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【關鍵詞】生態理念;環境藝術設計;可持續發展

古語云：“天人合一，道法自然。”古代先哲所強調的生態觀在于追求人與自然的和諧統一，時至今日仍是設計師不懈追求的目標。進入21世紀以來，人類社會在獲得經濟快速發展的同時，生態問題也日益突出。西方設計界最先興起了綠色生態設計的潮流，其包含的生態觀、和諧觀和美學理念，充分體現了以人為本的思想內涵。這對于近些年人們所追求的綠色、安全、生態的家居環境，有著十分重要的借鑒意義。“生態”一詞已成為環境藝術設計不可忽略的主題詞，環境藝術設計不僅要突出生態特征，還要注重藝術的表達，最終將藝術美和生態美創新融合，實現人與自然環境的和諧統一。

一、環境藝術設計中生態理念的基本特征

生態（Eco-）一詞源于古希臘文，意思是指家或者人們的環境。在環境藝術設計領域，生態理念的本質在于滿足人們空間活動基本需求和預期要求的同時，以生態和諧理念為先導，在最優利用資源和配置空間的同時，促進空間生態機制的良性循環，達到人與自然的和諧共處。在環境藝術設計過程中，無論是空間環境還是室外環境，除了要突出生態理念，還需要把握其藝術的基本特征。第一，是循環性。在生態環境設計中，生態理念的融入是將人類空間系統中消耗的能量進行再循環處理并重新利用，在節省成本的同時，保證資源消耗的最小化。例如，將破舊塑料瓶改制成某一藝術景觀，這就體現了環境藝術設計循環性的特征。第二，是舒適性。從生態價值觀角度來看，環境藝術設計的價值觀取向是“人類中心主義”，舒適性則是要把這一價值取向有機體現出來。比如在色彩、采光、通風、換氣和設備等設計方面，要符合人性化特點，以滿足人體在精神和物質上的雙重需求。第三，是持續性。在環境藝術設計中，持續性主要體現在設計的構思角度、布局結構類型以及各類設施的設置方面，即在環境藝術設計中更加有效地利用資源。例如，對衛生間的改造，要兼顧兒童、中年人和老年人三代人不同的需求，使其效用功能持續凸顯。第四，是效率性。在環境藝術設計中，生態理念的融入需要注重資源的高效利用，杜絕浪費并以獲得最高的資源效益為目標。例如，蘇州園林的環境藝術設計，無論是房屋瓦舍還是假山怪石都依托當地的優勢資源，融景于自然，將生態理念有機融入其中。第五，是生態性。環境藝術設計中，生態理念的融入必然要體現出生態性這一基本特征。生態性在當下的環境設計中已經自覺或不自覺地體現在了設計作品中，這將對環境藝術設計的發展有著積極的意義。

二、生態理念在環境藝術設計中的基本原則

環境藝術設計中生態理念的體現，主要是強調內外部的自然環境與人類生活的空間環境之間的和諧與有機融合。要達到這一目的則需要秉承以下四個原則，通過原則的規范，將生態理念更好地融入環境藝術設計之中。

（一）藝術設計與藝術審美有機結合的原則

環境藝術設計是一門獨特的藝術，能使建筑物的室內外空間體現出一定的藝術風格和藝術氛圍。在進行環境藝術設計時，不僅要從藝術設計角度考慮，也要從藝術美學的角度考慮。因此，在環境藝術設計中運用生態理念，既要符合設計美學原理也要表現藝術審美價值。例如，大型商場或酒店中的綠色植物景觀設計，在符合空間環境設計要求的同時，也要符合大眾的藝術審美品味。

（二）尊重自然發展規律的原則

歷史唯物主義的自然觀認為，事物之間存在必然的聯系，決定著事物發展的必然趨勢，且不以人的意志為轉移。同時，自然本身又有著極強的自我維護和恢復能力。在進行環境藝術設計時，要把握好這種特性。有資料顯示，在20世紀中后期，有些環境藝術設計師采用了在利用各類資源的同時加以保留的方式進行環境藝術設計，這在滿足設計需求的同時也保護了資源，這實際上是體現了尊重自然規律的原則。比如威尼斯水城，城市空間格局的建造并不是野蠻的填水造陸而是依水而造，對環境空間設計進行特別布局，“順水發展”而不是“逆水而興”造就了今日的威尼斯。因此，在對環境空間進行設計時，生態理念的注入要以尊重自然規律為前提，這樣才能使設計得到可持續發展。

（三）小干預與大促進的原則

所謂小干預和大促進即是把外界的干預降低到最小，同時使環境藝術設計取得最大效果。人是事物創造的主體，環境藝術設計同樣是以人為中心。改造必然會給自然環境帶來些許影響，而生態理念的運用則是以弱化這些影響為目的，并以技術為依托手段削弱存在的不利因素。堅持這一原則，要以“4R”理念為指導。所謂“4R”理念是設計過程中所遵循的四種方式：第一是Reduce，即在環境藝術設計中，在對原有自然景觀合理開發的基礎上進行再利用；第二是Reuse，即在材料的選取和利用方面，要以長遠的目光加以選擇和利用，既保證能夠用到，也要減少材料損耗，對不可再生資源的利用要更加審慎；第三是Renewable，即設計師要盡量減少對土地、能源等方面的利用，利用設計改造過程中留下的可回收有價值材料進行可持續建造；第四是Recycle，即對一切廢舊或棄用材料進行回收利用。設計師應以“4R”理念為指導，堅持小干預與大促進的原則，把握設計方向，將生態與設計有機結合。

（四）生態美學原則

傳統的藝術設計只是流于表層設計，過于追求奢華感。隨著人們生活質量的提升以及生態觀念的加強，現代環境藝術設計理念更多是強調回歸自然。生態美學主張“人——自然——社會”三者的協調統一，以達到精神上的和諧。設計師在對室內外空間環境進行環境藝術空間設計時，以這三方面為出發點，對陳設、植物以及材料的選用方面都要突出生態美學理念，使受眾在體味環境藝術設計作品美感的同時，感受到美的體驗。美學家李澤厚認為：“美的本質是人的實踐活動客觀自然的規律性的統一，是自然的人化。”可見生態美學觀的本質不是奢華而是自然。同時，生態美學原則也是對環境藝術設計的考驗。這就要求環境藝術設計師不僅要有豐富的設計經驗，還要具備扎實的生態美學基礎和獨特的藝術審美能力。環境藝術設計堅持生態美學原則有助于促進人與自然的和諧，提升空間審美質量。

三、生態理念在環境藝術設計中的應用

相比于傳統的環境藝術設計，融入生態理念的環境空間設計更能夠建立良好的空間生態景觀格局。合理科學的生態空間措施，一方面能夠促進資源的再利用，另一方面能夠在環境空間設計中增加生態服務功能。環境藝術設計中生態理念的運用舉措主要有以下三個方面。

（一）運用天然材料

生態理念的特征和原則是環境藝術設計的理論指導，除此之外，需要在具體環境藝術設計中將生態理念有機植入，從而將這一理念真正體現出來，而天然材料的運用是體現這一理念的主要措施之一。對天然材料選用的前提之一，就是設計師對各種天然材料的用途和形狀了如指掌，在把握原材料造型及其特征的同時，在設計過程中充分發揮其特點。比如，在城市公園利用鵝卵石鋪路，一方面體現了環境藝術設計的生態美學特點，另一方面，對游人起到鍛煉身體的效果。總而言之，天然材料的使用在節約資源的同時，使生態理念在環境藝術設計中得到凸顯與加強。

（二）秉持環保設計

環境藝術設計中的許多生態理念往往是以環保設計為載體表現出來的。近年來，設計中的環保主題已是一大趨勢。因此，生態理念的融入需要充分考慮到低消耗和低排放的問題，這對環境藝術設計來說也是一項新的考驗。由于環境藝術設計的對象包括物質形態要素，如陳設、雕塑、植物、陽光等，以及文化習俗、時代風尚等意識形態要素，在對這些要素進行環保設計時要注重相互之間的聯系。

（三）堅持以人為本

社會經濟的發展是建立在生態自然環境的基礎之上的，在環境藝術設計過程中，要充分以自然環境為依托，對空間環境進行科學合理的藝術設計，體現出以人為本的思想。比如別墅區的環境設計，通常是依托地形地勢，在減少人為破壞自然景觀的同時，營造出舒適、怡人的空間環境。與此同時，環境藝術設計在注重利用和保護自然環境資源的同時，也要秉承以人為本的理念，設計過程中多關注老人、兒童、殘疾人等群體，為他們提供人性化的服務。例如，在對兒童房環境設計時，家具結構應采用邊角弱化的方式，以避免兒童受傷。而老人房植物景觀的選擇，要在不影響環境整體藝術效果的同時，從老人身體健康狀況和喜好出發加以考慮。

綜上所述，隨著環境問題的日益突出，生態理念在環境藝術設計中的重要性不言而喻。在環境藝術設計過程中，設計師要深入把握生態理念的本質和特征，尊重自然及藝術設計原則。在創造生活空間環境的同時，展現藝術魅力和生態環保理念，并在這一理念的指導下綜合進行判斷，突出以人為本的理念，走可持續發展之路。

作者:房芳 單位:哈爾濱師范大學美術學院

參考資料：

[1]孫鳴春.淺談環境藝術設計中的生態理念[J].美術教育研究，2015（1）.

