導語：如何才能寫好一篇室內環境設計概念，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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關鍵詞：社會網絡 知識管理 跨組織知識管理

問題的提出

我國正值經濟轉型時期，其市場體制和規則還有待完善，加上傳統的文化背景，關系網絡和社會資本成為一種對正式制度的補充（Xin & Pearce，1996）。最近十年間，企業間的橫向和縱向社會關系網絡逐步擴張到錯綜復雜，尤其是在知識密集性行業，社會網絡已成為組織結構和組織間基礎框架的新范式（Miles & Snow，2002），它幫助企業轉移風險、獲得新市場和新技術、加快產品推進市場，促使企業與網絡伙伴技能互補（Gulati & Nohria，2000），為企業提供了參與市場競爭所必須的靈活性，從而提升企業的市場響應能力。如今，面對日益動態復雜的競爭環境，單個企業更應采取競合的方式，通過構建動態的關系網絡來參與全球競爭。

傳統產業的改造和升級急需知識的有效應用和創新；跨行業、跨地區、跨部門的經營也需要更廣泛的技術知識、文化知識和管理知識。知識與技術創新正在改變著當代企業的生產方式和經營理念，并被各國普遍認為是提高生產效率和經濟增長的引擎（謝富紀、徐恒敏，2001）。所以，無論是學術界還是生產領域，知識管理早已成為一個大家都關注的話題。出于競爭的激烈和創新的要求，企業不能僅靠內部的知識來經營和創新，同時，企業的競爭優勢來自知識的廣泛整合，而不是單一的知識（De Boer et al.，1999）。社會網絡的廣泛建立、知識與技術的飛速發展，要求企業除了建立內部知識網絡和知識庫以外，還需要積極有效地建立外部網絡以吸收和整合外部供應商、客戶、競爭者、合作伙伴、中介機構等組織的知識，只有綜合利用企業內外知識才能真正提高企業能力和競爭水平。因此，基于社會網絡環境下研究跨組織知識管理具有一定的實踐意義。

跨組織知識管理的概念

（一）知識管理的概念

不同學者從自己的研究領域和研究興趣出發來探討知識管理的含義，從而出現了知識管理研究的百花爭鳴現象。通過對相關研究文獻的梳理，發現知識管理領域存在兩大觀點，即對象論和方法論。對象論觀點認為，知識是被管理的對象，則知識管理就是要通過各種手段對知識進行有效管理。其中，具有代表性的觀點如，顧敏（2001）提出，知識管理是解決對知識或信息進行創新、組織與擴散問題的過程；方法論觀點認為，知識是一種管理方法，則知識管理是一個運用知識進行管理的過程。彼得?德魯克（1993）曾認為，知識管理的核心是使知識產生作用，即通過系統地、有組織地去應用知識和創新知識。

盡管知識管理存在多種定義，但都離不開以人為中心、以知識為基礎、以尋求信息處理能力與人的知識創新能力的最佳結合為基本目標。知識管理對企業而言是一項重要的管理活動，這項活動不會自發地實現，需要組織主動建立各種激勵機制和軟性環境，為知識的采集、整合、應用等創造良好的環境。因此，本文認同Wiig（1995）的觀念，即知識管理為一連串協助組織獲取自己及他人知識的活動，透過審慎判斷之過程，以達成組織任務。

（二）跨組織知識管理的含義

縱觀研究者們對知識管理的定義多立足于企業內部，主要是基于企業的原子模型假設，即視企業為獨立個體而非網絡視角。但隨著企業社會網絡的出現，企業的經營活動與多個組織息息相關，并從單一的二元關系發展為與多組織間相互關聯和相互依存的網絡關系，相應地，企業的知識管理也應從關注企業內部的知識活動發展到關注跨組織的知識活動。因此，結合社會網絡環境和知識管理的定義，本文將跨組織知識管理定義為企業利用自身的網絡位置和網絡關系，通過一連串的跨組織知識活動以協助企業有效利用組織邊界內外的知識資源，最終達到提高組織業績的目的。

跨組織知識管理的內涵

（一）跨組織知識管理活動

Andersen（1996）認為知識管理包括對知識的識別、收集、創造、組織、分享、應用和適應。Davenport等（1998）認為知識管理包含了四個流程，分別是知識組織和存貯、知識轉移、知識創造和知識應用。陳小讓（1998）認為知識管理包括對知識的識別、獲取和利用。Huseman 和 Goodman（1999）將知識管理分為指認并獲取知識、評價知識并排列其優先順序、分享知識和創造知識四個過程。McAdam（2000）提出知識管理體系可以分為四種括動：知識建構、知識內化集成、知識擴散以及知識應用。王眾托（2004）認為知識管理是識別、收集和選擇、保存、傳播與共享、轉化與生成、吸收和使用知識的過程。黃蘊潔和劉冬榮（2010）在綜合文獻的基礎上，將知識管理活動分為四個過程，分別是知識獲得、知識轉移、知識分享和知識應用。將以上對知識管理活動的研究整理出來，如表1所示。

綜合以上對知識管理活動研究的文獻，本文發現學者們對知識管理活動的探討主要集中在知識獲取、知識整合、知識應用和知識創造四個方面。因為創新過程是一個知識轉化與生成的過程（王眾托，2004），而知識應用能直接為企業增加價值，因此，知識創造和知識應用可以被反映在企業的創新績效當中。所以，在本文的研究中，認為跨組織知識管理活動包括跨組織知識獲取和跨組織知識整合。

（二）跨組織知識獲取和跨組織知識整合

跨組織知識獲取是指企業通過自身的網絡位置和網絡關系從網絡其它組織或個體中收集和獲得有價值的信息。跨組織知識獲取對企業有重要意義，作為一種資源，知識有存量和流量之分。知識存量是企業長期積累的知識，是企業經營生產的基礎；知識流量是企業知識的流動部分，它們改善、更新或增強已有的知識。企業要獲得持續的競爭優勢，就必須從外部不斷獲取新知識以補充知識存量的不足（Winter & Zollo，2002；Zott，2003）。

根據以往對知識整合的研究及企業本身需求，本文將跨組織知識整合定義為企業根據戰略目標需要，利用自身的網絡位置和網絡關系，對企業內部和外部網絡組織中的知識資源進行組合、集成和提煉的一個動態過程，以此形成新的核心知識和知識體系。跨組織知識整合超越單個組織邊界涉及到多個組織，要比企業內部知識整合復雜，主要包括知識整合需求確定、合適整合對象選擇、整合平臺建立、整合沖突解決機制建立等任務。隨著競爭激烈程度的加劇，以Grant（1996）為代表的研究者們不斷強調知識整合對企業創新而言是最為重要的能力，因為知識經過整合后才能指引企業在快速變動的環境中使產品與市場有效結合，從而快速開發產品以供應市場需求。企業面臨著高度的模糊和不確定性（Daft & Lengel，1986），必須堅持不懈地整合和重組各種知識。

跨組織知識管理的測量和檢驗

跨組織知識管理的問卷參考了Lyles & salk（1996）、Yli-Renko等（2001）學者的研究，共包含10個測量題項，其中，跨組織知識管理的測量包含“本企業從外部網絡中獲得許多有關產品設計的知識”、等5個問項，跨組織知識整合包含“本企業能根據需要把不同企業的專家匯集起來，集中解決某項問題”、“本企業能將不同部門、團隊或個人的知識在目標任務層面上進行有效整合”等5個題項。所有問卷都采用Likert7級量表進行測量， 樣本主要集中在華南地區，共發出問卷350份，回收270份，回收率為77.2%，剔除有殘缺項、前后差距太大、同一題項重復評分的無效問卷后，有效問卷216份。

（一）探索性因子分析

本文利用主成分分析法，采用正交旋轉觀察各特征根的值，運用Kaiser 法作為確定因子數目的標準，選取特征根值大于1的特征根，從而得到不同項目的因子載荷，結果如表2所示。

從表2可以看出，跨組織知識管理量表通過方差最大法旋轉后，有2個特征值大于1的因子，分別對應于本研究的2個變量，這2個變量共解釋了方差變異的87.651%，滿足Weiss（1970）提出的解釋方差的累積比例需大于50%的條件。2個因子的測量項目在其對應的因子上相對于其他因子而言都有較大的因子載荷，并且都大于0.5，這表明所檢測的跨組織知識管理量表具有較好的區分效度。

（二）驗證性因子分析

經過軟件AMOS6.0運算后，跨組織知識管理驗證性因子分析的結果如表3所示。跨組織知識管理的驗證性因子分析中，Cronbach'sα值大于最低要求0.7；建構信度值大于最低要求0.6，T值達到顯著水平，由此可見，跨組織管理表具有良好的信度。

跨組織知識管理的量表中，跨組織知識獲取、跨組織知識整合的標準化系數大于最低要求0.5，并且跨組織知識獲取、跨組織知識整合的平均方差抽取量也大于最低要求0.5，因此，量表具有較好的收斂效度；從模型擬合情況看，x2/df 值小于2，GFI值大于0.9，AGFI值大于0.9，NFI值、CFI值均大于0.9，RMSEA值不大于0.05，量表的整體模型擬合度較好。結合以上分析，可以認為量表具有較好的建構效度。

