智能化發展。

1 船舶電氣自動化系統可靠性現狀分析

1.1 電子信息化

電子信息技術的發展讓通訊技術走向完善，特別是電子技術不斷地模塊化發展都使得電氣自動化系統的組態更為多元化、靈活化、綜合化。在計算機技術、通訊技術以及網絡技術等的支持帶動下，船舶電氣自動化系統能夠憑借控制按鈕來發送操作命令，推動并實現了船舶系統的自動化運轉。然而，各類船舶有著自身的性能、結構，實際運行中自動化系統也存在差異，這就使得自動化系統可靠性值得深入探討。

1.2 網絡可控化

由于現代數據技術、網絡技術等飛速發展，特別是總線技術的發展都屬于有利條件，所謂的“總線”，簡單說就是廣泛聚集各類信號線，并在各部件和模塊中間開通一個信息通道，將各個控制設備、執行設備等聯系起來，同時采用了冗余結構與分布式結構設計，這些設計有效確保了系統的高度技術性、平穩性。同時，網絡技術具有多元化功能，能夠發揮多種人為操作的任務，全面提高了系統的自動化水平，也實現了系統的平穩運行。

1.3 綜合化

現代多元高端科技的發展，例如：計算機技術、信息技術、電子技術、通訊技術等的發展，被綜合地運用于船舶電氣自動化系統，使得電氣設備逐漸走向模塊化、程序化、系統化。船舶電氣自動化系統也能更加機動靈活地組態，整體上推動系統朝著綜合化方向發展。而且計算機系統為自動化操作創造了更為有利的條件。

2 船舶電氣自動化系統可靠性的保障技術

2.1 電磁干擾技術

船舶是主要的航行工具設備，有限的空間使得電氣設備的裝配空間也受到限制，更重要的是這些設備要面臨更加復雜的水上工作環境，這就使得船舶在航行、運轉過程中可能遭到電磁干擾，而且電氣自動化系統的工作離不開導航儀、強電設備等，這些設備實際開關操作中也易遭到干擾，再途徑靜電場、傳輸線等也將受到電源的擾動，使得船舶系統無法正常工作和運轉。其中電磁干擾的產生一般要達到以下條件：第一，干擾源存在，同電力系統中間有特定的傳輸介質；第二，敏捷的接收單元的存在。

電磁干擾技術有效保護了船舶系統不受外界電磁的干擾，從而維護船舶系統安全、穩定運行，這一技術的保護原理體現為：擾亂或破壞干擾條件中的任意一項，同時，采用適合性的元件，控制接受單元的敏感度。（1）單獨隔開變壓器。通過隔離變壓器能夠控制交流電源帶來的不良干擾，采用單獨供電模式，或者把供電系統同強電設備分隔開來，以此來隔離干擾。船舶電源一般是利用交流變壓器來過濾排除一些高頻信息，再隔離變壓器，從而為自動控制設備供應獨立的電源供應，有效控制干擾。（2）改變傳輸介質。為了抑制電磁干擾，應該先找到干擾源，將其屏蔽、掩蓋，或者改變傳輸介質等方式來控制電磁干擾條件。船舶電氣自動化系統因為屬于遙控性質，其中信息自輸入至輸出會經歷較長時間，通常來看數據輸入環節處于駕駛艙，在機艙內負責接收信號，途中經歷較長線路，難免發生電磁干擾，對此可以嘗試通過改變傳輸介質來控制干擾。（3）RC吸收設備。在自動化技術支持下，各類電氣設備都被應用于船舶系統，例如：繼電器、電源開關等，當電氣設備連接于電源系統時，則可能因為受到電弧影響而出現電磁干擾，對此則需要選擇RC吸收器，這一設備具有相對穩定性，不容易出現突變現象，進而控制電磁干擾問題，同時，也能夠借助電阻來控制電容，進一步遏制電磁干擾問題。

同時，電磁兼容技術也正在投入使用，電磁兼容技術主要運行原理體現為：各類電氣設備、電力系統等處于特定的電磁環境下能夠按照特定要求來工作，能夠妥善保護好設備運行，不至于出現強烈的電磁干擾。

2.2 電力推進技術

船舶電力推進設備包括以下結構：原動機、發電機、電動機，控制調節設備。電力推進技術適用于大小規模船舶。主要的推進系統包括：柴油機推進系統、電力推進系統、燃氣輪機推進系統等。參照電動機的種類則具體包括：吊艙型與機艙型。實際的傳動系統則依照電源類型分成：直流傳動系統、交流傳動系統，后者相對于前者更加定、平穩，適用范圍更廣，對此必須優化調速系統的選型，目前，交流變頻器調速系統呈現出高強、快速的發展勢頭，能夠被深入、有效地用在船舶推進系統內部。

2.3 自動化報警技術

機艙自動化監測系統在整個船舶系統內部占據關鍵地位，具有自動化的信息記錄、存儲與輸出等功能，例如：自動化、精準地記下工作狀態下的各項設備，對應形成數據記錄，并發出警報信號，這樣一方面削減了人為工作時間與工作量，另一方面也實現了整個系統的自動化運行。自動化監測技術正在更新進步，例如：綜合監測系統得以開發和運用，能夠更為高效地找到并排除故障，也能科學地預測、判斷故障，維持系統的高效運轉。DCS自動監測系統的利用，統一管控系統獲取的數據信息，并通過計算機控制系統來發出警報，同時也能調控現場系統的平穩工作。

2.4 容錯技術

所謂的“容錯技術”就是自動化系統實際工作中對于故障問題的可承受程度，容錯技術所容納的故障主要指的是：（1）控制系統故障。容錯技術教育一定的檢測功能，可以有效識別、定位系統故障，并迅速做出處理，以此來確保自動化系統的平穩、高效工作。（2）檢測系統故障。系統工作中有問題發生，則可以采用容錯技術來更加準確地判斷故障類型，以此來保護系統安全。

實際的故障處理按照以下流程：監測、定位、判斷故障單元，故障信號傳輸至決策系統來給予處理。

2.5 儲備冗余處理技術

儲備冗余處理技術也是保證自動化系統高效運行的關鍵技術，系統平穩工作狀態下，一般應該設計三個能夠自主運轉的機主儲存，它們有著類似的性能、性質、作用，而且可以彼此間穿插使用，通過這種方式來保護自動化系統的高效、平穩運行。實際的儲備系統內部，各個單元各自運行、獨立運作。即便某一個單元突發故障，其他單元則能取代運行，繼續發揮功能，通過這種接替的方式來保護系統的自動化高效、穩定運行。

3 結束語

船舶電氣自動化系統可靠性保障技術是支持電氣自動化系統的先進技術，只有保證系統的高度穩定、安全運轉，才能最大程度上提高系統的運行效率，提高系統自動化水平，維持系統的安全性、穩定性，從而支持并促進船舶電氣自動化系統的健康發展。隨著自動化技術的發展，用來保障船舶電氣自動化系統可靠運行的技術依然處于不斷地更新、升級狀態下，能夠有效支持船舶系統自動化水平的提高。

參考文獻

[1]王俊榮.船舶機電基礎[M].重慶大學出版社，1991.