[2]董俊超.生態理念與環境藝術設計[J].美術教育研究，2016（13）.

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關鍵詞：環境藝術；傳統文化；意境探討；藝術設計；審美特征

近年來，伴隨著社會的發展和人們生活水平的不斷提升，環境藝術設計得到了快速的發展，迎來了新的發展機遇。本文主要結合實踐，對環境藝術的意境的內涵進行了探討，同時就環境藝術設計過程中傳統文化的應用進行了探討，重點闡述了環境藝術設計意境的中的審美，以期能夠為環境藝術設計的實踐提供一些借鑒，更好的促進環境藝術設計的健康發展。

1 環境藝術設計中的意境內涵探討

環境藝術設計的意境是設計師創意過程中最能夠體現其設計理念和設計品質的重要內容，環境藝術中的意境主要在于把握空間的神韻，應用合理的設計方法凸顯空間的個性和價值。在開展環境設計的過程中設計師可以將自然景觀、地域文化以及都市時尚等方面的元素應用到環境藝術的設計之中，以便能夠更好的開展人和人、人與自然之間的對話，已達到環境藝術設計的目的。環境藝術設計的不斷發展，產生出了很多不同的設計風格，形成了一些不同的設計思路，但強調自然脫俗、飽含意蘊是目前環境藝術設計的主要發展方向。環境藝術設計圍繞著時展的要求進行設計意境的創新和突破，不斷的應用先進的理念進行空間意境的表達，不斷地優化環境藝術設計的理念，使之能夠更好的為社會進行服務，實現環境藝術設計的價值。所以，環境藝術設計中意境的顯示出了獨特文化內涵的設計理念，綜合體現了現代的設計理念和設計價值的重要特征，因此研究環境藝術設計中的意境就顯得十分重要。

2 環境藝術設計過程中傳統文化的應用分析

中華民族經過了幾千年的發展，積累了大量的藝術設計素材，也產生了非常做的已設設計風格，這給現代的環境藝術設計奠定了很好的文化基礎。環境藝術設計可以結合傳統文化元素，在開展創新設計的過程中運用現代的一些設計材料和設計理念，滿足空間功能的設計需求，這有利于環境藝術設計的健康發展。以下主要就傳統文化和現代環境設計結合的幾種思路進行分析，以期能夠更好的促進環境藝術設計的不斷發展。

（1）嫁接或者移植。歷史文化長河中的遺留下來的寶貴財富給了環境設計師很多靈感，環境藝術設計師通過對于這些文化素材的理解與應用就可以轉化為優秀的環境藝術作品，提升環境藝術設計作品的文化魅力。在目前環境藝術的發展過程中，對于文化的傳承和運用是設計師們的主要任務，同時對傳統文化進行移植或者嫁接也能夠給環境藝術的設計帶來新的活力。作為新時期的環境藝術設計師要積極的應用傳統文化中的元素進行環境藝術設計，在推進對傳統文化保護和發展的同時，也提升自身設計作品的文化內涵，有利于環境藝術設計的健康發展。

（2）應用符號拼貼。符號是生活中最為常見的一些圖案或者一些物品，在開展環境藝術設計的過程中很好應用這些符號能夠更好的表達設計師的理念，增強設計的美感，能夠對空間更好的布局，提升環境藝術設計的效果。設計師在進行環境藝術設計的過程中應用人們所熟知的一些傳統文化符號進行抽象或變形，使之能夠成為表達設計師思想的象征意義的符號，這樣往往可以獲得比較好的設計效果。傳統文化在環境藝術設計過程中的拼貼應用，能夠在傳統文化和現代設計建立起很好的聯系，促進環境藝術設計的健康發展。

（3）應用簡約抽象的表達。簡約抽象的表達手法是對于傳統文化的局部所進行的一種抽象與提煉。而抽象的過程中必須要保持傳統文化的特有神韻，使得傳統文化能夠和現代環境藝術很好的結合，從而促進傳統文化的發展和延伸，也能夠在一定意義上拓展環境藝術設計的方式。應用簡約抽象的表達要對環境藝術的設計從整體上進行把握，抓住大眾的審美需求對傳統文化進行應用，同時還不能夠破壞整個作品的整體風格，最終是為來達到簡約而不簡單的效果。

3 環境藝術設計意境的中的審美特征探討

環境藝術設計中的意境能夠充分的體現和表達中國藝術精神所追求的獨特美學范疇，這對于傳承中國古代文化有著十分重要的現實意義。分析研究審美的特征，對于如何在環境藝術設計中創造意境與欣賞意境都是十分必要的。

（1）審美中的自然之美。大自然的美是最為自然、最為淳樸的，對現代人有著很強的吸引力，在中國古代也有大量的文人墨客、能工巧匠追求自然之美，并創造出了很多優秀的藝術作品。如何在進行環境藝術設計的過程中傳承藝術之美是需要廣大的設計師所思考的重要問題。目前在環境藝術設計過程中對于自然美有兩種不同的追求方向，一種是追求返璞歸真的平淡美，一種則是追求清新脫俗的自然美。作為環境藝術的設計師要很好的利用自然之美開展環境藝術設計，將自然的一些元素利用到設計的作品之中，可以提升設計的美感，促進環境藝術效果的提升。

（2）審美中的虛實相生。情境交融的設計理念是環境藝術在設計創造的過程中重要手段和方式，而虛實則能夠在很大程度上揭示出環境藝術設計中意境之美的規律和本質。虛則主要是指設計過程中虛景，是指環境藝術設計形象之外的一些審美境界，而實則主要是指實景，就是說的環境藝術設計中的實體形象，實和虛在一定程度上代表了中國古代人的世界觀和宇宙觀，從本質上體現了中國環境藝術設計的審美精神。環境藝術設計過程中的虛實結合，是開展環境藝術設計所采用的重要手段，恰當的應用虛實結合的手法往往能夠在環境藝術設計中營造出很好的意境，促進環境藝術設計效果的提升。

（3）審美中的情景交融。環境藝術設計中非常注重情和景之間的交融，因此意境中最為基本的審美特征就是情景交融。所謂情景交融主要是指審美主體的審美認識和審美客體的審美特征之間所產生的一定的審美關系。情景交融理念的產程有著一定的哲學背景，在中國道家和儒家思想中都將人看作是自然地一個組成部分，都有著對于理想的追求，中國古代也有很多文人雅士希望自己能夠達到這個境界。在開展環境藝術設計的過程中要想達到情景交融的境界，就要對意境的意義深刻的理解，這也是開展在環境藝術設計過程中形成意境的重要基礎。

4 小結

伴隨著近年來環境藝術學科的快速發展，環境藝術設計中意境的創造也伴隨著社會的進步得到了一定的發展，有著一定的時代性的特征。時代的發展使得人們對于藝術創造的追求不斷的提高，這對于環境藝術設計的發展是機會也是挑戰。如何應對新時期環境藝術設計發展中的新要求是擺在設計師面前的重要問題，只有分析和研究環境藝術中的意境及其相關因素才能夠更好的做好環境藝術設計工作。本文主要以環境藝術設計過程中的意境作為研究的對象，從現代人對于環境藝術設計意境的理解出發，通過對中國傳統文化的深度萬巨額來尋找能夠融入傳統文化的一種設計方法和思路，使得環境藝術設計能夠更好的貼近現代人的審美情趣，更好的促進環境藝術設計的健康發展。

參考文獻：

[1] 李錫鋒.從詩歌的鑒賞淺談美學范疇中的意境[J].出國與就業（就業版），2010（23）.

