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關鍵字：荷蘭景觀；高伊策；藝術；自然

TheCommensalStagesofMankindandNature

——TheWorksofNetherlandishLandscapeArchitectAdriaanGeuze

WANGXiang-rong；ZHANGJin-shi

Abstract:TheideasoftheNetherlandishlandscapearchitect,AdriaanGeuze,originfromhisuniqueunderstandingofnatureandinfluencedbysomearttrends.Withdistinctindividualityandvarietystyles,hisworksarereflectingthetypicalcharacteristicofNetherlandishlandscape,andarethecommensalstagesofmankindandnature.

Keywords:Netherlandishlandscape;AdriaanGeuze;art;nature

藝術、功能和科學是現代景觀設計追求的三個目標。在經過了現代主義的洗禮之后，功能主義已成為景觀設計的普遍準則。然而僅僅側重功能，景觀的面貌不免陷于平淡。景觀要不斷發展，藝術和科學就成了突破的方向。現代景觀設計在傳統的基礎上不斷拓展，一些人向藝術的方向發展，他們關注景觀與藝術的結合，追求景觀的藝術表現。另一些人則向科學的方向發展，他們更關注于景觀的科學性特別是生態意義。在許多人看來，景觀設計中藝術成分的增加肯定會忽略對生態的考慮，而側重生態效益又必然會削弱景觀的藝術性。然而，有一些設計師卻用他們的實踐告訴人們，藝術與生態在景觀設計中能夠完美地結合在一起，他們的努力被認為是領導了這個專業的一個發展方向。荷蘭景觀設計師高伊策(AdriaanGeuze1960～)是這些景觀設計師中的代表人物之一。

要理解荷蘭景觀設計師高伊策的作品，應該首先了解荷蘭景觀的本質。荷蘭位于歐洲西部，西、北面瀕臨北海，國土地勢低洼，全國有1/4的土地低于海平面，因此曾被稱為低地國家(Nederland)。荷蘭是一個與自然有著特殊關系的國家，由于國土狹小，長期以來荷蘭人不斷圍海筑堤，以便獲得更多的土地用于耕作和居住。結果在這片土地上形成了高度城市化的、功能性的、絕大部分是線狀構筑的景觀，這種景觀是人與大海相斗爭的產物。荷蘭的景觀規劃與設計是解決如何從大海中獲得土地的問題，這就意味著景觀在這里并不是一個奢侈品，它貫穿于荷蘭的整個國土，是不可或缺的。同時，理性的、利用技術上的方法來處理自然和環境的思想也影響到荷蘭的景觀設計。

高伊策1960年出生于荷蘭的Dordrecht，父親是一位內燃機工程師，祖父是一位堤壩工程師，從祖父那里他得到了許多有關筑壩和水利工程方面的知識。高伊策1979～1987年在荷蘭Wageningen農業大學學習景觀設計，獲得碩士學位。學習期間，他對建筑學有著濃厚的興趣，特別欣賞俄國的構成派藝術家的作品。

1987年，高伊策畢業以后，與貝克(P.vanBeek)合作，在鹿特丹的碼頭上創辦了自己的事務所。高伊策喜歡通俗文化，碼頭的氣氛正是充分展現這種文化特征的理想場所，碼頭的場景也更能激勵他的創作靈感。在荷蘭，西8度是主導風向，高伊策把事務所命名為West8(西8)，以此象征能夠吹遍荷蘭大陸的力量。從事務所的名稱上可以看出高伊策的遠大志向。

事務所在成立之初就力圖模糊景觀設計、城市規劃和建筑設計之間存在已久的人為的界限，否認工程和設計之間的區別。他們通過自己的作品，對人們頭腦中的一些固有觀念提出挑戰，如人與自然、城市和自然、人類和生態、技術和自然之間往往被認為是對立和矛盾的關系，而他們卻認為這種思想不過是陳詞濫調，這些事物是可以共生的。看待事物的不同的方式使事務所在景觀設計中總有許多新的思想。事務所從來不被有關形式和式樣的保守思想所約束。今天，West8已是荷蘭著名的多學科結合的設計公司。

高伊策還曾在阿姆斯特丹和鹿特丹的建筑學院、荷蘭代爾夫特(Delft)技術大學、比利時的St.Lucas建筑學院、美國哈佛大學、丹麥奧爾胡斯(Aarhus)大學及西班牙、法國的一些學校任教，使他得以接觸更多的年輕人和更多的新思想。

人類和自然共生的舞臺——荷蘭景觀設計師高伊策的設計作品

West8建立之初，得到了一個在鹿特丹的研究項目，3年以后獲得了國家的景觀和城市規劃的獎項。1990年完成PrixdeRome項目后，一舉成名，于是得到了更多的委托。但是West8事務所成立后的最初5年中，事務所的設計僅僅落實在圖紙上，直到1992年才有機會實現自己的設計。這就是OosterscheldeWeir項目。

項目位于荷蘭的南部的塞蘭德(Zeeland)，1953年，這里的一場暴風雨造成近2000人喪生。為此政府制定了一個三角洲計劃，在近海岸的海面上建立堤壩以消除潮汐的危害，使塞蘭德海域變成一個湖。為了防止大壩阻塞海水進入海灣而破壞原有的生態系統，特意在大壩上設了一個閘，平時開啟，當暴風雨來臨的時候可以關閉。

由于工程花費驚人，當巨大的水壩建成之后，幾乎沒有資金再去清理建造時留下的建筑、碼頭和凌亂的工地。West8事務所得到委托，清理這片亂糟糟的區域。市政當局最初設想將大壩附近的建筑垃圾場改變為人工沙丘，中心是田園詩般的人工濕地。West8并沒有采納這一想法，他們沒有試圖將工程遺留的垃圾場與自然環境和諧起來，而是首先將砂石堆平整成一片高地，這樣，當人們開車沿著大壩行進，會看到廣袤無垠的大海。然后對這塊高地進行了藝術化的處理，在上面覆蓋一層來自附近蚌養殖場的廢棄的蚌殼，使養殖場也因此處理了這些蚌殼，正好一舉兩得。鳥蛤殼和蚌殼被布置成有韻律的圖案，形成黑白相間的條帶或棋盤方格，創造了一處人工的自然。棋盤格圖案與荷蘭的美術傳統有密切聯系。早在17世紀，荷蘭畫家維米爾(JanVermeer1632～1675)和霍赫(PieterdeHooch1629～1684)的繪畫中就有棋盤格的地面。長條形的圖案反映了荷蘭特有的圍海造田而形成的線狀景觀(圖1)。高伊策設計時充分考慮汽車行駛時的觀賞效果，當汽車飛速疾駛過，司機能夠領略廣闊的大海和高地上吸引人的黑白韻律。巨大的黑白相間的圖案形成大地藝術的作品，隨著車速的不同，景觀也不同。高伊策的設計中也包含生態的因素，他和生態學家一起合作，為那些瀕臨滅絕的海鳥建立了一個繁殖的環境。當地的海鳥對這些貝殼海岸很是著迷，貝殼的色彩可以用來偽裝，白色的鳥類總是落在白色的蚌殼上，而黑色的鳥類總是落在黑色的蚌殼上。經過高伊策的設計，原來的工地變成為在深淺不同的貝殼上，飛翔棲居著各種鳥類的充滿生機的景觀(見彩頁)。

參考文獻：

[1]Holden,R.InternationalLandscapeDesign.London,1996.

[2]Molinari,Luca(Editor).West8.SkiraArchitectureLibrary,2000

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關鍵詞：荷蘭景觀；高伊策；設計作品；藝術與生態；

中圖分類號：S611 文獻標識碼： A

園林形式不論如何變化發展，它始終離不開“人的需要”，脫離這一點，就背離了園林的宗旨；然而僅僅側重功能，景觀的面貌不免陷于平淡。景觀要不斷發展，藝術和科學就成了突破的方向。在許多人看來，景觀設計中藝術成分的增加肯定會忽略對生態的考慮，而側重生態效益又必然會削弱景觀的藝術性。然而，有一些設計師卻用他們的實踐告訴人們，藝術與生態在景觀設計中能夠完美地結合在一起，他們的努力被認為是領導了這個專業的一個發展方向。荷蘭景觀設計師高伊策(Adriaan Geuze 1960～)是這些景觀設計師中的代表人物之一。

1荷蘭景觀特征簡介

要理解荷蘭景觀設計師高伊策的作品，應該首先了解荷蘭景觀的本質。荷蘭位于歐洲西部，西、北面瀕臨北海，國土地勢低洼，全國有1/4的土地低于海平面，因此曾被稱為低地國家(Nederland)。荷蘭是一個與自然有著特殊關系的國家，由于國土狹小，長期以來荷蘭人不斷圍海筑堤，以便獲得更多的土地用于耕作和居住，土地的缺乏導致荷蘭人口的高密度，高密度的人口又影響了荷蘭的城市文化以及城市設計和城市街區住宅設計。

2高伊策簡介

高伊策1960年出生于荷蘭的Dordrecht，高伊策1979～1987年在荷蘭Wageningen農業大學學習景觀設計，獲得碩士學位。學習期間，他對建筑學有著濃厚的興趣，特別欣賞俄國的構成派藝術家的作品。

