導語：如何才能寫好一篇室內設計師，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

2、創造力，室內設計師豐富的想象，創新能力和前瞻性是必不可少的，這是室內設計師與工程師的一大區別。

3、美術功底，就是美學水平和審美觀。

4、設計技能，包括油泥模型制作的手工和計算機設計軟件的應用能力等。

5、工作技巧，即協調溝通技巧，牽涉管理范疇。

6、最后還應具有市場意識。

篇2

資深設計師難覓

人到中年的陳先生近日要裝修了，因為是二次置業，他決定吸取首次裝修的經驗請個設計師。不料，幾個星期下來，陳先生不敢輕言再找設計師了。

在此之前，陳先生剛剛聽說一個朋友因設計不當而重新裝修的事。陳先生說，這位朋友因信任品牌裝修公司，對其安排的年輕設計師沒有提出異議。不料，開始施工后才發現按照年輕設計師設計的圖紙做，很多地方不盡如人意。無奈之下，只好重新來過。事后了解，這位設計師剛畢業一年，沒什么實踐經驗。

有此教訓后，陳先生決心要找一個有經驗的設計師。但是，利用周末時間跑了數家裝修公司后，陳先生有些困惑了。

年輕的面孔真多啊!幾乎每到一個裝修公司，接待陳先生的都是年輕的設計師，他們雖然熱情有加，但大多沒有什么設計經驗。“如果沒住賓館怎么能設計好賓館呢?”抱著這個念頭，陳先生否定了這些年輕設計師。

還是找些從業時間長的吧。裝修公司向陳先生推薦了首席、副主任或者主任級別的設計師。這些設計師自稱從業經歷在四五年以上，但是陳先生發現，到達這個級別的設計師，設計費翻番，要價大多在每平方米五六十元，這筆費用可是不菲。可多走了幾家裝修公司后，陳先生又有了新困惑：裝修公司內部首席、副主任、主任設計師似乎隨處可見，其水平高低如何區分?

最讓陳先生吃驚的是，在短短的一個多月里，他就接到兩個設計師的電話，他們都告訴陳先生，已跳槽到了別家公司，希望陳先生有興趣的話前往談單。而說到談單，兩位設計師興趣頗濃，極力拉攏陳先生并許諾諸多優惠條件。他們的過分熱情讓陳先生有挨宰的擔心，而設計師的跳槽又讓陳先生對這個行業產生了不信任感。

最后，還是在朋友的介紹下，陳先生才找了個設計師，目前雙方正在溝通設計方案。

[現狀]

從業者平均年齡低于35歲

“室內設計師的平均年齡不超過35歲，如今市場上有相當一部分的設計師都是剛從各大院校畢業的年輕人”，一位不愿透露姓名的設計師直言不諱地告訴記者，這幾年隨著房地產市場的發展，新房數量驟增，人們對居住品質的要求越來越高，裝修設計也逐漸得到重視。在這一背景之下，室內設計行業發展迅速，市場需要大量的設計專業人才。裝修公司每年都會招收部分與設計相關專業的畢業生，以解決人手不夠的問題。應該說，室內設計是個較新的行業，許多設計師從業時間不長是個不爭的事實。

據記者了解，進入裝修公司從事室內設計的人員，一般都是從與設計相關的專業畢業，比如裝潢專業、美術專業等，也有一部分是計算機專業畢業的學生。如果這些剛畢業的學生努力學習的話，一般在一個月左右的時間就能掌握設計軟件的應用，五個月之內能熟悉制圖。這意味著就能完成一整套家居的電腦設計流程，從平面圖紙到立面設計。

一裝修公司的總設計師告訴記者，在裝修公司中，這些剛畢業的學生一般從制圖員做起，如果素質好、有潛能，裝修公司也會有意識地培養，讓他們經常參與一些設計方案的討論，從中提高業務水平。他認為，從事設計行業三年的才能在設計領域入門，五年才能真正“出師”，成為一名合格的設計師。

對于陳先生困惑不已的設計師頭銜之分，這位總設計師稱，裝修行業并沒有對設計師頭銜有固定稱法，每家裝修公司都會根據自己的公司章程來劃分不同的設計師，而稱呼則是自行擬定。據記者了解，目前在裝修公司內，根據各人業務水平及從業年限，一般有設計師、首席設計師、助理設計師、設計總監、副主任設計師、主任設計師、副總設計師等稱呼。

記者了解到，規范的裝修公司對設計師的任命都是有嚴格的規定，然而市場上不乏隨意任命設計師頭銜的裝修公司。這些裝修公司為了拉攏客戶，隨意將設計師加入主任或首席的名稱，一則讓客戶對設計師產生信任感，二則借機提高設計收費標準。業內人士提醒裝修業主，找設計師時切勿被其頭銜所“誤導”，還是要注重設計師的專業素質和設計作品，這些才是最有力的證明。

個人工作室盛行

“如果一個設計師能在裝修公司里呆上三年，就可以稱得上是老員工了”，一位裝修公司負責人如此感嘆道。他告訴記者，自己開裝修公司六年來，迎來送往的設計師有不少。一些設計師跳槽到了別的公司，還有一些設計師則自立門戶，成了競爭伙伴。幾乎每個季度，他都要面試幾個新員工，這些應聘的人有些是看到招聘廣告尋上門的，也有的是毛遂自薦的。對于新招進的員工，能在崗位上呆多長時間，只能順其自然。

記者了解到，有如此感嘆的并非只有這位裝修公司負責人。在福州，裝修公司設計人員流動頻繁已成為業內一大現象，甚至還出現過設計人員集體跳槽事件。

有業內人士分析，設計是個腦力活，是個相對自由的行業，一旦設計師認為不適應公司的體制或是想再圖發展，設計師跳槽或者出來單干是很容易發生的事。

這一點，從個人工作室的盛行可見一斑。省裝協的有關負責人告訴記者，如今在福州從事設計專業的從業人員達到3000多人，其中，約有一半的設計從業人員建立了個人工作室。然而，一業內人士稱，這一數據只是“官方統計”，他認為實際人數要多一倍，從事設計專業的人員起碼有八千人，其中，有一半即四千人建立了個人工作室。

據悉，這兩年個人工作室如雨后春筍般在市場上大量出現。這些個人工作室較少進行工商注冊，個人氣息濃厚，設計師憑著自己的專業設計能力及對客戶一對一的全程服務而贏得客戶的信任，并借一帶一的口碑繼續接單。

小王就是記者認識的一位個人工作室設計師，他開辦個人工作室已有兩年，此前在一家裝修公司工作了四年，后因對公司制度不滿，加之想見見世面，與另外三個同事集體辭職，并到深圳等大城市考察了一番。回來后，小王的另三位朋友合伙注冊開了家裝修公司，小王則成立了自己的個人工作室。憑著原來的人脈關系及對客戶負責的態度，小王的個人工作室辦得有聲有色。小王說，自己每個月能保證一到兩單就足夠了，自由而且賺的錢還遠比在裝修公司時多。當然，小王說，并非每個人都能像自己這樣運氣好，他的另一設計師朋友出來開辦個人工作室就顯得頗為吃力，在半年之后又打道回府去應聘了另一家裝修公司。

[剖析]

裝修公司留人難

“年輕并不是件壞事，年輕的設計師思維活躍，時尚敏感，常給人驚喜的感覺”，一業內人士稱，但太過年輕意味著生活積累不夠，設計中缺少內涵，這也是為什么陳先生不愿意找年輕設計師的理由。

