導語：如何才能寫好一篇園林園藝建筑設計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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關鍵詞：園林園藝；小品建筑；設計

中圖分類號：TU986 文獻標識碼： A

引言：

小品建筑作為園林園藝設計中的一項重要內容，無論在景觀建設中，還是綠化改造中，都起到了良好的點綴作用。因此，為了能夠進一步提高園林園藝工程的建設水平，加大對小品建筑的研究力度是非常重要的，城建部門需要對其給予高度重視。

一、現代園林園藝建筑設計的重要性

園林園藝休閑建筑小品的設計做為現代園林建設的重要組成部分，對豐富園林景觀以及滿足人們休閑娛樂要求都具有著十分重要的作用。社會的不斷發展為人們提供了豐厚的物質保證，人們在物質條件充沛的情況下也越來越注重精神層面的享受，對休閑娛樂的要求也不斷的提高。近幾年，人們選擇休閑的方式不再局限于室內的建筑空間，而更多的是去模擬原始自然狀態。因此，隨著人們休閑方式的改變，城市的園林景觀空間逐漸成為人們交流的公共空間。同時，隨著經濟建設的發展，人們的生活工作節奏不斷加快，更需要一個較為安靜生態的敞開空間作為休閑的場所。從而對城市園林的休閑區域環境、綠化等提出了更高的要求。因此，城市園林休閑建筑多樣化發展已經成為了新時代園林發展的必然趨勢，也是為人們提洪更優質服務的必然走向。

二、園林園藝小品建筑的設計原則

在不同的園林園藝工程中，小品建筑所起到的作用也是不盡相同的。如果想要將小品建筑的點綴、裝飾作用充分發揮出來，在設計階段，設計人員必須遵循科學的設計原則，清晰的設計概念來凸顯小品建筑的點睛之筆。就目前小品建筑的設計原則來看，主要包括4個方面：首先，要結合園林的實際情況，對小品建筑進行合理定位，確保其能夠與園林的整體協調統一，渾然一體；其次，要確保小品建筑的設計在滿足局部需求的前提下，符合園林的全局規劃，進而將其自身的獨特性和核心功能充分發揮出來；再次，在對小品建筑進行設計的時候，要結合當地自然地形地貌情況，采取具有針對性的設計方案，不僅要對植物種類進行合理選擇，而且還要考慮當地的天氣及地質情況；最后，在設計規劃時，還要充分考慮工程周邊的實際情況，從而實施巧妙的規劃，令其符合整體特點，又能達到獨特性的功能。

三、園林工程小品建筑的種類

對園林工程小品建筑的種類的劃分沒有統一的標準，從建筑功能的角度進行劃分，建筑小品可以分為綜合實用類的建筑小品以及觀賞類的建筑小品。綜合實用類的建筑小品在實際運用中非常多，比如廊、亭、園路、坐凳、照明燈具等具有供人們休憩的功能。觀賞類的小品又可以劃分為管理類、休息類以及服務類的建筑小品。其中，最具代表性的小品是雕塑，雕塑的表現形式各式各樣、用途也各異，雕塑又包括浮雕、圓雕等類別，近年來仿生的綠雕的崛起，使得雕塑家族又增添新血液，綠雕打破了雕塑的傳統概念，從原本的只能讓人們意會的雕塑概念跳躍至活生生的綠雕概念，達到既生態又環保的功效。除此之外，我國自古以來頗注重詩書，在進行園林雕塑小品設計時還經常將中國書法雕刻到石碑上，使得園林工程充滿文化氣息和古典風味，增加觀賞性和文化內涵。歷年來花壇的設計和運用也越來越普遍，從規則至不規則的表現形式被設計師玩轉的如火如荼，為灰調的城市錦上添花。

四、園林園藝休閑建筑的設計

（一）要立意維新

只有良好獨特的創意，才能賦予園藝小品不同于其它作品的內涵與意境，憑借獨特的創意才能使園林小品豐富多彩；其次，要精于塑形。凡是美的事物都是和諧的和比例適宜的，因此，在園林設計中，準確的比例和合理的構圖是園林建筑整體效果的第一位。園藝建筑小品的形狀和大小都要按照一定的比例來設計，應有一定的體積和數量，而且布局上還要從使用便捷，便于管理和定期維護為切入點，這樣一來組合在一起的園藝建筑小品不僅僅達到了預期的景觀效果又沒有過分張揚，喧賓奪主、在園藝小品的設計之中，最重要的就是自然與創意并存“雖由人作，宛自天開”。園藝小品作為園林景觀中的組成部分，要與自然景觀巧妙地結合在一起，不僅要保持地方特有的地形地貌，與此同時還要不斷結合當地的人文情懷，使園藝小品真正成為有地方特色的濃縮的藝術作品，不可復制的工藝品。

（二）結合實際的自然情況， 巧妙設計

每座城市都有其獨特的文化底蘊， 而這些文化底蘊的體現很大程度上需要借助建筑形式表現出來，建筑小品作為建筑形式的一種， 它的設計是否能夠營造獨立完美的意境， 也成為了設計師們所要面臨的一項重要工作。提升小品建筑的內涵， 首先要對該城市的文化背景以及當地的自然地貌進行充分的掌握， 從而在設計中適當地加入一些具有地方文化特色的元素， 并與自然能完美銜接。 比如說， 在對來往人口較密集的商務廣場進行設計規劃的時候， 應該全面考慮人們的視野需求， 體現城市生態的景觀風貌， 發揮多樣， 使人們充分體會到愉悅、 輕松、 自然的身心享受。

（三）優選材料，優化造型設計

在小品建筑建設過程中，材料的選擇非常重要，設計人員要結合園林工程的實際情況，對配景所應用的主材和輔材的比重進行合理控制，并做好重點以及主從的有效處理。比如說，在對校園工程景觀中的雕塑，路緣花境進行設計的時候，在發揮其裝飾、美化、導行功能的同時，還可以將其作為格力護欄進行設計，設計人員可以依據環境地貌特征布置錯落有致、層次重疊的景觀效果，進而營造出高低起伏、群體有序、圖案精細的豐富花境。小品建筑設計階段中，還應綜合考量經濟目標，針對技術水平、現實狀況確保合理設計。應秉承適用目標，令小品建筑凸顯核心價值，同時可引導人們的實踐行為，利于對空間環境進行良好的保護。此外，精巧優美的造型，可滿足人們的審美需求。因此，小品建筑應致力于成為空間中的一道靚麗風景。在造型設計階段中應融入、契合，完美搭接，體現地域特色、文化內涵，不失良好的藝術氣息。

（四）整體規劃設計

隨著時代的發展，人們越來越對休閑場所的環境質量要求增高。所以，在園林園藝休閑建筑小品進行設計的時候，對于應該根據現代化需求的總體發展趨勢來進行規劃，完美地將現代化的信息融入到園藝園林休閑建筑設計中去。除此之外，在設計園林園藝休閑建筑之前，這就要求設計人員更加實際深入的對建筑現場的調研分析，分析建筑現場周邊的建筑及環境，并且初步的根據現場調研的結果設計休閑建筑。在設計完成后要對建筑現場再次進行深入查看，以便及時修正設計中的不足之處及問題，從而確保休閑建筑施工完成后可以與建筑物及周邊的環境更加完美地融為一體，這樣就能給人一種視覺上的美感。

（五）節奏與韻律

建筑被認為是凝固的音樂，小品建筑起到鋪陳的作用，設計師筆下的園林建筑小品應像跳動的音符，是栩栩如生的精靈，在一處便是一處的精靈，讓人們休閑的同時能感受到音樂帶來的濃濃氣息。石柱是最容易形成韻律感的小品建筑了，它的粗細、高低、數量等都是形成節奏強弱的關鍵元素，如北京天壇圜丘的3層臺面，3層臺面均以漢白玉石欄桿護圍，欄桿的望柱頭全部雕刻成云龍紋圖案，層層地遞進，顯示對上天的敬畏之感，是節奏與韻律的典范。

結束語

在進行園林工程小品的規劃設計時應確保小品建筑設計的實用性、功能性、科學性和美觀性，且小品的景觀設計應符合園林工程的整體設計風格以及與周圍的自然環境、文化背景以及地域特色保持一致。建筑小品要應景而生，不可硬搬硬套，對小品的數量、形態、布局進行合理的規劃，小品材料的選擇應考慮生態和環保，同時小品的設計也要利于施工與后期維護。把理想化的設計轉化成現實版，提升園林園藝工程的立體感和多樣化。

參考文獻：

[1]王方芳，韓小霞.園林園藝小品建筑設計探討[J].現代園藝，2014，20：128.