1987年，高伊策畢業以后，與貝克(P. van Beek)合作，在鹿特丹的碼頭上創辦了自己的事務所。事務所在成立之初就力圖模糊景觀設計、城市規劃和建筑設計之間存在已久的人為的界限，否認工程和設計之間的區別。他們通過自己的作品，對人們頭腦中的一些固有觀念提出挑戰，如人與自然、城市和自然、人類和生態、技術和自然之間往往被認為是對立和矛盾的關系，而他們卻認為這種思想不過是陳詞濫調，這些事物是可以共生的?？创挛锏牟煌姆绞绞故聞账诰坝^設計中總有許多新的思想。事務所從來不被有關形式和式樣的保守思想所約束。今天，West 8已是荷蘭著名的多學科結合的設計公司。

3高伊策景觀設計風格與特點

高伊策的作品個性鮮明而風格多樣，每一個項目都是特定環境、特定思想的產物。很難確切地描述高伊策的設計特點，就連高伊策本人也認為自己還非常年輕，仍然在不斷地發展與探索之中。他將景觀作為一個動態變化的系統，設計的目的在于建立一個自然的過程，而不是一成不變的如畫景色。高伊策認為每一個設計，不管設計者是否想到過，不管是自然進程還是由于人工原因，都會受到時間的影響。景觀的形成是一個過程，時間使得設計更加豐富完善。阿姆斯特丹Schiphol機場綠化項目和Schouwburgplein廣場的就是很好的實例。

4高伊策設計作品簡介

4.1Schouwburgplein廣場

1996年建成的Schouwburgplein廣場位于充滿生機的港口城市鹿特丹的中心，1.5hm2的廣場下面是兩層的車庫，這意味著廣場上不能種樹。高伊策的設計強調了廣場中虛空的重要，通過將廣場的地面抬高，保持了廣場是一個平的、空曠的空間，不僅提供了一個欣賞城市天際線的地方，而且創造了一個“城市舞臺”的形象。

廣場的中心是一個打孔金屬板和木板鋪裝的活動區，夜晚，白色、綠色和黑色的熒光從金屬板下射出，形成了廣場上神秘的、明亮的銀河系。

廣場上的木質鋪裝允許游客在上面雕刻名字和其他信息。高伊策認為，這樣能使廣場隨著時間不斷發展和自我改善。孩子們玩耍的花崗巖的鋪裝區域上有120個噴頭，每當溫度超過22度的時候就噴出不同的水柱。高伊策期望廣場的氣氛是互動式的，伴隨著溫度的變化，白天和黑夜的輪回，或者夏季和冬季的交替以及通過人們的幻想，廣場的景觀都在改變。

4.2阿姆斯特丹Schiphol機場綠化項目

1994年，為了適應阿姆斯特丹Schiphol機場的擴建，West 8 被委托策劃一個機場綠化的方案。他們和當地的林業機構合作進行了生態方面的研究，確定樺樹最適合在這里生長。于是West 8在每個植樹季節里都在這里種植12.5萬株樺樹，持續8年。哪里有空間，就在那里種，植物逐漸成為森林，占據了所有的空地和廢棄地，延伸了大約2000hm2。樹下還種植了紅花草，因為紅花草可以固氮，為樹木的生長供給有機肥料。在一些建筑的入口處放置花缽，種植色彩鮮艷的時令花卉，這個項目體現了高伊策的設計思想：景觀不可能在一年內實現，它是一個過程。

4.3西安萬橋園景觀設計

萬橋園由荷蘭著名風景園林師、哈佛大學風景園林學教授、West8城市規劃與景觀設計事務所主創設計師高伊策設計。高伊策的設計思想源于多種藝術思潮的影響和他對自然的獨特理解。他的設計作品個性鮮明、風格多樣，反映了荷蘭景觀的典型特征,是人類和自然共生的舞臺。

“萬橋園試圖效仿自然山水帶給人的視覺、尺度和心理上的沖擊力?！备咭敛呷缡钦f。記者了解到，設計之初，設計師就希望借助萬橋園所在區域地塊鄰湖且較為中心的地理優勢，打造一座別樣的展園。建成后的萬橋園，吸引參觀者的將不僅僅是園林本身，還包括世園會的山水美景。園中的元素也非常簡單有力：橋、小徑和竹子?！霸谠O計中，我們嘗試了各種不同的模板紋理，最終選擇了竹葉的投影圖案。它取材于自然母題，也是中國水墨畫最常見的題材之一?！备咭敛哒f。

一條礫石小徑只設一個入口和一個出口，貫穿全園。狹窄的小徑象征著生命，如古希臘神話中的名匠Daedalus設計的迷宮，曲折盤回，帶領參觀者遠離寬敞的大道和人群，深入茂密幽深的竹林，經過每座橋的橋上和橋下。參觀者身處園中，不知自己所處為何，也無法看見前路有多遠。“只在此山中，云深不知處”，唯一可以清楚把握的，僅僅是此時此地的自己?；蛟S還可以聽見，在其他小徑上探索前路的隱隱人聲。“空山不見人，但聞人語響”兩句唐詩，很好地概括了中國人的自然觀，也概括了我們想通過萬橋園展現給參觀者的自然。

4.4Jubilee Gardens銀禧花園

這個公園始建于在1977年，后來進行改造翻新。2012年5月31日正式開園。這個公園是為英國女王伊麗莎白二世登基60周年的慶典建造的。公園壯觀的綠色公共空間是泰晤士河南岸上的焦點，毗鄰倫敦眼。

West8事務所負責對銀禧花園進行修復重建，將毫無特色的城市綠地建成了擁有茂盛草地、具有特色的城市景觀。經過重建后的花園有了一絲溫布爾頓的氣息，規模宏大的花壇讓人們想起雄偉的皇家園林。花園里還有蜿蜒的小徑，引領游客通向更多幽靜的所在。

花園里種植的大部分是典型的英國植物，例如英國橡樹、歐洲水青岡木、美國水松等等，還有各種鮮艷的花卉。經過此次變身，這里儼然成為當地居民休閑聚會的場地。

5結語

高伊策的設計源于對當代社會和生活的理解以及對景觀的樂觀看法。他的努力對當代景觀事業做出了貢獻，因為他的作品給了現代景觀一個發展的方向，全新的詮釋了景觀設計中的藝術與生態。

參考文獻

[1]. 王向榮，林菁,《西方現代景觀設計的理論與實踐》，中國建筑工業出版社，2002

[2]. 張晉石，《荷蘭現代景觀設計概覽》，中國園林，2003.12

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關鍵字：景觀設計；形式美

當代城市景觀風貌變化顯著，人們的生活品位、審美情趣不斷提高，要求設計師們注重景觀設計的藝術性。用景觀設計的構成要素和構成法則，加之理性的分析方法，以設計、藝術、經濟、綜合功能這四個方面的關系為基礎，用審美觀、科學觀進行反復比較，最后得出一種最優秀的設計方案，遵循形式美規律已經成為當今景觀設計的一個主導性原則。探討景觀設計中形式美的規律對創造出最優化的人類景觀系統有著不可或缺的作用。

形式美規律是帶有普遍性、必然性和永恒性的法則，是一種內在的形式，是一切設計藝術的核心，是一切藝術流派的美學依據。在現代景觀設計中，形式要素被推到了較為重要的位置，只有正確掌握了形式美感要素才能把復雜多變的設計語言整合到形式表現中去。如今的景觀設計早已不同于狹義的“園林綠化”，設計師綜合運用統

一、均衡、節奏、韻律等美學法則,以創造性的思維方式去發現和創造景觀語言是我們最終的目的。

1.多樣統一

多樣統一又稱和諧，是一切藝術形式美的基本規律。二者既相互對立又相互依存。一個基本要素孤立存在在景觀設計當中是很少見的，通常各個景觀要素組合在一起形成“場所+景觀”，各要素的數量、位置、顏色、形狀、線條、動靜、質感及比例等，即要有一定的變化用來顯示多樣性，又要使它們之間保持一定相似性，有統一感，這樣既生動活潑，又和諧統一。一個不和諧的要素會引起視覺緊張和視覺沖突，失去美感。過于繁雜則會讓人心煩意亂，無所適從，而平鋪直敘，沒有變化，又會顯得過于單調呆板。景觀作品的美感是從統一的整體效果中感受到的。因此，只有做到既多樣又統一才能使景觀達到和諧的境界。

2.節奏與韻律

節奏與韻律是音樂中的詞匯。節奏是指音樂中音響節拍輕重緩急有規律的變化和重復，韻律是在節奏的基礎上賦予一定的情感色彩。景觀要素的節奏與韻律是通過體量大小的區分、空間虛實的交替、構件排列的疏密、長短的變化、曲柔剛直的穿插等等變化來。

同一種或同一組造型要素的連續反復或交替反復能夠在視覺上造成一種具有動勢的豐富的秩序視覺效果，給節奏帶來了多樣性，使其具有視覺感強烈的韻律美。在單一造型要素重復出現的情況下，可以通過插入截然不同的新形態來尋找突破，可以產生強烈沖擊力的視覺效果。

3.尺度與比利

圣·奧古斯丁說：“美是各部分的適當比例，再加一種悅目的顏色?！比藗兊目臻g行為是確定空間尺度的主要依據。

任何物體，不論任何形狀，必有3個方向，即長、寬、高的度量。比例就是研究三者之間的關系。任何園林景觀，都要研究雙重的3個關系，一是景物本身的三維空間；二是整體與局部。園林中的尺度，指園林空間中各個組成部分與具有一定自然尺度的物體的比較。功能、審美和環境特點決定園林設計的尺度。尺度可分為可變尺度和不可變尺度兩種。不可變尺度是按一般人體的常規尺寸確定的尺度?？勺兂叨热缃ㄖ误w、雕像的大小、橋景的幅度等都要依具體情況而定。園林中常應用的是夸張尺度，夸張尺度往往是將景物放大或縮小，以達到造園造景效果的需要。