“其實，年輕的設計師只要安心學習，裝修公司也愿意培養的話，他們的成長速度是很快的”，但是在這個市場經濟年代，一切都與利益掛上鉤。年輕的設計師還未成長便要經歷市場的考驗，而裝修公司為了利潤更是擬定了一系列

不太利于設計師成長的制度。據記者了解，在裝修公司中，設計師的工資一般由三部分組成，基本工資+獎金+業務提成。其中，業務提成占據了設計師工資的一大部分，也成為裝修公司考核設計師業績好壞的標準。在這種制度下，裝修公司為了多拉單，一般都鼓勵設計師接單。因此，一部分設計師開始不安心做設計，甚至用套圖來應付客戶。套圖，有如摩托車套牌一樣，即把曾經做過的或者設計圖庫里面已有的方案從電腦中拷貝一份，放到前來咨詢的業主的戶型圖里面，不用費腦筋還可“糊弄”客戶。另一部分設計師則因裝修公司只重利益不重設計師勞動成果，感到得不到尊重而心有不滿。有些裝修公司甚至打出“免費設計”的招牌，這樣一來，更加重了設計人員的抵觸情緒并產生應付或離開的念頭。小王就告訴記者，自己原來呆的公司中，有的設計師只要會動嘴皮子，能打動客戶的心，就可以拿到高達上萬元的工資，但是接不到單的設計師則只有五六百元的底薪，相差太過懸殊。

“一旦設計師掌握了一定的客戶資源，積累了一定的經驗，跳槽或者單干就在所難免”，一業內人士稱，裝修公司大多都是私企，對員工的各種福利待遇并不規范，員工走人是件容易的事。而成立個人工作室，只要有電腦可以制圖，在家SoHo或者租一簡單辦公場所即可，大多數的客戶并不會按裝修公司的標準去衡量。

那么，為什么個人工作室會盛行呢?有業內人士分析，這與裝修公司制度不完善留不住人才有關。此外，還與裝修業主的心態有一定關系，許多裝修業主認為找個人設計師，收費標準一定會比裝修公司來得便宜，這讓許多個人工作室得以生存。

對于個人工作室的盛行，有不少業內人士表示了擔憂。一業內人士稱，較為規范的個人工作室將在最大限度上發揮設計師的才能，帶給裝修業主美的享受。然而，裝修畢竟是個系統工程，它需要不同的專業人員，如熟悉水電工程的人員、擅長配飾的人員、通曉建筑工程的人員等等。裝修工程是一個涉及面廣的工程，它需要一個團隊才能更好地完成。而現在的個人工作室只是憑借一個人的力量做多個人的工作，有時候并非能盡如人意。另外，家裝行業越來越往產業化、集成化方向發展，它將最大限度降低裝修成本，提高裝修效率，這一點是個人工作室無法企及的。

篇3

一開始，馮建耀并沒想過自己日后會成為深港兩地著名室內設計師。那時，他頂多算對設計有一點點興趣，這也獲益于他成長環境的耳濡目染吧。畢竟家人從事的工作，都是相關行業。姐姐是做辦公室家具的，后來哥哥也做辦公室家具，從理工大學畢業后，年輕的馮建耀第一份工作便是順理成章地到一家辦公室家具公司做銷售。

那時，初出茅廬的馮建耀很大膽一個小小的銷售人員，僅憑直覺，就敢跑去和客戶說：“你購買的新家具，那樣布置是不對的，如果想讓空間變得更有層次感，你該如何如何。”

有些客戶，丟給他白眼，不耐煩地想：哪里冒出這么不懂事的愣頭青啊，一個賣家具的還跑來指手畫腳？

有的客戶認真聽完他的話，覺得蠻不錯：小伙子挺有想法啊。于是請馮建耀順手幫忙做做設計。當然，這是馮建耀“多事”主動攬來的活兒，不會再多給報酬，但他也開開心心干得妥帖周全。

得到馮建耀“傻乎乎”的附帶設計幫助后，那些平白占了大便宜的客戶捂嘴偷笑了。幸好里面有個巨眼英雄，認定馮建耀是匹千里馬，在看完他做的家具設計后，連連贊嘆他有才華，認為他可以去從事專業的設計事務，還開玩笑說自己一定是伯樂，如果馮建耀將來成為設計界一顆冉冉升起的新星，可不要忘記他。

馮建耀被客戶夸得暈乎乎，但當他沉靜下來捫心自問時，他發現自己的興趣和天賦，還真不在“耍嘴皮子做好銷售”上，而是對設計有著非同尋常的熱情。

于是，他做了一個大膽的決定，毅然放棄了薪水不低看上去發展也良好的銷售工作，然后回到學校，辛辛苦苦地重新學習。

回想當初放棄一切去念書深造的事，馮建耀打了個響指，瀟瀟灑灑地承認：“青春總是有一股一往無前的傻氣！”

當然，我們要感謝他的勇敢與傻氣。否則，今日設計師界，怎會升騰起這顆如此耀眼的星星？

愛回家，愛生活

學得真本事的馮建耀，開始創立屬于自己的“馮建耀室內設計公司”。

最開始運作工作室，都是接一些小單。客戶也不十分信任這位年輕的設計師先生，他們會巴拉巴拉提出一大堆問題和要求。

馮建耀始終耐心聆聽客戶哪怕任何一點細微的要求，并堅持為他們量身打造獨一無二的室內空問。

這就是他與許多知名室內設計師最大的不同。要知道，現在香港很多名人設計師，有時候太過執著于自己的審美觀，設計出來的東西往往讓客戶抱怨“貨不對板”。而馮建耀卻懂得“抽離”，懂得站在客戶的角度來看待和思考問題。

他近乎偏執地想要看到客戶真正滿意的笑臉。他對“滿意”是這樣衡量的――當客戶在外面忙完一天的工作，筋疲力盡疲累不堪時，想到“回家”這件事，就像三伏天飲冰水，心里覺得愉快了。而在奔赴回家的路上，不管人潮多擁擠，也都覺得由衷的快樂。

讓服務過的每個客戶都能“愛回家，愛生活”，這是馮建耀最大的“野心”。

而在寸土寸金的香港，房屋住所面積窄小是讓人氣餒的現實。但是否沒錢購買更大的房子，就連生活品位都要跟著被剝奪了？

馮建耀從來不信這個“邪”，他最喜歡的就是挑戰。極盡所能克服在有限空間里做出富有人性化的設計，才是這份工作令他著迷的地方之一。

漸漸地，馮建耀不遺余力為客戶著想的名聲大了。有個北京的裘馬都?會所式公寓項目找到他，有700平米的地兒。客戶很大氣地將鑰匙交到他手上，萬分信任地拍拍馮建耀的肩膀：“放膽去做，你做工程期間我不會去看的，等你做完我再來看。”

馮建耀很驚喜，因為這是客戶能給予設計師最大的信任和尊重了，但同時也覺得壓力不小。

執行這個項目期間，馮建耀已經記不得自己加了多少班，斃掉多少張圖紙了。他為了“自由發揮”四個字，賭上了自己最好的專業知識以及工作態度。

雖然這個項目是居住空間，但馮建耀最終將之處理成一個小型會所，讓人一進去就感覺到自由與放松。客戶看了大呼滿意，還得意地到處宣傳馮建耀是“比自己還了解自己的神”，讓他“從此愛上了回家這件事”。

