導語：如何才能寫好一篇文物保護修復，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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關鍵詞：文物保護；文物修復；傳統文化

隨著科學技術的快速發展，人們生活水平的提升，促使人們開始關注精神文化需求，從國家頂層方案到文化需求，挖掘、修復與保護文物工作，受到的關注度也越來越高。并且，文物保護修復能夠促進中國傳統文化的繼承與發展，因其自身所表現出來的美學性、歷史性，能夠進一步實現社會與自我認知，從而反映出文物保護修復所面臨的挑戰及傳承的必要性。

一、文物價值及保護修復理念

第一，文物價值及存在現狀。文物是具有悠久歷史，且集藝術、科學、技術于一體的古代遺產，其體現出設計者與制作者的思想與精湛技術，反映當時的歷史文化與藝術價值，從而被社會認可，且賦予其一定的價值，并具有觀賞或使用價值。文物不僅具有外在的藝術之美，同時蘊含著社會性、歷史性，還有科學美、文化美。而目前，研究者未從更加全面的角度，來認識文物科學性，其科學價值對文物價值的影響也沒有完全彰顯出來。若想要更好地理解“古為今用”思想，就需要重視科學技術與文物間的辯證關系。隨著社會的進步與發展，人們開始對文物價值的認識不斷深入，趨于文物認同感。文物修復的工作認識也在加強，但是多數情況是從文物病害及復雜程度來進行解讀與探究文物價值。一方面，文物修復包含很多意義，促進我國的歷史發展，且能夠提升社會向心力，從而使文物社會價值得以體現。另一方面，重視文物修復工作，對宗教、民族、地域文化及特色進行深入研究，有利于精神層面的發展。社會歷史的向前推進，文物價值及功能逐漸凸顯出來。對此，文物修復，首先應考慮到文物自身承載的歷史價值及穩定性，在平衡社會、歷史與藝術價值的基礎上，盡量還原其本真價值。并且，文物明顯特點是真實性與高價值，且屬于不可再生資源。人們不重視文物保護，尤其是歷史建筑景區的不恰當行為，導致文物的價值、完整性受到影響。對此，應采取合理方式保護、修復文物，用科技彌補歷史文物缺陷，促使文物達到完美境界，同時也使其生命力更加鮮明［1］。第二，修復理念及現狀。現代文物的修復理念兼并文物修復和保護理念，以及觀念、意義和方法，存在科學認知。文物保護修復的工作起源于19世紀，并成為一門獨立學科，建立了一套系統且相對完整的理論體系，對這項工作的發展非常重要。現階段，文物修復既要還原文物真實性，同時還要保障其自身藝術、文化與歷史價值的小概率影響。并且要區別看待藝術作品和文物，文物是不同時期留下來的寶貴財富，在一定程度上反映了當時的文化、政治和經濟性，超高價值與不可再生性特征明顯。對此，應小心對待出土文物，盡量保留與還原其原有信息，如歷史與藝術等特征，進而才能促進相關歷史、科學、藝術的研究。可以說，研究意義與研究價值之間存在著緊密聯系，不可分割。已出土文物，需要對其進行科學保存，還應“延長”其壽命，保障文物的真實性與完整性。而相對于破損嚴重的文物來說，在修復中應該去偽存真，彌補文物不足。文物修復也是賦予古文物新生命的過程，相關人員在修復中，應從文物原有生命的角度進行技術研究。

二、文物保護修復對策

第一，文物保護修復技術。文物建筑保護范圍中，文物自身、原生環境、歷史原貌、歷史信息等，促使其共同維護文物保護標準。而文物保護修復過程中，應堅持“保護兼修復”的原則，促使其延續歷史文化。重視文物保護修復工作，不是進行簡單或機械的技術性保護，而是需要保持文物和保護修復技術的平衡。文物保護修復技術涉及多個領域，如環境監控、災害防治、歷史考古等，且包含文物信息展現工作。并且，文物保護修復中，修復技術人員應了解修復材料的性能，促使保護修復效率，提升文物修復水平。古文物的保護，需要研究新修復技術，已經逐漸被人們重視。文物是歷史的產物，同時也是文明的一種延續形式。因此，要制定科學步驟及技術，針對不同的文物性質采用針對性的修復技術非常重要［2］。但是，缺少新的、必要的文物保護修復理念，會影響修復技術發展。對此，提升文物修復保護技術，是更好地繼承與弘揚傳統文化的基礎內容之一。第二，文物保護修復方法。加強文物保護修復的完整性與生命力，新技術和傳統技藝的融合發揮著積極作用。傳統技藝是我國非物質文化遺產，需要受到保護與傳承，其精湛的工藝符合文物修復需求。文物保護修復從傳統技藝上入手，是比較好的突破點。相對來說，傳統技藝對修復文物有盡善盡美的作用。但是從文物保護修復工作中，我們了解到，技術落后也不利于文物保存和修復。對此，不能完全依靠傳統工藝，而要結合文物歷史文化背景，將傳統技藝和現代科學技術手段相結合，最大程度還原文物原有形態，并利用現代材料篩選、修復檢測等手段保障修復效果。這一過程，減少了不必要的物力、人力和財力方面的消耗，如在文物保護修復工作之前，利用現代電鏡微掃描、X射線等技術，了解文物結構，為選擇合適的修復技術提供支持。采用傳統技藝發現的新信息，為科學技術的改進等提供了參考。按照科學技術檢測結果等采取針對性辦法，使傳統技藝與現代科技相結合，促使文物保護修復工作更加科學與規范［3］。第三，加大文物保護修復資金的投入。文物保護工作是一項復雜且系統的工作，因其自身的不可再生及珍貴性，增加了工作難度。文物保護同時也是文物修復，資金支持是保障各環節順利進行的基礎。國家各級政府應給予文物保護與修復支持。尤其是博物館建設，應調動各主體的參與活力，擴展文物保護的資金渠道，促使我國文物保護工作能夠順利進行。隨著人們生活質量的提升，開始關注精神世界，博物館及文物保護修復工作，無論是當地的旅游建設，還是人文的傳承與發展，都應保障其建設資金的充足。第四，建立文物保護修復管理系統。應用現代化信息技術，參考及引用文物保護數據，并建立文物保護修復數據庫。一是相關單位從數據庫中，可以便捷地查詢與提取文物信息，有利于為相似類型文物保護與修復提供經驗。并且，根據不同文物的差異性，還能進行對比分析與修改等數據操作。二是在線評估文物修復的質量。智能數據庫對文物保護修復工作發揮了積極影響，人工操作環節不能省去。對此，建立專家評估部分，借助于數據庫編制文物保護修復方案。針對情況復雜的文物修復保護，應對比新舊數據庫，再進行方案的編制。三是輸入文物保護修復檔案信息，并建立導出功能。按照不同性質的文物及保護修復技術特點進行分類管理或查詢，其形成的文檔形式也存在一定差異。對此，將不同類型文物保護修復檔案，如TDS/TCS/WORD等文檔，導出PDF或視頻格式，便于展開不同工作的需要。四是建立文物保護修復及相關知識的圖譜。按照文物類型、材質及年代等，還有歷史文化等信息，對其進行分析，通過分析手段進行文物知識圖譜的架構，提出文物及文化保護的排序算法。五是建立文物保護修復的信息知識數據庫。知識數據庫同文物自身所建立的信息庫相比，存在一定差異。知識庫一般應用分區化處理原則，數據處理效率會更高，處理結果也更加準確。利用PHHON等技術采集處理WEB中的內容，分析其對應的數據。對于ETL處理技術，通常采用HADOP、框架及風暴技術平臺，選擇是否進行流處理和批處理等管理技術，促使其完成數據提取、清理及轉化等數據挖掘、分析技術，從而加強信息知識的查詢與分析功能［4］。第五，科學設置文物保護修復流程。在文物保護修復上，因文物自身性質與年代等不同，工藝及藝術價值或破損程度不同，選擇合適的修復技術與保護方式非常重要。首先，在文物前期調查與研究的過程中，需要對文物自身的保護價值及修繕情況進行分析，精準判斷文物真實情況。同時，設置文物保護修復方案，盡量還原文物自身屬性而對其進行適度的修復工作。設計文物保護修復措施，可按照調研情況選擇合適的技術。其次，編制文物修復文本。前期采取總結、歸納的修復文本編制方法，為接下來的修復工作提供指導。文本編制應明確文物保護原則及目標，提出詳細的修復步驟與建議，避免后期因意外事故影響到文物保護修復效果，甚至出現非常嚴重的損壞。最后，全面實施文物保護修復工作。基于客觀條件反復確定修復方案，對于無法探明的問題，可先進行部分研究，再進行修復工作，促使文物保護修復工作更加切實可行。

三、結語

綜上所述，文物保護修復工作要求工作者應扎實地掌握不同時期的美學、自然科學、科學技術、歷史文化等知識，這些維度的差異導致文物所表現出來的價值屬性、特征等不同。文物保護修復工作實施之前，還要透過文物所處的年代判斷文物價值及其背后所要傳達的內容。因此，思考文物保護修復工作的意義，可保障在修復工作中，不會減少文物自身的藝術或者文化價值。

參考文獻：

［1］舒光強.文物修復保護制度建設的緊迫性［N］.中國文化報，2021-01-04（3）.

