導語：如何才能寫好一篇建筑環境論文，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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咖啡廳設計主要以灰色調為主，并強調自然材質的運用。無論是石材還是木飾面，或者是家具的陳設，都以此主導設計思想，這是整個空間柔化的前提。采光以自然光與人工照明相結合，形成局部的燈光對比效果，體現空間的柔和之美，在氣氛的表現上也做到了完美（如圖二所示）書吧在設計構思上充分考慮到了方便，舒適，美觀，在選擇材料上以對比、黑與白的經典搭配，素凈的米色毛石墻面，努力創造出書吧的新概念、新感覺。吊頂主要以免漆板木飾面作為裝飾基礎，地面選用了實木地板，其色澤和吊頂是一個色系的，這樣能夠體現出空間的統一性、包容性。瑜伽房的設計，主要以養生、健康、安靜為前提，其設計思想以自然界的水、石以及松木為主要材料進行空間構思。墻面大面積毛石、地面松木的鋪裝，以及室內水體的設計，創造了極具親和力的空間性格（如圖四所示）通過以上案例的分析，下沉式會所建筑的柔性化設計可以有如下原則與方法：首先，統一與和諧是空間柔化設計的前提。這種統一，主要體現在色彩的運用、燈光的設計、室內陳設的選擇以及主要材質的大面積使用上。上列會所的設計，以暖灰色為主調，主要是突出空間的樸素而不失雅致，大氣而不失奢華的藝術氣息，大面積色塊的使用，一般會在短時間內給人留下深刻的印象，給人心靈以安全感。這種整體性主要通過空間中的各個界面、實體和細部用色之間形成有力的融合，從而構成統一的色彩設計。另外，吧臺背景色的運用，在會所設計中也起著襯托作用，在與單體物體色彩的搭配中，其效果更加融合，同時也體現出空間的柔性化要求。家具的選擇也不能忽視，中性色的座椅靠墊，和地面淺色石材形成鮮明的對比，唯美而不失柔性。其次，柔性介質的使用。作為下沉式會所設計的主要選擇，綠化植物與水體是設計師的不二之選。綠化植物生機盎然的自然形態，賦予建筑旺盛的生命力。其千奇百怪的自然造型，潛移默化中弱化了建筑體的生硬感，它是對建筑進行柔性化設計的最佳選擇之一。水在建筑設計中也被大量采用，打造動態的柔性效果。水最大的特點是可塑性，同時水體具有整體性效果，它與墻、柱等建筑元素組合起來運用，能夠達到連續而生動的引導效果，創造虛實結合的室內外環境效果。水同時還具生態特點，給人清新自然的空間設計感。在我們的室內設計中，水的設計有多種，但無論怎么變化，其本身所具有的柔性魅力，始終給人一種美的享受，讓人得到心靈上的放松與滿足，而且給我們創造和諧、干凈、清新、低碳的生活環境。室內空間采用綠化植物、水體甚至只有室外才會出現的亭臺樓榭，可以使室內空間室外化，讓人在心理上無限接近自然，打破建筑的束縛與限制，這是對建筑空間進行柔化設計的有效手段。第三，柔化會所建筑空間環境，也可以使用生態木、毛石、玻璃、布、花崗巖地磚、實木地板等。

生態木：室內木材的使用，對整個建筑空間有著軟化作用，從而達到柔性化的設計目的。木屬于自然物，它與建筑本身的融合，以裝飾設計的形式存在，具有軟化和審美兩重意義。它的不可替代的天然性，其紋理、色澤能夠讓人們感受到回歸自然的意味。石材：石材的使用可給建筑空間莊嚴、穩重之感。石材來自大自然，天然的色彩和紋理本身就是一種美的存在，把它從室外引入室內，那種天然的親和力，能夠讓我們進一步感受大自然的氣息。實木地板：以天然木材為原料制作而成，不同的木質其質感也不同，它具有防水、耐腐、不容易變形等特性，天然帶有香味，能夠調節整個生活環境，面層的肌理又讓人有親近大自然的感受。

玻璃：玻璃本身具有晶瑩剔透、光潔細膩的質感，表面的光滑使它具有很強的反射性，在空間中使用會給我們帶來虛實交替的視覺感受，讓空間通透而不缺乏寧靜，空間的類型更加豐富且多元化。最后，空間的層次效果要靠燈光來創造與烘托。靈活多變的燈光效果，不僅能夠提供最基本的照明，在空間的組織創造中，它更多地扮演了空間渲染大師的角色。不同的燈光色溫，提供了不同的空間主題背景。燈光的對比運用，可以產生虛實對比的空間三維效果。在多重光源的作用下，既可形成明亮的區域，也可以創造迷幻或者曖昧的空間環境氛圍，柔弱的空間性格由此被自然營造而成。

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一、面臨新形勢、新挑戰

人們對改善居住與工作環境的要求，即健康、舒適越來越迫切和強烈。隨之而消耗的能源日益增多，相伴而來的保護環境的壓力（溫室氣體限排、ODS物質替代等）日益增強。急需提高認識，尋求對策。對習慣做法要重新加以審視。

經濟全球化是大潮流，我國加入WTO已成定局。這既是機遇，又是挑戰。觀念、技術、管理、法則等諸方面都會有深刻變化。人才爭奪將更為突出。

科教興國、西部大開發、城市化、可持續發展戰略等等將深深影響我們今后的活動。我們要關注、要應付。

二、關注能源結構變化的影響，推進節能

我國能源以煤為主的大局一時還難以改變，但清潔優質能源-天然氣在城市中應用的數量會增長，推進以電力為終端能源消費的主體的努力會增強。新能源和可再生能源的研究開發力度會加大。我們如何應付對這方面的變化，在技術與應用上早作準備。傳統的集中供熱模式在何種條件仍可繼續發展，應該如何發展多元化的復合能源技術及工程應用。