4.對比與調和

對比是指造型要素之間顯著的差異，調和是指保持差異的同時強調共性，一般來講對比強調差異，而調合強調統一。對比與調和也就是美學上的“統一中求變化，變化中求統一”，這樣才能獲得高層次的審美。缺少對比變化會使人感到單調、缺乏美感，可是過分的強調對比變化就會失去景觀的協調一致性，會給人造成視覺上的混亂。正確運用對比與調和可以使各種要素相輔相成，互相依托，活潑生動，而又不失于完整。在景觀設計中常用對比的手法來突出主題或引人注目，用得好，可以突出主題，烘托氣氛。我國造園藝術中的萬綠叢中一點紅就是對比手法的一種運用方法。西安盆景園中有一處大草坪，草坪上只有一株紅楓，在綠色的草坪上紅色的楓樹紙條細柔斜出，使空間頓時明亮起來，二者形成鮮明的對比，也形成獨特的意境，起到以小見大的作用。

在景觀設計領域中，無論是整體還是局部，單體還是群體，在大與小、曲與直、虛與實、動與靜、以及形狀、色調、質地等等要素中都要巧妙的結合。

5、對稱與均衡

對稱與均衡是一切設計藝術最為普遍的表現形式之一。對稱構成的造型要素具有穩定感、莊重感和整齊的美感，對稱屬于規則式的均衡的范疇；均衡也稱平衡，它不受中軸線和中心點的限制，沒有對稱的結構，但有對稱的重心，主要是指自然式均衡。在設計中，均衡不等于均等，而是根據景觀要素的材質、色彩、大小、數量等來判斷視覺上的平衡，這種平衡給視覺帶來的是和諧。對稱與均衡是把無序的、復雜的形態組構成秩序性的、視覺均衡的形式美。

西方古典園林及其講究對稱和幾何圖形化，也就是規則式均衡，一般是指具有中軸線的幾何格局，最有代表性的是巴黎的凡爾賽宮，整個布局以東西為軸,南北對稱，以靜感為主導，滿足其追求排場或舉行盛大宴會、舞會的需要。中國皇家園林故宮也是典型的對稱格局。對稱常常給人一種嚴肅莊重的感覺，增加崇高的美感，但是對稱由于過于完美而缺少變化，處理不好就會顯得呆滯、單調，均衡則彌補了對稱狀態的單一化，使景觀生動活潑富于變化，具有變化美。自然式均衡則常用于花園、公園、植物園、風景區等較自然的環境中。

6、主從與重點

每個整體都由若干要素組成，每個要素有自己不同的重要性和地位，總有主角和配角，如果每個景觀要素都突出，即便排列整齊，很有秩序，也不能形成統一協調的整體，各種藝術創作中都有主與從的關系。

景觀設計中，視覺中心是極其重要的，人所注意的范圍一定要有一個中心點，這樣才能造成主次分明的層次美感，在設計時就要有意識的突出這個視覺中心重點，使它明顯的處于從屬地位。近年來藝術家經常提到“趣味中心”這樣一個詞匯，也就是指整體中最引人注意的重點，對這一部分重點可以打破全局的單調感，是景觀整體有朝氣，強調這個中心關系到能否讓觀看者的目光一下集中到景觀的主題上來，但趣味中心有一個就足夠了，如果沒有，就會使人感到平淡無奇，如果太多，就會顯得過于松散，從而整體的統一性就會蕩然無存

結語

以上是景觀設計中常采用的一些手法，形式美規律對景觀設計一直起著指導性的作用，它們是相互聯系綜合運用的，并不能截然分開，我們只有在充分了解多樣統

一、節奏與韻律、尺度與比利、對比與調和、對稱與均衡、主從與重點等方法，加上更多的專業設計實踐，才能很好地將這些設計手法，熟記于胸，靈活運用于方案之中。賦予自己的景觀作品以靈魂，是景觀作品在自然美、建筑美、環境美與使用功能上達到有機統一。新晨：

參考文獻：

【1】周冰、許楗，設計基礎之平面構成[M]。西安：陜西人民美書出版社，2005。

【2】姜樺，平面構成課題研究[M]。沈陽：遼寧美術出版社，20O5。

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關鍵詞：景觀設計；生態設計；重要性

中圖分類號：S611文獻標識碼： A

引言

景觀設計已經成為一門學科被人們重視和接受,與以往的景觀設 計相比,現代景觀設計發生了質的變化,現代景觀設計更加注重景觀的生態性與環保性,而且現代景觀設計的創作對象多數是人們的生存環境,在具體的設計過程中 不僅要強調藝術性,還要思考生態性,只有這樣才能為人類營造一個溫馨的居住環境,提高人們生活的環境質量。本文針對景觀設計展開討論,分析了景觀設計中生 態設計的重要意義。

一、生態設計的含義

生態學家瑞恩( Sirn Van dcr Ry n) 和考恩( Cow an) 在1996 年提出生態設計的定義:任何與生態過程相協調,盡量使其對環境的破壞影響達到最小的設計形式都稱為生態設計,這種協調意味著設計應尊重物種多樣性，減少人類對自然資源的剝奪利用，保持營養和水循環，維持植物生境和動物棲息地的環境質量，以改善人居環境及生態系統的健康。

生態觀念即人與自然協調發展的觀念，滲透到設計過程中使設計師在塑造物質、能量時把人與自然看成一個完整生態系統，而不是“人類中心論”或“自然決定論”,設計的最終目的( 預想的需要或欲望) 是最大限度的借助于自然力的最少設計( minimumdesign)。

景觀生態設計包括廣義和狹義兩個層面的含義。狹義層面是指以景觀生態學的原理和方法進行的景觀設計。它注重的是景觀空間格局和空間過程的相互關系。景觀空間格局由斑塊、基質、廊道、邊界等元素構成。廣義層面是指運用生態學( 包括生物生態學、系統生態學、人類生態學和景觀生態學等) 的原理、方法和知識，對某一尺度的景觀進行規劃和設計。這個層面上的景觀生態設計，實質上是對景觀的生態設計。

二、景觀設計與生態設計之間的關系

景觀設計在很大程度上都直接在改變著我們身邊的環境，而這種改變又因工程的大小而對環境進行不同程度的改造，景觀設計師雖然不能完全以科學的眼光看待設計，但是設計師必須了解科學，了解生態，在景觀設計中形式和視覺的美感固然重要，但是設計師也不能在景觀設計中只講究形式和視覺的美，也要考慮到這個設計方案會不會對環境和生態產生破壞，一個對生態對環境造成破壞的景觀設計作品一定不是一個好的作品，這樣的作品是有很大的缺陷的，是不符合可持續發展戰略的設計。舉個簡單例子，如果設計師在進行景觀設計的時候不考慮當地的地理和生態環境，為了追求形式和視覺的美而在北方地區的景觀設計項目中，在植物配置的時候選用南方的常綠闊葉植物，這樣的設計是不符合自然規律的，也是不科學的。

在景觀設計中綜合的進行環境和生態分析，努力把我們人類生活的環境改造成美麗而又可持續發展的健康的居住環境，設計師的作用是把那些不美的環境，遭到破壞的和存在缺陷環境，運用設計的各種手法，把它們改造成既生態又美麗和能夠更加適合人類和其他動植物生長和生活的環境。

三、當代景觀設計的生態設計原則

3.1尊重自然

自然有其自身的演變和更新規律，同時又具有很強的自我維持和自我恢復能力，生態設計要充分利用自然的能動性來實現生態系統的自我恢復。尊重自然發展過程，增強場地的自我調節能力，發展可持續的、生態的當代景觀。

3.2最小干預最大促進

景觀設計總是在一定場地上進行的，人類的活動對自然環境必然會產生干擾。生態設計就是要盡可能減小對場地的擾動，并努力通過設計的手段促進自然生態系統的物質利用和能量循環，維護場地的自然過程與原有生態格局，增強生物多樣性。

3.3 4R 原則

“4R”即Reduce、Reuse、Recycle 和Renew able?！癛educe”減少對各種資源尤其是不可再生資源的使用,謹慎使用可再生資源;“Reuse”在符合工程要求的情況下對基地原有的景觀構件進行再利用;“Recy- cl”建立回收系統，循環利用回收材料和資源; “Renewable”利用可回收材料與保留下的資源，創造新的景觀，服務于新功能。

3.4以科學技術為指導

科技是第一生產力，充分利用當今最先進的科學技術來為景觀生態設計服務。科學的發展推動了技術的進步，利用高科技技術以提高資源的利用率，利用高科技材料以減少對不可再生資源的利用，借助科技創造高技術的景觀。

3.5藝術功能相結合

設計是一門藝術的學科，景觀是一個綜合的整體。設計師應當以現代藝術的思想理解現代景觀的生態設計，以此來創造即飽含藝術美感，又滿足社會功能的現代新景觀。

四、當代景觀設計的生態設計手法

4.1對場地的處理——保留與再利用

充分尊重場地歷史和現狀特征，保留場地的原有元素，對原有材料再次利用。這種處理手法讓場地訴說歷史的同時，節省了材料，也減少生產、加工、運輸材料而消耗的能源，減少了對場地原有生態環境的破壞,無疑是一種生態的設計手法。

1972年,在主持美國西雅圖煤氣廠公園的景觀設計時，設計師理查德·哈格( Richard Haag ) 從公園的現有條件出發，保持原本地貌，并選擇性保留了基地中的舊工業設備。一些氣壓、水壓設備則被刷上了紅、黃、藍、紫等鮮艷的顏色，有的覆蓋在簡單的坡屋頂之下，成為游戲室內的器械。工業設施和廠房被改建成餐飲、休息、兒童游戲等公園設施，這些被大多數人認為是丑陋、骯臟的工業設備，經過哈格的改造，重新獲得了極高的審美情趣和社會價值[ 5] 。

