導語：如何才能寫好一篇數字文創產業現狀，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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海峽兩岸本是同根同源，要深入挖掘中華文化的內涵，自然離不開兩岸的通力合作，在10月舉行第六屆海峽兩岸（廈門）文化產業博覽交易會（以下簡稱“第六屆海峽兩岸文博會”）上，兩岸文創產業方面的專家學者以及互聯網產業的領導者齊聚一堂，共同探討如何凝聚兩岸文創智慧，深挖文化產業潛力，對談兩岸數字文化產業發展經驗與合作前景。

打造兩岸文化產業交流合作的重要平臺

10月28日，秉持“一脈傳承、創意未來”理念的第六屆海峽兩岸文博會在廈門會展中心圓滿落幕。此次博覽會經過四天的展示、研討與洽談，體現了兩岸文化特色，突出展現了文化產業更強的凝聚力和影響力與更強的時效性和成效性。

海峽兩岸文博會是全國唯一以“海峽兩岸”命名的綜合性文化產業博覽交易會，創辦于2008年，本次博覽會是由國務院臺辦、文化部、國家新聞出版廣電總局和福建省政府主辦，廈門市政府、臺灣亞太文化創意產業協會承辦，與第六屆廈門國際動漫節、第十屆海峽兩岸民間藝術節、第九屆海峽兩岸圖書交易會、中國廈門國際運動健身器材展同期舉行，形成“兩會兩節一展”的新格局。

為深入促進兩岸文化產業合作交流與共同發展，進一步加強文化產業商貿對接，本次博覽會以“凝聚文創智心 迸發產業原力”為主題，以文化引領產業、以產業助推文化，打造海峽兩岸文化產業交流合作與投資交易的重要平臺。

據悉，在本次展會中，產業投資簽約項目達126個，總簽約額375.4億元，簽約項目整體質量較去年有了大幅提升，其中合同項目68個，合同金額達到169.8億元，增比達66%。

兩岸攜手，共建文創產業未來

文創產業經濟已經成為中國產業發展的熱點話題，于此同時，隨著互聯網經濟的深入發展，IT數字文化產業正爆發出勃勃生機，但關于文創產業的定義和未來發展趨勢，兩岸文創產業在合作中各自的角色定位與合作機制等問題，一直是大家關注與探討的重點。

為深入探討兩岸文創產業合作發展之路，探討文創發展中兩岸資源跨界整合的可行之路，本屆博覽會重磅推出了“攜手創意未來”為主題的兩岸文創產業發展論壇。該論壇匯集了兩岸文創產業方面的專家學者，他們重點圍繞著“創意能否為文化注入靈魂、產業能否為文化插入翅膀“展開討論，探尋促進二者的結合點，以期兩岸文創發展真正攜手落實在產業上，對兩岸文創產業發展具有極強的參鑒價值。

會上，北京大學文化產業發展研究院副院長陳少峰分析了大陸的文化產業現狀，他表示， 與臺灣相比，目前大陸在文創產業方面有著更大的優勢，且明顯走在了臺灣前面。大陸有許多家國際知名的公司，比如BAT巨頭，臺灣在這方面卻很少，“我們把握住了IT產業的發展趨勢，大陸的數字文化產業已經變成了主流的文化產業。”

數字文化產業的發展，給我們生活帶來的是沒有邊界的娛樂，這意味著人們的娛樂漸漸擺脫了時間和空間的限制，于此同時，產生了海量的需求，這樣的無邊界化發展，會形成前景巨大的市場。無邊界的娛樂，就是人們的娛樂不受時間空間的限制，造成了海量的需求，比如網絡文學、無數視頻網站有無數電視劇，還有體育賽事。娛樂無邊界會進一步加強，會形成更大的市場。”

盡管領先于臺灣，但陳少峰表示，大陸文創產業發展的同質化競爭嚴重，目前仍是以制造業的思維來發展文化產業，在這方面，大陸應多向臺灣學習。

中華文創發展協會會長黃肇松也表示，兩岸在文創產業方面，有著巨大的合作與發展空間。“在臺灣，文創是在每個人生活里，臺灣的衣食住行都有文創的故事，都有文創的內涵。” 他認為，兩岸的文創產業發展，就像一個三角形，左上是臺灣文創的創意，右上是大陸文創產業的市場。左上的創意跟右上的市場，奠定在中國文化的共同基礎上。未來很美好，但要有好的規劃、好的探討、好的設計。

打造兩岸移動數字內容產業關鍵平臺

以“文化對接資本智造美麗中國”為主題的文化產業投資論壇結合“大數據”的時代背景，分析如何在新媒體時代謀求文化產業發展，通過文化產業博覽交易會平臺實現文化產業的協作和共贏。站在實際操作與運營、理論與總結、政策支持與推動三個方面，全方位多角度的探討文化產業投資的風險與機遇，為尋找文化產業良好的商業模式匯聚多方智慧。

這是海峽數字內容產業大會自開辦以來已邁入第六個年頭。為讓進一步將合作理念與現實發展對接，本屆首次舉辦了舉辦了數字內容領域的行業對接會，對象覆蓋了投資商、上市公司、游戲開發者、游戲發行商、電信運營商，海峽兩岸總共十六家公司，有120多位嘉賓出席對接會。對接意向項目超過10個，預計促成項目及基金類投資近億元。成為打造海峽兩岸文博會成為兩岸移動數字內容產業關鍵平臺。

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隨著信息化時代的到來，文化產業逐漸成為影響國家經濟發展的重要因素，受到各國政府的關注。數字媒體藝術作為文化創意產業中的新興行業，在最近幾年獲得了迅速發展，對我們的日常生活產生的影響越來越大，電影、電視、音樂以及互聯網中的各種設計和操作，都離不開數字媒體藝術的支持。

1數字媒體藝術概述

1.1定義

數字媒體藝術，是一個新興的行業，是一個以技術為主體，藝術為輔助，技術與藝術相互結合的專業，是計算機專業與傳統的動畫專業相結合的交叉學科。數字媒體藝術的主要目的是培養具有良好的科學素養以及美術修養的、可以利用計算機相關軟件和設計工具對藝術作品進行設計和創作的復合型應用設計人才。

1.2主要特征

首先，具有媒體集成性。與傳統藝術作品通過不同的材質和工具創作不同，數字媒體藝術的作品是創作者借助計算機技術以及數碼技術等來完成的。電子地圖等作品的出現，就在很大程度上凸顯出數字媒體藝術的集成性特征，極大地豐富了人民群眾的生活氛圍。其次，具有可編輯性和可復制性。借由計算機多媒體技術創作出來的藝術作品，其本質仍是相應的數據信息，可以被編輯和復制，其真實性曾一度被人們懷疑，許多專家認為其是對于藝術作品內涵與價值的抹殺。而隨著虛擬現實（CR）的出現，將現實與虛擬的進行了重新定義，在實現對藝術作品編輯和復制的基礎上，將現實藝術與虛擬藝術完美的結合起來。因此，數字媒體藝術的可編輯性和可復制性在一定程度上促進了藝術的傳播與發展。最后，具有互動性和參與性。數字媒體藝術與互聯網的連接，使得大眾與藝術之間的距離被拉近，人們可以通過網絡自由表達對于藝術作品的理解和認識，新型的數字媒體藝術還改變了傳統對于藝術作品的鑒賞形式，有視覺和聽覺逐漸向著嗅覺、味覺等方向延伸。例如，當前社會中比較流行的3D、4D影院以及模擬游戲等，都是數字媒體藝術的發展成果。

2我國數字媒體藝術的發展現狀

隨著經濟以及科學技術的不斷發展，我國數字媒體藝術在許多文化創意行業獲得了廣泛地應用，也獲得了飛速發展，為我國文化藝術的傳播和發展作出了巨大貢獻。但是，受到多種因素的限制，我國的數字媒體藝術還存在著許多問題，下面分別進行分析：

2.1優勢

（1）數字媒體藝術可以超越時空的限制。沉浸感是與交互性同等地位的數字媒體藝術特征，它使得人們在欣賞數字媒體藝術時，可以不受時空的限制。在數字媒體藝術中，可以應用相關的計算機多媒體技術，使用虛擬內容代替實際影像，卻不會影響人們的真實感受。同時數字化虛擬現實技術可以極大地擴展藝術創作者的視野，使藝術創作的范圍更加廣泛，甚至可以超越時間或空間的限制進行創作。（2）藝術創作走向平民化。傳統的藝術創作對于基本功的要求極高，創作者必須具備較高的藝術功底和素養水平，并且花費大量的時間進行訓練和練習。但是，數字媒體藝術的產生，使得藝術創作逐漸走向平民化，對于自身藝術功底的要求也逐漸減弱。以攝影為例，傳統攝影需要攝影師對于光線和拍攝角度進行充分地把握，對照片進行修改也需要在底片的基礎上進行二次創作，需要進行長期專業性的訓練。但是隨著數碼攝影藝術的成熟，數碼相機的普及和應用，以及Photoshop等軟件的發展，使得攝影成為大眾層次的藝術，只要對數碼相機以及Photoshop軟件具有一定的了解，就可以參與相關的藝術創作。

2.2不足

（1）創新能力不足。由于數字媒體藝術的發展時間較短，許多藝術家受傳統思路的限制，對于其缺乏深入的認識，導致部分藝術作品難以適應市場的需求。同時，還有一部分藝術創作者在數字媒體藝術的創作上缺乏創新性，使得數字媒體藝術作品同質化、雷同化的現象比較嚴重，使得我國數字媒體藝術作品數量巨大，但是精品缺乏。（2）缺乏人文底蘊。數字媒體藝術正在朝著多元化的方向發展，對于我國來說，雖然有著五千年的文化積淀，但是數字媒體藝術卻并沒有實現與國際的接軌，導致我國傳統文化特色在數字媒體藝術領域沒有得到充分地體現，缺乏人文底蘊。（3）對于技術手段的依賴性高。數字媒體藝術是技術與藝術的結合，在一定程度上豐富了藝術創作者的靈感，提高了藝術家對于藝術的理解和創作能力，但是對于計算機等技術手段依賴性較高。過多的使用計算機軟件等技術手段，雖然大大提高了藝術作品的創作速度，也在一定程度上提高了藝術作品的質量和效果，但是創作者自身會逐漸對技術手段產生依賴性，養成藝術創作的惰性，從而逐漸失去藝術創作的靈感和創新意識，最終導致藝術創作停滯不前。

