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數字時代的藝術設計不再是單純的二維或三維藝術，更擴展為時間與空間藝術的綜合，即四維藝術。這些數字藝術不僅涉及自然生態環境與人文社會環境的各個領域，還包括新媒體等渠道，通過對信息的傳播提煉進行再創造，多種媒介的融合和實時交互的傳播賦予了當代環境藝術設計更廣泛的設計表現外延。虛擬現實、APP、局域網以及互動媒介讓人們開始重新審視傳統的環境藝術設計語匯，數字技術為藝術設計的創作提供了豐富的圖像和素材來源，為環境藝術設計開辟了新的表現空間。與此同時，新媒介也為環境藝術設計教育帶來新的機遇——在新媒體技術的支持下，培養兼通藝術設計與計算機數字制作技術的高級人才。數字時代下設計的表現空間也加速了環境藝術設計高等教育中信息的交流、教學資源的共享與課堂的互動。數字化實現了設計數據存儲效率的提高，設計前期數據、過程圖、建筑模型、渲染效果圖或者建筑巡游動畫等都可以數據的形式被便利地檢索和使用。數字網絡也拓展了環境藝術設計的空間，不僅使設計師的工作數字化，更讓年輕設計師能接觸大量新資訊，培養開闊的、前瞻性的視野，并利用網絡教育資源自學，不斷進步。

二、多元化表達能力打破了傳統設計溝通的壁壘

數字時代使得傳統設計溝通的界限開始消解，設計開始采用新的創作手段、新的媒介、新的工具、新的信息傳播方式及新的創作角度。在計算機為我們提供了CAD、3dsMAX、VRay、SketchUp等具有繪圖、三維動畫功能軟件的基礎上，數字技術又將人工智能、虛擬現實、人機交互技術等引入了設計表現領域。環境藝術設計與數字科技領域的交叉，不但廣泛涉及概念方案設計，更有虛擬現實技術研究、新媒體技術的介入。設計溝通不再局限于圖紙的交涉，轉而由計算機軟件研究、交互式藝術、計算機輔助繪制、非語言藝術、計算機編程等方式闡釋方案、解答創意。

三、結語

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關鍵詞：數字電視技術；現狀；前景思考

中圖分類號：TN941.3 文獻標識碼：A 文章編號：1007-9599 (2012) 11-0000-02

隨著科學技術不斷的發展，特別是數字化、信息化技術不斷的發展，數字電視技術也隨之發展起來，并逐漸成為電視技術的主流思想。而我國數字電視技術因起步晚，在很多方面仍有不成熟的地方。在這種情況下，就不得不對我國數字電視技術現狀進行分析，并對未來發展方向進行預測，以便更好滿足實際發展需求，使電視行業更好的發展。如何更好的對數字電視技術現狀與前景進行相應思考，已經成為相關部門值得思索的事情。

一、數字電視技術概念及優勢

（一）數字電視技術概念

所謂的數字電視技術就是從演播室到發射、傳輸、接收等一系列環節都是用數字電視信號或是該系統所有信號都是用0、1數字串構成數字流來對電視類型進行相應傳播。這種信號在實際傳輸過程中損失較小，接收效果好。從根本上來說，數字電視就是一個從節目采集、節目制作、節目傳輸至用戶端并以數字處理信號端到端的系統。

（二）數字電視技術優勢

數字電視技術優勢是收視效果較好、抗干擾能力強、傳輸效率高、兼容性強和為數字電視提供全新增值業務等。數字電視較傳統電視相比，其收視效果是比較好的，能為觀眾帶來高品質電視畫面和逼真環繞立體聲效果，受到用戶好評；數字電視在實際工作中，其是不受外界音頻或視頻干擾的，在一定程度上能有效的避免串臺、串音、噪聲和圖像不清晰等負面影響；數字電視的傳輸效率也比較高，其在實際傳輸過程中，是以有線電視網絡中的模擬頻道為依據進行相應傳輸的。正常情況下，數字電視能為觀眾提供八百多套標準且高清晰度的數字電視節目。這在一定程度上不僅能降低發射成本，同時也能降低傳輸成本；數字電視同時也兼有模擬電視機功能，在實際應用過程中，只需要在普通電視機上加上機頂盒，就能收視數字電視節目，這樣不僅能節省用戶成本，同時也能方便用戶操作；數字電視也能依賴于先進技術，為用戶提供增值業務，以方便用戶生活。數字電視一般采用的是雙向信息傳輸技術，這樣可以增加交互能力，也可以按照自己需求獲取不同網絡服務。不僅能實現視頻點播、網上購物，同時也能實現遠程教學和遠程醫療等增值性商業業務。此外，用戶通過數字電視也能進行股票交易和網上沖浪等業務，這些個性化服務獲得制定，將會更好的滿足不同不同用戶不同需求。

二、我國數字電視技術現狀

我國數字電視技術較西方發達國家相比，要晚于西方發達國家。我國最早開通并運營的數字電視是2000年在多家國內外公司的支持下完成的。2002年上海有限數字電視試播的成功，在一定程度上促進了數字電視的發展。用戶只需要在原有電視機上裝上機頂盒和有線寬帶網絡，就能觀看更多清晰、精彩的節目。數字電視開播后，受到廣大用戶好評，甚至遠遠超過預期運營性試播。隨著上海數字電視試播的成功，數字電視開始逐步向全國其他城市推廣。在推廣過程中國，有兩種推廣方式。一種是政府支持下的整體數字電視轉換，一種是依靠市場的不整體轉換，其主要是通過數字付費方式來增加用戶的。數字電視在實際推廣過程中，雖然取得了一些成就，但是也出現了轉換重裝備、高投入和服務差問題。為了更好解決這些問題，一些城市正在積極對有線電視價格體制、投資體制、管理體制等方面內容進行積極改革和探索。隨著互聯網技術不斷的發展和普及，互聯網方面服務越來越多。有相當一部分用戶認為數字電視上有的東西，互聯網也有，電視對他們并無吸引力，這在一定程度上使得數字電視面臨的競爭越來越激烈。因此，還應該對數字電視技術進行進一步研究，在滿足用戶需求的同時，也能使數字電視在激烈的市場競爭中占有優勢。

三、對我國數字電視技術未來的思考

對于數字電視來說，其不僅能為用戶提供節目、信息、服務和娛樂等方面服務，同時也能使專業化的廣播電視節目進行交互。數字電視技術是基于網絡技術設施，其集互聯網、多媒體和通訊等為一體。在實際應用過程中，可以通過相應網絡協議為用戶提供多種交互式數字媒體服務等新技術。而就目前來看，數字電視功能主要集中在廣播和交互上。這種廣播式數字電視主要是以電視頻道為概念的數字電視，其能只能單項節目進行傳送，卻無法滿足用戶對時間和內容需求。而交互熟悉電視，主要是以互聯網協議為基礎的，用戶可以根據自己的喜好發送相應請求，就能實現內容、節目時間的選擇。這種交互式電視在一定程度上改變了用戶之前被動接受局面，在一定程度上也滿足了不同用戶個性化需求。但是在數字電視技術應用過程中，還存在一定問題，特別是在互聯網不斷發展的今天，我國未來數字電視要想更好滿足實際需求，其還應該向衛星電視直播、數字高清晰度電視、多媒體移動終端、網絡電視方向發展。

衛星直播電視從根本上來說就是利用通信衛星來實現的相應電視節目。衛星直播電視節目具有國內覆蓋優勢，能收到國內大部分電視內容。如果一些用戶想收看國外節目，只需要接收DTH衛星信號就能轉播國外節目。我國在2008年就發射了廣播電視直播衛星。這一衛星發射的成功，其覆蓋范圍更廣，內容更豐富。在實際應用過程中，不僅滿足了廣大農村和偏遠地區農民的需求，同時也能使人們更好了解國內外最新動態，在一定程度上促進了衛星直播業務的興起，也滿足了人們需求。隨著科學技術的發展和人們生活水平的提高，數字電視技術衛星直播將會向更高水平發展，以便更好為人們服務；數字電視較傳統電視相比，其清晰度遠高于傳統電視，在一定程度上，高清晰度將會成為數字電視發展方向。畢竟隨著信息化和數字化時代的到來，人們對電視節目的要求更高，不僅要滿足其電視節目質量需求，同時也要滿足人們對節目高清晰度需求。這在一定程度上促進電視將會向高清電視方向發展；隨著經濟和科學技術水平不斷的發展，越來越多的移動媒體終端設備出現，在一定程度上促進了數字電視的發展。以手機為例，其接收視頻效果雖然不如電視，但是其卻可以進行移動接收，能更好滿足用戶需求。隨著手機不斷的終端技術不斷的更新和發展，用戶利用手機就能觀看相應數字電視。現代的手機的功能越來越多，數字電視方面的功能越來于強，在無線網絡的支持下，現在移動終端設備將會更廣泛的在網絡上應用。目前來看，移動終端多媒體還有較大的發展空間，而數字電視技術作為移動終端多媒體重要技術，也將會有更大的發展空間；網絡電視事實上就是一種以互聯網為依托的傳播載體，其在實際應用過程中是以PC機為主的終端，其主要作用就是為用戶提供直播、點播和轉播等服務的電視業務。畢竟或聯網有雙向網絡傳播和存儲優勢。目前來看，一些電視已經配置了上網功能，但是這并不能更好滿足人們實際需求，畢竟互聯網也能滿足這一需求。在這種情況下，就應該發展網絡電視業務，以便更好的發揮數字電視技術優勢。隨著數字化電視技術不斷的發展，網絡化電視也會向更好的方向發展。