4.2對材料的處理——循環利用與生態優先

以本地材料為主，倡導使用綠色材料。材料選擇需要考慮的一個因素是材料的耐久性; 其次考慮的是材料使用中只需要少量維護或者維護中對環境影響較小。另外，應該盡量使用本地材料。因此，設計師應該力求尋找一種耐久性長，本地生產的、低維護性、低能耗的材料。

材料內含能量( embodied energ y ) 與原料的開采、制造過程和方法、運輸距離的遠近有密切的關系,因此使用本地材料不僅可節省運輸所需的時間及相關金錢的花費，還可大大減少對異地生態環境的破壞及相關運輸路途中對環境的污染[ 6] 。生態透水材料的使用就是生態優先的體現。城市中大量的硬化材料有兩大缺點: 不透水、吸收和儲存熱量能力強。這兩大缺點造成城市地下水源得不到補充，下雨時城市的雨水系統的壓力巨大; 熱島效益增強，對城市生態系統造成負面影響。而生態透水材料就能很好的解決這兩大難題。

4.3對生態資源的處理—— 經濟高效與科技創新

任何一種能源的開發和利用都給環境造成了一定的影響，尤其以不可再生能源引起的環境影響最為嚴重和顯著，而開發使用清潔能源和可再生能源則是改善環境、保護資源的有效途徑。降低能源需求，減少能量消耗，使用高效節能技術，使用可更新和高效的能源供應技術，是利用清潔能源及節能的根本原則。1983 年彼得·拉茨在卡塞爾市建造了自己的住宅，這是一處以太陽能為主的生態住宅，這一住宅也為他贏得了相關建筑獎。在其設計的北杜伊斯堡景觀公園中，水是循環利用的。污水經過處理后匯集了收集的雨水，引至工廠中原有的冷卻槽和沉淀池，經澄清過濾后流入埃姆舍河。原工廠的舊排水渠改造成水景公園，利用新建的風力設施帶動凈水系統,將收集的雨水輸送到各個花園，用來灌溉。整治后的埃姆舍河段成為了一個長條形水池，干凈的水被循環利用。

4.4對垃圾的處理——變廢為寶再生利用

從整個地球生態系統的良性循環出發，通過對材料和資源的再生利用，將改造后的“廢料”塑造新景觀，從而最大限度地減少對新材料的需求，減少對生產材料所需的能源的索取。彼得·拉茨德國北杜伊斯堡景觀公園中，在這里場地上的工業廢料被循環使用，如磚被收集起來作紅色混凝土的骨料; 廠區堆積的焦炭、礦渣和金屬物用作一些植物生長的媒介或地面表層的材料；用鐵路護軌整修成新的道路,用49塊廢置的鐵板鋪設了金屬廣場。拉茨將基地中的重新利用，即減少了生產、加工、運輸材料而消耗的能源,也減少了施工中的廢棄物，體現了生態的設計理念。

五、結語

生態設計重視對自然環境的保護，運用景觀生態學原理建立生態功能良好的景觀格局，促進資源的高效利用與循環再生，減少廢物的排放，增強景觀的生態服務功能。當代景觀設計中生態設計應該遵循三大理念:

(1)保護性景觀設計

對區域的生態因子和物種生態關系進行科學的研究分析，通過合理的景觀設計，最大限度地減少對原有自然環境的破壞，以保護良好的生態系統。設計師利用生態的設計方法，減少人為干擾因素，保護著基地內的自然生態環境，協調基地生態系統，使其更加健康的發展。

(2)恢復與促進性景觀生態設計

一般說來，生態系統具有很強的自我恢復能力和逆向演替機制。生態環境除了受到自然因素的干擾之外，還受到人為因素的干擾。用景觀的方式修復場地肌膚，促進場地生態系統的良性發展成了當代景觀設計師的重大責任。面對滿是創傷的場地，設計師首先考慮的問題是如何進行生態的恢復，即使面對未被破壞的場地，也開始思考如何通過景觀設計的方法促進場地生態系統的完善。

(3)補償性景觀生態設計

在設計中運用科學手段，探索更適宜在景觀中應用而又能減少對生態環境影響的設計手法和景觀元素，有意識地為已遭破壞的生態環境進行恢復，是一種以景觀形式對自然進行補償的設計過程?，F在，設計師們已經通過科學技術盡可能的減少了可再生能源的消耗，而開始大量應用自然界中的可再生能源,如太陽能、風能等，以適應現代生態環境。生態設計的目的是維護自然生態系統的平衡，維持物種的多樣性，保證資源的永續利用，但歸根結底都是為了人類社會的可持續發展。隨著公眾生態意識的不斷增強和技術手段的不斷改進，生態設計的理念將日益深入人心，并不斷滲透到人們的日常生活之中，同時對生態設計理論的深入和對設計手法的探索與拓展也必將更進一步。而在我國逐漸步入節約型社會的同時，景觀設計師應該通過對生態理念的理解,遵循生態原則，使得人居環境逐步走向生態化，并達到人與自然的和諧發展。

參考文獻：

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關鍵詞：現代景觀設計;形式;構成藝術;現代藝術

中圖分類號：TU986 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）08-0067-01

一、現代景觀設計的概念

現代景觀設計：“景觀設計是一門關于如何安排土地及土地上的物體和空間來為人創造安全、高效、健康和舒適的環境的科學和藝術。”景觀是人類的棲息地，是人與人，人與自然關系在大地上的烙印。與傳統景觀設計相比，現代景觀設計面向生活、貼近生活，同時服務性更為廣泛，滿足更多的需求性。

二、現代景觀設計中的形式

1.現代景觀形式的平面構成。景觀造型設計的基本元素包括點、線、面等構成方法，其中點、線、面是景觀的基礎。平面構成在景觀設計中無處不在?，F代景觀設計中運用點、線、面按照一定的規律進行各種的組合，達到美的效果。點在景觀設計中代表空間中的一個位置，具有定位的作用。在景觀設計中，運用多種的線和點結合在一起，這樣才會使景觀具有生命力。

2.現代景觀形式的立體構成。立體構成是將各種三維元素按照一定個規律和構成原則把各種元素進行組合形成新的形態。立體構成是以平面構成的為基礎，但立體構成是在三維空間中進行構成的。抽象性在現代城市景觀中越來越被重視和應用，現代景觀設計的抽象性更加吻合現代化發展的規律，高節奏、高效率的工作和生活方式使人們更易接受抽象性的造型作品。

3.現代景觀形式的色彩構成。色彩構成就是色彩的相互作用，是從人對色彩的感知和心理效果出發，利用色彩在空間、量與質上的可變幻性，按照一定的規律去組合各構成之間的相互關系，再創造出新的色彩效果的過程。在現代景觀設計中色彩是必不可少的元素，色彩能賦予景觀不同的情感。如果我們的生活中缺少了色彩設計，即使建筑的外觀在千變萬化，也難體現出景觀的魅力，沒有了色彩就如同我們生活在灰暗的世界當中。

三、現代景觀設計中形式的應用

視覺景觀形象、環境生態綠化、大眾行為心理是現代景觀設計的三元素。它們與形式相輔相成、密不可分。通過浪漫主義景觀的情感發展，人們的思維增長達到了平衡。在景觀設計中，形式在應用中不再只是形式，而在為人的情感服務。

對于景觀來說，也不再是只滿足人的精神追求，而是景觀設計中的環保與和諧。所以景觀設計的形式運用開始轉向生態化設計。所謂生態設計是以生態為核心，以自然為主題。世界的發展離不開科技，在如今科學技術飛速的發展的過程中，也引發了現代景觀設計的形式在設計中的新運用。形式的姿態是多種多樣，合理的運用形式的多樣性可以提高設計素養，同樣具有實用性的價值。

四、形式與人們功能、精神需求、地域文化和形態特征的融合

1.現代景觀設計形式與功能多樣性的融合。在現代景觀設計中，運用功能的動與靜，開與閉，公與私等的結合，通過人對功能上的需求來和現代景觀設計的形式相融合，創造出景觀設計的形式。我們的設計不再是單純的只追求藝術上的美，更多是使用功能上合理的可持續性?，F如今在景觀園林設計中不是再是為了形式而形式，也不是為了功能而功能，只有充分的結合這兩個方面進行設計構思，才能滿足景觀設計的合理與美觀，符合為人服務的景觀主旨，讓人在游玩時不光帶來方便而且滿足人們審美需求。

2.現代景觀設計形式與精神需求的相互影響。形式本身擁有著自然屬性，景觀設計來源于對自然的規劃和創造，以達到自然與人和諧，所以在現代景觀設計中包含著純凈的自然形式，滿足著人們精神上的需求，而精神需求在某一方面又主導著景觀設計的形式。作為精神放松的場所，景觀設計的形式影響著人們情感。不同形狀的物體呈現的不同形式，會給人心理產生不同感受。人們產生精神上的消極思想，是沒有地域和國家的限制。如果人長時間處在這種精神狀態，就會產生對自然原始事物的向往，現代景觀的形式讓忙碌一天的人們得到精神上的放松，在自然美好的事物里，尋找自我精神世界的價值，更加接近本源的自己，達到情感上的歸宿。