[2]王東亮.園林工程小品建筑設計[J].中外企業家，2014，11：261.

篇2

關鍵詞：園林建筑；設計；意義；方法技巧

Abstract: This paper analyzes the important significance of landscape architecture, and all aspects of the methods and techniques of landscape architecture design.

Key words: landscape architecture; design; method; significance

中圖分類號：TU2 文獻標識碼：文章編號

1、園林建筑的意義

1.1欣賞功能

園林建筑是為了滿足人們的休憩及各種游覽活動而設置的，即使點景和游息類的亭、榭，可供人們觀賞，同時賞景是其最好的功能，而且還可以按需要結合其他功能，如水榭可兼做游船碼頭，亭可做小賣亭，茶水亭等。

1.2組織游覽路線

園林建筑常配合園內風景布局形成游覽路線的起、承、轉、合，而沿著這條游覽路線，在人們視線所達不到之處，園林建筑往往以它有利的位置和獨特的造型，為人們展現出一幅幅或動或靜的自然風景圖畫。在以建筑為主的內部空間，常以廊、墻、路、欄桿等組合成一條內部活動路線，這時建筑明顯表現出它們的觀賞與被觀賞的雙重性。

這就是說園林建筑所提供的空間要適合游人在或動或靜中觀景，并要力求使觀賞到景色富于變化，達到步移景換的效果，使游人在有限的空間中有景物變幻莫測的感受。

1.3園林建筑是體現園林意境的重要手段

我國園林通常在園名、題詠、匾額、楹聯中反映出其已經來。正像《紅樓夢》中說大觀園：“若大景致，若是亭榭，無字標題，任是花柳山水，也斷不能生色。”蘇州拙政園中的遠香堂、怡園的藕香榭，都是反映園主歌頌荷花“出淤泥而不染，濯清蓮而不妖”的意境。題詞是起點景作用的，陳從周先生在《說園》一書中曾寫：“有時一景，相看好處無一言，必借以題詞，辭出而境生。”

2、園林建筑設計的方法和技巧

2.1立意

意者立意,匠者技巧,立意和技巧相輔相成,不可偏廢。立意和技巧均佳,屬上乘之作,而立意平淡,技巧再好,也只能歸之中乘。立意的好壞對整個設計的成敗至關重要。一個好的設計不僅要有立意,而且要善于抓住設計中的主要矛盾,既能較好地解決建筑功能的問題,又具有較高的藝術境界,寓情于景,觸景生情,情景交融。我國古代經典園林中的亭子不可勝數,但卻很難找出格局和式樣完全相同的,它們總是因地制宜地選擇建筑式樣,巧妙配置山石、水景、植物等以構成各具特色的空間。而現代園林建筑不能簡單地套用、模仿,把一些坡頂、漏窗、花墻等加以模式化,隨處濫用,這是萬萬不可取的。真正的藝術貴在創新,任何簡單的模仿都會削弱它的感染力。園林建筑立意強調景觀效果,突出藝術意境創造,但絕不能忽視建筑功能和自然環境條件。否則景觀或意境就將是無本之木,無源之水,在設計中也就無從落筆。如承德避暑山莊內有七十二景,各景布局不同,就是在立意上結合功能、地形特點,采用了對稱和自由等多種多樣的空間處理手法,才使全園各景各具特色,總體布局既統一又富于變化。另外,園林建筑的創造性還在于設計者如何利用和改造環境條件,如綠化、水源、山石、地形、氣候等,從總體空間布局到建筑細部處理細細推敲,才能達到:“景到隨機,因境而成,得意隨形”的境界。

2.2選址

園林建筑設計從景觀上說,是創造某種和大自然相諧調并具有某種典型景效的空間塑造。因此景觀建筑如選址不當,不但不利于藝術意境的創造,反而會削弱整個景觀的效果。一般來說,造園大體分為自然式園林、規則式園林和混合式園林三種。規則式園林多采用對稱平面布局,一般建在平原和坡地上,園中道路、廣場、花壇、水池等按幾何形態布置,樹木也排列整齊,修剪成形,風格嚴謹,大方氣派。現代城市廣場、街心花園、小型公園等多采用這種方式。自然式園林多強調自然的野致和變化,布局中離不開山石、池沼、林木等自然景物,因此造址是山林、湖沼、平原三者具備。傍山的建筑借地勢錯落有致,并借山林為襯托,頗具天然風采。而在湖沼地造園,臨水建筑有波光倒影,視野平遠開闊,畫面層次亦會使人感到豐富多彩且具動態。混合式園林則為自然、規則兩者根據場景適當結合,揚長避短,突出一方,在現代園林中運用更為廣泛。另外,園林建筑選址在環境條件上既要注意大的方面,也要注意細微因素。要善于發掘有趣味的自然景物,如一樹、一石、清泉溪澗,以至古跡傳說,對造園都十分有用。

2.3布局

園林建筑有了好的組景立意和得當的選址,還必須有好的建筑布局,否則構圖無法,零亂無章,更不可能成為佳作了。園林建筑的空間組合形式通常有以下幾種:

2.3.1 由獨立的建筑物和環境結合,形成開放性空間。點景的建筑物是空間的主體,因此對建筑物本身的造型要求較高,使之在自然景物的襯托下更見風致。

2.3.2 由建筑組群自由結合的開放性空間。這種建筑組群一般規模較大,與園林空間之間可形成多種分隔和穿插。布局上多采用分散式,并用橋、廊、道路、鋪地等使建筑物相互連接,但不圍成封閉的院落,空間組合可就地形高下,隨勢轉折。

2.3.3 由建筑物圍合而成的庭院空間。這種空間組合,有眾多的房間可用來滿足多種功能的需要。在布局上可以是單一庭院,也可以由幾個大小不等的庭院相互襯托、穿插、滲透形成統一的空間。從景觀方面說,庭院空間在視覺上具有內聚的傾向。一般情況不是為了突出某個建筑物,而是借助建筑物和山水花木的配合來突出整個庭院空間的藝術意境。

2.3.4混合式的空間組合。由于功能式組景的需要,可把以上幾種空間組合的形式結合使用,稱混合式的空間組合。

2.3.5總體布局統一,構圖分區組景。規模較大的園林,需從總體上根據功能、地形條件,把統一的空間劃分成若干各具特色的景區式景點來處理。在構圖布局上又能互相因借,巧妙聯系,有主從之分,有節奏和韻律感,以取得和諧統一。