電力經營體制會改革，發電輸送和分配會分開，用戶有優選權利。對于我們專業這種非均衡性負荷的日益增長，供電峰谷平衡難題將凸顯。對電力經營體制改革，我們如何更好互動。

終端用戶用熱（冷）計量收費的實施，已成定局，只是時間早晚和實施方式的問題。這一改革會影響到方方面面。我們要從整體系統地加以思考，尋求各種對策，應對復雜的實際情況。

建筑節能是項系統工程，任務艱巨，我們專業擔負著其中十分重要的一環。促進高效節能的設備開發和工程應用，優化專業系統設計，實施和運行管理是我們應盡的職責。提供有效的技術支持及手段是近期的一項迫切任務。

三、關注信息網絡技術的發展和應用，站在巨人肩上求更好發展

因特網的影響日益深入到社會的各個方面。利用它在信息掌握與共享上最易做到，不重復，不做虛功，推進智力接力賽，最能體現效益和效率。

利用因特網的特點：傳播速度快、無時間與地域限制，開放、互動、雙向溝通等，改變我們傳統的工作方式，實施異地智力協作與集成，降低工作成本，提高工作效率。還有異地聯網調控、電子商務等等都值得關注。

四、技術發展途徑的選擇

以新技術改造傳統設備；

以新技術改造傳統系統；

開發新設備、新系統；

以新技術實現優化運行管理；

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剖面形式與當地傳統建筑形式的聯系剖面設計對于建筑整體結構的生成起到一個關鍵的銜接作用，很多建筑的整體造型是由平面圍合生意，由豎向空間構成而具形，剖面的設計則將平面形體與豎向空間聯系起來形成真正適宜于人們活動的場所。同時剖面的形式同樣被人們寄予精神上的寄托，用于表達與環境主題相關的文化內涵。比如泰國曼谷亞洲銀行新總部大樓的剖面設計（圖略），在變平面形式的基礎上，采用分段收退的手法，使剖面形式與泰國的“寶塔”有相似之處，借以表達銀行建筑“聚財”的吉祥含義。同時剖面伸出的部分成為眺臺，使整個建筑充滿生機和寓意。設計中注重建筑的功能與地域建筑特征的結合，使這個銀行建筑頗具地域特色。與此類似的手法還有臺灣高雄的長谷辦公大廈的剖面設計，也使用了地方傳統云紋的形式特征，以此來呼應地域文化的特色。剖面形式與當地的特色資源的聯系很多高層建筑的剖面設計與平面設計結合起來去塑造具有特殊意義的結構造型，這些特殊意義的結構造型往往與地域環境的某些因素建立一定的聯系，以此來表達對地域的尊重。比如南非約翰內斯堡斜街11號大廈采用菱形變化的平面和折線型剖面（圖略）組合起來形成鉆石型的形體結構，然后又在建筑外裝飾材料上選用三種不同的反射玻璃幕墻，使整個建筑形體有如晶瑩剔透的鉆石，讓人直接與南非豐富的鉆石資源聯系起來，形成鮮明的地域印象。

營造良好微氣候環境的生態剖面設計

就像人要呼吸一樣，它也是有呼吸的。我們在剖面設計中應該結合地域的氣候條件及場地環境，從剖面的特殊角度入手，結合建筑生態節能設計營造建筑內部良好的微氣候環境。如德國法蘭克福銀行總部大樓的設計，大廈的三邊輪流安排三層高的花園（圖略），為工作人員提供了舒適的自然生態環境，并且還盡可能地節約了能源。從剖面中我們可以很直觀地分析空氣的流動狀態和路徑，設計中的生態性應用從共享的交通核心處入手，在交通核心與外界的直接聯系處設置可以直接采光通風的共享空間，這樣即使是一層有多個使用單位，也會有好的自然風和采光。在外邊緣采用側開的陽臺，中間設置共享空間，這樣可以使內部的共享空間有很好的通風，也大大改善空間的采光狀況。因此德國法蘭克福銀行總部大樓也成為高層建筑生態設計的典范。

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關鍵詞：新農村；生態環境；問題

社會主義新農村建設是指在社會主義制度下，按照新時代的要求，對農村進行經濟、政治、文化和社會等方面的建設，最終實現把農村建設成為經濟繁榮、設施完善、環境優美、文明和諧的社會主義新農村的目標。“農村地區生態環境建設工作沒有成果，新農村建設也不會取得成功，提升農村地區的生態環境水平是建設新農村的前提條件和基礎。”

1我國農村生態環境存在的問題

1．1生態破壞問題突出。生態破壞問題主要體現在四個方面：一是水土流失，由于對森林的濫砍濫伐和植被破壞，水土流失問題日益嚴峻。二是土壤鹽堿化，由于農藥等化學肥料的濫用，導致了土壤鹽堿化問題。三是生物多樣性減少，動物的棲息地遭受破壞，大型公共設施的建立以及對動物的非法捕獵都是造成生物多樣性銳減的重要原因。四是土地荒漠化，水土流失的加劇勢必會導致土地荒漠化。1．2農村環境污染加劇。農村環境污染來源主要有三個方面：一是農民的生產活動，由于在種植作物的時候，無節制地使用化學肥料，造成土地污染，嚴重情況下，對食品安全問題也會產生影響。二是工廠生產的活動，工廠在生產過程中如果無節制不加處理地排放工業廢料，會造成嚴重的水污染、土地污染、空氣污染等等。三是農民生活的污染，生活垃圾隨意丟棄，并且沒有進行集中處理，會擴大污染面積，增加污染程度。1．3農村資源缺乏合理利用。當垃圾產生，但卻未進行處理，就會侵占更多的土地資源。同時，“濫砍濫伐之后，沒有進行新一輪的植被種植，”這些都會造成耕地資源的浪費。一些垃圾或者廢料堆積在河邊，還會造成水污染，農民給作物毫無節制地澆水，缺乏合理性的安排，這些又會造成水資源短缺。