［2］周希婧.對可移動文物修復中涉及法規、標準與原則工作思考［J］.首都博物館論叢，2020（00）：338-343.

［3］平小娟.論文物修復對于文物價值體系的重要性［J］.文物鑒定與鑒賞，2020（22）：60-62.

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[關鍵詞]傳統文物 修復技術 保護 傳承 國際化

[中圖分類號]K85 [文獻標識碼]A [文章編號]1009-5349（2014）02-0084-01

劉梅梅（1971-），公主嶺人，任職于吉林省公主嶺市文物管理所。

一、中國傳統文物修復技術簡述

手工技能是世界非物質文化遺產的重要內容之一，它是一個國度或者一個民族世世代代所流傳下來的一種制作工藝，與該國家或者民族的文化有著密切的關系。我國的傳統文物修復技術就是在歷史發展的過程中所形成和沿襲下來的一種手工工藝，從傳統文物的制作到相關的修復技術，以及后人對于一些文物的仿制等。常見的有對于一些書畫的裝裱技術，對于竹木漆器的制作和修復以及一些傳統的家具等的制作和修復，無論哪一工藝過程都包含著我國傳統文化的精髓，同時也是歷史上國人智慧的結晶。

中國傳統文物修復技術為中華文明的傳承及傳播做出了重要的貢獻，是我國非物質文化遺產的重要組成部分。但是隨著社會經濟的發展，一些傳統的文物修復技術呈現流失或者瀕危的狀態，對其保護和傳承成為一種現實的需求。對該種技術的保護對于我國經濟和社會的發展等都有著極大的推動作用，將其作為非物質文化遺產來進行保護，對文物的保護及歷史研究有著積極意義。

作為一種傳統的手工技藝，我國的傳統文物修復和文物的制作、復制工藝是我國所獨有的，是對我國文化遺產的一種再現，是中國歷史信息和文化的載體，對于中國歷史的研究和保護有著重要的作用。它所包含的種類是多樣化的，而所涉及的范圍也是極為廣泛的，因此，傳統文物修復技術的保護和傳承對我國文化及歷史的研究都有著重要的意義，通過該種工藝的應用能夠更好地將文化以物質的形式展現出來，能夠讓我們更好地了解歷史。在保護和傳承的基礎上還要與國際相接軌，借鑒國外的先進技術，實現中西技術的完美結合，使我國的文物修復技術得到更好的發展。

二、中國傳統文物修復技術的保護與傳承

我國的傳統文物修復技術是對有形文化遺產進行保護和修復的重要手段，是考古和文物博物館事業上所必須的。從我國文物修復技術發展的歷史來看，對于文物的修復和復制有著長遠的發展歷史，文獻記載中我們可以看到春秋時期便有了對一些青銅器的修復和復制。隨著歷史的發展，在每一時期都有一些文物修復和復制工藝的代表人物和流派，他們為我國文物修復工藝的發展奠定了良好的基礎，也為我國有形文化遺產的傳承做出了貢獻。在20世紀初我國的文物修復技術形成了自己獨特的工藝，但是由于技術上的封閉性等使得該種工藝所使用的工具和原材料等都受到一定的限制。建國之后，博物館的建立及對文物保護的重視等，使得文物修復技術成為博物館的一種必然需求，為我國博物館的建立及其文物的恢復等提供了技術和人才支持。

但是，從文物修復技術發展的歷史我們可以看到，它在很多情況下是文物研究或者保存等的一種附屬技術，并未成為一個獨立的學科，一些難度較高的文物修復技術仍面臨失傳的危險。為使我國的文物得到更好的保護，對傳統的文物修復技術進行必要的挖掘、整理并對其進行保護和傳承成為必然的要求。對于該種技術的保護，需要一個完整的體系建設，將其作為我國非物質文化遺產的重要內容，給予人力和物力的支持。以專項資金和專門人員的投入來完成傳統文物修復技術的挖掘和整理工作，而這一工作的開展很多時候需要深入民間，挖掘民間流傳的傳統修復工藝，在挖掘的基礎上進行整理，使其形成一個完善的體系。

在此基礎上，將傳統文物修復技術相關的文獻資料進行梳理，并且整編成冊，進行必要的辨別，從而形成完整的技術資料體系。從行業發展的角度出發，應制定相應的文物修復技術行業標準并完善相關的人才培養機制和資格認證制度，為技術的傳承提供有利渠道。注重技術保護的同時，結合當前技術發展特點和方向，將文物修復技術與現代科技相融合，推進技術的健康發展，同時注重人才的培養，為技術的發展提供人才支持。

三、中國傳統文物修復技術的國際化

我國傳統文物修復技術為我國文物的保護和研究等做出了重要貢獻的同時，也傳播到了海外，對日本等一些國家的文物修復技術也產生了影響。但是由于我國文物修復技術更多的是以一種民間工藝的形式存在，以家庭內部傳承的方式存在，使得相關的資料相對欠缺，從而使在國際上影響不如日本等國。

在經濟全球化的背景下，我國傳統文物修復技術應該滿足本國文物保護及歷史研究需求的同時，還應該更好地走出國門，爭取在國際市場上占據一定的地位。為實現其該種國際化，便要求我們對傳統的文物修復技術相關資料進行整理匯編，注重國際化的宣傳，并且注重專業人才的培養和引進，推動文物修復技術的繼承和發展，不斷推進其國際化進程。

【參考文獻】

[1]賈文忠.無形文化遺產：中國傳統文物修復技術[J].中國博物館，2002（4）.

[2]程娟，錢晉，錢鈳.基于VR的古陶瓷文物建模與逆向修復技術數字化探析[J]景德鎮高專學報，2012（3）.

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一般來說，各個學校的考古系主要分為四個方向：考古、文物保護、博物館和古代建筑。普通大眾所認知的考古專業其實指的僅僅是考古學一個方向。現在無論是科教節目還是報紙書籍，都有意無意地忽視了其他幾個學科方向，卻不知其實那里也包含著無限的樂趣和挑戰。我就是因為特別喜歡考古而選擇了文物保護專業。

很多人以為文物保護專業是文科專業，實際上本專業高考時只錄取理科生。這是因為本專業對物理化學要求較高，大一大二的時候需要學量的物理化學知識。但是這門專業又不是純理科專業，需要深厚的文科知識，所以，作為一個文物保護學專業的學生，在本科期間所需要做的，是學習更廣博的知識，因此這個專業比其他專業更需要研究生和博士階段的深造。

文物保護專業在入學的前兩年，基本為學科基礎課程，其中包括文科理科兩部分。文科內容包括所有考古系學生都要學習的考古學導論、古代建筑導論、文物保護學概論、博物館學概論、中國古代物質文化史、中國古代史等幾門基礎課程：理科內容包括高等數學、普通物理及實驗、無機化學及實驗、無機化學實驗、有機化學及實驗、分析化學及實驗。接下來進行的就是更為專業的課程。比如無機質文物保護和實驗課、有機質文物保護和實驗課，以及不可移動文物保護、文化遺產概論等等，與此同時，還需要選修諸如中國古代青銅器、古代陶瓷、佛教石窟、動物骨骼學、人體骨骼學、農業考古、科技考古等課程。如果有精力的話，還可以選擇旁聽考古專業的新舊石器、三代、秦漢、隋唐考古課程來充實自己。

文保專業最有意思的課程，應該是保護修復類的專業課，這門課包括無機質文物保護和實驗課、有機質文物保護和實驗課。以及不可移動文物保護。這些課程包括課堂部分和實踐兩部分：課堂部分包括文物保護理念、法規、各種保護方法，保護材料以及實際案例：而實踐部分，主要包括對各種材質文物的修復操作，比如修復陶器。從對出土陶片的清理開始，到拼接粘貼成整器，再到撰寫修復報告，也就是在課堂上完成一個完整的考古修復過程。在完成陶器修復訓練之后，會有專門修復瓷器的老師進行講座和親自示范，并有親身實踐環節。陶瓷部分的實驗課完成后。會有鐵器和青銅器的修復保護練習，對于鐵器和青銅器，修復實踐僅僅是整個保護過程的一部分，更多的，是對青銅器和鐵器的緩蝕和封護處理。因為文物保護專業所培養的，并不僅僅是文物修復技師，而是文物保護的全才。同樣的，有機質文物保護的實踐課主要包括對絲織品的清洗、修補以及對古代紙張的清洗和裝裱等最基本的保護修復操作。而由于條件限制，不可移動文物保護的實踐課程。更多的傾向于參觀已有的遺址的現狀和保護措施。

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一年來，該同志以學習黨的十精神和關于落實科學發展觀、構建社會主義和諧社會的一系列重要論述為重點，正確把握社會發展的方向，不斷提高自身的理論修養、思想修養、道德修養，提高了踐行“三個代表”、“科學發展觀”重要思想的自覺性。現將該同志2012年工作情況報告如下:

一、主要工作業績

（一）增強服務意識,努力做好民俗博物館免費開放工作。堅持常年面向社會免費開放,2012年參觀人數18萬人次。先后接待文化部非遺司、省政府參事室、省文化廳、省文物局、省民俗學會、省史志、省電視臺等單位領導的考察和參觀。為省民俗學會、山東大學民俗研究所、山東工藝美院專家學者和研究生提供了學術研究方面的支持。請山東工藝美院張從軍教授幫助編寫《***民俗展陳列方案》,做好改陳的準備工作。

（二）認真做好古船保護與修復工作。協調***文物保護中心派員來***啟動古船保護修復工作。經過半年多的工作,古船主體修復工作已基本完成。邀請國家文物局文物保護專家組成員和中國船史研學會專家、考古專家參加 “***古船保護修復工作中期評審會”,與會專家對中期保護修復工作給予了充分肯定,并對后期保護修復工作提出了復原式修復的意見。預計2013年4月份古船保護修復任務可全部完成。

（三）參與定陶漢墓保護工作。根據局領導的安排,參與了定陶漢墓的保護工作。參與中國文化遺產研究院、***文物保護中心、陜西省考古研究院、陜西秦俑博物館、省文物考古研究所等單位就定陶漢墓保護方案以及子方案的編制和研究工作。參與了定陶漢墓出土文物保護工作。幫助定陶縣文物局修改請示、紀要、匯報材料23份。配合省、市局而做好定陶王陵申報第七批全國重點文物保護單位的爭取工作。

二、科研工作情況

(一) 4月份參加中國民俗學會在金門組織的“2012海峽兩岸民俗文化產業理論與實踐專題研討會”,并在會議上宣讀了論文《談魯綿織造技藝的傳承與開發利用》。

(二)9月份參加省博物館學會在濟南舉辦的“石槨畫像國際學術研討會”,并在會議上宣讀了論文《成武出土漢畫像石的調查與研究》。

(三)10月份參加省民俗學會成立25周年學術研討會, 并在會議上宣讀了論文《***民俗博物館民俗文物征集與保護工作的思考》。

(四)12月份撰寫了《***民俗博物館民俗展改陳大綱》。

(五)古船保護修復與研究工作達到了國內先進水平。國內最著名的船史研究專家認為:***古船修復工作“認真、細致、有據、求實”,復原施工工藝具有創造性達到國內先進水平是國內出士古船修復復原的典范。

三、2013年主要工作打算

(一)搞好《***民俗展》改陳工作。目前山東工藝美院張從軍教授正在主持編寫《***民俗展改陳方案》和陳列藝術設計工作,爭取四月份牡丹花會期間改陳后的《***民俗展》正式對社會免費開放。

(二)搞好民俗文物征集工作。為配合《***民俗展》改陳工作亟待征集一批民俗文物,以適應改陳工作的需要。

(三)建立健全***民俗博物館館藏民俗文物檔案。

(四)做好古沉船脫水保護工作。四月份召開一次古船修復工作驗收評審會。

(五)配合定陶縣人民政府,做好定陶漢墓保護方案的編制和出土文物保護工作。

                    ***民俗博物館

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據國家文物局統計，此次四川汶川地震在造成巨大人員傷亡和財產損失的同時，也對眾多珍貴的文化遺產造成了前所未有的破壞。截至6月5日，國家文物局共收到四川、甘肅、陜西、重慶、云南、山西、湖北7省（市）文物行政部門關于文物受損情況的統計報告，共有169處全國重點文物保護單位（其中2處已列入世界遺產名錄），250處省級文物保護單位受到不同程度損害，共有2766件館藏文物受損，其中珍貴文物292件。文物系統干部職工1人死亡，多人受傷。

四川省文物受損情況最為嚴重，共有83處全國重點文物保護單位（包括列入世界遺產名錄的都江堰），174處省級文物保護單位，803處市、縣級文物保護單位受到不同程度損害。館藏文物1839件受損，其中，珍貴文物189件。另外，還有中國歷史文化名城2處，中國歷史文化名鎮3處、中國歷史文化名村1處。作為重災區的成都、綿陽、阿壩、德陽4個地區文物建筑、博物館垮塌、文物損毀非常嚴重，文物損失慘重。“最為嚴重的是世界文化遺產都江堰二王廟建筑群和全國重點文物保護單位云巖寺，文物建筑大面積坍塌，未倒塌的也全部成為危房；北川縣文管所保管的館藏文物全部被毀。”國家文物局局長單霽翔稱，“隨著調查的進一步展開，估計實際損失還會更大。”

甘肅省和陜西省文物受損情況也較為嚴重，兩省文物受損單位分別涉及8個市（州）和7個市35縣（區），甘肅省共有全國重點文物保護單位20處，省級文物保護單位17處，市縣級文物保護單位16處受到不同程度損害。16座博物館館舍遭破壞，其中隴南市武都區博物館館舍和館藏文物受損比較嚴重。607件館藏文物受損，其中珍貴文物61件。陜西省共有全國重點文物保護單位29處、省級文物保護單位17處、縣級文物保護單位10處受到不同程度損害。308件館藏文物受損，其中珍貴文物41件。值得慶幸的是，全省未發生一起不可移動文物和保護設施完全坍塌現象（截至6月5日），西安秦始皇陵兵馬俑只有個別立俑傾斜了0.5度，粘合處有輕微裂紋。

重慶市文物受損情況相對較輕，文物受損單位涉及26個區縣和4個市直屬文博單位，共有全國重點文物保護單位13處（包括列入世界遺產名錄的大足石刻），市級文物保護單位19處，區縣級文物保護單位41處受到不同程度損害。還有中國歷史文化名鎮1處，市級歷史文化名鎮1處。文物保護單位受損主要是墻體傾斜、裂縫，屋頂瓦片脫落等。館藏文物受損12件，其中珍貴文物1件。

另外，云南、山西、湖北三省共有24處全國重點文物保護單位，23處省級文物保護單位受到不同程度破壞。甘肅天水麥積山石窟只發現少許裂縫，作為世界最高木建筑的山西省應縣木塔完好無損。

公眾普遍關心的名勝古跡中，列入世界遺產名錄的都江堰魚嘴出現裂縫，供奉李冰父子的二王廟片區山體滑坡，秦堰樓下沉，戲樓、廂房、52級梯步、照壁、三官殿、觀瀾亭等建筑和圍墻全部垮塌；中國四大石窟之一的甘肅天水麥積山石窟第5窟中龕右壁菩薩的左臂肘部局部破損及裂開，右龕主佛右手扭曲移位，第133窟9號龕主佛右手腕部也出現了移位；西安大雁塔外觀雖無明顯變化，但塔室內四面及券洞頂部2至7層有粉層裂縫，4至7層塔室有部分粉層成塊狀脫落，目前暫停游人登塔。

■文物系統全力抗震救災

地震發生后，全國文物系統抗震救災工作迅速啟動。國家文物局立即啟動應急預案，全力部署和開展文物系統抗震救災工作。5月12日地震發生當天，國家文物局迅速與地震所波及地區的文物行政部門聯系，了解文物系統受災情況，慰問受災文博單位職工，并連夜印發了《國家文物局關于做好震后文物保護工作的緊急通知》，要求各有關地區文物部門加強對抗震救災工作的組織領導，采取緊急措施，加強館藏文物和不可移動文物的安全，及時做好災情的上報工作。5月13日上午，國家文物局又緊急召開了局長辦公會，進一步研究部署地震災區的文物保護工作。從5月13日起，在國家文物局政府網上每天一次或數次及時震情通報，公布文物受損情況。

震區各省市文物行政部門也均于第一時間緊急召開現場會，部署救災工作。四川省文物局深入了解文物災情和人員傷亡情況，并及時報告國家文物局；重慶市文物局建立了災情信息報送制度；陜西省文物局抽調文物保護、建筑規劃、結構力學等方面專家學者組成文物防震救災專家組，分3個小組奔赴災情相對嚴重的西安、渭南、寶雞、漢中等市調查災情，現場評估災害損失情況，提交了檢查報告和應急措施；甘肅省文物局在5月13日即派人赴災區勘察，目前已完成受災嚴重的隴南市的所屬9個縣區及天水、武威等市的受災勘察工作。

災情發生后，各文博單位迅速啟動應急預案，疏散參觀人群，緊急關閉開放館舍，實施了24小時雙值班制度，確保了人員和文物的安全。陜西秦始皇兵馬俑博物館在10分鐘之內就緊急疏散了4000名觀眾。

文物保護不同于其他工作，地震發生后，盡管余震不斷，危險重重，為防止次生災害和盜竊行為的發生，都江堰市文物局全體干部職工顧不上自身安危和家人情況，仍然全天候堅守在工作崗位上，及時搶救轉移館藏字畫和瓷器等文物：迅速將文物從六層文物庫房轉移到一層，并將文物用海綿、軟紙進行包裹，對藏品柜進行了支護加固。5月14日，國家文物局副局長董保華趕赴成都和都江堰調查文物受損情況，看到此情此景深為感動，迅速向局里匯報，國家文物局緊急購置100頂軍用帳篷支援災區文博單位。