3我國數字媒體藝術的發展趨勢

首先，與傳統文化藝術的結合更加密切。目前我國數字媒體藝術仍處于起步階段，存在許多問題和不足，相關領域的工作人員也處于探索階段，專業素質不高，數字媒體的藝術性有待增強。但是，在我國五千年文化底蘊的支持下，隨著藝術創作人員綜合素質的提高，我國數字媒體藝術必將從傳統文化中吸收更多的優秀元素，促進自身的不斷發展，其內涵更加豐富、民族特色更加鮮明，最終必將實現現代藝術與傳統藝術的完美結合。其次，不同學科間的融合更加緊密。數字媒體藝術涵蓋的學科是多種多樣的，隨著計算機互聯網技術的發展，不同學科之間的共同點將會越來越多，學科之間的融合也會更加密切，可以在一定程度上推動數字媒體藝術的發展和進步。同時，數字媒體藝術對于人才素質的要求不斷提高，工作人員需要加強與其他學科人員的交流，對相關學科的知識進行學習和融合。最后，基于數字媒體藝術開放性、互動性、集成性等優勢，在不斷的發展過程中，必將產生更多的藝術表現形式，開創更多與虛擬物體互動的全新的形式，給我們帶來更多的藝術體驗。

4結語

總而言之，數字媒體藝術作為一個全新的藝術表現形式，在我國尚處于起步階段，仍存在許多問題和不足，需要相關工作人員的重視，及時進行解決。數字媒體藝術是順應時展潮流的產物，具有廣闊的發展前景，可以推動我國傳統藝術文化的傳播和發展，進而促進社會經濟的發展和進步。

參考文獻：

貝煥欽.中國數字媒體藝術的現狀與發展趨勢研究.淮海工學院學報（社會科學版），2012（24）：8384.

楊益.中國數字媒體藝術現 狀反思.青年文學家，2010（7）：138.

張暉.解讀我國數字媒體藝術設計的發展現狀.文學與藝術，2010（3）：273.

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關鍵詞：文化創意產業；兩岸合作；比較優勢；產業集群

中圖分類號：G124文獻標識碼：A文章編號：16721101（2015）03004404

Research on measures for the cooperative development

of cultural and creative industry between Taiwan and the mainland

FANG Qin-yi

（School of Economics， Anhui University， Hefei 230601，China）

Abstract：Cultural and creative industry is one of the emerging industries with creativity as the core under the background of economic globalization. As there are both similarities and differences in the development of cultural and creative industry between Taiwan and the mainland， it is significant to study how to carry out exchanges and cooperation to achieve a win-win situation of developing cultural soft power and producing economic benefits in contemporary times. By analyzing the current situation of the cooperative development of the cultural and creative industry of both sides， this paper proposes a series of feasible strategies for them to learn from each other and realize their joint development.

Key words： cultural and creative industry； cooperation between both sides； comparative advantages； industrial cluster

2015年中國經濟步入增長速度換擋期、結構調整陣痛期和前期刺激政策消化期“三期疊加”的階段。 經濟“新常態”要求我們實現創新發展，即升級傳統產業、優化產業結構、發展戰略性新興產業。文化產業作為社會現代化的一種經濟形態，對于改善經濟結構、轉變經濟發展模式、促進經濟增長具有重要作用，所以大力發展文化產業是在經濟“新常態”趨勢下的必然要求。同樣作為中華文化的傳承者，臺灣文化創意產業發展更加成熟，生產小型化、智能化、專業化的特征尤為明顯。這對我國當前的文創產業發展極具借鑒意義。在兩岸簽署經濟合作框架協議及服務貿易協議之后，隨著市場準入門檻的逐漸降低、制度化合作平臺的逐步建立，兩岸文化創意產業合作將迎來新機遇。

一、兩岸文化產業合作發展現狀

20世紀90年代中期，臺灣的文化創意產業初步發展。歷經二十年，從北臺灣到南臺灣，文化創意產業已經做的有聲有色。總體而言，高水平的文化創意理念、扎實的專業技術基礎、豐富的市場營銷經驗以及國際化的消費市場給大陸文化產業發展提供了良好的借鑒意義。由于我國文化產業發展起步較其他發達國家較晚，所以在規模、質量、機制和效益上都較為落后，但改革開放以來經濟的高速發展為文化產業奠定了堅實的物質基礎，政策的制定也提供了相對寬松的外部環境，廣闊的文化消費市場更是一注強力劑。

隨著兩岸經濟貿易合作的不斷深入，大陸逐漸成為臺灣文創產業青睞的拓展區，兩岸文創產業的現有合作主要集中在影視業、新聞出版業、旅游業、動漫業和民間會展活動等領域，注重優化資源配置、協調產業流程和拓展配套市場。近年來，臺灣演藝人員約600人次參與大陸電視劇和廣播電視節目的制作，兩岸影視方面交流合作頻繁且密切，主要包括互相參加大型晚會、演出、商業代言活動，與大陸藝人合拍影視劇、共錄綜藝節目等，僅在2011―2013年間，就有21家臺灣電影企業參與兩岸合拍影片的制作，自2010年ECFA（海峽兩岸經濟合作框架協議）實施以來，臺灣電影在大陸上映已經常態化。2012年兩岸圖書、報紙、期刊、音像、電子出版物等進出口品種就已達48.66萬種，進出口額為2 243.76萬美元[1]。2013年，兩岸文化交流項目有2 116項，參與者11 604人次。2014年兩岸雙向交流總人次達941.2萬人次，其中，大陸居民赴臺旅游人數達321.89萬人次，同比增長47%， 2015年新增11個赴臺自由行城市，并開放31個異地辦理自由行城市名單，迄今為止大陸赴臺個人游城市增至47個，這對兩岸人員的互動交流與旅游業的發展都具有不可忽視的推動作用。但在工業設計、建筑設計、城建設計、以及與高科技產業關聯度較高的領域例如軟件工程、網游開發等方面交流的深度和廣度有待提高。

“創意―市場”的兩岸單一對接合作發展模式已經無法滿足新時期的需要。我國文化產業當前處于發展黃金期，產業整體規模初步形成、投資主體呈現多元化趨勢，傳媒產業集中度不斷提高、對外開放力度不斷加大、網絡文化產業成為新的增長點[2]。2013年我國文化產業法人單位增加值為20 081億元，相比于2012年增長了11.1%，增加了2 010億元，占我國文化產業增加值21 351億元的94%，GDP占比也由3.48%上升到3.63%。臺灣文化創意產業家數在2008年約為60 757家，2012年約為61 601家，2013年約為61 978家。文化創意產業營業額分別為6 747.2億新臺幣、7 640.49億新臺幣和7 855.75億新臺幣。文化創意產業營業額占GDP比重分別為5.13%，5.20%，5.16%[3]盡管各年文創產業的家數、營業額都有所增長，但其增速減緩并且文創產業對經濟發展的貢獻率已穩定在5%左右，而大陸文化產業對國民經濟的貢獻率逐年增加。可見大陸文化產業發展處于狀況良好，正處于黃金時期，文化創意產業的戰略地位逐步增強，市場發展潛力巨大[4]。

二、兩岸文化產業合作發展中的問題

兩岸文化產業合作因廣泛涉及文化、經濟甚至政治等方面的不同程度的碰撞，雙方在發展模式上的協同度、發展理念上的認同度、發展內容上的相容度都不可避免的存在差異，聯合實踐的可行性和效率也是影響合作水平的重要因素。當前兩岸文化產業交流合作仍然進展緩慢，主要存在以下問題：

（一）兩岸政治互信度低，文化產業領域合作不夠深入

兩岸政治關系緊張或融洽對于經濟交流合作影響重大。文化產業屬性的雙重性決定了它既是經濟產物也是文化產物。經濟屬性體現在作為一類產業，它可以創造經濟價值。而由于文化屬性進程屬于意識形態領域，對政治因素變化更為敏感，所以缺乏穩定友好的政治共識基礎，文化產業的合作必定受到影響。當前兩岸關系發展穩定，尤其在ECFA（經濟合作框架協議及服務貿易協議）簽訂之后，經濟和事務性方面的協商談判已取得階段性成果。但是由于兩岸在政治制度、價值觀念等方面存在差別，政治互信度仍然較低，政治關系的發展緩慢，從而對經濟合作特別是文化產業的深入合作產生不利影響。

（二）兩岸文化產業發展策略存在差異，互補合作模式尚未形成

大陸文創產業以園區模式為主，發展趨同，盈利能力仍處弱勢。很多地區將文化產業作為產業結構升級轉型、推動自主創新的重要支柱產業。調查數據顯示，目前全國共有14個城市建設文化創意產業園區，形成了六個文化產業集群，有超過2 500家文創產業園區，每個園區都動輒規劃上百畝土地，投資若干億元，但真正做到盈利的園區竟低于10%，超過70%的園區處于虧損狀態。園區資源的不合理配置、集聚區的功能定位不明確使得園區內企業間的關聯度較低，無法最大限度發揮集聚優勢。臺灣采取的是創意人才培養模式，這種中、小企業為主的模式在發展過程中最缺乏的不是創意，而是資金和政策的支持。目前兩岸在提升產業集聚度和發揮人力資源優勢的互補性對接合作中仍未找到最佳發展模式。

（三）兩岸交流合作機制不健全，合作平臺建設不夠完善

兩岸文化產業合作的順利開展是以統一、健全、高效、靈活的組織協調機制為前提的。只有突破區域市場建構、區域經濟平衡等制度性和政策的局限，才能擴展文化產業交流合作的廣度與深度，才能強化兩岸文化產業的互利互惠機制，實現雙贏。與此同時，溝通管道的通暢性、市場運行的開放性對于打破文化產業合作中存在的隱秘“壁壘”至關重要，這關系到兩岸能否最大限度實現優勢互補、降低交易成本、增強內聚力，從而推動合作邁向更高層次。

（四）兩岸文化產業相關法律制度不同，知識產權的保護存在差別

大陸文化產業起步晚，相應的法律法規不夠完善。我國現行240多部現行法律中涉及文化領域的法律僅占5部，不少方面還存在立法空白。這使得文化產業發展過程中的一些制度性問題不能依法進行界定，并且全國各地文化產業發展情況各異，其法律的普適性也較差。在市場經濟條件下，這顯然違背了法治原則，從而也對兩岸文化產業合作法治化、規范化的發展路徑造成消極影響。而臺灣文化產業立法更傾向于保護知識產權和維護公平競爭，透明公開的法律依據為產業發展提供了發展空間。