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一、生態濕地的綜合環境價值

濕地是一種自然景觀，一個自然綜合體，是介于陸地和水域之間的過渡的生態系統，濕地分布廣泛，具有較多的自然類型。關于濕地的定義也有多種表述,通常采用的最有代表性的是《濕地公約》(《關于特別是作為水禽棲息地的國際重要濕地公約》)中關于濕地的定義，即："不問其為自然或人工，長久或暫時性的沼澤地、泥炭地或水域地帶，靜止或流動，淡水、半咸水、咸水體，包括低潮時不超過6米的水域"。因此，濕地不僅僅是我們傳統認識上的沼澤、泥炭地、灘涂等，還包括河流、湖泊、水庫、稻田以及退潮時水深超過6米的海域。濕地是地球上具有重要環境功能的生態系統和多種生物的棲息地和孳生地，也是若干原材料和能源的地礦資源。

濕地的水陸兩相性使它在生態循環中扮演著重要角色。濕地是一個半開放的系統，一方面它是一個較獨立的生態系統，有其自身的形成、發展和演替過程；另一方面它在許多地方又需要依賴相鄰的地貌景觀，和他們進行物質和能量的交換，同時也影響臨近系統的活動。因此,濕地是人類最重要的環境資本之一，它不但具有豐富的資源，還有巨大的環境調節功能和生態效益。各類濕地的環境效益主要表現在以下幾個方面：

（1）改善水質,顯著凈化水體

濕地能顯著地凈化水體。當水流經濕地時，流速減慢，加上植物枝葉的阻擋，懸浮物沉積；附著在濕地植物上的細菌、真菌、單細胞生物等將水中的有機物轉化為植物根系可以吸收的無機物，從而促進了碳、氫、氮、磷、氧和微量元素的循環；捕食細菌消滅水中的病毒、病菌和其他病原體；濕地植物在其根、莖、葉中吸收和儲存重金屬物質。濕地改善水質并促進物質循環，從而防止對環境的負面影響，所以，人們常稱濕地為“地球之腎”。

（2）涵養水源，調節氣候,減緩旱澇災害

江河湖畔的濕地具有天然的水量調節作用，因此減緩了旱澇災害,同時改善小氣候,濕地周邊區域的空氣比其他地區濕潤。濕地存積了大量的碳,破壞濕地意味著其儲存的碳以二氧化碳的形式釋放到空氣中,造成氣候變暖。

（3）提供多種生物的天然棲息地

濕地豐富的水源和多樣的食物來源決定了其生物種類的多樣性，濕地是多種生物的天然棲息地。中國幅員遼闊，自然條件復雜，濕地物種多樣性極為豐富。據統計，中國濕地已知高等植物825種，被子植物639種，鳥類300余種，魚類1040種，其中許多是瀕?；蛘呔哂兄卮罂茖W價值和經濟價值的類群[1]。亞洲57種瀕危鳥類中的31種,如丹頂鶴、黑頸鶴、遺鷗等就生活在濕地環境中。

濕地自然風景優美，具有生態旅游和生態環境教育的功能。西方國家為保護濕地制定政策、法規，并提供專項基金，眾多的自然濕地得以保護并恢復其功能，但是，我國的濕地狀況不容樂觀。

二、我國生態濕地的現狀

我國是世界上濕地生物多樣性最豐富的國家之一，共擁有濕地面積六千五百九十多萬公頃，約占世界濕地面積的百分之十，居亞洲第一位。自一九九二年中國正式簽署《國際濕地公約》以來，青海湖的鳥島、湖南省洞庭湖和香港米浦等七處濕地已被列入“國際重要濕地名錄”。然而，隨著人口的增長和經濟的快速發展，我國濕地面積急劇萎縮。統計顯示，近四十年來，我國沿海地區累計喪失海濱灘涂濕地大約一百多萬公頃以上，相當于沿海濕地總面積的一半[2]。另一方面,由于不合理的規劃設計,濕地受污染的情況也日益嚴重,其生態服務功能不斷下降。

近年來，我國洪澇、干旱、泥石流、沙塵暴等自然災害頻繁發生，這都與濕地的減少破壞了生態平衡有關。由于江河湖泊的濕地大幅減少，其蓄洪、滯洪、行洪能力降低，暴雨成災的情況日益加??；淡水蓄積能力下降，旱災發生頻率加大；土壤侵蝕嚴重，崩塌、滑坡、泥石流等自然災害頻發。這些都對人們的生產、生活造成了嚴重影響，制約了社會、經濟的可持續發展。

三、在景觀設計中加強生態濕地建設

生態濕地在自然平衡中發揮重要的作用，然而，由于人們對濕地的了解不夠全面，它們受到了較為嚴重的破壞。面對中國濕地急劇減少，濕地生態受到嚴重干擾的現狀，景觀設計師應樹立可持續發展的設計觀，重視生態濕地的恢復和建設，創造有利于生態平衡的景觀空間。

（1）進行科學的濕地規劃，保護天然濕地，拓展人工濕地

天然濕地是自然環境的重要組成部分，具有不可替代的生態價值。歷史上，我國許多地區將濕地開發為水田和旱田，破壞了天然濕地的生境。近年來,由于城市化進程加快,占用濕地進行開發區建設的情況也很普遍，這樣就導致了局部生態環境的惡化。所以，在規劃設計中應力爭保護天然濕地，避免將其開發為工農業用地；對產量較低，經濟效益不高的農田，可以“退田還湖”；對已經廢棄的工礦用地，符合建設濕地條件的，可以規劃為濕地，恢復其生態功能。

人工濕地模擬天然濕地建造，也有較高的環境功能。世界各地建設了多種類型的人工濕地，主要用來處理廢水，具有運營成本低、消耗能源少、處理成效顯著的特點。美國密西西比OceanSpring城的人造濕地處理系統每天處理的污水達到11,35,000升,污水直接進入沉積湖，然后流入人工濕地或者泵入草場進行噴灑，最后排放到附近的海灣[3]。這樣的系統值得借鑒。

北京中關村生命科學園的規劃引入了濕地系統規劃的理念，形成了可持續濕地環境的營造模式。該方案設計了以湖泊水面、挺水植物為主的中央濕地和環繞園區的線狀濕地系統。來自實驗室和建筑組團的污水經過污水處理中心初步處理后,進入線狀濕地系統,緩慢繞園一周后成為干凈水源;園區徑流直接進入濕地系統;濕地同時可作為綠地的灌溉水源。[4]

在北京中關村生命科學園的規劃中,設計師們帶來這樣的理念:利用人工濕地處理園區的生活污水和雨水徑流,盡量維持開發區域的生態平衡,可以減少開發區對周邊環境的負面影響,同樣可以創造富有吸引力的景觀。

（2）進行科學的濕地建設，盡快恢復濕地生態功能

在進行濕地建設時,對影響濕地生態的因素要加以細致考慮。

在濕地重建過程中，水文功能恢復得比較快，但水位的波動對濕地生境有較大的影響。建成的濕地應控制人為干擾,避免水位的過度波動,減少污染物和垃圾的傾倒,保持相對穩定的濕地環境,這樣才能加快濕地生態功能的恢復。

在選擇濕地植物時,鄉土物種具有天然的優勢。在土壤和其他條件不良的地區,鄉土物種可以依靠其較強的抗性來維持正常生長,具有成活率高,維護費用低的特點，同時較能體現地方特色,而這種特色往往是城市建設所缺少的。

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關鍵字：景觀設計；形式美

當代城市景觀風貌變化顯著，人們的生活品位、審美情趣不斷提高，要求設計師們注重景觀設計的藝術性。用景觀設計的構成要素和構成法則，加之理性的分析方法，以設計、藝術、經濟、綜合功能這四個方面的關系為基礎，用審美觀、科學觀進行反復比較，最后得出一種最優秀的設計方案，遵循形式美規律已經成為當今景觀設計的一個主導性原則。探討景觀設計中形式美的規律對創造出最優化的人類景觀系統有著不可或缺的作用。

形式美規律是帶有普遍性、必然性和永恒性的法則，是一種內在的形式，是一切設計藝術的核心，是一切藝術流派的美學依據。論文百事通在現代景觀設計中，形式要素被推到了較為重要的位置，只有正確掌握了形式美感要素才能把復雜多變的設計語言整合到形式表現中去。如今的景觀設計早已不同于狹義的“園林綠化”，設計師綜合運用統

一、均衡、節奏、韻律等美學法則,以創造性的思維方式去發現和創造景觀語言是我們最終的目的。

1.多樣統一

多樣統一又稱和諧，是一切藝術形式美的基本規律。二者既相互對立又相互依存。一個基本要素孤立存在在景觀設計當中是很少見的，通常各個景觀要素組合在一起形成“場所+景觀”，各要素的數量、位置、顏色、形狀、線條、動靜、質感及比例等，即要有一定的變化用來顯示多樣性，又要使它們之間保持一定相似性，有統一感，這樣既生動活潑，又和諧統一。一個不和諧的要素會引起視覺緊張和視覺沖突，失去美感。過于繁雜則會讓人心煩意亂，無所適從，而平鋪直敘，沒有變化，又會顯得過于單調呆板。景觀作品的美感是從統一的整體效果中感受到的。因此，只有做到既多樣又統一才能使景觀達到和諧的境界。

2.節奏與韻律

節奏與韻律是音樂中的詞匯。節奏是指音樂中音響節拍輕重緩急有規律的變化和重復，韻律是在節奏的基礎上賦予一定的情感色彩。景觀要素的節奏與韻律是通過體量大小的區分、空間虛實的交替、構件排列的疏密、長短的變化、曲柔剛直的穿插等等變化來。