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隨著經濟的發展和科學技術的進步，人們的觀念開始發生轉變，人們對于建筑等事物的要求不再單純停留在實用性層次上，而希望能實現舒適、實用、個性、新穎等元素的協調統一。環境藝術對于改善居住環境、提升生活質量具有重要意義。文章通過對環境藝術設計及其個性化概念和特征進行分析，結合環境藝術設計現階段存在的問題，為環境藝術設計的發展提供參考。

關鍵詞：

環境藝術設計；個性化；發展趨勢

環境藝術對于生產生活的影響逐漸增大，為了促進環境藝術設計事業的發展，需要將環境藝術與大眾藝術相結合，實現實用與審美的協調統一。環境藝術設計力爭最大限度地實現個性化，但是實際過程中也存在問題，設計者需要從環境技術設計的基本特征出發，解決實際問題。

一、環境藝術設計的概念

20世紀80年代末，中央工藝美術學院室內設計系更名為環境藝術設計系，其他一些院校紛紛仿效。當時的環境藝術設計主要是指室內裝飾裝修、室內外設計、建筑裝飾裝潢等，在本質上屬于圍繞建筑進行的設計和裝飾活動。隨著經濟的發展和科學技術的進步，環境藝術設計概念的外延不斷擴大，包括對地球表面的所有地面環境進行美化裝飾的所有設計領域。文章討論的環境藝術的概念是指圍繞室內外建筑所進行的設計和裝飾，包括園林、景觀、城市設計、道路橋梁。現階段的環境藝術設計實現了經濟價值、社會價值、生態價值的統一。隨著經濟的發展和科學技術的進步，人們對于建筑的需求層次提高，從原有的實用擴展至精神的享受，建筑設計人員通過環境藝術設計使建筑在風格、顏色上不拘一格，滿足了人們對于個性的追求，有較高的經濟價值；環境藝術設計將建筑與自然生態緊密相連，對自然實現保護性開發，保護了脆弱的生態環境和生態的多樣性，有較高的生態價值；環境藝術設計符合現階段可持續發展的社會發展方向，有利于全面落實科學發展觀，有利于更好地實現“五位一體”，促進社會發展，有較高的社會價值。環境藝術設計并非單純停留在建筑的層次上，它最根本的目的還在于實現社會與自然的協調統一。環境藝術設計主要分為人造環境、自然環境、人居環境三個方面。人造環境主要是指園林、城市設計、道路橋梁等，這些建筑的目的在于滿足人們更高層次的需求，加深人與自然的聯系，供人們休閑、放松，更好地促進社會的發展。自然環境更多的是指景觀，人們通過環境藝術設計使天然存在的景觀的個性化特征更加突出，挖掘其本身的美學價值，在滿足人們審美需求的同時，對自然景觀實行科學開放，更加有利于環境保護。人居環境就是傳統意義上的建筑，如滿足人們居住需求的房屋，隨著社會條件的變化，人們的個性更加突出，人們希望自己房屋的建筑風格能夠充分滿足自身的審美需求，室內外的裝修設計更加獨樹一幟。環境藝術設計通過將環境與建筑緊密結合，使房屋具有整體的美感，滿足了人們的需求。

二、環境藝術設計的特征

1.積極性與無害性的統一

建筑的風格設計與室內外的裝修設計對于居住者的情緒具有顯著的影響，潛移默化地影響居住者的精神生活。環境藝術設計努力表現生活的美好，將自然環境與人居環境緊密相連，有利于舒緩居住者快節奏生活的壓力，有利于居住者陶冶情操、追求豐富的精神生活。環境藝術設計下的建筑成為居住者與自然聯系的平臺，實現人與自然的和諧統一；環境藝術設計下的建筑提倡使用無害的建筑材料，最大限度地避免了有害的建筑材料對于居住者的身體健康造成的損害。環境藝術設計有利于促使建筑實現積極性與無害性的統一。

2.人文性與自然性的統一

建筑的服務對象是人，最大限度地滿足人的各種層次的需求是建筑設計的發展方向。環境藝術設計堅持以人為本，采用統籌兼顧的方法努力實現自然環境與人居環境的協調。縱觀人類建筑的發展史，建筑在實用性不斷增強的同時，本身的美感也不斷提升，環境藝術設計將建筑區域內的人居環境與自然環境緊密結合，實現建筑的人文價值和生態價值。環境藝術設計具有較高的服務性，不是盲目地為了個性而個性，而是最大限度地滿足居住者多層次的需求。堅持環境藝術設計的建筑有利于人文性與自然性的統一。

3.多樣性與整體性的統一

以往的建筑屬于模式化生產，根據固有的設計范式進行建設，給人單調乏味的感覺。環境藝術設計十分注意室內外設計和裝飾的細節，極大地滿足了人們個性化的需求。環境藝術設計善于通過細節表現獨特的風格，不同的人具有不同的審美需求，為了滿足不同人的審美需求，需要堅持設計的多樣化；房屋建筑與自然環境緊密結合，使環境與作品表現出整體的美感，需要堅持整體與部分協調統一的關系，發揮整體對于部分的統率作用。在實際的環境藝術設計中應堅持多樣性與整體性的統一。

三、環境藝術設計的個性化問題

1.環境藝術

設計的總體目標環境藝術設計的根本目標是在滿足居住者各項需求的同時，追求環境設計的美感。環境藝術設計應堅持以人為本，努力實現人文與自然的統一。建筑本身是為了提供給居住者舒適的居住環境，但是某些建筑破壞了環境。為了實現環境藝術設計的根本目標，需要堅持多學科綜合。環境藝術設計的發展離不開植物生態學的發展，設計者應努力將植物生態學與其他設計元素相結合，促進環境藝術設計的個性化發展。

2.風格

風格是個性化的體現，每個人有不同的需求，要保證環境藝術設計的風格為居住者所接受、所滿意，就需要充分考慮居住者的興趣愛好、、民族文化、知識水平等因素，充分發揮設計者獨特的創造性。環境藝術設計的風格具有多樣性，需要根據不同居住者的不同需求采用不同的環境藝術設計風格。環境藝術設計的服務對象是居住者，風格的選擇應堅持以人為本，最大限度地滿足居住者的需求。

3.顏色

顏色是體現個性化的最好媒介，為了更好地凸顯建筑風格，需要采取合適的顏色組合。不同的顏色組合有不同的寓意，設計者需要尊重居住者的興趣愛好、、民族文化；不同的顏色組合也給人不同的心理暗示，選取恰當的顏色組合，有利于居住者調節情緒、舒緩壓力、陶冶情操。在環境藝術設計中，應堅持顏色的整體性和協調性，同時應根據環境的基調和主題選取合適的顏色組合。

4.科學技術

人是生產活動中最活躍的因素，將科學技術與人的主觀能動性緊密結合有利于實現環境藝術設計的個性化發展。環境藝術設計的藝術氣息濃厚，選用恰當的科學技術有利于凸顯環境藝術設計的主題和格調；將科學技術應用于房屋設計，有利于提高房屋居住的舒適性，提升建筑的現代化層次，滿足居住者的多層次需求；科學技術的應用也有利于環境藝術設計整體目標的實現。

四、環境藝術設計個性化發展的障礙

隨著城市化進程不斷深入，人們希望通過環境藝術設計使建筑能夠滿足自身的多層次需求，實現人與自然的和諧統一。社會的期許促進環境藝術設計的迅速發展，但環境藝術設計的個性化發展面臨一些困難，主要體現在高校教育、設計模式等方面。

1.高校教育往往滯后于社會實踐需求

隨著社會經濟條件的變化，人們希望建筑能滿足自身多層次的需求，但是我國的環境藝術設計人才相對不足。隨著我國經濟實力的增強，政府加大教育投入，高校教育快速發展。但我國的環境藝術設計發展迅速，高校教育與實際的建筑環境藝術設計存在脫節現象，環境藝術設計教育與實踐的定位不同，導致部分畢業生實踐能力不足，難以適應實際環境藝術設計事業。環境藝術設計知識更新速度較快，本身系統性較強，但是一些高校環境藝術設計教育中理論知識的系統性不足，無法適用實際的建筑設計需求。我國環境藝術設計的發展歷史較短，但是我國的城市化進程迅速，市場需求較大，導致人才培養與市場需求脫節。高校教育滯后于社會實踐需求阻礙了環境藝術設計的發展。

