對裝飾材料的理解范文
時間:2023-11-01 17:43:53
導語:如何才能寫好一篇對裝飾材料的理解,這就需要搜集整理更多的資料和文獻,歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文,供你借鑒。
篇1
關鍵詞:傳統茶文化;軟裝飾材料;室內環境藝術設計
茶文化是在我國民間飲茶過程中逐漸形成的藝術表達,包含詩詞、器具、音樂、舞蹈等多種形式,兼具藝術審美和實用性。軟裝飾材料起源于十九世紀初的歐洲,包括窗簾、靠墊、鐵藝等具有審美情趣的小件材料,區別傳統裝修一次成型、風格固定的情況,在材料的使用、更替相對靈活,滿足了現代室內設計中戶主的個性化要求和環保經濟需求。軟裝飾材料的出現為設計師提供了更多選擇,解決了傳統室內裝修預算不足的問題,房間使用者也可以根據自己的喜好對內部裝飾材料進行變更。茶文化軟裝飾材料的出現是我國傳統民族文化與現代審美重疊的具體表現,通過圖案、材料、配色的獨特變化,衍生出種類繁多的裝飾器物,實現人們對生活藝術的不斷追求,使特色民族文化融入到一般百姓生活中。通過對茶文化軟裝飾材料與室內環境藝術設計研究,有助于加深設計師對傳統文化元素與現代設計關系的理解程度,滿足現階段多元化藝術要求,在改變傳統的設計理念的同時,全面提高人們居住環境。
1茶文化軟裝飾材料
1.1茶文化軟裝飾材料現狀
世界經濟一體化的不斷發展,發達的信息技術實現全球范圍內的數字共享,外部條件的變化對我國傳統裝修模式造成了一定沖擊。與西方發達國家相比,我國軟裝修材料發展尚處于起步階段,材料風格主要是對現有設計風格的學習,大多偏歐美化,對傳統文化的兼容性不是很好。其中,茶文化軟裝飾材料采取“拿來主義”,即設計師將茶文化中本來存在的茶具、茶席、木質桌椅等已有器物進行插入擺放,只適用于風格鮮明的中式裝修,沒有很好地調和現代設計與茶文化關系。傳統裝修的功能主要集中于空間規劃和功能型家具設計,在現代室內環境藝術設計過程中加入軟裝飾元素可以為室內環境帶來生動感的同時也可以實現對傳統茶文化的探索。現階段,茶文化軟裝飾材料主要存在三點問題:首先,節能環保功能不足,傳統茶具及家具大多以木質或竹質為主,在家裝中開辟出茶室空間并配置相應器具花費不菲,無法起到軟裝飾材料節能環保作用;其次,設計理念固化,我國茶文化軟裝飾材料的應用時間較短,在現有室內環境藝術設計中受國外流行設計元素影響大,設計師往往無法兼顧裝修與裝飾的一致性;最后,設計師對茶文化的理解不足,由于設計師對傳統茶文化的了解程度不同,在軟裝飾材料的運用中對其中人文理念的把握還不足夠。
1.2茶文化軟裝飾材料功能
茶文化軟裝飾材料以其獨特的藝術表現和豐富的精神內涵,受到廣泛喜愛,在為設計師帶來全新設計靈感的同時,也為居住者帶來了舒適的居住環境和審美享受。茶文化軟裝飾材料作為軟裝飾材料的具體分類,是現代室內環境藝術設計的重要組成,其基本功能包括:分隔空間、愉悅身心、文化表達三點。分隔空間的功能,即通過裝飾物件實現對室內環境的空間劃分,比較典型的有裝飾屏風、茶簾、室內景觀等,直接從物理上隔開使用區域。也有設計師通過顏色變幻或不同風格圖案設計,從視覺上劃分不同區域,達到居住者規劃室內空間的目的。愉悅身心的功能,在相對固定的室內裝修中,靈活的茶文化軟裝飾材料可以調節人們的視覺感受,柔軟的織物、小型綠色盆景、特色小擺件都可以為室內環境帶來新意和生機。隨著物質生活水平的不斷提高,人們開始關注自身居住環境情況,符合居住者審美的茶文化軟裝飾材料可以在符合室內設計主題的同時使屋主身心愉快。文化表達的功能,茶文化軟裝飾材料中本來蘊含的文化元素,是設計師及屋主對民族文化理解與喜愛的表達,直接反饋出居住者的審美喜好和藝術修養。在軟裝飾材料銷售上,美觀實用的裝飾材料可以有效吸引人們了解相關文化元素,幫助我國傳統茶文化進行推廣。
2茶元素室內環境藝術設計應用
2.1茶元素室內環境藝術設計的應用原則
茶元素軟裝飾材料在室內環境藝術設計過程中需要遵循:協調主次、風格一致、安全實用三大原則。首先,協調主次原則,本質上來說,室內環境藝術設計運用茶元素就必須在最主要的裝飾設計上采用茶文化元素。這代表室內環境的整體風格,而一些次要的裝飾可以根據設計師或者主人的喜好進行變通,但是軟裝飾材料不宜過多。一些缺乏經驗的設計師或屋主盲目增加軟裝飾物品數量,導致室內裝修與裝飾關系顛倒,使室內整體環境過于繁雜,茶元素軟裝飾材料無法起到應有的作用;其次,風格一致原則,在設計開始前設計師和屋主需要充分溝通室內環境的主要風格和創作基調,在明確整體設計風格的基礎上進行后期修飾,注意軟裝飾材料的色彩及圖案風格是否與其他家具相配,避免對某一元素的生硬加入;最后,安全實用原則,即設計師需要掌握軟裝飾材料的根本意義,是對室內環境的視覺美化和功能輔助,避免華而不實或過度裝飾帶來的鋪張浪費,在裝飾材料的選擇上注重環保和使用者健康(例如:一些質量不合格織物產生的靜電會造成大量灰塵吸附影響人們健康),確保滿足居住者審美的同時提高裝飾功能性。
2.2茶元素室內環境藝術設計的應用方法
針對上文提到的茶元素軟裝飾材料發展現狀與使用原則,其在現代室內環境藝術設計中的應用需要以傳統茶文化思想為核心,在保持茶文化思想精髓的基礎上通過器物造型、色彩上的創新使軟裝飾材料適用于一般室內環境。正確看待現代科學技術與茶文化元素間關系,必要時通過先進技術手段完善傳統工藝(例如:多功能功夫茶杯的出現,完美解決了傳統茶壺在沖泡功夫茶時反復燒水、洗茶、茶渣過濾的困擾),幫助強化茶文化軟裝飾材料的實用性。目前,現代主流室內環境設計風格主要集中于簡約與歐美兩派,其中符合人們綠色環保理念的簡約風提倡盡可能簡化裝修部分,為軟裝飾材料的運用提供了廣闊空間。設計師通過不同民族文化的深入了解,在正確理解茶文化元素與我國居民精神文化關系的基礎上進行設計,將現代設計理念與茶文化元素結合,使我國室內環境藝術設計發展具備特色人文底蘊。茶文化中親近自然、天人合一的理念可以與當代可持續發展觀相適應,在軟裝飾材料中滲入綠色環保的先進理念,除了美化裝飾室內環境外更多的強調材料的靈活性,吸引其他地區消費者對我國茶文化元素軟裝飾材料興趣,使我國茶文化元素實現世界范圍內的傳播,推動茶文化與室內環境藝術設計的共贏發展。
3結束語
茶文化軟裝飾材料的出現是我國傳統文化的延伸,在室內環境藝術設計中融入茶元素可以加深大眾對茶文化的了解,幫助設計師把西方現代設計觀念本土化,將歷史文化財富轉變為現代設計元素。在充分了解軟裝飾材料特性基礎上,平衡室內裝修與裝飾關系,不斷增加軟裝飾材料的類型和范圍,營造出符合現代審美的全新居住環境,在材料多樣性上全方位、多角度地滿足設計師創作需求,提高居住者的審美情趣和文化素養。隨著全球范圍內可持續發展觀念的不斷深入,“輕裝修、重裝飾”理念得到了設計師和居住者的廣泛認可,軟裝飾材料的施工過程簡單,后期更改與維護比較容易實現,價格上明顯優于一次成型的裝修材料,符合當前綠色環保的可持續家居理念。茶文化軟裝飾材料中的人文情懷和綠色元素滿足了現代社會發展趨勢,無論是小件的茶元素擺件還是風格鮮明的茶元素竹藝家具都可以很好地滿足現代審美需求,突出房屋主人的生活情趣和對傳統民族文化的了解。茶文化元素中提倡的生活態度(例如:天人合一、人與自然關系等)在裝飾材料中的體現,有效的實現我國民族文化軟著陸,茶文化軟裝飾材料在設計中的廣泛應用與交流,為中華民族文化走向世界提供了良好載體,對文化推廣有著重要現實意義。
參考文獻
[1]陳煜蕊,王瑋.探析織物軟裝飾在室內環境設計中的運用[J].藝術與設計(理論),2009(7):81-82.