[2]黃忠秀.船舶運輸控制系統[M].人民交通出版社，2000.

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關鍵詞：孝文化圖像；數字化；保護；傳播設計

中圖分類號：U285.5+33 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2017）28-0090-02

隨著人民物質生活的富裕，非主流文化占據了人民精神生活的大部分，作為主流文化的中華傳統美德受到了挑戰和沖擊。同時圍繞孝文化、孝圖像及數字化傳播的問題也隨之凸顯。孝文化圖像蘊含著中華民族特有的精神價值和思維方式。

一、孝文化圖像數字化傳播現狀

（一）孝文化圖像的博物館傳播模式

第一，實體傳播。孝文化圖像資源從整理收集、再創作、傳播是一個復雜的工程，而現有的博物館實體傳播囿于空間環境的限制不能實現完整傳播。只能將最有代表性的文物陳列在展柜中進行傳播。博物館實體傳播的核心是實體文物，當本部館藏的展品不能充分滿足展覽的需求時就需要向外單位申請借入文物。原本圖像文化離開它所關聯的原始地域也就失去了生命力，對文化遺存的連續性和完整性而言是一種喪失。

第二，數字化傳播?，F有的博物館實體傳播方式，形式落后、展項匱乏，已經不能滿足數字時代觀賞者的消費需求，既不利于孝文化圖像資源的保護和傳承，更無法形成良性的孝文化圖像產業化保護機制。博物館的數字化傳播將以博物館為依托，將孝文化圖像資源與移動通訊終端相結合，探索孝文化圖像數字化傳播的創新模式，形成良性循環的孝文化圖像產業化機制，賦予了數字時代孝文化圖像產業轉化的新價值。

（二）孝文化圖像的智能APP自助服務平臺傳播

伴隨著手持終端的普及和移動互聯技術的深化，智能APP自助服務平臺以其方便快捷、可個性化定制推送等優點在互聯網服務和信息傳遞等行業廣泛應用。孝文化圖像資源的APP傳播已初見端倪，已投入使用的APP有：故宮、兵馬俑、莫高窟、中國孝文化圖像網、中國孝文化圖像等。

二、孝文化圖像數字化傳播中存在的問題

（一）文化性與藝術性不足

從現有的孝文化圖像傳播效果來看，文化性與藝術性不足是亟待解決的難題。傳播空間設計不合理、傳播色彩體系配置生硬、傳播內容的表象化都是現階段孝文化圖像傳播的不足。將傳統藝術資源與孝文化圖像資源相結合，運用數字技術進行創作，重新演繹傳統文化，是孝文化圖像可持續發展的必經之路。

（二）傳播服務平臺不健全

理論體系不完善，服務平臺尚不健全，主題性孝文化圖像博物館較少，動漫游戲產業與孝文化圖像資源的結合點較少，智能APP自助服務平臺的數量與質量亟待提升?，F階段應立足于數字多媒體技術，對孝文化圖像數字化傳播的內容與形式進行創新發展，將孝文化圖像資源與數字媒體技術以及移動通訊終端相互結合，互為依托，形成良性循環的文化產業發展機制，拓寬孝文化圖像保護的視野。

三、推進孝文化圖像數字化傳播設計的對策

（一）建立綜合性孝文化圖像數字化傳播數據庫

建立完善的孝文化圖像資源數據庫是所有工作的基礎，合理適度地利用多媒體輔助技術對孝文化圖像資源進行系統全面的記載與存儲，已成為孝文化圖像數字化保護與傳播的主要研究內容之一。孝文化圖像資源數據庫的建設主要從以下四方面展開：第一，孝文化圖像相關資料的全方位數字化存儲。存儲內容包括：圖片、音頻、視頻、文本、三維動畫模擬、圖形、D表等。第二，建設孝文化圖像虛擬博物館。孝文化圖像虛擬博物館除了包括館藏文物本身，還包括虛擬孝文化圖像地等。第三，對手工技藝類非物質孝文化圖像的生態、生產、傳承、使用進行虛擬再現。第四，將孝文化圖像保護的數字化技術應用于文物的修復和復原，實現數字技術與考古學的無縫對接。

（二）創新孝文化圖像數字化傳播設計手段

孝文化圖像數字化傳播手段主要有以下四點：第一，博物館的數字化傳播與互動；第二，孝文化圖像地的數字化保護與傳播；第三，傳統手工藝技術的數字化模擬與傳播；第四，智能APP自助服務平臺傳播與宣傳。將現有的孝文化圖像資源進行數字化轉化通過以上方式進行傳播宣傳，對于受眾增加孝文化圖像的了解、激發對孝文化圖像的興趣、增強民族自信力都有著重要意義。

四、孝文化圖像數字化傳播設計的設計原則

孝文化圖像數字化傳播設計是融文字、數據、聲音、圖形、圖像、動畫等視訊信息為一體的復雜、綜合的一門技術和藝術。它的最大特點就是實時性、交互性、體驗性。這種新興的數碼技術給人們帶來了前所未有的便利。設計師在設計中應遵循以下原則。

（一）以人為本原則

一切以人中心，以人的生理與精神需要為前提，滿足人對趣味的需求。強調尊重人、解放人、依靠人和為了人。一個以人為本作為設計尺度的作品，必須將人性加以充分地釋放，繼而豐富設計中的情感因素，最后和觀者產生共鳴，達到人與物相融相生的狀態。在孝文化圖像的數字化傳播設計中，最核心環節是參與其中的人的因素――生理和心理這兩個方面。孝文化圖像數字化傳播設計是在人對信息解讀需求的心理下產生的行為，必然以人為核心，以人為設計的出發點和歸宿點。

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數字化技術

數字化技術是利用電子計算機軟硬件、周邊設備、協議、網絡和通信技術為基礎的信息離散化表述、定量、感知、傳遞、存儲、處理、控制、聯網的集成技術。①

數字化技術是指0、1組成的二進制代碼,按照一定的規則對信息進行編碼,繼而進行傳遞。數字是準確無誤的,在對接收到的數字進行信息還原后,所獲得的信息與原來的信息完全一樣,這就解決了電波傳遞時的信號衰減和噪音問題。以二進制為基礎的計算機語言設計,使得復雜的信息都可以用0和1進行標示,便于計算機的識別和操作,亦即便于開發智能技術。隨著計算機在全球范圍內的普及,以二進制為基礎的數字化技術已經深刻影響到了人類生活的方方面面。數字化技術現在已經是計算機、多媒體、軟件等多種智能技術的基礎,可以說整個信息社會就是建立在二進制的基礎上的。

大眾傳媒事業因為數字化技術的發展出現了諸多新媒體,如手機電視、數字報紙、桌面視窗、觸摸媒體等。它們部分是全新的大眾傳播媒體樣式,更多的則是在傳統媒體基礎上進行的數字化改造,如數字報紙、數字電視、數字電影等。從目前的應用和趨勢來看,數字化技術對廣播的改造主要是數字音頻工作站和數字音頻廣播。數字音頻工作站是數字技術對傳統廣播磁帶“錄制―播出”手段的改革,而數字音頻廣播則從廣播的傳播手段入手,進行了本質上的改造,徹底改變了傳統的“我播你聽”的模式。

