導語：如何才能寫好一篇逝去的愛情，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1

是在重慶回成都的動車上，她坐在他的旁邊，固執地看著窗外，而眼淚，簌簌地落下來，不一會，胸前的衣襟上便濕了一片。家安坐在那里，躊躇著不知該如何開口，遞上去的紙巾，已在她面前停了許久。她或許哭累了，抽泣了一聲，轉過身來，才發現他手中的紙巾，她接過去，說：“謝謝。”他喜歡她的聲音，略微沙啞，難得性感，這樣的嗓音，他以前也是常聽的。

哭得太久，她露出疲態來，將頭靠在座椅上，緩緩地講起她的過往，她剛去重慶參加前男友的婚禮。和前男友相愛6年，大學畢業后，兩人從這個城市到那個城市，又從那個城市到這個城市，每月貢獻給鐵路不少錢，他在重慶的工作令人羨慕，外資企業，年薪不菲，升遷在即，而將來，還有可能會被派遣出國，這對一直想出國留學的男友來說是個致命誘惑，因此他不能跟著她到成都，而她，作為父母的掌上明珠，自然是不被允許離家的。兩人就這么僵持著，表面上互相安慰，心底卻期盼著對方妥協，甜蜜之中夾雜著深藏的痛苦與不甘，此去就是若干經年。男方漸漸露出疲態來，公司里恰有適合結婚的女子投懷送抱，他終于卸下了厚重的盔甲，也卸去了心里背負著的沉沉重量，從此不必兩地奔波，于兩人，都是一種解脫吧?她并沒有尋死覓活痛不欲生，痛快地答應了他的分手請求，只是執意要參加他的婚禮，想看看女孩子能不能配得上他。婚禮的全程她都保持了很好的儀態，可是一踏上火車，她偽裝的堅強徹底崩潰了。

家安仔細地聽著，嘆：“愛情是件很傷人的事。”輕慧說：“我叫輕慧，至輕則慧，認識你很高興，謝謝你的傾聽。”

到了家安這個年紀，還沒有女朋友，似乎是件很變態的事，為了不讓他變態下去，周圍的親朋好友都開始操心他的婚事，相親成了每周的必修課。

這周也不例外。在茶社里，因為雙雙都是久經沙場之人，相見倒也不覺得尷尬，談笑風生之間，女孩子三言兩語就把他的底細摸了個徹底，她似乎很不滿意，左顧右盼一番，便說公司催加班，然后走了。家安覺得好笑，這樣的借口雖然很老套，卻是屢試不爽，而且他也試過幾次呢。反正他也沒去處，便點了一些點心，一壺茶，自包里拿出一本書來，看看書，吃吃東西，倒也快活。抬頭的當兒，卻發現輕慧正坐在不遠處，妝容整潔，面帶微笑，和對面的男士相談甚歡。不用猜，他便知道，輕慧也在相親，看來兩人的神態，應該有戲吧。可是等他再抬起頭時，卻發現那里只剩輕慧一人。他走過去，兩人心照不宣地笑了。

輕慧說：“每次相親時，我都向對方提起前一段戀情，然后他們都被嚇跑了。這個年代，癡情似乎是件很傻很好笑的事。”家安搖搖頭：“那是因為我們沒有碰到對的人。感情是很莊重的，總得旗鼓相當才能配得起這份莊重。所以寧可被剩著，也不愿意隨隨便便就把自己交托出去了，輕慧，我懂的。”

2

城市因為久雨，處處散發著霉變的氣息，毫無預兆地，卻忽然出了太陽。小店臨街的墻上種滿了薔薇，雨后初晴，薔薇的每片葉子上都沾了水滴，在陽光的照射下熠熠生輝。家安拖著腮，站在柜臺后，百無聊賴地看著薔薇，桌上的咖啡早已涼得失去了香味。店里的生意一直不好，有時賠錢，有時持平，卻從未能盈利。父母勸他關門結業，他卻不肯，固執地將自己的存款花了個精光。可是心里也明白，再不結業，他已經沒錢維持下去了，他在門口掛了轉讓的字樣，來看的人不少，也有意向要租的，可又被他的附加條件嚇走了，他不允許別人重新裝修店面。幾次三番總是談不攏，最后便不了了之，店繼續開著，錢繼續賠著。想想都覺得惆悵，他嘆口氣，望著外面。

不想卻看到輕慧正拿著相機在拍薔薇。不認識之前，她或許也時常從他的店前走過吧?或許也曾到店里流連過片刻，那片薔薇，已嫣然綻放了許多年，每年薔薇盛開的時候，她是不是都曾來觀賞過?有多少人，因為陌生，縱使每日擦肩而過，縱使坐在同一張椅子上喝過同一種味道的咖啡，也還是各自錯落生活?他走過去，和她肩并肩站在一起，像守護薔薇的兩個園丁。

以前也是這樣，和女友肩并肩地看薔薇，喝咖啡，共同經營著小店，因為記憶是那樣豐滿，所以他固執地堅守著小店，因為小店是那女友自己設計自己裝修的，他不舍得將它交到不相干的人手里，然后眼睜睜看著別人大刀闊斧砍去所有關于女友的記憶。女友已經離開他了，他又怎能將記憶抹去?那是他能擁有的，關于女友的僅存的記憶。他們在一起3年，共同經營了這家小店，賺錢不多但溫飽有余，女友很喜歡上網，后來她認識了個網友，便不辭而別，和網友私奔了。

這個世界上處處都是傷心人，原因不同，悲傷卻是相同的，家安說：“輕慧，像我們這樣認認真真對待感情的人，為什么總遇不到旗鼓相當的人?”