[2]朱曉光.淺談室內環境藝術設計中的裝飾創新———軟裝飾材料在室內環境設計中的運用[J].大眾文藝(理論),2009(15):87-88.
[3]李梓赫.軟裝飾材料在室內環境藝術設計中的應用研究[J].美術教育研究,2016(18):54-55.
[4]奚榮濤.淺談室內環境設計中如何應用軟裝飾包裝材料的研究分析[J].現代裝飾(理論),2016(11):39-40.
[5]沈亞倩,張陶,平曉清等.夏布布藝軟裝飾在新中式風格室內設計中的應用[J].紡織科技進展,2013(5):41-44.
[6]宋志春.設計•材料•藝術魅力———淺談材料在現代室內設計中的運用[J].遼寧師專學報(社會科學版),2003(5):115-116.
[7]易銳.廢棄的裝飾材料在現代軟飾設計中的藝術性再生應用[J].湖南包裝,2012(1):33-35.
[8]李暉.現代室內軟裝飾設計中河南民間傳統玩具元素應用思路的多維審視[J].藝海,2015(1):86-88.
[9]孫麗.傳統軟裝飾在室內設計中的分離與重構———以徽州為例[J].梧州學院學報,2014(6):51-56.
篇2
一、了解建筑材料的發展
近來,可以很顯然的發現建筑裝飾材料應用于室內設計中的越來越多樣化,由于社會的進步,人們的要求越來越高,建筑材料不再像以前一樣單一和傳統,正在逐漸的走向復雜化,形式化和現代化。因此,傳統的建筑方式已經不能很好的滿足于人們的要求和需要,為了更好的加快建筑裝飾材料在室內設計上的應用,就一定要從新的大眾觀念、建筑風格、更加適用的方向進行設計,盡量的將建筑裝飾材料的更出眾的方面挖掘出來。進入科技發展的時代,更先進,更方便的生活方式已經成為了人們的追求。
二、發掘和創新建筑裝飾材料
在室內設計的創新中,不同的建筑裝飾材料具有不同的屬性和功能。但是,在傳統的建筑裝飾材料的設計只是局限于材料的基本功能的使用,而且性能相對于的過于簡單,導致建筑材料的使用缺乏創新,有很大的局限性。隨著社會的發展,科技的進步,新型的建筑裝飾材料不斷地創新與發展,也是為了更好的適應室內設計的創新,必須需要舊的,傳統的建筑裝飾材料進行新的改變和創新,并且同時結合新型的建筑裝飾材料與之相護配合,將新老建筑裝飾材料有效的進行融合,恰當的應用到室內建筑裝飾中。并將傳統的建筑裝飾和創新的建筑裝飾各自獨有的特點進行合理的改善和恰當的創新利用,只有這樣,才能使傳統的建筑裝飾材料在新型的室內設計中應用,才能使創新的新型建筑裝飾材料更加有效的適應建筑裝飾。另外,隨著室內設計的不斷創新,建筑裝飾材料又必須不斷地關注新型的設計。新材料的更新換代,需要室內設計及時不斷的掌握最新的建筑裝飾材料的各種特征和性能,并且充分的發現出新型材料體現在室內裝修設計上的裝飾效果和審美趨勢。設計師在進行室內設計時要著重抓住人們對于市場的需求,善于有效的把握設計的中心和重點,在這個的基礎上不斷地進行創新和應用。更好的挑選出適用的建筑裝飾材料。例如,地面裝飾材料。地面是人們經常活動的場所,是人們最經常接觸的場所,因此,地面建筑裝飾材料不僅要求美觀,還要具有裝飾性,而且必須具有牢固性,耐磨性和耐腐蝕性。
三、建筑裝飾材料室內設計的創新性
建筑師在進行室內設計時,由于受傳統建筑材料選擇的束縛,導致對建筑裝飾材料的自身屬性和裝飾性分析的不夠細致,對新型的建筑裝飾材料沒有充分的認識,從而影響設計師的設計思路,導致建筑裝飾室內設計風格不夠出彩,設計不夠創新。為了改變現在的這種局面,必須要打破對傳統的建筑裝飾的認識,通過對建筑裝飾材料進行精細的分析和系統的改進,改變原有的建筑裝飾材料的形式,創新原有的傳統設計思維,合理有效的應用創新型建筑材料,進行創新的裝飾。在對建筑材料的理解和掌握的基礎上,對室內進行創新性設計,對材料進行合理的利用,并利用其特征,挖掘出其中的使用價值,運用特殊合理的的表達和設計在改變建筑裝飾材料的應用方法和方式的基礎上進行室內設計,只有這樣才會讓人們更加的覺得設計具有創新性和共鳴性。對室內設計師來講,建筑裝飾材料需要通過更加龐大更加龐大的現代化市場進行了解各種新型的建筑裝飾材料,與此同時,還要注重凸顯自身的風格設計,將自己的設計理念正確的融入到產品上來,。通過裝飾材料的制作和構造,充分體現出自身的設計意圖和表達的主題,并且用與眾不同的形勢表現出來。讓人們可以在設計的作品中感受到設計師想要表達的想法。將色、光與建筑裝飾材料有效的結合起來,通過對建筑環境的融合和塑造,完美的創造出與眾不同的視覺沖擊效果。在我們的室內設計中,建筑裝飾材料是極其重要的組成部分,必須結合建筑材料本身,通過其本質的體現以及所處的環境特點,將各種媒介(光和影等)與建筑裝飾材料合理的結合起來,通過各種不同的室內結構,以及對各種媒介的調整,更好的充分體現室內的設計風格和設計內涵。因為建筑材料本身具有不同的各種特性,需要通過不同的設計方式,將各種特性合理的運用到設計中,是建筑裝飾材料產生不同的效果。由于人們對于室內設計有著較高的審美要求,所以建筑裝飾材料在室內設計的創新運用不僅僅是對室內空間的簡單裝飾,而是對于室內設計理念的充分解釋和體現。隨著科技的不斷發展,創新型建筑裝飾材料大量的涌現,不僅滿足了人們的大量需求,更使室內設計更加的新穎豐富。
結束語
篇3
【關鍵詞】裝飾材料;藝術特征;室內設計
裝飾材料是室內設計的物質基礎,作為設計的物化工程作品,無論是使用功能,還是精神功能的滿足,都是通過對材料的選擇與構造來實現的。在當代崇尚空間文化內涵、精神意境營造的要求下,注重裝飾材料藝術特征的研究,利用材料不同的特性對空間環境產生的不同影響,豐富裝飾材料的藝術表現力,從而為空間意境營造提供了無限的可能性。
裝飾材料的藝術特征往往直接激發設計的創造動力,引導設計的流行時尚,以其本身的藝術表現力,可以界定室內空間的審美特點、意境、氛圍及空間信息的傳遞。挖掘材料的視覺藝術特征,加以巧妙的運用,成為室內設計中材料創新應用的新焦點。
一、裝飾材料的藝術特征
在造型藝術中,作為空間藝術和視覺藝術,它的審美特征在于造型性與直觀性、瞬間性與永固性、再現性與表現性。藝術是主客觀統一的產物,任何藝術都必然包含客觀因素與主觀因素,即再現因素和表現因素。作為室內設計藝術,對裝飾材料的研究更是側重于再現性與表現性的探索,從而引發出對裝飾材料的藝術特征探索的方向。本文研究著力點就在于對裝飾材料的再現性及表現性進行分析,探索材料對室內環境的影響機制。
室內設計離不開裝飾材料的組合搭配,材料影響著人們對室內環境的視覺及觸覺感受,并引發一系列的心理情緒,形成豐富的聯想、深刻的寓意和象征。材料的光滑與粗糙、柔軟與堅硬、色彩與光澤體現了自身的特性特征,裝飾材料的組合運用可以表現某個主題、營造特定的氛圍,使空間富有明顯的個性色彩,傳遞不同的環境信息。裝飾材料的色彩、質感、肌理、規格等都有它們自身的藝術特征,人們捕捉并解釋這些環境信息,從視覺刺激中抽取廣泛的特征,形成對環境的知覺。
二、裝飾材料藝術特征在室內設計中創新應用方法