2建設社會主義新農村生態環境的舉措

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CreatureofColorandConstructionEnvironment

[Summary]Colorplaysanimportantroleinenvironmentart.Itisthekeyvisualelementwhichbelongstoenvironmentart.Inordertomastertheuseofcolors,wefirstshouldrealizetheimportanceofcolorsandhavetheknowledgeoftherelationsoftheconfigurationofcolors,therelationsoffigureandqualityofcolorandsculpt.Andalsoweshouldthinkofthecombinationofcolorsandlights,thecombinationofdifferentcolors,andtherelationshipbetweenthem.Ifwewanttoattachimportancetothecreatureofconstructionenvironment,wealsoshouldrefertotheexactlocation,thefunction,thenationaltradition,andtheculturalandhistoricalelementsoftheconstruction.

建筑環境藝術設計的目的是要創造具有某種思想情感的環境氛圍，使它能動地陶冶人們的情操，或激起情感上的波瀾，進而讓人們情理至深地得到教益或愉悅身心，歷史上都有許多經典的建筑環境藝術，威武壯麗的宮殿建筑環境、肅穆幽深的陵墓建筑環境，寧靜深遂的古剎寺院建筑環境，高雅清秀的園林建筑環境，雄偉莊重的紀念性建筑環境，慘烈悲壯的烈士陵園環境，它們的創造都充分運用了形光色聲各種感覺手段來為主題服務，其色彩的運用更是匠心獨具。色彩在環境藝術中占有十分重要的地位。

色彩是環境中重要的視覺元素，它和形、光等視覺元素一起傳達建筑環境的信息及語言。它依附于其他元素而存在，又和其他元素緊密相連。色彩相對于其它視覺元素，更加直觀和鮮明并且富有情感。

建筑環境創造過程中怎樣科學化、藝術化地運用色彩，首先必須明確色彩的特性及幾種主要的用色關系：色彩的對比關系及誘目性，建筑色彩與造型關系，環境色彩中各種色相的組合（配置）關系等。

一、建筑色彩的對比關系及誘目性

色彩在環境中，不是孤立存在的。一方面是因為它附載在某些具體的物體上，通過這些物體形態表現出來。另一方面它在環境中處于背景色、相鄰色等非常復雜的情況，色彩視覺效果常常取決于環境中綜合色彩、形態和材料，以及色彩與光、色彩與色彩之間的相互關系，要使色彩讓處在這個環境中的人感受到它的存在和魅力。

1.色彩的對比同化：在環境色彩中兩種色彩互相影響，強調顯示差別的現象，稱做色彩對比。當同時觀看相鄰或接近的兩種色彩時所發生的色彩對比，稱做同時對比。如果建筑物內部或外部的色彩屬性有所變化時，還會產生屬性之間的對比。如果色相和彩度相同時，有明度對比；如果色相和明度相同時，有彩度對比；如果明度和彩度相同時，有色相對比。兩種色彩的之間必定存在差別，同時也必定產生相互影響。比如在黑底上的灰色看起來要比白底上的灰色更明亮。又如，在兩張灰色的底圖上分別畫上密集的黑線和白線。黑線部分的灰色底圖顯得深，而白線部分的灰色底圖則顯得淺。

2.色彩的誘目性：色彩的誘目性實質上是目的色彩和背景色彩的關系，誘目性是區別于其他視覺元素的重要特性。環境色彩能夠引人注意，就是因為色彩本身的誘目性，它使物體具有強烈的可識別性。“誘目性”又稱為“注目性”，它是指眼睛沒有想看卻不自覺的注意到某個物體。在環境色彩中，某個具體的物體或形態，有的從遠處就容易看到，有的則不容易看到。前一種情況就是利用了色彩誘目性而引起的視覺效果。

建筑色彩的誘目性主要受到色彩的色相的影響。根據五種色光進行誘目性實驗的結果，誘目性的排列次序是：紅色>藍色>黃色>綠色>白色。可以對于物體色彩來說，紅色的誘目性要優于黃紅色或黃色。因此交通標志用紅燈就是利用了紅色具有最強的誘目性，它比起其他的顏色來對交通有更大的安全性。黃色的誘目性也極強，常常代表著安全性和警惕性，設計師在室內設計中采用紅色柱子，樓梯間、走廊的紅色地毯以紅色來創造醒目的效果。在景觀色彩設計中也宜適當的采用些鮮艷的色彩，例如彩色的霓紅燈光，利用誘色性作些色彩奪目的小品點綴，能吸引游人目光。

建筑色彩是否誘目，主要取決于它本身和它的背景色彩的關系。背景色不同，誘目性的色相也不同，根據主要色相的高彩度進行實驗的結果：在黑色和中灰色的背景下，色彩的誘目性的次序是：黃色>黃紅色>紅色。在白色的背景下，誘目性的次序是:：紅色>黃紅色>黃色。此外，冷色體系的色彩的明度對比是有效的，比較容易看到。但是色彩的明度對比大，并不代表誘目性一定強。另外，在設計中還要特別注意的一個特點——色彩在環境中是個動態的調和過程，色彩的誘目性不僅僅是單獨色彩的鮮艷奪目，而且必須多考慮它和其他要素及背景的色彩的關系。在建筑中，人們將紅色運用在住宅上，無論在平曠的綠地或是在茂密的樹林里，都能耀眼誘目。由于紅色和綠色的補色對比效果明顯“萬綠從中的一點紅”，給人有一種良好的視覺興奮感，同時也使得建筑本身具有一定的可識別性。

色彩本身并無美丑之分，色彩的魅力在于色彩與色彩之間關系的協調。發揮色彩優于其他視覺元素的特征，與環境氛圍，建筑空間，形態構成緊密的結合起來才能創造出高水平的環境藝術。二十世紀開始被稱為是進入“色彩的時代”，色彩得到前所未有的重視和運用。“色彩作為當代人的全部生命感知本質的一個最普遍的存在，幾乎影響到人類生命過程中的時間和空間”。