3

他眼中絕望的情緒令她心碎，輕慧抱住他，兩個天涯淪落人，在那一刻，擁抱就顯得分外溫暖。家安說：“輕慧，我們在一起吧。”她聽過許許多多的情話，這簡簡單單的一句話卻最讓她心動。家安說：“我們都是受過傷的人，所以更懂得珍惜。”

兩人一起打理小店，輕慧懂服飾，她進的衣服很受歡迎，店里的生意漸漸好轉，從不虧錢，到有盈余。仿佛兩人之間的感情，從疏離到親密，像迎春綻放的花朵，就那么肆意開成了鋪天蓋地。

家安每月都要委托在海南的同學以前女友的名義寄一筆錢給她的父母，輕慧并不生氣，有些人的好，并不是人人都能懂的，這是家安的善良，她懂。家安覺得很幸福，因為輕慧懂他。大多數的時候，輕慧是知書達理的，有時候，也會發點神經質，不停地問他會不會離開她。是對未來的種種不確定，像有了糖果的孩子，拼命想抓牢。家安輕聲說：“不會的，輕慧，我不會離開你的，你也不許離開我。”從沒覺得一紙婚書是那么重要，可是這一刻，兩人忽然都覺得，那紙薄薄的婚書就是最有韌性的繩索，足以將他們兩人捆緊了，綁牢了，誰也掙脫不了，誰也休想跑掉。他們決定先領證，再補辦酒席。而領證，得挑個好日子。薔薇已經謝了，滿墻的郁郁蔥蔥，是一望無際的綠。

那年的夏季多雨，停一日下三日，路面始終濕漉漉的，老人們聚在一起，看著外面淅淅瀝瀝的雨，絮絮叨叨地說著“天現異象，必有冤情”之類的老黃歷。或許是積雨過多的緣故，深夜時分，小店門前的路突然塌了，小店也隨之下陷，人們吃驚地發現，塌陷的小店地上冒出累累白骨。家安和輕慧被警察帶走了，警察盤問了輕慧幾句，便將她放了。她站在大門外，等著家安出來。而家安，再也不能出來了。

4

他們的小店，一夜之間野草橫生，后來，小店被重新裝修，改頭換面，變成了成人情趣店，隱藏在郁郁蔥蔥的薔薇之后，正好方便了臉皮薄的顧客。人們漸漸就忘了，曾經有個眉清目秀的女孩子，她的血，她的靈魂，都和這塊土地融為了一體。

篇2

【關鍵詞】致青春；愛情；選擇

近日一部電影給大家帶來了一次集體感傷青春路上有關愛情的機會。這就是導演趙薇的處女座《致我們終將逝去的青春》，該片為何能夠贏得如此高的人氣，歸根到底都是觀眾對于自己已經或者即將逝去青春歲月的感傷，集體的感傷創造了電影票房的神話。正是有了內心最為溫柔的地方，才使得電影有魔力去觸動內心的柔軟給大家帶來感傷。

對于本片的小說原著辛夷塢說：“我個人的理解，這樣定義（新都市言情小說）可能主要是因為小說講述的多是80后年輕都市男女的故事。80后是新成長起來的一代，他（她）們的思維方式跟生活方式有這個年代生人的特別之處，我作品里的人物設定和情節都是他們所熟悉的，也比較普遍典型，因此稱之為‘新’都市小說吧。至于我，我定義我的作品，就是‘我們這一代人的故事’。”所以電影給一代人帶去了集體的愛情感傷。”

在感情的漩渦里面，對于愛情沒有人是全知全能的，也不存在付出就能得到回報的“真愛”，有的只是“摸著石頭過河”的愛情探險者，無可避免的被刮到鮮血淋漓，甚至失去生命。這是（當然有原著的功勞）最貼近現實的層次感，青春時代的愛情，還不就是這么茫然又熾熱，陷入時，叫人不瘋魔不成活，面對岔路，又是時時刻刻不知如何是好的舉步維艱，不斷質疑、權衡、否定著當下的狀態，卻對邁出嶄新的一步戰戰兢兢。

在電影里面主要描寫了這樣幾種愛情觀：

一、對愛情的彷徨與迷茫

愛情對于電影來說是一個永恒的話題，中外電影有關對于愛情的描寫舉不勝數。而有關《致我們終將逝去的青春》里面描寫的類似愛情也很多。比如去年比較火爆的電影《失戀33天》里面也有對于愛情的完美闡釋。這兩部電影的愛情觀有很多是相似的，都有對于愛情的彷徨和迷茫。而對于《致我們終將逝去的青春》里面，女主角鄭微看似對于愛情觀的把我始終處于迷茫和彷徨狀態，在最后才理解出真愛的真諦。就像她自己在電影中的對白一樣，她說“我想知道，要是我每天都想著一個人，白天想，晚上做夢也老夢見，明明很討厭他，但是偏偏很想見到他，一見他整個人的神經都繃了起來，跟他作對也覺得很開心，但是看見聽見他跟別的女孩子在一起，就說不出的難受，就連我的好朋友勸也不行。我討厭他，卻不喜歡他討厭我，他說我很煩的時候我很想哭，我想問一下，我究竟是怎么了？”這樣的感覺正是處于熱戀中女生內心的真實寫照，在戀愛中近似忘我，對于自己的感受始終處于這樣的迷離狀態。