所謂創新,是指以新思維、新發明和新描述為特征的一種過程,主要有三層含義:一是更新,二是創造新的東西,三是改變。創造性是認定一件具有真正意義上的優秀設計產品的決定性因素,而藝術設計師的能力主要表現在創意及創造性思維上。
室內設計中,當面對各式各樣的裝飾材料時,要運用裝飾材料的色彩、質感、肌理、規格等藝術特征,去表現空間中不同的藝術審美形態,傳達空間意境、氛圍及情感。采用創新設計的原理,利用更新、創造、改變的法則使裝飾材料遵循設計的要求,打破常規使用方法,為室內空間注入無限的趣味與魅力,滿足個性化的審美需求。
(一)對裝飾材料的圖形組合進行創新設計
運用裝飾材料的色彩與肌理特征,在室內設計中首先于材料的圖形組合上進行創新設計的探索。裝飾材質表面的色彩和肌理本身就富有變化,尤其是善于形成圖形元素,營建出裝飾材料的表面圖形構成。最常用的構成手法有重復、夸張、對比、韻律等。
裝飾材料采用一個單元形,以不同的方向變化使用,按照一定的規律組合,形成表面圖形的構成。也可以用一個或幾個基本形重復組合,形成材料表面圖形的再創造。亦即打破原有的單元基本型固有的視覺元素,重新組建成具有設計意味和設計目的的圖形,傳遞出原基本圖形所不具備的新的理念或視覺感受。
(二)裝飾材料的質感轉換創新設計
裝飾材料的質感體現出事物的真實性,是視覺藝術的再現性特征。創新的途徑則應該把握其表現性的特征,運用“改變”的創新手法進行設計創造。例如使用傳統建筑中常見的材料―瓦“瓦”的質感是硬質的、冰冷的,如果將“瓦”的質感通過藝術創新的手法轉變成柔軟的、溫暖的,那將會突破常規視觸覺感知的框架,引發觀眾全新的審美意境,可以設想將瓦大面積的按照曲線排列,使其整體面貌超越單獨形態的質感而以集合體的面貌呈現柔軟如絲綢般的質感。這就是裝飾材料的質感轉換設計,亦即將其原本的質感特征通過排列、變化,集合成另外一種相反的材質感受,從而達到創新的設計體驗。質感創新的轉換往往更能提升材料在藝術表現力的力量,增加其對環境信息、空間情感上的表達。這是對裝飾材料的“規格”特征加以運用的結果。
“轉換質感”的創新設計還可以從另外一個角度理解及實踐。根據裝飾材料的藝術特征分析,一種材料包含了色彩、質感、機理、規格等特性。筆者的經驗是保留事物的大部分屬性,而改變其中某一種屬性,往往會得到出人意料的設計結果。例如:以“竹”為表現對象,保留其色彩特征、形態特征,而改變質感特征―用金屬質感的材料來塑造竹,親近自然又不失時尚感,突破性的達成視覺及認知上的藝術張力。
(三)對自然形態的模擬與再現
大自然是視覺藝術創作的根本源泉,人類藝術實踐往往直接來源于自然現象。例如音樂的節奏就直接來源于心臟跳動的脈動,而音樂本身則是隨著人類勞動的發展,逐漸產生了統一勞動節奏的號子和相互間傳遞信息的呼喊,形成了原始的音樂雛形。
對自然形態的元素進行提取性模仿,經過再設計、再加工、再創造等技術手段來完成創新的設計,形成自然形態的真實再現,是室內設計在裝飾材料應用上創新的重要途徑。北京奧運會主會場“鳥巢”就是這一理念的代表作品。而類似的設計思路在室內設計中也得到廣泛的應用,如題為“龍卷風”的餐廳室內設計,既通過空間形態模擬龍卷風的視覺形態,更是運用材料的色彩特征、質感特征模擬與再現了龍卷風漫天風沙的意境。
總之,室內設計是以裝飾材料為基本媒介的藝術創作活動,需要滿足人們日常生活中不斷提高的文化藝術需求和使用功能需求,研究裝飾材料的藝術特征,掌握其規律與表現手法,對裝飾材料進行藝術設計創新,勢必對室內設計產生巨大的影響。裝飾材料的創新設計有利于增強空間情感、意境的藝術表現力,從而創造出既舒適、和諧,又具有獨特個性的室內空間環境。
參考文獻
篇4
一、裝飾材料對室內設計的影響
我們在進行室內裝修設計期間比較重視使用出材料的性質以及其裝飾之后表現出的特點。在室內裝飾設計中根據裝飾材料的設計研究與其特征的分析在裝飾材料使用中非常重要。對于裝飾材料自身來講在室內設計中具有重要的作用,并且為室內設計提供了很多的設計空間與想象,同時也是室內設計重要的組成部分,裝飾材料的使用對于人們居住的心理以及室內設計的環境等都具有重要的影響。裝飾材料不僅對室內設計具有重要的影響作用,對于人們的心理也具有重要的影響,其裝飾使用之后的效果對于人們的心理感受具有非常大的震撼,人們根據自己的喜愛對其進行選擇,很多的裝飾材料會產生一定的寓意,引導著人們更好的生活。裝飾材料自身的也存在著比較柔軟或是堅硬、光滑或是粗糙等特點,對裝飾材料進行比較適合的使用或是裝飾,就可以將其自身的特點進行全面的展現,增添室內設計的氣氛以及設計的主題,將室內設計中的特點凸現出來。其中在進行室內設計裝飾材料的選擇與使用中主要包含四種特點其分別是材料裝飾中的顏色特征、其自身的規格與制作特征、材料在生產使用期間的機理特征以及材料的質量與感受特點。
二、裝飾材料的藝術特征創新體現
對于裝飾材料的的創新主要是對其研究的新技術以及新的思維進行創新,其中包含比較創新的材料以及多方面的改善。對裝飾材料方面的創新需要綜合的將材料的特點其中的材質、質感以及規格等進行不同角度上的創新,不斷滿足人們對于美感的追求。
1.材料圖形的創新
在室內裝飾的過程中,需要進行比較詳細的具有一定含義的設計,將最好的視覺效果體現出來,主要就是需要將裝飾材料作為主要的設計媒介。在裝飾城材料中對于顏色非常的重視,同時顏色也是裝飾的最基礎一部分,我們正常在欣賞一個專業的設計作品期間主要觀察到的一定是其形狀或是顏色。特別是帶有一定情感的進行觀賞時最強烈。所以將色彩融入到裝飾材料的創新中非常具有一定的優勢。體現創新在材料中的優勢,將材料的組合與創新的設計理念相結合進行圖形設計,掌握材料明顯的特點,兩者相融合創造出不同的具有新意的材料圖案。當然在這之間一定要按照材料設計的規律來進行設計,將單一的圖形或是多種形式的圖形進行相互結合的設計,制造出不一樣的效果。強化設計中的理念以及裝飾中的方向感與線條,改變其自身的平衡感,賦予設計一種具有生命力的體現。
2.質感上的變換
在正常的情況下,對于裝飾材料的質感主要是為了更好的體現出設計的本質,加深人們對于設計理念的重視以及設計寓意的理解,是一種藝術再現的表達。在進行材料使用質感上的特點表現時,需要充分的展現出在材料本身的表現性質,這樣才能方便其進行更好的裝飾或是創新設計理念。例如我們生活中比較常見的裝修材料瓦片,其自身具有比較堅硬冰冷的特點,對其進行創新性的使用需要利用其自身的特點展現出一種比較溫柔的、暖和的特點。這樣就需要設計者突破原有的設計理念束縛,改變在傳統觀念上對于瓦片的設計理念,利用全新的現代化的眼光去觀賞與設計這種材料。在使用期間可以加大使用的范圍,增加瓦片自身的廣度以及排列順序,改變傳統的直線排列,將其進行曲線的或是凹凸面的擺列,形成一種比較獨特的結構。在其材質方面進行創新,加強其展現出的質感美,增加自身的藝術特點,將設計的理念完全的涌入到其中更好的展現出來。
三、結束語
篇5
【關鍵詞】材料 低碳理念 藝術性 語義 再生應用
材料的語義是材料的性能、色彩、質感和肌理給人以視覺和觸覺上的感受、心里聯想及象征意義,同時也是決定環境空間的氣氛、情感、風格、意境的重要因素。當前環境設計中功能及美觀雙重功能目標的實現都是依托裝飾材料這一可感知的物質基礎體現出來的。