同一種或同一組造型要素的連續反復或交替反復能夠在視覺上造成一種具有動勢的豐富的秩序視覺效果，給節奏帶來了多樣性，使其具有視覺感強烈的韻律美。在單一造型要素重復出現的情況下，可以通過插入截然不同的新形態來尋找突破，可以產生強烈沖擊力的視覺效果。

3.尺度與比利

圣?奧古斯丁說：“美是各部分的適當比例，再加一種悅目的顏色?！比藗兊目臻g行為是確定空間尺度的主要依據。

任何物體，不論任何形狀，必有3個方向，即長、寬、高的度量。比例就是研究三者之間的關系。任何園林景觀，都要研究雙重的3個關系，一是景物本身的三維空間；二是整體與局部。園林中的尺度，指園林空間中各個組成部分與具有一定自然尺度的物體的比較。功能、審美和環境特點決定園林設計的尺度。尺度可分為可變尺度和不可變尺度兩種。不可變尺度是按一般人體的常規尺寸確定的尺度?？勺兂叨热缃ㄖ误w、雕像的大小、橋景的幅度等都要依具體情況而定。園林中常應用的是夸張尺度，夸張尺度往往是將景物放大或縮小，以達到造園造景效果的需要。

4.對比與調和

對比是指造型要素之間顯著的差異，調和是指保持差異的同時強調共性，一般來講對比強調差異，而調合強調統一。對比與調和也就是美學上的“統一中求變化，變化中求統一”，這樣才能獲得高層次的審美。缺少對比變化會使人感到單調、缺乏美感，可是過分的強調對比變化就會失去景觀的協調一致性，會給人造成視覺上的混亂。正確運用對比與調和可以使各種要素相輔相成，互相依托，活潑生動，而又不失于完整。

在景觀設計中常用對比的手法來突出主題或引人注目，用得好，可以突出主題，烘托氣氛。我國造園藝術中的萬綠叢中一點紅就是對比手法的一種運用方法。西安盆景園中有一處大草坪，草坪上只有一株紅楓，在綠色的草坪上紅色的楓樹紙條細柔斜出，使空間頓時明亮起來，二者形成鮮明的對比，也形成獨特的意境，起到以小見大的作用。

在景觀設計領域中，無論是整體還是局部，單體還是群體，在大與小、曲與直、虛與實、動與靜、以及形狀、色調、質地等等要素中都要巧妙的結合。

5、對稱與均衡

對稱與均衡是一切設計藝術最為普遍的表現形式之一。對稱構成的造型要素具有穩定感、莊重感和整齊的美感，對稱屬于規則式的均衡的范疇；均衡也稱平衡，它不受中軸線和中心點的限制，沒有對稱的結構，但有對稱的重心，主要是指自然式均衡。在設計中，均衡不等于均等，而是根據景觀要素的材質、色彩、大小、數量等來判斷視覺上的平衡，這種平衡給視覺帶來的是和諧。對稱與均衡是把無序的、復雜的形態組構成秩序性的、視覺均衡的形式美。

西方古典園林及其講究對稱和幾何圖形化，也就是規則式均衡，一般是指具有中軸線的幾何格局，最有代表性的是巴黎的凡爾賽宮，整個布局以東西為軸,南北對稱，以靜感為主導，滿足其追求排場或舉行盛大宴會、舞會的需要。中國皇家園林故宮也是典型的對稱格局。對稱常常給人一種嚴肅莊重的感覺，增加崇高的美感，但是對稱由于過于完美而缺少變化，處理不好就會顯得呆滯、單調，均衡則彌補了對稱狀態的單一化，使景觀生動活潑富于變化，具有變化美。自然式均衡則常用于花園、公園、植物園、風景區等較自然的環境中。新晨

6、主從與重點

每個整體都由若干要素組成，每個要素有自己不同的重要性和地位，總有主角和配角，如果每個景觀要素都突出，即便排列整齊，很有秩序，也不能形成統一協調的整體，各種藝術創作中都有主與從的關系。

景觀設計中，視覺中心是極其重要的，人所注意的范圍一定要有一個中心點，這樣才能造成主次分明的層次美感，在設計時就要有意識的突出這個視覺中心重點，使它明顯的處于從屬地位。近年來藝術家經常提到“趣味中心”這樣一個詞匯，也就是指整體中最引人注意的重點，對這一部分重點可以打破全局的單調感，是景觀整體有朝氣，強調這個中心關系到能否讓觀看者的目光一下集中到景觀的主題上來，但趣味中心有一個就足夠了，如果沒有，就會使人感到平淡無奇，如果太多，就會顯得過于松散，從而整體的統一性就會蕩然無存

結語：

以上是景觀設計中常采用的一些手法，形式美規律對景觀設計一直起著指導性的作用，它們是相互聯系綜合運用的，并不能截然分開，我們只有在充分了解多樣統

一、節奏與韻律、尺度與比利、對比與調和、對稱與均衡、主從與重點等方法，加上更多的專業設計實踐，才能很好地將這些設計手法，熟記于胸，靈活運用于方案之中。賦予自己的景觀作品以靈魂，是景觀作品在自然美、建筑美、環境美與使用功能上達到有機統一。

參考文獻：

【1】周冰、許楗，設計基礎之平面構成[M]。西安：陜西人民美書出版社，2005。

【2】姜樺，平面構成課題研究[M]。沈陽：遼寧美術出版社，20O5。

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關鍵詞：城市園林；景觀設計；問題；措施

中圖分類號：TU986文獻標識碼： A

前言：

景觀建設在城市規劃中占有重要的地位，對于城市的發展有重要的促進作用。在對園林景觀設計的過程中，要遵照基本的設計原則，體現出文化內涵，將設計師的思想融入其中。一個優秀的園林景觀設計可以讓人們有一種自然狀態的歸屬感，可以得到全身心的放松，為生態環境和社會環境創造有利的基礎條件。在社會主義和諧社會的背景下，園林景觀設計更應該體現出人文生態理念，將

中國的文化精神融入其中，展現出豐富的內涵，為城市建設構建出有利的基礎。

1. 園林景觀設計的基本原則

1.1 體現地方特點，因地制宜

園林的景觀設計，必須要重視地方特點的體現，因為園林的主要服務人群是當地人，主要的功用也是滿足當地人的需求，在設計時一定要因地制宜，凸顯當地的地方特色。園林景觀設計不僅僅要注重地方特色，也要充分利用自然環境，

通過利用以及改造等方式來使其變成景觀的一個部分，使人造景觀與原自然景觀和諧的融匯在一起。

1.2 景觀設計要與建筑設計實現有機結合

建筑風格作為景觀設計風格的基礎，景觀設計的風格就必須要考慮到當地的建筑風格。建筑風格有典型的特點，景觀設計就需要遵循這一特點，通過藝術效果的修飾來契合和滿足設計方面的需要，需要在整體的規劃與設計中，運用現

代化的設計理念和風格對傳統的設計形式進行改良，展現景觀與建筑的和諧結合、有機統一。

1.3 注重人性化的設計

園林的主要服務對象是人，所以，人性化的設計至關重要。外部空間的設計中，不僅要滿足居民的心理需求，也要滿足景觀自身的作用體現，需要將外部景觀設計與居住環境結合，讓居民感受到景觀設計帶來的安全感、舒適感以及溫馨感，能夠產生歸屬感和認同感。

1.4 中心感、層次感以及圍合感的強化

公共空間的園林景觀設計應該重視強化景觀的中心，同時，層次感也是對設計好壞評價的一個重要標準。園林景觀設計要給人們提供私密的空間，并且做到空間之間的過度具有緩慢層次，應該營造一種疏而不透、圍而不閉的氛圍。

2.園林景觀設計存在的問題與措施

2.1 存在的問題

2.1.1 園林景觀設計盲目照搬，缺乏設計風格。一個好的園林景觀設計應該充分體現地方特色和獨有的風格，并且在區域內對于地方的文化底蘊以及歷史內涵能夠很好的體現。但目前國內很多的園林景觀設計總是在照搬國外發達國家的設計模式，使得我們在國內隨處可見歐式、美式以及東南亞風格的園林。這種毫無創新和習慣性的照搬模式使得設計失去了個性，也失去了特色。個別設計人員甚至忽視了園林內道路設計的作用，導致人們在草坪上隨意踩踏，或者沒有結合當地的自然情況而引入一些不適合栽種的樹木，導致資金的浪費，還沒有達到應有的效果。

2.1.2 違背設計中以人為本的原則。一個合理設計方案的誕生，通常是在接到設計任務后要系統、認真的研究設計風格、手法以及設計形式，同時，要對設計功能進行充分考慮，然后做出合理的設計方案。但在實際過程中，很多設計案例往往忽略了設計方案在功能上的滿足，過度追求一些形式上的美感，或者對于功能性的定位較為普通，僅僅局限于一些基本的需求，從而忽略了現代人對于園林的功能需求。

2.1.3 設計風格單調乏味。目前，我國園林設計中，不管設計規模大小、功用如何，采用多為相同的設計手法和方式，這些設計最終使得設計出來的景觀其風格較為雷同。更為不可取的是，這些設計大多是抄襲和復制，沒有加入自己的設計個性和設計理念，使得最終呈現的作品不能夠體現特有的文化和內涵。

2.2 對策探討

2.2.1 堅決放棄盲目模仿的行為。園林景觀設計對于生態學以及社會進步的需要在不斷增加，在現代化的園林景觀設計中要堅決摒棄傳統設計理念中單純滿足人們需要的設計手法，應更能滿足人們審美方面的需要，并且有利于提高人們對于自然和諧的關注，最終實現人們在能夠觀察和認識環境的過程中，認識到生態環境的重要以及保護環境的必要性。所以，在實際的設計中，可以借鑒優秀的設計方案，在借鑒的基礎上發揮自己的設計才能和理念，通過認真研究和科學的設計提高園林景觀設計的整體水平。