（五）兩岸文化產業合作的產業鏈對接度低、產業帶動度低，延伸鏈較短

根據“微笑曲線”理論，在傳統產業鏈的發展中，越是位于產業鏈的末端，創造的經濟效益也越高。我國制造業始終處于產業鏈的最低端，所以在其創造的經濟貢獻上并不具有發達國家的優勢。這種產業鏈低端導致低經濟效益的模式影響禁錮著文化產業尋求新的突破。我國文化產業GDP貢獻率與美國等發達國家平均25%的發展水平相比還存在較大差距。兩岸文化產業提高合作的互補性是解決這一問題的關鍵，資源優勢的充分整合利用是基礎，只有不斷創造符合市場需求的優秀文化產品，才能打開國際國內市場，不斷延伸文化產業鏈條，實現其相關產業的聯動發展。

三、兩岸文創產業合作發展的對策分析

全球化進程的推進使得兩岸在文創產業領域聯系更為緊密，優勢互補才能合力提升中華文化產業的整體實力。比較成本貿易理論（也稱為“比較優勢貿易理論”）是大衛?李嘉圖于1817年在其代表作《政治經濟學及賦稅原理》中提出并詳細闡述的。比較優勢理論區別于絕對優勢理論，認為國際貿易的基礎是由生產技術的相對差別而產生的相對成本的差別，也就是根據“兩利相權取其重，兩弊相權取其輕”的原則，每個國家應集中生產并出口其具有“比較優勢”的產品，進口其具有“比較劣勢”的產品。這個理論同時可在區域文創產業開發上得以應用，堅持比較優勢的思想，謀得兩岸文創產業的共同發展。臺灣文創產業發展較早，相應的配套產業也較完善，同時在創意、人才、研發、營銷等方面具有優勢，但卻面臨市場狹小、資金不足等問題；而大陸有著積極的政策支持、充裕的資金、廣闊的消費市場方面的優勢，但也存在創意不足、缺乏市場運作經驗、經營效率低、品牌知名度不高的問題。這種發展現狀的互補性以生產要素的差異為基礎，為兩岸文化創意產業的合作與發展提供了現實條件。我們將最大化的利用在市場上的規模優勢與臺灣品牌創意相結合，共同向西方展示中華民族“文化底蘊”的魅力。具體對策分析如下：

（一）拓寬合作領域，引導投資多元化

文創產業在知識經濟時代的重要性不言而喻，其以其高附加值、技術密集、高回報率、低污染、低消耗等特點成為一國財富增長的巨大源泉。從文化產業細分的各類別所占比重可知，大陸企業的投資方向主要在于文化產品的生產，所以政府可以制定優惠政策吸引臺商在動漫、工藝、影視、廣告、工業建筑設計、展演設施及視覺藝術、品牌時尚、等生產性文化服務業領域開展廣泛而有深度的合作。加快建立兩岸文化資源庫，實現數字化轉型升級。目前大陸在建筑設計和廣告設計方面的發展潛力巨大。能吸引臺灣設計類、品牌塑造類等富有創意性的知名企業落戶以提升生產業的實力。同時兩岸應加強戰略性新興產業領域的科技合作，目前在生物醫藥、數控技術等領域已開展相關科研項目合作，可以此為基礎拓展新的發展方向。

（二）加大開放力度，交流機制規范化

東南沿海地區經濟優勢明顯，閩南文化在臺灣獲得了長足發展，我們既要利用地域臨近的優勢，加強福建省、廣東省與臺灣的經濟聯系，大力發展閩臺特色文化創意產業。通過舉辦兩岸文化產業博覽會等大型公共活動來招臺商引臺資，同時臺灣方面也要制定一系列措施鼓勵陸商投資。隨著開放程度的加深，必然會帶動文化與科技、商貿、金融等的融合，兩岸的交流機制也會漸趨規范化。

（三）發展文化旅游，文創園區集群化

文創園區建立的目的就是為了利用產業集聚，實現效益最大化，而旅游文化的良好宣傳會吸引更多游客去了解文化內涵，購買文化產品。借鑒臺灣文化創意園區優勢，發展大陸的文化產業集群，并著重考慮在廈門、深圳、福州這類具有相對豐富的旅游資源、扎實的創意產業基礎、較高的臺資聚集度的城市建設海峽兩岸特色創意產業園區，使之成為聚集兩岸創意資源，促進兩岸創意交流的重要平臺和載體。

（四）改善投資環境，行政程序簡便化

目前臺商投資還存在許多限制，首先要簡化行政審批程序，讓資金流動效率更高。其次要構建專門化服務體系，積極協助解決在陸遇到的困難和問題。再者銀行等金融機構也要對臺商一視同仁，最大限度在財稅、金融、工商等方面提供便利，為引導文化產業發展創造良好的市場條件、法制和政策環境，建立良性發展機制。

（五）依托高校合作，文創人才精英化

兩岸政府可以協商“優秀人才引進計劃”， 將那些擁有獨特創意、高科技素養和杰出管理能力的臺灣頂尖創意人才引進，為大陸提供相關領域的專業性指導。同時應加強兩岸高校合作，聯合培養文化創意產業的專業人才和管理人才，例如可以增加公派交換生名額，以學生間交流促進創意互通。將臺灣文創優勢資源推廣到大陸，共同推動中華文化的國際化進程，這將對發展兩岸的文創產業前景大有裨益。 （六）實現跨界融合，融資方式多樣化

大數據時代下，互聯網的作用不可小覷。 “互聯網+文化產業”的模式突破了傳統產業的融資界限。以往兩岸的文創業者過多依賴于政府政策扶持，但在市場起決定性作用的背景下，在信息化、智能化的趨勢下，利用互聯網進行眾籌也不是天方夜譚。目前大陸的大型互聯網企業阿里巴巴、騰訊、百度的業務拓展皆青睞于文化產業領域，這為兩岸文化產業合作發展項目的資金籌集提供了契機。

大陸文化產業發展，發展時間較短，發展基礎較薄弱等先天不足急需后天的正確引導和大力扶持。當今世界各國已不再是只追求經濟、政治、軍事硬實力，更希望透過文化軟實力的展現，樹立國際形象和威信。一方面發展傳統文化產業，另一方面要提升自主知識產權創新能力，發展以知識產權為基礎的現代文化產業。在豐富傳統產業內涵的同時，注重產業體系整體層次的提升，從而增強中華文化軟實力。梁漱溟先生曾說“文化，就是一個民族的生活樣法，那一個民族的生活樣式”。擁有共同的中華民族五千年歷史文化底蘊，把握中華文化創新時機，共同發展創造兩岸互惠雙贏的文創產業合作模式，文化心連接著民族情，相信會走得更遠。

參考文獻：

[1]胡惠林，李保宗. 兩岸文化產業合作發展報告[R].北京：社會科學文獻出版社，2014：12-14.

[2]劉吉發，岳紅記，陳懷平.文化產業學[M].北京：經濟管理出版社，2005：55-58

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關鍵詞：武侯祠博物館；文創產品；開發與營銷；游客

一、博物館文化創意產品發展概述

（一）我國文化創意產品的發展概述。隨著經濟的繁榮和政治的穩定，我國的文化開始進入大發展、大繁榮的時期，博物館作為大眾享受文化服務的公共場所，在現代社會精神文明建設方面的作用依舊明顯。而博物館利用自身的文化資源優勢，開發與運營文化創意產品，不但可以提升觀展體驗，而且能為其自主經營發展提供契機。但是相比于國外來說，由于我國博物館在文創產品開發上起步較晚，經驗不足，導致在文化創意產品方面還處于起步階段，對其開發運營和銷售的模式和市場情況還需繼續調研，對其未來的發展道路還需努力探索。

（二）成都武侯祠博物文創產品發展概述。成都武侯祠博物館為我國著名的“三國圣地”，紀念著劉備、諸葛亮等人物，被評為國家一級博物館。在成都武侯祠文化發展有限公司的管理開發下，近年來開發和銷售的三國文化旅游產品達百余種，每年收入增加20%，并向國家商標局申請相關商標。在中國文化創意產業網發起的“2014年度中國文化創意產業網總評榜”中，成都武侯祠博物館的“結義酒杯”獲得全國前10強。據資料表示，武侯祠的博物館利用創新團隊，在文創產品的設計上推陳出新，促進年銷售額達到千萬元。其文化創意產品主要有匯聚川劇中地道的三國人物，手工繪制的臉譜類產品；影印了三國英雄人物的京劇、卡通等頭像書簽類；再現了三國英雄人物的颯爽英姿，雕塑玩偶類；制成鎮紙、屏風的烏木制品等等。

二、成都武侯祠博物館案例調查分析

成都武侯祠博物館憑借良好的口碑，加之對錦里古街的有效開發，促進了其知名度的提升，吸引了大量中外游客。據資料表明早在2012雙節黃金周期間成都武侯祠博物館接待游客量達到23.18萬人次。在2014春節廟會期間，成都武侯祠博物館接待了游客80萬人次，可見其深受大眾歡迎。

從文創產品角度，游客的基數保證了文創產品的市場，但是同時游客的心理喜好、經濟實力、購買理念等也極大影響文創產品市場。通過對成都武侯祠博物館的實地調研（問卷、訪談），最終在數據分析的基礎上進行了如下的游客心理要素分析：

（一）游客對文創產品購買力分析。購買力大小直接決定著文創產品的市場規模。通實地調研過武侯祠博物館，利用162份有效問卷結合數據分析，得出約有70%的游客有意向購買文創產品，成為產品的潛在客戶。但是超過半數的游客表示會根據博物館紀念品具體的質量、價格等因素定奪自己是否會最終購買。總體來說，由于博物館的外向性較強，潛在受眾較多，所以博物館在文創產品上提升空間是巨大的。但是基于文化創意產品的特殊性，大多游客在購買過程中需要經過一個復雜的思考過程，因此需要博物館通過進一步發掘顧客需求，創造更多符合大眾審美的文創產品。