一、對廢棄裝飾材料的語義再認識問題的提出
環境空間設計的重要原則之一就是正確地掌握好裝飾材料的屬性,賦予作為體現和表現藝術效果的載體――材料以生命。材料通過本身內在性質與外表決定了材料的基本語義,通過對材型的加工工藝以及搭配組合和對比豐富了語義。另外,隨著材料表面處理技術的發展,任何材料都可以重新詮釋,都有可供發掘的無限潛力及有可能被賦予的全新用途。環境空間設計師只要真切地全面去體會、感受、發現材料的語義,善于發現材料的特點與材料的美,及時掌握新工藝與技術及新材料發展方向,最大限度地發揮材料各自的特征,就能賦予空間以靈動的生命。
材料在現代環境空間設計中起到了舉足輕重的作用,同時也是設計與科技結合的集中表現手段之一。在2012年湖南省教育廳科學研究項目申報之初,項目主持和參與人員就發現,如何在一定設計原理及理論作為指導的前提下,彰顯出藝術設計的創新性和個性魅力表現是當前設計界面臨的主要問題。環境設計是一門應用型學科,任何三維藝術設計作品都是由可感可知的具體形態材料構成,并通過具體的技術與工藝來實現的,藝術表現形式、裝飾色彩及材料運用是其三大核心,三者相輔相成,缺一不可。對這些廢棄的材料是扔棄還是再生利用,做到低碳環保,將廢棄的裝飾材料的語義進行再認識,變為可用的再生資源是本項目研究與實驗的主要目標。
目前從國內外的相關研究文獻來看,均從不同的角度對環境藝術設計中裝飾材料藝術性處理進行了一定程度的研究。在中國期刊網上,有關于裝飾材料對環境藝術設計影響的文章有200余篇,但研究多集中在材料如何運用到裝飾設計的展示效果等層面上;而在國外,更多關注的是新型裝飾材料的研究和應用到建筑設計和工業設計領域,在環境藝術設計(包括室內設計和景觀設計)的室內設計中的對材料應用論述還相對較為局限。由于裝飾材料廠家和設計師在生產材料及設計施工實現過程中的材料使用控制力不夠,加重了社會發展投入及使用消費者的成本。在我國,理論研究者和實踐工作者只對室內設計中裝飾材料表面藝術性處理有一定的研究,且研究并沒有提到一定的議程上,也沒有更深更具體的認識。對室內裝飾設計施工后期的廢棄材料藝術性處理與運用進行系統研究的文章卻很少,對于裝飾材料在施工后期所產生的廢料如何再生利用,基于實用與藝術相結合來為現代空間設計再服務還尚屬空白,因此,對廢棄的裝飾材料語義再認識后,在現代室內設計中的藝術性再生應用與研究是亟待關注的新課題。
室內建筑裝飾材料是空間藝術設計表現語言的載體,是設計創意的物質基礎。在充分了解裝飾材料的性能基礎上,對材料的語義進行再認識,同時根據裝飾材料的使用環境空間需要合理地選擇、靈活搭配,充分發揮每種材料的長處,才能做到材盡其能、物盡其用,滿足室內空間創意設計的需求。
二、廢棄的裝飾材料在環境空間中藝術性再生應用的具體表現
現在對廢棄的裝飾材料的理解,包括了出廠前的加工廢料和裝飾施工后產生的廢料兩部分,我們試圖通過對這兩部分建材廢料的語義進行再認識,達到廢棄的裝飾材料在現代空間設計中的再生運用這一目的。
(一)廢棄的裝飾材料在現代空間圍合界面中的再生運用
面對現代室內外裝飾工程的設計完工后產生出的裝飾廢料,如何將其變成可用的再生資源,是每位從事環境設計工作者所要面對的問題。從圖1的工程案例來看,筆者所在團隊試圖在湖南瀏陽銀天酒店裝飾項目已加工完后的大理石邊角廢料上動腦筋,對不同的大理石這一裝飾材料的語義進行再認識,在對瀏陽銀天酒店洗手臺的端景圍合界面處理手法上,我們看到的不是整面的裝飾墻紙或是馬賽克,而是看似凌亂且大小不一的大理石塊料,運用打散重構的藝術設計原理,錯落有致地將這些廢棄的大理石塊料黏合到以鐵藝為造型的水銀鏡周邊,勾畫出全新的視覺效果,形成了別有一番裝飾效果的圍合界面。
圖2案例是長沙2013年的一次關于視覺主題攝影展的作品展覽立界面設計。對于這次攝影展所崇尚的自然環保主題,設計師在廢棄的裝飾材料上動了腦筋,尋找兩者間的契合點,面對切割后不成型厚薄不一的膠合板,統一在灰色的色調下,粗獷的原始肌理與精細的攝影圖片恰好又形成了鮮明的對比,達到了視覺效果與控制裝飾成本雙贏的效果和目的。
圖3的工程案例與圖1有異曲同工之妙,這里所呈現的藝術墻,同樣是運用設計中打散重構的藝術規律,在設計師的手中,對廢棄的裝飾墻紙邊料和布頭進行材料語義再認識,在圍合墻面進行裝飾,是讓其再次煥發出新的藝術生命力的最好寫照。
(二)廢棄的裝飾材料在現代空間軟裝陳設中的再生運用
現代空間裝飾設計的未來趨勢是軟裝飾和光影設計,所謂軟裝飾,目前的解釋是指室內圍合界面裝修完畢之后,對室內空間進行的二度陳設與布置。設計師可以利用那些易更換、易變動位置的裝飾物件與家具及裝飾工藝品等,打破傳統的裝修行業界限,將工藝品、紡織品燈具、花藝等進行重新組合,在營造空間氛圍點睛之筆的同時形成新的設計理念。“軟裝”更可以根據居室空間的大小形狀、主人的生活習慣、興趣愛好和各自的經濟情況,從整體上綜合策劃裝飾裝修設計方案,體現出主人的個性品位,而不會“千家一面”。面對這一設計與業主的交互需求,應該說給予了設計師更加廣泛的表現空間,從圖4、圖5的相關案例來看,都是一些可以滿足軟裝飾設計中陳設藝術品的雙向功能需求的設計作品,在嘗試保持廢棄裝飾材料原有的外部形態的前提下,遵循設計產品的實用和美學雙重功能需求,因勢利導完成低碳理念下對廢棄裝飾材料的再生運用。例如在廢棄的油漆桶上略施淡彩和添加裝飾圖案,就變成了生機盎然的室內綠化盆景植物;運用廢棄的PVC管本身的曲線造型,制作的室內軟裝飾酒架陳設藝術品也是鮮明的個例。
對于現代空間的光影設計是個永恒的主題,室內空間設計師除了注意環境空間的光源照明是否夠,可能對照明的燈飾這塊關注得更多一些,燈飾造型除了與空間設計的風格及主題有內在的聯系外,它在照明時所產生的光影效果和藝術表現力是獨樹一幟的。圖6、圖7是運用木和竹的廢棄料制作完成的室內照明燈飾,在地球上的可用資源日見匱乏的今天,對于資源的再生利用已經不是舊的課題,這兩個小小的設計個例,讓我們看到了設計師對于設計的藝術主觀能動性,對廢棄的裝飾材料本身的屬性和語義再認識,在空間燈飾造型設計創意上的材料物盡其用的集中表現。
結語
對廢棄的室內裝飾材料語義再認識后,對廢棄的裝飾材料在現代空間設計圍合界面及空間軟裝陳設中的實現和運用進行了藝術實踐,初步完成既體現了現代室內空間設計中對于裝飾材料實用與藝術的雙重功能需求,又完成以現代兩型社會發展為前提下的低碳理念及環保需求。
課題項目的研究是在一定理論研究的基礎上,堅持與實踐相結合,對提出的問題進行分析和研究,并在具體的藝術項目實踐中尋求解決的可行性辦法。把廢棄的室內裝飾材料的經濟技術指標和藝術裝飾性能放在同等地位上加以重視,力求在設計中真正做到藝術與技術的有機結合。
對廢棄裝飾材料的藝術性再生運用的研究道路還很漫長,還需要有更多的藝術設計實踐者參與進來,為真正實現環保及低碳理念貢獻出自己的一份力量。
參考文獻:
[1]盧杰、章萍芳.設計藝術中的材料工藝與科學創新精神[M].江西:江西社會科學出版社,2009.