數字音頻工作站

數字音頻工作站(Digital Audio Workstation,簡稱DAW),基于計算機技術,借助計算機的軟、硬件設備以完成聲音的錄放、編輯和管理等廣播節目的制作。數字音頻工作站伴隨著計算機在中國的迅速發展,已完成了普及。現在幾乎所有的廣播電臺都使用了數字音頻工作站。

數字音頻工作站,簡單說來就是將電腦和相應的軟件應用到廣播節目的日常制作、播出、存儲、監測和調用的過程中,以擺脫過去陳舊的磁帶“錄制―播出”模式。相對于磁帶的模擬信號,數字技術確保音頻質量在一系列操作過程中不會衰減,這就提高了電臺節目播出的聲音質量以及受眾的收聽舒適度。

從電臺自身來看,數字音頻工作站可以大大提高電臺的管理、操作效率。廣播音頻工作站的功能涵蓋了錄制、編排、播出和管理等電臺工作的整個流程,是新時代廣播電臺節目制作、播出和管理的基礎。電臺的工作人員憑借數字音頻工作站,可以對音頻進行快捷、準確的剪輯、制作,并能隨時修改。這既提高了節目制作的效率,也使得節目播出的時間可以實現設定,利于節目的準時播出。

現在眾多電臺的歌曲點播節目就是受益于數字音頻工作站的結果。工作人員可以從數據庫中及時抽調出相關歌曲,滿足聽眾的需要。如果還是磁帶系統的話,工作人員就要花費大量的時間去翻檢磁帶,觀眾等得心急如焚,工作人員也忙得焦頭爛額,這就是以前電臺的歌曲點播總是首先限定曲目的技術原因。如果沒有數字技術、沒有數字音頻工作站,真是無法想象電臺可以創辦即時自由點播歌曲的節目。這也說明了技術進步的確與節目創新有著緊密聯系。

這些只是在傳統廣播技術的基礎上進行的局部數字化改造,只是在制作、管理手段上引進了數字化技術,數字音頻廣播站則是對傳統廣播的徹底革命。

數字音頻廣播

數字音頻廣播(Digital Audio Broadcasting,簡稱DAB)可以將廣播節目信號轉化為一系列由二進制數字組成的代碼,并利用數字壓縮技術,通過數字信道加以傳送。數字音頻廣播是繼調幅和調頻廣播之后的第三代廣播,被視為可能徹底扭轉廣播目前傳播劣勢的重要轉變。

歐洲在數字音頻廣播方面取得了比較大的突破,并且最早規范了數字音頻廣播的相關技術標準,即Eureka147(尤里卡147DAB)。大多數歐盟國家目前遵循的是尤里卡147制,但是加拿大、美國等國出于商業等利益的考慮紛紛設置了自己的標準,這類似于當年電視制式的情況,現在國際上的電視制式有NTSC、PAL和SECAM三種。這種各自為戰的狀況將為數字音頻相關設備和技術的應用、共享帶來一定的阻礙,也將影響到跨國廣播的發展和空中頻道資源的分配。

我國的數字化技術采用的是尤里卡147制,以及其ETS300401標準。1996年底,我國啟動“數字音頻廣播重大科技產業工程項目”,開始數字音頻廣播的應用研究。2005年北京電臺開始試播數字廣播。2008年3月28日,國家廣播電視總局司長王效杰在第十五屆中國國際廣播電視信息網絡展覽會主題報告中介紹,國家已經批準了北京、上海、廣東作為試點,展開數字音頻廣播技術實驗。在可預見的未來,數字化廣播會逐漸取代傳統模式,成為廣播業的主流。

數字音頻廣播與傳統的廣播相比具有眾多的優勢。第一,由于將數字壓縮技術運用到了廣播信號的傳播過程中,數字音頻廣播將能夠擁有遠超出現有水平的高音質。第二,擁有極強的抗干擾能力,這就解決了廣播高速移動狀態下的信號接收問題。第三,可以支持及時的互動、反饋以及節目定制。第四,相對于現在的調頻廣播,數字廣播頻譜利用率極高,可以節省大量的空中頻段資源。第五,數字廣播為數據傳遞和多媒體廣播提供了可能性。由于數字技術可以對多種信息進行數字化壓縮,因此數字廣播可以傳遞視頻信息,只需對受眾的接收設備進行改造,即可進行視音頻的傳遞。

數字化技術與廣播節目形態變革

技術的發展始終是人類傳播手段變革的重要推手,伴隨著傳播手段變革而來的則是傳播內容的形態變革。綜觀人類的大眾傳播史,無論是從報紙到廣播、電視,還是再到互聯網的變革,以及未來的數字化廣播、電視的趨勢,表面上雖是傳播手段的變化,實質則為傳播內容形態的深刻變革,即從單向的、延遲的、視覺或者聽覺相關的內容,到互動的、即時的、視聽覺甚至觸覺相關的內容。

從橫向看,大眾媒體的技術是對其傳播渠道的改造、提升,渠道則對節目內容有著規范、限制作用。以聲音為唯一傳播符號的廣播不可能制作需要畫面配合的節目;以聲音、畫面雙符號為主體的電視,也不會只專注節目的畫面,而忽視聲音的重要性,所以廣播數字化技術帶給廣播的不僅是傳播渠道上的變革,更重要的是隨之而來的節目形態的變革。

數字化技術具備增加廣播多媒體節目的能力,但是其在技術穩定、標準統一、設備改換和成本降低方面還有較大的困難,但是數字廣播是必然要全面來臨的。數字化音頻廣播由于頻段資源占用少,無疑將為更多的競爭對手騰出傳播節目所需的頻道空間,廣播的競爭程度將會進一步加劇,因此節目形態創新和質量提高將更為重要,而數字技術也為這些提供了技術基礎。

第一,廣播由于數字化技術的引進將能夠實現真正的節目互動,實現聽眾間以及聽眾、廣播間的實時互動,多種即時互動節目將出現。第二,受益于數字音頻廣播穩定、優質的移動接受效果,除了現在已經較為成熟的車載廣播以外,手機廣播、MP4廣播將大量涌現,這無疑大大拓展了廣播的受眾群,也對相應的節目形態提出了新的要求。第三,得益于數字技術的發展,數字廣播將最終支持節目定制服務。數字技術既能提供大量的節目傳播空間,也能夠提高對節目接受的設計和控制,從而達到節目定制的要求。第四,數字技術可以使廣播具備準確傳輸數據的功能,這將徹底改變廣播收入單一的問題,使得廣播可以通過提供商業數據的傳輸而獲利,為廣播的市場開拓打造一個全新的盈利點。第五,隨著數字技術的進一步發展,多種廣播視頻節目將會出現。

隨著數字技術的深入,廣播在技術上甚至可以支持視頻節目的出現。這就產生了新的問題,數字技術將可能使廣播與電視等媒體處于同一技術平臺,都將擁有多媒體傳播和數據傳輸技術,這樣的廣播還是廣播嗎?這就是媒介融合的問題了。雖然廣播短期內的數字化進程還不會達到這種程度,但是數字化技術引起的媒介融合現象已經顯現。無論如何,未來的媒體必將一方面遭受數字化引發的激烈競爭,另一方面享受數字化帶來的節目創新空間。