四、結束語

數字化電視技術憑借其收視效果較好、抗干擾能力強、傳輸效率高、兼容性強和為數字電視提供全新增值業務等優勢受到用戶好評，并逐漸取代傳統電視技術。雖然數字電視技術在實際應用過程中受到好評，但其在使用過程中也容易出現相應問題。為了使數字電視技術更好的發揮其作用并廣泛應用，還需要對數字技術進行進一步研究和預測。

參考文獻：

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（一）數字媒體環境下，藝術設計的一個重要特征是互動性

互動指的一種相互使彼此發生作用或者變化的過程。傳統藝術設計互動指的是藝術設計者和制造者以及使用者之間的互動，媒體主要是兩者互動的一個中介，只是傳輸信息，所以制造者或者使用者被動接受藝術設計作品，此種互動帶來的相互作用和變化很小。可是在數字媒體環境下，數字技術以及數字媒體自身就具備交互性，拓展了人與人之間的互動，發展成為人-機-人、人-物-人等不同形式的互動。多種互動方式突破了傳統媒體下的互動方式，促使藝術設計者和制造者或者使用者之間的互動轉變為“藝術設計者-作品-制造者或者使用者“之間的互動，制造者和使用者不再被動的接受藝術作品，而是主動參與到藝術作品創作中，主要是通過反饋的形式參與作品的創作。此種互動轉變了制造者或者使用者的角色，他們的參與也增加了藝術設計者的靈感，促使藝術作品更加完美，更具實用性和藝術性。

（二）數字媒體環境下視覺傳達的藝術設計形式和內容更加廣泛

視覺傳達設計是利用視覺媒體表現并傳達給觀眾的設計，在藝術設計中占有重要位置。因為視覺傳達主要是傳達信息，因此媒體和視覺傳達設計之間是互動的，媒體可以體現出設計，也限制了設計；設計受限于媒體，也推動了新媒體的產生。數字媒體和傳統媒體是不同的，轉變了傳統媒體的視覺傳達形式，拓展了視覺傳達設計的內容，由單一媒體的視覺傳達轉變為多媒體的視覺傳達，由靜態化的視覺傳達轉變為動態化的視覺傳達，由二維平面的視覺傳達轉變為三位視覺傳達，甚至四維視覺傳達，由印刷設計產品轉變為虛擬平臺的產品。數字媒體和傳統媒體相比獲得了很大的發展，促使藝術設計發展到超越時空的創作思考領域，新媒體的數字化特點可以簡便改寫或者決定新的表達方式。此外，多樣性的數字媒體更加完整的傳達和呈現了創作者的觀念想法以及情感。

（三）數字媒體環境下，多樣化的藝術設計手段提供了新的藝術設計思維

藝術設計的出發點是藝術，可是藝術設計也會接觸到技術問題。傳統藝術設計主要以手工書寫或者繪制的方式完成藝術設計，此項工程是巨大的，需要長期完成。在進行設計時，各種設計工具和繁瑣的創作程序，此外手工書寫速度較慢等都會限制藝術設計者的創作思維。可是在數字媒體環境下，各種新技術不斷出現，例如虛擬技術等，這些技術都廣泛應用于藝術設計，促使藝術設計得到了跨越式發展，也解放了藝術設計者的思維。”所見即所得”的方式促使藝術設計人員的思維任意游歷于各種和創作主題有關的虛擬情景中，然后找準創作點進行創作，創作出具有創新性和個性的藝術作品。數字媒體大大提高了藝術設計的手段，也為藝術設計人員提供了新的創作思維。

二、數字媒體環境下藝術設計的思考

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關鍵詞：資產證券化；宏觀經濟效應；金融體系；金融創新；貨幣政策

文章編號：1003－4625(2010)02－0101－05　中圖分類號：F830.9　文獻標識碼：A

資產證券化被譽為是“20世紀30年代以來，金融市場最重要、最具有生命力的金融創新之一”(Leon T.KendMl，1996)。它是將不流動的金融資產轉化成流動的資本市場證券(Austin和Zissu,2000)。

本文從金融體系結構、宏觀經濟金融穩定和中央銀行貨幣政策效果等方面來分析資產證券化的宏觀經濟效應，提出未來需要進一步研究的若干問題，以期對資產證券化在中國的推進有所裨益。

一、資產證券化的宏觀經濟效應分析

(一)改變金融體系結構，提高金融結構效率

Hirshleifer(2001)認為，隨著證券化的發展，引起了金融的脫媒，關系融資在向資本市場轉變，銀行與公開市場間的界限變得模糊，這是一個發展趨勢。資產證券化在經濟中的重要性在增加，但資本市場融資不能完全取代銀行媒介融資。Levis(2001)認為，如果市場是完全競爭的、完善的，那么市場將是最好的融資方式。但現實情況是公司與投資者之間可能存在著大量的信息不對稱，這導致市場的不完善，在這樣的環境中銀行能夠彌補市場的不完善，從而增加整個金融系統的效率。市場發達的工業國，如美國，其證券化程度就很高，金融系統是以資本市場為中心的。而市場化程度較低、市場透明度不高的新興市場國家，資產證券化還處于探索、起步階段，其金融系統是以銀行為中心的，這與市場發展程度相適應。目前關于銀行為中心的金融體系與市場為中心的金融體系哪個效率更高，并還沒有明確的結論，但是整個金融體系的效率與經濟發展有著密切聯系。因此應該同時提高銀行與市場的效率，從而提高整個金融體系的效率，促進經濟發展。巴塞爾銀行監管委員會(2002)認為，證券化將借款人和貸款的最終使用者更緊密的結合在一起，降低了金融體系中銀行中介功能的重要性。

國內學者張超英(2002)提出，金融體系的重要宏觀角色在于有效配置資源。證券化對金融體系演進的影響是深刻的。證券化是銀行配置與證券配置的有機結合，通過證券化金融技術的作用實現貸款債權這一非證券的證券化，使貸款債權的空間位置發生變化，由流動性的零區域進入非零區域。朱華培(2008)認為，資產證券化等金融創新產品在美國迅速發展，導致傳統信貸機構的角色地位發生了變化：資產證券化的發展促進銀行等金融中介機構業務的拓展，如銀行機構可在資產證券化的相關業務中作為資產證券化的創始或服務機構，提供信用擔保或信用額度等信用服務等。

(二)對金融穩定的影響

1、資產證券化與金融穩定

姜建清(2004)認為，通過資產證券化，可以將風險轉移給那些數目眾多的愿意和能夠承擔風險的社會個體，從而降低整個金融體系的系統性風險，避免由社會全體成員來承擔無收益的風險。另外，投資者、中介機構等更多的主體參與到信貸資產的盡職調查、信息披露過程中，相當于將銀行信貸過程中一些隱蔽的風險透明化和公開化。這種“風險的外部治理”結構有助于減少和防范暗箱操作，進一步降低經濟和金融體系的系統性風險。沈炳熙(2006)認為，資產證券化既是一種融資方式，也是一種分散風險的手段，從銀行的角度來看，有助于解決資產負債期限結構不相匹配的問題，提高銀行的資本充足率，這有利于降低銀行的風險，提高金融穩定。IMF(2006)研究認為，包括資產證券化在內的信用衍生工具的采用，促使銀行信用風險在更為多樣化的投資者當中分布。這些機構乃至整個銀行體系在信貸沖擊面前的脆弱性有所減少，這有助于加強金融穩定。葛奇(2008)認為，證券化實現了從銀行融資向市場融資的轉變，融資市場化更均衡地分散了銀行的風險，避免風險過于集中于具有系統特性的大型銀行，大大減少了金融系統風險發生的概率，提高了金融系統的穩定性。

2、資產證券化與金融不穩定

最早提出證券化可能對金融體系的穩定性存在重大隱患的是Kaufman(1999)，他指出證券化可能會帶來很多問題，如導致過度的信用創造、造成流動性錯覺、減少儲蓄機構的作用、導致金融機構監督貸款激勵的弱化，并且對一國的金融政策造成不利的影響。但由于證券化出現以來，發達國家的金融市場一直處于相對穩定的環境中，所以Kaufman等提出的質疑也就被社會所忽視。2007年美國次貸危機的爆發，面對這場“百年不遇”的金融危機。大家開始注意到資產證券化這一金融創新工具可能給宏觀經濟和政策帶來一些負面影響和挑戰。

(1)資產證券化對金融風險的傳遞和擴張

金融創新的最初本意是通過把風險轉移給有承受能力、承受意愿而且能夠管理這些風險的合適的金融投資者，以達到金融體系內風險的有效管理和增強金融體系的抗風險能力。但次貸危機的教訓恰恰說明：如果風險沒有轉移到合適的交易對手那里，那么這種分險還是存在于金融體系當中，并沒有消逝。對于宏觀經濟來說，風險可能不斷累積，最終以金融危機的形式爆發。

