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籃球運動；移動配合；進攻戰術

移動戰術打法讓運動員在場上連續不斷地進行傳切、掩護、策應、突破、換位，在移動中進行二、三人的各種熟練基礎配合，創造最佳的得分機會。

1.“移動配合”進攻戰術的基本理念

“移動配合”進攻戰術是有原則的“動”。由于它靈活性大，又不固定、不呆板，所以不易被防守所預測而遭破壞；它不像其它一些自由打法那樣不便控制，所以能靈活機動地對付各種防守的變化：使用該戰術打法的隊伍必須具備扎實的基本技術配合能力，它是機動配合進攻戰術的核心?！耙苿优浜稀边M攻戰術是有策略的“變”。由于“移動配合”進攻戰術在其戰術配合方法上的多變，所以具有籃球進攻戰術的超前性、先進性，同時雙有能攻破各類防守戰術的兼容性。它對參與“移動配合”進攻戰術行動的人員，掌握各種進攻戰術基礎配合的質量更高，基礎更牢，配合更默契。

2.“移動配合”進攻戰術的結構特點

任何一個球隊在實施“移動配合”進攻戰術之前，必須根據本隊的戰術需要和技戰術實力，考慮以下幾個戰術結構問題：

設計符合本隊戰術打法的基本戰術陣形，便于戰術的發動與實施，讓參與戰術行動的人盡快進入戰術角色；根據本隊內、外線攻擊力量的具體情況來設定本隊進攻戰術的活動范圍，若內線攻擊力量強，則拉開活動范圍，便于內線發揮；若外線攻擊力量強，則壓縮國防區，創造外線投籃得分的機會；將搶籃板球列入計劃，做到攻守平衡；設計戰術路線，其目的是把全隊分散的攻擊力量組織起來，使運動員在比賽中思想統一，行支協調，攻擊目標明確且表現出有組織的集體行動力量。

3.“移動配合”進攻戰術的配合形式

“移動配合’進攻戰術的基本配合形式實際上就是“中鋒與后衛”、“中鋒與前鋒”、“前鋒與前鋒”、“中鋒與中鋒”、“前鋒與后衛”、“后衛與后衛”之間若干的兩三人的“掩護、策應、傳切、突分、換位”等。由于“移動配合”進攻戰術富有連續性、機動性、應變性、靈活性，能打破戰術分位的固定化，從原則上消除鋒衛的界線。然而在實際比賽中，打破鋒、衛的位置界限只能是相對的和不固定的，以此表現出需要參與進攻戰術行動的員們在技術應用上更全面些、在攻擊位置上更靈活些、排斥那種笨拙的、死打籃下的、一招一式的進攻戰術打法。

4.“移動配合”進攻戰術的移動原則

它反映也整個進攻戰術體系的共同移動規律，如有違反就會造成進攻過程中的混亂。移動，場上無論有球或無球者為每次共同移動規律，如有違反就會造成進攻過程中的混亂。多傳球、少動球，運球一般在“移動進攻”戰術中處于調整位置；對內線采用壓入式傳球，壓縮防守圈，在此基礎上制造外線投籃機會：要處理好移動中集中與分散、投與搶的關系，保持攻守平衡。

根據球隊實際水平和隊員的特長來確定。

戰術的發動方向。戰術發動時，發動人移動方向的選擇越廣泛，戰術的結構就越精密，戰術的靈活性和機動性就越大：戰術行動要求隊員移動。教練員應按戰術配合設計各位置（前、中、后）的活動范圍，使各位置的移動方向、跑動的先后秩序以及移動路線等都能按明確的原則和要求進行，做到進攻連續、靈活、有序；戰術行動要求隊員要有特點的應急應變能力。當移動路線和配合受到破壞時，隊員之間要有一種默契、不失時機的互補；對基本配合的選擇要根據隊員的具體情況選擇幾種最適宜發揮一隊人員素質和技術優勢特點的二、三人基礎配合，將其作為組成本隊移動進攻戰術打法的基礎。

5.“移動配合”進攻戰術的訓練

“移動配合”進攻戰術的訓練要求。進攻行動的隊員不但要掌握和熟悉本位置的移動技術和配合變化，還必須了解和熟悉其它位置的移動技術和配合變化。

進攻行動的隊員要有全面、扎實的基本技術，以適應實施“移動配合“進攻戰術行動需要。進攻行動的隊員要具備豐富的戰術意識，掌握好隊員間的配合時間、節奏、層次，以提高戰術配合的質量。“移動配合”進攻戰術訓練的基本方法?！耙苿优浜稀边M攻戰術，訓練應采用“綜合一分解一綜合”的方法，并采用遞增參與訓練人數的步驟。

綜合的目的：讓隊員了解戰術結構的全貌，明確各位置的戰術任務和技術要求。分解的目的：將戰術需要移動技術和戰術結構中主要的局部配合分解出來精講多練，使隊員逐步完善技術和意識，達到默契配合的程度。

具體可用定位和輪的方法，采取分練和合練兩種組織形式。分練時作定位訓練，熟悉本位置的移動技術和移動路線；合練時作輪位訓練，相互熟悉其它位置的移動技術和移動路線。再次綜合的目的：按照具體的移動原則協調各局部配合之間的聯系，跑活戰術路線。具體方法：第一，逐步遞增參與配合的訓練人數；第二，合成局部配合為整體戰術的訓練；第三，戰術的發動方向可由開始較固定到不固定，方向由少到多，逐步提高難度。

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關鍵詞：稀薄織物；爛花工藝；園網印花；碳化；水洗

爛花印花，英文翻譯為burnout printing，所以也有叫做燒花。是在多組份纖維組成的織物上，印腐蝕性化學藥品（如硫酸、ALCL3等），經烘干、焙烘等后處理，使某一纖維組分破壞而形成圖案的印花工藝。也可于印漿中，有選擇的加入分散染料，在爛掉某一纖維組分的同時，使另一組分纖維著色，獲得彩色爛花效應。

爛花產品的坯布，通常由耐酸的纖維，如蠶絲、錦綸、滌綸等纖維與纖維素纖維（如粘膠纖維、棉等）交織、混紡等織成織物。爛花印染工藝是用強酸性物質（如硫酸等）調漿印花，焙烘后纖維素被強酸炭化，經水洗后，便得到具有半透明視感、凹凸的花紋。這種花紋或凹凸有序，或呈半透明壯，裝飾性強。爛花設計，經常大量的被用于窗簾、床罩、桌布等裝飾性面料和服裝面料，其獨特的效果，深受消費者喜愛。