二、對愛情的隱藏與奉獻

其實在這部電影里面，鄭微的學長和好朋友張開對于阮莞的愛戀讓人看到了愛情世界中的隱藏與默默的奉獻，張開其實是終愛情的勝利者。因為他雖然沒有能夠和自己暗戀的人最終結婚，但是他得到了對于自己單方面的喜歡，并且也不曾失去對于阮莞的愛。因為他始終在默默的喜歡著，就連阮莞去世后，他也會偷偷的到阮莞的墓地看望她，和她說自己的知心話。雖然這樣的愛，從未被發現，但是對于張開來說，這樣的暗戀就是最大的滿足。愛一個人，不一定要讓她知道、也不一定要讓別人知道，只有自己知道自己的感受和自己想要的那就是最大的勝利。所以在這個方面來說，張開是所有影片里面戀愛男女的之間對于愛情的最大勝利者。這樣對于愛情的隱忍，在多部青春片里面都可以看到。

三、對愛情的執著與堅守

愛情的癡迷狀態達到頂峰就是付出了自己的生命，為了愛情可以放棄一切。這樣的堅守和執著就是阮莞為了自己的愛情而付出的生命代價。阮莞是電影里面最堅強的一個，從開學時候的霸氣、到陪男朋友外遇女人打胎都可以看出她對于愛情的堅強。然而堅強的背后就是柔軟，她只會在別人看不到的地方偷偷的哭泣。在幫男友的外遇女友打胎后，只能躲在火車的角落里面無助的哭泣。然而當阮莞在電影的結束本以為找到了自己的愛情，可以忘記前男友和別人結婚的時候。她又被自己的天真打敗，本以為和前男友最后見一次面后就可以安心的和別人結婚了的時候卻付出了生命的代價。其實就像莫文蔚所唱的歌曲一樣“愛是折磨人的東西卻又舍不得這樣放棄，不停揣測你的心里可有我姓名。愛是我唯一的祕密讓人心碎卻又著迷，無論是用什么言語只會（只會）思念你。”又就像鄭微說的一樣，阮莞就是最大的傻子，你不值得我們為你傷心。青春路上的愛情終究是一場遠行，回不去了。青春路上的愛情終究是一場相逢，忘不掉了，青春路上的愛情終究是一場傷痛，來不及了。為了愛情的追逐、為了青春的美好回憶付出了自己寶貴的生命。

篇3

2、愛你讓我不能失去你，歉疚讓我不能靜下心，迫不及待告訴你——對不起，不能失去你！

3、有一個人，說愛我，又離我而去；把我從天堂，推向地獄，那個人就是你。

4、這輩子能和你一起，是我的幸福和幸運，雖然不能10全10美，但我覺得足夠了。

5、如果可以，希望自己來一場意外，讓自己得失憶癥，好不在想你，不再為了過去的甜蜜而回憶，不再為了你夜夜失眠。

6、戒煙容易，戒你太難。當愛戀的病毒悄然而至，當你把從我心中下載的初吻放進回收站，我決定把愛情低格，讓回憶格式化。你知道我的心在哭泣嗎？

7、都是太愛你，所以不能沒有你，你我通過時間的磨合未來會更美麗。

8、愛你的心永不悔，戀你的情永不退，思你思得不知味，想你想得無法睡，犯錯的我在天告慰：原諒我吧，親愛的。

9、朝思暮想，望斷你衣衫。再不表達非好漢，暗戀你有多載。窗前月下路口，隔壁教室前排，我的心跳起來，默默將你等待。

篇4

安靜的我已早早躺下了

睜著眼聆聽著他們的小故事

好像男孩一聽到女孩就會莫名的沖動

再冷的寒風刮過窗臺

激情的述說不減一點溫

我平靜的依然是簡單的聽眾

舍友們曾經都吟唱過自己的愛情小插曲

無論是否出現過意外的

摩擦過LOVE的火花

感情的六線譜上也算有愛的音符跳過

不管她曾否湊成夢幻曲

記憶會化成流星劃過的印記

久久消褪不去

而我的天空上從不曾飄過

哪怕一朵留戀的云彩兒

此刻

只能從右口袋中輕輕抽出

一支我愛的也許愛我的的香煙

無力的左手燃起熾熱的火

即將點燃我的摯愛

吞吐著迷霧極力地想在二十年的歲月中

捧起一滴在我懵懂的孤單中曾泛起的一點漣漪

然而始終尋不到憧憬已久的荷花淀

舍友們沉醉在回憶中

滔滔聲不停

偶爾會有些哈笑的吵鬧兒

我卻眷戀在這用紙卷起來的小小棍上

遲遲不睡

有情人在有詩的夜的陪伴中躺下了

我的嘴角吐出了最后一卷煙圈

掀開窗簾外面分明地亮

篇5

為了和大家一起更近距離的感受寶馬新X5，經過和寶馬4S店的提前預約，記者獲得了寶貴的試駕機會，和工作人員的手續對接后上了車，打開車門系上安全帶首先步入眼前的是豪華硬派的中控臺，從中控臺的按鍵布局上可以看得出德國人的嚴謹和認真，加入了桃木的鑲嵌后，更加突出了內飾的豪華感和科技感。

在剛剛起步時，新X5并沒有像3系那樣興奮地躥出去，隨著V8低沉的吼叫聲加劇，車身開始出現了些許躁動。深踩一些油門踏板，這臺渦輪增壓發動機的暴脾氣就逐漸顯露出來。將時速提升至80公里/小時的過程可以說是轉瞬間，望著身旁低矮的轎車一輛一輛被超越，這種天生的優越感也許正是選擇新X5這種運動型SUV的初衷所在。老實說，我很迷戀這種感覺，如若沒有限速標志，我真的不愿松開油門踏板， 駕馭這樣一輛公路悍將瞬間仿佛自己馳騁在沙場之間。