瑞斯勃格(2007)認為，原則上信用風險轉移導致風險更有效地分擔，但在這個轉移過程中信用風險并沒有消失，而且往往是轉移到未受監管的市場，透明度反而降低，容易產生新的風險，如交易對手方風險。孫立堅(2007)認為，資產證券化整個過程的細分化帶來市場參與者之間的信息不對稱和利益沖突問題。結果是標的資產(次級住房按揭貸款)市場的信用風險，通過資產證券化很容易擴散到衍生品市場，影響到借款人、貸款機構、基金公司、個人投資者和監管部門，甚至不知情的外國投資者等各個利益群體，形成十分嚴重的系統性風險(標的資產市場和衍生品市場的雙重危機)。王志剛(2008)認為在逐利動機和市場導向的激發下，基于信貸市場的細分和信用中介的發展，形成了獨特的“發起一分散”(O－riginate－distribute)模式。缺乏對整個鏈條參與者的激勵約束，“高回報”成為大家共同矚目的焦點，其對應的“高風險”幾乎被所有的參與者無意忽略或有意隱去。陳穎等(2008)認為，資產證券化機制一方面提高了金融機構資產負債表的彈性，在更大范圍內分散了風險。另一方面導致金融機構的流動性管理、金

融工具風險計量和定價機制主要取決于金融市場的有效運作，增強了金融工具對系統性風險的敏感性，并加速了貨幣市場與資本市場間的風險傳遞，使風險識別與計量更加復雜。在“反復中介化”(Reinter-mediation)的金融交易鏈條中，最終投資者與初始債務人之間的距離越來越遠，金融工具的索償權傳遞鏈條越來越長，市場參與者更加依賴于通過信用衍生工具來轉移風險，放松了對基礎資產的風險控制，金融體系功能的發揮很大程度依賴于風險轉移機制的有效性。但在很多情況下，風險轉移是不充分的，基礎資產質量惡化的系統性影響不僅沒有有效分散，反而在鏈條式傳送過程中被顯著放大。杜厚文等(2008)認為，在抵押貸款證券化過程中，利益鏈條上的各方并不是在充分防范信用風險的基礎上獲得收益，而是企圖把風險轉移給其他環節來獲得酬金。結果，信用風險分散變成風險防范缺失，出現了危機沿著利益鏈條節節擴散的局面。李征(2008)認為，資產證券化僅是一個“風險接力游戲”，其自身不可能減少系統內風險，相反，在單個市場主體風險降低的情況下，由于金融機構對金融創新產品的過分樂觀和對于原始信用風險防范意識的弱化，很可能導致整體的系統性風險增加。所以，證券化過程中的低金融成本是以金融體系的不穩定為代價。白欽先等(2009)在次級抵押貸款的證券化和衍生化過程中，各類金融中介的道德風險行為使得次級抵押貸款的相關金融產品不斷吸納各種風險并不斷地將風險向整個金融體系擴散，名義上、表面上的風險分散、風險轉移和風險押后，都是以未來風險加大甚至系統風險提升為代價的。

(2)證券化產生的其他不穩定因素

1)宏觀金融結構失衡，產生資產價格泡沫

資產證券化過度發展，使得其價值完全脫離原有的基礎，宏觀金融結構的倒“金字塔”特征突出，虛擬經濟和實體經濟出現嚴重脫離，導致大量資本從事非生產性投資，加大經濟的波動。

資產證券化的發展使得一些原來流動性較弱的金融資產在二級市場上具有較強的流動性，逐漸納入到廣義貨幣的范疇，這將對貨幣總量和結構產生影響，流動性概念的外延也隨之變化。次貸危機爆發前，主要的幾個發達經濟長期采取寬松的貨幣政策，導致全球流動性出現過剩，過剩的資金一方面涌入實體經濟，抬高物價，較高的通貨膨脹不利于金融的穩定；另一方面，資金可能流向金融市場并在其內部形成“體內循環”，引發資產價格泡沫，造成金融的不穩定。Bofio和Lowe(2002)認為資產價格的繁榮與破產、迅速的信用擴張和超過平均水平的資本積累等因素增加了未來金融不穩定發生的可能性。全球金融穩定報告(2003)從制度性層面分析了資產價格波動導致金融體系不穩定的原因，認為激勵結構、缺乏穩健的風險管理、缺乏透明度和市場子結構存在的缺陷等因素是使資產價格的波動進一步轉化為金融體系不穩定的重要原因。

2)銀行監管資本套利與金融不穩定

資產證券化的發展對金融穩定帶來一定的挑戰，一個主要負面的影響是使得金融監管的復雜度和難度提高，尤其是銀行的風險更隱蔽，并且銀行可能會追逐風險(Dionnet和Harchaoui,1999；Jones，2000)。現有的巴塞爾資本協定對各項資產或業務所設定的風險權值與實際的風險往往并不相稱，從而給銀行提供了“監管資本套利”的空間。銀行為了追求利潤，會在同一風險權值的各類資產中選擇保留實際風險較高的資產，而將實際風險較低的資產實行證券化，使其脫離資產負債表。這在事實上促使銀行追逐風險，增加了金融體系的不穩定性。

(三)資產證券化與經濟增長、經濟周期

1、資產證券化與經濟增長

資產證券化與經濟增長之間是一種間接的關系，通過金融體系發揮作用。Goldsmith(1993)指出，金融發展表現為金融結構的變化，不同類型的金融工具與金融機構的存在、性質以及相對規模體現了一國的金融結構。金融對經濟增長的作用過程可以描述為：微觀金融結構的協調優化各種金融融資比例的優化直接間接融資結構體系的優化資本結構調整優化資源與風險優化配置經濟結構優化經濟增長。

所以，當資產證券化促進金融體系改革，增強金融體系穩定性時，對經濟會產生積極的促進作用。如張超英(2002)認為，抵押支持證券實現了住宅抵押貸款的流動化，這有利于降低住宅抵押貸款要求對銀行自有資本消耗的壓力，也使得銀行回避持有風險，擴大資金來源，從而調節金融支持的潛能和金融運行的效率，最終保持房地產業對經濟增長的貢獻。高保中(2005)認為，證券化為非流動資產提供了一個二級市場，流動性增強，形成資產的不斷循環，必然會對經濟實體的贏利形成倍數效應。現實的例子：2001年IT泡沫破滅后，為防止美國經濟衰退，美聯儲連續13次降息，聯邦基金利率在1％的水平上停留了一年之久。在這種背景下，2002年到2004年美國連續三年的低利息刺激了房地產市場的繁榮。2001至2006年美國房地產價格增速比同期GDP增速高出5個百分點，房價累計增幅達80％左右。也就是在這期間，美國的次級債市場發展迅速，同時，美國經濟增長一直處于上升階段。2007年的GDP年增長率接近4％。

反之，當資產證券化帶來金融風險，使得金融體系變得不穩定時，則可能導致嚴重的經濟衰退，當前美國次貸危機就是最典型的實例。美國次貸危機是一場全球性的系統性金融危機，是一場與實體經濟交互作用的金融危機。在此次金融危機中，金融動蕩向實體經濟的傳導渠道是：隨著金融危機深化，商業銀行被迫啟動“去標桿化”過程，產生惜貸行為，信貸收縮籠罩市場，使企業融資成本快速攀升，甚至導致新增投資來源枯竭；另外，金融市場尤其是股票市場的大幅度下滑帶來巨大的逆向財富效應，抑制了居民消費。最終，金融危機從投資和消費兩個角度導致實體經濟下滑，從而完成了“房地產市場下滑導致次貸危機，次貸危機演變為金融危機，金融危機沖擊實體經濟”的逆向反饋循環(徐克恩等2008；張明，2008)。并且由于次貸危機涉及復雜的利益供應鏈，投資銀行的高杠桿效應，加重了次貸危機對全球實體經濟的負面影響。

2、資產證券化與經濟周期

關于證券化與經濟周期間關系，主要是研究處于不同經濟周期階段證券化活動的情況。這方面的研究目前并沒有定論。Stanton(1998)實證研究發現，當經濟處于周期性下滑階段及私營企業經營不景氣時期，證券化增長較快。Kuttner(2000)比較了ABS(資產支持債券)相對增長和商業周期銀行貸款，發現如果銀行使用證券化來避免貨幣政策對其貸款供給的影響，那么ABS的規模變化將與貨幣政策目標發生方向相反的變化。Estrella(2002)指出，家庭住房抵押證券化在經濟衰退時期趨于減少。Altunbas，Gambacorta和Marques(2007)通過實證研究發現，