對于稀薄織物的爛花，其產品生產的難點，在于連續化生產不斷頭、爛花部位紗線不移位、爛花效果、花型印制效果等難題。本文針對這些難題進行研究，探討爛花生產過程中的影響因素，以及各工序重點需要注意的問題，達到生產優質爛花產品的目的。

1滌粘爛花紗生產工藝

1.1織物規格

1）門幅：160cm；2）經緯密度：經向：366根/10cm，緯向：330根/10cm；3）纖維材料：經紗：20D/12F有光滌綸長絲；緯紗：120D滌粘包芯紗+20D/12F有光異形滌綸長絲；4）克重：65克/m2。

1.2工藝流程

坯布翻縫前處理定型園網印花焙烘水洗烘干拉幅成品

1.3生產工藝

（1）翻縫。由于織物薄，針腳密度要適中，兩頭密針；另外每個縫頭處，要用平縫一次，這樣可以避免在爛花后，在受到經向張力斷裂而斷頭，造成疵品布。

（2）前處理。滌粘面料含雜少，但在織物生產的過程中，有少量油及灰塵等，可以在皂洗機進行前處理。1）皂洗機前處理流程：進布冷水洗50℃溫水洗皂煮漂洗皂洗50℃溫水洗烘干。2）說明：A.在皂洗機前處理速度快，效率高，但對坯布要求高。由于穿布路線長，所以要加強巡回檢查，及時發現問題，及時處理。B.進布處，要檢查好縫頭質量，達不到要求，要立刻重逢，避免斷頭。C.粘膠纖維濕態，強力低，皂洗機張力，要調至最低。D.及時用萬能試劑，檢查布面PH值，檢查位置在布邊或縫頭處.3）說明：A.糊料的選擇非常關鍵，要選用耐強酸的糊料，要在酸性條件下，仍能達到印花所需的粘度，有一定的穩定性。糊料需提前打好，充分膨化。B.選用的分散染料要耐酸，在酸性條件下不凝聚，同時色光穩定。C.硫酸稀釋是放熱反應，稀釋過程放出大量熱量，所以，制漿過程中一要做好安全防護，二是要冷卻后才可以用于制漿。4）注意事項：A.印花前注意查園網，檢查有無沙眼、悶頭的牢固程度；B.爛花漿要過濾好，大顆粒會嚴重影響爛花效果，漿編號與園網編號對應好；C.選好合適的刀片，保證點狀、云紋效果；D.進布處把好來布質量關，把縫頭突出的一面做反面，避免園網爛花漿沾到別處產生質量問題；進入印花機烘房，布要平整；E.正常開機前放樣時，印花導布要適當長，車速、刀的壓力等正常開機一致，保證放樣準確；F.正常生產時，印花出布要干透，也不宜存放過久，轉運途中要用蓋布蓋好，防止水滴滴到布面形成疵布。

（3）焙烘。焙烘的作用：分散染料的固色，爛花位置粘膠纖維的碳化。工藝條件：1）車速：20米/分；2）溫度：180～185℃；3）門幅：148～150cm。注意事項：1）分散染料有升華特性，所以，焙烘前，如果機臺生產了，含有分散染料染色或印花產品，一定開排風，防止焙烘沾色，這點非常重要。2）出布把每個接頭拉出來，剪樣查看爛花效果，以及觀察是否有沾色。

（4）水洗。水洗在皂洗機完成，經過水洗，將碳化的纖維去除，在工藝設計上用一格氧漂，其作用是保證爛花邊緣的效果，其流程是：進布冷水噴洗50℃溫水洗漂洗皂洗溫水洗冷水洗烘干。1）皂洗機工藝：A.車速：35～40米/分。B.漂洗格工藝：a.工藝處方：雙氧水（27.5%）2～3g/L，純堿2～3g/L，尿素2～3g/L，雙氧水穩定劑1～2g/L，每生產500米補加頭缸用量的1/3；b.溫度：85℃以上。C.皂洗格工藝：a.工藝處方：洗滌劑2.5～3g/L，每生產500米補加頭缸用量的1/3；b.溫度：85℃以上。

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論文摘要：哲學作為科學的世界觀與方法論，對事物的發展具有一定的指導意義。聯系作為哲學的基本觀點，要求籃球教學與訓練應遵循集體協同規律、動態變化規律：質量互變與度的把握規律也是苦練與巧練的哲學依據。二者為籃球進攻基礎配合的發展指明了方向。

進攻戰術基礎配合籃球作為一項集體協作的運動，要取得比賽的勝利就必須依靠集體的力量?；@球運動要求每名隊員在比賽中做到齊心協力、密切配合。而且要求充分發揮教練員的指揮才能，將全隊作為一個整體設計戰術、制定戰略。本文從哲學的角度簡述普遍聯系的觀點及質量互變規律在籃球進攻戰術基礎配合中的體現，以供提高籃球運動訓練水平作為參考。進攻戰術基礎配合是指在籃球競賽中，進攻隊員兩三人之間組成的簡單配合方法。它是組成全隊進攻的基礎。進攻戰術基礎配合有傳切（空切）、突分配合、掩護配合、策應配合。

一、普遍聯系的觀點所謂聯系是指事物與事物之間以及事物內部諸要素之間的相互影響、相互作用和相互制約的關系。聯系的普遍性既指每一個事物內部各要素、部分或方面及其發展各個階段、過程都是相互聯系的。在籃球進攻戰術基礎配合中無不體現這一觀點。傳切戰術傳切戰術是指隊員之間利用傳球和切入技術所組成的配合。它包括一傳一切和空切。傳切配合是項基 礎的進攻配合。要求各個跑到隊員之間都要相互觀察自己的跑到路線，假動作要逼真、變向切入動作迅速、側身看球并且要求傳球隊員動作要隱蔽、及時準確。在教學與訓練過程中要培養隊員培養運動員的籃球視野，要求隊員做到“人球合一” “人球并重”。只有各個隊員及人與球之間處理好傳接球時機、傳與切的關系。此戰術才能熟練地應用于比賽之中。