（二）游客對文創產品的心理偏好分析。①價格預期成為游客最終是否選擇購買文創產品的關鍵。通過調查，影響游客最終選擇的關鍵因素在于價格是否和預期一致。由于文創產品承載著精神內涵，因此價格比同類商品要高。這就需要游客在購買前了解文創產品蘊含的文化意義，產生興趣后購買。事實上，受個人偏好和文化素質的影響，游客往往忽視了創意的附加值而認為產品價格“虛高”，與預期不符，因此產生了放棄購買的心理。其次，由于博物館文創產品售賣少有折扣優惠，無形中降低了部分游客的購買欲望。②新奇的文創產品受熱捧。一方面，新奇的內涵是創意，能夠做到人無我有，帶動時代潮流的發展。另一方面，新奇的文創產品促進了館內文創產品的差異化，甚至成為一個博物館的“招牌”，促進消費者的購買欲望。③文創產品的開發趨勢不是大而全，而是小而精。從調查結果看，小件實用型文創產品是最受歡迎的對象，其次是觀賞擺設和服飾類產品。主要原因在于博物館往往對外性較強，大多游客對博物館文創產品的關注點在于新奇實用，但是還需便于攜帶以饋贈親友。而武侯祠博物館的銷售三甲之一的諸葛亮羽毛扇，其價格適中、簡單實用而不失創意性，因此成為游客爭相購買的對象。同時由于成本不高，商品的利潤率卻很大，促成了商家和游客雙贏的效果。

（三）游客對于文創產品的價格接受度分析。由于價格成為影響博物館文創產品銷售的重要要素之一，在深入調查中我們了解到，約85%的游客可以接受100元以下的文創產品，其中50元為最易接受文創產品價格。由此我們可以看出，目前經濟水平下游客對文化創意產品附加值的認識不夠，文化消費習慣沒有養成，因此愿意投入的資金數額較少，無形中也阻礙了博物館創意產品的發展。

（四）游客對博物館文創產品銷售渠道的意愿分析。隨著現代社會數字化信息化的發展，文創產品的銷售渠道變得多元化。例如博物館已創建官網實行售賣工作。我們針對此問題詢問了游客的意見，發現72.3%的游客認為需要開通官網售賣等銷售渠道以方便游客訂購文創產品。這體現出社會發展下人們對新事物的接受能力日益提升。博物館作為一個記錄歷史、展望未來的公共文化場所，需要順應時代的潮流，特別在文創產品的銷售方面要開辟新渠道，探索新的商業模式。

三、博物館文創產品問題發現與建議總結

（一）武侯祠博物館文創產品調研總結與問題發現。總體來說，作為擁有豐富三國文化資源的武侯祠博物館，在建設開發中利用文創產品促進了博物館的形象提升；利用專利保障自身知識產權，同時促進了歷史文化的傳播；成都武侯祠文化發展有限公司對文創產品的開發上具有一定成型的體系，文創產品種類齊全、數量多。但是通過實際調查和資料分析，從游客角度，我們還是發現如下需要改進的問題：

（1）產品同質化較明顯，個性化開發不足。由于成都武侯祠

博物館的參觀者大多為外地游客，因此對于文創紀念品的普遍要求是地方特色，異地難求。但是從實際來看，博物館上雖然在數量和種類上占優勢，但是銷售的文化創意產品大多是“實物縮小版”，或是把部分人物形象或對聯的圖案放到某一普通產品上。這樣的文化創意產品雖然做工簡練，但是缺少了進一步的加工和創新要素的點綴。這也是我國大多博物館文化創意產品方面的通病，導致游客對博物館文創產品的印象較為刻板。產品開發中未能達到把自身的文化精髓提煉通過創意融入產品中的要求，導致同質化現象嚴重。除此之外，武侯祠博物館內售賣的部分文創紀念品與博物館本身文化資源并無太大關聯，例如串珠手鏈、大熊貓玩偶等。這些紀念品雖然展現了成都的魅力，但是從某種意義上來說，削弱了博物館文創產品的個性和特色。（2）部分文化創意產品實用性不強、性價比較低。文化創意產品的性價比和實用性是游客較為看著的要素。武侯祠博物館由于景區效應，其文創產品與市面上同類產品存在“同質不同價”現象，例如一個三國人物玩偶價錢為40元，而同質商品的市場價為20元左右，因此會導致部分游客認為博物館的文創產品都是“虛抬”價格。其次，由于博物館大多商品以擺設觀賞類為主，而實用性往往容易被忽視。（3）館內銷售人員服務態度和方式需改進。通過對三國陳列室旁的一家大型文創紀念品旗艦店的調查了解到，在文創產品的銷售方面，館內的銷售人員的職能并沒有完全發揮，往往是顧客問什么就回答什么，缺乏銷售技巧和熱情，特別是某些銷售人員對于產品的內涵也并不了解，這樣造成顧客有意購買，卻因為不懂得其中的隱含文化價值而削減了文創產品的內在價格判定，最終往往因為認為價格達不到預期而放棄購買。（4）文創產品銷售渠道不足：雖然館內銷售的文創產品種類多，銷售額也呈現逐年上升趨勢，但由于很多紀念品的規格較大，造成游客不方便攜帶等問題，阻礙了文化創意產品的進一步宣傳與銷售。特別是目前武侯祠博物館的銷售渠道較單一，對于現在網絡的利用和銷售模式創新的意識缺失。

（二）對武侯祠博物館文創產品的未來發展構想與建議。

（1）文化創意產品開發需要立足文化資源，賦予文創產品與眾不同的文化內涵，深入挖掘藏品背后的故事。每個博物館都有自己獨特的文化資源，例如武侯祠的三國文化資源，一旦合理利用將產生巨大的效益。對于文化創意產品，我們不能單純地認為是紀念品。而是要將那些具有獨特性、觀賞性或者聞名遐邇的傳說傾注于文化產品中。在銷售中，不但要介紹文創產品的名稱作用，還需要詳細介紹創造背景和靈感來源，以讓游客明白其價值和獨特性。（2）文化創意產品要有合理的價格分級制，能滿足不同消費水平游客的不同需求。為了滿足不同消費層次游客的多元化需要，武侯祠博物館文化產品價格要進行分級。同一套產品可以用材料、質量來控制產品的等級，也可以利用促銷等方式促進產品的吸引力，特別是那些消費能力較低的游客。（3）文化創意設計專業人才團隊不可少。針對目前游客對文創產品的要求來看，藝術衍生品如果想引發消費者的興趣，就要在對原創作品的二次加工設計上多下功夫。怎么樣把創意元素合理運用于精美小巧的文創產品中，使其在價格合理的基礎上有一定的實用性成為我們當下開發文創產品需要仔細考慮的事宜。而文創產品的開發就要依靠創意設計人才和管理人才，在團隊中利用不同優勢完成任務，讓文化創意人才發揮自己的優勢是關鍵。（4）銷售渠道和銷售模式創新。在銷售模式創新方面，博物館需要在調研的基礎上深入挖掘，例如工作人員可以以訪談的形式，與消費者攀談，獲知他們對文創產品的意見和建議，在此基礎上在定價方面、銷售方式上都能有效改進，適時創新。其次，應該利用發達的數字技術和互聯網技術，建立電子商務銷售平臺，合理利用促銷等模式，打開銷售市場，傳播歷史文化。或者利用錦里古鎮的優勢，建立創意產業園區，有效將文化、創意和產業結合在一起，對館藏文物和文化進行深度開發。

參考文獻：

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新媒體之所以稱之為新，除了其強大的特征之外，它所具備的基本的原創性也是區別于一般意義上個人或個別團體單獨的原創性，同時也是一種區別于前面時代所具備的理念上、形式上、內容上的更革新的一種創新。例如，分眾傳媒作為一種新新媒體，它將原有的媒體形式嫁接到特定的空間上，這種方式達到了理念的創新。新新事物必定具備一定的生命力，新媒體的存在也不例外。新媒體的發展日新月異，各種形式的創意嫁接也是層出不窮，它們對于社會大眾的影響力也是絕無僅有的。人們借助各類新媒體一方面是第一時間獲取大量對自己有價值的信息，另一方面則是通過新媒體這種形式將自己的個人見解向社會大眾公布，滿足社會大眾隨時隨地互動性表達、娛樂與信息的需求,社會大眾通過這一渠道在一定意義上能夠暢所欲言，通過言論影響其他社會人。

2我國廣播電視新媒體發展現狀

以載體為分類依據，我們所說的新媒體主要分為電視族群、手機族群、互聯網族群等三大類族群。其中廣播電視新媒體在這三大族群的主要形式有數字電視、IPTV，手機廣播或者手機電視，網絡廣播或者網絡視頻，下文我們將對此一一進行闡述。

2.1電視新媒體的發展現狀

電視新媒體的發展現狀是數字電視期待創新，IPTV仍需培育。在我國，數字電視發展大致經歷了三個階段，它是繼黑白電視和彩色電視之后的第三代電視。數字電視發展的第一個階段（1992年—2003年）是技術平臺建設的準備期，在中國建國五十周年慶典上首次使用高清數字技術實況轉播；第二階段（2004年—2006年），我國主要城市的有線數字電視產業進入擴張期；第三階段（2006年—）我國的數字電視產業開始轉入產業鏈的構建和盈利模式的探索，市場規模迅速擴大。我國數字電視行業發展二十多年，一直受到了國家政策的大力支持，政府層多次出臺政策引導社會力量投資數字電視運用，為我國數字電視的發展解決了許多難題，為其發展奠定了一定的基礎。但是在現實中，數字電視運營效果不甚理想，主要存在的問題有網絡分散、內容匱乏、產業鏈中利益分配不均、產業營銷方式滯后等。其中數字電視在頻道設置方面，專業化和小眾化走向不清，缺乏高水準的專業節目，沒有形成穩定的觀眾群；中國的內容制作商在付費數字電視產業鏈中所得的收入甚少，影響了市場的平衡性，這種利益分配不均同樣阻礙數字電視產業的發展。此外，IPTV（交互式網絡電視）在2005年以后一直處于市場培育期，即使它已經具備了網絡傳輸的互動性與溝通的個性化、分眾化特點，擁有一定的用戶規模，但是由于其基礎網絡與技術標準不夠完善，內容匱乏與同質化以及尚未成熟的盈利模式，致使IPTV的發展遇到諸多的瓶頸，因此我國的IPTV業務仍需要一定時期的培育，改善其在運營過程中存在的諸多問題。