注 釋:

①尚笑梅:《數字化技術及應用》,《服裝界》,2006(2)。

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1 非物質文化遺產數字化傳承現狀

自2003 年聯合國教科文組織頒布《保護非物質文化遺產公約》以來，世界各國對非物質文化遺產的重視提升到了新的高度。我國政府也在非物質文化遺產保護與傳承領域投入了大量的人力物力財力。國務院先后于2005 年和2011 年頒發了《關于加強我國非物質文化遺產保護工作的意見》和《中華人民共和國非物質文化遺產法》[2]。同時，文化部、科技部等國家部委對非遺保護和學術科研領域給予了大力支持;各級地方政府也通過行政、經濟等手段保護和傳承地方非物質文化遺產。然而，我國非物質文化遺產保護與傳承仍有諸多問題亟待解決，尤其是在非物質文化遺產保護與傳承的數字化建設背景下，這些問題更為凸顯。非物質文化遺產的數字化建設工程，對非遺保護與傳承是一種資源統計、整合、保存、傳播的過程。在非遺的數字化進程中，數據庫建設是傳承保護的基礎，地域間合作共享數據資源是非遺傳承的條件，適當的政策扶持與產業化建設是非遺傳承的手段。

1.1 缺乏數據庫標準化建設

《中華人民共和國非物質文化遺產法》明確指出：文化主管部門應當全面了解非物質文化遺產有關情況，建立非物質文化遺產檔案及相關數據庫[3]。此法案在法律上明確了非物質文化遺產數字化建設的要求。非遺內容豐富、種類繁多，呈現方式多樣化，有圖像、表演、音樂、制作技藝、模型等形式。在非遺數據庫建設架構、內容、媒介等方面缺乏相關標準，導致各地建設的數據庫標準不一，無法實現中華非物質文化遺產的全面標準的數據采集及數據呈現，這將直接導致在非物質文化遺產數字化應用過程中出現諸多問題。

1.2 缺乏資源共享機制

非物質文化遺產保護與傳承過程中，由于非遺類別的差異化，導致對非遺資源采集的方式有所不同，其獲得的數據資源也就不同。各地在信息采集、資源應用、傳播媒介等對非遺有效傳承的方式與手段方面沒有實現合理的資源共享，導致大量非物質文化遺產局限在其原生地，且導致國家的資源浪費和重復投入[4]。非遺數字化的根本目的是對非遺的傳承和應用。只有建立有效的資源共享機制，加強地方非遺保護的溝通合作，建設大數據平臺的數據庫資源，減少無序的資源浪費，才能實現非遺數字化的初衷。

1.3 過度產業化建設

非物質文化遺產傳承與產業化建設有極大的關聯。產業化建設隨著工業發展與經濟建設有了極大變革，但是，過度產業化建設帶來了適得其反的效果。新技術帶來的技術變革，使得非遺傳承陷入了另一個困境，如激光雕刻的剪紙作品、數碼印刷的木版年畫、3D 打印的泥人張泥塑等，讓普通受眾無法分辨真偽。

隨著科技發展，很多傳統手工藝類非遺已經走向生產線式的規模化制作，而表演類非遺則變成了商業活動。非物質文化遺產的產業化及商業化旅游資源的開發，為非遺傳承與展示提供了平臺，也為大眾提供了更多接觸非遺的機會，然而過度商業化也使得非物質文化遺產喪失了文化的意味。

2 非物質文化遺產傳統展示媒介

非物質文化遺產展示與傳播，除了借助數字化技術手段外，仍有很多傳統媒介為其提供展示與傳播平臺。傳統媒介在很大程度上受限于特定區域內的展示與傳播，相對數字化媒介有諸多不便和局限性。然而，傳統媒介在許多經濟欠發達地區仍然作為非遺文化的主要傳播方式。

2.1 非遺原生地展示媒介

非物質文化遺產的原生地展示媒介，指在非物質文化遺產所在地進行相關文化、物品、技藝、表演等形式的展示和傳承。非遺原生地作為非遺展示最原始、最原生的展示媒介，直觀再現了非遺生存現狀及傳承狀態。

2.2 公共文化場館展示媒介

公共文化場館承擔著地區文化傳播與建設的社會基本功能，是服務公眾的社會基礎文化設施。從廣義上來講，公共文化場館包含兩類，一類是社會公益性文化場館，如圖書館、博物館、美術館、科技館等具有社會公益性質的公共空間;另一類是商業性公共共享空間，如商場、購物中心、超市等具有商業性質的公共空間。

公共文化場館作為非遺展示的傳統媒介，有著廣泛的受眾基礎，受眾數量大、階層及背景豐富，為非遺傳播提供很好的平臺，一直以來都是非物質文化遺產的主要傳播和展示渠道。

2.3 公共旅游場所展示媒介

公共旅游場所，以供公眾休閑旅游為主要目的的公共場所，其中很多本身就是文化遺產，如平遙古城、麗江古城。公共旅游場所，除了一些建筑群落、自然資源及人文景觀外，各個旅游景區的旅游集散中心也包含其中。

公共旅游場所作為非遺展示的傳統媒介，作為向外展示地域文化的窗口，集中展示了地區非物質文化遺產及文化遺產，是最常見的非物質文化遺產傳播展示的手段。

2.4 大眾教育展示媒介

利用大眾教育展示媒介展示非物質文化遺產，是一種最直接、最有效的手段，可以使中華文化貫穿在教育體系中。教育機構通過與非遺相關的課程、課外活動及專題展示等方式，對非遺進行傳播展示。中小學邀請非遺傳承人進行課堂教育，高校開設與非遺相關的專業或研究院所，青少年宮開展手工藝類非遺制作培訓等，均為非遺保護與傳承起到了積極的推動作用。

3 非物質文化遺產數字化展示媒介

非物質文化遺產數字化展示是建立在非遺傳統展示媒介基礎上，借助多媒體技術、物聯網、4G 移動網絡、智能應用終端、虛擬現實、全息投影等技術手段，來實現非物質文化遺產的數字化傳播和展示目的[5]。非遺的數字化展示媒介，充分利用了各項影像及互聯網技術，將非物質文化遺產可視化、情景化地展示在數字終端設備上，使非遺呈現出交互性、體驗性的新屬性，實現快速、有效的傳播與展示，從而達到非遺傳承與保護的終極目的。

非物質文化遺產數字化展示媒介，融合了展示傳播的多種手段和技術應用，呈現出極強的學科交叉性。數字化媒介將非遺展示從傳統的PC 網絡平臺移動到智能設備的應用程序上，從社交網絡的快速傳播到公共文化平臺的公共資源應用，從虛擬現實設備影像呈現還原到現實事物，豐富多元的數字化媒介平臺為非遺展示提供了更多的表現形式。

3.1 基于PC網絡平臺的數字化展示媒介

基于PC 網絡平臺的數字化展示媒介，是數字化展示媒介中較為傳統的一種媒介形式，也是最早應用、最普及的形式?；趥€人計算機終端，通過互聯網在線瀏覽非物質文化遺產資源，可通過圖片、視頻、音樂等影像方式呈現非遺數字化資源[6]。同時，隨著計算機技術的發展，各種互動性的虛擬展示也趨于普及化[7]。