新X5的座椅舒適度就更不用說了，前排座椅有手動六向調節，不同身材的駕駛員可以根據自身需要調節座椅高度，而且前排座椅還帶有腰部支撐功能，這樣的話，即使坐久點也不會覺得腰太累。后排座椅和前座椅一樣采用米色真皮，腿部和頭部空間都很充足，中間還配備了扶手中控臺和杯架，可想而知新X5的設計者是多么的重視每一個細小的環節。我相信再挑剔的消費者在看到新X5座椅配置后都會打消那種念頭。

篇6

文/聽雪憶陽

事業也罷，地位也罷，權勢也罷，于一個女子而言，尋來尋去，無非是找一個懂得、疼惜、包容、眷戀、欣賞自己的人，無非是追求一份一塵不染、清雅高潔的感情。

心有所屬，情有所寄，心便不會再漂浮不定，身也安然棲息，當溫暖和慰藉填滿心間，便不會再有清冷孤寂的情緒作祟。如一艘風雨飄搖、居無定所的舟靠近寂靜的港灣，從比不再孤苦伶仃，危機四伏，茫然四顧。

為了這一個看似弱弱、小小、卑微的訴求，要經歷多少無盡的尋覓，焦急的等待，無奈的嘆息，無邊的疼痛啊！因為雖有若水三千，可只愿得那一瓢飲。太多的人，站在人生的河邊，遠望孤帆遠影，唯覺“過盡千帆皆不是”，淡看“斜暉脈脈水悠悠”。太多的人，走過了滄海，便再難為水，認定了“除卻巫山”，便難再有云。所以，等，不是最苦，而等不到，心才最苦！

作家沈從文說，“我一輩子走過許多地方的路，行過許多地方的橋，看過許多地方的云，喝過許多種類的酒，卻只愛過一個正當最好年齡的人。一生得一真愛，情不變，愛永存，傾其所有，愛的奮不顧身，轟轟烈烈，傷筋動骨，哪怕粉身碎骨，肝腸寸斷，又有何所懼？這樣的情結又是否在瓊瑤的小說里才有？倘若世間真有，豈不死也心甘。那該羨煞多少翹首祈盼、為愛苦苦尋覓的男女啊！

愿得一人心，白首不離分，又或是死生契闊，執子之手，與子偕老。這美好的愿景和這字字深入骨髓的誓言，每次讀到都讓我不能自已，都想流淚。哪怕知道有些情感就像是海市蜃樓，無可觸摸；有些情感只是天上的虹，只綻放短暫的璀璨，便消失的無影無蹤！

盡管知道在茫茫人海中，于喧囂的落寞的塵世中，得遇良人，攜手相伴，游遍芳叢，不問來路，不問今宵幾何，只是一廂情愿的白日夢，可是這個夢還是縈繞不停。也知道緣分清淺，緣來緣去如水匆匆，一個有緣的人，不是來得早，就是來得晚，欲拿心將君挽留時，天已近黃昏。可仍然憧憬在最美好的時光里遇到他，點綴我眼前明媚瑰麗的風景。山好，水好，月明，風清，花香，縱人間景色風情萬種，又怎敵你驚鴻一瞥，一次深情相擁？

經年如水流去，腳步次第花間！瑣碎繁雜、荒蕪貧瘠的生活之地百草亂生，讓我漸漸忘卻了愛情最初的容顏。薄涼的人心，腐朽的世風，叵測的世局，時而令人忐忑和恐懼，又有多少情是真？愛是純？值得信賴和托付？

漸已步入中年，就像進入芳菲漸盡，暮春將至時分。對于愛情，越來越像是一個門外看客，局外之人，與之越來越陌生，就那么遠遠望著，靜靜想著，不動聲色。有時候更像是倔強的曇花，一意孤行地開，一意孤行地閉。或許，花開根本不需要時間，遇到對的時間對的人，就開吧，遇不到，就潔素安貞，靜過一生，又有什么不好呢？

當曾經轟轟烈的愛情漸已在表面華麗實則爬滿虱蟲的婚姻里變質變形，便無法再尋得愛情的影子，日子這尊磨盤可以把一切都碾碎，毀滅，還包括人性，可是又有誰能夠逃離他的碾壓？越是這樣，越是懷念那些曾經遠去的青蔥歲月，懷念那些為他墜入情網、為他城隅彷徨、為他寢食不安、為他憂思惆悵、為他牽腸掛肚的日子，連看他的眼神都不曾有絲毫的游移。

一封封的情書，一張張倒貼著郵票，一張張精心挑選的信紙，飽蘸情意的用心書寫，長長的信箋啊，都是滿滿的愛意。之后便是等待，等待回信，苦澀也甜蜜！拆開信的一刻就覺得自己是世上最為幸福的人，哪怕是活在自己編織的一廂情愿的夢境里。直至看到決絕的字眼，淚水決堤！于是為他打完一張張電話卡，毅然決定去到那個有他的城市。原來，愛一個人，可以如此卑微，把頭低到塵埃里。

一個從未開始的近似暗戀的初戀故事，持續了7年！擱在如今，難再復制。那毫無來由的沖動、執念、熱烈、癡狂，再想起只是淡然一笑：原來，我也曾有過轟轟烈裂的愛情，哪怕只是單相思！