在妥善安置文物和確保文物安全的前提下，文物系統干部職工積極投入到當地的自救工作中，大多數博物館和文物保護單位都開放了所管理的空地和廣場，為當地群眾提供緊急避難場所，成都金沙遺址博物館5月19日一天就接待了約20000名受災群眾。

“5?18國際博物館日”當天，受到不同程度損失的成都金沙遺址博物館、武侯祠博物館、杜甫草堂博物館、永陵博物館克服困難，在保證安全的前提下，免費對外開放，4家博物館共計接待游客11888人次。

5月19日至24日，單霽翔率工作組赴四川、重慶、陜西、甘肅等地震災區第一線，看望慰問災區文物系統干部職工，實地調查災區文物及文物系統受損情況，連續召開4次現場會議，研究部署地震下一階段文物系統搶險抗震救災工作以及地震博物館的籌建工作。

5月25日至6月1日，國家文物局張柏、童明康兩位副局長分別率專家組赴四川，對文物損毀情況進行詳查評估、提出下一步搶險和保護方案。

■率先修繕都江堰

地震后，國家文物局即組織了全國各省、有條件的市、縣文物部門，以及專業隊伍，對口支援災區震后文物保護工作。專家組擬定了災后不可移動文物修復原則，按照輕重緩急將文物救災工程分為搶險加固工程、修復工程和重點修繕工程三大類。對面臨坍塌、損毀危險，存在嚴重隱患的文物建筑實施搶救加固工程；對已經完全坍塌、損毀的文物建筑視情況實施重建工程；對局受部損但暫不影響整體結構安全的文物建筑實施重點修繕工程。

都江堰不僅是列入世界遺產名錄的重點文物保護單位，同時圍繞其開發的旅游產業也是都江堰市重要的經濟支柱之一。經研究，國家文物局決定率先對其進行修繕。

專家對都江堰世界自然文化遺址進行現場考察后認為，景區文物的災后現狀是：整體尚存、局部垮塌。都江堰3個主體工程中，魚嘴在余震中受損，出現裂縫，但不影響其功能，飛沙堰、寶瓶口無礙。“十分慶幸的是都江堰工程主體沒有受到大的傷害，飛沙堰、寶瓶口、魚嘴等重要部分經詳查，都未出現險情，其中魚嘴上的裂縫也是20世紀80年代水泥封護部分的裂縫。2000多年前，李冰父子傾注了畢生精力興建的造福成都百姓的水利工程經受住了考驗。”單霽翔說。但是國內最大一處紀念李冰父子的祀廟――二王廟，在此次地震中受損嚴重，二王廟總建筑面積12000多平方米（其中6000多平方米列入文物建筑），嚴重損毀面積4000多平方米，部分損毀面積7000多平方米，整個二王廟幾乎遭受了滅頂之災；伏龍觀所有古建筑屋脊、屋瓦全部損壞。單霽翔介紹，震后第一個修繕項目將從二王廟和伏龍觀中二選一。目前，來自中國文化遺產研究院、清華大學城市設計規劃研究院、中國建筑設計研究院、河北省古代建筑保護研究所等機構的古建筑保護專家共計20余人組成的工作組已在二王廟展開勘測與設計工作。

“原樣修復”將是本次修繕工作的原則，“我們將盡最大努力照原樣修復，盡量使用原有材料，能使用的一磚一瓦都要用到。至于損壞嚴重的，將啟用現代科技材料結合民間工匠進行修復工作。”

在過去兩年里，四川省和都江堰市的文物保護部門已對二王廟做了很多保護性的測繪，每個古建筑的具置，包括長、寬、高等數據，都有完整的圖紙記載，當務之急就是趕緊搶收現場的建筑材料。清華大學建筑學院副院長呂舟強調，修繕工作在盡量使用原材料的前提下，還要融入一些現代建筑的觀念，以降低今后再次發生地震時的損失。這個觀點得到了很多支持。

據了解，四川省文物局已于6月5日前報送《四川省“5?12”汶川大地震文化遺產搶救保護規劃大綱》至國家文物局，后者6月5日上午組織召開規劃大綱評審會，并于6月6日將規劃大綱及評審意見報國家發展改革委。

據估算，修復由地震造成四川等7省（市）的受損文物，約需資金60億元。目前，國家文物局已經上報財政部，希望能夠突破常規，設立專項資金。

■重視非物質文化遺產

本次地震的重災區――北川，自古是羌族聚居區，是全國唯一的羌族自治縣。北川有著1400多年的悠久歷史，具有濃郁地方特色的羌族文化遺產是中國、也是世界上獨一無二的。地震使羌族人千百年來形成的文化遭到嚴重破壞。北川永平堡石砌古城墻多處垮塌，城門開裂、變形。茂縣營盤山新石器時代文化遺址、勒石村聚居遺址、克枯棧道、青坡門河壩遺址、石棺葬、無影塔等無不遭到毀滅性破壞。大地震中，眾多北川羌族非物質文化遺產的傳人也在地震中遇難。由于羌族文化主要靠口口相傳，熟知羌族技藝的傳人遇難意味著很多重要的文化因子從此“斷了香火”，所以羌族文化面臨著滅絕的威脅。

加快藏、羌民族聚居地碉樓與古村落進入世界文化遺產名錄進程的呼聲日益高漲，國家文物局相關人士表示，在充分考慮公平原則的前提下，這些建議會納入視野。與此同時，四川省人大常委會表決通過，批準了北川羌族自治縣人大常委會報送的《北川羌族自治縣非物質文化遺產保護條例》，為搶救和保護此次地震災難中的北川縣非物質文化遺產提供了法制保障。《條例》要求有關部門將“對即將消失的有重要價值的非物質文化遺產，及時組織搶救。運用文字、錄音、錄像、數字化多媒體等先進技術按專業標準進行真實、系統和全面地記錄，并完整歸檔，妥善保存和管理”。中國民族博物館也將啟動羌族民族文化搶救與保護項目。

■建立地震遺址博物館

地震發生后，陸續有社會各界人士提出了建立地震博物館的倡議，這一提議也得到了國家文物局的初步認可。總理5月22日重返北川考察時，也提到將北川老縣城作為地震遺址予以保留，修建地震博物館。

5月28日國家文物局曾會同四川省人民政府及相關部門，組織有關專家就建立地震遺址博物館召開了第一次專題座談會。6月2日，四川省文物局召開汶川大地震遺址博物（紀念）館、紀念地前期準備及地震文物征集會，并派出包括省文物局、地震局的專家組成考察組赴都江堰、綿竹、什邡、綿陽、青川等地進行地震遺址、博物館選址考察。6月5日，國家文物局再次召開專家座談會，進一步征求有關部門和專家的意見，并計劃將具體意見和建議盡快納入四川省災后重建總體規劃。

國家文物局方面表示，地震遺址博物館不是旅游場所，它是保持歷史記錄的文物，也是供人們憑吊、寄托哀思的一處紀念地，博物館除保護好北川縣城地震災害遺址外，還可能包括汶川、都江堰等一些具有典型意義的震后場所，以構建一個科學、完整的地震遺址系列。單霽翔說，無論在地震學、地質學、建筑學還是科學抗震救災方面，地震博物館都有重要的價值，此外“遺址記錄了一場特大自然災難，許多無辜的生命被壓在了廢墟下，它應該是一個飽含情感、紀念生命的地方；同時，它也記錄了一場浩大、感人的全民戰斗，展現了中國人民眾志成城的偉大力量。因此，地震遺址應體現紀念性和教育性”。

上海博物館館長陳燮君撰文倡議，應將“以生命的名義珍愛生命，以不屈的精神重建家園”當成地震遺址博物館的主題。在這個主題之下，可演繹成“地動山搖，遺址為證”、“緊急應對，奮起救援”、“珍愛生命，不屈不撓”、“大愛無限，江河動容”、“暢通信息，重視科技”、“科普為先、科研為重”、“挺起脊梁，重建家園”、“人與自然，永恒話題”等副主題，建立相應的展區和展館，努力凸顯定格和警示、真實和完整、見證和啟迪、紀念和緬懷、保護和探索、科普和科研等主要功能。

對于中國文物界來說，保護和建立地震遺址博物館是一個新的課題，需要會同地質、地震、建筑、規劃、社科、民俗等各方面學者進行科學、嚴密地研究。

■加快“中心庫房”建設

地市級博物館的文物庫房基本不達標，這是國家文物局專家組走訪災區后的結論。“這么多年，許多縣的文管所就兩三人，但保管的文物級別很高。我在一個地方看到，出土文物放在14平方米的庫房里，一排保險柜，里面有9件國家一級文物，幾十件二級文物，但這個庫房就像一個菜窖，蓋上板，人睡在上面，說人在文物在。我說，如果把你綁走了呢？”單霽翔介紹說，綿陽市博物館的中心庫房在此次地震文物保護中起到重要作用，其所藏5000多件文物僅1件受損。國家文物局將繼續推進中心庫房的建設，并抓緊中心庫房的改造達標工作。