基于PC 網絡平臺的數字化展示媒介，如中國藝術研究院負責開發的中國非物質文化遺產網、天津大學馮驥才研究院負責開發的中國傳統村落網以及國際非遺博覽園網站等。此外，VR 虛擬展示技術的應用，使得非遺在計算機網絡平臺上實現了仿真可操作式體驗[8]，大大增強了受眾在展示媒介中的帶入感和體驗性。目前故宮博物院在其官網中實現了360 紫禁城全景漫游敦煌研究院數字化研究中心，在騰訊地圖了三維全景敦煌石窟。

3.2 基于移動智能設備的數字化展示媒介

移動智能設備已經悄然改變了人們的生活，從智能手機開始，智能手表、智能手環、智能可穿戴設備等移動智能產品的出現，對人類生活方式有了極大的影響。特別是智能手機，已然成為現代人不可或缺的隨身物品之一，甚至機不離手。而以Apple Watch，Google glass 為代表的移動智能產品，將再一次用科技改變生活方式。

基于移動智能設備的數字化展示媒介，作為非物質文化遺產展示和傳播的新興媒介，有著更加廣泛的應用平臺和受眾人群。移動智能設備作為數字化展示媒介，其應用程序是非遺展示和傳播的重要渠道。在應用APP 程序推廣非遺文化及展示非遺成果方面，故宮博物院及社會文化傳播機構已研究出了一些成果[9]。

故宮博物院在近期已了5 款APP 應用程序，使得眾多的故宮館藏文物觸手可及，被受眾收藏在手機中成為指尖上的文物，大眾可以更加容易和便捷地享受文化的饕餮大餐。其中《每日故宮》，每天為用戶推薦一件故宮館藏文物，同時提供日歷、筆記本等功能，界面設計精美，讓受眾在享受文化信息的同時帶來良好的用戶體驗。除此之外，故宮不僅將館藏文物數字化，而且還思考了傳播方式，將宮廷文化和書畫作品以游戲、日歷、教育等形式進行傳播，融入了更多互動體驗，共享交流內容，大大提高了傳播的廣度和速度，切實起到了對中華文化的傳播和展示的目的。

明清古典家具制作技藝作為非物質文化遺產，從其制作工藝、使用工具、裝飾紋樣、木料選擇等都是中華文化瑰寶。由中央美術學院彥風設計開發的《中國古典家具》，作為一款APP 應用程序，以360的旋轉、張合拆組家具部件、深入零件至榫卯結構展示明清家具，通過簡單富有趣味性的互動體驗激發用戶探尋古典家具的奧秘。作為非遺的移動智能設備的數字化展示媒介典型案例，體現了數字化媒介的傳播性、交互性、趣味性的全新體驗方式，為非遺保護與傳承起到了積極作用，實現了非遺展示的目的和意義。

3.3 基于社交網絡的數字化展示媒介

社交網絡作為互聯網時代最流行和普及的社交工具，擁有大量的用戶群體?；谏缃痪W絡的數字化展示媒介，恰恰可以利用擁有大量用戶的社交軟件，如微博、微信等，進行社交自媒體的非遺展示，其具有傳播速度快、受眾人群豐富、數量龐大等眾多優勢，勢必成為非遺展示與傳播的重要渠道。

3.4 基于公共文化平臺的數字化展示媒介

博物館、美術館、購物中心等公共文化平臺，除了作為傳統媒介展示非遺外，其在數字化建設上也為非物質文化遺產的傳播展示提供了良好的公眾平臺[10]。以博物館為例，在展示陳列展品的設計中融入數字化手段，同時借助全息投影、可觸摸屏幕、3D 影像、感應設備等互動設施增強觀眾的參與感，通過互聯網實現影像、信息的同步傳輸及分享。

新加坡海事博物館，展示了當地民族服飾的數字化互動設施。觀眾通過照片采集，實現民族服飾的虛擬試穿，并將試穿合成照片發送至觀眾預留的郵箱中。簡單的體驗，使觀眾對當地文化留下更深刻的印象，對地域性非物質文化的傳播有很好的效果。

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【關鍵詞】 中短波廣播 DRM數字化 關鍵技術

十九世紀，30MMHz以下中短波廣播出現，它以覆蓋范圍廣、接收簡單、傳輸距離遠、價格低廉等多個優點作為基本信息傳播手段被世界各個國家使用。但是傳統的模擬的DRM在現實中存在著很多缺點，比如業務單一、傳輸質量差、易遭受外界干擾等。為解決問題，充分將中短波頻道利用，在全球范圍內實現有效經濟覆蓋，采取數字廣播是必經之路。

一、中短波傳播的方式

1、中波傳播的方式。中波的傳播主要通過地波與天波這兩種方式所進行。因為中波的波長比較長，有較強的繞射能力，所以還是主要依靠地波來進行傳播。中波頻段范圍為594～161KHz，每個廣播電臺在這個頻段上工作，在9KHz～10KHz帶寬的不同信道上傳送自己的節目信息，避免相互之間的干擾。

2、短波傳播的方式。短波的頻段在2.3～26MHz時，它也可以通過天波與地波來進行傳播。短波在沿著地面傳播的過程中，因為它的頻率高，衰減快，所以傳播的不遠。短波傳播主要依靠天波，它能夠將節目信息傳播到幾百或幾千公里外的地方，甚至能夠繞著地球進行傳播，很適合國際傳播。中短波廣播因為它的建設成本較低和覆蓋范圍廣等特點，受到了廣泛關注和重視。

二、DRM的發展

為實現DRM數字化，數字調頻廣播國際組織DRM聯盟在中國廣州成立。DRM聯盟目標為開發數字化中短波廣播在世界范圍標準，且提供系統建議，供ITU（國際電信聯盟）、進行標準化。作為正式建議書， 獲得ITU的通過。DRM系統還被ETSI（歐洲電信標準化協會）標準化，并被IEC（國際電工委員會）通過，標志著DRM系統正式生效。

近年來，數字廣播發展迅猛，DRM不再只是在30MHz之下的應用。目前DRM聯盟已將DRM廣播擴展成為整個傳統廣播頻段，形成一個DRM+的標準，可進行120MHz之下的廣播。對FM頻段廣播，DRM采取的是先占用傳統的模擬FM電臺之間間隙頻率來進行廣播，之后取代模擬廣播進行數字化的轉換，實現模擬廣播平滑過渡至數字廣播，讓廣播作業者容易接受信號信息，廣大聽眾能夠更好地向數字時代過渡，而不是因電臺數字化失去太多傳統聽眾。