篇7

A 木頭小屋

B 鐵皮小屋

C 磚瓦和泥巴做成的小屋

2.你走進屋子，看到地上有一個瓶子，在你的想象中，這個瓶子是什么樣子的？

A 直上直下筒狀瓶子

B 大肚小口圓形瓶子

C 普通的啤酒瓶子

3.你發現瓶子里有水，在你的想象中，你認為有多少水？

A 大半瓶

B 小半瓶

C 很少，剛剛蓋住瓶底

4.你認為這個瓶子是什么材質的？

A 陶瓷

B 金屬

B 塑料

5.你在屋子里轉了一圈，發現沒有什么特別的東西，于是走出屋子，繼續沿著原定的路線向前走。忽然，在前方不遠處出現一個小水潭，水潭里有幾條小魚，在你的想象中，魚的數量大概是多少？

A 0—2尾

B 3—7尾

C 8—10尾

6.水潭邊上的石頭上有個東西在閃光，你彎腰撿起來，發現是一只鑲嵌著彩色玻璃的戒指，在你的想象中，戒指上的玻璃是什么顏色的？

A 黑色

B 紅色

C 藍色

7.你拿著戒指，繼續向前走，眼前出現一座古老的城堡，城堡的門口立著一尊帶翅膀的天使雕像，在你的想象中，這尊雕像有多高？

A 一米一下

B 一米到兩米

C 兩米以上

8.在你的想象中，這尊雕像是用什么材料雕刻的？

A 石膏

B 漢白玉

C 大理石

9.在離城堡不遠的地方，有一條很淺的小河，河上有一座破舊的小木橋，河里還有供人過河踩踏的石頭，你如何過河？

A 從破舊的小橋上走過去

B 踩著石頭過河

C 蹚水過河

10.到了河對岸，你發現面前有一群歡樂友善的小精靈，在你的想象中，這些小精靈穿的是什么顏色的衣服？

A 白色

B 綠色

C 各種顏色

11.小精靈們對你十分友好，給你端來一大盤水果，你會先吃哪種水果？

A 自己喜歡的水果

B 從來沒有見過的水果

C 顏色最漂亮的水果

12.當你和小精靈一起享用美味水果時，一陣大風吹來，小精靈全部躲在了你的身后，你會怎樣？

A 用衣服遮住它們

B 用胳膊抱住它們

C 趕緊躲起來，留它們獨自在風里

選擇A最多：

你是一個喜歡與人分享的人。你是很好的朋友，也是很好的戀人。在你身邊，總會有一些朋友，無論你的境遇怎樣，他們總是不離不棄地陪伴著你。然而，你對你目前的愛情并不滿意，覺得自己生活得很委屈、很辛苦。

你的愛情缺陷是完美主義。因為你在感情生活中，對伴侶的要求近乎完美，你不但要他為你遮風擋雨，還要他純潔美好。如果想要愛情更美好，你就得放棄做一個完美主義者，不然你真的很難尋找到讓你滿意的伴侶。

選擇B最多：

你是一個信奉“自己動手，豐衣足食”的人，你的生活能力很強，而且對自己的期望很高，不管愛情出了什么問題，你都會想辦法去解決。

你的愛情缺陷是——太自主太獨立。對于男性來說，有的時候，適當的依賴，適當的撒嬌，適當的展示你的軟弱，愛情才會更完美。不過你也要堅持自己，不管愛情怎樣火辣，都不要放棄自己的事業和朋友。

選擇C最多：

篇8

只是那曾經甜蜜的過去還能回去麼？…題記

夜雨過后的新綠、洗滌過的塵埃，在這個本來明凈的城市更顯透徹。沒有混亂的空氣，沒有凌亂的交通，清風吹過在夕陽傾斜的黃昏時刻，身軀還是微微顫抖，單薄的衣裳弱不禁風，我屹立在風中望著遠方的云彩，想念離我越來越遠的溫暖，原來我還是要一個人度過這個寒冬阿.

可是親愛的，你在做什么？像我一樣站在風中想念你一樣的想我么？還是你早已經忘了我們當初的誓言了呢？我們說好的幸福呢？在沒有踏遍萬水千山的時候你不能離開我，在沒有一起在草原上奔馳的時候你不能離開我，在沒有到天涯海角印上我們幸福的時候你更不能離開我，因為沒有了你，在美麗的風景我也看不見，沒有了你，在廣闊的草原我也沒辦法奔跑，沒有了你，我已經開始迷失了方向，錯亂在輪回的世界不斷掙扎著，原來我還是離幸福好遠好遠。

狂歡背后的孤單越來越冷的冬天，越來越難過的季節，陰暗的天氣仿佛帶走了所有的好心情，思緒回到那個和你一起雨中漫步的下雨天，那把小小的傘里撐著我們大大的幸福，只是此時此刻街邊的男女中已經沒有了我們手牽手行走的畫面。只是親愛的，當雨下下來的是你是否還像以前那么望著雨水發呆呢，會不會在無意間會想起我們之間的那些片段呢！下一個雨季，我們還能一起度過么？

春節馬上就要來臨了，可是我的心一點也沒有往常的興奮之情，雖然爸媽都在這邊本應該很知足的度過這個溫馨的節日的，只是少了你，這份幸福里面業隱藏著瑕疵，望著窗外，記憶又回到我們互相依偎的畫面。看著街道沸騰的人群，四周洋溢著快要過春節的興奮，可是此刻的我對周邊發生的一切都不是那么的感冒，因為你的離開，讓這本該完美的節日少了那么一絲甜蜜感，狂歡的人群總讓我感覺倍感孤單，好象周圍的人群跟我不是一個世界的，他們的笑聲襯托了我的憂傷，他們的心情折射著我的寂寞。一個人行走在路上，任憑冷風不斷的吹打在臉上，帶著耳麥與著熱鬧的人群徹底隔離，聽著一首首憂傷的歌曲，思想再一次沉淀在思念你的世界里。