銀行通過大規模的使用證券化，發放更多的貸款，在經濟處于繁榮時期這種效應會增強。

(四)影響貨幣政策的效果

資產證券化改變了金融體系的結構，進而改變著貨幣政策的作用效果和機制。

在貨幣政策作用效果方面：Feeney(1995)提出，由于貨幣政策大多是直接通過銀行體系發生作用的，而證券化改變了這個體系結構，因此，證券化影響到貨幣政策效果。Bernanke和Mlhov(1995)、Gertler和Lown(20001、Boivin和Giannoni(2002，20031等研究發現，在1980年以后，美國貨幣政策對產出或物價的影響效果，遠遠低于在1980年以前的影響效果。巧合的是，上述研究所發現的美國貨幣政策效果開始減弱的20世紀80年代，也正好是美國資產證券化迅速發展的年代。McCarthy和Peach(2002)運用向量自回歸分析方法(VAR)，以1986年為分界點，將1975－1985年作為資產證券化尚未發展時期，1986－2000年為資產證券化發展時期，研究貨幣政策對房地產市場的影響。其研究結果表明，前期房地產市場對貨幣政策反應較為敏感，而后期對貨幣政策的反映減弱。

資產證券化對貨幣政策作用機制的影響主要從貨幣政策的傳導機制，即信貸渠道、利率渠道和資產價格渠道三方面來分析。

1、信貸渠道

Kuttner(2000)通過比較資產支持證券和銀行貸款的相對增長率，得出資產支持證券和銀行貸款的此消彼長干擾了貨幣政策的實施效果的結論。SeHon(2002)認為，證券化貸款的能力使得銀行與其他存款機構能夠獲得額外的資金來源，這樣當貨幣當局采取緊縮的貨幣政策時，這些機構就更少受到資金成本及資金獲得性的制約。Altunbas，Gamba-corta和Marques(2007)認為，資產證券化業務通過增強金融中介的流動性轉移而改變了信貸市場的作用，銀行的經營模式由“購買一持有”模式向“發起一重組一銷售”模式轉化，這可能改變銀行的特性，如規模、流動性、監管資本要求等。并采用1999年以來歐元區大約3000家銀行資產負債表和收益表的信息進行實證檢驗，發現資產證券化降低了銀行信貸渠道在貨幣政策傳導機制中的重要性。這主要是通過兩方面途徑實現的：一方面，資產證券化提高了銀行的流動性，降低了銀行在貨幣緊縮時對資金的需要。另一方面，資產證券化使得銀行把其自身的一部分信貸風險轉移給市場，降低了監管資本的要求，這一資本的釋放使得銀行能提供的資金進一步增加。

2、利率渠道

Kolari，Fraser和Anafi(1998)的研究發現抵押貸款利率隨著抵押貸款市場證券化的增長而下降，兩者之間成負相關。Heuson，Passmore和Sparks(2000)認為雖然抵押貸款利率和證券化增長之間存在反向關系，但二者之間的因果關系很可能是雙向的。

利率傳導途徑認為，名義利率變化影響公司的邊際融資成本，而這卻取決于官方利率向市場利率或是貸款利率的傳遞。SeHon(2002)研究發現，達到證券化資格的貸款利率可能比達不到證券化資格的貸款利率與市場利率聯系更緊密。因為抵押支持證券必須與市場上其他類似證券競爭定價，抵押貸款利率也就必須對這些證券的市場利率變化做出反應。結果，由于證券化，貨幣政策對抵押貸款利率的可能影響，就一半決定于其影響市場利率的一般能力，一半決定于其對抵押貸款的放貸方的資金成本與資金獲得性的直接影響。

Estrella(2002)研究發現20世紀80年代后聯邦基金利率的改變對美國實際產出以及房地產投資的影響有隨資產證券化發展降低，而抵押貸款利率對聯邦基金利率的敏感度上升。Estrella認為雖然貨幣政策對實體經濟的影響由于證券化而下降了，但這一下降并不是與抵押利率直接價格效應相聯系的，而可能更多的是與它對貨幣供應量或信貸供應的影響有關。

張超英(2003)認為，證券化使得貨幣需求對利率波動的敏感性提高，并且利率期限結構形成一個緊密聯結體系，從而使得央行通過操作短期利率影響長期利率的實際效果提高，利率傳導機制變得更有效。

3、資產價格渠道

金融資產價格渠道一般包括投資與消費兩個方面，即托賓q效應和財富效應。托賓q效應反映金融資產價格與實際投資之間的聯系機制。當利率下降，股票投資活躍，企業市場值增加會推動擴大生產投資。財富效應則是利率變動造成相關資產價格變化，進而影響居民的財富狀態，并間接地影響其消費與投資支出。包括資產證券化在內的金融衍生產品市場，對政策沖擊的反應更快，容易放大資產價格的波動，使得貨幣政策在資產價格渠道的傳導加強。

二、簡要述評

以美國次貸危機為“鏡”，結合以上對于“資產證券化宏觀經濟效應”現有文獻的梳理，得出以下啟示，以期對資產證券化在中國的推進有所裨益。

(一)協調微觀效率與宏觀穩定間的矛盾，加強系統性風險的認識和防范

現代微觀資源配置方式與宏觀金融穩定之間容易出現矛盾，這有點類似于經濟學中的“合成謬誤”，使得政策當局陷入顧此失彼的兩難境地。例如包括資產證券化在內的金融創新工具在提高資源配置效率，降低微觀經濟主體風險的同時，放大了貨幣流動性，削弱了貨幣政策的有效性，影響宏觀金融的穩定；金融機構利用財務杠桿，在微觀上提高了獲利能力，而在宏觀上則會擴大信用規模，促使信用膨脹，加大金融風險；金融監管政策主要是針對微觀金融單個機構，從微觀層面看是審慎合理的行為，如果成為金融機構的一致行為，可能加劇了金融體系的順周期特征，放大金融周期的波動。

這一矛盾給中央銀行貨幣政策和金融監管政策的有效性帶來巨大的挑戰，政策當局在制定政策時需要考慮這一因素，研究單個市場參與者的集體行為和市場動態之間的相互依存關系。通過建立有效的制度性安排，減少沖突，提高政策的有效性，維護金融體系的穩定。如系統性風險監管理論框架應考慮宏觀經濟理論及政策，特別是關注微觀經濟行為和宏觀經濟后果的關聯性，而不單單把宏觀數據加進預警指標體系。

(二)貨幣政策應關注資產價格，建立基于“金融穩定”的貨幣政策框架

貨幣政策的最終目標在強調價格穩定重要性的同時，還要關注包括資產價格在內的廣義價格的穩定。中央銀行應該將“貨幣穩定”和“金融穩定”這兩個目標結合在一起，在貨幣政策中前瞻性地考慮資產價格波動及其影響，建立與金融資產價格波動相關的指標體系，并根據對多種指標進行綜合分析后，采取相應的貨幣政策。

貨幣政策應該采取更均衡的政策反應，政策的干預應該是對稱的。一方面，在資產價格大幅下跌削弱了金融系統的清償力時，應該放松貨幣政策，為市場提供流動性，穩定投資者信心，以維護金融體系的穩定；另一方面，在資產價格明顯不可持續地被抬高時(甚至是逐漸而不是立即伴隨著通貨膨脹壓力時)，信貸增長過快，中央銀行應采取從緊的貨幣政策，特別是對金融市場進行適當的信用控制。

(三)加強對金融衍生品創新的規范，構建宏觀審慎監管框架

充分認識到衍生品的兩面性，既有分散風險的功能，也有放大風險的作用。金融創新仍需繼續推進，但同時，應對衍生品市場的發展加強監管，嚴控風險，如嚴格控制杠桿交易的上限，加強對場外市場交易的監管，加強對沖基金的信息披露等。

篇5

關鍵詞：巨紫荊；園林；培育技術

巨紫荊（Cercisgiganteachenget.kengf）為豆科（Leguminosae）紫荊屬（CercisL.）落葉大喬木或喬木，自然生長的大樹胸徑60cm、高15m以上。對葉互生，葉片心臟形或近圓形，碩大，葉柄紅褐色，花葉前開放，簇生于老枝上，花冠紫紅色，形似紫蝶，花期達15d之久，花后結莢果，呈紫紅色，10月果熟。巨紫荊原產我國，分布于湖北、湖南、河南、貴州、浙江、江西、廣西、廣東等省，適生范圍廣，適應性強，喜光耐寒，耐旱，不怕水漬，萌蘗性強，耐修剪，生長速度快，壽命長。巨紫荊樹體高大、冠幅大、樹形美、葉好看、花色艷，是十分優良的園林觀賞樹種，有著廣闊的園林應用前景。現將巨紫荊大規格園林用苗培育技術介紹如下。

一、繁殖

巨紫荊多用種子播種繁殖。采集當年充分成熟、籽粒飽滿的種子干藏。第2年春用60℃溫水浸種，冷卻至室溫，清水浸泡3d，撈出與消過毒的細沙混合，進行沙藏。待露白率達30%時，即可播種。播種時，作寬1.2m、南北向長10m的畦，將畦面澆透水待下滲后將種勻播于床面，上覆細濕沙壤土。

二、整地

巨紫荊耐旱耐瘠，但良好的土壤條件和栽培管理能明顯提高生長速度，提早出圃。栽植巨紫荊選擇地勢平坦、土壤深厚、肥力中上等的地塊為宜。栽植前要認真整地，施農家肥75t/hm2或尿素750kg/hm2+磷肥1500kg/hm2，以機耕深翻25~30cm，達到疏松、通透性好的土壤狀況，翻耕后用旋耕耙耙2遍備用。