結論

跨組織知識管理是企業知識管理的終極目標，它不僅注重在企業內部實施知識管理程序，并且能與外部的供應商、顧客、合作伙伴、競爭者、研究單位和中介機構等組織有效交流知識，進而形成一個能創造價值的知識網絡。但是，跨組織知識獲取和跨組織知識整合不是一個任意的自發過程，需要一定的因素作為支撐。企業的戰略規劃、企業間的關系、企業的網絡位置、學習意圖、領導參與、知識的性質等因素都會不同程度地影響跨組織知識獲取和跨組織知識整合，企業應該能動地將這些因素控制在對其有利的范圍，掃清企業從社會網絡中獲取知識和整合知識的障礙，明確跨組織知識管理的任務和目標。面對創新的復雜和風險，企業應該加強同競爭對手或研發機構、產業鏈成員之間的開發合作，通過鼓勵邊界人員對外宣傳、組建跨組織團隊、加強組織交流和進行跨組織合作。

參考文獻：

1.Andersen A.. The Knowledge Management Assessment Tool(KMAT)[M].London:Arthur Andersen KMAT Study,1996

2.Davenport T., Delong D.W., & Beers M.. Successful Knowledge Management Projects[J].Sloan Management Review, 1998(4)

3.陳小讓.知識管理:知識經濟時代企業管理的新趨勢[J].科技情報開發與經濟，1998(6)

4.Huseman R., Goodman J. .Leading with Knowledge[M].London: Sage,1999

5.McAdam. R.. knowledge management as a catalyst for innovation within organizations: a qualitative study[J].knowledge and Process Management, 2000, 7(4)

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關鍵詞：室內環境設計 意境

室內環境設計是為了滿足人們生活、工作的物質要求和精神要求所進行的理想的建筑內部空間環境設計，是建筑設計的繼續和深化，也是在科學技術的物質基礎上，著眼于功能與美的協調為目的的環境藝術，在室內環境設計中，對意境的把握和創造是一個十分重要的課題

一、室內環境設計意境的概念

（一）“意境”說的探源

唐王昌齡在《詩格》中曾提出“詩有境”，即“物境”、“情境”和“意境”，主張在詩歌創作中，把神思心情與物境景色“感會”而形成的“意象”與“境象”契合交融起來，這是最早的較為明確的意境概念。至明清及民國初年，“境界”或“意境”已經成為文學藝術評論的專門術語和概念被廣泛地使用著。國學大師王國維是以“境界”和“意境”作為最高的藝術標準來評論文藝作品的，他的《人間詞話》主要用“境界”的高下來評選作品，后來似乎感到用“意境”一詞來表示文藝作品的藝術境界更確切一些，也便于同客觀現實中的生活境界區別開來，因而逐漸用“意境”代替了“境界”這個術語。王國維在前人論述的基礎上，進一步強調了“意境”理論的重要性，比較深入地探討了意境的實質和表現形態，他在《人間詞話》中對“情景交融”說又一次作了肯定，并明確提出：“何以謂之-有意境。？曰：寫情則沁人心脾，寫景則在人耳目，述事則如其口出是也。”自王國維以來“意境說”漸已成為一個多學科交差的共同命題，且關于“意境”的概念及理論的學術爭論還一直在繼續著，有的認為意境是指文藝作品的整個形象體系。

（二）建筑室內環境設計意境的概念

具體到各個藝術部類，意境的概念又不盡相同。建筑藝術的形象，無法在時間的跨度上和空間的廣度上，具體地向人敘述娓娓動聽的生活故事，再現現實生活中人的音容笑貌，反映具體入微的人的思想感情，因此，建筑美的形象，對一定社會人生的反映是表現而不是再現，這是建筑及環境藝術區別于文學和其他藝術的地方。建筑室內環境設計是一門科學技術與藝術結合的邊緣學科，其作品有著物質與精神的雙重功能。作為其精神功能的三個層次則為美感，氣氛和意境。在室內環境設計中，美感是室內環境的審美屬性引起人們感情上的愉悅的心理狀態。實踐表明，在切合空間的用途和性質的前提下，凡是符合空間造型的美學原則的室內環境設計均可給人們帶來美感和快慰。氣氛又稱氛圍是室內環境給人的總印象。不同的環境氣氛具有不同的性格特征，如紀念堂的莊嚴肅穆，家庭客廳的親切寧靜，帝王宮殿的富麗堂皇，學府書院的古樸典雅等，就是不同使用功能下的氣氛性格不同的表現。在室內環境設計中，意境是室內環境形象所要集中體現的某種情趣、意圖及主題思想。

二、室內環境設計意境創造

（一）室內空間形象創造中的形態構造和尺度關系

室內空間形象創造中的形態構造和尺度關系所形成的高低、大小、寬窄的空間效果令人產生的情感反應和體會到的空間內涵也是不相同的，如在某飯店寬廣的共享空間中，設計師用構造各異、長短不一、錯落有致的回廊和挑臺空間，配以電動扶梯上下移動，人們倘佯其間，景觀可隨著人們視平線的變化而產生不同的視覺效果，加之自然光線的照射，空間變得更加生動，充滿活力。巴黎圣母院全部用石頭建造，雨果稱它是一部巨大的石頭交響樂。殿內除有一些圣母瑪麗亞的石木雕像和油畫外，幾乎沒有什么裝飾，十分樸素。高大的屋頂上只有裸的骨架，這些骨架把垂直的構件集成束狀，直通到粗壯的圓柱頭上，騰空而起的氣勢，使得拱頂變輕了，讓人覺得教堂內部空間似乎升高了，從而感到自己在耶酥面前是多么的渺小，由是增強對耶穌的敬仰之情。

（二）室內環境設計中光感照明

人的視覺經驗是由光照來決定的，光照含有視覺判斷的重要因素，能影響人的情緒及意識。用強烈的光照使周圍的一切暴露無遺，雖然清晰明快，但缺少含蓄之美，朦朧的燈光往往更具有裝飾性，能使環境顯得神秘、含蓄、寧靜、透著高雅的氣質。勒?柯布西埃設計的朗香教堂，除了設置奇特的平面、傾斜的墻壁外，還用了一系列碉堡式的小窗格和培與外翻屋頂形成的天窗，光線從這里射進來時，帶有很強的朦朧感，讓信徒們覺得能直接與上帝對話，從而產生神圣不可逾越的距離感，此時的光本身已被賦予一定的思想性。現在許多餐廳、茶座用一只蠟燭的光暈便渲染了空間氣氛，還使空間增強了層次感和神秘感，讓人覺得超凡脫俗。因為光與色彩可以構成心理領域，加強空間感。

（三）光色表現

現代室內環境，可以通過光與色的無窮變化來表現、創造、烘托空間氣氛，這是其他手法無法取代的。而色彩是室內環境設計的重心所在，因此，光和色彩對空間的顯現、豐富和協調起著至關重要的作用。利用光可以變幻色彩、創造色彩，甚至可以使靜止平面的色彩幻變出生動活潑的立體空間感受，不同的色彩組合及其通過不同光照后產生的效果會給人完全不同的視覺感受和心理反應。在加章大多倫多卡茲酒吧的設計中，設計師大膽運用奇妙而激動人心的燈火色彩創造了豐富多彩的空間效果。雖然酒吧歷史悠久，店名也用老的名稱，但具有鮮明的當代風格。墻壁為土紅色，空調管道為綠色。食品柜臺采用玫瑰紅，柜臺格柵則為白色。大廳地面明顯地分成走廊和用餐區兩部分，走道鋪設淡綠灰塑料板，與座位下的上褐色地毯形成對比。此外，色彩還起到空間分割作用，空間隔斷為木材木色與大廳梁柱在色彩上形成鮮明的對比。餐椅用亮綠色油漆，而隔斷下墻裙則為藍紫色，將椅子和上部隔斷明顯地襯托出來。搪瓷彩板吊燈顯得極為普通，使人們t身其間時感到更加輕松、自然、親切。

（四）創造室內環境氣氛的重要因素――自然風光景色

人具有向往自然、接近自然的本能及心理要求。因此，設計師可以利用花草樹木、山石流等景觀來創造室內的自然風光，使室內空間富有大自然的色彩、氣息，以喚起人們對自然的渴求和依戀。在廣州白天鵝賓館，一走進門廳人們便可以聽見潺潺流水聲，隨聲而進，在中庭只見一股清泉從崖石上直瀉而下，崖壁上的“故鄉水”三個大字點明主題，體現了設計師利用水聲吸引人注意，讓人沉浸其中去體會故鄉之情的良苦用心。聲音和物質構成風景一樣，能夠改變我們的行為，影響我們的情感。人們聽到迪斯科音樂時一般都會禁不住地手舞足蹈，眼前仿佛出現了許多明快的色彩。而當人們聽到寺廟的鐘磐和朗朗的念經聲時，大都會行動遲緩，表情肅穆，心情平和。通過對空間悄調的追求和創造。可以在有限的空間里創造出無限的空間感及藝術境界。陳設品恰到好處的選擇及應用，對室內環境的創造也有非常大的意義

結語：

總之，環境因素對人的心理和行為有著巨大的影響，一個平淡乏味的室內環境，不僅審美價值低下，其藝術生命也是短暫的。而一個充滿“憊境”的空間帶給人們的心理空間是無限廣闊的，留給人們的印象也是異常強烈，值得反復尋味的。其藝術生命力更是長久不衰、綿延無盡。

參考文獻：

[1][美]盧安。尼森，雷。福克納，薩拉。福克納。美國室內設計通用教材[M]。（陳德名，陳青，王勇等譯）。上海：上海人民美術出版社。2004。

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關鍵詞：室內環境設計

Abstract: with the development of the society and the improvement of productivity, people for house living conditions and indoor environment design requirements of more and more is also high. In pursuit of high quality people have life, constantly improve the indoor environment, beautification indoor overall layout, is particularly important. Indoor environment design goal is through the actively create and divergent thinking, creating a more humane, comfortable change, modernization of the indoor environment.