2.突分配合突分配合是指持球隊員突破以后，遇到對方隊員補防或協防及時將球傳給進攻位置最佳的同伴進行攻擊的配合方式。這里的“突”與“分”突出了這兩個階段之間的聯系。當持球隊員遭遇對方補防或協防時，采用突分配和可打亂對方的防守部署、壓縮防區，給同伴創造最佳外圍投籃或籃下進攻的機會。要是突分的各個環節達到最優化就要求隊員在突破中動作要快速、突然。在準備投籃的同時要注意觀察攻防隊員的位置變化及時、準確地將球傳給進攻位置更好的同伴。當持球隊員突破后，其他進攻隊員要擺脫對手，離開原先位置切向空隙區域。準備接球進攻獲取搶籃板（要求突破隊員要突破快速、突然，還要傳球準確無誤：無球隊員要積極擺脫防守，積極尋找空當）?；@球運動本就是一項集體運動項目，只有積極發揮各個隊員的積極性、審時度勢籃球的技戰術水平才能達到最優化效果。

3.掩護配合是指進攻隊員選擇合理位置，借用自己的身體用正確的技術、動作擋住同伴防守者的移動路線，使同伴借以擺脫防守，獲得投籃攻擊或其它進行攻擊的一種配合方法。掩護形式多樣，但從掩護組成行動上來看：一是者主動給同伴作掩護，是同伴擺脫防守。二是擺脫著主動移動，利用同伴的身置將對手擋住，是自己擺脫防守。掩護配合是攻破緊逼人盯人防守最為有效的方法之一。掩護配合要求掩護者應選擇正確的掩護動作和位置，掩護的一瞬間掩護著的身體是靜止的，并與對方保持適當距離，兩腳平行站立、兩膝微曲、雙先后交叉放于胸前，有利于保護自己和攻守對抗。同時，要求被掩護者應選擇嘴角擺脫角度，隱蔽掩護意圖。掩護的同時同伴間根據防守變化組織中投、突破、內線進攻。在掩護教學訓練過程中，只有充分考慮到各個環節的內部聯系，突出整體系統觀念，有條不紊的把各個環節融合在一起，才能真正起到“整體大于部分之和”的作用。

4.策應配合策應配合是指進攻隊員背對或側對球籃接球后，通過各種傳球方式與外線隊員的空切、繞切相結合，借以擺脫防守創造各種里應外合的進攻機會的配合方法。在策應配合教學和訓練中要求策應隊員突然起動擺脫對手，占據合理有利的策應位置。策應隊員接球要求兩腳開立、兩膝微曲、兩周外展、用身體護球，準確判斷場上攻守變化情況及時地將球傳給進攻位置最好的同伴或個人進攻。傳球后跟進或搶籃板（策應對隊員不要站在限制區內，傳球要隱蔽、及時、準確）。外線隊員傳球后利用起動速度或假動作擺脫對手，接到策應隊員的傳球后迅速做出投籃、突破或傳去的最佳選擇。只有把各個環節用合理的方式銜接起來才能真正達到“策”的效果。同時還要求接應隊員傳球后，利用速度或假動作擺脫對手或吸引對方防守，給策應隊員或自己營造出傳球、突破或投籃的時機，真正做到“應”的效果?？傊?，只有正確策應者及接應者內部各個環節之間的聯系。同時采用合理的方式將“策”與“應”兩個部分緊密結合起來，才能達到策應的整體性效果。

二、質量互變規律 1.哲學認為事物的發展是從量變到質變，量變和質變是事物存在的兩種形式。其中量變到質變有兩種形式：其一，事物事物數量的增減一起事物的質變。其二，事物內部結構引起的質變?；@球的教學與訓練也離不開這一哲學規律的指導。所以，籃球進攻基礎配合要熟練地運用到比賽之中，就必須經過艱苦的反復磨練。這是由量的積累到質的升華。同時也可通過總結經驗，對某些技術結構和技術環節的調整達到新的境界。這是通過調整事物內部結構引起的事物的質變，它常?？梢允盏绞掳牍Ρ兜男Ч?。質量互變規律就是我們平時苦練加巧練的哲學依據。

2.關于“度” 所謂“度”就是事物自身質的最高限度。在進攻基礎配合教學和訓練中，要適時講解各個配合的基本要求，要求各個隊員速度快、傳、投、準確、換位及時、站位合理。否則戰機會轉瞬即逝直接影響到比賽的勝負?？傊诨@球實際教學和訓練過程中，根據普遍聯系的觀點，不僅要注意對基礎戰術各個環節的組合訓練，而且要注重對隊員自身籃球意識和責任感的培養，做到“人球并重”“人球合一”的整體訓練和同步訓練：同時根據質量互變規律，則應正確把握苦練、巧練和訓練的強度，只有充分把握各個配合各個環節的聯系，把握進攻防守中質量互變規律才能促進球隊的快速發展。

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參考文獻

［1］ 江俊文．哲學教程［M］．北京：經濟日報出版社。2005．

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［4］ 翁培榮，許根平．從哲學角度探索籃球及其發展規律［J］．體育科研，1997(2)．

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五天里，香港巴塞爾展覽場地香港灣仔會展中心每天人頭攢動，吸引了超過60000名來賓入場。在現場，你除了能見到劉小東、張曉剛、王璜生、烏利·?？说葋碜允澜绺鞯氐乃囆g家、美術館及機構的總監、策展人、信托人及贊助人參與，還能見到以藏家身份出現的趙薇、黎姿、陳冠希等明星的身影。

參展陣容強大，245家中外畫廊超過3000位重要藝術家參展，包括已在亞洲開設分部的高古軒和白立方畫廊，另增加一些新的亞洲畫廊。偌大展廳內，眾畫廊攤位劃分為一塊塊方形或長方形，有秩序地陳列著，就像內衣盒子。

香港巴塞爾這些畫廊的走道，即公共空間里新增一個名為“藝聚空間”的項目，各國藝廊展示17件豐富多彩的藝術作品，包括傳統材料如大理石、木材和青銅制作的雕塑創作，甚至出現與觀眾互動的裝置藝術作品。公眾參與度最高的是Seung Yul Oh的大型裝置“periphery”（圓柱物），幾十個黃色充氣不倒翁立地而起，不少大人小孩在中間鉆來鉆去體驗藝術帶來的樂趣。

借著巴塞爾效應，鋪天蓋地的藝術展覽席卷了整個香港。來自法國的貝浩登畫廊（Galerie Perrotin）趁勢在同一時間推出村上隆個人展覽，成為香港巴塞爾藝術博覽會展的一部分。這是村上隆繼去年年底在香港高古軒畫廊舉辦的“花和骷髏展”之后再次在香港辦展，亦是這位藝術家與貝浩登畫廊合作二十年間的第九個個展。