每當冬天，總是在寒冷里懷念夏天的溫暖。這個城市總是有著濕冷的空氣和壓抑的氣息。只是在夏天才能肆意的放任陽光溢滿視野，于是在這個暗暗的冬天里總是懷念夏天，懷念在馬路上奔跑的那個季節，可是對于每個冬天來說，夏天總是遙不可及的。不像秋天還在回憶里顫抖，春天又在希望里觸手可及。依然讓人窒息的塵埃，依然是想要瘋掉的生活！翹首以待的溫暖總是躲藏在陰冷的背后漸行漸遠，只是曾經發了瘋的想，如今發了瘋的忘，被子太冷，即使我很努力的卷縮在里面，還是能感覺到陣陣的寒意，這個冬天，裹在厚厚的毛衣里，手腳冰涼思念泛濫，可是到底有沒有一個冬天也像記憶里那么溫暖，不多也不少恰好能讓我痛快的哭出來。脖子上還是系著生日時你送我的圍巾，在這個嚴寒的冬天里，或許這條單薄的圍巾并不能為我抵擋多少寒冷，可我卻一直帶著，只因那是你送的。

走過了一路，沒有了你的陪伴，我安靜地想了好久，不知道在又是人生的旅途的轉折中，我是不是該給自己的心做一次規劃，是不是該把愛你的那顆心收藏，一個人的心境.似乎是沒有了你日復一日麻木的詮釋,細膩的感知早已隨著你的離開而喪失.人在時光的洪流中悄悄的改變，.走過的時日,疲憊不堪,忘了回頭和停駐,只是在倦了想棲息的那一瞬間才忽然發現,原來曾屬于自己的一切早已遠的模糊不清,陌生得讓我懷疑你我走過的日子是真的屬于過，我還是只是一場依稀存在的夢境.

你走了以后，我開始思考那些歡樂的、疼痛的過往，每每都刻骨銘心，而從現在開始我卻要把其在心底慢慢地沉淀，當悲傷達到了飽和連淚水都干涸的時候，我想我要開始學會平和，要把自己修煉成一汪深邃的海。丟了那些純真的憧憬、美麗的夢幻、幼稚的輕狂...或許不是一件壞事，當過去真的真的只剩下了回憶，當你真的真的也只是一種曾經，我想，那種夢一樣模糊不清只能在嘴里說說卻再也找不回當時心境的東西，真的只是亭臺樓閣的云淡風輕了么？而自己所要面對也只是歲月里的滄海桑田么？然而那時那地的你，思維是否會回到曾經的山盟海誓之前淚流滿面？

你走了之后，我一直努力地使自己學會平靜，平靜地看世事的起伏，平靜的接受生活中所有的風浪，那些痛或是苦留給我一個人就已經足夠了，壞事又何必感染其他的人呢？所以我想在你走了之后告訴你，不管曾經發生了什么，你都要做回你自己，我很好也很健康。你走之后我是變得越來越懶了，懶得理會旁邊一切的事物，我把自己徹底的封鎖在自己的世界里，你的離開讓我學會無聲的棲息在穿梭不息的人群里，安靜地存在......

花飄落了有誰憐？葉飄落了有誰嘆 而我的心飄落的卻讓你慌亂。你，就這樣不經意的走入我的視線，給我帶來了冬天一點點和驚喜；你就那樣輕輕柔柔的走來，如風吹進窗口一樣的淡然，給我帶來了夢幻般的詩篇。我那么驚喜，感覺到你和我的千古情緣我那么幸運，我的煩惱有人來和我一起分擔；只是在沒有了你在我身邊的我，已經不會放肆的大笑，沒有了你在我身邊的我，思想已經停止了思考，我那么那么的寂寞，因為你不在我的身邊。可是，這又有什么關系呢？我加倍珍惜這份意外邂逅的曼妙之緣；

因為，遇到你之前，我花了太多時間讓自己孤單。

因為，遇到你之前，我和太多的人擦肩；

因為，遇到你之前，這樣的冬天天我不會這樣的溫暖。

每一個夜晚我把思緒纏綿，直到模糊了雙眼，我靜靜的傾聽，祈望你真實的心跳，等待心與心碰撞的瞬間，微微的疼，微微的暖，微微的渴盼，我的心扉已經慢慢的開啟，任你來去，

你的心扉呢？是否任我溫柔的撫摸，演奏出清脆的絕響，不是心碎，而是歡暢。我平靜的心，溢滿了從未有過的幸福，牽掛一個人的感覺很美妙，輕輕的靠近，淺淺的試探，真的很好！

心情在想象的空間游走，是如此的絢麗繽紛，又是如此的溫馨，真想，執你的手，輕問，我們這樣溫柔的相逢，是否前生早有約定？真想，注視你的雙眸，凝望，我們這樣無所顧忌的遇到，是否已喝了那絕妙的孟婆湯，忘記了所有的憂傷？真想，讓你在我的雙肩，依偎，我們這樣的浪漫的虛擬，是否能完美那殘缺的真實？

此刻，你是否如我一樣遙望深邃的夜空，這顆星和那顆星碰撞，擦出的火光映射了整個黑暗的天，給多少人帶來了美好的夙愿，然后，它們轉身，按照自己的行程向前，瞬間即是永遠。

讓人回憶再回憶，直到心動的無法呼吸，直到想念到忘了自己。此刻，你是否如我一樣在靜靜的懷念，那些被我們遺忘的時光.