Keywords: indoor environment design

中圖分類號：TU972+.12文獻標識碼： A 文章編號：

引言：

隨著人類社會精神文明與物質文明的不斷發展，人類對生存環境的要求也越來越高，環境對人類生存的作用與影響越來越顯得重要。室內環境設計的作用更是以更新、更美的面貌去適應或帶動人類對生存發展的需求。所以，現代環境設計必須具有現代意識，只有這樣，才能創造出令人愉悅的現代生存環境。

1.室內環境設計概述

1..“以人為本”的設計思想

“以人為本”是室內環境設計的根本出發點,旨在滿足人們在生活、工作和心理等各方面的需求,以提高人們的生活水準,增進人生的意義。“以人為本”的設計理念要求設計者把更多的目光從室內環境設計本身轉移到其使用者身上。現代設計不再僅僅是對于使用功能的設計,它正迅速地向審美功能、文化功能靠攏。在當今信息時代,人與人之間的關系日漸冷漠和疏遠,所以人們不僅需要一個舒適方便、功能齊全的生活空間,更渴望摒除工業社會的冷漠、呆板。于是設計承載了對人類精神和心靈予以慰藉的重任, 這體現在設計應以人為尺度,達到協調人與室內環境關系的和諧,充分滿足人們對于安全、舒適、個性化的需求。

1.2遵循綠色生態設計原則

隨著人們環保意識的提高“, 舒適消費必須是綠色消費”已成為很多人的共識。綠色生態設計可以為人們提供一個良好的、合理的、高效能低功耗的室內環境。良好的室內氣候和較強的生物氣候調節能力,將最大限度地保護室內環境和室外再生資源,達到人、建筑與自然生態之間的平衡和協調,實現室內環境的可持續性。所謂綠色生態設計,就是運用生態學和建筑學的基本原理,因地制宜,合理安排室內環境的功能、結構、配置等;科學選擇材料,拋棄有毒、有害、含污染的化學材料, 盡可能使用自然材料和環保材料。這樣既達到了適度消費、節約能耗的目的,又避免了大量人力、物力的浪費。

1.3自然、簡潔的室內環境設計

在現代室內環境設計中,自然、簡潔也是一個非常重要的發展趨勢。隨著人們對綠色生態設計認識的深化,回歸自然已成為一種社會風尚。同時,綠色生態設計所倡導的適度消費理念及節約型生活方式也為簡潔設計奠定了基礎。簡潔設計要求設計者在考慮功能合理的前提下,追求設計思想的精煉及構圖的完美,形成自然、簡潔的設計風格,減少多余的裝飾。因此,如何以最少的裝飾材料達到最完美的裝飾效果就成為設計師追求的目標。自然風格和簡潔設計在未來的室內環境設計中將會越來越受到重視。

2.室內陳設設計

室內陳設是指對室內空間中的各種物品進行陳列與擺設,包括功能性為主的陳設的家具裝飾和燈具裝飾,還有觀賞性的裝飾陳設,另外織物、日用品、工藝品、紀念品及個人收藏品、觀賞性動植物也屬于陳列品范圍。室內陳設在室內環境設計中起到兩個功能作用,一是實用功能,如家具、燈飾、床飾、窗飾等,二是起室內美化作用,如花木、特色掛物等,花木同時起到凈化室內空氣作用。由于花木本身帶有天然優美的造型和豐富的色彩,所以作為裝飾性的陳設,它比其他任何陳設更具生命力和魅力。植物的陳設不僅是綠色生機的象征,也是自然環保元素在室內應用的常見手法。

家具的綠色設計也是環保的主題。目前,我國還沒有對“綠色家具”作出明確的概念界定和衡量標準。所謂綠色家具應是“綠色設計、綠色材料、綠色生產、綠色包裝、綠色營銷”,即“五綠”技術的綜合體現。在家具材料選用上,遵循材料利用綠色化的3R或4R(減量利用reduce、重復利用reuse、循環利用recycle、再生資源利用re-grow)原則,實現家具用材的天然化、綠色化、環保化。綠色家具主要類型有：原木家具、科技木家具、高纖板家具、紙家具系列；不含損害人體的有毒成分,以藤、竹等天然材料制作的椅、沙發、茶幾等家具；以不銹鋼、玻璃、鈦金屬板等材料制作的家具。

3.色彩設計

室內色彩的選擇與房子的結構、用途和戶主自身的性格、愛好及情趣密切相關。由于每個家庭個體差異，不能用同一的顏色加以規范，根據每個人的不同需求，及家居各個環境的使用功能不同，來做出相應的色彩設計。

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關鍵詞：室內設計；環境；心理學

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）09-0169-01

一、前言

當前，人們開始越來越關注自己周圍生存空間的環境品質，室內設計作為與人們生活、個性密不可分的設計領域早已得到了大家的廣泛關注。室內環境的質量問題也隨之敏感起來，而如何把握人對環境的使用心理就成了室內設計領域的一大課題。

二、環境、室內空間與心理的概述

加拿大建筑師阿瑟?埃利克森曾經說過：“環境意識就是一種現代意識”。人既是環境的創造物，同時又是環境的創造者，人類在自然環境中生存，就對自然環境進行著選擇、適應、調節和改造。“在各種環境中居住的人們為了生活的舒適和愉快而不斷追求行為上的方便，于是可以見到的最樸素的形式就是人們在草地上踏出堅實的道路。”

環境心理學十分重視人的心理傾向，把選擇環境與創建環境相結合，著重研究下列問題：環境和行為的關系；怎樣進行環境的認知；環境和空間的利用；怎樣感知和評價環境；在已有環境中人的行為和感覺。對室內設計來說，上述各項問題的基本點即是如何組織空間，設計好界面、色彩和光照，處理好室內環境，使之符合人們的心愿。

三、人的心理基本需求與室內環境的關系

人在室內環境中，其心理與行為盡管有個體之間的差異，但從總體上分析仍然具有共性，仍然具有以相同或類似的方式作出反應的特點，這也正是我們進行設計的基礎。

（一）安全性

無論何時何地人都需要有一個能受到保護的空間，只要存在著一個與人共有的大空間，大部分人會先選擇靠墻、靠窗、或是有隔斷的地方，原因就在于人的心理上需要這樣的安全感，需要被保護的空間氛圍。

（二）領域性

人在室內環境中的生活、生產活動，總是力求其活動不被外界干擾或妨礙。對于不同環境、性別、職業和文化程度等因素，人際距離也會有所不同。

（三）私密性

私密性是作為個體的人對空間最起碼的要求，只有維持個人的私密性，才能保證單體的完整個性，它表達了個體的人對生活的一種心理的概念，是作為個體的人被尊重、有自由的基本表現。

四、環境心理學在室內空間設計中的運用

（一）色彩在心理環境中的運用

人們總是用視覺來最先感受環境，而在一個的環境中，最先闖入人們視覺的是色彩，色彩處理的好壞不僅影響著視覺美感，而且影響著人的情緒及工作生活效率。

（二）材料在心理環境中的運用

不同的材料有不同的質感表現和各具特色的構造細節，可以渲染及強化室內的環境氣氛以影響人的心理。在創造空間時應對表層選材和處理十分重視，強調素材的肌理，暗示動能性。在造型純凈化、抽象化的過程中，創造新的肌理效果，以及人們對這些肌理效果的心理效應已成為現代室內環境設計中刻意追求的部分。如利用帶有古樸色彩的材料及濃郁地方色彩的裝飾細節來使人們對環境喚起一種“熟悉”的感覺，觸景生情，尋找認同感。

（三）光影在心理環境中的運用

現代室內光環境的設計中，光不僅起照明的作用，還是界定空間、分割空間、改變室內空間氛圍的重要手段。光影給人以愉悅的視覺刺激，是營造室內氣氛與創造意境的“特殊材料”。

安藤忠雄認為：光和影能給靜止的空間增加動感，給無機的墻面以色彩，能賦予材料的質感更動人的表情。現代室內光環境的設計內容在深度和廣度上表現出多層次、多方面的特性，通過各種設計手段創造某種環境氣氛、制造某種情調、實現特定的構思，完成有意境的環境設計，滿足人的心理需求和精神消費。

五、結語

任何室內環境都存在于一個具體的社會大環境中，它不是一個孤立自成的體系，而是一個綜合性的概念。室內環境設計應符合人們的行為模式和心理特征，滿足使用者的個性與環境的相互協調。約翰.波特曼說：“如果我能把感官上的因素融匯到設計中去，我將具備那種左右人們如何對環境產生反應的天賦感應力，這樣，就能創造出一種為人們所能直覺感到的和諧室內環境。”

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關鍵詞：電腦設計；空間；界面；室內設計

中圖分類號：TP37 文獻標識碼：A 文章編號：1009-3044（2014）09-2044-03

計算機作為一種圖形的圖像信息處理工具，具有其他表現手法所不可比擬的優勢。隨著繪圖軟件的不斷更新和運算速度的提高，計算機已經全面的承擔起室內環境設計中設計表現的任務。并顯現出強大的生命力。建筑室內環境設計的效果表現，是指在其設計過程中用以表達設計構思。它是室內環境整體設計圖紙中一個重要組成部分。與室內環境設計的平、立、剖面圖有所不同的是，建筑室內效果圖是在平面上表現了一種建立在空間透視基礎上的“三維”空間效果，故又稱之為“室內透視圖”等。進行建筑室內環境設計效果圖的繪制，其表現效果首先必須符合設計環境的客觀真實性。其次還需按照嚴謹的態度對待畫面的表現效果。再者就是應遵循室內設計原理等規律，使其設計的效果表現能夠更加引人入勝。