優秀設計師愛犯職業病

有次，朋友給馮建耀講了一個笑話：蚊帳里有兩只蚊子，一只喝飽了，另一只卻肚子空空。妻子讓當檢察官的丈夫打蚊子，丈夫出手不凡，一掌拍死了那只喝飽了血的胖蚊子，而對另一只卻遲遲不下手。妻子問他為何不打，丈夫說，證據不足。

馮建耀哈哈大笑，朋友卻瞅著他的臉似笑非笑：“嘿嘿，其實你也和這個檢察官一樣，有職業病哦！”

馮建耀立馬舉雙手雙腳同意！

說起職業病，他切不可用“輕微”、“疑似”等溫和修飾詞，而是應該用“病入膏肓”來形容了！

睡夢中常常出現室內設計場景或圖紙，對馮建耀來說已不是什么新鮮事了。要命的是他每天一睜開眼，每時每刻，每樣東西進入視線的那一刻起，他就馬上把它與室內設計聯想到一起。

有次馮建耀和朋友到茶樓喝茶，喝到一半，有位認識朋友的女士過來打招呼，那位女士大概剛從國外回來，打扮得非常時髦洋氣。等女士離開了，馮建耀還一個勁盯著人家背影看，朋友看他那么“色迷迷”，存心打趣他：“喂，某某某是不是很靚啊？”

沒想到馮建耀回過頭來卻是一張茫然至極的臉：“誰？哦，剛才那位小姐，她和這里的設計太不搭了，簡直像從黑洞穿越過來的！”

馮建耀的朋友們，有時對他的職業病又愛又恨。說“恨”呢，是因為他的“病”不分時間不分場合，隨時都會熱血上頭，即刻發作。

有次，馮建耀一個朋友要結婚了，興沖沖地買了新居，裝修一新后，巴巴地請馮建耀去喝他的喬遷酒。當時去的還有別的朋友以及未婚妻一家人。

等到了朋友新居，馮建耀一看，哇，豪宅啊！面積大，夠氣派！

但馮建耀很快就生氣了：這么豪華的住所，怎么會攤上如此怪異而且欠缺風格的設計呢？看上去就像一個大美女被逼著穿一件特別難看的衣服，還強行在人家臉上點綴幾顆麻子，讓馮建耀那個心痛啊！

他當然也知道在朋友喜氣洋洋的喬遷宴上指手畫腳不太禮貌，于是強忍住心里的惋惜，但朋友不識趣啊，還偏偏邀請馮建耀給一點指導意見。這下馮建耀不客氣了，脫口而出一大堆問題與毛病，不但將朋友說得目瞪口呆，就連朋友的未婚妻和準岳父岳母，也被說得臉色極其難看。

等馮建耀口水四濺地完成他的“指導意見”，這才發現屋子里靜得可怕。大家都屏氣凝神地望著他，他暗暗怪自己一聲：怎么職業病會不分場合亂發作呀？

愛旅游，愛慈善

認識馮建耀的朋友都知道，那家伙，如果不在工作，就一定是偷懶跑出去旅游了！

對馮建耀來說，旅游是與設計比肩重要的事情。它不光光是“偷懶貪玩”那么簡單，而是工作的一部分。

每到一處，馮建耀都會將那些獨特的建筑物、室內設計拍下來，餓了去餐廳，又細細端詳人家的裝潢做得好不好。除了這些很直接的“學習”，馮建耀也享受旅途給予自己間接提供的靈感養料。

他是一個巴黎控，特別喜歡法國巴黎，每年不去巴黎幾次，到了歲末尾牙都會感覺“一年中最重要的計劃還未完成”。去巴黎，除了帶有半公事性質的參觀當地展覽之外，馮建耀還喜歡忙里偷閑見縫插針，一個人偷偷跑去感受當地獨有的時尚文化氣息。

因為實在太愛巴黎了，馮建耀還在辦公室的接待處外面加置了一組微縮版的巴黎鐵塔雕塑。看上去，就像巴黎鐵塔的其中一只腳已經踏入了他們的室內設計公司。這項大膽又創新的設計，也謀殺了不少記者的菲林，多次被傳媒拍攝報道。

除了是一位著名的室內設計師，馮建耀還是一位慈善家，他捐建成立了貴州天致國際希望小學。

不過說起捐助過程來，令人啼笑皆非：作為B0ss，馮建耀看到公司不少員工都愛遲到，他既拉不下臉訓人，又沒辦法改變他們的遲到情況，于是靈機一動，設立了一個“遲到基金”。員工若遲到了，需要向公司繳納基金費，同時公司會拿出同等款項全數用于創建貴州天致國際希望小學。

久而久之，沒想到“遲到基金”竟達到了一個非常可觀的數字，用于希望小學的創建已綽綽有余了！

篇4

方法一：體驗生活。把體驗生活放在第一位，意味著對生活的理解和熱愛，以及平日里對生活的細致觀察和思考應是每一位設計師 成功的第一基本要素。一個好的室內設計 能充分體現出設計師 對生活的每一份用心與其所具有的人生閱歷。無法想象一位從不下廚，不懂油鹽醬醋、鍋碗瓢盆放在何處，不知道煮婦們如何操作的設計師 能設計出一個合理實用的廚房 來。設計書拿到手，第一步應是盡力搜集有關的信息，充分了解使用者對設計的所有要求，充分了解每一個空間 的用途以及它們的關聯，方可進行下一步。可訓練自己閉上眼睛，從進大門開始，象放電影一樣，緩緩掠過每一間房子。經過長期的生活觀察與體驗，那些家具和飾品會自然出現在你腦中空間 應有的位置。任何藝術 都講究取源于生活，還原于生活，為什么室內設計 就可以例外呢。

方法二：角色互換，指的是站在顧客的角度，處處為顧客著想。這不是一句掛在嘴邊的漂亮話，也不是印在紙上的一句廣告詞，而是實實在在從顧客的角度來進行設計。也就是說，如果我是使用者，我會如何來設計我自己的房子。合理安排好每一分錢，將錢用在刀刃上。認真分析需要考慮的因素，如經濟能力、生活方式、個人喜好、家庭成員等等，按其重要性綜合考慮。一個沒有責任心和職業道德的設計師自然無法贏得顧客的信任與尊重，也不可能做出真正好的室內設計來，這應作為每一位設計師成功的第二基本要素。

方法三：追求平衡。中國自古以來有著傳統的平衡藝術，例如中國國畫及書法中常用到的在非平衡構圖中追求平衡的美，這一美的原則古今中外無一例外。只是落實到了室內設計中，許多設計師容易忘卻這一原則。平衡設計中包含了形體平衡和色彩平衡。在設計時，從不同角度觀察是否有失平衡，初學者可用手比劃個方框，透過它來審視每一個角度。平衡點往往是那精彩的點睛之筆，有人稱之為視覺焦點，不可沒有，但決不可過多。平衡的原則直接左右著整體布局，決定著每一件家具和飾品的安排。

方法四：尋求對比。對比法主要有以下四類：虛實對比- 虛的空間與實的墻體或者家具之對比；色彩對比C 互補色之對比；質感對比 C玻璃與磚塊、金屬與木材、麻布與皮革之對比；形體對比C方形與圓形、直線與曲線之對比。在應用時，注意不同材質 的接觸、過渡要把握得恰到好處；盡量不要在同一平面上硬碰硬；不要讓不同金屬材質 直接接觸；要避免同等尺度的對比。在統一的前提下，善于制造和利用對比，是評判一位優秀設計師水平的標準之一。