三、定植

巨紫荊地徑達6cm以上，就可以應用于園林工程，因此，栽植密度以株行距0.8m×0.8m或1.0m×1.0m為宜。栽植前挖0.4m×0.4m×0.4m的栽植穴，栽植時間以秋末或早春為好。選擇根系完整、無病蟲害、生長健壯、大小一致的苗木進行定植，確保巨紫荊栽后生長一致，林相整齊，以提高栽培經濟效益。栽植時將苗木放入栽植穴使根系伸展，栽后灌透水。以后5~7d澆水1次（視天氣情況），小苗發新芽后根據需要及時補水。秋末栽植要在樹干基部封土堆，以起到保墑作用和減輕刮風時樹干搖動，也可減少野兔啃食樹皮，到春季發芽時再把土堆扒開。遇到春季干旱，要根據墑情及時澆水，保證苗木成活及健壯生長。

四、栽培管理

4.1水肥管理

巨紫荊發芽后枝條速生期正值春末夏初干旱期，此期降水少、空氣濕度小、地面蒸發量大，缺水會明顯影響植株生長，應根據土壤含水狀況及時補充水分，正常年份澆水1~2次，較旱的年份澆水2~3次。進入雨季一般不灌水，特別干旱的年份澆水1~2次。進入冬季后，澆1次封凍水，萌芽前澆1次萌動水，保證巨紫荊植株安全越冬和及時萌芽。巨紫荊幼林對肥料需求十分敏感，生長季節施肥對植株生長有明顯的促進作用。第1年秋季追1~2次肥。第2年開始每年追4～6次復合肥，累計每年追肥750~1050kg/hm2。

4.2間種經濟作物

巨紫荊幼樹期可間種經濟作物。間種作物前耕地不可過深，一般20cm為宜，過深易損壞巨紫荊根系，影響巨紫荊生長。間種作物后及時中耕除草，每季作物除草2～3遍，有利于土壤透氣保墑，便于間作物和巨紫荊生長。間作物收獲后及時翻地，既可殺滅雜草，又可消除部分病蟲源。隨著巨紫荊林郁閉度增大，林內不宜進行間種作物。采用林間清耕管理的巨紫荊林，為降低管理費用，生長季節可用化學除草，保持林內無雜草。

4.3接干修枝

巨紫荊萌枝力強，葉片碩大，易造成主干因枝頭下墜而彎曲，對培養通直的干形不利。在培養主干過程中，當枝條萌發后，用竹竿綁縛主干，幫助主干垂直生長。第1年將干高1m內萌枝清除，雨前將主干延長枝綁縛于竹竿上，防止降雨過程中枝葉因濕增重造成主干延長枝風折。第2年修除下部1～2輪枝（或清除干高3m內大枝），對主干延長枝選中上部飽滿芽處截干，萌芽后抹去競爭枝，保留下部萌枝2～3個，促使主干延長枝健壯生長，當年主干延長枝可達2m。第3年按上述方法繼續接干修枝。當樹干分枝高度達到2.5~3.0m、樹高5~6m時，即可結束接干修枝措施，進入常規管理。

篇6

中國古典文化與環境藝術相結合，給文人們提供了很好的素材。從先秦兩漢時期，秦始皇將竹子從山西的云崗引種到咸陽的宮廷園林之中，修建了“虛明臺”，可以看出古代帝王對諸君子的喜愛之情；到“竹林七賢”“子猷愛竹”及“竹林高士”等文人的喜愛，中國古典園林景觀設計經歷了秦漢成熟期、魏晉南北朝轉折期、隋唐全盛期、兩宋明清成熟期，人們開始對竹資源的各種價值進行挖掘利用。中國園林藝術歷史悠久，既富有山水畫境的自然美，又蘊含文化的人文美，形成了環境設計中獨具一格的藝術風格。竹文化與園林藝術的文化內涵相匹配，又與園林設計的自然美相貼切，符合造園要求自然、純樸的潮流，是古往今來園林中很好的綠化植物。環境藝術設計的設計對象很多，像地形、水體、植物等，而竹資源便是植物設計中的一類。竹資源在環境藝術設計中的應用相當廣泛，無論是室內裝潢、竹盆景，還是室外景觀觀賞、綠化以及建筑裝飾材料等方面，都離不開竹資源。

二、竹資源在環境藝術設計中的作用

竹與自然景觀相互融合，既可以作為觀賞植物擺放在室內，也可以作為設計材料出現在庭院園林之中，尤其是在庭院空間、建筑周圍環境的處理上有顯著的效果。當然，竹資源不僅被我國的文人雅士所喜愛，也逐漸被西方人士所喜愛。由于中西文化的差異，西方園林更多注重理性，側重在對竹子材料屬性方面，以及如何與科學、藝術相結合等。

1.完善園區環境。

當然，這里的環境既包含自然環境，也包括人文環境。作為四君子之一的竹子，四季常綠、姿態優雅，可以較好地提升園區的人文環境，讓人聯想到竹子的高潔品質，詩詞頌賦。在完善自然環境方面，竹葉面積較大，四季常青，光合作用和凈化空氣能力比其他樹種強，竹林可減輕陽光的輻射強度，抵抗紫外線，凈化空氣，且具有吸附粉塵和有毒氣體、降低氣溫和噪音的作用。

2.呈現結構美。

竹資源符合力學要求的統一、均衡、序列等結構，能在結構中體現結構美。竹材有其獨特的韻味，各種捆扎、穿插使得細節精美簡潔。竹資源材質可彎曲，運用于大跨度的拱中，既是結構，又是裝飾，本身的結構美代替了裝飾美。而且竹材顏色清淡，使得結構性較為輕盈，給人一種自然的感覺。

3.完善地形。

竹資源可以與任何地形相結合，將地形的缺陷很好地掩飾，呈現空間感。在環境藝術設計中，利用竹資源使地形呈現高低起伏，可以增強地形的空間感，起到事半功倍的效果。竹資源種類繁多，高大型、粗壯型、精小型，可以完善地形上的缺陷，增強空間效果。

4.呈現空間感。

蘇州園林中的拙政園有“梧竹幽居”“竹徑通幽”“竹廊扶翠”等竹景觀特點。所以我們在設計竹林栽植方式時，可以選取面植、線植以及帶狀的列植等不同栽植方式，使其呈現較強的空間感。如在景區栽種竹林，可考慮景區的實際特點，采用竹籬形式，將景區劃分為不同的空間呈現空間感；或是根據不同的地形，選用各種高度的竹類，形成參差不齊的綠籬，會使景物更加明顯，增強其觀賞特點。

5.柔化線條及氛圍。

在亭、堂、樓、榭附近，栽種相當規模的竹子，既能與水色相容，調節區域色調，又能打破周圍的寂靜、單調氛圍，給人一種清新寧靜的感覺。在空間上與周邊景物的顏色相融合，增強空間感，從而達到引人注目的效果。此外，竹林具有龐大的地下系統，在水源涵養、水土保持、防風、防震等方面具有超強的能力，可以在城市中形成生態系統和小氣候，改善城市生態環境。

三、結語

篇7

論文內容摘要：我國農業經濟發展模式一直未能擺脫傳統農業的經營模式，特別是工業化以來出現了資源高消耗、生態破壞和環境污染等一系列制約農村和農業經濟可持續發展的現實問題。因此，遵循科學發展觀，發展農業循環經濟，擯棄傳統農業的掠奪性經營方式，把農業經濟發展與環境生態保護有機結合起來已成為我國經濟和社會發展的必然選擇。 

 

循環經濟是一種以資源高效利用和循環利用為核心，以“減量化、再利用、資源化”為原則，以“低消耗、低排放、高效率”為特征的社會生產和再生產活動，是符合可持續發展的經濟增長方式。目前，循環經濟在工業方面的研究和實踐較多，但對農業方面的關注尚顯不足。我國不僅是人口大國，而且是農業大國，人多地少并且資源未能充分利用，面臨著資源短缺、污染嚴重、農產品品質下降等農業經濟可持續發展的制約“瓶頸”。因此，樹立資源憂患意識，科學利用有限資源，發展農業循環經濟，保護農業生態環境，是實現農業經濟可持續發展的必然選擇。 

 

農業循環經濟的內涵和特點 

 

（一）農業循環經濟的內涵 

所謂農業循環經濟就是將循環經濟理念應用于農業生產，按照循環經濟的原則，充分利用傳統農業精華和當今高科技成果和手段，通過人工設計生態工程，協調發展與環境之間、資源利用與保護之間的矛盾。它要求降低農業生產過程中的資源、物資的投入量和廢物的排放量，通過農產品生產和消費過程中和過程后各層次的物質和能量循環，實現系統物質再生循環，形成生態上與經濟上兩個良性循環，實現經濟、環境和社會效益的統一。 