1 在室內環境設計中，空間是主體，建筑造型是依附于空間而存在的，因此空間是最主要的設計內容之一

建筑室內環境可以空間容納人、組織人、感染人、影響人，這些都說明空間是建筑室內環境設計的本質所在。建筑室內空間是一切建筑的內部空間，它是由地面、建筑構件、家具、設備和綠化等限定出來的。地面與建筑構件等構成了建筑空間的各個界面，其中地面、樓面等稱為底界面，墻與隔斷等稱為側界面，頂棚等稱之為頂界面。通常人們把只有底界面與側界面兩個限定要素所限定的空間范圍稱之為外部空間。建筑室內的空間設計要對其內部空間的整體關系進行組織與安排。還有對單一的內部個體空間進行具體組織與安排。建筑室內的空間設計的好壞將對整個建筑室內環境設計產生至關重要的作用。

1）建筑室內空間的動線是各個空間之間的聯系路線，在建筑室內空間中具有很重要的地位。從建筑室內動線的實用性來看，主要是要求動線要通暢又不迂回。流動方向要清晰明確，易于識別。動線的安排應盡量做到不交叉并互不干擾。在建筑室內環境空間中，空間動線的好壞，將直接影響到空間的完整性，還影響著人們在內部空間活動的效率。空間設計形式有到達、穿越、經過。動線的設計常常就客觀地決定了人們對室內空間的觀賞次序。而不同的觀賞次序對人們的視覺、心理會產出不同的影響。空間序列是室內環境設計功能給予合理組織的空間組合，也是建筑室內各空間之間有著特定的關系、順序、流線和方向的聯系。空間的序列猶如音樂的樂章，有序曲、、結尾。環境設計在滿足功能的同時，能讓人感受到方便、適宜和輕松。空間序列有起始階段、過度階段、階段、終結階段。良好的空間序列設計，猶如一部完整的樂章，有主題、有起伏、有、有結束。良好的空間導向性可以用建筑特有的語言傳遞信息與人對話。可使用許多連續的物件例如列柱、連續的柜臺、燈具、綠化組合等，引起人們的注意而不自覺地跟隨著走動。

2）在進行室內空間設計時，首先需要做的就是對空間進行組合，這是內部空間設計的基礎。由于空間各個組成部分之間的關系 主要是通過分割的方式來體現的。而要用什么方式來分隔，則要根據建筑內部空間的特點及功能的要求，同時考慮到其藝術的特點及心理上的要求來選擇。空間的分隔手法很多，例如用建筑結構進行空間分隔、用各種隔斷進行空間分隔、用色彩與材質進行空間分隔、用水平面高差進行空間分隔、用家具與裝飾構架進行空間分隔。用水體與綠化進行空間分隔、用燈光照明進行空間分隔、用陳設及裝飾造型進行空間分隔等等很多手法來進行空間的分隔，并且在實際工程設計中結合具體的設計對象進行設計處理。建筑室內空間并非孤立的存在，空間與空間之間應有一定的聯系，特別是近鄰空間。正因為空間之間的相互襯托、相互利用、相互溝通，才使室內空間顯得豐富多彩。

3）在室內環境設計中，色彩是一個相當強烈而且能迅速地影響人們視覺感受的設計要素，色彩一方面可以表現出美感效果，另一方面還可以加強環境效果，具有美學和實用的功效。進行室內環境色彩設計要充分考慮建筑室內環境色彩的功能要求。由于色彩具有明顯的生理與心理效果，能直接影響到人們的生活、生產、工作和學習，因此進行內部空間色彩設計時，應首先考慮功能上的影響，設計上要認真分析空間的性質和用途，并且還要處理好整個內部環境的色彩關系。 室內色彩的配置必須符合形式美學法則，正確處理與協調好室內環境色彩的對比與調和，主景及基調與點綴等色彩之間的關系。定好基調，它是由畫面中最大、人們注視最多的色塊決定的。一般地說，地面、墻面、頂面、大的窗簾、床罩與臺布的色彩都能構成室內色彩的基調。處理好統一于變化的關系。從整體看，墻面、地面、頂面等可以成為家居、陳設與人物的背景，從局部看，臺布、沙發又可能成為插花、靠墊的背景。因此在進行設計時，一定要弄清它們之間的關系，使所有的色彩部件構成一個層次清楚、主次分明、彼此襯托的有機體。體現穩定感與平衡感。建筑室內色彩在一般情況下應該是沉著的，如上輕下重的色彩關系就具有穩定感。注意體現韻律感與節奏感。建筑室內色彩的起伏變化要有規律性，以形成韻律和節奏。在設計中要恰當地處理門窗與墻、柱、窗簾及周圍部件的色彩關系，有規律地配置室內環境中家具、燈具與陳設物品的環境色彩。室內環境色彩設計要與建筑材料緊密結合。研究色彩效果與材料的關系主要解決兩個問題：其一、能用不同質感的材料來表現不同的色彩效果；其二、能盡可能的充分運用材料的本色，使建筑室內色彩更加自然。室內環境色彩設計應努力改善其空間效果。建筑室內空間的形式與色彩關系式相輔想成的。色彩在改善空間效果方面作用很大，這主要靠色彩的物理與心理效果共同獲得的。室內環境色彩設計要考慮民族、地區與氣候特點。室內環境色彩對于不同的人種、民族來說，由于地理環境的不同，其審美要求也不盡相同。室內環境色彩的設計方法要從整體到局部，從大面積到小面積，從美觀要求高的部位到美觀要求不高的部位。從色彩關系來看，首先要確定明度，然后再依次確定色相、純度與對比度。室內墻面一般采用明亮的中間色，并根據房間的用途需要及方法確定色相、明度及用色的冷暖。室內的地面色彩用明度、純度較低的色。頂棚應采用高明度的色彩，以給人輕快、開敞的感覺。室內色彩雖然由許多細部色彩共同組織而成，但表現上必須是一個相互和諧的完美整體。從色彩結構角度來說，室內色彩主要可分為主體色彩、背景色彩與強調色彩三個主要部分。

4）室內環境照明是室內設計中重要的設計要素之一。良好的照明為人們提供最佳的視覺效果，并使建筑室內環境具有某種氣氛與意境。建筑室內環境照明也可以組織空間、改善空間、渲染氣氛。家具是室內環境的重要組成部分，人們的生活環境離不開家具。而在室內環境中，家具除了本身具有的支撐、承載與儲物等使用功能方面的作用外，在室內環境精神功能方面還有著重要的功能作用。家具可以分隔空間、組織空間、填補空間。在現代室內環境中，為了提高內部空間的靈活性，常利用家具對空間進行二次分隔。可以吧大空間分隔成若干個小空間外，還可以把室內空間劃分成為若干個相對獨立的部分，以形成一個個功能獨立的區域。從而滿足人們在室內進行多種活動或享受多種生活方式的需要。當室內空間出現布置不平衡狀況時，即可應用一些輔助家具設置于空缺的地位。家具的陶冶人們的審美情趣，家具與人們生活關系更為密切。人們在接觸家具的過程中自覺或不自覺地受到其藝術的感染和熏陶。裝飾設計要素是指室內空間具有裝飾意義的內涵物。包括室內紡織品、藝術品的陳列、各種日常生活用品、小擺設、綠化植物、山石水景等。相對于室內空間界面的裝飾而言，共同起到塑造空間意境、渲染環境氣氛、活躍空間氛圍、

2 設計效果圖是有一定步驟的，分為設計前的準備工作，設計的基本過程和設計的后期工作

1）設計前的準備工作是在接到設計任務后，正式設計前要做大量的準備工作。設計任務包括室內功能要求、技術、審美、資金、場地、營銷等錯綜復雜的要求。設計任務書的形式有設計委托書、項目設計招標書等，是整個項目的依據。設計者應站在委托方的利益和立場上，本著專業負責的精神和態度，認真理解設計任務書的內容。然后收集和項目相關的信息，對信息進行分析和歸納。要進行現場調研與圖紙分析，設計師到施工現場和周邊環境進行了解。空間的結構特點， 各種管路設施設備與建筑的關系。以及建筑環境的整體風格特征，人員情況等。要對設計圖紙進行仔細分析，原建筑圖紙包含有建筑結構圖、水、電施工圖暖通施工圖等。圖紙對進一步設計有很大幫助。功能是室內設計的首要原則。對功能的滿足貫穿于整個室內設計方案思考過程的始終。設計構思前需要與業主充分溝通，了解業主在使用上和經營上的想法。

2）設計師還應到同類型的室內設計空間中做調查和研究，看看最新、最有特色的設計。同時翻閱有關的書刊和畫冊，上網查詢有關的信息資料等市場調查工作。針對項目進行分析資料。設計方案形成是一個由模糊而逐漸走向明晰的過程。