方法五：留白，中國國畫及書法中最常見到的藝術手法之一，但現在中國室內設計中已較難見到了。熟練掌握留白技藝是評判一位優秀室內設計師的標準之一，具體應用時說來簡單做來難。在設計時，在滿足功能的前提下，盡量不要做得太滿，要留有余地和空白，該省略的地方就要大膽地省略，該簡化的地方就要勇敢地簡化，將一個清靜的空間還給使用者。有時候，未經修飾的、裸露的建筑構件本身就是一種美。不施胭脂自然白，留白是一種高級的意境美，一個優秀的室內設計師必須時刻牢記在心。

方法六：點綴，指的是點到為止、見好就收。許多顧客會有這樣那樣的個人藝術愛好，如喜好明式家具，或偏愛民間藝術。最常見的手法是滿屋子都是明式家具或民間藝術，讓人晃如回到了古代或鄉間。好的設計師應該了解室內設計與主題公園；公共室內與家庭室內的概念區分。仍以上為例，一位優秀室內設計師應以現代 風格 為基調，將明式家具或民間藝術作為點綴，因為我們畢竟不是生活在明代或鄉間。具體如何做到恰到好處，在于設計師的個人藝術修養，其目的不外乎起到畫龍點睛的作用。室內設計師掌握的詞匯自然是越多越好，但過多的詞匯堆砌乃室內設計中的大忌之一。

方法七：色彩。說到中國室內設計中的色彩選擇、應用、搭配和組合，可說是最讓人沮喪和無奈的。究其原因，可能與先天因素和后天教育有關。不必嘗試去創造什么新花樣，最直接和最有效的方法是：注重個人藝術品味的修養，可以多看國外精彩的時裝秀，是一堂很好的色彩課，既可以了解今年的流行色彩，又可以提高個人的品味；多觀摩國外優秀的室內設計作品 ；在做設計時，大膽采用個人喜歡的國外優秀作品 中色彩的選擇、應用、搭配和組合，可以起到事半功倍的效果 。好的色彩選擇、應用、搭配和組合，可以給室內設計加分；反之，則減分。

方法八：風格，指的是作品不一定是原創，但每一件作品應該有設計師自己獨特的風格或標簽。培養豐富的想象力非一朝一夕之功所能達成。每個人都有與生俱來、獨一無二的性格與特點，那就是風格。具體到室內設計，除了要突出表現自己的風格外，還要注意簡潔干凈，不要拖泥帶水；該省則省，需添則添；能夠用一根線條解決的，決不用兩根；千萬不可盲目追隨別人的老套路，也不可輕信市場上一些似是而非的言論，更不要忘卻我們所處時代的面貌、特點以及精神。體現設計師的獨特風格是一件優秀作品必須具有的品質；設計師應牢記：設計風格與時代保持一致是一條永恒的原則。

方法九：照明。室內設計中的照明主要分人工照明和自然照明二種。注意不要做過多的人工照明，或為了照明而照明（指毫無功能意義的人工照明）。優秀的室內設計師應更多地注意自然照明，在滿足照明度的前提下，盡量少地設計人工照明，將人工照明燈具布置為視覺焦點，所以宜少而精。對于自然照明的利用講究的是取其自然，注意南北向不同季節陽光進入室內的區別（包括強度與角度），巧妙利用窗簾遮擋不需要的光線，引導需要的光線到達需要的地方；同時注意選擇適當的窗簾材料給不同的朝向和房間。室內設計師要有一點簡單的物理和自然科學知識方能利用好自然照明。

篇5

一個千姿百態的有形世界,也同時是一個與之并存的絢麗多彩的色彩世界。隨著社會的日益繁榮,物質文明的高度發展,個人的經濟能力成長到一定程度,更好的居家生活品質成為隨之而至的生活目標,人們對室內環境的要求也在不斷更新和發展,色彩在室內設計中更處于舉足輕重的地位,人們不僅僅滿足于清一色“四白落地”構成的空間,更希望有一個讓人身心愉悅,情調獨特的多彩世界,色彩就作為不可缺失的因素,讓室內設計師有機會得以充分的想象和表現。色彩作為室內設計重要的要素,室內設計師不僅給色彩帶來了革命,同時也推動了色彩的解放。對室內設計師來說,有色彩即有生命,無色彩即無生命。由于光――物質――視覺三者互相的關系,這個問題也不是固定不變的,因此在室內設計實踐中,根據設計的意圖,從色彩和形、色彩和材料,以及它們不同量的比及搭配關系,還有時間和空間、光和運動及其它因素的關系。室內設計師只有努力去理解人們在任何情況下對形狀、色彩和空間的反應和感受,才能創造出新穎、獨特的室內設計藝術。

一、 室內設計色彩多面性的運用

在室內設計中,人的情感始終富于色彩和空間結構的本體,色

彩和室內形體的組合和相互影響是永恒的內在需要。室內設計師即可以借助色彩本身的多面性來表現某種神韻,也可以借助其它材料表現對居室的認識。

將相同的顏料涂于不同質地物的表面,其色彩對人的感覺會有顯著的不同。自然界萬物表面形態:粗糙的、光滑的、木紋狀的、波紋的、砂狀的等等千姿百態。正因為涂上顏料,呈現出了色彩的多面性,質感增添出了色彩的層次,使原本單調的色變的更加豐富。所以室內各種裝飾材料的材質選擇也是很重要,既要色調美,又要講求質感美。

拿一片有色玻璃,透過它觀察眼前景物,玻璃外面物體的顏色已于玻璃顏色混合,你就可以看到各種的組合色,有些顏色加強,有些顏色削弱,由此色彩本身相互變化十分豐富,室內設計師只要有機結合,顏色便會變得更加豐富多彩。

任何物體在日光源和人工光源的影響下,所呈現的色彩也是不同,尤其是人工光源所產生的色彩效果更不能被忽視。運用燈光的冷暖,光線的聚散可以營造出不同的色彩氛圍。同一居所,會因為燈光的不同而使人在視覺和心理上產生不同的感覺。而且燈光的色彩效果還會給人帶來不同程度的視錯覺,舉個例子,切開的紅色西瓜在紅色燈光照射下,使人看上去更加新鮮紅潤,引起人的食欲,這就是燈光產生的效果。室內設計師要充分利用這一點,才能使室內的色彩與人的感覺達到完美的和諧。

二、 室內設計色彩情感性的運用

三、室內設計色彩對比性的運用

任何色彩只有經過對比,才顯現出差異,尋求對比中的協調,才是設計師設計的最終。如:紅與綠、藍與橙等,都是常見的互補色。補色對比最為強烈、鮮明。但與它的直接對比色并列的的顏色最悅目。天藍與金黃,黑與白(雖不是真正顏色)都是直接的對比色。但設計師可以通過色彩的明度對比、純度對比、色相對比從而產生從暖到冷,從明到暗,從淺到深的色彩效果。不同顏色的美,由不同的途徑獲得。白色在亮光中最美,黑色的陰影最美,金色反射光中最美,碧綠在中間影中最美。白色物體若有黑背景陪襯,則顯得俞白。火光使萬物渲染黃色,但必須與日間無光照射之物比較,方能見其確實。從這可以看出,對比色的配合容易產生明快、奪目、響亮的效果。如果說調和色給人的情緒感染相對平靜,對比色則顯得動蕩、激昂。另外,不同地區,人們接受的色彩也有所不同,在城市,人們欣賞雅致協調的色彩,在農村,人們對純粹鮮明的色彩情有獨鐘。不同地理位置也會影響人們對色彩的接受,居室門窗南向,如果室內陽光充足,室內色調易呈暖色,色調對比也比較強烈,這樣的室內就應該少用對比的色調,相反,門窗北向的,室內色調可以適當多用一些對比色調。因此,設計師要把設計色彩的意圖具體化,調和好對比色彩,是特別重要的。