農業循環經濟不僅要追求農業經濟內部的良性循環，而且還涉及到經濟、社會、生態三個方面的統一，最終追求的是融入社會層面上的“大尺度循環”，即在整個社會經濟領域，實現工業、農業、生態之間共同發展和交叉利用。 

（二）農業循環經濟的特點 

對資源的節約、環境的保護，是農業循環經濟的主要特征。作為一種發展模式，農業循環經濟強調的是在生產活動之初盡可能少地投入自然資源，生產活動之中盡可能少地消耗自然資源，生產活動之末盡可能少地排放生產廢棄物。農業循環經濟具有以下特點： 

1.綜合性。農業循環經濟強調發揮農業經濟系統的整體功能，以大農業為出發點，按“整體、協調、循環、再生”的原則，全面規劃，調整和優化農業結構，使農、林、牧、副、漁各業和農村一、二、三產業綜合發展，形成產業集群。這樣容易在集群區域內形成有特殊的資源優勢與產業優勢和多類別產業結構。這樣才有可能形成核心的資源與核心的產業，成為生態產業鏈中的主導鏈，并以此為基礎將其他類別的產業與之連接，組成生態產業網絡系統。 

2.多樣性。農業循環經濟可以針對我國地域遼闊，各地自然條件、資源基礎、經濟與社會發展水平差異較大的情況，充分吸收我國傳統農業精華，結合現代科學技術，以多種生態模式、生態工程和豐富多彩的技術類型裝備農業生產，使各區域都能揚長避短，充分發揮地區優勢，各產業都根據社會需要與當地實際協調發展。 

3.高效性。農業循環經濟通過物質循環、能量多層次綜合利用和系列化深加工，可達到充分利用資源、減少廢物產生、物質循環利用、消除環境破壞及提高經濟發展規模和質量的目的，從而實現經濟增值，降低農業成本，提高環境資源的配置效率，使社會生產從數量型的物質增長轉變為質量型的服務增長。同時，農業循環經濟還拉長了生產鏈，推動環保產業和其他新型產業的發展，增加就業機會，為農村大量剩余勞動力創造農業內部就業機會，保護農民從事農業的積極性。 

4.持續性。農業循環經濟把經濟效益、社會效益和環境效益統一起來，充分使物質循環利用，做到物盡其用，可以實現社會、經濟和環境的共贏。發展農業循環經濟能夠保護和改善生態環境，防治污染，維護生態平衡，提高農產品的安全性，變農業和農村經濟的常規發展為持續發展，把環境建設同經濟發展緊密結合起來，在最大限度地滿足人們對農產品日益增長的需求的同時，提高生態系統的穩定性和持續性，增強農業發展后勁。 

 

制約農業循環經濟發展的資源瓶頸 

 

（一）土地資源短缺且利用不合理 

土地的可持續利用是農業可持續發展的基礎，沒有土地的可持續利用，就不可能有農業的可持續發展，這對于人口眾多、耕地相對短缺又處在高速工業化的我國來說，問題就更加突出。我國土地資源總量大，人均占有量少。2005年，我國耕地面積為18.31億畝，人均1.4畝，不足世界平均水平的40%，約相當于美國的1/8、印度的1/2。與1996年相比，不到10年時間，耕地凈減少1.21億畝；僅2005年一年，全國耕地凈減少542.4萬畝（《2005年中國國土資源公報》）。特別是東部沿海發達地區，上海、福建等地的人均耕地已接近或低于聯合國規定的“0.053公頃/人”的危險點，而農業大省山東省人均耕地面積也僅為0.081公頃/人。并且隨著城市化進程的加快，土地的市場價值顯現，許多違法占地、亂搭亂建的現象時有發生，導致有限的土地資源不能合理有效利用和田塊的荒廢。這些不僅造成土地資產的大量流失，也對短缺的土地資源造成嚴重沖擊。 

（二）水資源供求失衡且利用不合理 

目前，由于農業水資源的不合理開發和水資源利用效率較低，造成農業水資源質量持續下降，農業用水缺口逐年加大，農業生態環境惡化，水資源污染嚴重，進一步成為可供利用水資源供求失衡的重要因素。根據國家發改委宏觀經濟研究院課題組(2003)報告，我國水資源總量為2.81萬億立方米，居世界第一位，而人均占有水資源量只有世界人均水平的1/4。并且全國各流域水資源狀況南北方差異巨大，北方地多水少，耕地面積占全國的59.6%，而水資源量僅占14.5%，其中耕地占全國39.4%的黃淮海地區水資源量僅占7.6%；南方水多地少，耕地僅占全國的34.7%，而水資源占了80.9%。全國水資源開發利用程度為20%，但北方多數區域已經超過50%，遠遠超過了國際上公認的40%的警戒線。正常年份全國灌區每年缺水約300億立方米，城市缺水60億立方米。因缺水減產糧食造成的經濟損失約500億元，影響工業產值2000多億元。

（三）環境污染嚴重且生態系統退化 

從20世紀中葉開始，我國為促進農業發展，大量使用化肥和農藥，目前，我國化肥使用量占全球的30%。據測算，化學殺蟲劑中被真正有效利用的部分僅為10%-15%，其余大部分則逐漸散失在空氣、土壤和水當中，造成對環境的嚴重污染。更為嚴重的是化肥、農藥在農產品中的殘留對人類的健康構成威脅，成為我國農產品和加工食品出口的最大障礙，大大削弱了我國農業和食品加工業在國際市場上的競爭力。由于農業的粗放型經營，無序開采造成的水土流失、植被和景觀的破壞、濕地面積減少、調控功能明顯降低，使洪澇災害威脅依然嚴重。 

農業發展面臨的問題和困難表明，今后一段時間我國的資源環境將會承受巨大壓力，這種“資源環境的稀缺性”一方面會引發資源價格和環境價值的提高，加大生產成本；另一方面將促使人們對傳統生產方式進行深刻反思，在不斷提高自然資源的利用率、優化資源配置、降低資源使用總量和減少廢棄物排放的情況下，滿足社會不斷增長的經濟需要和生態需求。 

發展農業循環經濟的政策建議 

 

（一）加強經濟杠桿在農業循環經濟中的作用 

發展農業循環經濟是市場經濟的客觀要求。現代經濟學認為，微觀經濟主體往往只關心本身的利潤最大化，而很少關心外部成本或社會成本，產生了社會成本與私人成本不一致的負外部效應，導致市場失靈，需要政府干預，將微觀經濟主體行為的外部效應內部化。比如征收環境稅，一方面可以有效地矯正外部負效應，實現環境保護的政策目標；另一方面可以增加財政收入，有利于財政收入最大化政策目標的實現。 

（二）加強制度創新在農業循環經濟中的作用 

當前，國家有關部門應大力推進制度創新，完善有利于循環農業發展的政策和法律體系，增加農業的財政投入，推動農村金融市場化改革，建立循環型農業推進組織，加強農業基礎設施建設和農業環境管理，為循環農業提供一個良好的發展環境。同時，推進農村社會化服務體系建設，與國家層次的循環經濟立法相呼應，建立我國循環農業發展的法律保障體系，并制定出相應的政策保障體系與扶持措施。為此，我們要建立起各種經濟合作組織和收購、銷售、運輸、技術等服務組織，并制定出相適應的法規和政策，為農業循環經濟的運行創造良好的條件。 

（三）加強政府機制在農業循環經濟中的作用 

發展循環經濟是一項具有全局性、長期性、戰略性的任務，需要各方面的共同努力，而其所需的組織者和協調者對政府來說責無旁貸，并且只有政府才能承擔起這一艱巨的任務。因而，發展農業循環經濟要由政府出面組織生態經濟領域專家對循環經濟如何與農業發展實踐結合問題進行深入研究，并制定科學合理的經濟、社會、自然協調發展規劃，提出切實可行的、推動循環經濟發展的具體措施，并結合實踐情況總結經驗，制定出有利于生態建設的干部考核指標，杜絕僅把經濟增長的gdp作為唯一考核標準的現象。 

（四）加強技術創新在農業循環經濟中的作用 

農業循環經濟是農業生產技術范式的革命，它必須以先進科學技術為支撐點，重點組織開發資源節約和取代技術、能量梯級利用技術、延長產業鏈和相關產業鏈技術和“零排放”技術；加強研制和生產對環境溫和的新型肥料，減輕環境污染，提高肥料利用率；開發高效、低殘留的農藥，開發生物農藥取代化學農藥。通過發展農業循環經濟全面保護和改善環境，大力推行生態農業和清潔生產，不斷提高我國農產品和加工食品的品質和安全性能，逐步使其符合資源環境方面的國際標準，從而突破綠色壁壘，增強我國農產品在國際市場上的競爭力。通過發展循環經濟，倡導清潔生產和節約消費，最大程度地減輕環境污染和生態破壞，實現生態的良性循環與農村建設的和諧發展。 

（五）加強法規機制在農業循環經濟中的作用 

一方面通過政策調整使循環利用資源和保護生態環境的企業和個人經營行為有利可圖，形成循環經濟發展的外部效應內部化機制；另一方面應建立和完善推進循環經濟發展的法律法規體系，形成污染者治理、受益者補償機制。鑒于大部分居民，尤其是廣大農村居民對生態環境保護知識較為缺乏和意識比較薄弱的狀況，當地政府應強化責任意識，并通過立法把發展農業循環經濟納入地方基層政府的職責范圍之內，加強對發展農業循環經濟重要性的教育、宣傳和引導。 