二、建筑色彩與造型的關系

造型與色彩是人類視覺藝術活動中兩大構成要素，如何創造色彩與造型的極致表現是古今中外從事藝術工作者的標竿，在建筑環境工程中，人們關心形態造型比關心色彩更多，常常容易忽視色彩在空間造型上的特殊作用，常常認為色彩是依附于形體存在的次要因素，甚至誤認為色彩只是一種裝飾性的附加要素罷了。

色彩與造型兩者之間有著相互依存的關系，如果說造型是物體的軀體，色彩則是物體的衣表，二者統一整合就能充分表達該物體所具備的意義。建筑作為審美信息載體的視覺語言，通過實體的物質表現，以視覺符號組合的方式呈現視覺的價值。在建筑的造型語言表現中，色彩成為物體形態的表達工具及情感象征的要素，以其獨特的功能且完善地配合，讓人們便捷對建筑審美的分辨與情感的認知。

1．色彩與材質關系：物體造型構成的要素中與色彩息息相關的，主要是材質及加工程度和色彩的面積，色彩與材料本性、加工程度，對用色及其效果有十分密切的關系，

色彩是材料的天然屬性之一，各種材料都有它的自然本色與自然環境有很強的親和力。隨著科技進步，材料科學的發展，用于設計中的材料日益增多，其中包括新發現的天然材料和新創造的人工材料。因此作為建筑審美情感表達的色彩，也更加絢麗多彩。而各種材料的質地、質感更加豐富了色彩的表現力。

材料的質地是它的表面的粗糙或光滑的程度。有的材料表面質地有增強色彩的效果，反之，則有減弱色彩的效果。如紋理明顯的暗色木材就可以強調其本身的色彩。有花紋的材料的表面適用刺激強烈的色彩，反之，適用刺激薄弱的色彩。有光澤的材料表面能強調其色彩的表現效果，凹凸起伏的質地則抑制色彩的表現效果。另一方面，由于粗糙材料的反射率比較低，所以在粗糙表面的材料上的色彩看起來要比在光澤材料上的色彩濃重一點。反過來色彩對改變材料的視覺效果也有一定作用。由于色彩具有冷暖，遠近，軟硬，輕重的特點，將適當的色彩運用在某種材料上，可以相對的改變材料給人的感受。比如景觀環境中的樹樁造型的水泥墩，用暖黃棕色的涂料能將冰冷的水泥墩刷成很舒服的樹樁色彩。運用色彩對比的鋪地塊體裝飾地面，可以增加景觀的美化效果，創造人們行走的樂趣，還可以成為環境中有效的視覺導向。

2．色彩的面積效應：客觀的物像無論點、線、面、體一旦在視網膜上成像，都占有面積，沒有面積就不能成像，沒有面積就不會有形體感，所以視面積是色彩存在的不可缺少的因素。視面積的大小對研究色彩心理的影響有較大的關系。視面積大，心理作用強；視面積小，心理作用弱。人對色彩的感覺及情感反應因面積不同而不同，而且差別是明顯的。如:一平方厘米的大紅，會使人覺得鮮艷可愛；一平方厘米的大紅，則會使人感到興奮激動難以安靜；而當一百平方厘米的大紅包圍我們時，則會覺得過分刺激、煩躁得難以忍受及過分疲倦、令人不得休息，甚至會歇斯底里。

建筑環境工程中的室外環境，色彩的使用一般都是大面積的，面積對色彩的效果影響極大，色塊越大，色感越強烈。一般情況下在小塊色板上看來很清淡的色彩，一旦涂到墻面上可能會使人覺得鮮明和濃重，在建筑上使用顏色，除小面積以濃重鮮明的顏色作點綴外，一般應降低彩度，否則難以獲得預期的視覺效果。

三、環境色彩的配置關系

色彩本身沒有絕對的美或不美，應該說只有不美的色彩組織，而沒有不美的顏色。它的美是在色之間的相互組合的關系中所體現，我們研究色彩就是揭示它的“關系”,強調它的“組織”作用，色彩配置關系中經常使用的主要有同類色相、對比色相、鄰近色相、有彩色系和無彩色系等幾種配置關系。當色彩配合的形式與人心理形式相吻合時，人就會感到和諧愉悅。

1．同類色相的配置：同類色相是指色距很近的色相，同類色相的配置既有色相上的同一基調，又有色調冷暖、明暗、濃淡的細微變化。是一種“大同”中有“小異”的同類色調和方式。它具有平和、大方、簡潔、清爽、完整靜寂的性格。最能使環境色彩取得整體協調和完美統一，常用于莊重而高雅的空間，它也可以使那些形態雜亂、陳設繁雜的空間得以整頓。

2．對比色相的配置：對比是兩種以上不同個性的色彩的對抗程度，對比色雙方不包括對方的色素，形成強烈、鮮明、活躍的環境性格，是一種富有表現力和運用感充滿力感的色彩配置，在空間環境里要特別注意色塊的“面積效應”，慎用大面積的對比色塊和同等面積的色塊對比，以造成色感紊亂。

3．鄰近色相的配置：鄰近色相的色距，介乎同類色相的短色距和對比色相的長色距之間。鄰近色的組合，既保持色調鄰近的親近性，又顯現色距拉開的差異性。鄰近配置的色域較廣，色彩的幅度較大，可以收納的色相較寬，它在環境空間中具有靈活的適應性和寬泛的包容性。

4．有彩色系和無彩色系的配置：有彩色系的各種色調與無彩色系的黑、白、灰都很容易取得和諧的視覺效果，無彩色系顯得平靜、素雅。有彩色系與無彩色系的配置既可避免無彩的過分沉寂，也可避免重色的過分喧鬧，在環境藝術中不論是建筑單體還是內部空間環境，都運用的非常廣泛。