三、DRM廣播優點

1、提高工作效率。在相同覆蓋情況下，DRM可以降低四分之三的功率，能夠有效節約能源的消耗，減少電磁污染從而使工作效益得到提高。

2、提高質量。在調幅廣播帶寬相同情況下，調幅信號傳送音質能夠得到改善，可達到調頻單聲道廣播質量。如若帶寬增加，還能達到C級或D級的水平質量。

3、提高可靠性。DRM廣播抗干擾的能力比較強，它消除短波出現的衰弱現象，大大提高信號傳送可靠性。

4、便于接收。在30MHz之下的數字調幅廣播的穿透力與繞射力較強，覆蓋范圍比較廣，對移動接收與便捷式接收比較適用。

5、便于用戶接受。DRM廣播可以提供數據傳輸與一些附加的業務，提供許多的特性使其具有人性化、智能化的特點，對于用戶的使用與接受起到很好的作用。

四、目前DRM技術工作的思考

4.1適時對節目方向進行調整

對技術上加強管理，夯實數字化工作基礎。城市經過多年以來的不斷發展，一些以前在郊區的發射臺現在成為繁華鬧區，周圍建筑物增多，樓房高聳，不斷蠶食著天線場，破壞地網，使發射的頻率下降了。新建設的一些站臺和改變了發射功率，造成頻率之間相互沖突，出現越來越多的干社區。電磁環境的逐步惡化，需要進行測試可聽度與場強，再根據覆蓋情況重新規劃，再者就是換發射臺地址，再考慮數字化問題，對覆蓋范圍、受眾人群等因素進行分析對節目方向進行調整，鞏固DRM現有地位，夯實DRM工作基礎。

4.2數字化制作音頻

在制作廣播節目時努力提高聲音的質量，進行數字化改造。數字化和網絡化是廣播制作播出中心系統廣播發展趨勢所在。在制作音頻時采用數字化、音頻工作站和數字調音臺等數字設備，可以解決模擬系統在工作時出現不穩定的狀態，使播出機房運行指標得到提高。提高播出時的質量與音頻信號動態范圍是實現DRM數字化的重要條件。

結語：中國作為廣播大國，應該充分利用我國廣播資源和最新數字廣播技術的DRM廣播技術，一方面保留傳統的模擬調幅的廣播的特點，另一方面解決了很多存在的缺點。DRM技術工作者應在媒體競爭的環境中仔細研究DRM的特點，找準定位，按照廣播規章辦好節目。這樣DRM才可以面對挑戰，發揮其他媒體所沒有的優勢。

參 考 文 獻

[1]珍措.淺談中短波廣播及其數字化[J].廣播電視信息，2013（03）.

[2]程前.多媒體時代的廣播傳播發展策略研究[D].四川大學，2014.

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版權制度的宗旨是保護權利人　（版權人、鄰接權人）　的合法權益，營造尊重智力成果的社會氛圍，鼓勵權利人創作既多又好的精神產品，還要構筑有助于作品傳播利用的法律機制，促進科學文化事業的繁榮?？墒牵鏅嗬碚撝惺冀K存在著如何既保護權利人對作品的獨占以承認其智力勞動價值，又能使作品得以充分造福于社會的矛盾?；饷艿闹埸c是權利人與社會公眾的利益平衡，這是版權制度的基石。

毫無疑問，許多……

二、數字檔案館建設中幾個具體的版權問題

版權制度自誕生以來始終追隨著新技術的前進步伐，數字技術的應用并沒有改變版權因新技術的應用而不斷擴張的趨勢，這使得靠相關法律理念得以延續及其補充修正架構形成的版權制度捉襟見肘，許多傳統的法律規范需要重新認識和界定。由干本文篇幅所限，下面僅就數字檔案館建設中涉及的眾多版權問題中的幾個重要問題進行闡述。

（一）傳統檔案作品的數字化權

數字檔案館不再是孤立分散的物理存在。是相互聯合、協作、整體化的，充分實現資源共享的服務網絡體系，數字技術與網絡環境則提供了實現廣泛的檔案信息資源共享的條件和可能性。傳統的以印刷，膠片等載體形式存在的檔案作品上網傳播的起始步驟是對其進行數字化，使其具備二進制數字狀態，這就必須明確數字化權的權利歸屬問題.

依照版權法原理，權利人的財產權與作品利用方式是對應的，作品數字化的實質是增加了作品的利用方式，這甚至是網絡環境中利用作品的惟一方式和必要條件，所以從保護權利人合法權益的角度出發，就應將數字化確定為權利人的一項專有權，1999年12月9日，國家版權局了《關于制作數字化作品的著作權規定》　（以下簡稱《規定》）　，其第二條規定：“將已有作品制成數字化作品，無論已有作品以任何形式表現與固定，都屬于《中華人民共和國著作權法實施條例》第五條第1款所指的復制行為?！兑幎ā返谌龡l規定：“除著作權法另有規定外，利用受著作權保護的他人作品制作數字化制品，應事先取得著作權人的許可，可以直接向被利用作品的著作權人取得許可，也可以通過著作權集體管理組織取得許可。”

無論是我國舊《著作權法》還是新《著作權法》，都沒有明確規定權利人享有的數字化權，但是按照《規定》的解釋，數字化權被包括在了復制權當中，按照《著作權法》第二十二條第8款的規定，檔案館為了陳列或保存的目的，將以傳統載體形式存在的檔案作品數字化無需取得授權，亦無需支付報酬，但除此之外其它目的的對傳統檔案作品的數字化，都要事先取得權利人的授權。

（二）數字化檔案作品的法律地位

需要明確的問題是，檔案館對以傳統載體形式存在的檔案作品數字化后，產生的數字化檔案作品是否受到版權法保護及其權利歸屬。一件作品要受到版權法保護，必須同時具備“獨創爛”與“有形形式復制”兩個基本條件.傳統檔案作品被數字化，實際上是將該作品以數字化代碼形式固定在磁盤或光盤載體上，改變的只是作品的表現和固定形式，作品的獨創性與可復制性不會由于其被轉換成數字編碼形式而喪失掉。所以，對傳統檔案作品數字化后產生的數字化檔案作品仍然受到版權法保護。2000年11月22日，最高人民法院言判委員會第1144次會議通過了《關于審理涉及計算機網絡著作權糾紛案件適用法律若干問題的解釋》（以下簡稱《解釋》）。其第二條第1款規定：“受著作權法保護的作品，包括著作權法規定的各類作品的數字化形式。在網絡環境下無法歸于著作權法第三條列舉的作品范圍，但在藝術和科學領域內具有獨創性并能以有形形式復制的其它智力成果，人民法院應予以保護。

由于作品被數字化后的獨創性沒有發生變化，不產生新的作品，因此檔案館對傳統檔案作品數字化后，產生的數字化檔案作品的版權屬于原權利人，而不歸檔案館。當然，如果被數字化的傳統檔案作品的版權原本就歸檔案館所有，則數字化后檔案作品的版權也自然歸檔案館。另外，數字檔案館正在利用自己的技術與人才優勢及網絡上豐富的檔案信息資源扮演一個使信息增值的角色。這類增值的檔案作品往往是編纂或編研檔案作品，按照《著作權法》第十四條的規定，檔案館在整體上對其享有版權，但在行使版權時不得侵犯作品中包含的原作品的版權。

（三）信息網絡傳播權

網絡傳輸與數字化一樣都是網絡環境中利用作品的新方式，同樣受到權利人專有權的控制。檔案館數字化檔案作品上網傳播必須經過權利人的授權，這在1996年締結的《世界知識產權組織版權條約》?。╓CT）第八條“向公眾傳播的權利”由有明確的規定。我國新《著作權法》第十條第12款增加了“信息網絡傳播權”，即“以有線或者無線的方式向公眾提供作品，使公眾在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利?！?/p>