2.盲目追求個性而忽視實用性

環境藝術設計的根本目的是為居住者提供舒適的生活環境，滿足人們多層次的需求，但是在實際的房屋設計中，某些建筑師僅僅是為了設計而設計，忽視了房屋建筑的實用性，某些房屋設計沒有必要性，甚至直接影響房屋整體的建筑風格。單純追求個性的局部設計不僅增加了建筑成本，還影響了房屋的舒適性。

3.過于模式化的設計，壓抑了設計人員的設計靈感

房屋建筑作為系統化的工程，需要耗費大量的人力、物力、財力。部分設計人員在進行房屋建筑設計時背負較大的壓力，不敢進行設計創新，阻礙了環境藝術設計的發展。一些建筑設計人員采取較為保守的設計思路和方法，陷于模式化設計，設計靈感被壓抑。為了提高環境藝術設計的創新度，施工單位有必要犧牲部分經濟利益，保證建筑設計的獨特性和居住的舒適性。設計人員也應增強設計自信，相信自己的環境藝術設計能夠得到認同。

五、環境藝術設計問題的解決措施

隨著時代的進步，環境藝術設計問題逐漸影響到人們的日常生活。只有切實提出合理的解決措施，才能處理環境藝術設計存在的問題。為切實解決環境藝術設計的問題，需要多方面人員共同努力。首先，環境藝術設計人員需要提高自身能力，要積極學習和接納社會、網絡上的先進設計理念，完善自身的不足之處，從而升華自己的藝術設計概念，形成獨特的設計風格。其次，高校要改革環境藝術設計教育模式，加強理論和實踐教學。最后，環境藝術設計公司的主管人員要加強管理，為其設計人員提供優質的工作環境，創造更有利于工作的硬件設施，從而提高設計人員的工作效率。

六、結語

環境藝術設計對于促進城市化進程具有重要意義，它有利于實現人與自然的和諧統一，促進社會的可持續發展。雖然現階段我國的環境藝術設計還面臨著一些困難，需要整個社會共同努力，但是環境藝術設計的個性化發展前景是光明的。

參考文獻：

[1]何禮.論環境藝術設計及其個性化.藝術科技，2013（1）.

[2]胡議丹，胡佳.淺談環境藝術設計及其個性化.現代情報，2004（3）.

[3]王玉華.關于環境藝術設計及其個性化的探析.科技風，2014（4）.

[4]王智超.環境藝術設計及其個性化探究.科技創新與應用，2015（24）.

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關鍵詞：建筑室內設計；環境藝術設計；發展前景

1建筑室內環境藝術設計中存在的問題

1.1審美特性與主體功能難以契合

現階段，我國建筑室內環境藝術設計在實際創作過程中缺少對重點因素的綜合考量，使得藝術審美方向與建筑功能之間存在較大差距，銜接性較差，這也是導致我國室內環境藝術設計存在滯后性問題的關鍵因素。這種不良現象長期存在的主要原因是，目前建筑室內環境藝術設計師往往會將側重點放在空間結構布局及凸顯建筑設計的審美優勢等主體方向上，而建筑本身用途及功能通常會被忽略，這就使得建筑功能被弱化，而表面設計效果則不斷凸顯，一旦二者難以契合，就會導致后續建筑使用階段用戶滿意度逐漸下降，而設計缺少整體協調性、資源大量損耗等問題也會頻繁發生[1]。

1.2不夠重視室外環境設計

通常情況下，建筑室內環境藝術設計的側重點都在空間設計及優化布局上，如果設計師過于注重對該因素的把控，就會在設計緩解促使重點方向發生偏移，而我國大部分設計師在這一環節普遍存在的問題就是在進行建筑室內環境藝術設計時，難以實現將室外環境設計與其相呼應。從本質上來看，這也是導致我國室內環境藝術設計難以快速發展的弊端性因素。在城市中建筑物不僅滿足人們的生活需求，更要凸顯城市特色，而室內及室外設計本身就應當是相互關聯的。因此，設計師在對建筑室內進行環境藝術設計時，應當將其與室外設計有機結合，促使二者相互協調。在這一過程中不僅要實現二者的貫通性設計，更應當將二者特色有效凸顯，確保建筑內外功能都能充分發揮，這樣建筑物設計的層次性就會更加明顯，在給人們帶來視覺沖擊的基礎上，賦予建筑物更加細膩的藝術色彩[2]。

1.3設計理念的發展存在滯后性問題

時代在發展進程中各項理論都處于發展態勢，而建筑室內環境藝術設計也是如此，但是如果設計理念的更新長期處于停滯狀態下，其發展指標也將受其直接影響，呈現消極形態，因此理念的革新對于提高建筑室內環境藝術設計整體效能來說至關重要。雖然現階段我國建筑室內環境藝術設計被社會各界所廣泛關注，但是其關注點存在偏失性問題。尤其是對審美的過分關注，對其他項目關注點的弱化表現，將導致建筑室內環境藝術設計理念的更新及發展受到阻礙性作用，與時展趨勢相脫離等不良現象也會長期存在[3]。

2我國建筑室內環境藝術設計的發展前景

2.1豐富建筑室內環境藝術設計的層次與風格

從當前形勢來看，雖然我國建筑室內環境藝術設計在風格塑造及藝術創作中逐漸展示出了一定優勢，經過長期發展及實踐后，環境藝術設計在市場競爭中的地位也不斷提升。但是在設計主體中所體現出的相似性卻會導致其藝術指標有所下降，這將為環境藝術設計的長遠發展帶來不利影響。因此，為了推動環境藝術設計更快更好的發展，在競爭環境下不斷提升藝術性及風格優勢，就需要從層次及風格塑造入手，實現對其發展方向的合理規劃，促使環境藝術設計更加具有多元優勢。

2.2推動建筑室內環境藝術設計的現代化革新

在科學技術水平不斷提升的發展階段中，生態環境逐漸成為社會各界廣泛關注的重點問題，建筑行業作為能源消耗量較大的發展型工程，也應當嚴格按照相應標準轉變運營理念，實現智能化的高效滲透，將建筑行業逐步轉變為生態型綠色產業。因此，在建筑室內環境藝術設計過程中也應當融入智能化及生態化設計理念，創建更為立體化的設計應用框架。除此之外，設計師還應當將可持續發展戰略思想及生態建設等理念與環境藝術設計關聯在同一范疇中，盡可能多的應用新型綠色材料，促使建筑室內環境藝術設計向著更加生態的方向發展。

2.3優化我國建筑室內環境藝術設計的技術與工藝

繼續提高我國建筑室內環境藝術設計的技術與工藝水平，也是目前促進建筑室內環境藝術設計進一步發展的有效措施。建筑室內環境藝術設計的好壞不僅體現在設計圖紙上，還體現在將設計圖紙變為現實的整個實踐過程中。因此，我們需要不斷更新設計的施工材料、設備、技術與工藝等，以期獲得更好的藝術效果。

3結束語

綜上所述，我國的建筑室內環境藝術設計發展至今，仍存在一些問題與不足，需要我們不斷學習并加以解決。尤其是在生態環境日漸惡化的今天，設計師更應時刻以可持續發展原則為基準，將建筑環境設計的智能化與生態化、藝術化與功能化相結合，努力實現我國建筑室內環境藝術設計的長足發展。

參考文獻：

[1]蘇暢.建筑室內環境藝術設計的現狀及其發展探討[J].美術教育研究,2016(12):59+61.

[2]虞甜甜.人性化理念在建筑室內環境藝術設計的應用[J].室內設計與裝修,2016(5):192.