早在“八五”期間，國家文物局就開始在全國文物部門推廣建立中心庫房工作。中心庫房又被稱作“文物銀行”，其建立旨在配備和整合一個地區的文物資源，并加強對文物的保護。綿陽市中心庫房是國家文物局支持重點建設的全國第一批文物保護中心庫房之一。庫房集納了所屬7個縣市，包括北川、汶川等重災區的數千件珍貴文物，簽訂了代管協議，采取分類建檔、規范匣裝方式予以保存，安全性很高，同時不影響文物的展示。“我一進中心庫房，心情立刻就好了許多。只有一只大瓷瓶由于體積太大無法放入專柜，在地震時被震碎了，但是可以修復。這真是奇跡，否則地震就把這里的珍貴文物一網打盡了。這是悲情中唯一的一次安慰。”單霽翔很為綿陽市文物得以幸存而感動。

“十一五”期間，國家發改委和國家文物局設立“國家‘十一五’搶救性文物保護設施建設專項規劃”，對國有博物館文物庫房的新建和改擴建、館藏文物的保管及安全設施建設等工作進行專項投入，其中也包括支持區域性文物中心庫房建設項目。計劃增設100所中心庫房，已確定在內蒙古、黑龍江等省區的地市級城市建設17個中心庫房。

■文物保護如何走出“猝不及防”陰影

地震發生后，國家文物局組織了專家組奔赴四川、重慶、甘肅、陜西等地，對受損文物進行深入地實地勘查和評估定損，并組織搶救和搶修。

“專家組的工作重點是摸清不可移動文物以及博物館人員、建筑、文物的具體狀況。”國家文物局局長單霽翔說。

有關文物專家說，地震中文物受損如此嚴重，原因之一就是大地震波及的省份基本都屬于我國文化遺產的密集地區。以四川為例，受災地區不僅有都江堰、青城山、大足石刻等世界文化遺產，還有作為世界自然遺產的臥龍、九寨溝、黃龍等自然保護區，這些地方匯集了獨具特色的少數民族文物資源。毀損遍及文物古跡遺址、館藏文物等多個受保護的文物種類，毀損范圍涵蓋各級文物保護單位。

國家文物局博物館司司長宋新潮說，近年，很多縣都擁有了自己的博物館，社會上已經形成范圍較廣、規模龐大的博物館群，這也是此次損失較大的原因之一。

“文物部門保護意識的缺乏是此次文物損壞嚴重的又一個原因。”宋新潮說，有些文物收藏單位的設施不完備，特別是縣級文管所，由于文物沒有裝入囊匣保管，在地震時出現落地現象。同時，對文物建筑和文物保管、陳列、展示工作的防震措施，也缺乏具體要求。

“一些文物長年得不到修繕，遇到特別重大的自然災難就會‘一病不起’甚至‘一命嗚呼’。”重慶市文物局副總工程師吳濤說。

5月26日，由國家文物局副局長童明康帶隊的抗震救災文物保護專家組抵達二王廟景區，這表明四川災后文物復原修繕工作正式啟動。

關于文物具體的修繕和重建的開始時間，童明康說，必須等到余震過去，呈現平穩狀態時才能開展。自然文化遺址屬于國家級別的，還需要協同世界自然文化遺址相關組織、建設部、國家文物局一起制定具體的修繕方案，并待文化部批準后方可開展實施。

目前，國家文物局正在組織未受災的實力雄厚的文博單位，著手開展古建修繕和文物修補的準備工作，制定搶救維修的具體方案。6月中旬，將召開全國文物系統支援災區動員大會，簽署協定，進行對口支援。

一些文物保護專家說，文物不同于其他，“重建”二字背后更多的是如何尊重原貌進行修繕和保護的問題。而古跡遺址和館藏文物又需要區別對待，重建文物的過程中稍有不慎，文物將失去原有的歷史模樣和意義。

中國考古學會理事長徐蘋芳認為，災后文物的修復工作面臨巨大的困難和挑戰。和倒塌的民房不同，遺址修復不能操之過急，如何恢復原有遺址的建筑風貌，需要經過國內權威專家的論證，確定方案以后才能實施。除此之外，保護性修復還需要翔實的檔案資料。如果古建筑完全倒塌，就根本沒法修復了。

依照我國文物保護法的相關規定，對不可移動文物進行修繕、保養、遷移，必須遵守不改變文物原狀的原則。《中國文物古跡保護準則》中關于保護原則的規定中有一條就是必須原址保護。據羅哲文介紹，文物學家一般把這個原則稱為“修舊如舊”。在這次地震中遭受嚴重創傷的不可移動文物也要依據這個原則進行。

中國文物學會會長羅哲文說，如果有些地點經過專家的論證，確實不具備在原址上修繕的條件時，才可以考慮異地保護。《中國文物古跡保護準則》也規定了這樣的條款：只有在發生不可抗拒的自然災害或因國家重大建設工程的需要，使遷移保護成為唯一有效的手段時，才可以原狀遷移，異地保護。

根據《文物保護工程管理辦法》的規定，文物保護工程分為保養維護工程、搶險加固工程、修繕工程、保護性設施建設工程、遷移工程等。羅哲文介紹，在這次重大自然災害面前，恐怕這些工程類型都有可能用到。他說，文物修繕和保護本來就是一項復雜而龐大的系統工程，涉及方方面面，決不是一個簡單的行為就能結束。為了更好地保護文物，可能需要分階段根據文物的需要進行各類工程。

關于毀損文物修繕的具體承擔方是誰的問題，國家文物局有關工作人員說，根據相關法律的規定，分為兩種情況。一種是文物保護單位需要修繕、遷移、重建工程時，涉及建筑活動的單位，應當同時取得文物行政主管部門發給的相應等級的文物保護工程資質證書和建設行政主管部門頒發的相應等級的資質證書。另一種是不涉及建筑活動的文物保護單位的修繕、遷移、重建，只要取得文物行政主管部門發給的相應等級的文物保護工程資質證書的單位都有資格承擔。

突如其來的災難讓我們為毀損文物惋惜的同時，也對文物保護工作提出了新的思考。

重慶市文物局副總工程師吳濤認為，加強平時對文物的監管、明確分級負責制等都是重要的文物保護對策，同時要建立一個完善的管理體系和辦法來應對突發事件。

“我覺得，地震多發國家日本對文物的地震防范措施值得我們學習。”徐蘋芳說，日本的文物大多都是用底座固定在柜子上的，即使柜子倒下來，文物也沒事。而且，日本的博物館抗震級別也非常高，通常會成為地震發生時人們的躲避之所。

在涉及文物保護的各種法律、規章、辦法中，只在《中國文物古跡保護準則》中有一條涉及預防災害對文物毀損的原則性規定：預防災害侵襲。一些法律界人士認為，要充分估計各類災害對文物古跡和游人可能造成的危害，制訂應付突發災害的周密搶救方案。沒有一個實施細則，這樣的原則性規定很容易就淹沒在眾多法律條款之中，從而在現實中失去或者降低了操作性。

篇6

[關鍵詞]銅馬銜；病害分析；文物修復

[中圖分類號]K875.3 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2013）14-0018-02

2010年5月至7月筆者參加了由國家文物局舉辦的金屬文物保護修復專業技術培訓班，學習館藏金屬文物保護修復理論知識，并進行了實踐操作，對甘肅省禮縣大堡子山ⅢM1：6出土的戰國銅馬銜進行了保護修復。下文結合這次培訓，簡介戰國銅馬銜的保護與修復。

一、器物概況

2006年甘肅省禮縣大堡子山出土的戰國銅馬銜，現藏于甘肅省文物考古研究所。該銅馬銜通長21厘米，環外徑4.0厘米，內徑2.6厘米，厚0.8厘米，重119.65克。銜作兩節式，以小環相銜接，兩端為扁環形貫鑣。通體布滿顆粒狀綠色銹蝕，銹蝕較致密、堅硬，器物表面硬結物，呈層狀堆積，一環有兩處粘接痕跡。

二、器物科學檢測分析

要使受腐蝕的青銅器能夠長期的保存下去，關鍵在于深入分析其損害因素，采取相應保護措施，對受損器物進行修復。

（一）材料成分檢測

采用便攜式X熒光能譜分析儀（型號為Thermo scientific NITON xL3t XRF Analyzer）對待保護器物進行成分分析。考慮到器物表面有銹蝕和硬結物，因此盡量選擇銹蝕層較薄靠近器物基體的部位進行檢測，盡可能降低檢測的不確定性。通過檢測該馬銜合金成分為：銅46.52%、錫13.17%、鉛39.22%、鐵0.628%。可初步判斷該器物材質為銅錫鉛。