2.4尺度與比例

尺度在園林建筑中是指建筑空間各個組成部分與自然物體的比較,是設計時不容忽視的。功能、審美和環境特點是決定建筑尺度的依據,恰當的尺度應和功能、審美的要求相一致,并和環境相協調。園林建筑是人們休憩、游樂、賞景的所在,空間環境的各項組景內容,一般應具有輕松活潑、富于情趣和使人有無盡回味的藝術氣氛,所以尺度必須親切宜人。園林建筑的尺度除了要推敲建筑本身各組成部分的尺寸和相互關系外,還要考慮空間環境中其它要素如景石、池沼、樹木等等的影響。一般通過適當縮小構件的尺寸來取得理想的親切尺度,室外空間大小也要處理得當,不宜過分空曠或閉塞。另外,要使建筑物和自然景物尺度協調,還可以把建筑物的某些構件如柱子、屋面、踏步、汀步、堤岸等直接用自然的石材、樹木來替代或以仿天然的噴石漆、仿樹皮混凝土等等來裝飾,使建筑和自然景物互為襯托,從而獲得室外空間親切宜人的尺度。在研究空間尺度的同時,還需仔細推敲建筑比例。一般按照建筑的功能、結構特點和審美習慣來推定。現代園林建筑在材料、結構上的發展使建筑式樣有很大的可塑性,不必一味抄襲模仿古代的建筑模式。若能在創新的同時,適當內涵一些地方傳統特色的建筑比例韻味,取得神似的效果,必會令人耳目一新。同樣除了建筑本身的比例外,還需考慮園林環境中水、石、樹等的形狀、比例問題,以達到整體環境協調。

2.5色彩與質感

建筑物的色彩與質感處理得當,園林空間才能有強有力的藝術感染力。形、聲、色、香是園林藝術意境中的重要因素,而園林建筑風格的主要特征更多表現在形和色上。我國南方建筑風格體態輕盈,色彩淡雅,北方則造型渾厚,色澤華麗。隨著現代建筑新材料、新技術的運用,建筑風格更趨于多姿多彩,簡潔明麗,富于表現力。色彩有冷暖、濃淡之分,顏色的感情、聯想及其象征作用可給人不同的感受。質感表現在景物外形的紋理和質地兩方面,而紋理有曲直、寬窄、深淺之分,質地有粗細、剛柔、隱顯之別。色彩與質感是建筑材料表現上的雙重屬性,兩者相輔共存,只要善于去發現各種材料在色彩、質感上的特點,并利用它去組織節奏、韻律、對比、均衡、層次等各種構圖變化,就可以獲得良好的藝術效果。

篇3

室內設計是建筑設計的繼續與深化，也是室內空間與環境的再創新，不能僅僅理解為三維空間六個面的簡單裝飾，而是一個完形空間的具體表現。在現代室內設計的理論中強調的是：功能，結構與材料，美觀，環保，節能，尤其重要的一點是室內與建筑的一體化設計。

關鍵詞：

中式園林建筑；現代室內設計；設計一體化

室內設計的發展其實已經有了上百年的歷史，它有自己的理論體系，以及各個時期的具體各種不同的設計手法。隨著科學技術的不斷進步，人們對室內設計的要求、功能、目標的追求有了不同的意義。有了許多新的不同的術語，比如說形式追隨功能，建筑設計應該由內而外，建筑要室內設計一體化，等等。具體的室內設計思維方法也由原先的二維設計到三維設計。由最早期的設計所考慮的美觀實用，過渡到今天的對色彩的、對光學的，對環保的、節能的，人機工程學在室內設計中的良好運用。由生理需求提升到心理需求，并且需要二者兼容考慮。今天的室內設計已經完全可以從建筑設計的領域內相對獨立的成為一個專門的學科，當然是室內設計還是建筑學范疇內的學科，所以說室內設計學科也是一個有著非常廣泛定義的設計，有公共建筑的室內設計、有商業建筑的室內設計，有住宅建筑的室內設計，也有許多室內設計的原理和手法等等具體的運用，具體的設計內容可以分為室內的平面圖設計與功能分區、交通組織線路、需要環境整體性思考、六個界面的設計、室內燈光照明的專業設計、各種配套設備的整體規劃與設計、以及室內與之相協調的陳列家具或藝術品裝飾，今天我所想討論的僅僅是中式園林建筑內的室內設計。中國傳統園林建筑它們是以文人墨客士大夫們修心養心或者說是策劃與工作社交的場所。而園林建筑的室內設計總構成就是由：室外室內的環境構成，在人類文明發展的過程中從室外到市內其實是一個巨大的飛躍，原始人只是從自然界的室外進入到洞穴，這一個自然界向洞之間的有意識的過渡就是我們人類文明發展的一大步，建筑的慢慢發展都是離不開室外和室內是一個轉折點，這不僅僅是一個轉折點，其實這是人們一個工作和休息、公開和私密的一個臨界點。而中式園林恰恰良好的表現了它。室內設計首先要表現的就是平面設計，它不僅僅要表達聯系內外的出入口，還要表達墻與窗的組合，還有與庭院的聯系以及墻內的家具及藝術品布置等等，室內設計師首先應該有完形空間的思維才可以把平面布置表達清楚。所以說平面布局是基礎，是評判室內設計優劣的重中之重，平面布置是以二維的圖紙表現去完成三維的完型空間，它不是簡單地墻的界定而是一個空間的再創造。要考慮使用功能，不同使用功能的要求有著不同的表現方法，在既定建筑中的空間再創造必須深入考慮平面內部的交通組織功能分區以及主要區域次要區域以及內外聯系區域。功能與美學必須兩方面同時考慮在平面布置中。同樣的北方的中式園林也是在一個既定園林區域中按照自然的依山傍水布置樓臺亭閣而交通路線就是他的連廊與小徑，以園林為主、以建筑為輔。而嶺南園林的規劃布置中，就是一個滿足用戶使用功能的建筑群包圍著中間的湖景石山與庭院，建筑物圍繞著園的周邊及圍墻布置，建筑物連廊將形成一個環形間，景觀功能服務于住宅與居住功能。從以上敘述可看出室內設計與中式園林的平面設計有著非常相似相同的共同點。

一、中式園林建筑內的各種設計表現都完全符合現代室內設計的本質要求

局部房間內的設計。雖然平面布置是室內設計的靈魂，但是真正讓使用者長時間體會的，卻是一個個小的房間所組成的一系列空間組合。房間空間的大小或者說擁擠的大小，對使用者的用戶體驗來說是非常重要的。不同的使用功能的房間，有著不同大小的要求，比如展覽館的大小，與辦公室、學校教室、大會議室和用戶洽談室，而居住空間內的起居室、睡房更有著不同的具體符合人體要求的尺度，那是更有不同的尺度要求。正因為這樣所以大部分的房間都是正方形或接近正方形的矩形或圓形、置身與這樣的空間中人會感到比較舒服自在和有方向性，如果不是由九十度直角圍合成的空間會讓使用者迷失方向感。所以才有了人機工程學的專門學科。它從生理需求到心理需求以及用戶的實際用途做了各個方面的調查與研究。具體的數據可以通過專門的手冊去查詢與使用。中式園林建筑中的連廊的尺度就是非常符合現代人機工程學要求的尺寸所以說，我們中式園林中的建筑已經很好的表現了符合我們亞洲人的尺寸或美學鑒賞力。房間也是由地面天花墻面所界定的。墻面的表達方法和處理方法有許多，不同的用戶需求有著不同的要求，墻面的界定可以是透明的不透明的或者半透明的。由此可見建筑與室內設計是那么的密不可分，而天花又是一個我已和空間所必不可少的組成部分，它是在建筑物界定了自然與人文空間的界限，它也是室內設計師在處理天花所必須要處理的、如符合使用功能所必須的一切設備管道。良好的無縫銜接班的煥然天成般的處理好天花是優秀室內設計師說的必修的功課。地面的處理也是連接邊界及分界地與墻的必要部分，地面表達的普遍規律應該遵循水平、穩重、穩固的原則。而中式園林建筑內的地面墻面頂面完全符合現代室內設計的如上所述之本質要求。垂直交通的樓梯樓道與房間與房間之間的門及與聯系屋內戶外聯系的門與窗，是室內設計的重要組成部分，樓梯的設計是既有實際使用功能又有美觀功能的一個部分，樓梯樓道的既又有導向性、也是室內設計的區域再分區，我們設計師會花重筆墨在這個部分。對比我們傳統的中式園林建筑內的連廊建筑就是精美的表現了這個樓道的功能，它是聯系著甲建筑乙建筑卻不留痕跡的處理好園林建筑累的高低起伏，是地面高低變化的精美處理手法。再講門，門在建筑中不僅僅是一個出入口，同時它也是一個隔離內外的關鍵口。門在建筑的作用從遠古到現代有一個意義是不變的，那就是遠古時代的人們在簡單建筑中設置門只不過是為了御寒與防止野獸，現代也是為了保持舒適溫度與控制出入口。在建筑群中有許許多多形式的門，不同的區域需要不同的門，房間的大小用途決定著門的大小及材質設置。窗也是一個重要的組成部分，當然在許多情況下窗和門是很接近，但是窗還是不同于門，窗的主要功能當然是要由內向外的觀賞和由外向內關上，其中還包括著空氣流通、采光，景觀。隨著文明的進步，原始社會的洞穴建筑的無窗房間在現代是不可想象的。窗的存在對于建筑物來說，不僅僅有的生理需求，還有人們的心理需求，當然隨著科學技術與材料、設備的不斷進步，創的形式已經發生了巨大的變化，但是窗的設計和關注是我們室內設計師必須非常重視的一個關鍵點。中式建筑的門與窗，有著與現代建筑非常相似相同點的地方。比如中國建筑的結構有通俗的講墻塌房不倒之稱謂，因為中國傳統建筑的結構式梁柱機構，門與窗不是在承重墻面的安裝的，中式建筑的門與窗是完全獨立于建筑承重結構的。