2.2手機廣播媒體的發展現狀

所謂手機廣播/電視，指的是利用手機作為終端設備，接收音頻信號和視頻信號，從而實現廣播節目和電視節目的實時或者延時收聽或是收看。2003年博鰲亞洲論壇期間，我國的手機電視業務初登舞臺。初期的手機電視主要是依靠流媒體傳輸技術，通過移動蜂窩網絡實現節目視頻的直播或點播，并于2008年北京奧運會中，手機電視以其便攜、直觀、實時、互動的獨特魅力，在奧運報道中大放光彩。2009年之后，基于流媒體傳輸技術的手機電視傳輸速度得到了大幅度地提升，各大移動運營商為了拓展業務、擴大用戶群，將手機電視的使用費用大幅度降低，同時為用戶提供了更為優質的聲畫保障。雖然手機電視的發展過程較為順利，但是由于手機電視存在內容匱乏和同質化的問題，它在中國的應用普及還是很有限的。

2.3網絡廣電媒體的發展現狀

網絡視頻指的是由網絡視頻服務商提供、以流媒體為播放格式、可以在線直播或點播的聲像文件。網絡廣電媒體擁有傳統的電視媒體和紙質媒體所不曾擁有的優勢，總的來說其發展現狀可以總結為一句話，即網絡視頻形勢大好，網絡廣播前景不明。2006年是中國網絡視頻產業元年，YouTube被谷歌以16.5億美元收購，這是歷史上視頻網站交易價格最高的一次，這一舉動激活了中國網絡視頻產業，許多商家都渴望成為下一個YouTube。同樣地2008年在北京舉辦的奧運會開創了互聯網直播國際頂級賽事的先河，當年年末網絡視頻牌照發放制度實行，導致整個產業格局發生了變化，視頻網站的內容管理進一步得到了完善。據統計，2011年中國在線視頻行業規模達到62.7億元，同比增長近一倍，形勢大好。但是由于網絡技術尚未成熟且傳輸環境較差，影響了受眾在線觀看視頻的效果，而且與其他兩類新媒體族群類似，網絡視頻行業內容同質化嚴重，造成了資源浪費和市場管理混亂。相對于網絡視頻、網絡廣播的發展前景不明，主要表現為受眾群體不成規模，盈利模式不夠成熟等問題。

3新媒體對廣播電視的影響及發展趨勢

3.1新媒體對廣播電視的影響

上文中有提到網絡視頻的發展現狀，從中可知寬帶用戶數的迅猛增長、視頻廣告的普及以及手機3G、4G網的啟用，皆為網絡視頻提供了無限誘人的前景。而且隨著網絡技術的逐漸成熟，網絡視頻在直播即時性、畫面質量、內容質量等方面對電視媒體造成了嚴重的威脅，如今繁忙的工作使得大眾使用電視機收看電視節目的時間逐漸減少，更多地是使用網絡視頻這一渠道，可見互聯網沖擊電視的氣勢和速度非比尋常。此外，新媒體的應用使節目的形態也發生了巨大的變化。數字媒體時代的廣播電視不同于傳統的廣播電視，它們不單單是為社會大眾提供信息和娛樂功能，而是擔當著娛樂工具、資訊工具、通訊工具等多種功能。而且，公眾可以直接通過遙控器、鼠標乃至手指進行即時互動。此外，短小的手機劇由于考慮到了終端小熒幕的特點，畫面多使用特寫和近景，得到了手機用戶的廣泛好評。

3.2廣電新媒體未來發展趨勢

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1 地方本科院校實踐教學改革現狀

藝術類專業具有實踐性強、知識結構更新速度快的特點。在全面推進素質教育的背景下，藝術類專業的發展空前繁榮。隨著科學技術的迅猛發展，藝術類專業在實踐教學方面發展的相對落后。首先，理論教學與實踐教學環節脫節，藝術類專業學生難以將理論知識應用到實踐中，畢業后很難滿足用人單位的崗位需求。其次，學生設計的作品難以滿足社會的需求，作品缺乏新技術的支持、商業感染力差。出現這兩種情況，重重的打擊了學生創作和學習的自信心。因此，各大地方綜合性本科院校都在解決這些問題。通過調查研究各高校的實踐教學活動，改革措施主要體現在以下三點：一是，加強師資建設，通過訪學、交流、各種培訓，教師的設計作品能夠滿足行業需求，然后通過課堂虛擬項目教學法，讓學生了解崗位需求；二是，加強學生的交流學習，到境內外一些設計類專業名校去交換學習，了解最先進的行業動態，掌握學習方法，便于理論知識的不斷更新；三是，應用以賽促練的教學方法，學生在參加設計類比賽時，注重理論應用于實踐，培養學以致用的應用型人才。

2 探索實踐育人新模式

《國家中長期教育改革和發展規劃綱要》提出：“推動高校創新組織形式，培育跨學科、跨領域的科研與教學相結合的團隊。促進科研與教學互動、與創新人才培養相結合。”大學是傳播知識、運用知識、創新知識的場所，借鑒跨學科研究的?驗和成果，通過跨學科科研與教學有機結合的平臺、項目建設，反哺和促進本科教育，不失為一個有效的跨學科教育策略。高校在新形勢下，要充分挖掘各方資源，不斷拓展創新實踐育人模式。

北京聯合大學藝術學院學院擁有設計學、美術學、戲劇與影視學3個一級學科，設有7個本科專業，學院以傳承民族文化、探索藝術真諦、服務文創產業為使命，以“文創引領、創教融合的學科專業建設”為特色，將“文化傳承、創意引領”的文化創意設計（創作）領域作為發展方向，采用教師的研究創作與教學工作緊密融合的應用型人才培養模式，培養具有知識面寬、實踐能力強、具有創新精神和國際視野的應用型藝術人才。本文結合藝術學院近年來在探索實踐育人模式上的經驗和成果，提出幾種新的實踐育人模式。

2.1 基于校企合作的實踐育人模式

校外人才培養基地是高校產學研合作教育的重要途徑，也是高校實踐育人的重要載體。結合藝術類專業實踐性強的特點，選擇在本地區知名度高、有社會影響力，且能夠積極支持高校人才培養的文化創意企業或者事業單位，在合作共贏的基礎上，建立校外人才培養基地，基地擁有一批高水平的職工擔任實習指導教師，雙方合作穩固，基地接待能力強，便于教學組織安排等等。校外人才培養基地是本科生校外實習實踐的重要途徑。例如筆者所在的北京聯合大學就與故宮博物院、首都博物館、圓明園、頤和園、人民藝術劇院、北京兒童藝術劇院等文創企事業建立穩固的合作關系，通過聯合開展項目進行文創作品開發，為學生提供了大量實習實踐機會，同時基地擁有一批高水平的藝術家擔任校外實習指導教師，彌補了高校實踐教學師資不足的問題。 2.2 創教融合實踐育人模式

創教融合實踐育人模式的做法是將教師的研究創作與教學工作緊密融合在一起，教師的藝術實踐項目和研究課題本身就是非常具有實際意義的實習內容，鼓勵教師吸納學生參與創作研究，建立校內創新實踐基地、項目工作室，設立本科生藝術創新實踐孵化項目等，并為本科生參與教師創作研究項目提供有效的支撐和保障，創教融合實踐育人模式在一定程度上拓寬了本科生實習實踐的新途徑。北京市教委啟動高校高水平人才交叉培養“實培計劃”項目，就是旨在引導高校為學生科研創新能力培養搭建平臺，培養學生在真實環境中鍛煉實踐創新能力和解決實際問題的能力。另一方面，教師在創作研究中往往有需要大量本科生參與的迫切需求，因此，創教融合實踐育人模式成為應用型高校科學研究與人才培養有機統一的橋梁。

2.3 跨專業協同實踐育人模式

隨著經濟社會的高速發展，如今學科發展早已經從“高度分化”走向“交叉融合”，知識生產從“學科中心”轉向“問題導向”。這就要求高校人才培養必須從相對封閉式的專業教育模式轉變為多專業協同創新模式。協同創新是當前高校教育教學活動的重要理論依據，協同創新理論下的實踐教學組織形式之一便是跨專業協同實踐模式。

目前高校實踐課程注重本專業領域某一技能的訓練，授課模式也多以一名教師面向一個教學班的授課方式為主，忽視了各專業間的相互合作，跨專業協同實踐模式就是為了打破彼此分隔的垂直學科專業劃分，采取項目驅動的教學形式，注重多專業交叉融合。例如數字媒體藝術專業的網頁設計、交互設計課程，當與計算機科學專業該門課程聯合授課時，使得網站建設中的美工設計師和程序員計得到默契的配合，整個實踐內容更具有真實性；表演專業的畢業劇目演出為服裝專業的服裝定制、環境設計專業室內設計策劃、數字媒體藝術專業的影視合成編輯課程提供真實的實踐素材；產品設計專業與旅游管理專業聯合開發“北京禮物”旅游紀念品、文物博物館專業與數字媒體藝術專業開展文物數字化保護項目等等。

2.4 學生課外自主實踐模式

培養學生創新實踐能力必須堅持課內與課外相結合，教師與學生相結合的原則，學生課外自主實踐活動是實踐教學體系的重要環節，是第一課堂重要補充和延伸。結合藝術類專業特點，充分利用校內各類實驗室資源，建設校內實踐基地，引導學生課外自主實踐，堅持“個性發展、自主創新、開放共享”的原則，強調藝術與技術結合，創意與生產結合、校內與校外相結合的藝術創新人才培養理念。

北京聯合大學藝術類校內創新實踐基地，在2015年獲批為北京市示范性大學生校內創新實踐基地，基地構建了特色鮮明的“一條主線、三個階段、四個項目”藝術創新人才培養體系，第一階段以開展名師講壇培養低年級學生的創新思維和創新意識；第二階段通過開展遞進式的學科競賽活動和實施藝術創新實踐項目培養藝術創新能力；第三階段以大學生創新創業計劃項目，幫助大學生創新創業與社會對接的階段。為了加強學生課外自主實踐的積極性與主動性，以完善培養方案為抓手，以實施學分制為載體，將課外創新實踐活動納入必修課程體系，通過多位一體的多元化方式培養大學生創新創業實踐能力。

3 實踐育人新模式的實施策略與保障

高校必須加強對實踐教學工作的領導，深化實踐教學改革，采取強有力的措施，建立健全實踐教學保障體系和實踐育人的長效機制，確保制度、時間、場地、經費、師資方面的保障措施，加強頂層設計，系統規劃實踐育人體系。

3.1 轉變觀念，系統規劃實踐育人體系

在本科教學中要樹立起將人才培養與地方經濟社會發展的現實需要緊密結合，將教育教學理念從“知識導向型”轉變為“能力導向型”，強調在實踐中學習，在學習中提高實踐應用能力，堅持理論與實踐相融，知識與能力并重原則。以完善培養方案為抓手，以實施學分制為載體，實現對實踐育人工作的系統優化，將第一、第二課堂統一納入學分制的管理體系，使必修與選修相協調、課內與課外相貫通、校內與校外相結合。