建筑環境色彩造型設計，所遵循的色彩配置結構原理，必須綜合考慮建筑所處的具置、面積、環境要求、功能目的、地方民族傳統、服務對象等因素，根據建筑所傳達的不同的信息與意義作整體規劃，應用色彩的特性來為建筑所傳達意義服務。

四、色彩對建筑環境的創造

色彩可建立在建筑形體之上以傳達人們認知情感，色彩對視覺效果影響是十分強烈的，它往往給人非常鮮明而直觀的視覺印象，同時它是建筑造型中最直接有效的表達手段，它使建筑造型的表達具有廣泛性和靈活性。

在建筑的活動中，往往會受到功能、造價、技術以及設計規范等多方面條件的約束，不能隨心所欲地進行創造，以致建筑往往難以擺脫平庸和單調，而色彩的使用則為建筑提供了創造富有獨特魅力的建筑環境的可能性，為建筑增添了難以言表的生機和活力，使我們的建筑造型大大的豐富起來。

1．對空間層次關系的再創造：運用色彩遠近感的差異可以對已有空間層次加以強調，可利用適當的色彩組合來調節建筑造型的空間效果，并對建筑的空間層次加以區分，增加空間造型的主次關系，建立有組織的空間秩序感。

2．對空間比例關系的再創造：建筑的尺度和比例一般受地段的條件及建筑面積的制約，建筑立面上各種構件的尺度和比例也是由各種具體條件所限定，建筑師應該滿足這些要求，但適用的尺度與比例常常會和建筑造型的審美意愿發生矛盾。通常可以運用色彩造型的方法調整建筑形體和界面比例。對建筑中同一性質的表面施以不同的色彩可以使尺度由大劃小，造成適宜的、或較小的尺度，給人以親切、精美之感。反之，也可使若干個零亂狹小的空間立面用統一的色彩組織起來，以達到對空間比例的重新劃分與組合。

3．材質的表現超本質的創造：建筑是各種材質的集合表現，材質是反映建筑造型界面的基本特征，色彩的表現可以對雜亂的肌理得到整頓而變得統一協調，也可以使得過于平淡單調的材質變得豐富多彩，超過材料本色的表現力。

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一、全裝修住宅室內環境質量的檢測

要控制好室內環境，把對室內環境污染的有害物質控制在有關規范以內，以滿足人民生活的正常需要，作為專業監理人員應對室內環境污染有害物質的物理化學性質、取樣、檢測方法、結果判定和處理程序有所了解。

1、室內污染物質的種類及物理化學性質

目前在常溫下從建筑材料和裝飾材料中釋放出來的有害物質主要有氡、甲醛、氨、苯及總揮發性有機化合物（TVOC）。在民用建筑工程室內，氡的污染濃度限量為≤200Bq/m3；甲醛污染濃度限量為≤0.08mg/m3；氨的污染濃度限量為≤0.2mg/m3；苯的污染濃度限量為≤0.09mg/m3；總揮發性有機化合物（TVOC）污染濃度限量為≤0.5mg/m3。

2、取樣方法

（1）取樣前注重事項

全裝修住宅工程的室內環境質量驗收，應在工程竣工至少7日后或在工程交付使用前進行；環境污染物濃度現場檢測點應距內墻面不小于0.5米、距樓地面高度0.8-1.5米。檢測點應均勻分布，避免通風和通風口；首先以樣板房進行檢測，在檢測合格的情況下，抽查同批全裝修住宅（套）數量的2.5％；室內環境中游離甲醛、苯、氨、總揮發性有機物（TVOC）濃度檢測時，對采用集中空調的全裝修住宅工程，應在空調正常運轉的條件下進行；對采用自然通風的民用建筑工程，檢測應在對外門窗關閉一小時后進行；室內環境中氨濃度檢測時，對采用集中空調的全裝修住宅工程，應在空調正常運轉的條件下進行；對采用自然通風的民用全裝修住宅工程，應在房間的對外門窗關閉24小時后進行；布點應考慮現場的平面布局和立體布局，高層建筑物的立體布點應有上、中、下三個監測平面，并分別在三個平面上布點；確定采樣時可用交叉點、斜線布點或梅花樣布點的方法；全裝修住宅檢驗時應當覆蓋受檢住宅不同功能的自然間（如臥室、起居室、衛生間、儲藏等）；采樣時應準確記錄采樣現場的溫度和大氣壓。

（2）取樣數量

全裝修住宅工程驗收時，應抽檢有代表性的房間室內環境污染物濃度，抽檢數量不得少于5％，并不得少于3間；房間總數少于3間時，應全數檢；凡進行了樣板間室內環境污染物濃度檢測且檢測結果合格的抽檢數量減半，并不得少于3間。

當室內環境污染物濃度檢測結果不符合規定時，應查找原因并采取辦法進行處理，并可進行再次檢測。再次檢測時，抽檢數量應增加一倍。

3、檢測采用的現行國家標準及方法

全裝修住宅工程室內空氣氡的檢測除可采用國家標準《環境空氣中氡的標準測量方法》GB/T14582-1993中的4種測量方法，即徑跡蝕刻法、活性炭盒法、雙濾膜法和氣球法之外，還可采用現場儀器測定法；甲醛的檢測按照《民用建筑工程室內環境污染控制規范》進行測定，也可采用現場儀器檢測方法；氨濃度應按國家標準《公共場所空氣中氨測定方法》或國家標準《空氣質量氨的測定離子選擇電極法》進行測定，當發生爭議時應以國家標準《公共場所空氣中氨測定方法》的測定結果為準；苯的檢測方法應符合國家標準《居住工區大氣中苯、甲苯和二甲苯衛生檢驗標準方法——氣相色譜法》規定；總揮發性有機化合物（TVOC）的檢測方法應符合國家標準《民用建筑工程室內環境污染控制規范》的規范規定。