[2]尹定邦.設計學概論[M].長沙:湖南科學技術出版社,2009.
[3]金東禹.平常材料,非常表現――以“CIPEA”主委會辦公室設計中材料運用試驗[M].南京:室內設計與裝修雜志社,2008.
[4]錢玨.產品材料質感的語義研究[D].江南大學,2008.
[5]何新聞.環境藝術設計--材料結構與應用[M].北京:中國建筑工業出版社,2008.
[6]吳郴.新型裝飾材料在杭州碧景園小區的應用[J].新型建筑材料,2005(8).
篇6
建筑裝飾工程雖然發展迅速,但在建筑裝飾工程發展的工程中,不難發現裝飾工程會存在通病,但在建筑裝飾工程發展的工程中,不難發現裝飾工程會存在通病,主要表現有:第一,對建筑工程結構的破壞。由于建筑裝飾工程是在建筑工程完成之后才開展的,因此一些工作人員在進行裝飾工程時,就會因疏忽或者缺乏安全意識,在進行裝飾的過程中對建筑工程造成一定的破壞,使建筑結構發生改變,不僅影響建筑工程的質量,還會減少建筑工程的使用期限;第二,存在較多的安全隱患。當前一些負責裝飾工程的施工單位,為了保證建筑工程的美觀,多會使用一些玻璃幕墻的裝飾材料,這種裝飾具有較好的觀賞效果,因此在建筑裝飾工程中應用較為廣泛,但由于這種結構的構造措施相對較少,缺乏耐久性和強度,因此會導致安全隱患的存在。此外,在建筑裝飾工程中,還存在施工不當,使用材料不合格等現象,這也給建筑工程帶來了安全隱患;第三,施工人員的職業素養有待提高。當前在建筑裝飾工程的施工人員的整體素質較低,缺乏應有的專業技能和專業知識,因此使其不能很好的理解設計人員的意圖,不能達到設計人員的理想狀態。因此,必須要加強對施工人員素質的重視,采取有效的措施,提升其素質,為建筑裝飾工程的質量做出基本的保障。
2建筑裝飾工程質量控制的主要措施
2.1加強施工圖紙的設計
施工圖紙是建筑裝飾工程的主要依據,對整個建筑裝飾工程的質量有重要影響。因此需要相關工作人員加強對是施工圖紙設計的重視,為此,可以從以下幾個方面進行:第一,組建專門的設計小組對工程進行設計。通過專業人員的研究分析,設計出結構合理、成本低、效果顯著的設計;第二,對現場進行勘察。設計人員需要到施工現場進行勘察,進而根據施工現場的實際情況,對有問題的地方及時進行調整,進而增強其科學性以及實用性;第三加強與其他部門的溝通。加強與其他部門技術人員的溝通,可以為設計人員進行工程選材,保證設計的可行性提供寶貴意見。
2.2裝飾材料的檢查
裝飾材料的質量直接影響裝飾工程的質量,加強對裝飾材料質量的選擇與檢查是非常重要的。因此,裝飾工程的相關工作人員在選擇材料時,需要從以下幾個方面進行:第一,選擇符合相關要求的裝飾材料。建筑裝飾工程的相關工作人員在選擇材料時,需要根據工程的實際需要,進行全面的市場調查,從而選擇價格便宜,并且能夠保證質量的商店或者工廠購買裝飾材料。在購買裝飾材料以后,還需要廠家出具相應的證明,從而為產品提供保障,同時為日后做好保障;第二,對裝飾材料的質量進行嚴格的檢查。建筑工程的裝飾工程是一項工序非常復雜,并且工程量較為龐大的工程,因此常會有很多細節被忽略,影響建筑裝飾工程的整體質量。因此,建筑裝飾工程的相關工作人員需要加強對裝飾材料的檢查,從而保障裝飾材料的質量能夠符合國家的標準,為裝飾工程的質量做出保障。
2.3裝飾材料的保管
裝飾材料在購進以后,一旦保管不好,就會出現質量問題,從而使裝飾工程的整體質量產生影響,因此建筑裝飾工程的相關工作人員一定要做好裝飾材料的保管工作。通常情況下,建筑裝飾公司在購買完材料以后,都會將其放入專門的倉庫進行保管,并且在裝飾材料放入倉庫以后,需要派遣專門的人員對其進行看管與管理。并且對裝飾材料的種類、數目以及使用情況等進行登記,做好相關內容的記錄。與此同時,倉庫看管人員還需要根據材料的相關保管說明進行全面認識,根據各種材料的保管注意事項進行相應的管理,避免因潮濕等因素而影響裝飾材料的質量。此外,倉庫保管人員還需要對一些裝飾材料格外關照,如玻璃、鋁合金等容易損壞的材料,需要對其進行合理的安排。而對于一些已經發生質量問題的材料,倉庫管理人員需要對其進行及時的清理,避免因清理不及時而影響其他工作裝飾材料的質量。
2.4人員素質的提高
人員素質對于建筑裝飾工程的質量具有重要的影響,因此提高建筑裝飾人員的職業素養,對于提升建筑裝飾工程的質量,消除建筑裝飾工程的通病具有重要作用。為此,相關管理人員可以從以下幾個方面提高裝飾工程工作人員的職業素養:第一,做好相關工作內容的宣傳。建筑裝飾工程的管理人員可以通過拉條幅,開集體大會等方式,鼓勵相關工作人員認真對待工作,將熱情投入到工作之中,進而增加工作人員對工作的重視程度,激發相關工作人員的責任心,進而提升建筑裝飾工程的工作質量;第二,做好相關工作人員的培訓。建筑裝飾工程的管理人員可以定期為工作人員組織培訓,改變工作人員對待工作的態度,使其能夠積極面對工作,并且豐富相關工作人員的專業知識,為其工作提供理論依據,并且在進行培訓的過程中,還需要提升自身的專業技能,從而為工作人員提高工作質量和工作效率做出保障;第三,加強對工作人員的監管。要想提升建筑裝飾工程的質量,消除裝飾工程的通病,加強對工作人員的監管是非常有必要的。加強對工作人員的監管,可以對工作人員的行為形成有效的約束力,從而使其自覺的認真對待工作,實現工作質量的提升。
3結語
篇7
關鍵詞:室內設計;建筑裝飾材料;應用
中圖分類號: S611 文獻標識碼: A
前言
美與藝術的結合充分的使人們認識到了建筑裝飾設計材料在室內設計應用中的重要性,隨著社會發展建設節奏的不斷加快,各種建筑裝飾材料也如同雨后春筍一樣大批量的出現,將這些內容豐富、材質過關的材料運用到室內設計中來將有效的提高其經濟性以及美觀性。在進行室內設計的過程中,設計人員以及施工人員應該對建筑裝飾材料進行詳細的了解,通過建筑裝飾材料在室內設計中的運用,應該本著創新的原則,使其將空間打造成一種溫馨、舒適,適合各年齡段