村上隆，這位上世紀60年代以后出生的日本重量級的卡通派藝術家，廣受日本新一代年輕人歡迎。借著1985年日本在紐約簽訂國“廣場協議”的東風—日本人的購買力在一夜之間翻了一倍，當代藝開始蓬勃發展—村上隆一下子成為炙手可熱的藝術家。1993年，取得東京藝術大學日本畫博士學位后，村上隆開創出一種活潑多變的藝術風格，糅合了現代技巧與傳統日本藝術（特別是浮世繪）。本展覽展出了村上隆的著名系列alter-ego Mr. Dob以及村上隆肖像畫（周圍滿布了一系列由他自己創作的經典卡通人物Kaikai、Kiki以及作為圖畫背景的骷髏骨頭）。

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關鍵詞：?？?；空間；規訓；權力

中圖分類號：J05文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2012）15-0081-01

福柯在《不同空間》中對傳統的時空觀進行了批判，從結構主義視角對各時期的空間進行了歷史劃分：中世紀的空間是局部化、封閉、孤立的空間，具有等級層級性及宗教神學的特點；直到伽利略的發現，17世紀的空間呈現開放性、延綿性；而20世紀“我們都處在一個同時性的時代，一個并列的時代，一個遠近的時代，一個共存的時代，一個散播的時代?！辈⑻岢隽?“異位”，認為當今我們所處的空間是一個異化的空間，并在《規訓與懲罰》中論述了監獄這一異位形式的誕生和懲罰制度的演變，闡釋了空間對犯人的規訓，展示了規訓權力在具體的懲罰機制中的運作。

一、規訓空間

?？轮赋?，異位假定了一個開放的和關閉的系統，且此系統使異位孤立起來，人們被禁止進入，只有被準許時才能進入。一旦他們進入異化的空間后，也就被排斥了。監獄作為一種特殊的異位形式，不是每個人都可以進入，只有違反法律、需要被改造的人才能被準許進入，一旦他們進入后，就被正常人排斥在外，因此保證了監獄在空間上對犯人的規訓。?？玛P注的是規訓的空間，并提到了全景敞視建筑：四周是環形的，中心是瞭望塔，瞭望塔上有一圈對著環形建筑的大窗戶，而環形建筑被分割成多個小囚室，且每個小囚室都有兩個窗戶，一個朝里對著瞭望塔，另一個朝外，使陽光可以照進來。全景敞視監獄就在一個封閉、被割裂的空間里對犯人進行監視。規訓的空間往往是單元格式的，彼此封閉的。在全景敞視建筑中，每個囚室被孤立起來，犯人被安排在不同的囚室中，這里的空間是一種規訓的空間，權力實施的空間形成了。這種規訓空間可以使你受到懲罰，也可能會獎賞你，從而保證權力的正常運作。

二、規訓權力

《規訓與懲罰》“討論的是權力是怎樣對人進行塑造和生產的”，在舊體制下，懲罰權力是“用罪犯的肉體來使所有的人意識到君主的無限存在，公開處決并不是重建正義，而是重振權力?！钡搅?8世紀末，權力開始利用紀律規訓犯人，權力的作用點起了變化，不再在犯人的肉體上施加痛苦，而是“運用于精神，更確切地說，運用于在一切人腦海中謹慎地但也是必然地和明顯地傳播著的表象和符號的游戲。”

?？碌臋嗔σ蔡幵谝环N網絡的關系中。在全景敞視建筑里，監督者可以看到犯人的舉動，他們卻看不到監督者，他們對自己是否被監視，在什么時候被監視是不可知的。這就造成了一種后果：被監視者必須隨時保持警惕，一直處于一種被監視的狀態，從而使權力機制脫離于權力行使者發揮效果。這種權力的運作不同于舊體制下國王的權力，現代權力機制使權力變得自動化，并體現在各種社會關系的統一安排上。在監獄中，規訓權力可以直接并且公開的實施，這種凝視不僅僅是單個人的注視，而是一個懲罰機制的注視。

三、空間與權力的博弈

《規訓與懲罰》中?？滤P注的是權力的微觀運作，圍繞權力技術、人的身體及社會的規訓而展開的，他將權力看成是一種網絡的關系，是生產性的，監獄等懲罰機制不僅要使懲罰權力在實際運行中發揮其懲罰效果，還要起到規訓、改造犯人的作用。

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一、藝術家兼策展人

托馬斯于1998年從紐約視覺藝術學院的美術攝影專業畢業，兩年后獲得哥倫比亞大學的雕塑藝術碩士學位。此后，托馬斯移居巴塞羅那，并獲得龐佩烏·法布拉大學（Pompeu Fabra University）音像協會授予的數碼藝術榮譽碩士學位。目前，托馬斯主要致力于推廣互動藝術的策展工作。

托馬斯善于利用GPS、短信、視頻、聲音、電子數據與幽默元素創作出與觀眾互動的數字特技裝置，這些簡約而高雅的藝術作品為觀眾帶來多種驚艷、新奇的感官體驗。目前，托馬斯的藝術作品會定期在西班牙未來藝術節和Observatori藝術節等國際新媒體藝術展上展出。托馬斯也與西班牙瓦倫西亞市的Museo de las Ciencias Prìncipe Felipe科學博物館、葡萄牙阿瑪蘭蒂的Museo Amadeo de Souza-Cardoso展覽館、巴塞羅那海洋博物館、上海當代藝術館等多家藝術機構保持合作關系。此外，托馬斯的作品在歐洲、北美及亞洲的各種公共及私人藝術館也有展出。這些作品為托馬斯贏得了各種資助、榮譽及獎項。目前他已獲得由蒙德里安基金會與鹿特丹基金會為巴塞羅那藝術及音像機構提供的專項資助。

托馬斯在巴塞羅那和上海分別創辦了Montcada5和island6藝術中心。它們都是為資助新興藝術家而設立的非營利性機構，托馬斯擔任藝術總監。自2004年以來，兩個機構通過不斷發展的技術實驗室和藝術家駐地項目資助過250名藝術家，支持并參與1400多個藝術項目，全球舉辦展覽達到39場。此外，托馬斯還帶領“六島”研究小組，小組成員包括年輕藝術家、工程師與志愿者，他們共同致力于為藝術家團體提供一個技術平臺，托馬斯自己也是非常熱心的志愿者。

二、上海成就

早在2006年，托馬斯就在莫干山路創辦了六島。此后六島設立了多個展示場所并與北京、香港、巴黎、曼谷、新加坡、紐約的畫廊建立合作關系。六島的藝術家團體主要創作LED藝術品、互動裝置、攝影作品、視覺藝術及雕塑作品，他們不斷探索如何結合藝術與科技進行藝術創作。通過獨特的集體協作理念促進不同文化背景的藝術家進行交流。六島由藝術家團體自主管理，同時還有志愿者、研究人員和實習生協助藝術創作。