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關鍵詞：現代環境藝術設計；審美特征；統一

一 現代環境藝術設計的基本特征

1.文化與自然的統一

隨著我國經濟發展的愈來愈快，人們經濟條件越來越好，對生活品質更加看重，更渴望生活在一個愉悅的生活環境中。因此，現代環境的設計更要考慮到人們實際生活的便捷性和舒適性。現代環境藝術設計的首要任務是為人們生活創造良好的生存環境，因此，它是一門服務性與實用性較強的專業。在操作工程中，首先考慮的是人的感受，滿足人們對于高品質生活的追求。但是，在設計過程中要結合實際，切忌天馬行空的胡亂設計，在現有環境的基礎上進行提煉，合理安排，充分利用天然條件。由于本土文化已經深入人們的思想，在潛移默化中人們的審美意識也得到了改變，因此，在進行環境藝術設計時要考慮到人們的審美特點，并進行提煉，做到尊重自然，尊重本土文化，尊重人的審美觀，總而做到文化與自然的有機融合。

2.展現出現代環境藝術設計的精神風貌

人們在追求高質量生活的同時，其實就是渴望得到一個優美的生存環境。這個生存環境的魅力不僅僅是視覺上的審美，更重要的是展現出正面的精神風貌，比如展現出和諧的生活氛圍，人們之間的謙讓，心靈的純潔等。在設計過程中，一定要著力挖掘人們對美好生活的向往，展現出積極地、正面的宣傳效果，堅決抵制低級趣味，劣質低端的生活態度。只要經過科學合理的規劃，以及植入健康、向上的藝術元素，就一定能夠實現人與自然之間的精神溝通，實現環境的和諧與無害。

3.現代環境藝術設計是多樣性與整體性的統一

俗話說，人上千萬形形，這就說明了不同的人有不同的性格、愛好、習慣等等，進而形成了不同的審美觀。在這樣復雜多樣的環境下，現代環境藝術設計陷入了尷尬的境地。在追求滿足各種人群不同需求的同時，為現代環境藝術設計的多樣化發展提供了有力條件。如今，設計材料逐漸豐富，設計風格也越來越多元化，能夠滿足不同人群的基本需求。但是，為了防止局部的不斷變化而影響最終的設計目的和效果，一定要在事先制定設計理念，使設計風格最終統一。

4.現代環境藝術設計是實用性與審美性的統一

和傳統環境設計相比，現代環境藝術設計還要考慮到人們的生活品質，即生活的便捷性，這就彰顯出現代環境藝術設計的實用價值。但是，這僅僅是其整體功能的一個方面，滿足人們的審美需求也是非常重要的。應該說，現代環境藝術設計需要考慮的因素很多，必須在現有環境基礎上實現實用性和審美性的有機融合，從而營造出方便、快捷、舒適、舒心的綜合體驗。

二 現代環境藝術的審美特征

1.現代環境藝術設計的整體和諧美

要想取得良好的審美效果，設計之初的每個細節都要相互呼應，相得益彰，形成一個和諧的整體。在進行環境設計時，不管設計主體有多大，或者多么渺小，都必須遵循這個規律。我國古書上有“美”的記載：“美者，合異類共成一體也。”這其實就表明了任何美的東西都有其特定規律，比如注重整體和諧等。大到一個國家，小到一個城市，甚至一個房間，在設計過程中都要注重整體效果。在這些場所的設計中，無論是建筑、花草、垃圾箱、椅子都是具有自身特色的個體，而現代環境藝術設計需要將這些個體統一到一個整體當中，并且要考慮到個體與個體之間關系的協調，使這些個體成為一個整體中不可或缺的部分，而通過這個整體，人們可以體會出個體與個體之間關系的和諧，從而使現代環境藝術設計作品更加具有表現力。

2. 現代環境藝術設計的動態美

現代環境藝術設計是為了滿足人的需求的，用更通俗的話講，現代環境藝術設計的本質是為人服務的，從這方面講，它要滿足人們生活中的各種要求，同時能夠反映出不同人群的生活習慣和特點。環境藝術是靜止的，它無法主動和人產生溝通，但是，人們的生活是千變萬化的，根據相對論的說的，隨著時間的變化人們的審美風格也會發生改變，因此，不同的人在審視同一設計藝術作品時的看法不一，這就是環境藝術設計的動態美。

3.現代環境藝術設計的特色美

不同的設計師對藝術的表現形式和方法是有區別，因此，現代環境藝術設計作品千千萬萬，只有具備與眾不同的特點才能脫穎而出，優秀的設計作品身上都閃耀著設計師的思想。我國是一個具有上下五千年歷史的文化大國，傳承了古老的文化底蘊。比如北京、南京、開封、洛陽等城市，都是有名的文化古都，和其它城市相比，它們在城市的規劃和設計上更加注重對歷史遺產的保護和發掘，因地制宜的發展自己的特色，吸引游客。不但是居民的生活環境更加美麗、舒適，在一定程度上也增加了經濟的增長點。

三 結束語

總之，環境藝術設計是與人類生活有著密切聯系的，在對環境進行藝術設計時，必須考慮到大眾的審美需求和認同，考慮到本土文化的植入，考慮到民族精神特征，考慮到未來發展和規劃等問題，從而使我國環境藝術設計隨著文化發展更加趨于成熟和完善。

參考文獻

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[關鍵詞]環境藝術設計；生態理念；應用

[中圖分類號]J525

[文獻標識碼]A

[文章編號]1671- 5918（ 2015） 08 - 0103 - 02

doi：10. 3969/j.issn.1671- 5918. 2015. 08- 048

[本刊網址]http：//

環境藝術設計是一種空間藝術，也是人類生存環境系統中的一部分。在工業文明時代，創造人類的居住環境，主要以破壞環境過多的開發自然資源為代價。現代裝飾設計中使用了大量的木材和大理石等材料，對不可再生資源的使用量過于龐大，這種設計對建筑行業的長期可持續發展極其不利。當前社會上存在著盲目追求“新穎”“時尚”等風氣，當看到新的或者喜歡的設計風格，人們毫不猶豫的替換掉已有的裝飾，使得裝飾產品的使用周期大大被縮短，裝飾產品從一種中長期消費品變成了一種快速消費品，資源得不到充分的利用。而且被淘汰的裝飾材料大多不能可循環利用，只好變成建筑垃圾，污染社會環境和自然環境。目前我們使用的裝飾材料中添加了大量人工合成的化學材料，而且其中很多化學材料對人體有害，影響居住者的身體健康。盲目的開發自然環境，過度開采自然資源，使得我們周邊環境的可居住性越來越低。目前人們的生活方式，生產方式和發展模式，對環境帶來了越來越多的傷害，在這種背景下設計者提出了生態化設計。生態化設計正是設計人員在這種人與自然社會與自然不和諧的形式下，對設計工作的一種新的認識和調整。隨著和諧社會的建設，構建生態和諧社會的觀念越來越深入人心，生態化設計這種符合社會發展潮流的新思想，在環境藝術設計中的應用將會變成主流趨勢。只有改變傳統的設計模式，發展生態設計才能改善我們的環境，有利于實現人與自然和諧發展。

一、環境藝術設計的生態性內涵

生態設計，也可以稱作綠色設計或者生命周期設計或者環境設計。生態設計是指在設計過程中，遵從本地化、節約化、自然化等原則，盡最大可能考慮到環境因素，減少對環境的危害，實現設計的可持續性和再循環。生態設計的實現，要遵從以下方面。首先考慮到人本性，環境藝術的設計核心是為人類服務，也就是通過環境藝術設計提高人們的物質和精神生活質量。具體實施時就是，在設計過程中，找到設計和自然的融合點，做到既能滿足人們的需要又盡可能地減少對環境的影響。其次在設計中要考慮到整體性，環境藝術的設計不能為設計而設計，應該將整個設計放在環境這個大背景中來考量。

二、生態性環藝設計發展的必然趨勢

（一）情感趨勢

社會生活的快節奏給人們帶來了極大的物質資源的同時，也給人們帶來了很大的壓力。在鋼筋水泥城市中生活的工作人員，他們承受的壓力與日俱增。這些壓力需要得到適當的派遣，負責會給人們的心理和生理帶來損害。大多數人希望在承受巨大的工作壓力的時候能夠有個釋放壓力的環境，希望能夠有一個舒適的環境調節緊張的心情。生態型的環境技術設計，就是在人們的這種希望下生成的。由于生態型環境藝術設計是人性化的，人們在這種環境中可以感受到人與自然的融合，在這種環境中不良情緒得到釋放，所以生態環境藝術設計的發展是遵循社會潮流的。