靜謐的夜，我沉浸在其中，喜歡這份安靜，這份無由的感傷，讓自己溶化這個夜，我沒有辦法找到自己了，我迷失了自己，沒有了方向，似乎有著一種說不出的迷戀，靜靜的回憶著我們一起走過的點點滴滴，眼角有了一種叫眼淚的東西，濕濕地滑落，模糊著彼此關于愛的往事！

我試著堅強，學著過著沒有你在身邊的日子，一個人吃飯，一個人逛街，一個讓人過著曾經兩個人的生活，我以為我可以做到，我以為沒有你的日子我可以一個讓人瀟灑的過，因為我曾經說過：這個世界沒了誰都可以過的!可現在在沒有你的日子我知道了沒有你的世界愛都沒法給予，原來自己竟然錯的是這樣的離譜！

沿著長長的街道，沒有目的的走，在這個冬季，我撿起了太多的回憶，每一個記憶就像一個蟲子嚼食著我心臟最痛的位置！好像在每一個角落都有著你留給我的記憶!

轉眼，你離開這座我們生活過的城市幾天了，可是你不在我身邊的日子，總感覺日子越過越慢，生活越來越狼狽不堪，我不得不讓你走，縱然我有太多的不舍。因為你也需要換一個環境好好的生活，你也需要一個人安安靜靜的思考。你走的那天，天空下著不大不小的細雨，你看到了么？連老天爺被我感動了，一路上追逐著你走過的印記，你打電話給我，叫我不要送了，我說不要，拼了命的奔跑，明明已經沒有一絲力氣，終于讓我在你踏上歸鄉的路途上見到了那張熟悉的不能再熟悉的臉，終于讓懸著的心放了下來，你還是那樣的美麗，那樣的讓我心動，一肚子的話換回一句一路順風，你轉身對我笑了笑，我也努力的讓自己臉上掛著笑容，努力的去相信你馬上就會在回來，可是天知道，明天的明天會發生什么樣的事情，連我自己都沒辦法去說服那顆彷徨的心，看著你的背影在人群中越走越遠，直到再也找不到你的身影我還在那望著，我甚至在想，要不要沖向你，抱緊你，不讓你離開，可是理智還是戰勝了沖動，你說過，我們都那么大了，要成熟懂事點，我跑到小吃店，點了好多東西，直到吃到想吐，因為這樣可以掩蓋我的憂傷和無奈。然后跑到街道上買了黑色的衣服，黑色的褲子，灰色的板鞋，因為這些都是你喜歡的。你離開了以后，我努力學著轉變，努力學著一個人去面對一切，等你回來見證我的成功改變。

每天醒來總是會習慣性的看旁邊有沒有你的味道，翻著手機，放著那首你喜歡的歌曲，幻想你還坐在旁邊對著我笑。每天上班總是會故意起的很早，然后用最短的時間刷牙洗臉，跑到那個十字路口，望著那條你曾經每天都要經過的巷子里，期待能出現你的身影，可是每次都是失望大于希望。在店里雖然身邊的人不斷的開著玩笑，我也跟著他們在嬉笑打鬧，其實大多時間我還是孤單的，我還是習慣去那個你經常坐的后樓梯，我還是會習慣能在吃飯的地方看到你。或許只有天臺上的冷風可以讓我清醒點，可以讓我暫時忘卻你不在我身邊的傷疼，喜歡望著黑黑的天空想象自己是天上那顆最亮的星星，可以讓你在黑夜里不在害怕，可以一直守護你到天亮。下班了，沒有了你的陪伴，回家的路途居然是那么的遙遠，明明那么熟悉的馬路卻讓我如此陌生，左手握著右手，沒有你左手間的溫暖，我兩手冰涼。路上經常走過一對對幸福的情侶，我不在像以前那樣仇視他們了，相反的，我覺得他們很幸運，可以和自己心愛的人一起過最重要的節日。回到家我不在是倒頭就睡，我總是會在睡覺前握著手機看能不能收到關于你的信息，你真的改變了我很多很多.........

篇9

首先從人物的設置上來說,大多是才子佳人。才子與佳人相遇,私定終身,克服重重困難,最終有情人終成眷屬。《牡丹亭》女主人公杜麗娘身為官宦人家的千金小姐是一個晶瑩通透的純真少女,她才貌端妍,聰慧過人。作為掌上明珠般的獨生女,她對父母無比孝順。作為女學生,她對老師十分尊敬,一見面就提出要為師母繡雙壽鞋。在這位淑靜溫順的嬌小姐身上,同時顯示出與大自然的天然諧和感以及對美與愛的強烈追求,反叛束縛、追求自由的精神。柳夢梅也是傳統的書生形象,英俊瀟灑,博學多才。

第二,表現了與文化沖突的時代環境,劇中的主人公深受封建傳統思想的影響,但又渴望追求美好愛情。劇中有一個支持面和反對面。《西廂記》中的崔老夫人是一個封建禮教的維護者。而紅娘是一個有正義感,又機智聰明、熱烈潑辣的女子。她巧妙地周旋于三個人中間,為了撮合崔、張婚事,她既要蒙蔽威嚴多疑的老夫人,又要鼓勵軟弱傻氣的張生,還要小心對待顧慮重重、表里不一的鶯鶯。她是崔張愛情的知音和促成者,她為兩人傳書遞簡,推動著他們的愛情。在崔張的私情暴露之后,是紅娘一方面指責老夫人背信賴婚,又留張生在院中,讓二人有見面之機。另一方面利用老夫人怕出丑的心理,擺出維護封建綱常和家庭利益的樣子,以冠冕堂皇的教條壓住老夫人,使其不得不接受了崔張的感情。