（二）氯離子硝酸銀定性分析

在對器物保護之前，首先需要鑒別器物表面的銹蝕中，包括器物上采集的土樣中是否含有氯離子，之后才可對下一步的保護處理做出判斷。戰國馬銜保護修復中，共從三處取樣：完整一節中部表面硬結物、完整環中部綠色銹蝕物和兩環連接處。

具體滴定分析步驟為：將待檢測樣品倒入試管中，加入1∶2硝酸溶液后震蕩令其充分反應，靜置三分鐘，再加入適量蒸餾水觀察溶解現象和顏色。若完全溶解，則直接加入1%硝酸銀溶液進行觀察。若不溶解，則使用濾紙進行過濾，直到溶液變得清亮透明后，滴入2～3滴的1%硝酸銀溶液進行觀察。經過硝酸銀溶液滴定，檢測到完整環中部取樣溶液輕微渾濁，說明含有少量氯離子，其他兩處取樣溶液清澈，無氯離子。

（三）繪制文物病害圖

病害圖其實就是文物更形象更準確、無文字的病害描述，是文物保護專業技術人員對文物病害診斷結果的間接反映，繪制病害圖的過程，也是對文物再次仔細觀察和研究的一個過程。

三、保護修復流程

（一）采集圖像資料：包括照像和攝像。

（二）文物基本信息記錄： 包括文物登錄號、來源、時代、質地、級別、尺寸、重量、保存現狀（文物保存環境、器物本身病害狀況）等，建立保護修復檔案。

（三）分析檢測：用便攜式能譜儀對馬銜基體部位進行成分分析，硝酸銀滴定法檢測氯離子，體式顯微鏡觀察。

（四）清除表面硬結物（機械方法去除、化學方法軟化）。

（五）清除有害銹（機械與化學材料去除）。

（六）粘接。

（七）緩蝕——BTA法。

（八）封護——Paraloid B72法。

四、清洗和除銹

文物修復最基本的原則是“不改變文物原狀”，因此，根據原始資料以及后期科學的檢測方法，在對器物不同部位的銹蝕產物、基體等進行系統分析的基礎上，制訂馬銜清洗和除銹保護修復方案，盡量做到最少干預、可識別、可逆性原則，使其原有的風貌更加安全穩定地保留下來。

（一） 清洗文物

清理是為了除去器物表面上的土垢和硬結物等。首先用手術刀或牙簽輕輕剔除器物上大量的土垢和浮銹，再用毛刷沾蒸餾水清洗，完成后用吹風機將器蓋迅速吹干。對沒有處理掉的表明硬結物和影響外觀的銹蝕，將5%EDTA二鈉鹽溶液pH值調節到約為9，將其浸濕藥棉敷在器蓋上軟化硬結物。20分鐘后，在放大鏡下使用手術刀和鑷子等工具對土銹進行清理。在處理較薄且較硬的銹蝕層時，要格外小心，盡可能用手術刀輕輕平剔，避免劃傷銅體。軟化過程為軟化一層機械去除一層，再軟化再去除。對軟化部位進行機械除銹。

（二）運用超聲波與倍半碳酸鈉清洗

配置0.3mol/L倍半碳酸鈉溶液，將馬銜放在超聲波清洗機中，溫度調至到10℃，時間為15分鐘，將器物取出后放在蒸餾水中，用毛刷刷洗表面殘留物，并用吹風機吹干。這種方法可以提高清洗速度，提高除銹效率。

（三）用鋅粉還原法使氯化亞銅轉化為氯化銅

先用手術刀片剔除掉綠色有害銹，把鋅粉放入10%的氫氧化鈉溶液中，調成糊狀，用手術刀涂在有害銹的地方，過0.5h再滴加10% NaOH液。重復涂敷Zn粉和滴加5% NaOH 2～3次，即可將去除有害銹，然后將器物用蒸餾水刷洗干凈。在青銅器清除有害銹過程中，對清洗效果，我們采用硝酸銀滴定法檢測氯離子，直至檢驗不出CI存在時為止。

五、粘接

（一）丙酮溶液對器物浸泡

馬銜一環有粘接痕跡，由于粘接不牢固再次斷裂。為了清除粘接口的膠體，用丙酮溶液對器物浸泡了二個小時，并用機械方法清除了粘接口的粘接劑。

（二）粘接

用環氧樹脂類膠粘接馬銜一環斷裂處，先用油泥把馬銜固定穩，然后把AB膠按照1：1的比例配置，涂在斷裂處進行粘接。

六、緩蝕——BTA法

采用苯駢三氮唑（BTA）緩蝕方法減緩金屬文物的銹蝕速度。BTA可與銅和銅合金形成不溶于水和許多有機溶劑的透明蓋膜，而起到保護作用。銹蝕的青銅器經BTA保護處理后，可防止氧化物、鹵素化合物和其它腐蝕性氣體的侵襲，從而可以有效的保護青銅器。具體步驟為：配置3%苯并三氮唑（BTA）乙醇溶液；用軟毛刷將BTA溶液由上至下均勻涂刷于器物內外表面；常溫下自然風干，觀察器物表面是否有白色晶體析出； 若沒有白色晶體析出，則重復涂刷一次；若有白色晶體析出，則表明緩蝕反應完成；用棉簽蘸取無水乙醇擦拭除去析出的白色晶粒。

七、封護——Paraloid B72法

封護的目的是利用高分子材料形成一定厚度的表面膜，阻止和延緩外界環境中有害成分對青銅器的侵蝕，達到長期保護器物的目的。封護劑應具有化學性質穩定、不易分解、對文物外觀改變小、耐老化、有效期長的特性。具體步驟為：配置2% B72-丙酮溶液；用軟毛刷將B72溶液由上至下均勻涂刷于器物內外表面；常溫下自然風干重復涂刷B72溶液一次，封護完成。

八、保護修復所用材料及工具

工具：鑷子、手術刀、錐子、小刷子、洗耳球、帶放大鏡的臺燈、放大鏡、格尺、游標卡尺、電動打磨機。

化學試劑（AR）：硝酸銀、無水乙醇（分析純）、丙酮、碳酸鈉、碳酸氫鈉、鋅粉、雙氧水、氫氧化鈉、蒸餾水、B72、BTA、EDTA二鈉鹽、草酸。

材料：標簽、取樣瓶、化學分析濾紙、電磨機磨頭、PH試紙、環氧樹脂膠。

儀器：便攜式X熒光能譜儀、體式顯微鏡、超聲波清洗機。

玻璃器皿：試管、燒杯、量杯、量筒、漏斗、廣口瓶（帶磨砂蓋）、洗瓶。

防護用具：一次性口罩、一次性橡膠手套、一次性帽子。

九、建立文物保護修復檔案

在文物保護修復過程中，依據國家文物局頒布的《館藏金屬文物保護修復檔案記錄規范》標準記錄格式、將文物名稱、收藏單位、文物登錄號、文物來源、文物時代、文物材質、文物級別、提取日期、提取經辦人、返還日期、返還經辦人、保存現狀、病害狀況等基本信息詳細記錄之外，還要將文物保護修復過程中步驟、科學檢測分析、保護修復技術路線、工具儀器、材料、方法、效果等直接或間接干預文物的細節記錄，撰寫文物保護修復日志，可將文物保護修復前的基本狀況及修復過程詳細記錄，以便為今后的修復工作提供參考信息。

[參考文獻]

[1]馬清林，蘇伯明，胡之德，李最雄.中國文物分析鑒別與科學保護[M].北京：科學出版社，2001.

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關鍵詞：民族文物；保護方法

中圖分類號：G122 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）24-0147-01

一、相關概念界定

民族文物：它是反映一個民族物質文化和精神文化的遺跡和遺物，具有民族特色。具有歷史、藝術、科學價值的古文化遺址、古墓葬等，具有重要紀念價值的代表性建筑，各種珍貴藝術品等都屬于民族文物。

二、我國民族文物保護的現狀及問題

1.歷史文化遺產及其周邊環境遭到嚴重破壞。當今社會，人們越來越來重視經濟增長。城市化進程的加快，使我國的很多歷史建筑、文物古跡等在經濟建設過程中遭到了嚴重破壞。例如，歷史文化名城襄樊千年古城墻被摧毀，遺址建筑被拆等，令我國的歷史文化遺產遭受巨大損失。另外，歷史文化遺產的周邊壞境也被大大破壞，大量的高層建筑矗立在旁，讓人難以感到歷史文化遺產的價值所在。這些現象出現的主要原因就是政府片面追求經濟發展和對開發商掠奪式開發的容忍。

2.熱衷于修復和重建歷史古跡。現階段，在保護民族文物方面，存在著熱衷于修復和重建歷史古跡的現象，卻不重視對它的保護，使其價值降低。《威尼斯》明確指出在修建、修復文物時，應使添加的部分與歷史文物整體達到和諧狀態，同時應將它明顯區別于原本的部分。在保護歷史古跡時，不應隨意進行重建。即使對已消失的建筑物進行重建或恢復原樣，由于建造過程中使用的材料以及施工技術明顯不同于以往，所以重新建成的建筑絕稱不上歷史古跡，也不具備任何文物價值。