四、室內設計色彩統一性的運用

色彩作為一種室內設計的手段,要在不同的環境之間謀求統一。設計師在室內色彩設計中切忌“姹紫嫣紅”“五光十色”,色彩未經設計各行其是,這樣會導致室內色彩的紊亂。室內色彩設計的統一,首先要考慮的是根據對象確立一個基調,也就是色彩的總傾向,只有在主色調確定后,才能根據色系的不同來確定相應的輔助色調,主色調不宜采用大面積的鮮艷顏色,輔助色調可根據實際情況大膽采用小面積較高明度或純度的色彩,可以起到意想不到的效果。通過裝飾材料的選擇,室內陳設色彩的設計,不同光源的利用,來實現室內色彩設計的和諧效果。金、銀、黑、白、灰色巧妙利用,可以使多種色相在同一設計中更鮮明而又調和。還可以利用灰色調節色彩,增加副色的含灰度,使主色與強調色之間形成過渡與聯系,更顯得高雅優美。當然,人們對于色彩審美價值的認識是復雜的,對于色彩的追求也是多樣的。任何優秀的家居設計,設計師都必須求明度的恰當配置,不僅要注意色彩的冷暖關系、補色對比、色相感覺,還要注意整個居室的黑、白、灰關系,利用人們對色彩的視覺感受,來創造富有個性、層次、秩序與情調的環境,從而達到事半功倍的效果。

篇6

關鍵詞：建筑設計與室內設計；關聯性；整體

1 引言

建筑設計與室內設計是創造一個優秀空間環境不可或缺的兩部分，它們一內一外，乍看確實是各行其道，互不相關，但當共存于一棟建筑時，它們必須共同面對的便是空間問題。建筑設計是設計一種結構形式來構筑空間，而室內設計則是使建筑設計提供的空間更加完善，從而達到實用的需求，因而對于空間的功能、結構形態、性質、尺寸等問題上，建筑設計與室內設計應使用相同的設計語言和形式，遵循相同的原理和原則，從而達到和諧統一。

2 淺析建筑設計

所謂建筑設計是指在建筑物建造之前，設計人員按照建設任務書的要求，將施工及使用過程中存在及可能出現的問題，通過事先設想、模擬，提出各種解決方案，并將之用圖紙和文件表達出來的過程。

一個優秀的建筑設計作品應當充分考慮到以下幾個方面：

1）建筑設計與能源土地相結合

建筑設計應充分利用自然通風及采光，從而節約能源，而在土地的使用上，在符合規范要求的情況下合理提高建筑的密度，并加強監督和管理，從而減少土地的使用；

2）建筑設計與生態相結合

根據當地的自然環境，通過運用生態學及建筑學的基本原理和現代的科學技術手段，有節制地利用和改造自然，合理地組織安排建筑物及其周邊自然生態環境之間的關系，使建筑物和環境形成一個有機的整體；

3）建筑設計與科學技術相結合

運用科學技術，設計創造出新的科技材料，提高建筑物的結構強度及使用壽命，采用高科技手段，滿足人們建筑設計的多樣性要求；

4）建筑設計與以人為本的宗旨相結合

隨著社會的發展，建筑設計中充分考慮了人的行為及心理需求，并逐漸向以人為本的方向發展，使得建筑中的空間及環境與人相融合，從而使得置身其中的人們可以很好的得到歸屬感及親切感，進而提高人們的生活質量；

5）建筑設計與文化相結合

在建筑設計中，設計人員應充分發揮地區性的文化特點，將建筑物的特點和地區的文化相結合，塑造出獨特的建筑形象，豐富建筑的文化內涵；

6）建筑設計與歷史相結合

建筑在時間上的可延續性及空間上的存在性，可以幫助我們得知不同時期、不同地方的文化。適當保留歷史建筑可以延續歷史記憶，留下深厚的建筑文化；

3 淺析室內設計

所謂室內設計是指根據建筑物的使用功能及所處的環境，依據相應的標準，通過運用技術手段，創造出功能合理，滿足人們物質和精神生活需求的室內環境。

室內設計應該在充分尊重建筑設計的基礎上，積極發揮自身的主動作用，并運用一些手段，對空間進行再創造。

一個好的室內設計作品應當充分考慮到以下幾個方面：

1）新地域主義趨勢

該設計理念是相對于傳統地域主義而言的，其重點是特定的地域和文化，針對日常生活和最真實熟悉的生活軌跡，提取地域文化中最本質的東西，用先進的理念和技術將當地文化表達出來，從而使得建筑和當地的社會維持緊密的關系。

2）彰顯人文關懷

現代社會，快節奏的生活使得人們的壓力越來越大，因而對室內環境的要求也越來越高，現代社會的室內設計師設計的目標是：設計出更符合人性化，使用更便捷的室內環境，從而使人們在公共空間得到更多的人性化關懷，而在私人空間得到更舒適和放松的生活。

3）創新主義

室內設計是門職業性很強的專業，其核心是創新，只有不斷創新，才能推陳出新，促進室內設計業的健康穩定發展。

4）室內設計的本土化

該理念強調因地制宜的設計原則，設計師可從本土環境中吸取靈感，激發原創意識，根據地方的特色創造出地方個性的設計作品，真正滿足不同文化人們的審美需求和精神需求。

4 建筑設計與室內設計的關系

對于新建工程，建筑設計是室內設計的基礎，而室內設計是建筑設計的延續，是建筑設計的深化和再創造，是對建筑內部空間環境的深化、充實、完善和再加工，即室內設計可以對建筑設計中的缺陷和不足加以調整和補充，比如說不良的環境條件、建筑物和周圍環境協調性不足等，如果有室內設計師的參與，那么就可以大大改善這一狀況。一般來說，建筑物存在的時間是比較久的，建筑設計很難適應現代人不斷變化的生活和工作狀況，而不斷發生變化的室內設計卻可以給建筑賦予共性的同時賦予個性，從而使得建筑物的使用年限延長；而建筑設計對室內設計也有一定的影響，如開關、插座、燈具等配套設施一般是不可以隨意移動的，從而對室內設計有一定的制約作用；

室內設計是建筑的內部空間設計，設計人員在設計建筑時要考慮內部空間的功能、組成及形式，在進行室內設計時必須考慮建筑總體設計和調整的問題。建筑的功能對建筑的形式影響很大，而建筑的功能在某種程度上就規定了室內空間，從而直接影響到室內設計。建筑設計和室內設計的很多原理是相同的，在設計的時候都必須考慮建筑的功能，都符合一定的規律，都受材料及技術的制約，同時受到社會文化等影響；

隨著經濟的發展，現代社會對設計師的要求也越來越高，就目前我國的發展現狀而言，建筑師在室內設計方面應該做些工作，而室內設計師也應該懂建筑，從而可以真正地理解建筑設計師的意圖，進行再創造，即室內設計師應與建筑設計師溝通，并對建筑有基本的了解，在設計時，建筑設計師應該為室內設計師提供一個好的相對寬松的環境，而室內設計師應該體現建筑設計師的設計構思和意圖，并對其完善再加工，這就是說：只有建筑設計師和室內設計師的相互合作，才可以設計出一個優秀的作品，若一個建筑設計師設計出一幅差的建筑作品，且遇到了一個差的室內設計師，那么他們的合作注定是失敗的，基礎不好，完善地不合理，結果不可能是完美的；若該建筑設計師遇到了一個優秀的室內設計師，并對他差的建筑設計加以改善，那么就可以大大改善由于建筑設計不良帶來的問題；若一個建筑師設計出一幅好的建筑作品，但遇到了一個不能很好理解其設計意圖和目的的室內設計師，那么其設計的初衷就會被完全扭曲；一個建筑師設計出一幅好的建筑作品，且遇到了一個好的和他配合默契的室內設計師，那么他們之間的合作就很完美，設計出的作品也會很好；