（二）藝術趨勢

藝術本就來源于生活，這種生活是指最原始和最本質的人與自然相處的生活。生態性藝術設計可以最大的還原生活本質，這是環境藝術設計的追求。

（三）社會趨勢

人與自然和諧相處不僅是發展和諧社會的要求，而且是人類社會可持續發展的要求。同時這也是環境藝術設計的追求，他們有著共同的目標。現在的城市儼然就是一副鋼筋水凝的世界，我們社會的發展要求我們轉變這種生活方式，人類對自然也從改造發展到了保護。生態型環境藝術滿足和諧社會的發展要求，發展生態環境藝術設計符合我國社會發展的趨勢。3生態理念在環境藝術設計中的基本特性

環境藝術設計分為兩個部分，即外部環境設計和空間環境設計。在外部環境方面，生態環境藝術設計主要是將外部環境與人們生活能夠相互融合，在滿足人們生活需要的同時最大限度的保護環境。在空間環境設計方面，生態環境藝術設計主要是要保證人們有一個健康舒適的生活環境，必備的生活設施可以正常使用，資源能夠合理的利用。生態性環境藝術設計主要有：高效性、持續性、多樣性和可循環性。

生態性環境藝術設計的高效性，主要體現在對資源的合理利用，盡量使用可再生資源，對于非再生資源做到使用率最大化，減少浪費，并且實現用最少的資源實現最大的收益；生態性環境藝術設計的持續性主要體現在，設計的布局以及使用的材料能夠滿足人們的長期使用；生態性環境藝術設計的多樣性，主要體現在產品設計的多樣化上，以滿足不同消費的需求，給消費者更多的選擇；生態性環境藝術設計的循環性，主要體現在對使用的材料的循環利用上，在設計中使用的材料可以通過一些物理或化學方法分解再利用，提高資源的可持續發展。

三、環境藝術設計的生態性策略

（一）社會性設計策略

環境藝術設計的社會性設計策略，是指設計人員在作品設計中，要遵從社會性和生態性，不要盲目地追求藝術化。目前環境狀況不容樂觀，考慮到當前的環境情況，設計者在設計作品使更多的應該從目前的生活方式和文化模式這個層面出發，創造符合環境情況的能夠滿足人們現實需要的作品，而不是一味地追求藝術拿環境作為犧牲品。現代社會中，一些設計人員為了追求藝術效果對環境狀況置之不顧，雖然作品的藝術效果讓人們欽佩，但是對環境的破壞是不可彌補的。設計者追求藝術性無可厚非，但是不顧環境的盲目追求藝術是不可取的，也不符合現在社會的發展趨勢。當今社會人們更追求一種人與自然平衡和諧的藝術形式，而且從長遠來看，追求一種人與自然平衡的藝術不僅能夠實現設計者的設計目標，而且對環境也起到了保護的作用。如果我們的設計師能夠將設計融人于環境當中，那么這種設計比起以犧牲環境為前提的設計，將更能得到人們的喜愛。現在一些企業或電臺在舉辦活動時為了追求活動效果，使用大量彩燈作秀，漂亮的燈光效果是得到了人們的贊嘆，但是對電力資源的浪費是不能忽視的。

（二）安全性設計策略

生態性環境藝術設計的安全性設計策略，需要設計者考慮到人的安全和自然安全這兩方面的內容。人的安全這方面來說，環境藝術設計是為了滿足人們的需求，提高人們的生活質量。所以在設計時，人的安全要放在第一位，如果設計中有安全漏洞，那么這種作品不能成為一件合格的作品。例如，在對噴泉等水景設計時，應該充分考慮到人的安全，在噴泉的旁邊應該設置有護欄和警示牌，防止孩子由于貪玩而落水。同時噴泉等水景的深度不易過深，以防有人不幸落水被淹。自然安全這方面來說，設計者在設計時應該考慮到周圍環境適當造型，而且還應該考慮到材料的選擇，選擇適合周圍環境的建筑材料。造型方面在融人環境的前提下，適當造型以牢固為主；在材料選擇時應該使用方便回收和拆卸的材料。例如，在小區環境設計中，由于空間限制，一些景觀設計與車輛停靠場所有所重疊，這樣很容易對在景觀處玩耍的小朋友的安全造成威脅。還有在設計時沒有考慮到具體的情況遺留下安全隱患。設計者不僅肩負設計的責任還肩負觀賞者的安全的這份責任，所以在設計作品之處就應該考慮到作品的安全性。

（三）舒適性設計策略

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近年來，境外建筑逐漸參與到國內建筑設計之中，境外建筑的設計方案具有較高的國際水準，不僅能拓寬國內設計師的思路，還能激發國內設計師的自尊心。當今時代，我國對現代環境藝術設計研究正在如火如荼地進行著，一些國內設計師精心鉆研中國現代建筑史，期望從十大建筑到后現代主義建筑中尋覓到典型的中國特色建筑。具有代表性的優秀建筑必須反映中國文化特色和民族風格，揭示了由境外建筑向現代環境藝術設計回歸的必然性。

二、現代環境藝術呈現的文化性、地域性和民族性

人們以往對“現代”標志的各類事物具有空前的熱情，并且以此為驕傲。轉瞬間，中國傳統文化遭受了重大的沖擊，西方的技能、知識、審美方式、處世之道風靡全球，占據著重要的統治地位，這種不可或缺性致使政治、經濟、文化的趨同性越來越嚴重。全球化使民族不同文化傳播到世界各地，但弱小國家的文化淹沒在現代化的浪潮中，最終消失殆盡。這是一種異變的文化傳承，民族特色文化不應該被新事物所取代，而應完美融合于新事物之中，實現文化的傳承與發展，將本土特色文化發揚光大。現代化為民族文化的傳播和發展提供了自我發現和認證的新途徑。在世界經濟一體化的發展道路上，民族面臨著無限的壓力，覺醒似乎成為重塑民族特色的一條捷徑。因此，在現代化進程中，民族文化特色攜手本土政治、經濟、文化、歷史和宗教席卷而來，在世界之林中發揮著舉足輕重的作用。人們逐漸認識到本土文化的魅力和傳統文化的獨特性，開始有意識地發展地域文化，執著追求區域特征、民族文化和地方特色。越具有本土文化氣息，越能激發人們的興趣，才能逐漸推廣到世界各地，得到人們普遍接受和認可。目前，我國環境藝術設計領域較為混亂，非常有必要重新提出本土化和地域化設計方案。環境藝術設計的文化性、地域性和民族性具有重要的借鑒意義，具體表現在以下幾個方面：

（一）樹立中國本土化的現代環境藝術設計自信心中國設計師經過時間的洗禮，積累環境藝術設計經驗，在成長中不斷進行自我反思，期望能夠經過鳳凰涅磐獲得新生。設計師領悟到“現代化”并非是以“拿來主義”對西方所有模式的全盤接收，而應該自主選擇后工業社會，為本國挑選一條適合本國國情的自我發現和認證的新道路。正如柯里亞所說，如果現代主義建筑在印度傳統建筑基礎上發展起來，那么它就不會是今天的模樣，而完全是另外一個樣子。因此，國內設計師必須正視本國實情，深入挖掘特色本土文化，對國家和民族文化充滿自信心，避免盲目地崇拜、模仿西方環境藝術設計模式。

（二）分析比較世界各地文化兵書上說：知己知彼，百戰不殆。國內設計師只有對本國文化特色和外國文化特色都了如指掌、成竹在胸，才能真正博采眾長、取長補短、融會貫通，實現本土特色文化的進一步發展和推廣，使本國經典傳統文化屹立于世界之林。

（三）增強對傳統文化的深入研究面對“現代化”的沖擊，設計師應該堅守本國傳統文化，廣泛吸納外來先進文化精髓，擺脫僵化的思維模式，立足國內人民的生活方式和需求，大膽追求創新型環境藝術設計模式，廣泛吸收各國文化精華。一些環境藝術設計師胸無點墨，未能體會到本土文化的博大精深，缺乏對民族特色文化的深入研究，因而在設計時困難重重，不會產生通透之感，進而導致設計時出現傾向。