設計概念即是設計師對設計方案的總體想法。意在筆先，明確設計什么，為誰設計的項目，怎樣設計。了解設計項目的功能定位，地點在哪里，采用什么設計風格。看看項目是公共性的還是私人的。找定消費群體，了解他們的喜好，思維方式以及生活方式，才能在設計中找到表達的要素。對室內空間設計要素的組織和安排形成預想的空間功能和氛圍。室內空間的要素包括空間形態、色彩燈光、材質、家具與陳設等。將意向變成具體的空間視覺圖像。

概念草圖是設計師對設計概念的一種探討性的表達。是設計思考的過程，是由抽象的思考進入具體的圖式。就是室內的功能布局，空間的形式和風格，裝飾材料的選用和搭配，裝修細節的構造形式，家具的形式與布置等多種設計信息加以反映，為設計方案的確定打好基礎。概念草圖完成后，設計師可安排甲方就設計初步方案進行討論和交流，這時除了概念草圖以外，書面的文字和口頭的表述同樣可以形成對設計方案的構思和想法。和甲乙雙方達成共識后，接下來就需要將方案進行深入性的表達。設計出平面圖，用嚴格的比例和尺度對空間各部分再進行仔細地比較和推敲。設計包括同一層樓的不同位置的各個室內平面圖和總平面圖。天棚圖設計要結合平面布置方案，和平面圖是呼應關系。天棚的造型以及天棚的燈具安排具有空間劃分和空間限定的作用。立面圖設計對整個空間風格的形成具有重要作用。立面也體現了空間環境的眾多設計細節。剖面圖的設計體現為空間結構關系，和局部裝飾構造。

3）電腦還具有修改、保存、復制等強大的功能。常用的軟件有3DMAX軟件、CAD軟件、PHOTOSHOP軟件。各自軟件有不同的特點和長處，表現出想要的設計方案。模型可以對設計方案進行立體表達，便于設計師和甲方對空間關系和方案細節進一步揣摩和研討。方案完成后設計師就設計方案與甲方在次探討設計，對方案進行明確的敲定。確定后計入施工圖設計階段，施工圖設計是設計師以方案圖為前提，對整個設計項目的最后決策。涉及到設計方案的施工材料、施工技術、施工工藝等多方面問題。設計師必須與其他專業人員，進行充分的協調，綜合解決各種技術問題。同時與材料供應商取得聯系，就材料的品質、規格、施工技術等問題取得一致意見。并在施工圖中確切的表達材料的相關信息。設計師還要與施工承包商就設計方案的施工技術問題達成共識，若有施工技術難點，雙方應共同討論解決辦法。設計文件完成并匯總后，需按照統一的規格進行裝訂，文件設計的版面格式需按設計方案的內容和風格相協調。使設計文件與設計內容有著統一的風格。通常設計文件需要很多份，以送交甲方、施工各方、材料供貨方以及設計人員自己保留存底。以便施工過程的現場工作時查看。效果圖和主要的平面圖可裝裱成較大幅面的展板，放在墻上，供有關人員在會議時展示觀看，施工人員作為對照和參考。

4）設計文件全部交付以后，設計工作的大部分已經完成。接下來設計實施的過程中，設計師還有不少的工作要做。比如技術交底、設計監理、施工驗收以及裝修結束后向使用方交代注意事項，這些歸為后期工作。設計交底是設計師在施工前向施工人員解釋設計意圖，進行設計圖紙的技術性指導的工作，設計師就設計方案向施工人員進行說明以外，還要到施工現場，與施工負責人一起就設計圖紙具體方案與施工現場情況進行詳細分析。設計師在施工過程中，要到現場對設計方案的效果進行監督工作。及時回答施工單位提出的有關設計問題，并在現場就實際情況提出具體的局部修改和補充意見方案。裝修工程師做完改完的，從一定程度上說明了在室內設計的施工過程中，隨時都可能出現各種難以預計的問題。而各工種的施工人員往往從自己的施工角度來考慮問題，很難把握好設計效果的整體關系。這時就需要設計師站在空間全局的角度做隨時協調工作，將各種施工矛盾盡可能化解。施工工種全面完成后，交付甲方前，設計師還需向甲方就室內裝修的日常維護工作提出建議。

總之，室內設計包含很多知識，設計師只有掌握了好的設計原理，才能在電腦設計表現中充分表達設計意圖，學習使用計算機的各種繪圖軟件與操作方法，制作高質量、有創新的室內設計效果表現圖，已成為當代建筑室內環境設計師必須掌握的一種表現工具。使設計師能設計出更多優秀的作品。

參考文獻：

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一、室內設計中人性化處理的基本原則

在深入探討室內設計中人性化處理的方式和內容之前，我們有必要提前理清“人性化處理”的正確概念，人性化處理并不是隨心所欲地對住宅進行改造、拆裝和裝飾，而是基于戶主個人需求之上的科學理性的室內環境設計。一般業內人士對室內環境設計中的人性化處理，都會遵守以下三大基本原則，分別為：安全性原則、健康性原則和舒適性原則。

安全性原則首先包括室內住宅結構的安全性，比如有的住戶為了擴大空間或利用墻體做一些壁柜、櫥柜、鞋柜，拆掉部分甚至整片承重墻或隔墻，還有的住戶在原有的樓板上加設墻體以分隔空間，或者鋪裝較重的石材地板，增加了樓板的永久荷載，這些雖然都是戶主的個性化需求，但容易造成對住宅墻體和樓板的破壞，形成安全隱患，是不可取的。安全性原則還包括家用設施的安全性，如強電線路應絕緣隱藏，弱電線路應分布合理并連接安全等。

健康性原則主要包括對室內家居材料、噪聲、光線、散熱的合理控制。很多裝修用的材料含有甲醛、苯等有害物質，危害人體健康，室內噪聲對室內環境質量和釋放到室外的噪聲或聲污染的程度有很大影響，而不正確的室內光線足以在生理上引起視覺疲勞、甚至視覺損傷，并在心理上造成情緒壓抑、緊張等惡果。減除眩光是保證健康的重要采光措施之一。在散熱的問題上，室內的熱環境除了室外熱量進出的影響之外，還有包含人體在內的室內物散發的熱量的影響，所以合理地設計通風口和換熱窗很有必要。

舒適性原則主要是指要參考戶主對于視覺、觸覺和行為活動的舒適感要求。人的視覺舒適是指人在室內進行活動，觀察周圍的物體形態、色彩時，其視覺知覺度或感覺效果對人的生理、心理健康沒有不良的反映，感覺舒展適意，主要包括形態與色彩兩個方面。而觸覺舒適是指人在使用室內各種設施和家具時，身體直接接觸各部位的感覺，如觸感、質感是否符合人的生理、心理需要，最后，行為活動的舒適感要求人在室內發生居住、使用行為時，室內空間的規模、功能應適應人的個體、群體的相應活動要求，空間大小相宜，感覺舒服安逸，滿足行為需要。

二、室內設計中人性化處理的主要內容

在遵循上述室內環境設計人性化處理的三大原則的基礎上，設計師可根據戶主的意愿進行人性化設計，而目前來看，室內設計中人性化處理的主要內容，基本涵蓋了以下幾方面：其一是裝修設計以及室內的裝飾。在這方面的人性化處理就是進行合理的建筑結構的設計，進而滿足人們在日常的工作、生活中對空間的使用能夠得到最實質、最有效的環境滿足；其二是設計室內的物理環境。主要包括了調節溫度以及調節整個室內空間的環境，其中主要的有室內溫度的調節，保暖、通風等方面的人性化設計處理；其三是陳設設計。主要包括了對室內所陳列的家具、相關設備、藝術品、照明等相關的設計。

當然，優秀的人性化室內設計作品，往往在上述幾個方面與戶主的意愿契合度比較高外，還擁有自己的特色，比如充分利用透視、光線、陰影的效果來展現環境設計的創造性，再比如利用顏色上的變化、設計的結構、光線的反射來展現環境設計的實用性等等。

三、室內設計中人性化處理的表現形式

在室內設計中人性化處理的具體表現形式上，我們可以從室內自然環境、室內心理效應兩個大方向進行總結。

在室內自然環境上，常常通過使用綠色建筑裝修材料、平面布局時最好采取獨立式廚房、保持室內自然通風，在窗戶頂部設置可開啟的通風口或百葉窗和衛生間采用機械排風設施來完成對室內空氣質量的控制；通過選擇保溫隔熱良好的材料、種植盆景、安排合適的燈光、在向陽的窗戶安裝百葉窗簾、在窗戶上方搭遮陽篷等實現對室內熱環境的控制；通過室內與陽臺結合處設置玻璃門或落地窗、采取平衡照明、保持工作區與周圍燈光相平衡和在窗戶上安裝不透明的窗簾防止日光直射等方式完成對室內光環境的控制。

在室內心理效應上，室內環境的視覺色彩具有很重要的影響。通常人們說色彩有溫度感，實際上是人在觀察環境與物體的色彩時，視覺神經細胞會相應的發生變化，因此在確定室內環境的視覺色彩時，要求冷暖適宜，盡量不采用紅黃藍等原色，而用中性或淡雅色彩，以減弱色彩對人視覺的刺激，保證血液流通、脈搏搏動平穩。另外，室內環境的組成材料也能造成非常強大的心理效應，一般情況下，人們喜歡在室內環境中使用質感柔和的材料，比如木材，以獲得一種溫暖柔和的觸覺感受。同時室內設施通常要保持使用方便，家具陳設靈活、擺放合理，符合人體工學并保證交通通暢人，讓戶主感覺無障礙感。