之間人居住的環境。以下,將分析建筑裝飾材料在室內設計中的應用。
一、室內設計含義
所謂的室內設計,一般而言是指運用技術手段和美學原理,創造滿足人們物質和精神雙重需要的科學。室內設計在很大程度上受到裝飾材料的制約,因此,裝飾材料是室內設計方案得以實現的物質基礎,只有充分的了解或掌握裝飾材料的性能,按照使用環境條件合理地選擇所需材料,充分發揮材料的優點,做到材盡其能、物盡其用,才可以創造出環境藝術設計意想不到的效果。室內設計應該是藝術、科學與生活的整體性結合,通過物質條件的塑造和精神品質的追求,掌握時代的特征、地域的特點和技術的可行性,來創造出好的室內作品。
二、裝飾材料與室內設計之間的關系
現代主義建筑大師密斯?凡?德?羅認為: “所有的材料不管是人工的還是自然的都有其本身的性格。設計師在處理這些材料之前,必須知道其性格、材料及方法不一定是最上等的。材料的價值只在于用這些材料能否制造出什么新的東西來”。材料通過一定的形式的體現出來,而材料又是形式的載體。室內裝飾材料它們作用于人們的視覺、觸覺,能夠影響人們的視覺和心理,同時承載著設計者的設計理想與觀念的表達。設計活動中的一個重要現象是每一次新材料的出現,都會引發一場新的設計運動,形成設計文化發展的推動力。因為人類是在發掘和認識材料中提高設計的進取意識,材料提供了設計家創造的豐富靈感。材料是室內設計的重要因素之一,室內空間的功能和形態設計與氣氛營造必須通過材料來維持,每一個設計最終都要落實到材料的應用上去,所以材料與室內設計是緊密相聯的。材料性能的熟練掌握,加工技術與形體之間的配合,充分發揮材料的性能,合理有效的使用材料,可以創造出嶄新的物質和精神享受的室內空間新形態。室內設計應結合現代裝飾材料發展趨勢,將材料重新進行拆分與組合,在原創設計的同時更多的融入人性化設計和本土文化的精髓,因地制宜,打造出具有自己民族特色的室內空間藝術形態。
三、建筑裝飾材料的使用潛力
在傳統的室內設計之中,由于材料的局限性,使得建筑裝飾材料在其中運用缺乏一定的創新性,其實這種具有自身特征與屬性的建筑裝飾材料,隨著現代工藝的發展,室內設計理念的更新,越來越多的被運用到了室內設計之中,形成了創新性十足的新的裝飾理念。與此同時,在室內設計之中,設計師需要進一步挖掘建筑裝飾材料的內涵與使用潛力,進行在創造與再利用,對于老舊的材料,也可以通過對于舊材料的顏色、圖形、質感等的巧妙設計,開發出其新的使用方式。例如,在室內設計之中,設計師通過對于建筑裝飾材料的精確使用,從而代替的常規材料的使用方式,表現出獨具特色的設計效果。再如,設計師將廢舊的報紙作為背景墻設計出具有懷舊風格的照片墻,既降低了裝修費用,又營造出與其他照片墻不同的懷舊風格,值得我們借鑒。又如,越來越多的店鋪采用竹條來進行裝修與裝飾,這不僅增加了設計的美感,同時也用特有的造型方式體現著材料本身的韌度以及質感。
四、建筑裝飾材料的巧妙使用
現如今,在室內設計領域,通過對于材料的恰當使用,表現出具有創新意義的獨特效果,在現在裝修中,已經不是個例。對于建筑裝飾材料的巧妙使用,并不是標新立異,不合情理,而是在對于使用材料,對于所設計的房屋本身進行理解的基礎上,將二者有機的結合在一起,創造出來的設計效果。在建筑裝飾材料的創新性運用之中,即使所面對的僅僅是普通材料,也可以通過獨特的理念將其創造出不同的風格以及效果。
例如,由于書本與樹木有著必然聯系,所以很多設計師在書架的設計當中,將書架設計為抽象的樹木形狀,這不僅體現出了對于樹木以及書本的熱愛內涵,同時也突出了原生態的設計理念。再如,對于衛生間的設計,很多設計師考慮到衛生間的潮濕性,所以在設計棚面裝飾之中,利用防水石膏板的防水性以及實用性,打造出了連續性、整體性的衛生間頂棚。
這些設計理念,并不是憑空想象,而是對于原有材料的基礎上,在對于其材質、性能的進一步思考之中,結合使用的地點、使用的方式進行的巧妙使用,從而打造出來的既有獨特表現力以及與眾不同的審美特征。
五、將建筑裝飾材料與室內其他因素相結合
這里的其他因素主要表現為房屋的主要自然影響因素,如光、色與建筑裝飾材料的相互襯托。在室內設計的理念之中,建筑裝飾材料并不是作為一個個體而存在的,它的使用必須是與整個室內設計環境相互襯托的,通過其與周圍的環境的相互融合共同塑造,才能打造出具有獨特效果與風格的設計。其中最為突出的就是建筑裝飾材料與光、色的自然因素的結合。對于建筑裝飾材料的使用與光、影、色的配合,打造出既有不同冷暖、粗細、紋理、材質等。例如,洗手臺上方燈光的設置,既增加了美觀性,又使洗漱、梳妝更加方便。壁紙的選擇也是如此,很多設計師依靠新型材料液體壁紙的運用,雖然其具有與傳統壁紙更好的抗潮性,也不易老化,但是壁紙的選擇歸根結底還是要依靠對于室內光線的把握。
但是在對于光、影、色等因素的使用之中還應該注意一下兩個問題: 一方面,在設計中要充分考慮房屋使用者,如老人對房屋使用頻率較多的話,應注意對于光線的采用,要相對比較柔和,切記刺激老人的眼睛;另一方面,燈光的使用并不是越多越好,而是要恰當使用,同時要盡可能的隱藏光源,可以采用桌燈或者具有裝飾性質的照明,這樣使用可以進一步增加燈光所帶來的神秘感與誘惑力。將設計效果提升到一個全新的層次上來。
結語
綜上所述,建筑裝飾材料在室內設計中的運用,要求設計師必須滿足設計的需要,同時根據材料的特點巧妙運用,提高其利用率與利用效果。在設計之中要求設計師在滿足材料使用的基礎之中,不拘泥與現狀,勇于創新,發揮創造力,加入設計師的自我情感,充分利用光、影、色等環境因素,從各個方面提高設計的品位與層次。也只用這樣,我們才能看到室內設計之中對于建筑裝飾材料具有獨特意義與審美效果的使用。
參考文獻:
[1]胡德燦.淺談生態建筑材料在室內裝飾領域的應用[J].鄂州大學學報,2012.
[2]李夏.論裝飾材料在居住空間中的運用[J].現代裝飾(理論).2012.
[3]王波.劉朝輝.趙正祥.裝飾材料與結構實驗室建設規劃初探[J].華北科技學院學報,2012.