4、結果判定和處理

（1）當室內環境污染物濃度的全部檢測結果符合民用建筑室內環境污染濃度限量時，可判定該工程室內環境質量合格。系指各種污染物檢測結果及各取樣檢測點的檢測結果兩個方面，均要全部符合民用建筑工程室內環境污染濃度限量規定，否則，不能判定為室內環境質量合格。

（2）當室內環境污染物濃度檢測結果不符合民用建筑工程室內環境污染濃度限量規定時，應查找原因并采取辦法進行處理，并可進行再次檢測。再次檢測時，抽檢數量應增加一倍，室內環境污染物濃度再次檢測結果全部符合民用建筑工程室內環境污染濃度限量規定時，可判定為室內環境質量合格。

二、全裝修住宅室內環境質量監理的要點

1、施工前對設計圖紙組織認真閱讀和審查，對不利于減少室內環境污染的設計方案指出，并建議設計單位選用更合理的設計方案。

2、對施工單位的資質、人員進行審核，使用資質等級高、業績豐富、專業化施工水平較高的裝飾施工隊伍，避免無組織無施工工藝的“游擊施工隊”進場施工造成對室內環境的污染。

3、對施工單位編制的施工組織設計方案進行審查，對翻樣圖、材料明細表，綜合工藝流程圖進行校核，避免因不良施工工藝給室內環境帶來的污染。

4、核驗進場裝修材料的檢測報告，檢測報告應為有資質的檢測機構出具的同批材料的檢測報告，并在裝修材料使用前，取樣品封樣后送有資質的檢測機構檢驗，檢驗合格后方可使用。

5、工程使用人造板或飾面人造時，必須要求承包單位提交游離甲醛含量或游離甲醛釋放量檢測報告，檢測數據應符合規范要求；工程使用水性涂料，水性膠粘劑和水性處理劑時，必須要求承包單位提交有總揮發性有機化物和游離早醛含量檢測報告；工程使用溶劑型涂料時，必須要求承包單位提交總揮發性有機化合物、苯、游離甲苯二異氰酸酯含量檢測報告，并核查其中數據應符合規范要求，工程使用無機非金屬材料時，必須要求承包單位提交放射性指標檢測報告，并核查其中數據應符合規范要求。

6、專業監理工程師應對施工過程中的節點、難點、重點進行巡視、旁站，通過對施工質量實施有效監理，提高全裝修房質量，確保室內環境污染各項指標控制在標準以內。

7、在施工過程中，檢查承包單位使用的稀釋劑和溶劑，嚴禁使用苯、工業苯、石油苯、重質苯及混苯，并嚴禁在室內用有機溶劑清洗施工用具。

8、工程完工后，應督促建設單位或承包單位及時委托有資質的專業檢測機構進行室內環境污染物濃度檢測，監理人員應重點審查檢測方案中采樣的數量、采樣點設置等是否符合相關規范檢規定。

三、全裝修住宅室內環境質量的防治

1、室內裝修應選用符合國家標準、高質量的健康環保建材。一般來說，人造板材是最輕易造成室內污染的，在條件答應的情況下應盡量選擇原木建材和家具。

2、施工工藝要盡量選用無毒、少毒、無污染、少污染的施工工藝。裝修時應減少采用人工合成板，如膠合板、纖維板等。

3、推廣裝飾配件根據設計圖紙要求工廠內機械化生產，將成品運至現場后直接裝配即可的施工工藝。

4、消除室內空氣污染，最有效的方法是通風換氣。

篇7

我國對老年人住宅環境的研究已有一段時間，但是其研究的內容主要集中在老年人建筑設計和社區規劃方面，對老年人住宅室內環境設計的研究比較少，而對住宅衛生間的室內環境設計就少之又少了。在對住宅衛生間室內環境設計的研究上，僅僅只是將一般的住宅衛生間設計規范作為依據，缺乏設計的有效性，實用價值不高。僅有的老年人住宅衛生間的室內環境設計也是借鑒于國外的研究成果，未結合我國老年人的生理狀況和心理特點，所設計的內容并不能完全滿足我國老年人對住宅衛生間室內環境的要求。因而，研究我國城市老年人住宅衛生間的室內環境設計，具有重要的社會意義。

2現階段國內城市老年人住宅衛生間的室內環境設計狀況

現階段，我國老年人住宅衛生間的面積比較小，大多數住宅中只有一個衛生間，老年人缺少獨立的適合其使用的衛生間，致使老年人在行動的時候極為不方便，據調查表明，絕大多數的老年人都希望有自己獨立的衛生間。另外，由于老年人的身體狀況不佳，容易出現起夜現象，然而老年人起夜去衛生間時，許多老年人找不到衛生間的照明開關，而且衛生間的燈光較為昏暗，老年人的眼力下降，以至于其在晚上起夜時容易發生碰撞。就目前而言，許多住宅所使用的是坐便器，但老年人在如廁的過程中會感覺坐便器的坐圈太涼，衛生紙架放置的位置不便于其拿到。另外，當老年人如廁完畢后，起身具有一定的困難。除了如廁之外，老年人在使用衛生間進行盥洗時，也存在不方便的地方。大多數住宅衛生間并沒有專門設計出盥洗的位置，使得老年人有時在廚房或是起居室進行盥洗，容易弄臟地面。老人所采用的洗浴方式主要是盆浴和淋浴，但是在實際生活中，由于衛生間的面積比較小，老年人只能選擇淋浴，但其想要盆浴的愿望得不到滿足。在衛生間的設備方面，也為老年人帶來了一定的不便。由于我國衛生間的設備質量還有待提高，設備的類型還不夠豐富，在對其管理方面還缺乏規范性，以至于容易出現劣質的衛生間設備，造成老年人使用的不便利。