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1流程設計與區域設計

室內流程是室內空間脈絡的連貫體。流程設計是從空間的入口到空間的延續到空間的主體空間及到它的配套空間的整個連貫的過程設計。通過人在空間中行進的流程，把空間隨時間變換而變換的過程進行連貫，形成設計者所要表達的主題脈絡。區域設計是以人所需求的空間功能定位來劃分區域。以空間劃分來劃分不同的功能區域，以流程設計來連貫不同的功能區域，而流程本身直接影響人的行進路程及人的活動方向。所以流程設計貫穿于整個區域空間里。如果能把握好區域設計和流程設計這兩個方面的內容，則室內設計將會有一個非常完整的主線，在此基礎上再做附加的表面裝飾，如選材、顏色、照明、工藝等，以表面的附屬體即可烘托出所要表達的主線和主題脈絡。

2空間流程的設計方法

空間流程設計具體到表現形式，可以通過很多載體實現。室內空間中可以直接用到的載體是進行空間圍合的三大界面———立面、頂面和地載。立面指的是空間的圍合，即墻面、門、窗等立面界面，是非常重要的圍合載體，這種圍合載體恰恰是進行空間區域劃分的重要組成要素，也是進行室內流程和室內流線設計中貫穿的立面形式。頂面，在空間意義上被稱作“天覆”，即在一定的區域空間范圍內在頂部加以限定，而這種限定有很多種，能強化、烘托區域的功能需求及環境氛圍。地載，即常規理解的地面，地面不同的表現形式可以通過地臺、高低錯落、不同的色塊劃分、不同的材質劃分進行不同區域的地面圍合。頂、墻、地通過這三種不同的載體來進行兩大需求的組合———區域組合和流程組合。將不同的元素組合在一起共同構筑室內設計空間，所以，很多設計手法、重點表現會體現在室內空間的三大載體之上，即常規理解的室內裝飾手法，很多都是直接表現在三大界面的表面材質、色彩和工藝做法等上。但是，這樣的載體并不是空間所需求的一個最重要的要素，因為空間設計重在空間功能設計，即通過三大界面圍合出來的空間“場”，才是空間設計的重點。所以，在設計中，我們應該盡量考慮空間中“場”的因素，用三大界面烘托出“場”的實用性，以增強空間的設計主題意義。

3室內環境設計七步構思流程

室內設計是服務于人的設計行為，把設計所服務人群的需求作為整個設計的主體，實現“以人為本”，把設計對象的文化背景、喜好及所需求的功能定位作為整個設計主要的背景知識，這樣才能做出完整的、能夠滿足對象需求的室內空間。因此，分析設計服務人群是室內環境設計構思流程的首要工作。詳細研究分析建筑空間、建筑周邊環境、室內空間格局，分析它的優勢及不足來考慮如何進行室內設計、優化組合及合理的重新劃分，營造一種非常適合當地環境所需求的室內空間氛圍，這也是室內環境設計前期必須做的一項重要內容。在分析設計服務對象和建筑整體環境之后，我們還要進行主題的定位和創造；然后以此為主線進行空間流程的脈絡設計，即如何引導人們在空間中按照時間脈絡進行流動，不同的流動方式會對人產生不同的環境氛圍的影響。作為流程設計，空間形式上不僅要考慮它的流動過程中的形式表現、主題表現，還要考慮到在流動過程中人流的合理組合，因為在很多室內空間中有很多不同的人流在穿梭（如商場、車站中），合理劃分人流的流線是進行室內設計的重要內容。避免流線間的沖撞、阻塞，使流線順暢、自然，這是進行流程設計的重要方面。劃分區域實際是為人群的需求所服務的，但是劃分區域在室內設計中是非常重要的內容，即如何為它所表現的主體空間進行空間的更豐富的組合，因為有很多空間在區域劃分上是有重復性的，所以在空間設計上要征求以有限的面積來實現具有更多內涵和實用性的空間。流線、區域劃分完畢后，重點研究各界面、各載體的空間效果，包括空間材質、表面顏色及工藝做法等。此部分是對前面空間的流線設計需求進行陪襯的，這個也是目前人們比較關注的內容，即選用何材料、色調、工藝才能體現所需求的環境。室內裝飾手法處理完畢后，即進行空間物理環境設計。此步要把程序化的、科技含量較高的元素合理有效地融入室內空間和室內裝飾中去，形成既好看又實用，且符合目前人居生活環境所需求的綜合性空間。最后環節，通過空間導示系統、空間標識或色塊體系來增強空間各個區域內的空間定位及流程順序來強化空間特性。遵循以上七步來進行室內空間環境的系統化分析，逐漸形成一個非常統一、主線明確的脈絡，將為室內空間環境的設計提供非常重要的輔的準備工作。

4結語

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關鍵詞：人體工程學；室內設計；人―機―環境

1 有關人體工程學的含義

人體工程學作為一門綜合性學科是近幾十年來新興起來的。當與室內設計聯系在一起時人體工程學的含義就為：以人為主體，運用人體測量、生理、心理計測等手段和方法，研究人體結構功能、心理、力學等方面與室內環境之間的合理協調關系，以適應人的身心活動要求，取得最佳的使用效能，其目標應是安全、健康、高效能和舒適。因此，室內環境設計不僅僅是對人們在視覺上對環境的設計所呈現出的視覺效果的重視，同時對物理條件和心理條件等所反映到環境上的因素的研究和設計也已予以了高度重視。

2 人體工程學與室內設計的相關內容

2.1 有關人體基礎數據

在人體基礎數據的來源上，主要從以下三個方面進行獲取：第一，人體尺度。第二，人體構造。第三，人體的動作域。這也是我們人體工程學所要研究并提供的基礎數據。

2.2 有關人體生理計測

有關人體的各項指標，測量內容主要包含以下幾點：人體出力測定、人體觸覺反應測定、人體疲勞測定。 包括的生理指標有：皮膚溫度、出汗量、血壓、心率、耗氧量等。

2.3 有關人體心理計測

有關心理計測的方法是多種多樣的，通常情況下所采用的是精神物理學測量法和尺度法等。第一種，精神物理學測量法。第二種，尺度法，是以順序在心理學這個角度中劃分量度。

3 人體工程學對室內設計產生的作用

在現代室內環境設計這門學科中，人體工程學的應用主要有兩大方面的功能，一是實用，二是精神。從實用方面來說，主要是指室內設計對人們生活所具有的實用性，也就是從人們生活需要的方面力求最大可能的滿足需要的多重性；從精神方面來說，主要指室內環境在人們生活和工作中對人們心理活動上所產生的影響。所以在進行設計的過程中，要考慮到在供人們居住的室內空間的人所具有思維和精神活動的能力對人的精神感受上所產生的特殊作用。

3.1 為確定空間場所活動所需范圍提供依據

在設計的過程中，室內設計的基本目的就是要滿足人們生活起居的理想舒適程度的要求。通常情況下，不同的形狀所呈現的空間，會給人的心理和生理帶來不同的感受，比如方形、圓形、八角形等比較嚴謹規則的幾何形式的空間，會給人的視覺和心理感覺上帶來一種端正、平穩、肅穆的環境氣氛，相反，那些具有不規則形式的空間形式則給人帶來一種隨意、自然、流動的氣氛。在進行室內設計的同時，人體尺度的具體數據及尺寸的選用，應考慮到所有空間與圍護，都是在人們的動作和活動的范圍安全與否，是否是對大多數人們的適合活動尺寸為宜，并強調一定是在安全第一的前提下進行設計。

3.2 為確定設計家具、設施的形體尺寸及適用范圍提供依據

在我們生活的室內環境中，都希望室內的空間和家具的功能能夠得到充分有效的利用，不浪費空間，也不會給室內帶來擁擠感，能夠達到我們預期設計目的并且符合正常人體的生理和心理結構。家具作為室內環境中的主體物，首要的就是一定要符合人體工程學的原理。家具的使用首先就是為人所用，服務于人，只有在使用的過程中讓人感覺到非常得體、適當，才能給人的精神和身體帶來愉悅和放松的作用。所以，在設計家具的同時，一定要符合人體工程學原理，包括在家具的尺度上、形式上及其布置方式上，也就是說，必須符合人體的尺度以及人體各個身體部位的活動規律，才能讓使用者感受到安全性、舒適性、便捷性的目的，這也是家具設計的宗旨。

設計家具的目的是使預期的使用者感到安全和舒適，其規格及形狀的尺寸要求所需的基礎數據都是由人體工程學來提供。一般情況，例如立位使用的高櫥柜的高度我們一般會設在1800～2200mm，寬度一般設在400～600mm 。座位使用的家具，比如桌、椅等家具，應按照人坐在座位上從坐骨結節點的位置進行計算為準。比如一般沙發的高度以350mm為宜，其靠背的角度一般設為100°。

3.3 為確定適應人體的室內物理環境提供最佳參數

室內物理環境的適應群體主要是作為人體居住的重要場所，那么所包括的設計方面主要有室內熱環境、聲環境、光環境、重力環境、輻射環境等，比如人在睡眠時，人體正常需要的熱量應該為273kJ/h、站著的時候，人體正常需要的熱量為420kJ/h、在重體力勞動的情況下，人體所需要的熱量為1932kJ/h。又如人們在談話時的距離也會因不同交談方式會有一定的設置區分，在會議時，人們之間一般談話的正常語音交談的距離在3m，強度應該在45db，生活交談時，人們之間的正常語音距離應該在0.9m，強度應該在55db等。從醫學衛生的角度考慮，在一個良好的居住環境中，氣候中空氣成分的含量對一個人正常的人體生理功能的保證是非常重要的，對人們體力的恢復和提高工作效率都是很有利的。在室內環境里，在光環境的設計中，如房屋的采光和朝向等也很重要。通常情況下，起居室應該有一個良好的朝向，這樣才能起到冬暖夏涼的作用；同時，臥室的采光既要有一定的陽光照射而又要避免過分的烈日暴曬。因此，作為對人體室內物理環境的設計和確定，通過人體工程學能為設計提供最佳參數，在設計的過程中才有可能作出正確的決策。