二、結語

專注室內及建筑一體化的，把握完型空間在設計前期到裝修完成時的一致性，推廣模塊化的中式建筑元素。

作者：鄭闖 單位：華南理工大學設計學院

【參考文獻】

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篇4

[關鍵詞] 極簡主義園林；景觀；簡潔

中圖分類號：P901 文獻標識碼：A 文章編號：

世界園林藝術種類眾多，不同地域環境中的景觀所呈現出的表現手法和景觀特征也有所不同。城市設計的發展和快節奏生活方式的轉變，人們對于景觀功能性的要求更加迫切，現代景觀設計將面臨新的發展機遇與挑戰。如何汲取傳統園林優秀設計方法，并與新的生活需求和創作方式相結合，營造出具有體驗性、人性化的景觀，是我們在現代景觀設計中值得重視的一個問題。

極簡主義園林作為西方現代主義園林設計的流派之一，所具有的簡約化、整體性、藝術與功能的結合、對地域文脈的挖掘與傳承都無不體現其對于景觀的理性化思考。對于極簡主義園林的探索，能夠加強我們對西方園林的整體性認識，為現代景觀注入新的血液，豐富和發展現代景觀設計。

極簡主義藝術

極簡主義藝術風格源于抽象主義，出現于20世紀60年代初的美國，又被稱為“極少主義”、“ABC藝術”。它通過對抽象主義設計元素的提煉與簡化，最終將其作品呈現出純粹的幾何形式。極簡主義藝術的顯著特點是近乎單色的畫面和嚴謹簡潔的幾何構圖形式，其作品內部結構與藝術空間之間有較強的關聯性，旨在產生一種獨特的“無法復制的交流”的空間意境。極簡主義藝術主要體現在現代繪畫、建筑和雕塑等領域。

極簡主義園林

極簡主義藝術在不同領域相互交流，不同程度上影響了西方園林建設，逐漸發展產生極簡主義園林。極簡主義園林在形式上追求極度簡化、客觀、抽象，以很少的設計元素控制大尺度的空間,但對觀眾的影響和沖擊力卻十分迅速和直接,簡單中彰顯著復雜,純凈中映射出神秘[1]。

極簡主義園林的主要特征

3.1高度整體性

極簡主義園林通過高度整體性的把握提高景觀存在的重要性，并利用單一形式的重復應用等方式來表現其設計特點，目的是追求景觀結構的清晰性和空間的連續性。例如彼得•沃克設計的波奈特公園，從公園的景觀整體布局上看，簡潔的幾何網格形式相互疊加，構筑了景觀整體上的基本空間形態。在此基礎上運用季節性植物和游戲場地來豐富環境空間層次。這不僅使波奈特公園具備了公園最基本的休閑娛樂功能，同時亦可作為城市廣場或城市綠地空間，增強了人們的參與性。

3.2幾何形體的組合

極簡主義園林特點還表現為對幾何形體的組合利用。它對幾何形體進行極致地提煉，最終提煉出最基本的幾何形體元素：方形網格、圓形、三角形等作為創作母題，通過彼此之間的簡單重復與疊加，將其最終形態簡化抽象為簡潔的幾何形式，同時利用幾何形體所具有的方向性引導觀景視線，并以此達到分割和聯系空間的作用。

3.3功能與藝術的結合

極簡主義園林源于極簡主義藝術，但在設計中著重強調了功能的重要性。彼得·沃克認為,所有的設計首先要滿足功能的需要。即使在最具藝術氣息的設計中還是要秉承功能第一的理念,然后才是實現其形式[2]。例如，濱水區一些臺階式的駁岸，首先具備了防洪、觀賞功能和簡潔美觀的藝術形式，此外，還可以作為劃分空間的物質形式。它們既可以把水域、陸域等空間形態統一于整個濱水區景觀系統中，又可以在此基礎上將整個空間劃分為若干小空間，成為人們休憩觀賞的區域，形成獨立的空間形式。

3.4傳統園林要素的提取

古典主義以其內在的特性：純潔性、清晰性、人性表達、自然的精神，不斷地影響著園林設計師 [3]。極簡主義園林對傳統園林設計要素進行了提煉并加以獨特運用，形成了源于傳統又有別于傳統的景觀表現形式。

3.5生態材料的多元化運用

極簡主義提倡利用場地中現有的設計元素，以此來保護地域環境的原生性、提高人們的參與性和歸屬感。例如有色金屬、反光玻璃、砂礫、頑石等都可以作為創作素材。對于景觀設計元素的運用不再單純地停留在形式的表現上，而是提升至景觀功能性使用與創作內涵的高度統一上。極簡主義園林講究對原材料原生性的運用，在滿足景觀基本需求的同時亦能提高空間層次感和質感。如瑪莎·施瓦茨所設計的面包圈花園，利用綠籬、玻璃，甚至是真實的面包圈來表達景觀空間的意境，使人將時間要素和空間要素納入到對于景觀的體驗過程中，體現了獨特的設計特征與大膽的表現手法。

極簡主義園林與現代景觀設計

4.1 我國現代景觀設計與極簡主義園林

景觀涉及建筑學、城鄉規劃、風景園林、地理學等多個領域，兼具觀賞、經濟、文化和生態等綜合功能。城市建設的發展，現代景觀設計正日趨復雜化。傳統觀賞性景觀存在著顯著的局限性，已無法滿足現代人快節奏的生活方式和精神需求。此外，在現代景觀開發建設中也出現很多問題：視覺的強調，景觀總是圍繞新穎的景觀形式來體現視覺沖擊力，忽視了人的心理生理需求；各種文化的拼貼，缺乏景觀審美的可持續性，人們最真實的景觀體驗更無從談起。目前在我國現代景觀設計中呈現出一定的極簡主義園林傾向，但由于設計者對極簡主義園林內涵認知膚淺、創作環境和表現手法有所差異等因素，純粹的極簡主義園林作品并不多見。

4.2 極簡主義園林在現代景觀設計中的應用

作為一種新的景觀創作方式，極簡主義園林試圖運用藝術理念來尋覓解決景觀現實問題的方法。它以理性與感性相結合的方式讓人們更完整地認識到藝術在園林中的重要性。極簡主義園林對于功能性與藝術的高度統一和原生環境的保護利用，是我們在現代景觀設計中值得借鑒的一個重要的設計理念和方法。在景觀設計時，應以保護地域性環境特色為前提，通過對使用者在景觀場景中的行為特點和活動需求的調查分析，在無意識的狀態下形成人們對景觀的整體認知，而不能將設計單純地停留在極簡主義的形式美感上，而忽視對資源的利用和功能的強調。極簡主義園林對于現代景觀最重要的價值在于為現代景觀設計提供了獨特的設計內涵和新穎的藝術文化表現方法，是對景觀設計理念的再造與升華。