3.2 建立跨專業管理組織

目前地方高校內部組織形式多為“校院系”三級管理模式，這種模式便于以縱向分割的專業為單位的教學組織管理，在實施跨專業協同授課時，多個專業、學院的介入，在教學組織、經費投入、場地協調等執行層面留下了諸多難題。為滿足跨專業聯合授課的需要，校教務處層面的統籌協調就顯得尤為重要，通過成立由校院教務人員參與的跨專業授課協調小組，教學協作信息，快速協調教學場地設備等，全程保障跨專業授課的順利實施。

3.3 建立靈活的教學組織模式

在現有學年學分制的教學管理下，學生選課選老師的自由度小，一名老師對應一個教學班的組織形式，不利于學生靈活參加實踐。這就需要對傳統的班級教學模式進行大刀闊斧的改革。第一，建立課程替代制度，經過專業建設指導委員認可后，學生可通過參加專業競賽、教師創作研究、企業實習等途徑取得一定學分，替代課程學習；第二，化整為零的教學組織形式，允許教師根據教學需要設定教學班選課人數，允許教師將教學班拆散成若干項目小組，以便于安排學生實習實踐活動；第三，鼓勵成立跨專業項目小組，組建指導教師團隊，彌補單一教師指導的不足，實現師資的整合與共享，同時采取鼓勵學生志愿報名參加的方式，選拔積極性和主動性高的學生加入項目團隊。

3.4 建立高水平的實踐師資隊伍

高水平的實踐師資隊伍是提高學生實踐動手能力的關鍵所在，高校需要通過一系列切實有效的舉措，打造一支專兼職相結合的實踐教學隊伍。鼓勵專業教??承擔與行業產業密切相關的應用型課題，提高教師實踐能力；完善中青年專業教師每個聘期內到行業企業定期掛職或培訓的實踐制度，豐富教師的實踐經驗，提升教師的實踐教學能力；聘任一批文創產業專家或具有特殊成果的民間藝人、藝術家擔任實踐教學指導教師，各專業實現1/3的專業必修課程1/3教學內容由業界專家講授；開展雙師素質教師認定工作，針對擔任專業實踐課程，有企業行業任職經歷，且承擔應用研究項目的教師，認定為“雙師型”教師，給予一定待遇。

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摘要：千年古城蘇州，擁有眾多文化資源以及自然資源。但在現代城市化大建設局面下，傳統文化正在逐步淡出人們的視野。蘇州非遺雖資源豐富，但眾多項目發展不平衡。本文著眼于蘇州非遺資源整合，從保護、傳承、創新、發展、宣傳五個方面，探索打造蘇州非遺特色的城市名片的創新性研究。

關鍵詞 ：蘇州；非遺；城市名片城市名片，反映城市自然、人文、歷史、現實，代表城市的形象、氣質和品格。

蘇州非遺中蘊藏著豐富的文化價值和經濟價值。如何整合非遺資源，打造特色，是當前研究的重大課題。本文著眼于非遺整合的角度，為蘇州打造具有特色的城市名片的創新實踐研究，為非遺的保護、傳承、發展做出努力，也是為了積極響應社科聯的“認識世界、傳承文明、創新理論、咨政育人、服務社會”的宗旨。圍繞這一思想展開的探索性研究主要內容如下：

一、建設一個非遺數字博物館：

旨在保護，開創資源共享工程隨著計算機技術、多媒體技術、通信技術和網絡技術的飛速發展，數字化博物館正在顯現出它與傳統實體博物館不同的強大的功能和價值。數字博物館容量大，傳播快，不受時空限制，更有利于資源整合和資源共享。它可以充分利用現代信息技術，對傳統介質的圖像、文字、聲音、影像和科學數據等多媒體信息進行收集、加工、保存和管理，從而實現知識增值，規范加工。對于非遺眾多的門類和海量資料，可通過網絡傳播、數據集成等方式進行信息存儲和社會平臺展示交流，形成博物館資料綜合收藏，使博物館從傳統的“實物展示”轉變為現代的“信息展示”，讓文物真正走出庫房服務于大眾，體現博物館展示、教育和研究等各種服務功能。非遺數字博物館的建設將會豐富蘇州城市文化建設，填補這一領域的空白。開展對蘇州非遺數字博物館應用領域的可行性研究，通過現代數字技術手段將蘇州地區非遺資源整合利用，能及時補充及時更新，并實現共享，打造一個能體現蘇州非遺精髓的博物館，為蘇州城市又添一張新的城市名片。

二、建成一個非遺項目傳承教學研發的教學體系：旨在傳承，開創非遺傳承新模式

通過建立非遺研習、傳承、教學基地，將非遺項目引入到本地高（職）校，開發為非遺學科課程與非遺特色教學，可擴大受眾，培植土壤，培育新時代人才。2007年蘇州科技音樂學院首次將地方非遺納入到正常的課程體系中，此后掀起了一股浪潮，帶動一批非遺項目走入了校園。然而，對目前非遺入校園傳承普及教育開展的活動，大部分項目還是停留在傳統的師徒家庭教學的傳承方式上，這已經不適合信息高度發達的現代社會。高（職）校有著較強的科研力量，充分挖掘非遺文化，創作非遺新品，有利于非遺的有效傳承。走校企合作、產學研一體化之路，將是眾多非遺項目實現可持續發展的不可缺少的一條路徑。要針對非遺不同特性，在原有基礎上推廣非遺入校，分批分級地開展，逐步形成非遺傳承研發的網絡體系。在本地高（職）校辦學人才培養和學科建設中將非遺傳承結合，將有效發揮高校學生這個動態傳承群體的力量。因此，加快非遺傳承教學網絡建設，是必要的也是重要的。

三、加強一支涵蓋傳承人、工作管理人員、研究人員、志愿者在內的隊伍建設：旨在創新，增強非遺活力和創造力

科學發展觀的核心是以人為本，人才隊伍是做好非物質文化遺產開發工作的關鍵，也是打響城市特色名片的又一資源。要建立包括非遺傳承人、工作管理人員、研究人員、高校專業教師、志愿者等在內的非遺人才庫，開展行業交流、技藝理論、研發新品、活動賽事等。蘇州政府極為重視保護和發揚本土文化，加強專業機構建設。蘇州政府在機構改革過程中，建立了專門的非物質文化遺產保護工作機構；對非遺的扶持不僅在政策上，還在經濟上每年有300萬元的專項扶持基金；并對傳承人和責任保護單位每年進行考評。政府同時采取積極措施，為傳承人開拓各類專項交流活動，讓他們走出省市，走出國門，拓展非遺影響。為非遺的傳習工作提供保障，積極開展對傳承人的政策培訓等，讓他們及時了解國家和蘇州地方非物質文化遺產保護的政策、法規，更好地促進傳承工作的開展，做到經常化、制度化，形成一支專兼職的保護隊伍。2013年6月，蘇州文保辦促成建立了蘇州首支非遺志愿者團隊，以教師、學生、退休人員等為主，首批入選者一半為在校大學生，另一半則是對本地文化較了解的“老蘇州”，能夠為“非遺”保護提供新的線索。志愿者們將接受免費培訓，了解“非遺”特點以及如何進行搶救記錄工作，還將對瀕危“非遺”進行普查。通過志愿者活動更加促進了社會對非遺的關注，擴大了其影響。

四、著眼蘇州本土文化特色，以點帶線，以線帶面，開拓一條非遺文化旅游特色街區：旨在發展，增強非遺項目行業繁榮，開創蘇州特色旅游街區名片

文化差異是誘發旅游動機的重要因素之一。非物質文化遺產所呈現的獨特性、多樣性和深厚的文化底蘊使其天生就是重要的旅游資源。特色旅游街區已成為了現代旅游業的又一新亮點。蘇州非遺結合區域旅游，目前大都停留在單個或幾個項目方面，旅游地分散，路途遠交通不便，旅游者很難在短時間內感受到蘇州非遺文化魅力，導致非遺的旅游價值遠遠被忽視了。如何整合非遺資源，對其科學開發利用，利于非遺整體發展，本文認為開拓一條非遺文化旅游特色街區將填補這一領域的空白。加強蘇州西北街打造成蘇州非遺文化旅游特色街區的可行性研究，對特色旅游街區功能定位做出探究，對西北街商鋪現狀和西北街獨特的優勢如地域位置、交通線路、人流狀況、文化特點、原住居民等進行分析，對西北街開拓為非遺文化特色旅游街區的框架初步設計，以促進文化旅游融合、延伸文化產業鏈。

五、編制非物質文化遺產保護

的文化地圖以及各類非遺宣傳海報：旨在宣傳，開創非遺宣傳新活動蘇州非遺資源具有在不同區域內相對集中、形成不同分布區的特點。綜合蘇州地區的非遺項目，制作一張形式精美、內容豐富的蘇州非遺文化地圖，把世界級6 項、國家級29 項，按照項目所在的區（市）分布排列，做鮮明直觀的地圖式介紹，尤其是對外省市在宣傳上更加有力，更能充分展示蘇州深厚的文化底蘊。設計相關非遺項目的宣傳海報或宣傳手冊，形成系列廣告模式，爭取在蘇州各級各類文化活動舉辦期間，把它作為蘇州文化的一張重要名片，通過各類旅游集散中心、互聯網絡等，免費發放和提供給中外游客，使他們全面了解蘇州城市文化的獨特魅力。

蘇州非遺是人類寶貴的財富，代表了歷代能工巧匠的辛勤創作，具有濃郁的地方獨特風格。蘇州非遺資源急需尋求一個可持續發展的路徑來支撐。要積極響應蘇州市第十一次黨代會提出的“打造文化繁榮、旅游興盛的現代化蘇州”的號召，將非遺資源整合開發，加強蘇州非遺的保護傳承創新和發展，弘揚吳文化，打造蘇州非遺特色的城市名片。

參考文獻

[1]柴選.有新意的城市名片[J].新聞與寫作,2008(1).

[2]韓之玖.淺析城市形象策劃趨勢[J].沙棘：科教縱橫,2010(5).

[3]肖曾艷.非物質文化遺產保護與旅游開發的互動研究[D].湖南師范大學,2006.