信息網絡傳播權法律地位的確立，使權利人對作品的傳播方式的專有權延伸到網絡空間，并且能直接傳播作品，行使鄰接權。這對檔案信息服務構成一種威脅，使檔案館無法充分利用新技術為用戶開展各種形式的數字化信息服務。因為不能從事基于網絡環境與網絡技術的檔案作品傳播服務，將使數字檔案館的功能開發受到全面壓抑。

信息網絡傳播權除了阻止檔案館未經授權上載檔案作品外，還會對檔案館開展的數字信息緩存，數字信息瀏覽等服務起到負面影，同時禁止檔案館未經授權把含有檔案作品的數據庫和網絡相連，使用戶在其個人選定的時間與地點訪問并得到這些作品，盡管在這種情況下檔案館并沒有通過網絡直接傳播檔案作品。網絡傳播沒有傳統傳播那樣的“權利窮竭”問題，檔案館從網上合法下載檔案作品僅僅是針對本次下載行為而言的，所形成的復制件仍然受到權利人專有權的控制，未經許可不得將其向用戶作新的傳播。

有人認為，檔案館取得數字化權后，就可以把數字化后的檔案作品上網傳播。因為數字化和網絡傳輸都是對作品的數字化利用，權利人既然授權檔案館對其作品進行數字化，就會自然同意將其作品上網傳播。其實不然，權利人授予檔案館數字化權，并不意味著同時授予了檔案館信息網絡傳播權，檔案館若把以傳統載體形式存在的檔案作品上網傳播。必須先后或同時向權利人取得數字化權與信息網絡傳播權。

（四）合理使用在數字檔案館的適用性

合理使用是對權利人專有權行使限制的主要方法，是指在法律允許條件下。不經權利人許可，不付報酬地使用他人已經發表的作品。各國著作權法都針對檔案館制定有合理使用的條款。比如我國《著作權法》第二十二條第8款，另外第1款、第2款、第6款也可適用。網絡環境中，對傳統的合理使用原則能否得到適用，學術界存在不同的看法。WCT則采取了折衷的態度，其第十條議定聲明規定：“不言而喻，本條約允許締約國各方將其依國內法中按《伯爾尼公約》被認為可接受的限制和例外繼續適用，并適當地延伸到數字環境。同樣，這些規定應被理解為允許締約方制定對數字網絡環境適宜的新的例外與限制，”這樣，就把傳統的合理使用原則適用于網絡空間，并給各締約方自行立法規范網絡環境中的合理使用問題留下了余地。

為了滿足數字時代檔案信息服務的需要，許多國家新的立法都對檔案館合理使用原則作了調整。比如：1998年美國頒布了《跨世紀千年版權法》（DMCA），對美國原《版權法》第108條關于檔案館的免責條款作了修訂。在DMCA之前，美國《版權法》第108條只允許檔案館為內部使用之目的制作1份仿真復制件（非數字化的）。按照修訂的第108條，允許檔案館制作多至3份的、可以是數字化的復制件，條件是不得把這些復制件向檔案館建筑以外的公眾傳播。如果原格式已被淘汰的話，修訂還允許檔案館將作品用新的格式復制。DMCA第1201條（d）款又規定檔案館在法定情形下享有“解密權”：對相同的復制件，不能以其他形式合理地獲得的，則對他人作為商品的作品復制件，僅為獲得1份復制件，以便決定是否本法允許從事的活動，如果對作品解密，不構成侵犯作品的技術措施權。1999年，澳大利亞頒布的《版權法修正案》規定，檔案館可以將檔案作品上載到網站，但只能為用戶提供作品的屏幕瀏覽（不能輸送到打印機或軟盤）。

新的《版權法》對檔案館合理使用制度的調整仍不理想。一方面，與版權擴張的總體趨勢相比，檔案館合理使用的范圍顯得縮小和確定化；另一方面，新的《版權法》對合理使用制度的調整偏重于復制權，而檔案館對作品的數字化利用需要的版權例外并不僅僅限于復制權。法律若不能就檔案館對數字化作品的利用做出更加寬泛的例外規定，檔案館就可能隨時受到侵權指控，或在因用戶違法利用檔案行為而引發的侵權糾紛中承擔連帶責任。

三、數字檔案館建設中的版權保護對策

鑒于數字檔案館與經濟和社會發展的重大關系，鑒于我國已經加入世界貿易組織，數字版權保護成為檔案館應對國際版權保護新形勢挑戰的重要課題。我們有必要以積極的態度和有效的措施認真解決數字檔案館的版權問題。

（一）不斷完善版權制度

數字檔案館版權問題的解決最終依賴于版權制度的調整與完善，不僅包括版權基礎理論。基本原則的創新，還涉及具體法律規范的重新界定。其重要問題包括：數字檔案館的法律地位、合理使用在數字檔案館的完善、法定許可制度和數字檔案館版權問題的關系、檔案館的信息存取權與解密權、網絡版權集體授權機制，檔案館的版權責任等。

（二）解決《檔案法》與《著作權法》的沖突問題

檔案作品是一種“特殊形式”的作品，受到權利人“版權”和檔案館“管理權”的雙重控制，對其使用不僅要符合《著作權法》，還要符合《檔案法》，但是現在《檔案法》和《著作權法》在檔案的開放、公布（相當于《著作權法》上的“發展”），利用方面的規定中存在著多處沖突。比如：〈著作權法〉規定，發表權屬于權利人。但《檔案法》第二十二條第1款規定：“屬于國家所有的檔案，由國家授權的檔案館或者有關機關公布：未經檔案館或者有關機關同意，任何組織和個人無權公布?！蹦敲?，檔案作品的發表權究竟是屬于權利人，還是屬于檔案館呢？又比如：《檔案法》第二十一條第2款規定：“由華人民共和國公民和組織持有合法證明，可以利用已經開放的檔案，”如果利用的是己經發表過的檔案作品，上述規定與《著作權法》并不沖突；如果利用的是未發表過的檔案，按照《著作權法》的規定，這種利用應該受到權利人的控制，并非持有合法證明就可以不經權利人授權而利用（注：檔案館對檔案作品的“開放”并不意味著權利人同意·發表·該檔案作品）?！稒n案法》和《著作權法》的交叉與矛盾，有待進一步研究。這對解決數字檔案館版權問題有著重要意義。

（三）成立檔案館知識產權聯盟

僅僅依靠法律專家和技術專家來解決數字檔案館的版權問題是不夠的，檔案界要做出自己的努力，為此應建立檔案館知識產權聯盟，其任務包括：開展數字檔案館版權問題的研究，提出規劃與對策；運用檔案館集體的力量，向立法機關反映檔案館的要求；代表檔案館和權利人談判，維護檔案館的合法利益；構筑檔案館之間的知識產權流通機制；推動檔案館保護知識產權的經驗交流，開展檔案館知識產權保護的培訓活動，促進檔案館整體知識產權保護水平的提高等。