3.4 對于視覺要素的計測為室內視覺環境設計提供依據

視覺的要素包括人眼的視力、視野、光覺、色覺，在這些條件下，通過色彩與光線的變換便可創造出不同的視覺效果，創造出不同的室內的環境氣氛。人們想要一個舒適、安寧的環境，顏色能起到至關重要的視覺作用。馬克思說過：“色彩的感覺是美感中最大眾化的形式。”色彩對于一個人的精神和情緒可起到非常直接的影響，不同的顏色在視覺和心理感覺上都會產生不同的感覺。例如，黃色是一種明亮、柔和的色彩，給人的感覺是活躍、充滿喜悅之情。中國自古以來將黃色多用于奢華的皇宮中，在今天我國室內環境裝飾中，以黃色為基調作為居室裝飾的色彩仍然特別受到年輕人的喜愛；綠色，首先會使人聯想到春天和負有生命的事物，也是人們比較喜愛的一種色彩。經科學證明，綠色有促進正常血液循環的功效，能緩解眼部壓力，消除眼部疲勞的功效。所以需要從事高溫作業或者用眼過度的一些工作者可以采用綠色或者藍色作為室內環境的色調為宜。同樣，光線的不同角度或照射強度的大小也會通過視覺給人的精神帶來不同感受。因此，只有了解相關的視覺要素信息，才能夠為創造更舒適宜人的室內視覺環境設計提供依據。

4 人體工程學對室內設計形成的影響

眾所周知，在室內設計領域，人體工程學為該學科提供了大量的、科學的、量化的有關設計依據。可以說，當前室內設計所使用的參考資料、執行標準，大體都來源于對人體工程學的研究。人體工程學對于室內設計來說是基礎、是平臺，但人體工程學對室內設計的影響卻絕非局限于此，還可以表現在以下這兩個方面。

4.1 人體工程學對室內設計質量的促進與發展

人體工程學應用于室內設計中，有效地推（下轉第頁）（上接第頁）動了學科專業的發展，總體說來，使現代室內設計的發展產生了三個方面的飛躍：第一、從經驗走向科學；第二，從不自覺走向自覺；第三，從定性走向定量。這些發展，促進了藝術與科學的有利結合，有效提高了室內設計的生活質量。可以說，作為一門應用科學，作為人類文明進步的一個產物，人體工程學對提高生活質量、促進環保生活可持續發展有著深遠的影響。

4.2 人體工程學對室內設計理念的提升

人體工程學應用于室內設計中，使室內設計的理念在以下幾個方面都在發生著改變。第一，將行為實踐轉變為科學觀念融入設計理念之中，由此轉變了設計師的設計理念。第二，將個體觀念轉變為整體概念帶入設計理念之中。這種思維方式深深地影響了當代設計領域的思想理念，此類課題為“系統設計”理念提供了用主導思想。第三，將主流思潮轉變為前沿思想導入設計理念之中。人體工程學所研究的課題內容和服務對象都是同時代的事物，它的研究理念和目的是直接反映了主流思潮和時代追求，因此始終保持與時代脈搏同步。

5 結語

“以人為本、為人服務” 的理念是人體工程學的研究核心，它的研究內容大量地應用在室內環境設計之中，其中以人的生理內容和心理內容是在應用范圍中最為普及的。室內環境是人類進行各種生產、生活的最主要的場所，室內環境設計的好壞不僅反映出人類社會的發展狀況而且直接關系到人類的生存質量。人體工程學的廣泛應用，不僅能夠有效地提高室內環境設計的質量更大大改善了人們生產生活的居住條件。深入而全面地理解人體工程學在室內設計中的作用與影響，有利于促進人體工程學在室內設計中更廣泛、更深入更合理的應用，創造更加美好舒適的生（下轉第頁）（上接第頁）活環境。

參考文獻：

[1] 來增祥，陸震緯.室內設計原理[M].北京：中國建筑工業出版社，2006.

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[3] 霍維國.室內設計[M].西安：西安交通大學出版社，1985.

[4] 張月.室內人體工程學[M].北京：中國建筑工業出版社，2012.

篇9

室內設計

室內設計是根據建筑物的使用性質 所處環境和相應標準，運用現代物質技術手段和建筑美學原理，創造出功能合理、舒適美觀、滿足人們物質和精神生活需要的室內空間環境。

設計皆是以人為本，室內設計也不例外。它是為了創造出功能更合理、舒適美觀、滿足使用者物質與精神需求的室內空間環境。室內設計屬于二次建筑設計，是建筑設計的延續。它是現代科技與文化藝術的綜合產物，并受到行為科學、環境心理學、環境物理學、環境藝術和人體工程學等新興學科的影響。因此，室內設計本身就是多元化的復雜系統工程，設計師只有在能夠解決諸多因素的前提下才能設計出舒適的居住環境。

室內設計的功能性

隨著生活物質水平的提高，室內空間的合理劃分以及其功能性顯得尤為重要。功能雖不是產品設計的唯一目標，但卻是造物的首要目的，產品的設計和生產必須滿足人們煩人某種使用功能的需求，功能美是產品的最基本、最普通的屬性，是人們生活的物質基礎，也是設計的核心。室內環境設計是為塑造一個精神與物質并重的生活環境進行的理性創造活動。室內環境設計也是以科學為構造基礎，以藝術為形式表現，及功能性與藝術性于一體的設計領域。然而，功能性是室內設計的基本屬性。室內設計的功能是物質的，也是最起碼、最基本的要求。

設計過程中，我們一定是以滿足人們把室內進行生產、生活、工作、休息的要求置于首要位置，使室內環境合理化、舒適化、科學化。同時，要考慮人們的活動規律處理好空間關系、空間尺寸、空間比例。

室內設計的藝術性500

室內設計屬于藝術設計的范疇，當然也就具備藝術設計共有的特點。室內設計的實質就是用美學原理去整合科學技術的成果。藝術性其實就是滿足人們的精神功能要求，比如說視覺效果、藝術感染力、心理變化等。我們知道，一種色彩搭配、一種材質或一種燈光變化都能給人帶來不一樣的心理。室內設計中我們應注意，不一樣的功能分區應該營造不同的氛圍，以滿足居住者在使用功能時的舒適性。

其中，室內設計的藝術性滿足以下幾點特征：

（1）裝飾性：室內設計的裝飾性包括 色彩、、燈光、材質和 陳設 等方面。色彩使用的過程中，運用對稱與均衡、節奏與韻律、重復與漸變等表現手法，給人強烈的穩定感、韻律感、或節奏感等視覺感受，從而給人不一樣的心理暗示。燈光更多的體現出它的實用性，但燈光的色彩以及照明范圍等也可以增加其裝飾性。材質不僅是視覺沖擊力，更多的是一種觸覺，也奠定了基本的設計風格。陳設是增加室內環境生趣的最佳途徑，用心的陳設擺放不僅能方便人們的生活，更能夠讓安靜的室內環境增添一道風景線，讓人無時不刻都可以有一種美的享受。

（2）生態性：室內環境包括室內的聲環境、熱環境、光環境和空氣環境等。室內環境的設計是影響人們日常生活最本質的因素。隨著環境保護的概念的深化，室內環境保護的環保要求也逐漸在提高。創造一個環保的生活環境逐漸成為室內設計的一個顯著特點。

（3）發展性：在科技高速發展的今天，人們的生活節奏、生活理念都有著相應的變化，這就要求人們賴以生活的環境也隨著人們生活概念的發展和提高做出回應。設計過程中，我們要保證其發展性，給它留有變動的空間，這也是其藝術性的體現。

室內設計功能性與藝術性的結合

功能性與藝術性是室內設計的兩大基本屬性，功能性是關鍵，其藝術性一定是建立在其功能性的基礎上。

首先，作品設計出來后如果缺乏實用性，比如說不符合生活習慣、沒有合理的功能分區等，那么它再具有藝術性，也是不成功的作品，也不會被消費者所接受。香港十大頂尖設計師之一的梁志天，對空間的運用及美感營造極為敏銳，他認為室內設計是以實用為本的。

其次，藝術性在經濟發達的現代社會也被人們重視起來，它在室內設計中的地位也逐步提高。由于人們對精神文明的追求日益高漲，室內空間便成為了滿足人們精神文化需求的載體。

藝術性是實用性的補充與延續，它是不能脫離使用的價值范疇的。只有將之巧妙地融合在一起，才能體現出它的市場價值與商業地位，被消費者所認可。

然而，如今有很多設計師設計出很多富有美感而缺乏實用性的設計，對他們來說或許是一次大膽的創新，但對消費者而言，雖然短時間內會帶來新奇的視覺沖擊力，但在以后的辦公生活過程中，不合理因素便會凸顯出來。當然，過于追求設計的實用性而完全忽略了室內空間的視覺感受同樣是不可取的，室內空間是大部分時間停留的場所，它一定會潛移默化地影響著人們的心理活動。因此，設計師在設計之前，因與業主進行詳細地交流，了解對方的興趣愛好、特殊需求等。在設計過程中要根據消費者對功能的需求對其賦予必要的藝術效果，做到功能與藝術的交融統一。