篇8

關鍵詞：嵌入式系統；教學

中圖分類號：TP317.4文獻標識碼：A文章編號：1009-3044(2008)26-1755-01

Thoughts on the Teaching of Embedded Course in the College

LIU Shan

(Physical Science and Technology Institute of Huanggang Normal University, Huanggang 438000, China)

Abstract: Because the embedded system technology already became the focal point in the PC time, university don't be allowed to neglect the topic about embedded system's teaching. Embedded is the technology facing the application, so we should take train the practical talented person, and establish the different goal level, taking by the market as the guidance, and implement the effective plan, taking ability as the center.

Key words: embedded system; teach

1 引言

隨著后PC時代的到來，嵌入式系統技術已經成為了一個萬眾矚目的焦點。目前已廣泛用于信息家電，數據網絡，工業控制，醫療衛生，航空航天等領域。我國也十分重視嵌入式技術的發展，并將嵌入式產品作為一種新的經濟增長點， 但是目前我國從事嵌入式開發的人才極為緊缺， 勢必影響我國嵌入式領域趕超世界發達國家的進程，因此培養大量嵌入式技術領域的專業人才顯得尤為重要。

2 現狀分析

2.1 市場需求大，就業前景樂觀

近幾年來，中國嵌入式軟件產業規模保持快速增長態勢。從就業前景來看，前程無憂的人力資源專家表示，嵌入式軟件開發是未來幾年最熱門和最受歡迎的職業之一。權威部門統計，我國目前嵌入式軟件人才缺口每年為20萬人左右，未來隨著“三網融合”不斷提速，3G網絡全面鋪開，這一數字還將成倍增長。

根據前程無憂網的薪資報告，具有10年工作經驗的高級嵌入式軟件工程師年薪在30萬元左右。即使是初級的嵌入式軟件開發人員，平均月薪也在5000元左右，中高級的嵌入式軟件工程師月薪平均已超過萬元。

2.2 綜合素質要求高，軟硬件兼顧

嵌入式系統實際上是嵌入式計算機系統的簡稱， 嵌入式系統是以計算機體系結構， 計算機原理，數字邏輯設計， 數字系統工程，操作系統等多種學科為基礎的一門綜合學科。嵌入式系統是軟件、硬件設計的完美結合。實踐是嵌入式系統課程的重要環節，缺乏實踐的嵌入式系統課程是紙上談兵。學生通過嵌入式系統課程學習，可提升嵌入式系統設計的專業知識和實際設計能力。

3 系統教學的規劃

3.1 面向市場，面向應用

根據企業的人才能力需求設置專業課程，以能力為中心， 確立能力在專業人才培養方案中的根本性地位。以能力為本選擇專業內容，體現應用型人才培養方案的指導思想， 在確定企業對嵌入式專業人才的能力需求的基礎上，對能力需求進行分解，分解為若干能力要素， 專項能力， 綜合能力。按能力要素的要求選設相應的課程單元，每個課堂單元中的各個內容模塊與實際工作所要求的能力要素相對應， 若干能力要素有機構成某一專項能力， 若干專項能力有機構成某一綜合能力， 若干綜合能力即有機構成某項工作的職業能力。

3.2 層次化教學設想

根據培養實用性人才為主的教學目標，將分層次具有以下在嵌入式開發方面的能力層次結構：

第一層：基本能力結構。

1)明確嵌入式應用領域，對嵌入式應用有較深入的了解和認識；了解嵌入式硬件平臺，能夠閱讀嵌入式底層開發程序；

2)較熟悉嵌入式開發操作系統，了解嵌入式操作系統體系結構；

3)熟練掌握一門嵌入式開發語言（C/C++、JAVA等）和工具，能夠使用嵌入式開發硬件平臺，在嵌入式操作系統上進行嵌入式軟件開發；

4)熟悉嵌入式軟件開發流程，能夠編寫簡單嵌入式程序，畢業后，能夠作為一名嵌入式開發人員和嵌入式軟件測試人員入職公司。

第二層：提高能力結構。

1)對嵌入式硬件平臺有比較深入的了解，能夠理解嵌入式硬件底層結構，能夠讀懂嵌入式底層程序；

2)熟悉掌握嵌入式操作系統，掌握嵌入式操作系統體系結構及工作原理；

3)熟悉掌握嵌入式開發環境和嵌入式語言，能夠編寫簡單底層驅動程序；

4)掌握嵌入式開發流程，對嵌入式開發各個環節有深入的研究，畢業后，能夠作為核心成員直接參與嵌入式軟件開發。

第三層：專業能力結構。

1)熟悉嵌入式硬件平臺，掌握當前流行嵌入式硬件設備；

2)掌握底層匯編程序、能夠直接參與嵌入式硬件開發，編寫底層驅動程序；

3)掌握嵌入式操作系統體系結構，能夠移植嵌入式操作系統；

4)掌握嵌入式開發環境和開發流程，能夠直接參與大型嵌入式項目開發以及獨立開發小型嵌入式項目；畢業后，能夠作為公司嵌入式核心成員，獨當一面，進行項目開發。

3.3 執行方案的確定

專業課程體系設置也主要分為三個層次：

第一層次，包含軟件技術專業通用基礎知識與基本技能課程，適度的可持續發展基礎課程。主要基礎課程包括:電子技術(數電)、計算機組成及接口、操作系統、數據結構、C/C++、網絡技術。

第二層次，包括嵌入式系統與工程應用的專業知識與技能（嵌入式計算機系統原理、嵌入式操作系統、嵌入式軟件開發與工具等）。主要專業課程包括：單片機技術、ARM及系統組成、嵌入式操作系統WinCE、Linux、Vxworks、uC/OS等、嵌入式系統設計、應用系統軟件設計。

第三層次，涉及相關應用方向的領域知識。適宜采用以項目教學為主的教學方法，其主要課程可以從以下的專業課程群中根據當前的學生就業方向和市場需求選擇幾門。其專業課程包括：移動通信服務技術、嵌入式控制技術、DSP嵌入式系統開發技術、數字化家電產品軟件設計技術、嵌入式JAVA技術、嵌入式工程應用新技術講座等。

由于嵌入式計算機應用系統先進的技術性和它與工程產品的緊密結合性，使得其成為與工程實踐緊密結合在一起的一門學科，因此在嵌入式系統的教學過程中一定要注重專業實驗室的建設，選擇合適的教學與實驗平臺。從目前技術裝備的角度來看，硬件平臺可以采用博創ARM2410實驗平臺，軟件平臺可以采用Linux，Wince5.0。此硬軟件結合的實驗系統就可以滿足教學與實驗的要求了。

4 結束語

諸多原因，我國計算機行業未能趕上世界范圍軟件技術發展的前幾次機遇，當我們意識到應發展本國軟件產業時，微軟已在PC軟件上處世界壟斷地位，我們只得在軟件漢化小范圍徘徊，二十一世紀之初，微軟王國己從登峰造極走向地位下滑的后PC時代，后PC時代，既非PC信息大顯神通的時代，嵌入式系統正是非PC設備的主體，由于其應用推廣、領域特色突出，誰也無力獨吞這一市場。互聯網技術在世界范圍的擴展和中國通信事業的高速發展，己為我國開發嵌入式產品造就了廣大市場。

參考文獻：

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2008～2009年，是我國改革開放30周年和建國60周年的里程碑，本刊特約保定百世開利集團董事長、河北廣電網絡集團保定公司總經理譚祝平老師。站在歷史的高地、從基層廣電的視角，對廣電事業和產業發展進程予以回顧、剖析和展望，目的是理順事業和產業的辯證關系，推動二者協調可持續發展!

期待您的智慧和觀點，來稿請發：.cn。

發展動力：體制改革與機制創新

事業發展得益于體制改革，產業發展依賴機制創新。

廣電改革是國家改革的伴生物。從1978年開始的農村聯產承包責任制到城市國企承包制的一系列經濟體制改革，實現了堅冰的突破。同時，在“兩手抓，兩手都要硬”的前提下，政治體制改革被提上議事日程。

1983年召開的“全國廣播電視工作會議”，是廣電改革起步的標志。一個影響深遠的結果是，由中央、省兩級辦廣播電視改為中央、省、市(地級)、縣的“四級辦”。

這一年，保定市(地級市)在有線廣播站的基礎上組建保定市廣播局。廣播局建立后的頭等大事，是狠抓廣播事業發展。

1987年，保定市新建人民廣播電臺恢復播音(保定電臺始建于1948年)，不久保定電視臺也開始試播。在這期間，保定地區的22個縣也都先后建立了廣播局、電臺和電視臺，事業發展之快令廣電人為之振奮，令世人刮目相看――管理體制改革的威力之大。足見一斑!

然而，在管理體制改革的末段，廣電沒能跟上創新發展的步伐，形成了“管辦一體”的模式有局管臺的、局臺合一的、“五星上將”大一統的；結果造成局、臺矛盾日益積淀，人際關系被人為復雜化，有些地方甚至出現局領導班子一年一調的動蕩，由此導致事業發展的遲滯成為必然。

1992年，小平同志“南巡講話”公開發表，掀起新一輪改革開放浪潮。此時，廣電行業的新事物―有線廣播電視臺如雨后春筍般出現，并在省、市、縣三級興建、發展。

1996年，“廣電三十條”出臺。次年，有線電視開始“網臺分離”，廣電行業誕生了以企業機制運營的新生兒――有線電視網絡公司。

在保定，“網臺分離”的具體操作是把有線廣播電視臺的可經營性資產剝離出來，組建文化產業集團，保定百世開利(集團)有限公司應運而生。前后8年時間，沒有財政投入，以企業發展模式和機制，百世開利系(含有絨電視臺)從零起步，總資產達3億多元!當時，思想政治工作領導小組、文化部產業司、廣電部社管司、省廣電廳的領導，均參與了百世開利集團的組建設計、并參加了集團成立掛牌儀式。

小平同志在“南巡講話”中提出“膽子再大一點”、“管理也是生產力”等一系列經典論述，而百世開利正是上述思想與理論的實踐成果，也是在“廣播電視是不是產業”的爭議聲中誕生與成長的。

百世開利執行市委常委會決議，“探索走市場發展的路子”。其企業發展模式是：政府立項組建運行機構，歸宣傳部直統；市委選任臺長，授權臺長采用聘任制方式組建團隊。建設啟動資金由施工機構帶資，墊資，建立資金雙方共管機制，收入還本付利。地產由劃撥改購買，基礎設施建設依靠社會資金、廣電無形資產與合資，形成的國有資產權屬國資委，授權百世開利經營。

放眼全國，這一歷史時期的改革創新蓬勃興旺，保定百世開利僅是全國無數依靠機制創新、發展廣電產業的―個實例。

什么阻礙了事業和產業協調發展?