篇8
【關鍵詞】建筑裝飾,材料,方法,發展
1.如何選用合適的建筑裝飾材料
1.1以滿足建筑物的特點為基準。建筑裝飾材料的選用,應建立在對建筑物的充分理解上,以滿足建筑物的特點為基準。建筑裝飾材料具有抗壓、防撞、耐磨、保溫、防滑等保護功能和使用功能,具有裝飾美化的功能,但又有消極甚至極其危害的后果。即“室內環境污染問題 ,如住人工合成材料和膠粘劑中揮發出的甲醛、苯等有害氣體.危害人類健康甚至致癌。在選擇裝飾材料時,要根據建筑物設計主題的造型、功能和使用部位所處的環境來巧妙合理地運用材料的形體、質感、色彩,以便設計主題既能滿足一定的功能。選用的建筑裝飾材料應以簡單質樸為基調,強調其實用性、方便性,同時兼有些富于自然情趣的東西,構建休閑、愉悅、放松、舒適的家居氛圍。
1.2以安全環保為依托。“生態建筑”這一理念的提出,倡導了人、建筑和自然三者之間的和諧可持續發展,它要求建筑裝飾材料的選用以安全,生態,環保為依托,使用具有高性能、多功能、有利健康、使生活更舒適、與環境更協調的建筑材料,強調低污染環保型、環境功能型(如具有凈化空氣,調節溫度濕度,抗菌防霉等功能)、可再生、可循環、甚至可以就地取材,盡量保證其資源利用率高、能源消耗低、功能性強,并從設計、制備使用到再生的壽命周期全程中符合生態平衡和可持續發展要求,為人類爭取更大生存空間、擴大可利用資源和改善生態環境。
1.3以建筑裝飾效果為保證。建筑裝飾效果是建筑本身的內涵與審美情趣,藝術價值的最直觀的表現形式。而建筑裝飾材料的質感、線型、尺度、色彩能在人的心理上產生反應引起聯想,對建筑裝飾效果有直接的影響。一般說來,材料的這種心理誘發作用是非常明顯和強烈的。在建筑裝飾設計中,人們喜歡利用建筑裝飾材料的對比形成獨特的藝術效果,往往在不同的部位選擇不同的材料、采取不同的做法,借此來求得質感上的對比與襯托,從而更好地體現在筑裝飾的風格,或者強調某些裝飾處理上的意圖。無論是在室內還是在室外,我們到處可以感受到材質的對比所產生的藝術感染力。
2.建筑裝飾材料的應用
2.1傳統材料應用。經過歷史傳承下來的材料具有極強的藝術感染力,給人以深厚的歷史感和無限的遐想。這類材料的應用有助于我們弘揚傳統文化,展現我們中華民族的藝術魅力。瓦片是古代的建筑件,是裝飾藝術與技術的有機結合的典范,經過漫長的歷史發展過程被賦予了深厚的人文精神,古色古香,意味深長。
2.2民俗材料應用。民俗材料既有傳統的民風、民俗材料,也有現代的民風、民俗材料。這類材料極具特色和地域色彩,如剪紙玩具、蠟染、刺繡、木雕、石刻等都屬于民間、民俗材料。民間、民俗材料注重材質的表達,色彩艷麗、工藝糟湛,深受廣大人民的喜愛。
2.3生活材料應用。這類材料與我們的日常生活密切相關,將牛皮紙、報紙作為墻面裝飾,是一種新潮時尚、極富質感的墻面裝飾手法,多用于服裝專賣店、藝術家工作室等:麻繩、彩色棉線、毛線、珠簾。這類材料可以與花、植物藤蔓、貝殼相結合應用。燈應用時可以有的發亮有的不亮,制造一種新的肌理效果,還有竹席、涼席、玻璃杯等。
2.4原生態材料應用。這類材料在設計師的眼中是一類表現力極強生態有自然風格的材料。我們在設計時應用其返璞歸真的自然特征,塑造濃郁的生態環境。如樹干、樹枝、樹樁、樹枝截面。樹種的千差萬別也就造就了樹干、樹枝、樹樁、樹枝截面的多樣形態。這些材料在樸實中透出自然的氣息同時給人某種文化上的聯想。這類材料取材方便,不需要過多的加工,還可充分利用廢棄的植物資源,是既環保又經濟的可再生材料。
3.住宅建筑可持續發展的途徑
3.1提倡綠色住宅建筑。綠色建筑就是“資源有效利用的建筑”,亦即節能、環保、舒適、健康、有效的建筑,簡言之為低能耗、低污染的建筑。對于材料的選用遵循以下原則:一是提倡使用3R材料(可重復使用、可循環使用、可再生使用)。二是選用無毒、無害、不污染環境,有益人體健康的材料和產品,宜采用取得國家環境保護標志的材料、產品。與傳統建材相比,制造新型建材不僅可以降低自然資源的消耗和能耗,而且能使大量的工業廢棄物得合理的開發與利用;新型建材不僅不會對人類的生存環境造成污染,而是有益于人體的健康,有助于改善建筑功能,起到防霉、隔音、隔熱、殺菌、調溫、調濕、調光、阻燃、除臭、防射線、抗靜電、抗震等作用;制造新型建材不僅可以采用不對環境造成污染的生技術,而且在產品結束其使用壽命后,還可以作為再生資源加以利用,不會形成新的廢異物。
3.2提倡清潔無污染生產技術。要保護環境,實現可持續的建筑設計,就必須把原材料對環境造成的影響,加入衡量建筑的價值體系中去。建筑是取之自然又回歸自然的創造性工程,所使用的材料不應對人體及周邊環境產生危害,如墻體采用粘土磚即是對自然的破壞。并盡量采用低蘊能材料,避免有毒污染材料。
3.3節約資源,降低能耗。按廣義生命周期的觀點,建材能耗包括:建材生產、建筑物營運、建筑物的日常使用、建筑物的拆除解體、建材再利用等方面能耗。加工越細致和制造過程越復雜的產品和材料,通常要在生產過程中消耗更多的能源。一般來說,耐久性越好的材料,導致室內污染越少。綠色建筑師們往往就地取材,減少使用金屬、混凝土之類加工程度高、能耗大的建材;就地加工,減少使用金屬、混凝土之類加工程度高、能耗大的建材,重新開發短壽易耗廢舊材料。選擇再處理(如油漆、再加工、防水防火處理等)較少的建筑材料,或者選用那些對其維護只產生小環境影響的材料。
參考文獻:
篇9
山西老字號專賣店通常以營造具有濃郁傳統文化氛圍的空間形式為主要目標,由于山西是晉商的發源地,因此許多老字號都明顯具有晉商的文化烙印。通過運用經典的晉商和傳統文化元素,創造具有老字號文化特點的空間形態,在山西老字號專賣店空間中,傳統文化中的形、色、質等表現通常比較直接。例如,老字號從企業溯源開始,發展過程中使用過的標志、招牌、牌匾、文字書寫方式等。而除了這些視覺傳統元素之外,“老字號”傳承下來的牌號、店訓、傳說、手藝以及獨特的地域特色和民族精神已成為其品牌價值的核心部分,也是老字號的生命所在。
2.強化裝飾造型的地域性
裝飾造型在專賣店空間設計中占有相當重要的位置。空間的功能分區,包括地面、墻體、頂面的造型處理都對整體設計框架起到決定性的作用。在設計者準確理解老字號企業的文化認知和品牌形象之后,其造型的設計,要在兼顧功能要求(包括工廠區和銷售區、服務區等區域的面積的大小,造型形式等)的同時,突出強化裝飾造型的地域性特色。對于山西老字號專賣店而言,老字號的悠久歷史和其背后代表的“晉商”誠信文化都是其要重要表現的內容。基于上述原因,目前多數山西老字號專賣店的造型以傳統中式造型為主,主要體現在門頭、外立面的造型設計以及室內門窗和吊頂的造型形式上。其中,專賣店門窗的造型樣式主要以傳統的門窗花格變形而來,吊頂基本以石膏板吊頂配合現代格柵材料和集成吊頂的有機搭配為主。整體而言,傳統元素和形式的造型應用較多,設計思路基本把握住了傳統的精神元素,但仍存在一些應用中的具體問題。例如,整體風格定位有偏差,把傳統中式與中式民俗混淆。老字號起源于民間,雖然在中國傳統文化大背景下,但是按其性質來講,應更偏于地域民俗文化風格。例如,就門窗和隔斷造型而言,雖然大多采用了體現中式傳統風格樣式的花格,但都未能使用體現具有山西本土地域特色的花窗,在空間整體風格上個性化特征不明顯。