建筑設計和室內設計的側重點不同，就空間而言，建筑設計側重的是空間的尺寸、銜接及過渡等，而室內設計則側重的是空間感及室內空間的形、光、色及材料的質感問題，一般來說建筑設計師和室內設計師都應該掌握比較全面的業務素質，從而可以協調環境、結構、功能等多方面因素之間的矛盾；

當前我國的室內設計由于受經濟文化的限制，建筑設計階段和裝飾階段被劃分為兩個階段分別執行，使得建筑設計和室內設計沒有得到很好地溝通，導致室內設計人員在設計工程中只追求個性卻沒有很好的理解建筑設計的意圖和內涵，從而使得建筑的整體和局部關系，材料和風格關系都完全脫節。

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關鍵詞：建筑；建筑設計；室內設計

隨著國民經濟的不斷發展，人民的物質生活水平有了明顯的提高。我國室內設計業從無到有，已經發展到了一定水平。室內設計是對建筑內部空間進行的設計，是為滿足人類生活、工作的物質要求。從而創造出合理、舒適、優美的室內環境。以滿足使用和審美的要求，室內設計是建筑設計中的一小部分，通常建筑設計是室內設計的前提，室內設計是建筑設計的延續、深化和發展。建筑設計和室內設計的相互協調具有重要的實用指導意義。然而當前我國的室內設計和建筑裝修存在一些較為普遍和值得注意的問題，一些室內設計師或是裝飾設計師以及一些大眾孤立地把室內設計作為一項裝修來看待，而沒有作為一個建筑的內部環境來看待，沒有認識到室內設計是包括使用、心理、物質與精神等諸多方面因素的綜合性設計。又由于一些室內設計師對建筑設計及建筑空間的不理解，孤立地來搞設計，結果出現許多這樣那樣的問題，如對建筑功能及類型、性格考慮不夠，出現使用不便，改造室內空間時誤打承重結構而造成危房等等。因此，室內設計師應充分理解和認識建筑設計。

一、室內設計與建筑設計的關系

就設計程序而言，建筑設計是室內設計的載體和條件，室內設計是建筑設計的延續，它以建筑提供的既定條件為依托和創意為出發點。從設計目的看，創造優美宣人的室內環境是建筑設計的初衷和目標，建筑師在進行建筑設計時，已將人居條件及對室內環境的種種需求納入到自己的設計范疇。從空間實體的處理看，室內設計是與建筑物理(熱工、聲、光、電等)、建筑構造(施工方法)、建筑材料(石材、木材、玻璃等)等密切相關的。可以說，一個好的作品，無論是建筑造型、還是室內環境都應是完美出色、渾然一體的。如賴特設計的流水別墅及其室內均體現出設計師對自然環境的尊重，因此設計中建筑形體、材料自身的美及室內陳設等與周圍的天然環境達到高度和諧的統一，充滿自然氣息和藝術魅力。因此，室內設計是建筑設計的延伸、升華和再創造。很難讓一個設計師在考慮建筑構思、材料選用還是在使用功能及精神審美上，不考慮內部空間的功能、組成與形式的問題，或進行室內設計時不考慮建筑總體設計與調整的問題。室內設計與建筑設計許多原理是共通的，設計時都必須尊重使用功能和精神功能，符合構圖規律，考慮尺度與比例、統一與變化、節奏與韻律、均衡與穩定、主從與重點等，都受材料、技術的制約，并受到時代、文化等因素的共同影響。建筑設計和室內設計同樣包含空間、體形、輪廓、虛實、凹凸、色彩、質地、裝飾等設計要素，盡管室內設計有一定的獨立性，但它是整個建筑設計和建筑理論不可分割的一部分，是建筑設計的有機組成部分之一，它們共同組成了有機的整體。

二、建筑設計與室內設計配合上存在的問題

在我國，建筑設計與室內設計分屬于不同行業和設計單位，通常情況下建筑設計在先，室內設計在后。配合上，存在著建筑設計與室內設計的嚴重脫離的矛盾沖突。除此之外，還存在以下問題：

（1）在合作的理念和行動上各干各的，部分建筑師認為：自己只需考慮本專業本階段的事情，其他問題留給開發商和室內設計公司去解決，這使得建筑師的工作缺乏主動性，由于對前期市場調研、策劃定位參與或重視不夠，未能對項目有宏觀的理解和整體操控能力。而室內設計師則對建筑設計形成的空間持不以為然的態度，或對建筑設計相關內容理解不夠時，卻不主動向建筑設計師進行詢問。

（2）對交叉部分設計內容不夠重視或設計不到位。室內設計的空間參照物和室內效果的載體是建筑設計所形成的空間結構，這部分結構的設計是否合理至關重要。因此，在設計范圍中對彼此牽制，產生重要影響的交叉部分的內容配合不利容易造成建筑設計與室內設計之間的矛盾與分歧。該交叉部分的內容主要為：功能性：平面布置、功能分區、交通動線、設備管線預留預埋(平面、剖面)；藝術性：空間塑造、藝術氛圍、材料運用等。對于建筑設計來說，由于對項目定位把握不準，設計成果與市場需求未能很好契合，以及對后期的室內設計缺乏預見性的考量和引導，遺留不少在本專業階段就該解決的問題。對室內設計來說：存在對消防、規范、結構安全性、設備要求等了解不足(例如：室內設計師在設計中把消防通道堵住、或使用不符合安全要求的構造、材料的情況時有發生)，以及設計風格上未考慮建筑關聯性的問題。

三、建筑設計應與室內設計密切配合

（一）空間的塑造

空間不僅指建筑的圍合體，更指室內外一切有形或無形的“場”，這個場可以被塑造，被感受，被想象。在空間的組織與處理上，需要建筑設計與室內設計共同完成。建筑師要根據空間初步功能定位，在規范要求下劃分空間區域，建立空間序列，以實體空間的規劃為主，著重考慮單個空間與建筑整體的關系，側重功能性。而室內設計既在建筑設計的基礎上針對更具體的或改變其使用功能對空間進行再分隔，或重新組合，著重考慮單一空間造型和精神氛圍的營造。

建筑師需加強對空間更深層次、更細微處的設想，多從室內設計的角度出發為空間提供可能性。室內設計師需提高對建筑空間的理解和重塑能力，以整體的觀點進行室內設計，并多從人的行為和心理感受出發，解決好平面功能、流線等問題，使原有的建筑空間煥發出新的生機。

（二）發揮墻、柱等構件的雙重作用

在建筑中，墻、柱等構件是重要的設計要素，它們是空間劃分的界質、結構的組成部分，也是重要的裝飾部位。承重墻、柱一經完成就無法改變，非承重墻則有很大靈活性。對非承重墻的修改往往是建筑設計和室內設計經常進行的內容。如果建筑設計對墻的設計不合理，會給室內設計造成不便，給業主造成浪費。對于室內設計來說，首先需對原有墻柱等構件有足夠的了解，而不必動輒拆除，甚至破壞原有墻體的結構安全性。墻面在建筑中所占比例最大，對裝飾的影響也很大。運用光影、色彩、變形等手段可使其對空間的方向性產生某種誘導和影響，起到創造動態空間，引導流線、突出主題、渲染氣氛等作用。