3.保護的觀念尚未得到廣泛認同。由于我國政府官員、專家學者、商家企業以及普通民眾，在知識和思想觀念上存在很大差異，或者從發展當地經濟、旅游事業出發，以及每個人的興趣相同，使得民族文物保護的觀念不能被普遍認可，文物保護工作因此遇到了很多困難。例如，平遙古城墻就由于經營主體方面的問題，使得它倒塌大半年也沒有修復好等。

4.缺乏健全的文物保護的法律法規。目前，我國尚未建立一套完善的民族文物保護的法律法規體系，在規范文物保護方面，多表現在各種類型的法律法規和一些規定之中，出現多頭管理的情況，使得民族文物保護工作具體負責單位并不明確，在管理上存在很大問題。從我國有關民族文物保護的相關法律法規的規定中能發現，它可以由國家文物行政主管部門、國家環境保護行政主管部門等部門負責。所以，我國民族文物保護工作必須建立、完善法律法規體系。

三、我國民族文物的保護方法

1.建立健全的法律法規體系。政府是極具重大影響力和強制力的組織，在黨的領導下，依靠國家和政府的力量，積極引導城市化建設，同時鼓勵和實現各種方式的政治參與，建立并逐步完善符合當今社會經濟發展形勢的健全的法律法規體系。

2.促進社會全面、協調、可持續發展。民族文物保護事業是社會全面、協調、可持續發展中一個非常重要的方面。現階段的社會發展不僅僅局限于發展經濟，而是要實現社會全面、協調、可持續發展，文化發展也轉變為衡量社會進步的主要指標。城市發展要實現經濟增長，同時需要為城市樹立良好的文明形象。但不能為了實現這兩個目標而犧牲民族文物的文化價值，也不可以破壞城市的環境。

3.文物部門適時應變。它是指文物部門及其工作者要遵循城市化發展的要求，堅持“保護為主，搶救第一”的文物保護工作方針，能做到主動配合、提前介入、有理有度、爭取兩利。其中，“主動配合”是指文物部門要做好準備工作，并能主動配合城建相關部門做好基建審批工作，嚴格把關，不能等出現了問題再去干預、解決。“提前介入”則是指文物部門應具有強烈的責任感，要提前將本地區的民族文物的基本情況告知給規劃部門，使其能更清楚地知道民族文物的分布狀況，盡量減少在審批基建項目過程中矛盾的產生。

4.全民積極參與。在我國，對于民族文物保護、城市規劃和建設上的問題，大都由政府有關部門和建筑師、規劃師負責解決，從專業性上來看，這是合情合理的。然而，我國民族文物蘊含著深厚的歷史文化內涵，所以，無論什么專業，在對它的認識上都會或多或少地存在局限性。在我國民族文物中，包含著多種學科方面的內容，比如哲學、歷史、文學等，如要完全詮釋這些內容，需要各種學科方面的專家學者和普通民眾的共同參與，僅僅依靠少數人的力量是無法完成這些工作的。

四、小結

本文對民族文物的概念進行了界定，分析了我國民族文物保護的現狀及問題，并提出了我國民族文物的具體保護方法。期望能為文物部門及其文物工作者在我國民族文物保護工作實際操作中提供一些參考方法。

參考文獻：

[1]洛桑宗喀.試論結合工作實際正確認識我國文物保護的現狀[J].中國科技投資，2013（18）.

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一、文物保護的重要意義

我國有著幾千年的發展歷史，是四大文明古國之一，我國有著豐富的文物資源，由此決定了我國的旅游業是以文物資源為主導，對現代人來說，歷史就像一個謎團，而文物就是打開這個謎團的鑰匙，人們希望通過對文物的了解感受歷史，銘記過去，人們的獵奇心理在很大程度上促進了旅游業的發展。文物是古代人民智慧的結晶，文物能夠充分反映該時期的社會形態，因此，很容易給當代人留下深刻的印象。對文物古跡進行觀覽，不僅使人們對歷史有所了解，滿足了人們的獵奇心理，使人們的身心得到陶冶，而且緩解了人們由于工作帶來的精神壓力，因此，以文物資源為主體的旅游業受到了大家的青睞，也成為推動旅游業發展的重要因素。

二、發展旅游可促進文物保護

首先，大部分人士認為，文物實際上就是旅游資源的一種，并且有著極高的價值，在旅游業的逐漸發展過程中，文物的重要性逐漸得到了廣泛認可。可以說，文物資源已經成為旅游業發展的決定性因素。要想保證文物資源不斷為旅游業創造價值，就必須對文物資源進行保護，文物保護不僅是提高旅游業經濟效益的重要手段，更重的是，是現代人對歷史的的保護和尊重。文物資源的不可復制和不可再生，決定了文物資源一旦遭到破壞，將很難修復，甚至無法修復，不僅降低了旅游業的經濟效益，而且，失去了文化瑰寶，為了實現文物資源的可持續利用，相關部門必須高度重視，因此，加強了對文物資源的保護力度。其次，文化旅游在很大程度上解決了我國文物保護經費緊張的問題。我國有五千多年的歷史，因此，文物數量非常之大，文物資源的特殊性決定了必須對文物資源進行保護，對于國家來說，財政撥款需要宏觀分析，綜合考慮，將全部財政撥款用于文物保護時不現實的。而對于地方政府來說，由于是經濟較為落后的地區，資金十分緊張，同樣不能滿足文物保護的需求，因此，每年都會有一些文物因為無法得到維護和修復，導致其消失在了歷史的長河中。文物資源促進了經濟的發展，增加了地方政府的財政收入，因此，可以將更多的資金用于文物保護工作。地方經濟的增長離不開文物資源的深度開發，無論站在哪種角度上來看，都是對國家和人民有益的事。第三，文化旅游加強了人們對歷史文化的了解，人們在觀覽時，獲得精神上的陶冶，在深深感嘆古代人民智慧的同時，由內而外生發出愛國意識，從而文虎素質得以提高。激發了人們保護文物的意識，有助于形成全社會保護文物的氛圍，對于文物保護工作的進一步開展有著積極意義。

三、旅游業的發展給文物保護帶來的負面影響

旅游業的發展并非全部給文物保護帶來了積極作用，其負面作用也十分明顯，具體表現在以下三個方面：首先，人們在開發旅游資源的同時，也意味著對文物會產生一定的破壞，這種破壞主要體現在進行旅游資源開發時，為了美化景觀，方便有人游覽，因此需需要修建園路等基礎設施，對于一些旅游景點較為偏遠的地方來說，賓館、飯店的修建也是必不可少，因此，在一定程度上，給文物帶來的負面影響，個別文物被破壞。雖然有些建筑還沒有對文物產生直接的破壞，但是這種破壞是長期的，將成為威脅文物安全、完好的重要因素。其次，目前我國旅游業中的文物管理人員綜合素質不高，缺乏專業知識，在進行保護的時候，方法不當，不僅達不到保護的作用，反而破壞了文物，造成了無法彌補的遺憾，同時，旅游業的競爭日趨激烈，相關部門過度追求利益最大化，導致的直接后果就是對文物產生了不可避免的破壞，上述種種原因，都不利于開展文物保護工作。除此之外，大部分的旅游部門只顧眼前利益，忽視了旅游業可持續發展的核心內容就是文物保護，在短期內，為了快速獲取利益，占有更多的市場份額，對文物進行大面積的掠奪式開發，在很大程度上導致文物的壽命縮短，甚至造成了無可挽回的損失。第三，從目前來看，我國部分游客的綜合素質不高，到景區進行游覽時，無視景區規定，隨意在古建筑上亂寫亂畫，攀爬古建筑物，有的文物已經采取一些范湖措施將其保護起來，而游客全然不顧，仍然跨過去，隨意觸摸和踩踏。同時，我國人口較多，每逢旅游旺季，大批游客涌入個景區觀覽，人體中呼出的二氧化碳也會給一些文物帶來影響，增加空氣中的濕度，在長時間的作用下，很容易出現浸蝕現象。

四、文物保護與經濟旅游系統發展的措施

在對旅游資源進行開發方面，必須以保護文物資源為基礎，在合理利用的基礎上，充分發揮文物資源的積極作用。有些人認為，旅游業的發展必定會給文物帶來破壞，這種看法是錯誤的，兩者非但不是對立統一的關系，而是相輔相成、共同促進的關系。傳統的文物保護，是將文物藏起來，不公之于眾，表面上看似保護了文物，而實際上是對文物價值的否定，我們知道，文物代表的不僅僅是珍貴的物質，更重要的是代表的是一個民族的歷史，是一個民族的靈魂，如果相關部門將文物“藏起來”也就失去了文物的意義，因此，在市場經濟條件下，對文物的保護工作實際上就是對文物進行科學、合理的利用，將其內在發揮出來。但是如果相關部門，如果只在乎利益，將文物作為賺錢的工具，無尺度開發，應該得到每一個公民的譴責。保護文物具體要做到以下幾個方面：首先，遵守國家想干法律法規，相關部門在對文物的經濟功能挖掘時，要嚴格按照國家相關規定進行，加大對文物保護的宣傳力度，在社會范圍內形成保護文物意識，是人們意識到文物的珍貴，從而推動文物保護工作的順利進行。其次，文物部門與旅游部門在文物保護工作方面應密切配合，建立兄弟般的合作關系。第三，文物部門要轉變傳統的保護意識，逐漸轉變被動管理的局面，在不斷探索過程中，形成先進的文物保護體制。第四，最為旅游景區，要站在長遠的角度考慮，不要被眼前的利益迷惑，嚴格限制景區內的人流量，加大景區內的監管力度，杜絕威脅和破壞文物事件的發生。