六島曾參加巴黎藝術博覽會、香港藝術博覽會、上海當代藝術博覽會、Scope New York藝術展、Scope Basel Art藝術展、邁阿密亞洲藝術博覽會、洛杉磯藝術展及藝術登陸新加坡博覽會等享譽全球的藝術展覽會。六島也受邀到臺北路易威登文化空間、澳門路易威登文化空間、北京瑜舍及紫云軒等展館舉辦個展和群展，其中2010年8月在北京瑜舍的展覽由紅門畫廊，這也是紅門畫廊在北京瑜舍舉辦的首次個展。2011年，六島受邀到新加坡Art House成功舉辦個展。同年12月，六島為上海外灘美術館的圣誕節活動專門設計作品。2012年夏，六島受邀為芝華士在外灘3號的“尚·生活”靈感空間設計布展。六島還受邀參加阿納卡斯蒂亞地區史密森尼博物館的秋季展覽。

三、六島活力

六島是一家扎根于上海、由藝術家創辦和管理的非營利性機構，擁有自己的工作室和展示空間，是上海六島藝術家團體創作與展示頂尖新媒體藝術作品的地方。六島的創作工作室擁有豐富的藝術創作工具，可供藝術家們創作中國傳統剪紙、現代互動動畫裝置等各種藝術作品。六島寬敞的展示空間則用來舉辦各類主題的展覽，這里展出的所有藝術作品都是不同專業領域的工作人員與藝術家集體創作的結果。

六島創作的藝術作品不斷反映出藝術家對亞洲未來的思考，也映射出中國從舊到新的變化過程，并且在創作過程中通過團體討論的方式提高年輕藝術家的藝術創新能力。自六島創立以來，這里的每件藝術作品均是由畫家、雕塑家、攝影師、制片人、新媒體藝術家、軟件和數字影像藝術家、舞蹈家、作家、工程師及策展人集體創作而成。在無需進行藝術創作時，六島藝術家團體內的每個人都會協助管理展示空間。目前，該藝術團體的成員已由2006年創立之初的6人增加到22人。

篇7

作為“歐羅巴利亞中國藝術節”的重要展覽項目，由中國美術館和比利時歐洲當代藝術中心(火電廠藝術中心)合作舉辦的“鏡花水月――中國當代女性藝術展”于2009年10月23日在比利時隆重開幕。在歐羅巴利亞中國藝術節中的中國當代女性藝術展是一個十分有意義和有特色的項目，是歐羅巴利亞藝術節期間展覽項目中唯一一個全部作品由女性創作的展覽。展覽將于2010年1月17日結束。這也是以中國當代女性藝術為專題的展覽在歐洲第一次舉辦。毫無疑問，展覽使比利時和歐洲公眾得以有機會了解和認識中國當代藝術的發展狀況和女性藝術的特征。

除我之外，歐羅巴利亞國際藝術節總經理克里斯蒂安?瑪德爾女士，歐羅巴利亞國際藝術節展覽總監迪爾克?弗米蘭先生歐洲當代藝術中心(火電廠藝術中心)館長帕斯卡勒-薩勒斯女士，藝術總監法比恩?杜蒙特女士，來自中國的8名女性藝術家，以及中國駐比利時使館文化參贊等300多人出席了開幕式。我和帕斯卡勒?薩勒斯館長分別致辭并介紹該展的創意，也向來賓們介紹了藝術家和作品：在復雜多樣的藝術樣式和觀念方式并存的中國當代藝術語境中，優秀的藝術家特別是女性藝術家開始注重從復雜的社會現實出發思考更為深刻的藝術問題，什么樣的當代藝術是真正屬于中國本身的，又是具有全球廣泛性的?“鏡花水月――中國當代女性藝術展”正是旨在探討發展中的中國，女性藝術家如何使用藝術語言找到與西方及全球的對話方式，如何將東方的傳統文脈傳承并體現在藝術作品中，中國特殊的東方精神如何在當代語境中生長，同時，這些特殊的文化邏輯在女性藝術的語序中如何表現；新一代的藝術家特別是女性藝術家是怎么看待中國當代藝術在全球化背景中遭遇市場沖擊等各種狀況后，中國當代藝術發展的方向等等問題。優秀的女性藝術家對藝術本體性和新的藝術創作方法的探索和研究體現了她們對于以上種種問題的深刻思考。我們都可以在她們的作品中發掘出這些具有時代意義的藝術和社會命題。