2.2.2 注重以人為本。園林景觀設計，要體現以人為本，首先應該是在設計中充分體現和重視人性化的無障礙方面的設計，滿足特殊群體的特殊需要，并且盡量創造出舒適、自然和宜人的景觀空間，實現人與自然的和諧有機統一。注重以人為本，就是要在設計中針對不同人群的不同需要做到兼顧，比如，老人、小孩、年輕人，他們對于景觀需求是不同的，在設計時盡量通過不同設計方案和區域的規劃來滿足他們的需求。好的設計方案不僅重視設計的真實性以及本性的需求，還能最大限度的滿足人們在思想、身體方面的需求，最終引起人們情感的共鳴。

2.2.3 多元化設計風格和手法的選用。為了滿足人們對于園林景觀設計不斷提高的審美方面的需求，園林設計應該要呈現個性化與多元化設計并重的趨勢，盡可能地創造出適合于各類人群與自然接觸和參與的機會，通過豐富設計風格來體現設計區域的特色，也滿足人們不同層面的需求。也要因地制宜，對于當地景觀和自然環境充分的利用，使得設計方案更加與當地和諧結合，也有利于資源和環境的保護。

3.現代城市園林景觀設計的發展前景和方向

3.1 生態景觀設計

生態景觀的核心要義是圍繞“城市讓生活更美好”的主題，從生態層面上進行景觀建設。生態景觀既有正生態景觀的概念，也有負生態景觀的概念，如空氣污染、水質變壞、綠地減少等，屬于負生態景觀的范疇；反之，則屬于正生態景觀的范疇。作為城市景觀設計工作者，應當努力塑造正生態景觀，為人們創造優美、健康的生活環境。

3.2 健康景觀設計

健康景觀是從人類自身健康的角度，對公眾活動場所，如廣場、街道、小區等進行建設，鼓勵人們運動、鍛煉，使人們身心健康。健康景觀首先在美國提出，而在國內還是一個全新的概念。美國是一個汽車社會，物質豐富，但許多人缺少鍛煉，因此，景觀設計建設中“如何給人提供更多鍛煉的機會，以步代車”是設計師們所要考慮的問題。比如，把機動車道變窄，人行道加寬，增加人行道綠化，不僅有利于節能，還有利于身心健康。

3.3 藝術景觀設計

藝術在現代景觀設計中，不應該成為最后的擺設和點綴，藝術對景觀設計而言，也不只是一種形式語言借鑒的來源，而是一種思維方式。雖然沿襲傳統園林設計中以藝術審美為指導的方法論，已不完全適合現代景觀設計學發展的需求，但這并不意味著要把藝術打入“冷宮”。在當今遭遇民族身份危機和全國“千城一

面”的情況下，藝術作為一種思想工具，在景觀設計的創新中應該發揮它應有的魅力。藝術景觀就是將景觀設計得更美，更有文化內涵，經得起歷史的考驗。

4.結束語

當前我國城市園林正處于全面建設階段，但園林景觀設計中存在的諸多問題已嚴重阻礙了其發展。隨著風景園林專業學科的不斷完善，人們文明認知程度

的不斷提高，良好社會環境的不斷改善，園林景觀設計不會只停留在表面形式上，而能夠真正表達其豐富的內涵和精神追求，使它真正能夠擔負起保護綠色家園，

捍衛生態國度的重任。而在我們的現實工作當中，也要從自身做起，全面提高景觀設計的綜合素養，盡最大努力在有限的空間內滿足最大的功能需求。

參考文獻

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【關鍵詞】：城市景觀設計；創作思路；方法

中圖分類號：P901 文獻標識碼：A

前言：城市景觀設計關系著我國城市的整體形象，對我國城市的發展起著不容忽視的作用。由于我國城市景觀設計仍處于發展階段，城市景觀設計中還存著缺點和不足。因此需要我國城市景觀設計師針對城市景觀設計的創作思路進行不斷的完善。

1.城市景觀設計的重要性

1.1體現了城市的人文精神，文化內涵

人們對于一個城市的第一印象往往來自于一個城市的城市景觀，可以說城市景觀是城市給世人的一張名片。人們通過對城市中的一景一物的觀察，慢慢了解這座城市，融入這座城市。例如，城市廣場上醒目的雕塑，道路上優美的街心公園。人們通過這些細微的景觀認識這座城市，感悟城市的溫度。由此可見城市景觀對城市尤為重要，其不僅是功能性的建筑物，其更在一定程度上代表了一個城市的風貌，體現著一個城市的文化。可以毫不夸張的說城市景觀是城市與人之間溝通的橋梁。

1.2美化了人們的生活環境，拓寬了居民的活動空間

現代社會人們生活節奏越來越快，快節奏的生活方式給人們帶來了巨大的生存壓力。優美，實用的城市景觀，在一定程度上成為了人們緩解焦慮，放松心情的好去處。置身于優美舒適的城市景觀中，讓人們在工作之余可以在城市中覓得一方屬于自己的凈土，在生活壓力面前得以喘息，給人們一個避風的港灣。同時城市景觀也為人們提供了更多的活動空間，方便群眾展開各種文娛活動，便于朋友之間感情的交流，拉近了鄰里距離，增加了生活情趣。

1.3代表城市的發展狀況

城市景觀見證著城市的發展，從一定角度上說城市景觀是城市發展的縮影。人們可以從城市景觀的不斷變化完善中，看到城市的發展變化。從我國目前各城市的發展來看，經濟，政治，文化發展越快的城市，城市景觀的變化也越明顯。城市發達程度越高的城市，城市景觀品質越高，功能越完善。因此從一個城市的城市景觀狀況就可以看出一個城市的發展情況進而粗略的掌握一個城市的內在實力。

2.影響城市景觀設計的因素

2.1環境因素的影響

在城市景觀設計中常常會出現城市景觀與自然環境之間的沖突。而在傳統的城市景觀的建設過程中經常出現為了建造城市景觀而破壞自然環境的現象。這不符合現在世界上綠色環保的理念，也不符合我國科學發展觀和可持續發展觀。因此現代城市景觀設計師已將環境因素作為城市景觀設計的重要參考因素，在城市景觀的設計中力求將城市景觀與自然環境有機的結合在一起，打造出綠色自然的城市景觀。這是未來城市景觀設計發展的大趨勢，有利于推動建設綠色環保型城市的進程。

2.2視覺因素的影響

城市景觀設計關系著整個城市的風貌，因此在城市景觀的設計過程中，城市景觀設計師要格外重視城市景觀視覺上的效果。針對城市景觀視角效果應注意兩方面，一方面是城市景觀本身要符合審美上的要求，表達出一定的設計理念，人文思想。另一方面，城市景觀設計師在進行城市景觀設計的過程中，不僅要關注具體的城市景觀本身，還要從城市整體出發，使設計出的城市景觀與整個城市相適合，體現出和諧美。綜上所述，城市景觀的設計中應全面的考慮城市景觀的視覺效果，打造出優美，和諧的城市風貌。

2.3政治因素的影響

我國城市的具體發展左右著我國國家政策，經濟制度的實施情況。因此城市的規劃，設計，運行，都要進行嚴格的管理。在城市景觀設計中也要著重考慮到政治因素，順應國家政策，保障經濟發展，注意城市建設的管理問題。在城市景觀設計中要服從城市規劃，根據城市建設管理中的要求針對不同區域，進行符合該區域發展狀況的城市景觀設計，以完善整個城市的經營，促進城市的發展。

2.4文化因素的影響

城市是人類聚集居住的地方，囊括了來自不同區域，不同種族，不同教育背景的居民，人們在城市中居住，對城市產生了巨大的影響。在城市景觀的設計過程中城市文化對城市景觀設計起著重要的作用。城市景觀設計師在設計城市景觀的過程中要充分考慮當地的文化背景，居民層次，民族特色，等方面內容，設計出適合該城市文化的城市景觀，讓城市居民可以在城市中找到歸屬感，讓外來人員可以更好的理解該城市的文化，更好的融入城市中。

2.5經濟因素的影響

一個城市的經濟發展狀況直接影響著城市景觀的設計，城市景觀設計師在進行城市景觀設計中要充分考慮當地的經濟發展情況，設計出符合當地實際需要的城市景觀。一般來說一個城市的經濟發展主要從城市的交通，通信，經濟實力，科技發展等方面來判斷。因此城市景觀設計師在設計城市景觀過程中應著重對城市的這些方面進行考量，掌握城市的整體實力，針對不同城市經濟的不同狀況因地制宜，使城市景觀設計集經濟，實用，美觀于一體。

3.城市景觀設計的創作思路

3.1對原有城市景觀設計風格的承襲

在城市景觀的設計中城市景觀設計師往往會先研究整個城市景觀的整體風格，針對城市的整體效果設計出符合城市風格的城市景觀設計。一般城市景觀設計師會從兩個角度出發，一是把握好城市中固有的風格，二是根據實際需求具體問題具體分析。這種城市景觀設計思路，是現在城市景觀設計中比較常用的一種。這種設計思路，可以很好的保證城市的整體風貌，使整個城市和諧統一。但是城市景觀設計師在設計中一定要注意具體情況的分析，不要盲目跟風，以免影響城市景觀的設計。