結語

景觀設計時，景觀作品不能局限于某種單一風格的追求上，更多的應該是對特殊場所價值的理性思考以及實用性的再創造，強調景觀的功能使用對人們的重要性。此外，我們在立足本土文化，借鑒國內外先進理論和實踐經驗的基礎上，應深入了解景觀設計的內涵，注重形式與功能、精神與物質的完美融合，同時將自己的個性融入到所設計的地域環境中去，保持自身的設計風格的同時跟上社會的發展。

參考文獻

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[2] 申為軍,譯. 彼得·沃克訪談[J]. 城市環境設計，2007.04

[3] WALKER P，LEAH L．Peter Walker：Minimalist Gardens［M］．Washington D．C．：Spacemaker Press，1996:7680．

篇5

關鍵詞：園林藝術；自然景色；造園方法

1園藝在園林中的應用意義

利用園藝可以在做好園林規劃設計的同時，充分利用空閑的地方和季節轉換的空檔，把現代園藝運用其中，合理利用資源，開發成一個集園林、園藝為一體的旅游景區。在園藝設計中把一些具有人文氣息的園林元素合理搭配進來，可以取到畫龍點睛的效果。園藝還可以改善人們的精神狀態，調節情緒、陶冶情操。利用城市綠地提供休憩游樂場所等，促進市民間各種交流的產生，提高社交能力。優美的植物景觀激發起熱愛自然、珍惜生命的情感，精神境界也會有所提高。

2園林建設中造園藝術手法應用原則及要求

（1）主題多樣欲揚先抑。公園中造園藝術的設計也是樣式各不相同，在進入園中和主要景區之前，先用狹小、晦暗、簡潔的引導空間把人們的尺度感、明暗感、顏色的鮮明度壓下來，運用以小襯大、以暗襯明、以少襯多的手法使游人達到豁然開朗的效果。（2）突出園林主景意圖。在園林藝術的空間設計中要重視突出主景，在實際工作中既要掌握工程原理，又要具備指導現場施工等方面的技能，只有這樣才能在保證工程質量的前提下，建造出既經濟、又實用，且美觀的園林作品。（3）與傳統元素的融合。我國古典園林中包含了很多傳統元素，將傳統元素用現代的建筑語言詮釋出來，也是融合傳統元素的一種方法，通過對傳統類型的分析和重構，創造建筑類型的當代演繹。（4）提升空間層次豐富感。園林造園講究的是流動性和曲折感，在我國當代建筑設計中，根據不同的建筑功能，以清晰的交通流線為前提，設計出結合地形地勢和功能分區的路徑。（5）自然山水的意境表現。古典園林重視人與自然的關系，追求自然之美，重視人與自然的和諧。（6）實景與虛景相結合。造景中虛實結合、明暗交替、抑揚頓挫的搭配手法，可以豐富景觀內容，增加空間的立體性和景觀的延展性。（7）俯景與仰景相結合。利用周圍地形視角位置的高低不同，搭配出不同的仰景和俯景的效果。借以其它景觀小品組合成景的方法，更加凸顯層次感和豐富度。（8）采用幾何錯覺、透視變形的手法造景。通過景觀設計引導游人的視覺走向，通過對園藝手法創有韻律的園林景觀，更好地滿足游客的審美需求。（9）園林園藝從植物配置來講，應遵循的規律。符合園林綠地的性質和功能要求；園林園藝要考慮藝術的需要；選擇適合的植物種類，滿足植物生態要求；種植的密度和搭配。

3我國園林園藝主要造景手法

3.1對景

對景可以避免視覺上的單調感，豐富園內的觀賞內容，對景即可以相互觀賞、相互襯托的景色，即從一個觀賞點去觀察另一個觀賞點，互相觀賞、相互襯托的構景手法。

3.2借景

借景是指在視線所及的范圍之內，將好的景色通過一定方式組織到園林視線中來，其手法可以簡單概括為遠借、鄰借、仰借、俯借以及因時而借，借景是構成文人園林步移景異、移步換景的主要原因。其主要目的在于增加園林意境，豐富景觀效果。

3.3添景

添景主要是為了增添園林的空間層次感，在缺乏近景的情況下可以做添景處理，添景可以通過建筑小品、園林植被來形成，從而加強遠景“景深”的感染力。

3.4框景

框景是利用窗框、門框、漏窗、喬木樹冠抱合所形成的框，把外部的景色框進來，使游人產生錯覺，仿佛是一幅掛在墻上的圖畫，從自然美升華為藝術美。

3.5抑景

抑景主要講究內斂含蓄，即在造園方面反對一覽無余，主張“先藏后露、欲揚先抑”的藝術手法，從而以此來提升整個園林的藝術感召力和層次感。

3.6漏景

漏景是框景的進一步發展，它起著含而不露、柔和景色、若隱若現的作用。在園林的圍墻、步廊（單廊或復廊）常常設漏窗來取景，從而營造出“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來”的意境。

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關鍵詞：園林綠化；景觀規劃；特點；趨勢；

中圖分類號：TU986文獻標識碼：A

一、園林綠化景觀規劃的特點

1.1、限制性特點

園林綠化景觀規劃時具有限制性特點，這是因為在景觀設計過程中，應嚴格按照相關的標準、規范進行設計，相關的指標必須達到要求，比如說綠化率指標、消防登高面、車位指標、消防車道、地面規劃等都需要達到要求，因此景觀設計具有限制性特點。

1.2、復雜性特點

園林綠化景觀規劃時具有復雜性特點，景觀設計需要綜合考慮到設計的條件、范圍以及室外管網等等，會存在許多交叉的界面，在進行景觀設計時就要有效的處理這些專業之間的關系，才能確保景觀設計的可行性，因此景觀設計具有復雜性特點。

1.3、針對性特點

園林綠化景觀規劃時具有針對性特點，這是因為景觀設計需要根據具體的園林綠化景觀規劃進行合理的策劃、定位，并且要對開放項目所針對的客戶全體以及建筑產品的特點進行綜合性的考慮，之后進行具有針對性的設計，確保園林綠化景觀規劃的景觀設計與客戶的要求以及項目的特點保持一致。因此景觀設計具有針對性特點。

1.4、獨特性特點

園林綠化景觀規劃時具有獨特性特點，這是因為在進行景觀設計時需要根據不同的建筑空間、場地特點、建筑風格設計出獨具特色、別具一格的景觀，是之成為園林綠化景觀規劃的點睛之筆，因此景觀設計具有獨特性特點。

二、園林綠化景觀規劃各階段設計

2.1、總體環境布局優化階段

景觀設計在總體環境布局優化階段需要對項目周圍的環境、地理條件、道路交通、建筑規劃的指標等因素進行分析。在前期的規劃階段就應開始從項目的景觀規劃的角度提出對總體環境布局的優化策略，確保景觀設計和園林綠化景觀規劃的建筑風格保持一致。

2.2、概念方案設計階段

園林綠化景觀規劃的景觀設計應該符合項目整體概念方案的要求。在進行景觀設計之前應該對目標客戶的需求進行考察并將其融合到景觀設計中，是指成為該項目的紅葉子。

2.3、方案設計階段

方案設計階段應在建筑空間關系以及整體布局的基礎上進行景觀設計，并確保其使用功能。設計過程中還需要協調好場地空間關系以及功能布置之間的關系。園林綠化景觀規劃的景觀設計應該遵循少硬景多軟景的原則，有效控制軟硬境的比例，最好控制在7:3左右