五、結語

篇9

[關鍵詞]紡織品文物；合成染料；輔助紡織材料；染色工藝

[中圖分類號]G264.3 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2013）24-0052-04

我國是一個有著悠久歷史的文明古國，遺存有大量的古代紡織品文物，無論在我國南方還是北方都有出土，這些古代紡織品以種類繁多、色彩絢麗聞名于世。青海都蘭吐蕃大墓位于古絲綢之路南道上，屬唐代早期大型吐蕃墓葬群，從上世紀80年代開始發掘以來，墓葬中出土了大量反映中西文化交流方面的文物，特別是眾多的紡織品文物，相較于其他出土紡織品的重要唐代墓葬，如新疆吐魯番阿斯塔那墓葬群、敦煌藏經洞及莫高窟K130、陜西法門寺地宮等，其品種更為齊全、紋飾更為精美，幾乎囊括了唐代所有的品種，有錦、綾、羅、絹、紗、緙絲等，其中織金錦、緙絲、嵌合組織顯花綾、素綾、錦等均屬首次發現。由于這一時期絲綢之路的通暢和文化交流的頻繁，唐代紡織品的織造工藝較之魏晉時期有了很大的提高，種類也更加繁多，其裝飾風格在繼承中國傳統圖案的基礎上，吸收了中亞、西亞裝飾藝術的精華，圖案遠比前期更加豐富，這為研究唐代紡織品織造工藝的發展及裝飾藝術風格提供了豐富的實物資料，對探討“絲綢之路―青海道”在中西方經濟貿易、文化交流中的地位和作用有著重要的意義。但紡織品因其材料的特殊性極易遭到損害，出土的古代紡織品更加難以保存。2013年，我們對吐蕃大墓出土的較為珍貴的70件古代紡織品進行了詳細的信息調查，發現這些紡織品全部都存在不同程度的病害，有的更是幾種病害共存，因此亟需進行科學的保護修復，而染色技術正是紡織品保護修復中不可缺少的一個重要環節。

我國是世界上最早運用染料染色的國家之一，早在史前就已應用天然染料染制紡織品，并力圖使染色產品有良好的染色牢度。在一些古代史書中，就有關于練漂、染色的記錄，并且很早就有從事染色的專門機構。從大量出土的紡織品實物可以看出，我國勞動人民很早就掌握了染色技術。當時的染色分為石染和草染，而草染因其著色能力強得到了廣泛應用，到清代時植物染料的色譜已相當豐富，達數百種之多。

100多年前，紡織品染色都是使用天然染料，當時染色濕處理牢度較好的紡織品主要是用媒染染料染成的。自1856年珀金發明化學合成染料以后，人們才逐漸采用各種合成染料來染色，當保蒂格于1884年發現不經媒染處理就可以直接染上棉纖維的剛果紅以來，合成染料得到了飛速發展。合成染料以其優異的染色性能、眾多的品種和廉價的成本逐步取代了植物染料原有地位，成為現代紡織行業的主導。①

一、紡織品保護修復中染色技術的作用與必要性

多年來，隨著文物保護工作者對保護修復原則認識的不斷深入，他們在大量的紡織品文物保護修復實踐基礎上，總結出了許多卓有成效的經驗和方法，對加固修復中輔助紡織材料的染色技術也有了更高的認識，合成染料已逐步取代天然染料，在世界很多國家得到了廣泛應用，為此有的國家還成立了專門的染色工作間，摸索總結出了一套較為成熟的染色工藝，并采集了大量的色彩標樣。在我國，合成染料染色技術也有大量的應用實例，但對染色技術總結和研究還不夠完善，未形成統一的標準，實際操作中對色澤的把握只能憑借經驗，沒有色彩標樣加以參照，這也是我國紡織品保護修復今后需高度重視和解決的問題。

對于有機質材料的紡織品文物，由于其材料理化性能的特殊性，極易受到保存環境的影響而發生病變，特別是已受到地下環境的侵蝕糟朽嚴重的出土古代紡織品，本身質地就十分脆弱，纖維強度較差，多數都需要進行加固修復。紡織品的加固修復有別于其他材料類型文物的修復，方法和材料要求也更加嚴格，現在國際、國內基本多采用與文物本體材質相同的輔助材料配合針線法修復，就是將性能優良的絲、毛、棉、麻等紡織材料經染色后，作為紡織品文物的補缺、背襯托護、表面覆蓋、連接縫線、立體紡織品文物支撐的表面材料等修復輔助材料，經拼接、針線縫合后，對文物起到連接支撐和保護作用，除此之外還可作為保存容器材料和陳展背景使用。

對比文物原色彩經染色后的紡織材料，在紡織品文物的修復中或用于取代缺失的部分，或用于加固支撐，或作為連接，能與原件有所區別，可辨識地恢復了文物的原來狀態，保持了修復過程的可再操作性，同時在保持文物的原真性基礎上，使色彩和紋樣得到連續。染色技術的使用，讓補缺與原件在色調上形成統一，最大程度地消除了因修復對原有紡織藝術品在視覺上的干擾，產生和諧美感，滿足了人們的視覺藝術效果和審美觀念，保存了紡織品的藝術價值和歷史信息。

二、紡織品保護修復中合成染料的選擇及特點

染料的選擇是染色工序中的重要環節。合成染料根據其性質及應用方法可分為若干類，但由于古代紡織品修復的特殊要求，在選擇染料時，首先要考慮的就是染料及染色工藝對紡織品文物可能造成的潛在損害，決不能因染料及染色工藝給文物帶入新的污染源；其次才是根據標樣文物纖維的類別、色彩、保存現狀、保存環境等條件，選擇均染性好、高固色率、高色牢度的染料。在紡織品保護修復中，一般使用直接染料、酸性染料和活性染料，直接染料用于染色棉麻等纖維素纖維，酸性染料用于絲毛等染色蛋白質纖維，活性染料配合不同的添加劑可染色以上兩種纖維。

篇10

對此，當地文保部門回應稱，此次長城修繕工程的申報由省和國家相關部門審批，工程合乎相關規定。然而，網友在面對“最美野長城”如今的“慘狀”時卻直呼：“這種修繕不如不修。”并將矛頭直指當前并不完備的文物修繕機制。更有網友認為，對于這種“破壞式修繕”行為，必須嚴查相關責任人，給公眾一個交代。

“破壞式修繕”該誰擔責

一段原汁原味、野性十足的古長城，被文物保護部門修繕成一條僵硬、呆板的水泥路，拙劣的創意和強烈的反差，讓人哭笑不得而不忍復睹。人們首先想知道的是，小河口長城修繕是否按規定辦理了申請、報批、立項等手續？修繕過程中是否按規定進行了招標投標？設計單位、施工單位是否具有相應的資質？是否存在腐敗交易并因此導致胡亂決策、野蠻作業？當地文物保護部門的回應，不但矢口否認了上述質疑，而且堅稱修繕采用的是“專家制定的唯一的方案”，“是目前看來最適合的保護方式”。

即便在小河口長城修繕從報批到施工的全過程中，程序上不存在明顯的問題，但最后呈現出來的效果卻讓人大跌眼鏡，對此也應有深刻反思。文物保護包括其中的文物修繕工作，應當具有很強的專業性，然而，這并不意味著非專業人員和公眾無權參與和監督，不意味著公眾不能給文物修繕的結果打分。在普遍追求經濟效益、開發效率的當下，征地拆遷、建筑施工破壞文物的新聞不絕于耳，文物保護工作面臨著巨大困難。文物被破壞、損毀于開發商、施工隊之手，已讓人怒不可遏忍無可忍；而文物如果被破壞、損毀于“自家人”――文物保護部門及專業人員之手，無疑更讓人痛心疾首悵恨難平。長城保護不能搞成“破壞性修繕”，“自家人”不能變成“敗家子”，這個慘痛的教訓必須認真記取。

“最美野長城”被砂漿抹平，拷問文物修繕機制

文物修復尤其是室外、野外文物建筑、遺跡的修繕，不僅有嚴格的規定，即業內術語“修舊如舊”，在保留歷史風貌的基礎上進行維修，而且還面臨著很多的難點和瓶頸，除了資金之外，還有技術、材料等等。這些都決定了像長城這樣的文物建筑修復，需要極強的專業性，受到人才、材料等限制，即便是財力充分具備的前提下，都不可能大面積有效修繕與恢復。