3.合理選用裝飾材料
裝飾材料的合理使用能滿足人們對環境物質和精神層面的雙重需求,而這些正是由裝飾材料的屬性所決定的。在老字號專賣店空間設計中,因受到其歷史背景和企業文化的影響,所以材料的使用需要更加嚴格地推敲研究。通過市場調研發現,山西老字號專賣店空間設計中通常使用的主要裝飾材料有仿古磚、肌理漆、木格柵、花格、不銹鋼、木紋裝飾面板、中式線條等,從中可以看出這些老字號企業對于材料的使用具有一定的指向性。裝飾材料選擇的原則總體傾向于表現“老字號”的歷史感和厚重感,所以大多使用了能體現中式風格的裝飾材料。在裝飾材料的具體應用中,存在著裝飾材料之間的組合混亂和地域性材料的選用不當等問題。例如門窗材質與地面材質的搭配不協調,花格材質與吊頂材質不協調。某些材料的選用可以從山西本地特有的裝飾材料入手,深層次地挖掘地方本土文化特色,將材料的屬性與空間設計有機結合。
4.準確定位空間色彩
在進行空間色彩設計時,不僅要注意材料原色,還應結合整個空間的基調,使整個空間成為各種色彩氛圍的集合。山西老字號專賣店的色彩設計除了遵循色彩的基本搭配規律“色相的對比、冷暖的對比、補色的對比、鄰近色的對比、色域面積大小的對比”之外,還更應該注重空間色彩體系的確認。以山西老字號“雙合成”專賣店為例,其店面正在進行新店的空間形象升級工作,對于空間色彩系統的研發尤為重視。通過分析研究,“雙合成”決定將以往店面空間色彩中的傳統“紅色”保留下來,使新店和舊店之間的視覺形象保持一定的延續性。然而對于使用哪種“紅”色,色值到底是多少,一直以來沒有具體標準。企業決策層認為未來店面形象的標準“色彩”應該能體現傳統文化背景和企業悠久的發展歷史,同時兼顧時展的趨勢。因此,一套完整的空間色彩體系亟須建立,這不僅有利于企業精神內涵的體現,而且有利于專賣店的連鎖復制。
5.結語
篇10
關鍵詞 室內環境;整體氛圍;材料;色彩;靈和運用;創新
一個原始的建筑空間形成后,這個空間便開始了創造,多數情況下它只是一個骨架,一個具有某些特殊使用功能的中空的盒子,長方形,圓形,三角形,異形或他們的變形組合等等。之所以說它已經開始創造是因為它開始服務于人類,但我們會把我們的經驗情感賦予這個空間。一個有著田園情節的人他認為四周都該有森林,而且天花上應該用樹葉鋪滿,地板最好是青色的小草,而一個喜歡懷戀過去的老人則希望四周的墻壁上掛滿他年輕時的照片。不管他們怎么樣裝飾自己的空間他們都覺得這是屬于他們自己的而不是給某些客人評價的。空間要使用裝飾材料,要有色彩,這是大家都知道的,而作為一個美麗和實用空間的創造者他們怎么樣才能熟練的運用各種裝飾材料,怎么樣理解材料的表情,心情,精神呢?
客觀地講材料的肌理色彩,它給使用者帶來的感受是十分重要的,也是我們設計師可以把握的。把握是把握了,我們還應該在熟練的基礎上有所創新的使用,這樣我們才是設計師,不然我們頂多是個組裝人員。所以我們設計師要對材料有準確的把握和創新的運用,這樣我們才是有創造的勞動,這樣才能在一個空間中完成一次針對使用者的悅人演奏。
準確的對麟囊滿目的裝飾材料的各種屬性要有所掌控,那是很容易的事,我們可以到裝飾材料市場問個底朝天,看個穿,我們還可以了解到每種不同材料的價錢,甚至生產廠商,這些數據的掌握屬于低級層次的掌握,是不科學的掌握,可以把這樣的掌握理解為死板的掌握,管它什么材料,反正我的筆記本上都有。其實每一種材料都有其獨特的語言和含義,為什么我們不親身體驗各種材料的感覺呢,為什么我們不去和材料心談心,去抓住材料都有的表情,心情和精神,然后只要那種感覺對了,材料的基本功能對了我們就可以得心應手的運用它,去創造我們有精神的空間。把空間中的材料形容成文章中的字詞是再合適不過了。詞語它有它的表意,就像材料有它的基本色彩和紋理一樣在空間中表達情感和營造氛圍,詞語也有它在上下文語言環境中的其它含義,就像材料它在不同材料搭配時會給使用者帶來不同的感受一樣,這樣會產生不同于本意的甚至優于本意的效果。我們脫開文章談字詞那是乏味的,那么我們去掉感受談材料的意義也是乏味的。談材料的精神離不開整個空間環境,離不開我們用心去感受。下面通過案例來說明材料的表情,心情和精神的準確掌握和材料的創新運用之間的關系,同時從技術層面,精神層面,設計層面來綜合論述材料表情,心情和精神在空間中的含義。
空間為一個客廳,主人是中學教師,他對室內色彩的要求是比較經驗化的,然而設計師給了兩個色調的方案,結果這個中學教師毫無猶豫的選擇了暖色調。在這之前,這位教師告訴設計師他喜歡冷色調的空間,但為什么他后來又選擇了暖色調,其實他在做選擇的時候已經潛意識的感覺到暖色調的室內空間氛圍比冷色調的氛圍要更符合生活的需要,更能夠體現出家應該有的溫馨和愛。所以能夠說明客戶的審美有一定經驗化的個人喜好,但這樣的經驗化的個人喜好不是最好的,只要設計師能夠稍微進行引導那么客戶會感受到自己的空間應該是暖色調。當然色彩的種類很多,同一色系的不同色彩也會有不一樣的心理該受,這樣它本身所寓含的精神和使用者情感之間的配合也會產生很細微的變化,這種變化產生的過程是非常細微的,這樣的細微變化是我們設計師應該掌握的。設計師要是能夠熟練掌握這等變化那么設計時便可以得心應手地根據客戶的需要營造出符合客戶情感的室內空間氛圍。要是在這種情況的基礎上設計師對客戶進行一定程度的引導便可以設計出客戶能接受的有創新的空間氛圍。從色彩的感性認識到上升到色彩和人普遍心理關系的規律,在從符合客戶情感要求的色彩氛圍到引導客戶接受創新的空間色彩氛圍,這幾個過程其實是需要設計師長期的實踐和對色彩情感的準確把握才能到達。色彩的純度可大可小,明度可亮可暗,色彩可以無限的搭配,無限的搭配不是隨意的豪無規律的搭配,需要我們有節奏有旋律地進行。這樣才能保障我們空間色彩的精神層面的統一性。
實際情況是這樣的,色彩單獨出現的情況是比較少見的,也可能是一些特殊處理才用單獨色彩,色彩往往是材料的屬性的一部分,色彩多數情況下是和材料同時出現的,基于這樣的事實有必要在對材料進行的研究時把色彩和材料綜合起來進行研究。實木材料是天然的,基本上我們一談到木材首先是想到它的色彩和它表面美麗的紋理和它自然的生長屬性,那么它給我們的感受就是親近,溫馨,和睦,舒適等。某些時候我們在做設計時設計的深度往往停留在一種色彩層面上,不能深入,比如確定為深色木質材料,那么深色的木材那么多紋理,我們選擇那一種呢?(如左圖)是曲紋還是直紋,還是用一些比較自由的紋理?是用觸摸上去質感光滑的還是要用粗糙的等。我們要對木材有創新的運用首先我們就應該在做設計時能夠把材料深入下去,去感受不同木質材料細微變化的紋理色彩的表情,心情和它綜合起來給人的細微感受。同樣的溫馨,是帶有貴族氣息呢還是應該鄉村田園一些。同樣的親近,細節的紋理是動感一些呢還是要迂回流暢。這些細微的材料的變化到感受的變化其實就是它表情的變化而引起心情的變化從而影響它在室內空間中精神的變化。這些變化需要我們投入情感的進行理解和感受,只要我們能夠很敏感的感覺不同變化帶來的感受,那么我們就能對這種材料有足夠多準確的把握,從而能根據自己的創新去營造一個符合客戶情感的室內空間氛圍。