三、城市園林植物景觀設計

在植物種植過程中，不同于對其他建筑材料的選擇，綠色植物的選擇有自己獨特的特點。要嚴格按照設計要求進行綠色植物的選擇，所選植物的品種不僅應該符合設計圖紙的要求，還應該符合其他方面對植物的要求。在實際施工過程中，施工單位應該嚴格按照圖紙進行植物的施工，這樣才能體現設計者的設計理念，達到預期的效果。在對植物的品種、大小按照圖紙選擇好以后，還有選擇生長旺盛、沒有病害的植物進行種植。園林植物的配置不僅具備藝術的點綴也有著自己的一套科學法則去進行指導。園林的美觀效果受園林植物的配置影響。若隨便地進行搭配，而不考慮顏色、花期等問題，那美觀就會變得非常不和諧。另外，植物的種類是非常多的，而每個花卉都有著自己的生命周期，因此，我們在植物配置時，要注意這些內容[1]。

3.1、注意花期的問題

花期是園林工程施工過程中要考慮的重要問題。在植物配置時，若不考慮花期問題，在很大程度上會影響植物的欣賞時間。因此，在選擇植物時，要考慮季節植物搭配問題，盡量使花期達到最大長度的壽命。另外，若在搭配植物時，考慮到花期的問題，也可能將會使植物的美觀效果更加明顯。

3.2、綜合各植物的優點，達到合理的利用

植物的高低不同，若在植物配置時，只選擇高的植物，會給下面帶來空缺感，影響植物的美觀效果。因此，為了使這缺點得到避免，，可以選擇一些高度較低的花卉進行彌補。這樣會達到常年有花，常年長青現象。

3.3、在植物配置時，重視觀花植物和觀葉植物的搭配問題

觀葉植物有著自己很多的特色。在觀葉植物中，有很大一類它們的顏色在隨著季節進行變化。因此，選擇這些觀葉植物和觀花植物搭配起來會使觀賞的時間延長

3.4園林植物配置與建筑物的搭配問題

園林植物在配置時，要與建筑物相映成趣。園林植物在顏色選擇上要考慮到建筑物的顏色，盡量能夠使建筑物的顏色更加突出；園林植物的配置要與周圍顯得和諧起來，不要格格不入；在有必要的情況下，盡量使建筑物的藝術構圖彰顯出來。

園林綠化景觀規劃方法[2]

4.1、在進行園林綠化景觀規劃時應進行合理的規劃，設計時應加強綠化景觀對整個園林景觀的感染力的重視程度，并提高安全意識。園林綠化景觀規劃還應該做到實用性、人性化、觀賞性的完美結合。因此在進行園林綠化景觀規劃計時應不斷提高設計人員的責任意識，并要求合理的協調環境效益、經濟效益和社會效益三者之間的關系，最大限度的保護生態自然環境，并與當地的地域文化和歷史背景有機結合起來。只有這樣，才能保證園林的景觀與周圍的環境相協調、保持一致，充滿自然魅力和親和力[3]。

4.2、在進行園林綠化景觀規劃時還應該注重線條、顏色以及形態的運用，并將設計建立在自然環境之美的基礎上，給人最美的視覺沖擊和感官體驗。

4.3、園林綠化景觀規劃不能局限于表面的美觀還應該提升小品的文化內涵。這就要在設計時進行巧妙的立意，并且應賦予綠化設計一定的文化內涵，除此之外，還應將園林綠化景觀規劃在園林的局部空間上營造主體的美感。再者，園林綠化景觀規劃應與當地的文化相結合，不僅能夠體現地域文化特色還能提升園林的文化內涵和藝術品位。使得園林園藝能夠代表城市文化，成為城市的象征性、代表性建筑[4]。

4.4、在進行園林綠化景觀規劃時應該選擇合適的材料，優質的材料能夠提升小品的品質，還能做好整個園林景觀的陪襯，設計過程中還應注意小品的重量，將綠化的比重做好合理的配置，并與園林的叢林、花草、雕塑、小路等協調好，發揮最大最好的景觀效果。經濟的快速發展帶來了各種各樣的建筑材料，在進行園林綠化景觀規劃時應該盡可能的使用節能環保材料，并根據實際情況選擇合適的節能環保材料。但是考慮到天然材料的價格較高可以使用貼近自然的仿造材料。來迎合環境的美觀。除此之外，還應盡量使用可回收利用的材料來降低對環境的污染，再者應該選擇容易清洗的建筑材料，盡量不使用在清洗過程中容易腐蝕的材料。

4.5、園林綠化景觀規劃時還應該遵循經濟性原則，根據現有的技術水平、施工工藝、建筑材料選擇最合理、經濟性的設計方案，確保小品的設計能夠彰顯其核心價值，并且能夠起到指引人們行為的作用。再次，在進行綠化設計設計時應該堅持以人為本的設計理念。結束語：園林綠化景觀規劃時園林景觀設計的重要組成部分。在進行園林綠化景觀規劃時應保證小品的使用功能和觀賞效果，并確保建筑設計的實用性、功能性、科學性、美觀性，并且園林綠化景觀規劃應和園林的整體設計風格以及周圍的自然環境、文化背景以及地域特色保持一致。通過科學合理的園林綠化景觀規劃來提升園林工程的整體景觀效果，并提高經濟效益和社會效益[5]。

參考文獻：

[1]周汝航.淺析園林綠化工程施工技術管理[J].低碳世界,2013,14:149-150.

[2]孟.淺談園林綠化工程的施工管理――以天津市南翠屏公園提升改造工程為例[J].中國園藝文摘,2012,03:67-68+84

[3]張金鑫. 淺談生態園林與城市園林植物景觀中的視覺元素[J]. 吉林蔬菜,2014,Z1:50-51.

篇7

國際景觀規劃設計學術研究的影響，工程實踐的示范，國務院學位辦對于園林學科專業目錄的調整，以及環境藝術與旅游規劃等新興學科專業與實踐領域的興起，來自這四個方面的變化，影響，制約，激勵，促使中國風景園林規劃設計學科專業正在進行著有史以來最為激烈的重大轉變。對此，作者基于多年的研究，認為確有必要認清形勢，理順思路，明確中國風景園林規劃設計學科專業所處這一轉變的定性，定位，定型和定向，采取相應的實施對策。

1　定性——加速學科專業觀念轉變

與全世界環境保護，生態建設，可持續發展的國際潮流同步，向國際同類先進學科專業看齊，在過去的20年間，中國風景園林規劃設計學科與教育正在從以古典園林為核心的傳統園林設計轉向以現代景觀為核心現代景觀規劃設計，在學科建設，專業設置，知識體系，實踐取向這四方面都發生著結構性的轉變，并且，隨著新世紀的進入，這種轉變正在加速。對此，本文稱之為轉型期我國風景園林世界的轉變。風景園林規劃與設計[中國國務院學位辦于1998年之前制定的本科專業目錄名稱，1999年起，該專業名稱取消，僅在碩士點設城市規劃與設計、風景園林規劃與設計方向專業中有此名稱][國際學科名稱為Landscape architecture]在國際上是作為一個完整的學科而獨立存在的。在中國，盡管在過去的大半個世紀中，該學科依附于傳統園林，已有斷斷續續的生產發展，然而，就現代與國際接軌的學科意義而言，這一學科專業目前尚處于形成初期，經歷著有史以來最為激烈的結構分化，重組，轉變。學術方面，一是受到中國傳統園林，農林園藝，建筑規劃的影響，二是受到國際景觀建筑學學科專業的推動；社會實踐方面，一方面，迅速發展的景觀與園林建設的市場需求為該學科專業提供了廣闊的生存發展空間，另一方面，魚目混珠，外行多于內行的狀況，導致該專業實踐成果缺乏原則，“克隆”國內外景觀實例成風，水平難以提高。對此，首先需要在學科專業觀念上有一個重大轉變，是解決轉型期該學科專業“定性”問題的基本出發點。這一觀念轉變包含兩層含義；一是指學科關注重點的轉移和范圍的擴展；從傳統園林到現代景觀的重點轉變，從單一傳統專業擴展為綜合交叉的現代專業；二是隨之而來的學科核心內容的轉變；從以植物為核心的園林綠化規劃設計到以包括植物等多種元素構成的以景觀為核心的綜合環境規劃設計。中國風景園林界的這種觀念轉變已具備了客觀條件基礎，其來源于近年迅速擴展的風景園林規劃設計市場需求與工程實踐。與過去幾十年的實踐相比，風景園林規劃設計項目種類，規模和工作深度均以大大擴展。列如，在許多城市發展規劃中，城市綠地系統規劃已從總體規劃中的專項規劃中分離出來而作為一項相對獨立的規劃；又如：近年興起的城市景觀風貌規劃，濱水區規劃設計，街道景觀設計，城市廣場規劃設計，新型的居住區景觀環境規劃設計，交通道路景觀規劃設計，旅游度假區規劃設計，等等。事實上，這些景觀工程實踐的類型，規模，深度已經與國際同類行業的實踐接軌。隨著國外高水平景觀規劃設計實踐的介入和國內景觀規劃設計院所日趨國際化的景觀規劃設計的操作方式，學科專業觀念的轉變與國際接軌的實踐操作已深入人心，勢在必行。這一觀念轉變的主觀條件是國內一批專家學者數十年堅持不懈的追求，倡導，宣傳，開拓。誠然，時至今日，在專業名稱的理解上，仍然主張各異，稱呼有別，反映出對于該學科專業理解上的差異和觀念轉變上的不同。對此，作者呼吁，重要的不在稱呼，關鍵是需要就以下三方面學科專業基本原則達成共識：