“鏡花水月”一方面是中國女性藝術家觀察社會現實的獨特態度，她們不像男性藝術家那般強烈，直接或非常觀念性的表達他們對現實的關注，而是用水中撈月，以柔克剛而又似乎刻意模糊的方式來表現她們對社會現實的觀察。另一方面，“鏡花水月”又是一種藝術方法，是中國女性藝術家特殊的藝術方法論，在藝術語言上表現出種柔美，女性手工感的特征，從參展藝術家的作品中，我們可以看到很多藝術家運用了絲綢，棉花和自然材料加以女紅的方式來創作作品，作品表現出一種“鏡花水月”般的藝術樣式，體現出中國女性藝術的獨特性。此外，與西方女性藝術有所不同的是，西方的女性藝術總是圍繞著爭取女性權利來革命和發展，東方女性特別是中國的女性藝術家們，更關心藝術本身和對傳統文化的梳理以及對現實的寫照，如這次展覽中劉俐蘊絲綢描繪手工制作亦虛幻亦真實的傳統山水作品；在陳慶慶的“私人盒子”中，收藏了她的經歷和體驗；尹秀珍的手工縫制巨型腔體裝置，彭薇的中國紙制女性身體，并以此為媒介來工筆作畫的系列作品；邢丹文的對都市生活既當代又傳統的表達等等……值得一提的是，展覽中還包括非常年輕的藝術家，比如陶娜，她的作品非常注重與觀眾的互動，運用了新一代年輕人熟悉的日常材料來創作作品，體現出年輕人的活力和智慧。當然，不論藝術家的年齡大小和生存背景有所不同，這些藝術家都在自覺尋找文化之根，心靈之境，她們的作品無論是宏大的公共景觀，還是渺小的一棵樹、一朵浪花，一片云彩，都充滿了一種中國傳統文人的氣場，從干凈清澈的作品中看不到一絲后工業時代的浮躁，那種沁人心脾的感動，撲面而來。從某種意義上說，中國的當代藝術借鑒和學習了西方，但新一代的具有獨立思考能力的藝術家逐漸擺脫了西方社會所熟知的單一符號”性的中國當代藝術創作，創作出更為具有“東方精神”的作品。當然，在作品內在精神和美學上，東西方也存在著某種聯系。比如說德國藝術家里希的藝術作品中就蘊含哲學意味回味深長。具有內在相似性的是這次參展藝術家劉俐蘊的風景圖像(如樹、水，云，古民居等等)與里希特畫的公共圖像(如生活照片，無意義的風景，燭光靜物，公共政治圖像等等)，不同的是，里希特繪畫技法中“虛”與德國哲學家海德格爾、尼采乃至西方存在主義的哲學思辨一脈相承，具有強烈的觀念色彩。而劉俐蘊的作品卻蘊含著中國儒釋道的哲學傳統，并顯示出東方的禪學意境。西方藝術對觀念的重視和社會公共現實政治的介入的理想，是以哈貝馬斯為代表的法蘭克福學派以來的西方傳統，并印證了杰姆遜為代表的后現代主義哲學觀或者所謂晚期資本主義的文化邏輯。但是在東方，尤其是儒家思想傳統根深蒂固的華人地區，西方的哲學觀伴隨著全球化進程卻并未順理成章的植入大眾意識形態，甚至反而激起了很多回歸傳統的思潮，如早期新文人畫現象，新水墨畫現象，“艷俗主義”等。事實上，觀察近些年的中國當代藝術，發現中國當代藝術的反思和回歸早已悄然開始，最近以60年代到70年代出生的這一批藝術家更大規模的集體性自覺，更昭示了一種民族意識的覺醒和國家文明的進步，而以尹秀珍、崔岫聞，劉俐蘊，邢丹文等為代表的批女性藝術家也逐漸顯示出她們的力量和潛力。文人自古以來是外弱內強的，在溫和清透的水層浪花之間，透露出文人的傲氣和堅定。那種轉瞬即逝的微小浪花恰恰來自大海深處的力量，正如文人的心靈深處，而這種中國文人化的藝術氣息和“鏡花水月”的藝術樣式又是如此的契合。當然，傳承東方文脈不是簡單的挪用傳統元素和符號，這樣只會使藝術陷入簡單的符號化邏輯中。回歸復古應該是把握傳統精神和東方意識，實際上就是一種對自我藝術語境的一種回歸。

此次展出的作品包括了繪畫、裝置，影像、雕塑等當代藝術。女性藝術家具有前衛的構思、豐富的想象，細膩的觀察，通過柔和的色彩，獨特的藝術語言向比利時民眾介紹了中國女性如何將繼承本國文化與吸收發展西方文化結合在一起，從而形成中國女性藝術家的特色。參展藝術家涵蓋了中、青年具有代表性的人頭。如有在國內外都頗受肯定的尹秀珍、喻紅、崔岫聞、姜杰、邢丹文等，也有更具年輕一代代表的彭薇，宋琨、韓婭娟，陶娜等共12位藝術家。在展覽作品的組成結構上，我們也突破了常規的展覽模式，選擇了很多與展覽空間相關聯的作品，旨在呈現當代的女性藝術家創作的多元性和豐富性。《鏡花水月――中國當代女性藝術展》作為中國女性藝術在歐洲乃至整個西方世界的第一次集體亮相的展覽，也為中國女性藝術家向世界展現自我藝術特征和力量提供了優秀的平臺，更是女性藝術相互交流的窗口。

展覽開幕式到場觀眾都被展覽新穎的視覺形象清麗的色彩和獨具女性柔美氣質的作品所深深震撼，很多參與開幕式的記者朋友積極向館長和我表達了對展覽樣貌新穎、學術態度明確的欣賞，同時也與我和藝術總監法比恩?杜蒙特女士認真探討了中國當代藝術的學術話題，可以說“鏡花水月――中國當代女性藝術展”引起了圈內外的廣泛關注和肯定。歐洲當代藝術中心(火電廠藝術中心)幾度表示此展是其建館以來最具特色和優秀的展覽，比利時觀眾已紛紛要求場館將展覽延期，成為了歐羅巴利亞中國藝術節上一道亮麗的風景。

篇8

展覽時間：2005年3月26日―5月26日

展覽地點：北京?皇城藝術館

春暖花開時，“2005畢加索北京藝術大展暨畢加索時尚藝術季”在北京隆重舉行。展覽包括畢加索的265幅版畫、水彩原作，是首次在中國亮相。

畢加索是20世紀最偉大的現代藝術巨匠之一，他的人生頗富傳奇色彩，其人性格狂放，激情一生，有許多浪漫故事傳誦于世。他一生創作的各類作品達八萬余件（幅），幾乎在現代美術的每一個角落里都曾留下足跡，而且在每一個領域里都有精華之作。他開創的“立體主義”風格，開辟了美術史上嶄新的時代；而1949年獻給世界和平大會的《鴿子》更成為全人類和平的象征。非但如此，在19世紀以來世界繪畫拍賣價格最高的十件作品中，畢加索獨占六件。

此次來京展覽是畢加索原作中國巡展最重要的一站。展出的版畫原作，貫穿了畢加索的多個創作時期，是畢加索一生創作風格變化的見證。為了讓觀眾更明晰畢加索的創作思路及風格演變，展覽分為《大自然》、《流沙》、《塞萊斯蒂納》、《卡門》、《斗?！?、《貢戈拉的二十首詩》、《可笑的男人》和《三角帽》等八個系列，從動物畫作、人物肖像到詩作情節、經典文學故事。其中畢加索1920年創作的《三角帽》系列是在塵封了84年之后，首次公開向世人展示。

如此價值連城的畢加索作品遠渡重洋來到中國，其安全性成為最令人關注的問題。其中的許多畫作是久未露面的精品，市場價值難以確切估計，這也成了投保的一大難題。

法國視覺?當代城市與建筑藝術展

展覽時間：2005年4月5日―4月23日

展覽地點：北京市規劃展覽館

《法國視覺?當代城市與建筑藝術展》在北京隆重開展。作為“法國文化年”的重點項目之一，《法國視覺》展覽是以反映法國當代建筑文化為主要內容的大型藝術展覽。眾所周知，從古老華麗的凡爾賽宮到象征工業文明的埃菲爾鐵塔，從優美雅致的楓丹白露到標新立異的蓬皮杜藝術中心，法國建筑以其無可爭議的藝術魅力征服了整個世界，并與時裝、香水，共同勾勒出了法蘭西民族的浪漫情懷。整個展覽圍繞十大主題展開，分別是城區規劃、公共空間和城建項目、交通樞紐和基礎設施、教育衛生、藝術文化、旅游休閑體育、服務設施、集體和私人住宅、特色建筑和國家建筑、建筑遺產和城建遺產等。全部展品約350件。