（四）對環境藝術設計進行創新時代在發展，社會在進步，環境藝術設計也應與時俱進。設計師應該創造性地繼承發揚本國特色文化事業，挖掘傳統文化的藝術魅力，不斷發展科學技術和生產力，才能走在時代前沿，設計出既符合本國國情、滿足人們需求，又能與世界接軌、發揚傳統文化特色的環境藝術設計作品。在多元文化的世界中，設計師肩負著為環境藝術空間創造文化價值的重任，需要考慮在環境藝術設計中體現本土民族文化特色、展示風俗習慣和地方特征。在現代社會中，環境藝術設計師可以通過直接實踐或間接學習來獲取國內外設計經驗，避免了許多彎路，能夠探索適合本國國情的創作方法，盡早設計出富有民族特色的環境藝術設計作品，將我國環境藝術設計發揚光大。

三、傳統文化要素在現代環境藝術中的地位

環境藝術設計作品是人們審美習慣的直接反映，時代、地域、民族、年齡、社會地位和文化修養等諸多因素都能反映出不同的審美習慣和審美需求，在迥異的審美習慣背后，蘊含著對傳統文化始終如一的青睞和追求。遺憾的是，現代化思潮的瘋狂沖擊動搖了人們對民族特色和傳統文化的堅守，發酵出一些似是而非、淺薄空泛、不求甚解的環境藝術設計作品。一部分作品照搬照抄西方模式，一部分作品嚴格遵循古法，還有一部分作品采用形式主義把本土“符號”強加于環境藝術設計之中。總體看來，這些藝術創作可以概括為矯揉造作、簡陋粗糙、空間混亂、附庸風雅、理念不清，完全背離了環境藝術設計的初衷。民族文化深深植根于每個人的腦海里，根深蒂固、揮之不去，時代的更迭和風雨的的沖刷無法抹平傳統文化的印記，地域風俗反而會隨著歷史的沉積而歷久彌新。在中國五千年的歷史文化長河中，文化并非一成不變、固步自封，而是隨著時代的變遷而不斷革新，呈現出多元化的風貌。傳統文化在傳承的過程中展現出多樣化的形象，但無論形式上怎樣變化，民族特色始終居于主導地位，是新興事物的靈魂和本質。

四、傳統文化要素在現代環境藝術設計中的優勢與局限性

要探討傳統文化要素在現代環境藝術設計作用，首先需要了解現代建筑精神。現代建筑思潮形成于十九世紀二十年代，一戰的殘酷現實和災難毀滅了人們對美好事物的幻想，正視現實逐漸成為現代建筑藝術的指導思想，而環境藝術設計也別無選擇，只能尊重現實。現代主義建筑擺脫了傳統形式的束縛，勇于探索滿足工業化社會需求的全新建筑風格和樣式，具有激進主義和理性主義色彩。這些現代建筑以幾何形體作為構圖元素，整體形象簡潔大方，基本上沒有裝飾性的雕刻。現代建筑的最顯著特點是充分發揮了建筑的實用功效，符合現代社會的發展需求，但這并不代表現代人們審美價值和審美取向的遺失，只不過現代人們的美學觀念有所轉變罷了。現代主義既是對當下、新穎、現代和普遍性的強調，又是與古典、古代、傳統的決裂。正如林內斯庫所說：隨著時間的推移，“現代”主要指的是“新”，更重要的是，它是指“求新意志”——基于對傳統的徹底批判來進行革新和提高的計劃，以及一種比過去更嚴格更有效的方式來滿足審美需求的雄心。雖然后現代建筑風格各異，但具有一個共同的特征：反對以結構和功能主宰建筑形式，認為建筑形式應該顯露出歷史文化的情感因素和傳統的形象，糾正了現代主義建筑精神理念。現代主義與后現代主義都具有非理性特征，現代主義強調實體性，而后現代主義則強調功能性。現代主義利用力量、生命和意志等非理性實體取代傳統理性實體，本質特征在于“居”。后現代主義的理性不僅包括了傳統與現代的理性實體，還包括消弭的非理性實體，所以是功能性的。后現代主義無中心、無終結，其本質特征在于“流”。西方建筑將抽象的幾何關系和數的規律絕對化，其建筑理念割裂了人與自然的和諧統一，追求純粹與完美，建筑形體簡潔明晰、因果邏輯分明，體現了西方建筑的優勢。相比之下，中國古代建筑設計形式更為抽象，不能用幾何體進行歸納。

五、總結

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隨著我國經濟的快速發展，人民的生活水平得到了顯著提高。人們在物質生活得到滿足的情況下，開始對其生存環境的藝術品味提出更高的追求，希望自己生存的環境變得更加美好。在這樣的需求下，環境藝術設計專業也隨之產生，并逐漸形成一門獨立的學科。環境藝術設計是一門涉及多領域的藝術學科，它主要融合了城市規劃設計、建筑設計、園林設計、景觀設計和室內設計等多方面的內容。它面向的對象是整個生態環境和社會環境，以藝術手法對人類賴以生存的環境進行整合性設計的創造過程。

二.環境藝術設計教育的發展現狀和產生的問題

在我國，有將近600所的高等院校都開設了環境藝術設計專業，而且其發展的態勢很好。但是在快速發展表面的背后，我們還應客觀的看到，環境藝術設計專業由于在我國發展的時間并不長，仍處于起步階段，在我國傳統教育理念及教育模式的束縛下，環境藝術設計教育在很多方面仍然存在著諸多問題，主要表現在以下幾點：

1.教學模式十分陳舊。傳統的環境藝術設計專業的教學模式仍然是采取以“教”為中心的教學模式。教師是教學活動的主體，教師將要教授的知識生硬地灌輸給學生。學生是單純的接受者，教師是傳授者，原本可以使師生交往互動的學習過程卻被教師無形的變成自己的“演講課”。這樣的教學模式缺少師生間、同學間的互動，不利于培養學生的自主學習能力和創新能力，不利于學生的個性發展。

2.學生在學習過程中缺少實踐。環境藝術設計專業是一個動手能力極強的專業，它與實踐的結合十分緊密。但是目前大部分學校在課程設置中基本切斷了教學與實踐之間的聯系，這就造成了大部分同學對材料的規格、尺寸及施工條件等知道的甚少，不利于他們最后設計作品的執行。另外，許多高校開設了設計課，讓學生做一些假設性的課題。但是這樣脫離實際情況的設計，只能是學生憑空想象，設計出來的作品也只僅僅是為了美觀，而沒有考慮到其功能的實現。

3.環境藝術設計專業的師資缺乏。由于環境藝術設計這門學科起步較晚，發展的速度很快，所以導致教師隊伍的整體素質不高。有的教師是由別的專業改行來教環境藝術設計專業，雖然他們的學歷很高，職稱也很高，但是對于一門全新學科的教學難免力不從心。還有不少是本專業的教師，他們有著深厚的專業知識，但是他們缺乏市場、工程等相關方面的知識和社會實踐經驗。這些因素在很到程度上阻礙了環境藝術設計教學的發展。

三.環境藝術設計教育的創新性發展

環境藝術設計是藝術設計的一個分支，是一種創造。設計的過程是創造力充分發揮的過程，環境藝術設計教育從本質上來說就是一種創新思維的培養與教育。所以我們要改變傳統的教育模式，在繼承優良傳統的基礎上進行創新性改革，以促進環境藝術設計教育的快速發展。對于高校的環境藝術設計專業要在教學模式和教學方法上進行創新，要改變單純的課堂教學模式，將課堂教學與實踐相結合。這樣可以使學生將書本上的知識深刻理解，激發他們的學習興趣，有助于教學任務的順利完成。關于環境藝術設計教育的創新性發展有如下幾點建議：

1.要改變傳統的課堂教學模式，制定合理的教學計劃。教師在課堂教學中要注意變化教學方式，改變傳統的灌輸式教學模式，應采用啟發式教學。讓學生多思考，發揮學生的創新思維。教師可以先擬定一個課題，學生通過自主的學習，并通過收集基本信息的過程去發現問題、提出問題、解決問題。在這個過程中，學生的自主學習能力和創新思維都得到了鍛煉。

2.加強實踐教學環節。環境藝術設計專業相對于其他的專業更注重實踐教學過程，所以環境藝術設計專業的教學不能完全封閉在課堂中，只有打破課堂的教學模式，加強實踐教學環節才能真正滿足實際教學需要。學校應與社會上的一些企業合作，建立校外實踐教學基地。這樣可以將書本上枯燥的知識融入到工程實例中，教師可在現場進行授課。學生可以在參觀的同時感受到書本上的設計原理在實踐中的具體效果。教師還應盡量根據大綱的要求，到社會上去接一些真實的設計項目，讓學生“實題實做”。在完成項目的過程中引導學生自主的發現問題和運用創新性思維去解決問題。