 

參考文獻： 

篇8

藝術的產生有著深刻的經濟根源，藝術的發展更是經濟繁榮的力量所促使，事實證明，藝術從其產生到發展到現在的豐富多彩，都與經濟有著密切相關的聯系。

經濟對藝術的影響具體表現在經濟為藝術提供著物質資源、“人”資源以及整個社會“人”的意識資源三個方面。

一、經濟為藝術提供物質資源

這里所指的物質資源，是指與藝術活動有關的一切物質材料的構建。

眾所周知，音樂的樂譜樂器、繪畫的筆墨紙硯，設計的工具材料等等都需要有經濟來源，經濟發展推動科技進步，持續不斷地創新發明活動，也極大地改進了藝術創作的每個方面，使藝術作品在某種程度上達到了更完美的效果。

例如，在音樂的復制方面，我們取得了從礦石收音機和愛迪生的滾筒唱機到密紋唱片和數碼錄音的進步，這是整個音樂創作中所取得的巨大的進步，同時也說明了物質資源帶來的力量是不可磨滅的。在建筑方面，物質資源同樣起著決定性的意義，一方面與建筑的使用功能密切聯系，通過功能表達文化內涵，另一方面它需要通過運用大量投資、材料和勞動方能實現。建筑是實用的藝術，它既是物質產品，也是精神產品。作為物質產品，體現著一定時代一定社會的物質和文化的生產水平，作為精神產品，其視覺形象體現了一定時代的審美觀。因此，建筑作品的經濟性和藝術性就成為不可分隔的有機聯系……所有的支撐著藝術發展的這一切物質載體，都是在經濟發展的這個大洪流中留下的產物。

著名作家王宏甲曾經闡述到經濟對音樂的重要性：“當我坐在維也納金色大廳，看大廳內36尊金色的音樂女神像神采奕奕，高懸的水晶吊燈和琳瑯滿目的水晶壁燈把大廳照耀得金碧輝煌，三層看臺2000張金色皮椅座無虛席，幾千朵鮮花把冬季的金色大廳裝點得溢彩流芳，我開始意識到，沒有相當的經濟繁榮，就不可能有建立在一定經濟基礎之上的藝術，也不可能培養出大量的欣賞音樂的耳朵。”（注：參見王宏甲《音樂與經濟》一文，《中關村》，2005年第9期。）

二、經濟為藝術提供“人”資源

這里所指的“人”的資源就是指整個藝術活動中的一切有生命的“人”，包括創作家、表演家、出版商以及接受者。他們是藝術發展的主體，共同支撐著整個藝術活動的循環進行。

創作家是藝術活動中的第一個環節的主體，可以說，他們創作著藝術、決定著藝術的發展內容和方向。然而，在他們受培養時期不僅需要一定的天資和藝術環境，還需要有良好的家庭教育和學校教育；在他們創作時期不僅需要自己的主觀努力，還需要有進行一系列創作的條件。這些教育和條件都是與經濟緊密地相聯在一起的。

與繪畫、設計、建筑等各類形態靜止的藝術相比，音樂有其自身更獨特的特點，它具有流動性、表演性，所以，在音樂中，又多出一個“表演”程序。表演家是展現藝術品的一個主體，他的表演同創作家的創作一樣，也都需要一定的經濟作支持，并且，創作家往往同時又是表演家。

出版商是整個藝術活動的第二個環節主體，起著重要的媒介、傳導的作用，因為，大多數情況下，藝術作品的呈現和流傳，是與他們錄制、制作、拍攝、出版等工作分不開的，然而，這些工作也同樣需要有深厚的經濟作后盾。尤其在當代“全球經濟一體化”的總體目標下，藝術家的創作、藝術作品的質量愈來愈受到發行量、收視率、票房價值等經濟因素的制約和影響。

接受者是藝術活動中的第三個環節主體，也是前面兩個主體得以有意義存在的保障，從某一種意義上講，接受者的需求是創作者和出版商具體工作實施的來源，藝術的接受在潛在的意義上是整個藝術活動在觀念與動機上的起點。因為，“藝術既是一種意識形態，也是人類社會生活中的一種活動方式。這種活動不僅表現為藝術家的創作活動，而且同樣表現為藝術作品在社會生活中的傳播、接收與消費過程。”）參見王宏建著《藝術概論》，文化藝術出版社，2006年版，第428頁。）藝術作品的創作和演繹就是為了讓更多的接受者去欣賞去消費，只有他們認可了，作品才算最終的成功。”

可見，接受者在整個藝術活動過程中起著決定性的作用。然而，沒有資金的支持，他們就難以進入劇場、音樂廳、展覽廳……進行最直接的藝術作品欣賞，或者就只能購買廉價的唱片、盜版的書畫，甚至根本沒有機會接觸到各藝術家的精美大作。

總之，不管是藝術活動過程中哪個環節的“人”，他都離不開經濟的莫大支持。

三、經濟為藝術提供“意識”資源

21世紀是最激進的變革的世紀，經濟的高度繁榮帶來了廣大人民群眾思想觀念和生活節奏的巨大改變，人們在基本物質層次滿足的基礎上，更多地追求文化上的、精神上的、心理上的需求，追求精神、文化含量更高的生活和消費、注重情感、崇尚人性，呼喚高雅情趣，呼喚高品位，要求藝術滲透到日常生活的方方面面。一些傳統的藝術在某種程度上與現代人的審美需求有一定的差距，與現代生活節奏不合拍。作曲家為了獲得更多的市場，為了更符合大眾的口味，就改變以往的作曲方式，將精力投入到新的藝術語言與形態的探索中，在作品中加入新的語言、新的技巧、新的創作理念。

篇9

    經濟投資價值

    工藝美術投資價值方面。工藝美術包括:鑄銅雕塑、水晶工藝品、木雕工藝品、紙繩工藝品、樹脂工藝品、陶瓷工藝品等。

    (1)鑄銅雕塑歷史長久,技術成熟、有很高的復原性,但鑄銅比較容易氧化,收藏者需要細心的護理。故而鑄銅雕塑具有很大的工藝美術收藏價值和升值空間。(2)水晶工藝品是由水晶材料制作而成的裝飾品。水晶工藝品晶瑩剔透、高貴典雅,不僅有較強的實用性價值同時也可以起到裝飾的作用,信奉風水人士們還用其聚財和鎮宅,所以深受人們的喜愛。水晶工藝品,用料及其考究、工藝精致精細、具有很高的欣賞和收藏價值。(3)木雕工藝品是指以木材為原料,根據木材的外觀及輪廓進行雕刻而形成的工藝品,木雕工藝品包括工藝性木雕和藝術性木雕兩大類。木雕工藝品所在領域也是極為廣泛的,人物雕塑、動物雕塑、神話故事、戲劇人物、喜慶吉祥雕塑等多元化的豐富了人們的生活。無疑木雕工藝品成為了我國工藝品市場消費與出口貿易的頂梁柱。(4)紙繩工藝品,隨著社會的進步,生活質量的提高,環保意識的增強,越來越多的紙繩工藝品不斷呈現在市場上。例如:禮品包裝、各種紙布、紙繩子、紙辮子等。因為紙繩工藝品制作流程簡單,清潔環保、大方時尚且美觀,符合大眾消費口味,大大地推進了紙繩工藝品價值。(5)樹脂工藝品是指以樹脂作為主要的原材料,石粉及其他仿古材料經過工藝模具澆注而成型的一種美術工藝品。用樹脂制作的工藝品有:山、水、動畫游戲人物、玩具、家具、動物、樹脂琉璃、樹脂瑪瑙、裝飾物品等等。樹脂工藝品透露著神秘、深邃,深受各大藏家喜愛,具有強大的升值空間。(6)陶瓷工藝品自新石器時代就已經發明了陶器,常見的陶器材料有粘土、氧化鋁等。陶器材料的硬度很高,但是可塑性很差。陶瓷工藝品制作工序復雜,可收藏性、觀賞性及實用性較高,具有很大的工藝美術收藏價值和升值空間。

篇10

[關鍵詞]數字技術；影像本體；接受心理；奇觀

電影的發展歷程是電影技術與電影藝術不斷相互作用、相互促進的前進歷程，在浩瀚的電影發展史中，每一次電影技術的革新都為電影藝術帶來了新鮮的元素和觀念。伴隨著歷史的腳步，當電影藝術迎來了數字化背景下的虛擬現實技術，觀眾眼前的電影呈現了不同以往的形式與內容。數字影像技術導致了電影藝術的全面變革，在數字技術改變了電影藝術傳統的制作方式的同時也對傳統的電影美學理論――電影影像本體論提出了嚴肅的思考命題。安德烈?巴贊曾經嚴肅地提出了“電影是什么”的命題，而今天，數字影像技術將帶領我們再次探討電影到底是什么。