值得一提的是，此次展覽的布展形式非常特殊，不僅有傳統的立體模型展示，還借助于高科技和多媒體手段，通過巨幅合成的圖片、液晶屏幕顯示、投影循環放映等方式，向參觀者呈現出一幅完整的法國歷史遺產和現代建筑共存的和諧畫卷。

在結束北京的展覽之后，此展覽還將在上海、重慶、深圳等城市巡展。

先鋒戲劇“理想主義三部曲”開演

演出時間：2005年4月23日―4月25日

演出地點：北京?民族文化宮

“理想主義三部曲”由三個獨立的劇目組成，分別是《左岸》、《切?格瓦拉》、《圣人孔子》。

有“先鋒戲子”稱號的張廣天，學醫出身，90年代起通過音樂開始藝術生涯，他的影視音樂作品――《搖啊搖，搖到外婆橋》、《離開雷鋒的日子》、《敵后武工隊》等都給人們留下了很深的印象。2000年起，他正式投身于戲劇創作、導演的行列，并一改中國戲劇大多叫好不叫座的狀況。當年，《切?格瓦拉》演出的上座率基本是120％。媒體爭相報道，并成為文化學術界討論的熱點，這種情況在20年來的戲劇演出史上，實為罕見。

張廣天在“三部曲”中集編劇、導演、作曲于一身。“三部曲”的創作陣容十分豪華，除了張廣天，還有國家話劇院著名制作人李東、南京演藝圈資深人士張小雪等?！叭壳边€包涵“斧頭舞”等流行元素。

篇9

在美國佛羅里達州的一個海邊，每年都會迎來數以萬計的旅游者。他們或在海邊，或在公寓的露臺上，拿著一本自己喜歡的書，泡一杯香濃的咖啡，靜靜地躺在臥椅之上?？蠢哿颂а劭纯匆煌麩o垠的大海，純凈的白色沙灘，多么的愜意又令人回味。這便是《老人與?！氛Q生的地方，海明威的故鄉――邁阿密。

曾幾何時，這里還是當地漁民與大?？嗫嘞酄幍牡胤剑欢F在變成了休閑度假、觀賞藝術的旅游勝地。每年的十二月，這里都會舉辦各式各樣的藝術活動，吸引著來自全世界的藝術人士和愛好者，他們與當地的舉辦者一起匯聚于此，共同品味著來自世界各地的各種藝術風采。是什么讓這片土地如此的美麗，是藝術之源。

第一站：Art Miami

指南針：國際藝壇的風向標

位置：The Miami Midtown Arts District

12月2日～6日，“Art Miami 2009”將迎來第二十次藝術盛會。眾所周知。“Art Miami”悠久和成功使它成為了極富盛譽的藝術事件。屆時，來自八十多個國家的當代藝術機構和畫廊將攜挽力作共聚“Art Miami”。

屆時，“Art Miami 2009”將繼續擴大其影響力 更廣泛的吸引來自世界各地的收藏家及媒體們的關注。不論藝術收藏者批評家、策展人，還是藝術愛好者，美術館工作者，“ArtMiami”都是“不可錯過”的，“Art Miami”將使你更近距離了解世界各地藝術運動中最前沿，最重要的藝術作品。

作為2009年，“Art Miami”的特別項目，“Mapping theBlank Spots”影像作品展，將呈現眾多國家和地區的“LocaRealities”。策展人Julia Draganovic和Aher Remy-Toledo將邀請羅馬尼亞、阿富汗、中國、南非、智利等來自世界各地的藝術家、藝術機構、收藏家參與其中，來共同完成這一極富影響力的藝術作品。

第四站：SCOPE Miami

指南針：源于團隊的藝術力量

位置：Wynwood Arts District

12月2日-6日，“SCOPE Miami”藝術展在Wvnwood藝術區開幕。屆時“SCOPE Miami”組委會將對VIP客戶和基金捐贈者特別舉辦開幕式首展，在午時為SVIP客戶舉辦雞尾滔會活動。并在展覽期間為參觀者奉獻5COPE電影計劃北極圈SCOPE雕塑公園等一系列的藝術活動。

5COPE藝術展的成立的主旨是為藝術家和交易商創造靈活流動的平臺。八年過去了，SCOPE藝術展在巴塞爾、倫敦、紐約、邁阿密、漢普頓等城市，成功舉辦了三十多場大型藝術展覽，得到了世界范圍的藝術機構、策展人、藝術家、收藏家的贊許和支持，使得SCOPE藝術展在國際當代藝術領域獲得了舉足輕重的地位。

在今年開幕式上，主席AlexIS Hubshman和副主席JeffrevLawson將光臨現場，共同舉辦首屆策劃委員會成立儀式。屆時紐約的獨立策展人和批評家Dayid Hunt，洛杉磯美術館的首席策展人FranKlin Sirman，紐約工作室美術館的助理策展人Naomi Beckwith紐約PS1／MOMA美術館的館長助理KateMcNamar、紐約新美術館的館長助理Beniamin Godsill等將被任命為的“SCOPE MIAMI”執行委員會成員，全權負責“SCOPEMiami”的運營工作。

第五站：Sculpt Miami

指南針：別出心裁的雕塑活動

位置：Wynwood Arts Djstrict

12月2日～6日，邁阿密雕刻展將在巴塞爾Wynwood藝術區舉辦，屆時將展出三十位當地頂級的雕刻家的作品，同時還準備了一系列別出心裁的文化藝術活動。想要了解當地雕塑藝術新趨勢及博物館實力的藝術愛好者、收藏家、交易商、策展人等都將在這里得到滿足。

第六站：Art basel miami Beach

指南針：注重體驗的藝術現場

位置：Miaml Beach Conventlon Center

12月3日～6日，佛羅里達洲邁阿密海灘將迎來第八屆“藝術巴塞爾－邁阿密海灘”國際藝術展(Art Basel MiamiBeach-the international art show)，屆時，來自北美，歐洲，拉丁美洲，亞洲及非洲各國近250家頂級畫廊將參與其中。作品的甄選由“藝術巴塞爾－邁阿密海灘”選拔委員會負責，委員會成員均來自最享譽盛名的國際畫廊。屆時，近兩千名藝術家將有幸展出自己的作品。特設單元將致力于向公眾展示最新的藝術創作創意展覽、表演等項目。