（1） 專業現代核心：廣義的景觀規劃與設計；

（2） 專業傳統根基：園林營造；

（3）與近鄰專業的關系：該專業在建設界是與建筑學，城市規劃形成三足鼎立，缺一不可，相互無法替代的學科專業。

面對來自主客觀兩方面的轉變，作者認為，對于原本就屬于交叉學科的，多元化的現代風景園林規劃設計學科專業，百家爭鳴，各抒己見，這是需要的。然而，縱觀古今中外學科專業發展的經驗教訓，在學科專業根本問題上，在學科專業的基本定性上，的確需要以“實踐作為檢驗真理的標準”，“求大同，存小異”，協調出一個統一的認識。

2　定位——實行學科專業的實質性擴展

當今中國風景園林學科正在迅速擴展。傳統風景園林界由園藝植物和建筑規劃共統天下的局面正在被打破，代之而起的是傳統風景園林，環境藝術，旅游游憩三大專業共創景觀規劃設計天下的“三國格局”。不足為奇，現代景觀規劃設計，其核心就是這三大方面綜合而成，即所謂景觀規劃設計三元論[劉濱誼1999]。一元是藝術，即以景觀環境形象為核心的景觀藝術，在這方面，環境藝術專業最為擅長；一元是物質環境的規劃設計，即以植物的綜合運用，以環境綠化，水土整治為核心的園林綠化藝術與技術，這是園林專業的強項；此外，園林綠化也好，環境藝術也好，所營造的景觀園林環境終究是為人類所使用的，這就涉及到研究人的心理行為，什么樣的環境為人們所喜愛，什么環境下會引發什么樣的行為活動，等等，進一步通過組織人的活動，安排娛樂休閑時間，這樣又引出一個大的分支，國際上叫有憩娛樂學。在中國名義上沒有這個專業，但在實際上正在從旅游管理、風景園林學科中產生。這就是三元中的又一元。從與這三元相對應的教育來看，目前全國，設有園林專業的大專院校有約100所左右；設有規劃專業的大專院校有50所左右；設有旅游管理（旅游規劃方向）類專業的大專院校約80多所。盡管迄今中國還沒有“景觀規劃設計”這一學科專業名稱，這些院校專業背景也不盡相同、專業名稱各異，或是一級學科、或是專業、或是某專業中的方向，但都在培養著從事景觀規劃設計的人才。從與這三元素相對應的規劃設計院所來看，國內已存在風景園林類、環境藝術類、旅游藝術類、旅游策劃規劃類三類規劃設計院所，其工程實踐的核心也都是景觀規劃設計。

從學科基本組成而論，現代景觀規劃設計學科包含這三大方面。從專業操作過程看，環境藝術以“設計”為全過程，風景園林以先期“規劃”、后期“設計”為全過程，游憩娛樂以項目選取、游人活動組織管理的先期“策劃”和風景園林景區運營的后期“管理”這四個過程的結合構成了現代景觀規劃設計的全過程。

從學科發展演化來看，環境藝術、游憩娛樂都是近現代、工業革命以后引入的，園林專業則較為傳統。

學科支撐專業的增加、過程的完善、實踐領域的擴展，這是當代任何具有競爭生存力的現代學科的必備條件。對于當前中國風景園林學科，面對未來學科之間的競爭，這種學科與專業的擴充無疑有利的。但是，目前國內三個專業及其托主管部門之間缺乏交流、各自為主的局面已經造成了學科上的混亂。應當改變目前這種群雄逐鹿的“三國格局”為現代景觀規劃設計學科的“三位于一體”。為此，對于這一學科專業的整合“定位”，中國風景園林界和國家建設部理應為主，擔起重任。 　 3　定型——實施專業教育的大調整

首先是專業教育結構層次的調整。要使中國風景園林學科具有持續發展的生命力，其專業教育需要有三個層次：

（1） 面向學科：為長遠學科建設培養的高層次博士、碩士人才；

（2） 面向社會：為國家園林管理和規劃設計建設部門培養的大學本科、碩士人才；

（3） 面向中國數量與質量日益高漲的風景園林建設市場：為各類規劃設計院所、園林工程公司培養專科、本科、碩士、博士多層次人才。

在這三個層次中，第三個層次已運轉多年，為中國風景園林事業培養了上萬的專業人才。第二層次也走上了正軌。專業教育層次結構的完善，將為學科未來的加速發展鋪平道路。

與世界各國的同類專業教育相比，三層次教育中，大學本科專業教育當為基礎。但是，目前，恰恰是這個基礎被釜底抽薪。原風景園林規劃設計（工科）本科專業取消，獨立碩士點降級為城市規劃與設計專業碩士點中的一個方向，在轟轟烈烈、日漸上升的風景園林事業表象背后，教授、講師們已感受到了由于這種專業教育大地震所造成的日蒸顯露的學科危機：專業人才短缺，后繼乏人，高層次人才培養斷源，外行大量涌入，學科專業水平難以提高。對此，需要一個專業教育上的“二萬五千里”，在今后相當長的一段時期內，恢復工科本科和碩士點專業目錄；實行“曲線前進”，采取多層次、多途徑、多專業的人才培養模式；申辦全新專業：景觀規劃設計。

其次是專業知識結構的調整。當前中國社會的風景園林需求孕育著機關報型的專業人才知識結構。除了環境藝術（文科），旅游管理中的規劃（理科）專業的興起，一批近鄰、邊緣學科專業的實質性介入也大大擴展了傳統風景園林專業的知識范圍：建筑學科、地理學科、計算機與信息學科等。原有的傳統風景園林專業教育課程設置面臨著擴展轉變的需求。對于這種轉變，作者主張：一方面，要考慮引入環境藝術、旅游策劃的專業課程；同時，還要引入建筑學科、地理學科、計算機與信息學科、社會人文學科等專業知識。這是以課程設置為實質的專業知識結構調整。對于一名適應現代潮流的景觀規劃設計師，如果要把三大專業及其近鄰邊緣學科知識都濃縮于一身在4~5年內，他應當如何掌握如此廣泛的知識呢？作者認為，可以把知識獲取的渠道方式分解為三種：一是通過看書、聽講座、思考學到的；二是必須動手實踐才能得到的，比如園林規劃設計；三是并非靠學校書本，而是通過社會實踐靠閱歷、經歷去逐步積累起來的。這三方面的比重不同，培養出來的專業人才也就大不一樣。與傳統風景園林教學相比，現代景觀規劃設計學生培養所要求三方面的比重需要一個大的調整。這也是專業教育大調整的又一關鍵。