3.2對城市景觀設計風格進行變革創新

改革創新是現在社會發展的要求，在城市景觀設計中也不例外。因此在城市景觀設計中進行改革創新是現在城市景觀設計創作的新思路。有別于以往固守成規的設計思路，新的城市景觀設計創作思路，要求城市景觀設計師，要跳出傳統的束縛，設計出更具現代感，更有創新精神的城市景觀。這種城市景觀是城市中一道亮麗的風景線，獨樹一幟，別具一格符合現代人對個性的追求。由此可見創新的城市景觀設計讓城市景觀更加多元化，凸顯了現代城市的生命活力。

3.3在城市景觀設計中融入人文精神

現代城市景觀已經不僅僅是一座冷冰冰的建筑物，其被賦予了更多的人文內涵。一些城市景觀設計師在城市景觀的設計中加入了自己的設計理念，通過城市景觀表達出一種精神，體現出一種思想。目前在我國大多數城市中，城市管理部門在城市景觀的規劃中也開始注重加入人文色彩，讓城市景觀傳遞人文關懷，體現城市特色。

總結：伴隨著社會的不斷發展，近年來城市景觀設計也在進行著變革與創新，逐漸的擺脫了傳統創作思路的束縛。在城市景觀實際的創作上不再局限于城市景觀功能性的設計，加入了一些多元化，人文性的元素，讓城市景觀設計更符合現代人的需要，推動了城市景觀設計的進步。

參考文獻：

[1] 曹紅衛.淺談城市景觀設計的創作思路及方法[J].科技與生活，2011（9）：44-47

[2] 歐陽平貴.城市景觀創作思路的探討[J].經濟研究導刊，2010(22)：112-115

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關鍵詞：視覺空間分析；道路景觀；設計原則；設計方法

道路景觀設計對道路交通安全具有重要影響，在城市中占有重要地位，所以道路的設計直接反映了一座城市的文化、精神面貌以及發展水平，同時，景觀設計的產物也就是景觀視覺形象，因此，我們在進行道路景觀設計時，應當基于視覺空間分析，合理組織景觀來滿足人們在視覺上對于道路景觀的審美需求。

1道路視覺空間分析的相關理論

1.1動態視覺分析

（1）人和車輛作為道路承載的主體，在大部分情況下是處在高速運動的狀態當中的。此時人眼所能看到的道路景觀也是處于相對運動狀態，這就要分析人的動態視覺。（2）步移景異是對欣賞主體視覺動態景觀體驗的高度概括。“步移景異”的實質可以理解為：通過對視線落點的位置、形態的經營來構成畫面，同時通過這些點來塑造空間，使空間的維度發生變化，產生明確的方向性（傾向性），引導人的行為，人不斷被牽引前行的過程中，景致紛繁變化，空間的時間屬性被釋放出來，在時間中不斷豐富對空間的認知，加以聯系和想象，就生成了超越本體空間的意境空間。步移景異強調了道路空間的個性和每個節點所看到的景致的不同。一方面，這使得空間序列上每一部分都有較強的識別性，在這樣的變化中，空間有了節奏感，時而舒緩時而急切，時而開闊時而幽閉，空間流線充滿彈性，生機勃勃。（3）對于高速運動中的欣賞主體而言，每一個景觀個體由一個個“點”的概念轉化為了線性并列的關系，形成了一系列不可拆分的景觀整體。設計師可以利用這種視覺動態關系對道路空間進行積極引導，營造良好的空間氣氛和意境，在運動的延續中，通過同一流線上不同道路空間屬性的對比，來彼此加強。

1.2意象分析

（1）在凱文•林奇所著的《城市意象》中，林奇教授從城市的物質現實中抽取了一些精神化的東西，他把這些精神化的東西總結為5類基本元素（道路、區域、邊界、節點、標志物）并以此來構建自己的城市意象，而這5類基本元素對道路視覺空間分析也有著重要的啟示作用。人們通過對這5類要素的觀察來想象道路的空間形態，我們可以在這5類意象分析要素的基礎上來組織道路景觀，使一條道路能在人腦中形成明顯的“意象圖”。（2）為了測試這5類意象分析要素，我們可以對該段道路上的行人進行調研，最好可以為調研者提供一份該段道路的草圖，讓被調研者標出他們認為最有趣、最重要的景觀并說明該景觀最具視覺效果的原因。在充分分析調研結果之后，設計師們可以對這些元素進行實地調研，然后對多種不同光效、距離、活動、交通等地域條件下的個性與結構進行研究。最后完成一份該段道路景觀構成的示意圖和報告，得出道路景觀的基本意象，包括整體視覺效果上的問題和長處，關鍵性元素之間的關聯。這個分析必須不斷修正、隨時更新，在它的基礎上建立起道路景觀視覺形式的規劃。

2基于視覺空間分析的道路景觀設計原則

2.1整體性原則

（1）基于視覺空間的分析，我們在進行道路景觀設計時，應遵循整體性原則。所謂整體性原則就是將道路系統作為一個整體來考慮，統一安排道路兩側的建筑物、綠化、街道設施、色彩、歷史文化等，避免其成為片段的堆砌和拼湊。（2）道路景觀的欣賞主體有著它的特殊性，行駛在道路上的車輛和人在絕大多數的情況下是處在一定速度下運動著的。這也就使得道路景觀個體由原本相對靜止關系下的“點”的概念轉化為了相對運動關系下的線性特征。比如，乘坐在高速行駛的列車上的旅客往往是看不清鐵路旁的行道樹個體的，他們所能看到的是一條連續的線性綠帶，如果在種植規劃時沒有將綠帶作為一個視覺空間上的整體來考慮，樹種的高度甚至色彩沒有統一的安排，那么人們看到的將是一個個破碎的片段，景觀的組織顯得雜亂無章。由此，我們可以看到整體性原則對于道路景觀的設計的重要性。

2.2環境契合性原則

道路本身應是積極的環境視覺要素，道路景觀設計要能促進這種環境質量的提升，使道路的環境特征與道路周邊環境以及城市整體環境特征相和諧。通過視覺空間分析，道路景觀設計中的環境契合性原則應包含以下幾個方面：（1）沿道路提供強化環境特征的景觀，方便駕駛員識別空間方位和環境特征。（2）對多余的視覺要素進行阻隔和景觀處理。（3）嚴格控制道路的開發高度和建筑紅線。（4）街道小品、照明設施的選擇以及綠化系統的規劃要符合城市的整體環境的特色。（5）強化道路中所能看到的自然景觀。（6）對于城市邊緣區等自然特征較強的地區，要充分考慮到保護當地的自然生物生境。

2.3突出個性的原則

（1）城市道路景觀的個性來自于每個城市不同的歷史背景，不同的地形和氣候，城市居民不同的生活觀念和習慣。在進行景觀設計時，要通過對具有共性的景觀要素的設計與把握，給行駛者以強烈的視覺空間印象，構成豐富的城市意象。同時，個性特色的創造應在符合區位共性特點的前提下，在滿足功能需要、協調環境文脈、創造自然生態等方面反復推敲、不斷升華，使城市道路既有地方性、時代特色，又與市民生活緊密結合、有機交融。

3不同地段環境的道路景觀設計方法

3.1道路和山體

從城市中看到的山體，或者有特征的山體都能成為城市的標志，是反映道路景觀個性最好的素材。為了將山體融入到道路景觀中，自然就會聯想到道路的方向、寬度、栽植、沿街建筑的高度限制、配電管線的地下化等一系列設計應該注意的事項。如果道路方向沒有制約的話，一般采用道路正對山體，由沿街建筑和林蔭樹形成軸線的構成手法。如果情況不可能，可用沿街設置小型公園、廣場等開敞空間，以提供遠眺山景的場所。道路寬度盡可能增寬，栽植的密度和樹種的選擇也需要考慮不阻礙遠眺的視線。此外，沿街的廣告牌、電桿和電線，是引起意外和景觀煩雜的主要因素，為確保良好的眺望視線可采用埋入地下的方法，以減少景觀的雜亂性。

3.2道路與水體

如今城市的濱水空間作為重要的環境資源，已逐漸被市民所接受。而在道路景觀設計時，也應充分考慮到當地的濱水資源。根據道路與水體的關系，采用的手法也是不同的。當道路沿水面而行時，其間盡可能不設置建筑物，多讓人觀賞到水景。只是，比起過于開敞的水系空間在道路與水體之間一行樹木作為一種框景手法，隱約之間欣賞的水體效果更加令人滿意。

3.3歷史文化街區

（1）歷史街區中傳統民居是整體歷史氛圍的集中體現，承載著當地居民的日常生活，也是當地民俗文化長期積淀的結果，具有普遍的歷史、民俗、藝術、社會等方面的價值。但是在一些歷史街區中，部分傳統民居歷經數十年、甚至上百年的滄桑歲月，破損較為嚴重，已經喪失了景觀的視覺功能；居住密度較大，街區居民以老年人、低收入者、外來戶居多，年輕人或收入較高的居民外遷現象嚴重，人口結構失調，造成街區缺少活力。這就需要通過景觀設計組織來對街區進行改造，恢復其活力。

4結語

在進行道路景觀設計時，要充分分析欣賞主體（人和車輛）的視覺空間。設計可以運用一些成熟的理論，同時也應滿足整體性、環境契合性、突出個性以及以人為本的設計原則。對于不同地段環境的道路景觀設計要因地制宜采取措施，拓展和深化它們的外延和內涵，營造出一個布局合理的景觀空間。

參考文獻

1王云霞，劉光文.道路景觀空間形態分析與設計原則[J].重慶交通大學學報（社科版），2012（6）