體制改革方向不明確，導致機制創新難以形成共識，成為阻礙事業和產業協調發展的主因。

1998年，一系列政策的，廣播電視事業隨之進入政策調整期；至2008年的十年間，廣電由“四級辦”艱難地回歸“兩級辦”。

難在何處?看表象是利益矛盾，實則問題絕非那么簡單!

用歷史唯物主義的發展觀進行審視，尤其與歷史上廣電事業發展最快的“四級辦”時期進行比較，核心的問題浮出海面――體制改革方向不明確，導致機制創新難以形成共識，成為阻礙事業和產業協調發展的主因。

新的體制建設方向不明，即事業鏈，產業鏈路線圖不清晰，就會在改革過程中放大基于存量利益的矛盾，而非通過良性發展創造增量予以解決。

考量事業鏈，產業鏈的上游源頭。作為行業管理部門，廣播電視局尚未做到“管辦分離”，無法形成電信行業那樣的垂直管理體系。因此，其對廣電機構的管理與社會管理的效力、對事業，產業發展的推動力度，也就可想而知了。

考量事業鏈／產業鏈中的各主體。首先是播出機構(電臺、電視臺)，近些年各地大多實施集團化戰略，力圖集中人財物資源，回歸“兩級辦”，進而做大做強。這一初衷是好的，但由于其肩負的喉舌職能，也由于四級黨委領導的政治體制現實環境，達成目標的可行性尚需思考。

其次，作為傳統事業鏈中的一環，承擔播出傳輸職能的網絡公司。本應貫徹企業運營機制，積極創新發展。但就全國現狀而言，除京滬湘快外，其他省級、市(地)級網絡尚未做到“數字電視1號文”(2008　1號文件)要求的“網臺分離”。

從20017年起，各省(自治區)網絡整合再度興起并加速，播出傳輸

篇10

【關鍵字】：基礎測繪、數字城市、空間數據基礎框架

基礎測繪是為國民經濟、國防建設和社會發展提供基礎地理信息的基礎性、公益性事業，其公益服務性在于它是直接為政府宏觀決策服務，為國民經濟和社會發展提供及時、適用、可靠的測繪保障，為豐富人們的物質文化生活提供服務；其基礎性在于廣泛應用于能源、交通、農林、水利、土地、礦產、城建等部門的規劃設計。隨著科學技術的不斷發展，現代地理信息技術已經取代了原來的模擬地形圖，基礎測繪的應用又有了更加廣泛的領域。基礎測繪成果所反映的基礎地理信息具有動態變化的特點，隨著社會經濟的發展和自然環境的變化，基礎地理信息的內容需要不斷更新，基礎測繪所需經費應當由政府投入。基礎地理信息是構建數字城市的空間數據基礎框架。

數字城市是指綜合運用地理信息系統、遙感、遙測、網絡、多媒體及虛擬仿真等技術，對城市的基礎設施、功能機制進行自動采集、動態監測管理和輔助決策服務的技術系統。即是在城市規劃建設與運營管理以及城市生產與生活中，利用數字化信息處理技術和網絡通信技術，將城市的各種數字信息及各種信息資源加以整合并充分利用。城市規劃者和管理者可以在有準確坐標、時間和對象屬性的多維虛擬城市環境中，進行規劃、決策和管理。

一、基礎測繪成果就是城市基礎地理信息

計算機時代的到來為基礎測繪的手段提供了更先進、更廣泛的途徑。現代測繪業就是地理信息產業。基礎地理信息主要表征地球上自然和人文要素的地理位置和空間分布關系，它主要有三類產品：一是地理信息數據產品如數字地圖，二是地理信息技術產品如GIS軟硬件，三是地理信息工程。其集合構成了空間數據框架集，它是空間數據基礎設施的重要組成部分。

二、城市空間數據基礎設施是數字城市的基礎

數字城市就是把城市搬進計算機，再現城市，為城市管理和決策服務。

數字地球是以信息高速公路和空間數據基礎設施為依托的一個廣泛概念，發展和形成數字地球必須首先發展城市的信息高速公路和城市空間數據基礎設施。沒有城市信息高速公路和城市空間數據基礎設施也就不可能有數字城市。

空間數據基礎設施（SDI）主要包括以下四個部分：

1、空間數據框架集—包括空間定位控制數據、地形框架數據、土地利用覆蓋數據、地籍測繪數據、航測與遙感影像數據以及交通、水系、行政境界等與空間位置相關的基本自然人文信息，作為權威的數據是SDI建設的核心。

2、空間數據協調、管理與分發體系和機構，即權威的空間數據和地理信息協調領導機構，從事空間數據獲取和加工的骨干生產組織，專門從事空間數據維護更新和數據分發的單位，作為權威的管理是SDI建設的核心。

3、空間數據交換標準，包括有關信息共享機制的法規和政策，以及地理信息技術標準，作為政府和各類專業系統權威的應用是SDI建設的關鍵。

4、空間數據交換網站，是指地理空間數據的生產者、管理者和用戶相連接的一個廣域的網絡工作站，是SDI建設的中樞。

由此可見，基礎測繪成果是數字城市的基礎。三、我市基礎測繪工作五十年來所做的主要工作

我市基礎測繪工作自建國以來在各級政府的關心下，經過我院的不斷努力下，經過五十年的工作，取得了明顯的成果，形成了一定的規模，為武漢市的國民經濟和社會發展做出了應有的貢獻。主要體現在：

1、建立了覆蓋市區范圍的約3000km2的Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ等及GPS平面控制網，布設和施測了全市Ⅱ等水準點312個，Ⅲ級水準點192個，形成了武漢市基礎地理空間的基準框架。

2、施測了主城及近郊區1300km2范圍的1∶2000基本地形圖，在此基礎上完成了對主城總體規劃區范圍714km21∶2000基本地形圖的數字化建庫，并于1996年起利用1∶2000數字地形圖編繪了城區1∶5000數字地形圖170幅680km2。

3、分別于1960年、1973年對城區的自來水、市政、電訊、電力等主要管線進行了全面調查，形成各類專業和綜合地下管網圖共計1299張。1996年起組建地下管網整測專班開始對部分單項工程實施綜合地下管網測量，并進行地下管線信息系統建立的試點。

4、為配合土地登記、發證等土地管理工作，從1992年至2000年6月共完成城區100余平方公里的單宗權屬地籍測量工作。

5、1993年至今開展了城市基礎地理信息系統的開發研究，已完成八個子系統，目前正在進行系統改造升級工作。

四、我市“十五”期間的基礎測繪主要目標和任務

1、認真貫徹總書記關于“要加強基礎測繪工作”的指示精神，按照我市國民經濟和社會發展計劃的要求，加強基礎測繪設施建設，形成以“3S”（GIS、GPS、RS）技術、“4D”（DLG數字線劃地圖、DOM數字正射影像圖、DEM數字高程模型、DRG數字柵格地圖）技術產品和數字通信等技術構成的較為完善的數字化測繪技術體系。

2、加快城市基礎地理信息更新和數據庫建設，重點是全面開展全市1∶500~1∶100000系列數字地形圖更新和數據庫建設以及地下管線信息系統、巖土工程勘察信息系統的建設，為建設“數字武漢”奠定基礎，開創城市基礎地理信息應用服務的新領域。

3、建立健全勘測管理的運行機制，主要是建立和完善基礎地理信息更新機制，推進基礎地理信息共建共享機制的建立。建立適應市場經濟要求的勘測產品價格機制。

站在構建數字城市空間數據基礎框架的高度認識來實施基礎測繪工作是十分重要的，從實際出發，充分調動各方面的積極性，充分發揮現代測繪高新技術等各方面的優勢，高水準地推進基礎測繪工作，對加快構建數字城市空間數據基礎框架具有重大的現實意義。

五、加速武漢市空間數據基礎設施的建設

1、測繪部門要加速對傳統測繪技術和產業向數字化技術和地理信息產業的轉化，建立規模化的數字化生產和數據管理機制，切實擔負起空間數據的及時獲取、處理、加工和提供的重任。

2、實施武漢市基礎地理信息更新機制，必須將武漢市基礎測繪納入市國民經濟和社會發展年度計劃，確定基礎測繪定期更新的周期，建立和完善控制網數據庫、地形圖數據庫、數字高程模型數據庫、數字正射影像數據庫、地名數據庫，構成完整的空間數據基礎設施的數據集。

3、建設基礎地理信息系統網絡體系。該網絡體系包括勘測院與市政府和有關委辦局專業系統的網絡以及勘測院內部局域網。

4、制定基礎地理信息的法規與標準。為強化空間數據基礎設施的建設，應進一步確定基礎測繪的法定地位即基礎測繪的基礎性、前期性、公益性和政府行為屬性。確定法定測繪成果的法律地位，以及法定測繪的定期或動態更新原則，以及實施計劃投入的原則。在信息標準化方面，要制定統一的基礎地理信息數據的技術標準。

5、建立權威的地理信息管理協調機構。明確在空間數據基礎設施的建設中誰是權威的管理、誰擁有權威的數據、誰控制和事實權威的應用。

六、加快基礎測繪步伐，構建數字武漢空間數據基礎框架

加強城市基礎測繪工作，為數字城市提供可靠的空間數據基礎設施，要作好以下工作：

1、加大對基礎測繪的投入力度，提高測繪保障能力，要形成政府投入為主、基礎地理信息使用單位和承擔基礎測繪生產任務單位共同投入的投入機制，切實落實基礎測繪項目經費，并實行專項管理。

2、建立和完善基礎地理信息的更新機制，要充分利用市政測量、竣工測量、地籍測量以及遙感信息等各種手段，確保城市系列比例尺數字地形圖的適時更新。同時要進一步完善測量標志的維護和有償使用制度。

3、加強基礎測繪部門的自身建設，切實做好基礎測繪的組織實施工作，保質保量完成各項任務。加強基礎測繪成果資料的深加工，開拓基礎測繪應用和服務的新領域，提高基礎地理信息對社會經濟發展保障程度，基礎測繪單位要深化改革，進一步完成基礎測繪的保障和管理體系，從技術標準、人員素質、高新技術設備的引進吸收等方面進一步加大力度，以適應現代信息社會發展的要求，為盡快建立“數字武漢”并形成新興的地理信息產業積極創造條件。