（三）重視窗的多種作用

窗不僅是圍護構件，還對改善內部空間品質、美化建筑造型起到一定作用。

（1）窗是進行室內外交流的通道。通過窗將室內環境與自然環境銜接起來，仿佛堅硬的建筑有了呼吸，空間也柔和起來。通過窗將陽光引入室內，消除了室內的封閉和陰暗，光影的變換，豐富了空間色彩，為室內注入勃勃生機，特別是頂光和柔和的散射光，使室內空間更為親切自然。

（3）窗的方式又豐富了建筑的造型，通過窗的分格、組合，能夠較強烈的體現和輝映出建筑的特征、符號和寓意。其表現出的藝術效果也是建筑師在建筑創作方面不可分割的部分。

（四）重視室內外設計語匯和材料的統一。建筑的外部形態與內部空間、裝飾等在設計風格上應是一個統一和諧的有機整體。這就需要建筑師與室內設計師事前充分溝通設計理念，遵循同一項目定位，在確定風格和選用建材時，考慮室內外建筑語匯和材料的協調性，在運用建筑符號、材料、色彩、細部做法時遵循一個主線，使室內外各種設計元素相互關聯與滲透，達到外觀形象和室內風格的和諧統一，從而增加建筑的整體性，由表及里地塑造出鮮明的建筑性格。

結束語

總之，建筑設計是室內設計的基礎，而室內設計是建筑設計體系的一個重要組成部分，是建筑物在土建設計完成之后，緊接著的后續部分，是建筑設計的深化和發展，是對建筑內部空間環境進行的深化、充實、完善、更新和再加工。因此，我們必須搞好建筑設計和室內設計各階段的銜接和協調，將不同層次、不同性質的設計內容進行融合，避免彼此間的矛盾，才有可能使整個設計真正成為一個立意明確、主題突出、形象完美、環境宜人的有機體。實現設計的一體化，優化人居環境、優化資源配置。

參考文獻：

篇8

社會的發展，行業社會分工越來越細，建筑設計與室內設計之間的界限越來越明顯，他們彼此分開。獨立運作。但物極必反，建筑設計中由于對內部空間的使用缺乏細致的考慮，出現了一些不合理的結構情況，這些問題遺留給了室內設計師，不僅浪費大量的資源，而且造成使用空間的不便。建筑設計和室內設計有區別，但也有聯系，室內設計是建筑系統的組成部分，是建筑設計的延續和深化，建筑設計作為整體性設計，對室內設計有著種種制約，同時室內設計的風格又在很大程度上深刻地定義了建筑空間，改善和深化了建筑由表及里的體驗，它們之間互相影響、制約、不可或缺，尋求著相輔相成的平衡。只有將宏觀的建筑設計與微觀的室內設計結合起來，宏觀的建筑設計融入微觀室內設計的理論和實踐，強調建筑的內外協調性，將二者完美結合，內外兼修，形式和色彩統一協調，設計的作品才能同時具有空間區位性和功能完整性，空間才會具有鮮明的個性，獨特的風格，完美的功能。真正做到室內設計的“建筑化”，建筑設計的“人性化”，滿足人們對各類建筑日益增長的高訴求，給我們提供一個功能合理，賞心悅目，內外兼修的工作生活環境。建筑設計和室內設計逐步完善，為這一行業的不斷發展提供一定的實踐指導，實現優勢互補，協同合作，求得共贏。

2建筑設計與室內設計結合的途徑與方法

2．1建筑設計與室內設計形式的整體統一：

建筑設計與室內設計之間的關系極為密切，相互滲透，建筑設計是室內設計的前奏，兩者必須做到整體統一。在設計的領域，形式是精神的表現。精神上互相理解，形式上就可以實現統一。室內設計的目的就是創造優美的環境，這種環境應該是自然環境與人造環境的高度和諧與統一。優秀的設計師應該充分理解和尊敬建筑設計的意圖和內涵，主動配合并向建筑師提出合理化建議，并忠誠執行深化設計工作，努力做到在建筑設計的基礎上，更加完善和豐富建筑設計的理念。

2．2建筑設計前期方案制定要考慮后期室內設計裝修：

建筑設計和室內設計是建筑工程設計中的兩大部分。建筑設計過程絕大多數都囊括了景觀設計，要考慮建筑所處的城市的歷史文化、人們的生產生活習慣、氣候、水紋、地址，確定建筑的總面積、體量、風格，滿足各種目的要求，制定建筑的最終方案。室內設計裝飾裝修不是簡單的表面裝飾，是建筑室內外環境不可缺少的組成部分。室內設計可以彌補建筑設計中的小瑕疵，可以保護建筑主體，對室內空間的溫度、濕度、采光、音響等進行調節，抵御有害物質的侵擾。建筑界面主體門、窗、梁、柱、樓梯的細部構造，是否處理的合理，都成為影響室內設計的重要因素，我們要了解裝修構造及細部處理方法，推動室內設計創新意識和建筑設計的整體發展。

2．3建筑設計與室內設計同時塑造同一空間：

建筑史上的建筑風格各異，宗教建筑一直以其獨特的外部構造獨領。宗教建筑是比較特殊的建筑類型，直接關系到宗教的活動質量，合理的建筑設計理論和現代技術給人的心靈提供安詳且不是嚴肅的空間。西方的教堂建筑外部追求垂直向上的高度，室內也以尖頂、尖卷，四周以彩色玫瑰窗配合，創造超凡脫俗的空間意向。

2．4培養室內設計師和建筑設計師的整體環境意識：

打破室內設計和建筑設計之間的壁壘，在綜合建筑項目內完成各項設計任務，打破內外之分，設計內外互動。設計前期強調建筑設計的城市型，后期以室內設計為主要線索。整體設計中的任何一個環節都不是孤立的，培養設計師的整體環境意識，才能設計出更好、更實用的工作生活環境。

3結束語

篇9

一名擁有良好發展平臺的室內設計師，更應該充分利用自己公司良好的社會聲譽和完美的設計流程，以及出色人格魅力去影響自己的客戶，和他們做朋友。設計師在與客戶洽談的時候除本專業內的知識點，也要多注意自己的言談舉止，尤其初次接觸，不要讓客戶對我們產生厭惡的情緒。當我們在與客戶初定室內設計方案的時候，就必須遵循一定的營銷技巧。不管擺在我們面前的項目工程是大還是小，我們都必須將自己心中的設計理論體系、具體設計方案和設計意圖給他們闡述清楚，最好不要有遺漏的地方，避免給客戶帶來不好的負面影響，有損設計師在業主心中的形象。

我們應該清晰地說明自己的設計理念，充分利用自己擅長的營銷手段和說服能力去打動客戶，使他們接受并且喜歡我們的設計創意。這項工作在我們第一次與客戶交談的時候就應該有所說明。因為無論多么好的室內設計創意和設計風格，對于大多數客戶都需要考慮一定時間。這個時候作為設計師要做好充分的準備，拿出一套完美的室內設計方案，并以生動的文字和優美清晰的概念圖片進行深一步的補充說明，增強其說服能力，使他們更能接受我們的設計理念和設計作品。室內設計師，不僅需要專業基礎扎實，還要有一定的文字寫作功底，以及專業室內設計師的高素質修養，讓更多的客戶對我們的公司品牌與設計師產生更多的好感，從而也讓客戶覺得我們的工作做得比較扎實到位。