3國內城市老年人住宅衛生間室內環境設計的有效策略

3．1從國內城市老年人住宅衛生間的平面布局來進行設計

在設計城市老年人住宅衛生間室內環境時，首先，要了解老年人對衛生間的功能要求。隨著我國社會經濟水平的不斷提高，人們的生活也發生了一定的改變，住宅衛生間除了具有基本的功能之外，還多了許多其他的功能。例如聽廣播、讀報紙等。因而，在設計住宅室內環境的時候，必須以老年人的心理特點和生理狀況為依據。以設計出具有安全性、健康性的適合老年人的住宅衛生間，從而保障老年人的舒適性。其次，要對衛生間的位置和面積大小進行合適的設計。在設計衛生間的位置時，要考慮到老年人如廁的頻繁性，盡可能的將衛生間安置在離老年人臥室較近的地方。而在衛生間面積大小的設置上最好將如廁和盥洗的部分相分離。

3．2從國內城市老年人住宅衛生間的配套設施方面來進行設計

在設計城市老年人住宅衛生間室內環境時，要重視對老年人市場的開發，設計出適合老年人專用的衛生間設備。從坐便器設備來說，可采用全自動坐便器，以避免老年人忘記沖洗。這種多功能的自動坐便器，還能在夜間自帶照明功能，以方便老年人的夜間如廁。另外，還可以利用增高墊圈，來幫助老年人如廁時的坐下和起身，而且其高度可以根據老年人的不同需求進行相應的調節。從洗面盆設備來說，要盡可能的在衛生間內設置掛墻式面盆或是臺盆，以避免老人駝背。另外，所設置的面盆四角都應該成弧度，不可是尖銳的。可在衛生間中放置一個淋浴房，為老年人留出洗浴的獨立空間，以避免老年人在洗浴過程中受涼而生病，保障其健康。

4結束語

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【論文摘要】隨著新技術越來越廣泛地運用于新聞傳播中，新的媒介生態環境日益復雜，作為舶來品的新聞專業主義在理念和實踐層面上遇到了多重考驗，以新聞專業主義為中心的學術與實踐探討也引發了新聞從業者對新聞理念的思考。本文試圖從中西新聞專業主義的定義比較中來分析新聞專業主義在中國本土化的過程中所遇到的挑戰，從宏觀和微觀視角來分析新聞從業者在新媒介環境下對新聞專業主義理念的堅持和面臨的困惑。

一、新聞專業主義的產生、定義與分歧

新聞專業主義形成于19世紀90年代的美國①，在美國政黨報刊瓦解后，報業媒體越來越關注經濟利益，以普利策與赫斯特之間的黃色新聞大戰為代表，報刊越來越低俗化、商業化。與此同時，要求新聞公平客觀獨立的呼聲也日益高漲，新聞專業主義作為煽情主義與商業主義的中堅力量，在各自的博弈中逐步確立。慢慢的，客觀報道的技巧變成了一種信念、標準、一種價值觀，也成為一種程式②。上世紀90年代后，新聞專業主義已成為西方新聞傳播學研究的核心概念之一。

新聞專業主義是一種理想的新聞理念，是新聞從業者在采寫新聞報道、傳播新聞信息過程中向受眾呈現出最貼近新聞事實的職業要求。該理念涉及到媒體社會角色，新聞工作的基本性質，新聞從業者的社會責任和身份認同，新聞實踐的行業規范和評判標準等方面的理念。③在堅持媒體及從業者獨立自由的前提下要求其對新聞事件做客觀公正的報道，服務公眾利益，承擔起媒體的社會責任。阿特休爾在《權利的媒介》中說：“新聞專業主義就是指，新聞媒介擺脫外界干涉，擺脫來自政府、廣告商甚至公眾的干涉；新聞媒介為實現‘公眾的知曉權’服務；新聞媒介探求真理，反應真理；新聞媒介客觀公正地報道事實。”④

在新聞實踐操作層面上，新聞專業主義自產生以來就伴隨著理念與實踐的分裂這一深層矛盾。新聞專業主義自身具有難以擺脫的理論困境：新聞專業主義賦予新聞自由過于寬泛的界定，尤其是對其絕對性和相對性、合理空間和必要界限、主體道德自律和外界必要制約等幾組對立的命題都尚未有完善的理論加以科學界定。⑤因為新聞專業主義強調絕對的客觀、中立報道，而現實操作層面只能實現相對的客觀，新聞從業者在力求客觀的同時不可避免地摻雜了個人的主觀價值判斷，甚至是在日積月累的工作中形成的固有的框架設置等都是影響客觀報道的因素。無論是在政黨控制下的報業還是適應商品社會產生的報業，都不可避免地受到一定限制，新聞媒體不可能實現絕對意義上的自由獨立。

二、新媒介環境下媒體傳播特征及表現

隨著信息技術的進步，以數字信息技術為核心的集互聯網、電視、手機于一體的全方位、多媒體、互動性傳播對傳統的媒介生態環境形成了強烈的沖擊，極大改變了信息傳播格局，在新的媒介環境變遷下，媒體的信息傳播表現出新的特征。

在當今重大新聞事件的報道中，新媒體發揮了越來越重要的作用。以微博為代表的新媒體打破了傳統的單對多傳播模式，形成了多對多，單對單的傳播模式；由原來的點到面的傳播發展為點對點、面對面的傳播，在豐富了傳播內容的同時擴大了傳播的范圍。在全國兩會報道中，受眾見證了微博的力量，它以短小、迅速、及時、廣泛、互動傳播優勢將受眾、媒體、兩會代表緊密聯系起來。這種社會媒體（social media）為傳統媒體提供了更多的新聞線索，利于進行深度報道；新聞當事人、評論家等的觀點評論也為傳統媒體廣泛引用，新媒體的出現極大地豐富了傳統媒體的傳播內容，但也對新聞專業主義造成了嚴峻的挑戰。傳播渠道及信息接收渠道的多樣化使受眾接觸海量化的信息，海量信息的存在增加了信息真實性判斷的不確定性，對媒體及從業者堅持新聞專業主義造成了很大的沖擊。海量的網絡信息加劇了新聞真實性甄別的難度，這是對新聞記者專業素養的考驗。在海量的信息中，有價值的信息極易被“埋沒”，而虛假信息也極易盛行，對信息真假的甄別加大了對新聞記者專業技能的要求。