3.培養一支高素質的教師隊伍。環境藝術設計教育的發展關鍵是教師，教師的專業基礎知識、學術水平和科研能力在很大程度上決定教學的質量。環境藝術設計是隨著社會的發展而發展，這在客觀上要求教學內容要跟上社會發展的節奏。所以教師要不斷吸收新知識，不斷提升自我創新能力和教學水平。學校應每年撥出一定的經費讓教師去參與國內外的設計競賽，讓教師在實踐中不斷提高自身的創新能力，以保證能將最新、最快的知識教授給學生，以促進學科教育的可持續發展。

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1.科學性原則

隨著社會經濟的發展、藝術文化的推陳出新，以及人們對物質和精神生活的不斷追求，環境藝術設計在服務人們的同時，也影響著人們的生活。它明顯提高了人們的生活效率和生活品位，也在無形中幫助人們了解了設計。但環境藝術設計不僅僅需要藝術風格的主導和設計師的綜合素質，還需要結合設計材料的應用以及設備的配合，才能高質高效地設計出優秀的環境藝術設計作品。為此，設計者需要加強對科技成果的關注，才能保證環境藝術設計作品符合科學發展的原則。

2.人性化原則

時代在不斷變遷，環境藝術設計的本質卻永恒不變。一直以來，設計師都秉承“以人為本”的設計宗旨，借助現代化的設計技術和不斷更新的設計理念，對居住環境進行設計與改造，力爭為人們營造一個滿足價值追求和精神享受的家園，以促進社會的和諧建設。

3.適度性原則

環境藝術設計必須在不破壞當地生態環境的基礎上進行，這是其出發點，也是其歸宿。從宏觀角度進行分析，不能對當地環境過于保護，保護過度了，不僅會影響環境藝術設計的美觀，還會阻礙當地經濟水平的提高。當然，如果出現過度設計或改造，生態環境就會失衡，當地的生態資源就會面臨被侵蝕的危險。所以，必須尋找設計與保護之間的平衡點，從生態倫理的角度出發，走“保護—設計—發展—保護”的良性發展路線。

二、生態視野中環境藝術設計的戰略構想

1.融入生態保護設計理念

以建筑設計為例進行分析，建筑設計項目涉及地域環境、人文地理、自然資源等層面的內容，只有綜合考慮這些層面的內容，才能實現人與自然的和諧共處，才能達到保護生態平衡的目的。為實現這一目標，我們需要做到：第一，科學規劃建筑的朝向和建筑之間的距離，盡可能利用工業建筑所在地的太陽能和風能。對環境造成影響的最重要的兩大因素就是日照強度和室內空氣流通是否順暢，只有通過科學控制建筑所在環境的日照強度和空氣，才能有效體現生態文明建設發展理念，才能達到降低能源損耗的目的。第二，科學規劃建筑體型系數。在設計的過程中，應盡可能地避免建筑外表面出現凹凸不平的現象，優先采用平面規則的設計外形，以降低建筑物的體型系數，達到降低能源消耗的目的。

2.采用低碳環保設計

材料不同的環境藝術設計活動用到的材料各不相同，不同的設計材料的使用性能和給人帶來的視覺沖擊感也不盡相同。在開展環境藝術設計活動時，應優先從材料的選用入手，選擇一些可以回收再生利用的材料，以減少廢棄物對自然環境的污染，達到維護生態平衡的目的。其次，要加強對再生材料所具有屬性的認識，避免出現頻繁設計對資源造成大量浪費的現象，盡量選取合適的材料進行簡化設計，從而提高材料資源利用率，使設計更符合生態文明發展要求。

3.引進科學的設計技術

一方面，相關人員必須掌握科學的創新開發技術，關注國外相關科技的發展趨勢，并引入國內用于實踐，以提高環境藝術創新設計水平；另一方面，設計人員在開展環境藝術設計工作時，必須以維持生態平衡作為前提與基礎，綜合考慮設計所包含的要素，找到設計與資源投入的最優銜接點，減少資源消耗，控制污染，保護生態環境，這是可持續發展設計理念的核心。設計人員在設計圖紙時，除了要關注設計項目的應用價值外，還要樹立綠色環保理念，對我們賴以生存和發展的地球環境給予高度的重視，做好各項調查工作，盡最大努力實現最少的資源投入和最大的價值產出，從而實現人類、社會和自然的和諧共處。

三、結語

篇10

環境藝術設計指導思想主要表現在三個方面：（1）生態價值觀。城市生態環境問題以人與自然和諧關系遭到破壞為主要表現形式，以人類中心主義為根本價值取向。（2）生態倫理觀。積極構建生態倫理觀，在堅持人類平等觀的同時積極樹立人與自然平等觀，以尊重生態環境為根本宗旨，從人類可持續發展方面出發，旨在實現人與自然環境的和諧發展；（3）生態美學觀。應用生態學與美學原理，培養人們的生態審美觀，進而完善生態價值觀。就環境藝術設計基本原則而言，必須要注意五個方面的內容：（1）人本性原則。人屬于環境的主題，環境藝術設計必須要以滿足人們的物質生活條件為基礎，進而創造更高層次的精神生活品質，增強生活環境質量；（2）整體性原則。將人類生活空間內的技術圈與生物圈納入人類生態系統中，從環境整體利益出發，協調環境設計各要素，促使人類生態系統能源、時空結構、物流均處于最佳狀態；（3）地方性原則。環境藝術設計必須要從地方特征著手，了解各個地方的水文、地質、日照、氣候等地理環境，掌握政治、經濟、文化、歷史等因素，彰顯地方特色；（4）生態原則。設計中要把握生態原則，堅持再利用、循環、可再生等原則，提升資源利用率；（5）藝術性與科學性的協調。環境質量依靠于藝術性與科學性的契合，在設計時，不可將二者割裂或對立。

二、環境藝術設計要素。

環境藝術設計要素主要包括四個方面：（1）空間。環境藝術設計主要以空間為基礎。從本質上來講，積極利用空間，可制造城市內空。構建親綠空間，賦予綠化文化品位；構建親地空間，室外場地可促使高樓居民與地面親密接觸；構建親水空間，營造休閑近水空間，形成不同功能區，可提高居民活動的多樣化。而地下空間的合理利用，可節約土地，降低能源消耗；（2）綠化。在生態城市中，綠化屬于關鍵點綴，對二氧化碳與氧氣具有平衡作用，可改善局部小氣候，促使居民游憩空間獲取更多生物能。（3）水體。水對城市溫濕度、小氣候具有調節作用，可涵養地下水源，改善城市景觀質量，形成強烈視覺沖擊力。（4）聲。在實際設計過程中，充分利用歷史聲、自然聲、生活聲、人工聲、交通聲等，可營造一個優美的聲環境。

三、環境藝術設計材料、技術與能源。

以往環境藝術設計追求機械美學，強調功能與形式的協調統一，以形式美為設計原則。現階段，一些設計作品以彰顯高科技成果為指導原則，綜合各種設計手段，從多種角度詮釋環境自身生命周期變化。而中間技術作為一種介于傳統技術與先進技術間的技術，在設計中得到了不斷應用，其主張應用小型技術，采用風力、地熱等非再生性資源，借助封閉式再循環技術，從而提高資源的利用率。從材料角度出發，在環境藝術設計過程中，多采用生態環境材料，其具有良好的使用性能與環境協調性，能改善環境。具體而言，材料從制造至再生利用都與環境相協調。從能耗角度出發，環境藝術設計必須要盡可能應用自然能源，在建筑構件節能上，可擇取建筑朝向最優化方案，促使采光與遮陽平衡，依靠自然通風與傳熱等措施，增強建筑舒適度。

四、案例分析。

以東方之珠居住區（長春經濟技術開發區）為例。在實際規劃過程中，以“城”為理念來展開，按照當地實際狀況，沿街布置居住區公共服務設施，形商業外城，與以居住為根本目的的內城進行了明確劃分。建筑立面重視細部構造處理，小高層、多層、低層住宅立面造型極富生動性，基于整體協調前提下彰顯了個體間的變化特征。另外，居住區主要應用智能化系統進行管理，實現了物業、公共設備等管理的自動化，同時提高了小區安防的自動化水平。

五、結束語。