我們應該以高度負責任的工作態度，給客戶講述設計意圖和相關技術參數方面的問題。這就要求我們在做方案的時候要非常嚴謹，要求我們十分了解設計方案的具體情況，才能在客戶洽談的時候更得心應手，達到最終的說服目的。要讓客戶充分了解室內整體設計的每個細節方面的問題，讓他們覺得我們的工作細致入微，讓我們的描述把客戶帶入他們理想的情境環境中去。如果設計方案與業主想法不一致的地方，我們也可以充分利用自己的專業手段改變思路，及時調整，做到客戶滿意，同時也達到非常不錯的宣傳、營銷目的。

二、以良好的溝通打動客戶

如今我們身處一個競爭異常激烈的時代，一個經營良好、運轉正常的裝飾設計公司，都不會在缺失市場營銷項目的情況下全力運作。在裝飾設計行業，無論你是航空母艦還是小舢板，都要計劃一部分人，一部分時間來做市場營銷，以保持市場的占有率，而站在一線的設計師自然也充當著營銷者的角色。一名優秀的室內設計師，除了優秀的設計創意，良好的溝通技巧，還在于我們是否很好的理解了客戶的專業需求，設計美感很重要，如何有效而經濟地實現設計更重要。大多數客戶喜歡雇傭他們了解和信任的設計師，站在投資者的角度來看，項目對他們而言很重要。因此，與客戶建立融洽的關系和順暢的溝通至關重要，而且在獲得項目前期，就應該開始相關的工作，提前了解項目相關的地理位置、建筑結構、進度、及投資預算等市場調研，才能更好的營銷自己的專業服務，為專業設計打下良好的基礎。在市場調研過程中，我們可以搜集客戶對于互動交流和設計普遍趨勢的反饋。拿出一部分時間去聆聽客戶想要什么，確定他們的需求和要做的項目回報是什么，才會越容易做出設計和執行整個項目。好的調研會增加項目的成功幾率，一個成功的項目是基于清晰的了解、和諧的關系，也會有可能帶來新客戶的推薦。

三、以精良的團隊贏得市場

新的客戶不是每一位都能成為最終服務的對象，但是，每一次接觸的新客戶都是一位潛在的客戶群。業績很好的設計公司或設計師，不是坐等客戶正式要求做個提案，也不是等著被客戶拿著跟別家的設計來對比競爭，而是與潛在的客戶建立關系。與老客戶保持聯絡和維持和諧的關系常常會帶來新的推薦而來的客戶，作為設計師，找到切入點和不同的方法與客戶分享經驗，讓我們有被客戶了解的機會和認同過程。一個獲得市場檢驗和認可的設計作品，不可能一人完成所有任務，而是需要一個合適的團隊來完成各個環節的設計，這需要團隊中要有豐富的專業經驗，對不同工藝技能和規范的了解。所以，在營銷計劃之前，一個強有力的團隊作支撐，是計劃成功與否的前提。一件好作品的形成，需要一個環環相扣的過程，需要不斷的推新補拙。設計圖紙交稿對客戶而言，只是完成工程前期的準備工作，售后服務工作———設計的跟蹤服務，它是設計師項目設計環節中的一個重要組成部分，是設計工作的延續和補充。設計師要將客戶當作是自己的朋友，在施工過程中時常保持聯系，對于過程中出現的新問題及時與客戶溝通，及時解決問題，并將每次與客戶溝通的內容做好記錄。這不僅是對設計師自己的作品負責，保留客戶源的一個方式，也是二次營銷的重要手段。

四、結語

篇10

關鍵詞：室內設計 設計師 專業背景 教學 實踐 思考

當代室內設計是伴隨著現代主義建筑的發展而成為一門獨立的專業，它是藝術設計中的一個重要的門類。當今中國，經濟的快速增長更促使室內設計產業的迅速發展，以致各類大中專院校都開設了室內設計專業或環境藝術設計專業。縱觀各類院校的室內設計專業教學，專業課程的開設差別并不是很大，無非就是傳授給學生的一些主要的室內設計制圖技能、知識及規律、設計的規范和法規。這些應是從事專業設計最基本的東西，也是走上社會從事室內設計的基點。

近日，偶遇一位設計師老友，在交談中，他說到有一次在聽電臺的節目時，一對戀愛青年，女方父母嫌男方只有初中學歷而不同意他們的婚事，很是苦惱，提高自己的文化程度而去讀大學又不現實，請教于主持人和聽眾，當主持人讓聽眾為其出主意時，有一位聽眾給他的建議是“讀不了大學就去學設計”。說到這里我們相對而苦笑，一臉的無奈。這也引起一番深深的思考：信息時代的到來，先進的電腦制圖代替了手繪制圖，電腦變得似乎無所不能，室內設計師應有的優秀草圖和徒手作畫的能力受到了忽視、質疑甚至丟棄。室內設計行業對從業者的門檻似乎突然降低了，有一些人還真以為學會了幾個電腦軟件的操作就能搞設計呢。至此，我覺得需要來談談一點什么，希望能更正一些人對室內設計行業的誤讀。

在教學與實踐中，總有一種思考，總覺得書本中的那些東西有時是過于微不足道的，是遠遠不夠的，總覺得應該再給學生傳授點什么，這些難以表達而又是室內設計師開展設計、營造成功案例之所在的，或許已是超出室內設計教學規范與范疇的東西。

誠然，我是堅持著這種思考的，這應是一種專業的思考，一種對行業負責任的思考，一種為將成為室內設計師人們的思考。這就叫“室內設計師的專業背景”的思考。

我曾不時參觀漫步于很多的現代別墅、豪宅和樣品房的室內設計，基于上面的思考，可以概要地這樣認為：室內設計的過程，應是室內設計師實現設計理念和處理業主客戶關系的商業過程。在進行這一過程的通常程序是：室內設計方案的確定，而后就是對天花、地埕、墻面的裝飾，配套設施的安裝，門窗設計的選擇，家具、電器和燈飾、布藝和裝飾品的布置。在這些工作中，有許多可以而且需要遵守的法規、規范，有許多可以遵循的知識及規律。然而，當完成了家居環境必須的硬件工程之后，依然覺得有些東西讓室內設計師感到迷惑不解。當面對令人失望的家裝設計時，設計師們無時不在探討、尋找室內設計中的另一種目標，這或許就是超出規范之外的東西。

家，一個用來居住、充滿著個人行為和張揚個性的場所。因此，室內設計的基本著眼點應是：生活其間的人，生活其間的每個家庭。如何把握一個空間環境并向人們直接或間接地傳遞某種特有的氣息或品味，使應用的人們對空間環境產生一種和諧的歸附感，這應是室內設計師所努力達到的目標和追求的境界，這已經遠遠超出室內設計的規范，是室內設計方案的一種外延，是室內設計師設計綜合能力的一種體現。

基于以上的表述，室內設計師的專業背景應該具備以下條件：必須系統地掌握應用心理學、社會行為學、基礎室內物理學；必須熟悉建筑學以及環境藝術學；必須不斷跟蹤當前裝飾材料與家具陳設的設計思潮與創新動態；必須不斷地從施工現場和實際生活中補充實踐經驗與實際生活體驗的不足；必須用敏感的心去體驗新的生活方式、去審視人與環境的關系。