三、新聞專業主義遭遇的現實困境及思考

新聞專業主義的核心價值在于新聞報道的客觀、公正，要求媒介及從業者對公眾服務并負責，堅持自律與他律，但新聞領域的自律與他律和獨立自由本身構成了不可調和的矛盾。客觀性是指依據事物的是非曲直如實報道現實；客觀化是依據人為的意識形態宣傳來對現實進行虛構。⑥因此，不可能做到絕對的客觀，客觀報道是一個相對性的概念，堅持新聞專業主義理念報道并非片面地強調絕對的客觀，因為這是不可能達到的一種反應事實的狀態，而是反映現實的一個過程，我們能追求的只能是相對的客觀。新聞專業主義理論的困境直接導致了新聞從業者的實踐困境，其標準不是絕對化的要求，而是從事實踐的過程中力求達到的相對的標準。

在布爾迪厄的場域理論中我們了解到，整個大的社會結構是由相對獨立自主的小社會構成的，每個小的社會都有相對獨立的社會空間，但又受其大的社會結構的制約。“新聞界是一個小的獨立的小世界，有著自身的法則，但同時又為它在整個世界所處的位置所限定，受到其他小世界的牽制與推動。說新聞界是獨立的，具有自身的法則，那是指人們不可能直接從外部因素去了解新聞界內部發生的一切。”⑦新聞界受到了來自政治方面、經濟方面、受眾方面、以及來自新聞界內部的制約，這些因素相互抗衡交織在一起，構成了新聞人所需面對的復雜的媒介環境。來自政治的壓力，對經濟的過度依賴，受眾的期待，同行業的激烈競爭，使得新聞工作者追求新聞專業主義成為了一種理想，現實的困惑使得越來越多的人對該理念產生質疑。

政治領域對新聞界的控制體現在多方面，即便是在提倡獨立自由媒介環境的西方國家，官方也是通過各種渠道控制影響媒體。西方國家主要是通過發言人制度、新聞檢查制度等控制消息來源或者控制輿論引導。我國的新聞管理體制是“事業單位，企業管理”，該體制是為應對國內外環境變化而做出的調整。事業單位的性質使得政府可以統一媒體輿論導向，維護國家的安定團結；采取企業化的管理模式，是應對市場經濟的發展而做出的適應性調整，它折射出了政治及資本對媒體的控制。

資本對媒體的控制越來越呈現多元化的趨勢。在以媒體是社會第四權力自居的西方社會，近幾十年來，市場導向新聞學（market-driven journalism）正在盛行。市場導向新聞學是指新聞機構的市場取向，建基于找出或者制造出一種消費者的渴求，而新聞傳媒的任務是獨一無二地滿足傳媒消費者的需要，新聞最終成為徹頭徹尾的商品。⑧在市場化競爭越來越激烈的今天，各大媒體為占領市場份額，迎合受眾的需求，新聞越來越低俗化、娛樂化、庸俗化。策劃新聞事件大行其道，越來越背離新聞專業主義的宗旨。資本的滲入還體現在廣告的介入，廣告是媒體尤其是報刊的主要經濟收入來源，無形中影響新聞報道的客觀公正。越來越多的軟廣告見諸于媒體，足見資本對新聞界的控制。

在新聞產品的生產過程中，媒體組織內部嚴格的操作流程及受眾的閱讀期待構成了影響新聞采寫客觀中立的隱形因素。新聞產品的正常生產得益于媒介組織內部嚴密的采寫、編輯、發行流程，媒體機構內部的等級體系劃分使得新聞記者各司其職。記者不可能采寫不在視線范圍以內的事件，也不會采寫超越自己領域的事件，這是媒體組織內部對新聞從業者的束縛。另外，在爭奪眼球效益的競爭中，為應對同類媒體的競爭，對新聞價值的判斷已發生改變，最大限度的迎合受眾使新聞媒體不可避免地走向了庸俗化、低俗化、虛假化，這與新聞從業者應堅持的新聞專業主義理念背道而馳，從業者在面對大的社會環境時，也只能適應性地妥協，這便是新聞專業主義很難走出的困境。

對于新聞人應堅持的專業主義的困惑與探討伴隨著它的產生而存在，它有其產生的社會地域文化背景。對新聞專業主義的研究與實踐需結合我國不同的環境背景而加以本土化。需在考慮我國經濟、政治、文化等前提下考慮不同媒體的定位、不同受眾的需求，而非絕對的新聞專業主義教條化。新聞專業主義追求的客觀中立并非絕對的客觀中立，絕對的客觀是做不到的，新聞人應在報道新聞事件時盡最大努力還原客觀事實，做到相對的客觀，這是秉持專業主義的新聞人應具備的品質。■

參考文獻

①塔奇曼 著，麻爭旗、劉笑盈、徐揚譯：《做新聞》[M].華夏出版社，P7

②吳飛，《新聞專業主義研究》[M].中國人民大學出版社，P393

③陸曄、潘忠黨，《成名的想象：中國社會轉型過程中新聞從業者的專業主義》[J].《新聞學研究》（臺灣），2002（71）

④⑥J·赫伯特·阿特休爾 著，黃煜、裘志康 譯：《權利的媒介》[M].華夏出版社，P282、148

⑤吳飛，《新聞專業主義研究》[M].中國人民大學出版社，P398