一、數字技術給電影帶來革命性的影響

電影自誕生之日起，就與科學技術之間有著千絲萬縷的親密關系。“任何一部世界電影史，既是電影藝術發展史，同時也是電影技術發展史。”電影作為一門技術與藝術相結合的現代藝術門類，通過源源不斷地吸收最新的科技成果，以充實和提高自身的創造力和表現力。科學技術的進步，對電影藝術的發展，對電影語言的革新，甚至對電影美學觀念的演變，都有著不容忽視的重大影響。數字技術作為繼聲音、色彩之后的第三次電影技術革命，給電影帶來了巨大的沖擊。從一定意義上講，數字技術的出現完全顛覆了傳統電影的制作方式與美學觀念，為世界電影開啟了一個新的篇章。

1976年的影片《星球大戰》成功地使用了由計算機控制的攝影運動控制系統，通過數字化處理將電影的影響展現在銀幕上，開啟了現代電影技術的新時期序幕。1989年攝制的電影《深淵》中出現了由計算機技術創造的水中生物形象，宣告數字電影影像時代的到來。直至2001年，電影《指環王》成功地采用了計算機智能動畫技術，電影藝術迎來了數字時代的發展契機。“虛擬現實”這一新興名詞廣泛應用于現代電影創作中。這種新的現實主義的電影影像特性是指“它在視覺表象上具有客觀世界物質現實的外觀，但實際上卻是人工合成的。它是一個關于現實的全新版本，一個假的現實，一個虛擬的非現實。”由于數字技術為電影藝術帶來了“虛擬現實主義”，在電影中，觀眾看到的影像不再是現實物質，影片中的人物、事物或景物的影像不再是攝影機拍攝出來的，而是由計算機生成或者數字影像的合成產物。這樣，伴隨著數字技術的不斷發展與創新，對電影美學的重要理論――電影影像本體論勢必產生重大的革命性改變，電影到底是什么?

二、巴贊與電影影像本體論

在電影發展史中，除卻技術的革新如影隨形，電影的每一步發展也都伴隨著電影理論的鞭策與思考。其中，法國電影理論家安德烈?巴贊的理論在世界電影藝術史上具有轉折性的關鍵作用。繼蘇聯蒙太奇理論的提出，巴贊的電影影像本體論成為世界電影理論史上的重要里程碑。

電影影像本體論從電影的技術特性出發，強調攝影影像與客觀現實中的被攝物同一，把電影界定為一種“照相現實主義”的藝術，攝影機通過自身的運動和膠片的光化學反應捕捉住經驗世界中物體的運動，在銀幕上復制出運動物體的圖像。同時，巴贊指出“攝影影像具有獨特的形似范疇，這也就決定了它有別于繪畫，而遵循自己的美學原則。”同時，巴贊在其本體論中，對于觀眾的心理分析從本體引申到了原始心理情結。他認為電影發明的心理學基礎就是渴望再現完整現實的幻想，電影是人類追求逼真地復現現實的心理產物。木乃伊“情意結”迎合了人類心理的基本要求――與時間相抗衡。而總體來說，攝影比繪畫的高級之處就在于“因為攝影不是像藝術那樣去創造永恒，它只是給時間涂上香料，使時間免于自身的腐朽。”電影攝影不僅具有照相似的再現空間的功能，還可以同時記錄時間，具有再現現實的時空性，因而電影的美學特性在于揭示真實，這種真實理所應當地包括視聽真實與時空真實。

但是在21世紀的今天，數字技術蓬勃發展的時代背景下，巴贊的電影影像本體論隨著科技的進步而開始出現了動搖與顛覆，電影銀幕上呈現出來的光怪陸離的影像或者情節，都不再是通過電影攝影鏡頭拍攝而成的，觀眾沉溺于這些影像的心理初衷也不再是對于時間和空間的絕對向往。所以，電影影像本體論的這種動搖與顛覆不僅體現在影像本體論的物質基礎上，同時還體現于影像真實的接受心理的重構中。

三、數字技術對影像本體論的沖擊

(一)影像真實的物質本體改變

自1898年盧米埃爾兄弟的第一部電影短片開始，電影藝術便與“真實”緊密相隨。由于電影攝影技術能夠逼真地記錄和復現客觀世界，使得逼真性成為影視藝術基本且重要的美學特性。巴贊的影像本體論認為，電影就像指紋一樣逼真地反映著現實，影像與現實存在著一一對應的關系。“攝影與繪畫不同，它的獨特性在于其本質上的客觀性……在原物體與它的再現物之間只有另一個實物發生作用，這真是破天荒第一次。外部世界的影像第一次按照嚴格的決定論自動生成，不需人加以干預、參與創造……一切藝術都是以人的參與為基礎的，唯獨在攝影中，我們有了不讓人介入的特權。”

但數字技術下“虛擬現實”的介入，使得電影影像本體論的核心基礎――物質現實變得土崩瓦解。無論是《侏羅紀公園》中的恐龍、《泰坦尼克號》中的冰河沉船，還是《玩具總動員》中的全三維動畫，這些在電影銀幕上所展現的一幕幕光怪陸離、遠古未來的場景已不再是攝影機與被攝物體的同一，也不再是“物質現實的復原”，而是由數字技術制造出來的“影像真實”。而這些影像也由客觀的物質現實通過人腦想象變身為計算機處理系統中的數字指令。

“隨著數字技術對影像生成方式的革命性改變，影像不再是一個簡單的摹本，而是在電腦與人腦的直接關聯下有了自己的生命和動力。”電影創作者的豐富想象力即可為未來影像提供摹本。2007年的《我是傳奇》中，孤身一人的救世英雄要時刻面對恐怖兇殘的吃人魔鬼，尋找破解人類消亡的神秘解藥。2008年的《水嘯霧都》采用了三維數字技術為觀眾描繪了一幅未來時空內，地球環境惡化，洪水泛濫給英國市民帶來的恐慌與災難。這些影像在我們的現實生活中是不存在物質本體的，而是人類自身創造的思維方式帶來的產物。電影也不再需要把任何一種客觀存在的實體擺放于鏡頭之前來力求創造出一個又一個真實存在的物質本體。現實與影像之間的對應關系瓦解后，關于影像本體論的理論基點便被動搖和改變了。盡管巴贊在后期 也意識到電影作為一門藝術不可能實現對客觀現實的完整再現，因此他又提出了“電影是現實的漸近線”的觀點。在這一觀點中，巴贊力圖說明電影雖然不可能完全等同與實現，但應該不斷地向現實靠攏。然而這種以物質現實為主要基礎的“漸近線”理論也隨著數字技術的不斷演進而備受挑戰。

數字化影像產物的不斷涌現，讓我們看到了現實生活中根本沒有摹本的“真實再現”，影像的物質本體沒有真實的依托，但是，電影卻好像更加符合現代人的欣賞口味了。這說明，在電影影像真實的接受過程中，觀眾的心理發生了巨大的重構。

(二)影像真實的接受心理重構

巴贊認為，電影產生的心理基礎在于人類內心固有的“木乃伊”情結，人類內心要求鏡頭保留時間的真實與空間的真實。巴贊提出用長鏡頭攝影與景深鏡頭來取代和對抗傳統的蒙太奇手法。我們可以看出，巴贊的影像本體論主要來源于一種心理的真實，或者說主要是一種感知的真實。“我們用現實的幻想取代了客觀現實……這是一種必然性的幻想，但是，它會很快使人迷惑，失去對現實本身的知覺，在觀眾的腦海中，真實的現實與它在電影中的表象合二為一。”但是數字技術的進步引發了數字電影的興起與蓬勃，數字電影為我們帶來的游戲心態，是對視聽奇觀的享受而不是對銀幕現實的認同。觀眾明知眼前的星球戰役、自然災難等種種奇觀是虛擬生成，卻還是樂于沉迷其中，嘖嘖稱贊。這就說明，數字時代不僅造就了新的電影語言表達方式，同時也造就了一批從未有過的數字時代的觀眾。而與此同時，我們不得不發現觀眾接受心理的改變對影像本體論的心理基礎也造成了巨大的重構，即對現實理念的重構。

數字技術制造出來的數字影像，可以做到與原型分毫不差，許多從未企及的圖景可以表現為可視形象。有專家學者為這些可視現象重新命名為電影奇觀，他們認為電影奇觀是指非同一般的具有強烈視覺吸引力的影像和畫面，或是借助各種高科技電影手段創造出來的奇幻影像和畫面。數字影像充實了抽象世界的框架，使抽象的變為具體的，使意念的變為現實的。不止如此，數字影像還以極為形象的形式虛擬出一些不復存在于現實的場景。我們不禁感嘆：數字影像的確使我們“看”到了更多的真實，它增加了我們對真實的把握，又削弱了我們對真實的不懈苛求。虛擬真實就是對利用計算機去模擬人類的感覺世界，同時對感官與神經進行刺激。從受眾美學的角度分析，數字電影技術所營造的視聽奇觀符合觀眾對視聽效果的需求，觀眾的審美需求是電影創作者自然地選擇了數字技術，數字技術也相應地刺激了觀眾對視聽效果更高層次的要求。