今年“藝術巴塞爾－邁阿密海灘”的設計與以往將有很大的不同，不僅擴大了展館的展示面積，還在佛羅里達洲的邁阿密海灘會議中心(Miami Beach Convention Center)內，做進一步的創新設計，以豐富參觀者的現場體驗。以往在科林斯公園從事藝術的年輕的藝術家和畫廊，今年將移址邁阿密海灘會議中心進行展示、交流。

今年的“藝術巴塞爾－邁阿密海灘”國際藝術展，將在海濱和邁阿密海灘會議中心同時舉行。受紐約公共藝術組織“Creative Time”的委托，海濱藝術展現場由洛杉磯藝術家Pae White策劃。參觀者將迎來藝術巴塞爾座談會，現場藝術表演、藝術視頻、藝術電影等一系列的藝術活動。

第七站：PULSE Miami

指南針：燃起冰宮的藝術激情

位置：Miami's Ice Palace

12月3日～6日，“PULSE Miami”當代藝術博覽會將迎來第五個春秋，為了對應更加龐大的參展畫廊的數量，新址將遷于邁阿密冰宮(Miami's Ice Palace)，并得到進一步的規劃。屆時，來自全球范圍內不同的參展商們，將展示他們高質量的當代藝術作品。新的展覽地點將提供更寬廣的展示空間，以開發新的特殊的展示項目，如全天演出的戶外音樂會。

今年的PULSE博覽會對我們來說是無比重要的，我們移址至冰宮，這個已為我們服務多年的地方，“PULSE Miami”當代藝術博覽會正是在這里開始了具有品質的展示和規劃?！盤ULSE博覽會執行總監Helen Allen表示：“過去多年的成功經驗使我們收獲了國際上的肯定，并且提高了我們在參展商與收藏家心目中的分量。今年的博覽會將更加努力地去實踐其國際性的身份?！?/p>

篇10

但是，藝術品市場的萎靡不振不可能長期持續，有跡象表明隨著中國經濟的軟著陸，藝術品交易也逐漸開始復蘇，尤其重慶內陸高地和自貿區的政策疊加優勢的進一步凸顯，藝術品市場已經呈現春江水暖鴨先知的態勢。基于此，重慶商道文化傳媒有限公司經過近兩年的蟄伏醞釀，重磅推出了“藝術重慶”這一全新的本土藝術品牌。

“藝術重慶”主要以培育提升渝商文化藝術素養為己任，以藝術重慶美術館、商道拍賣公司、名家藝術沙龍為載體，致力于構建展覽、拍賣、交流三位一體的綜合性藝術交易平臺。

“重慶的美術館雖然數量不少，但是運營方式單一，而商道傳媒涵蓋了從藝術推廣、藝術展覽、藝術交流、藝術拍賣等一系列的平臺生成，致力于藝術的繁榮，是從全方位介入，有別于其他的藝術機構在重慶的作為?！鄙痰纻髅接邢薰径麻L張儀介紹到，“不僅如此，重慶藝術品還有一個現象就是墻內開花墻外香，重慶不少知名藝術家都到北上廣發展，藝術作品也習慣于去外地交易，逐漸冷落了重慶市場，如今這個市場處于價值洼地，一旦激活，重慶收藏家便可以最低價格買到重慶藝術家的優秀作品。”

張儀希望通過重慶各個藝術機構的共同努力，助推重慶藝術市場走向繁榮，形成中國西部地區的藝術品交易交流高地。

據介紹，2600多平方米的“藝術重慶”美術館，坐落于重慶兩江新區核心區域的海王星，是專門為藝術家提供作品展覽、展示的高檔場所，將定期或不定期為藝術家舉辦藝術展覽?！八囆g重慶”已在國家商標總局注冊，為提升“藝術重慶”的影響力，商道傳媒每年擬舉辦“藝術重慶”大型博覽會，繁榮重慶的文化藝術市場，為重慶文化藝術交流創造一個全新的活動品牌。

藝術重慶美術館是重慶民營企業投資最大的專業藝術機構之一，將于6月18日正式揭幕。同時商道傳媒旗下的商道拍賣公司、重慶名家藝術家沙龍也隨之走上前臺?；顒赢斕焖囆g重慶美術館將舉辦開館展，展出重慶及國內名家作品；隨后，商道拍賣公司將迎來首場拍賣盛會，著力將重慶本土藝術家作品推向市場。

毋庸置疑，與北上廣的藝術市場相比，重慶還有很大的差距，但是坐擁四川美術學院這樣一個藝術文化高地，以及多年來的藝術文化積淀，重慶的藝術品市場仍有巨大的發展潛力。張儀表示，開館當天的名家名作邀請展，展出作品包括江碧波、龐茂琨、侯寶川、張杰、羅發輝、高小華等一大批全國知名藝術家作品200余幅，包括國畫、油畫、版畫、雕塑作品等將與廣大觀眾見面。@樣的高檔次展覽在重慶彌足珍貴。張儀說：“我們希望藝術重慶的亮相能夠助推重慶藝術市場的繁榮，真正做到為藝術家和收藏家及收藏愛好者搭建交流交易的有效平臺?！?/p>

張儀介紹說，“藝術重慶”的專家顧問團隊以四川美術學院專家教授、知名藝術家為主體陣容，客戶群體主要是重慶渝商及全國藝術收藏愛好者，這樣不僅可以保證“藝術重慶”的學術水平，并且平臺本身也具備了很強的流通性。換句話說，“藝術重慶”既可開展學術交流活動、展覽展示活動、投資探討活動、藝術拍賣活動，也可以提高藝術家知名度，提升藝術品價值，并且關鍵是實現流通交易；同時在這過程中推廣和普及公共藝術，提升重慶市民的整體藝術鑒賞水平。

在重慶市第五次黨代會上，市委書記孫政才表示，要尊重文化發展規律，深化文化體制改革，完善公共文化服務體系，促進文化產業規?；⒓s化、專業化發展；傳承弘揚中華優秀傳統文化，深入挖掘重慶特色文化資源，加強文化遺產保護、傳承和開發利用，讓歷史文化與現代文化交相輝映；加強文化人才隊伍建設，推出更多精品力作。孫政才的要求，正是商道傳媒創新發展的動力，也是“藝術重慶”題中之意。