結語

篇10

關鍵詞：色彩；色彩心理；室內環境設計

中圖分類號.J525

文獻標識碼：A

文章編號：1673－2111(2009)04－115－03

作者：黃振宇，貴州省輕工職業技術學院藝術設計系教師；貴州，貴陽，550005

“根據建筑物的使用性質，所處的環境(地域)和相應的標準，運用物質技術手段和美學法則，創造出功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境”。《室內設計原理》一書對室內設計作出這樣的定義，可見室內設計不僅是要滿足一定的使用功能，同時更為重要的是要創造一個滿足人們精神生活需要的室內環境。加拿大建筑設計師阿瑟?埃利克森提出：“環境意識就是一種現代意識”。

以人為本，強調人的參與與體驗，是現代室內設計的一個重要特征。人們總是以他們感受到的環境信息來對環境做出反映，同時人們的行為，不僅受到環境的客觀性質的影響，而且更加被人們主觀上對環境的認識所影響。室內環境影響著人的心理，了解掌握室內環境對人的心理影響，在室內設計中充分、合理的應用室內環境元素，調動居者參與室內環境的心理體驗，在人們的物質生活水平得以提高，人的生存價值受到重視，人們從追求有形的財富(物質)，轉變為追求無形的財富(精神)的今天，就顯得愈發的重要。

室內環境的構成元素主要有：空間的大小比例；空間的圍合元素，如頂、墻面、地面等；設備家居元素，如家具、裝飾物等；空間的氣氛元素，如燈光、色彩、音響等。這些元素給人不同的形象和生理刺激，這些刺激又在人的主觀意識中由感覺轉換為感情，從而影響著人們的心理和情感，

色彩是室內環境諸多元素中最生動、活躍的因素。人在進入某個環境時，最初得到的印象75％是來自色彩，色彩的心理反映影響著人們對空間環境的感受及認知。

一、色彩的物理、生理與心理效應及功效

色彩是通過光反射到人的眼中的視覺感。人們總是用視覺來最先感受環境，而在一個固定的環境中，色彩則是最先闖入人們視覺的。對于色彩拉斯金說：“光線與陰影有助我們對物體的了解，顏色則有助于我們對物體之想象與感情”。色彩在室內環境中不僅影響我們的視覺，同時通過人們視覺感受產生一系列的生理、心理效應，形成豐富的聯想、深刻的意象，從而影響人的情緒及工作生活的效率。

(一)色彩的物理、生理與心理效應：

1、反應在物理性質方面的，如：色彩的冷暖、遠近、輕重、大小等。我們的視覺高度發達，人每只眼睛都有3千7百萬個光感接收器，光由不同波長的光線組成，波長不同顏色不同，紫色波長最短，紅色波長最長，每種顏色大腦都會有不同的接收處理手段，實驗證明藍色讓人感覺平靜、放松；紅色讓人感覺心律增強、神經緊張，波長長的顏色(紅色、黃色)比波長短的顏色(藍色、綠色)更易讓人興奮。色彩由不同波長的光組成，因而產生了色彩對人直接的物理影響。

2、反應在生理、心理上，色彩有著豐富的含義和象征，人們對色彩有著不同的喜好，這些心理反應，主要是因人們的生活經驗及由色彩引起的聯想造成的，同時也和人的年齡、性格、素養、民族、生活習慣、所處地域等，分不開的。色彩對人在生理、心理的影響主要反映在：感情刺激，如興奮、消沉、開朗、抑郁、動亂、鎮靜等；象征意象，如莊嚴、輕快、剛、柔、富麗、簡樸等。

(二)色彩在室內環境中的功效主要表現在：

1、能夠優化人的心境，穩定人的情緒。

2、利用色彩可以減輕人在精神和肉體上的痛苦。

3、有助于調節提高人的生理機能。

二、色彩心理在室內設計中的應用

色彩的直接的心理效應來自色彩的物理光刺激對人生理發生的直接影響，研究發現，在紅色的環境中，人的脈搏會加快，血壓有所升高，情緒興奮沖動。而在藍色的環境中，脈搏會減緩，情緒也較為沉靜。在綠色的環境中，皮膚的溫度可降低1至2度，脈搏每分鐘減少4至8次，呼吸減慢、血壓降低，心臟負擔減輕，因此這一顏色也常被應用于醫院的手術室等環境。

在室內環境設計中，首先要用科學的態度對各種色彩進行分析和研究，充分發揮、利用色彩本身具有的物理、生理及心理特性。同時也要針對居者對色彩設計的手法及風格定位，以使人們在家居環境與色彩結合的藝術形式、功能意義上的健康體系中，得到最大的滿足和享受。

色彩對人們產生的第一印象是室內裝飾設計不能忽視的重要因素。在室內環境中的色彩設計要遵循一些基本的原則，這些原則可以更好的使色彩服務于整體的空間設計，從而達到最好的境界。

(一)和諧與對比規律

在室內設計中色彩的和諧性就如同音樂的節奏與和聲。在室內環境中，各種色彩相互作用于空間中，和諧與對比是最根本的關系，如何恰如其分的處理這種關系是創造室內空間氣氛的關鍵。色彩的協調意味著色彩的色相、明度和純度之間的靠近，從而產生一種統一感，但要避免過于平淡、沉悶與單調。因此，色彩的和諧應表現為對比中的和諧、對比中的襯托(其中包括冷暖對比、明暗對比、純度對比)。

色彩的對比是指色彩明度與彩度的距離疏遠，在室內裝飾過多的對比，則給人眼花而不安，甚至帶來過分刺激感。為此掌握配色的原理，協調與對比的關系在此顯得尤為重要。繽紛的色彩給室內設計增添了各種氣氛，和諧是控制、完善與加強這種氣氛的基本手段，一定要認真分析和諧與對比的關系，才能使室內色彩更富于詩般的意境與氣氛。

(二)人對色彩的感情規律

不同的色彩會給人心理帶來不同的感覺，所以在確定居室與飾物的色彩時，要考慮人們的感彩及因人而異的個人色彩喜好。比如，黑色一般只用來作點綴色，試想，如果房間大面積運用黑色，人們在感情上恐怕難以接受，居住在這樣的環境里，人的感覺也不舒服。如老年人適合具有穩定感的色系，沉穩的色彩也有利于老年人身心健康；青年人適合對比度較大的色系，讓人感覺到時代的氣息與生活節奏的快捷；兒童適合純度較高的淺藍、淺粉色系等。

(三)要滿足室內空間的功能需求

不同的空間有著不同的使用功能，色彩的設計也要隨之功能的差異而做相應變化。室內空間可以利用色彩的明暗度來創造氣氛。使用高明度色彩可獲光彩奪目的室內空間氣氛；使用低明度的色彩和較暗的燈光來裝飾，則給予人一種“隱私性”和溫馨之感。室內空間對人們的生活而言，往往具有一個長久性的概念，如辦公、居室等這些空間的色彩在某些方面直接影響人的生活，因此使用純度較低的各種灰色可以獲得一種 安靜、柔和、舒適的空間氣氛；忙碌的家庭廚房最好是冷的、放松的顏色；時尚的單身公寓。色彩使用可以更大膽些。純度較高鮮艷的色彩則可獲得一種歡快、活潑與愉快的空間氣氛，同時強烈的色彩最好用在不太常用的空間，比如走廊等。

(四)充分發揮室內色彩對空間的美化作用

室內色彩配置必須符合空間構圖的需要，充分發揮室內色彩對空間的美化作用，正確處理協調和對比、統一與變化、主體與背景的關系。在進行室內色彩設計時，首先要定好空間色彩的主色調。色彩的主色調在室內氣氛中起主導、陪襯、烘托的作用。形成室內色彩主色調的因素很多，主要有室內色彩的明度、色度、純度和對比度，其次要處理好統一與變化的關系，要求在統一的基礎的求變化，這樣，容易取得良好的效果。為了取得統一又有變化的效果，大面積的色塊不宣采用過分鮮艷的色彩，小面積的色塊可適當提高色彩的明度和純度。此外，室內色彩設計要體現穩定感、韻律感和節奏感。為了達到空間色彩的穩定感，常采用上輕下重的色彩關系。室內色彩的起伏變化，應形成一定的韻律和節奏感，注重色彩的規律性，否則就會使空間變的雜亂無章，成為敗筆。

(五)室內空間中自然色彩的應用

室內與室外環境的空間是一個整體，室外色彩與室內色彩相應的有密切關系，他們并非孤立地存在。自然的色彩引進室內、在室內創造自然色彩的氣氛，可有效的加深人與自然的親密關系。自然界草地、樹木、花草、水池、石頭等色彩是裝飾點綴室內環境色彩的一個重要內容，這些自然物的色彩極為豐富，它們可給1人一種輕松愉快的聯想?，并將人帶入一種輕松自然的空間之中，同時也可讓室內外空間相融。室內設計師常從動、植物的色彩中索取素材，這些自然色彩的應用，能給人一種自然、親切、和諧之感，自然界的色彩，必然能與人的審美情趣產生共鳴。室內環境設計中充分考慮自然色彩來創造室內空間的自然氣氛是人類所向往的，同時讓人類回歸自然也是室內設計的一個主題。