總之，培養什么樣的景觀規劃設計人才？如何在有限的時間內獲取更多的專業的知識？出好人才、多出人才、快出人才，這些都直接關系著中國風景園林學科專業的發展壯大，關系著學科專業的“定型”。

4　定型——以現代景觀規劃設計的三元為導向

這是一個更加需要仔細斟酌、共同探討的問題。從國際風景園林理論與實踐的發展來看，作者認為，現代風景園林規劃設計實踐的基本方面中均蘊含著三個層面不同的追求以及與之相對應的理論研究：

（1）景觀感受層面，基于視覺的所有自然與人工形態及其感受的設計，即狹義景觀設計，對應理論：景觀美學；

（2）環境、生態、資源層面，包括土地利用、地形、水體、動植物、氣候、光照等人文與自然資源在內的調查、分析、評估、規劃、保護，即大地景觀規劃，對應理論：景觀生態學；

（3） 人類行為以及與之相關的文化歷史與藝術層面，包括潛在于園林環境中的歷史文化、風土民情、風俗習慣等與人們精神生活世界息息相關的文明，即行為精神景觀規劃設計，對應理論：景觀行為學。

如同傳統的風景園林一樣，現代景觀規劃設計的這三個層次，其共同的追求從古至今始終貫穿于風景園林理論與實踐的三個層面。作者將上述三個層面予以概括提煉，引出了現代景觀規劃設計的三大方面：

（1） 景觀環境形象/景觀美學；

（2） 環境生態綠化/景觀生態學；

（3） 大眾群體行為心理（/景觀行為學）。

作者稱之為現代風景園林規劃設計的三元（或三元素）。

現代風景園林規劃設計的三元素，源于風景園林規劃設計的實踐。縱覽全球風景園林規劃設計實例，任何一個具有時代風格和現代意識的成功之作，無不飽含著這三個方面的刻意追求和深思熟慮，所不同的只是視具體規劃設計情況，三元素所占的比例側重不同而已。

景觀環境形象是大家所熟悉的。主要是從人類視覺形象感受要求出發，根據美學規律，利用空間實體景物，研究如何創造賞心悅目的環境形象。

環境生態綠化是隨著現代環境意識運動的發展而注入景觀規劃設計的現代內容。主要是從人類的生理感受要求出發，根據自然界生物學原理，利用陽光、氣候、動物、植物、土壤、水體等自然和人工材料，研究如何創造令人舒適的良好的物質環境。

大眾行為心理是隨著人口增長、現代信息社會多元文化交流以及社會科學的發展而注入景觀規劃設計的現代內容.

景觀環境形象、環境生態綠化、大眾行為心理三元素對于人們環境感受所起的作用是相輔相成、密不可分的。通過以視覺為主的感受通道，借助于物化了的景觀環境形態，在人們的行為心理上引起反應、創造共鳴，即所謂鳥語花香、心曠神怡、觸景生情、心馳神往。一個優秀的景觀環境為人們帶來的感受，必定包含著三元素的共同作用。這也就是中國古典園林中三境一體——物境、情境、意境的綜合作用。現代景觀規劃設計同樣包含這一傳統中國園林設計的基本原理和規律。

強調景觀環境形象首先需要的是鮮明而優美的視覺形象；強調環境生態，首先要有足夠的綠地和綠化；強調群體大眾的使用，首先要有足夠的場地和為大多數人所用的空間設施。這三個看似簡單的問題，恰恰是現代景觀規劃設計與傳統風景園林規劃設計實踐側重的差異所在，也正是中國現代風景園林規劃設計和建設自始至終所面臨的三大難題。考察時下中國的風景園林規劃設計實踐，只要能夠首先把作眼點放在解決這三方面的問題上來，就可以算是一半。

當前中國風景園林規劃設計在形象總體上，從南到北，照搬模仿；思想追求，俗不可耐；很少有個性鮮明、耐人回味、境界高遠、意味深長的作品。而且不少設計往往被僵化地局限于傳統園林的模仿照搬。

環境綠化，目前我國大多數的園林規劃設計往往側重于構成園林環境的“硬質景觀”，而忽視了綠地林蔭一類“軟質景觀”的規劃設計。園林綠地建設中，各類崗磚、花崗巖、石料、不銹鋼等金屬材料所占比例是越來越多。相比之下，綠地草皮、林木花卉、河池水體則往往處于從屬地位。回顧古今中外人類風景園林塑造的歷史，硬質景觀材料適合那些紀念性的建筑：如市政廣場、墓地、遺址等。軟質景觀材料才適合大眾所需要的充滿生活性氣息的環境。試想，沒有林木，那來的鳥語花香；而一連鳥類都不愿意停留的地方，人類還能健康地聚居生存嗎？

場地問題，這是不難體會的。眾多的人口，幾十年來戶外環境空間建設的“欠帳”，其結果是戶外環境場地空間的極度缺乏。習以為常之后，甚至就連風景園林師們也喪失了“提供足夠的活動場地”這一現代風景園林規劃設計的基本意識和追求。當今，對于居住，人們都知道建筑面積、人均居住面積的術語；可是，對于居住的景觀環境，若要問一下，一個人起碼應該有多少的戶外活動場地才適合，恐怕就連我們專業人員也很少去認真思量。對此，僅僅計算綠地率之類的指標，還是遠遠不夠的，現代風景園林規劃設計所應強調的不僅僅是為人所“看”，更不是為少數人所“鳥瞰”，而是要為眾人所“用”，為蕓蕓眾生身臨其境而活動其中！

對于處于起步階段的中國現代景觀規劃設計，鮮明的視覺形象、良好的綠化環境、足夠的活動場地，這是基本的出發點，隨著景觀環境建設的發展，僅僅滿足這三方面，肯定還遠遠不夠。但這畢竟是遠期景觀建設發展的基礎，對于未來景觀建設的騰飛將起到重要的作用。

正是基于景觀規劃設計實踐的三元，在眾說紛紜的各類景觀規劃設計流派中，三種新生流派正在脫穎而出：

（1） 與環境藝術的結合：重在視覺景觀形象的大眾景觀環境藝術流派；

（2） 與城市規劃和城市設計結合的城市景觀生態流派：以大地景觀為標志的區域景觀、環境規劃；以視覺景觀導向的城市設計，以環境生態為導向的城市設計；

（3） 與旅游策劃的結合：重在大眾行為心理景觀策劃的景觀游憩流派。

這三種流派代表著現代風景園林學科專業的發展方向。

5　結論——中國風景園林學科專業迫在眉睫的三大轉變

實現中國風景園林規劃設計學科專業的定性、定位、定型和定向，需要相應的人為轉變：

5.1　觀念的三個轉變

（1） 從以建筑為核心的傳統人居觀轉向以景觀—城市—建筑三位一體的現代人類聚居觀，確立現代風景園林在人類聚居環境建設中的統領作用和地位；

（2） 從傳統的“園林”觀念轉變為現代的“景觀”觀念；

（3） 廣義理解“景觀建筑學(Landscape Architecture)”中的“建筑學(Architecture)”，不是實體的“建筑設計”，而是景觀的“規劃與設計”；

5.2　學科專業的轉變

建立與國際接軌的以人類聚居環境規劃設計為專業核心的中國“景觀規劃設計學科專業”教育；

5.3　體制轉變

盡快實施中國風景園林規劃設計師注冊制度，確立該專業及從業人員專業實踐的責任與權力。

教育部《跨世紀優秀人才培養計劃基金》資助項目。

參考文獻

[1]劉濱誼.風景景觀工程體系化[M].北京：中國建筑工業出版社，1990.

[2]劉濱誼.論跨世紀中國風景建筑學的定位與定向[J].建筑學報，1996，Vol.333(6)：19～22.

[3]劉濱誼.重要的學科-景觀建筑學[J].世界科學，1997，Vol.228(12)：25～26.