（四）提高檔案館保護版權的自律性

行業自律，即通過檔案館采取必要措施來規范自己和用戶對檔案作品的利用行為，達到保護版權的目的。網絡環境中，檔案館有必要進一步提高保護版權的自律性，針對檔案館對數字化作品的利用特點制定有效的行為規范。要在檔案館員中開展多媒體技術。數據庫技術、計算機技術等新技術版權保護知識的普及教育，針對檔案作品數字化利用的關鍵環節建立嚴格的版權制度。要在檔案館與權利人之間建立溝通機制，增強檔案館保護版權的透明度。樹立保護版權的良好社會形象。檔案館還要對新的檔案作品利用方式和價格模式開展研究，并予以合理接受，以防止侵權。

（五）加強對檔案作品的技術保護

技術手段已經被納入了版權保護的范疇，因此檔案館可以對檔案作品保護提供技術支持。比如：加密技術（對稱加密技術、非對稱加密技術）。數字簽名技術、數字時間戳技術、身份驗證、防火墻技術和CA認證等。

【參考文獻】

1.張照余：《檔案網站建設維護過程中著作權的認定與保護》，《檔案學通訊》，2001年第6期。

2.連志英：《檔案和著作權保護》，《檔案》，2000年第2期。

3.薛虹：《網絡時代的知識產權法》，北京，法律出版社，2000年7月第1版。

4.方開玉：《論檔案的開發利用和著作權的合理使用》，《檔案學通訊》，2000年第6期.

篇10

[關鍵字]教育資源；著作權；數字化；少數民族

一、教育信息傳播的現狀中分析數字化發展的必要

根據《2005年中國互聯網絡信息資源數量調查報告》，報告指出我國信息資源增長迅猛，全國域名數約為259.2萬個，比上年增長40.0％，以下統計數字是截止于2008年1月，可以部分的反映其發展的規模：

上網計算機數：我國的上網計算機總數超過7000萬臺，接近8000萬臺，比起2005年7月增長了快一倍，是1997年10月第一次調查結果29.9萬臺的270多倍。上網用戶人數：我國的上網用戶總人數超出20000萬人，同2005年7月調查結果的上網用戶人數相比多了一倍半。WWW站點數：我國WWW站點數為150多萬個，是2005年7月2倍多。CN注冊域名：我國CN注冊域名900萬個，是2005年7月的50萬左右的18倍。網絡國際出口帶寬數：我國網絡國際出口帶寬數370000多M。是2005年7月的80000多M的4、6倍多一些。

本次調查結果顯示，教育資源在提供知識信息服務的同時，需要注重少數民族人員的信息技術教育和應用與信息化人才培養發展的速度。我國作為多民族國家，應重視少數民族教育，更應該重視少數民族教育資源的數字化建設。

二、目前數字化建設中存在的問題

1、數字化權問題

一般來說，獲取數字化教育信息資源的來源于：一是接收少數民族語言書寫的應歸類的電子文件及其元文本：二是對館藏傳統介質教育資源進行數字化，通過數據壓縮技術、數字攝像技術等手段，將紙質、聲像等傳統介質的作品和文獻資料進行數字化處理，轉化成數字化館藏文件。根據2001年修改后的《著作權法》第22條第8款規定：“少數民族教育資源在陳列或保存中以傳統載體形式存在的作品數字化則無需取得授權，亦無需支付報酬”在對這些受著作權保護的少數民族作品進行數字化時，都要事先取得權利人的授權，經得著作權人的同意后方可數字化，否則就構成侵權。

2、信息網絡傳播權問題

傳統介質的少數民族教育資源通過網絡實現數字化文本信息的和傳遞，也會受到權利人專有權的控制。但是目前受傳統文化熏陶較深的大部分少數民族人員，都是在學習少數民族語言文字的專業領域和利用少數民族語言文字的工作崗位，對于利用著作權法去保護已存和現著的教育資源有很大的不足。而圖書館等將受著作權保護的少數民族教育資源數字化信息放在網絡中傳播時，會涉及到權利許可問題，其中信息網絡傳播權的網絡公開展覽權和傳統的展覽權有很大區別。我國新著作權法第10條第8項將展覽權規定為：“公開陳列美術作品，攝影作品的原件或者復制件的權利，”這表明，數字化作品無論何種方式傳播，教育資源管理者必須經過著作權人的授權，否則就構成侵權。

3、著作權的合理使用問題。

著作權能夠實現鼓勵創作、促進傳播、繁榮文化、推進人類文明的利益平衡的根源在于其的合理使用這一限制著作權人專有權的制度。然而少數民族教育資源的合理使用中，其創作者、傳播者、使用者三者之間的關系往往處于一種很不協調的狀態，以及在處理公共利益和個人利益的關系時界限不明。

三、少數民族教育資源的數字化建設的幾點對策

1、從傳統語言和文本載體到數字化載體的轉變

少數民族語言文字的教育資源應當充分發揮信息化教育教學模式的四個要素，即學生、教師、教學信息、學習環境。高校教學和科學研究服務機構要想建構數字資料館，必須著眼于少數民族語言和文字特殊性，將其教育資源數字化。目前有的學者從邏輯結構上對數字化校園進行分析，其中比較有代表性的是把它分為三個層次：理念層、應用層、物理層。首先做好：采集各種類型的少數民族文獻資料并進行科學的加工整理和管理：開展流通閱覽和讀者輔導工作：開發數字化的教育資源，統籌、協調各大高等院校的教育資源交流工作并開展學術研究：參加少數民族教育資源的整體化建設。其次將館藏數字教育資源加工與：把傳統形式的信息通過國語和少數民族語言文字，以及其他多國語言文字轉化成數字化信息：運用電子技術儲存和管理已經生成的數字化信息，在傳播和利用中注意涉及到版權和著作權等知識產權的問題：還要提供數字化藏書館的訪問查詢技術，做好少數民族文字查詢端口，例如藏族有班智達、喜馬拉雅、同元、桑布扎等輸入法。

2、網絡環境下數字資源傳播權保護

少數民族教育資源的信息網絡傳播權侵權案件的賠償問題有其特殊性，表現在權利人的損失、侵權人的違法所得、權利人因侵權人的侵權行為導致的其復制品市場銷售量減少的數量難以計算。我國《信息網絡傳播權保護條例》第18條規定：“可以由著作權行政管理部門責令停止侵權行為，沒收違法所得，并可處以10萬元以下的罰款：情節嚴重的，著作權行政管理部門可以沒收主要用于提供網絡服務的計算機等設備構成犯罪的，依法追究刑事責任?！钡湮匆幎ǚǘㄙr償額度，應盡快規定關于信息網絡傳播權的法定賠償額度。

參考文獻：

[1]2005年互聯網信息資源數據與2008年清華大學版計算機網絡教材配套ppt的統計圖，以此與作比較得出，

[2]劉艷玲，《解決我國館藏檔案的數字化權問題的策略》[J]，《蘭臺世界》理論版，2006

[3]謝宇紅，《信息網絡傳播權法律問題研究》，西南政法大學碩士學位論文，2007

[4]路文煥《高校數字化教育資源的法律保護》，天津大學碩士學位論文，2004