第三,描寫人神之間的愛情。作者通過描寫人與鬼神的愛情,表現了強烈的理想主義色彩。作品賦予男女間的“至情”有超越生死的力量,并讓理想在現實中實現,寄寓了欲掙脫禮教枷鎖的情感。如《白蛇傳》中的白素貞與許仙。《牡丹亭》中杜麗娘與柳夢梅夢中的相遇相合,由夢生情,由情生病,由病而死,死后再與柳夢梅相戀,并又還魂重生,兩人終成眷屬。杜麗娘為情而死、為情而生,體現了“情”可以超越現實、超越時空的至情觀。鄭光祖的《倩女離魂》中倩女憂思成疾,魂靈悠然離體,追趕文舉一同赴京,相伴多年。文舉狀元及第,衣錦還鄉,攜倩女回到張家,倩女魂魄與病軀重合為一,兩人歡宴成婚。

第四,花園是古典戲曲中的一個慣用場景。花園常與春天聯系在一起,主人公常以春景引生幽情。園中盛開的花朵象征著女性柔弱的美,奇異的山石則隱喻著男性陽剛的力量,小橋流水的雅致、月色溶溶的靜謐,使花園成為理想的浪漫愛情的空間。《西廂記》中鶯鶯與張生鐘情于普救寺園林,定情于崔府后花園。夜深人靜,鶯鶯在后花園太湖石畔燒香,張生則在花園隔墻下吟詩。《嬌紅記》也有花園相會的情節。《墻頭馬上》裴舍正感慨洛陽花錦之地,有多少名園,驚見園中小姐李千金。

其次,花園表示了內心情感與社會倫理的關系。花園與閨房是對立的,閨房是社會的、倫理意義的,是封閉之所,像一個囚籠。而花園則是自我的、心理意義的,是對現實的逃避。在這里可以沖破現實的禁閉,通向理想之境。《牡丹亭》中杜麗娘到后花園游春,回閨房后夢到在花園幽會。她希望在現實空間的花園中尋找夢境中的事與人,她將自己的畫像藏在湖山石邊,又安排自己葬在梅樹蔭下。柳夢梅在湖山石邊拾得杜麗娘的畫像,與杜麗娘鬼魂相遇。他掘墳開棺,杜麗娘復活,花園最終成為超越生死之地。

盡管中國古典戲曲有著某些固定的模式,但在閱讀過大量的作品后,我們不難發現,在戲劇發展過程中,作家在前人的基礎上,不斷地發展創新,有很多突破。

首先是主題思想的演變。在之前的作品中,男女主人公往往深受封建禮教的束縛,如《琵琶記》劇本寫蔡伯喈與趙五娘新婚不久,就被父親逼迫進京趕考,并一舉考中狀元。牛丞相執意招他為婿,蔡伯喈辭婚、辭官均不獲準,不得已入贅相府。這時他的家鄉陳留受災,五娘在公婆餓死之后,一路彈唱琵琶乞討,進京尋夫。在牛小姐的幫助下,五娘與蔡伯喈終于夫妻團圓。《琵琶記》中,雖對功名利祿、對朝廷的威權,提出了批評與反思。但所講述的,仍是“子孝與妻賢”的故事。作者高明強調封建倫理的重要性,希望通過戲曲動人的力量,讓觀眾受到教化。劇中蔡伯喈優柔寡斷,委曲求全。趙五娘,有貞有烈,守禮行孝,體現了古代中國婦女的優秀品德。兩人都深受封建禮教的影響與束縛。

但到了后來,男女主人公雖然受封建傳統教育,但他們敢于沖破傳統束縛。《牡丹亭》具有強烈地追求思想解放個性自由,反對封建禮教的思想。杜麗娘在禮教束縛下的復雜細膩的哀愁和堅定執著的反抗性格,被作者描繪得淋漓盡致。通過杜麗娘和柳夢梅生死不渝的愛情,歌頌了男女青年在追求自由幸福的愛情生活上所作的不屈不撓的斗爭,表達了掙脫封建牢籠,追求個性解放、向往理想生活的愿望。

《西廂記》深化了反對封建禮教、封建婚姻制度的主題。作品中塑造的崔鶯鶯的形象,是一個追求婚姻自由、背叛封建禮教的典型的女性形象。她聰明美麗,一直被閉鎖深閨。張生的出現,激發了她對愛情的追求,用自己的行動來反抗壓抑人性的封建禮教,終于獲得了甜蜜的愛情和美滿的婚姻。封建傳統制度中,婚姻大事完全取決于父母之命,青年男女的感情是無足輕重的。對老夫人來講,自由感情、自主婚姻是不被接納的,但鶯鶯和張生在紅娘的幫助下,共同應對老夫人的管束。他們相愛的過程,也正是他們擺脫禮教的過程。他們的愛情不僅經歷了與老夫人的斗爭,也經歷了對功名利祿的考驗。劇末借張生之口所唱的:“愿普天下有情的都成了眷屬”,超越時代,表達了青年男女的共同愿望。激勵人們沖破封建束縛,追求自由的愛情和幸福生活。

其次,是結構上的變化。《張協狀元》的故事情節分兩條線索進行,是南戲和傳奇劇本慣用的雙線結構的雛形。《琵琶記》的情節,沿兩條線索發展,一條寫蔡伯喈離家后的遭遇,以及在牛府的奢華生活。這一線索詞藻華麗。另一條寫趙五娘在鄉下的凄苦生活。語言本色。兩條線索對比、穿插,確立了雙線結構在后來南戲傳奇創作中的地位,這種結構成為南戲的基本結撰方式。

到了《西廂記》,結構恢宏龐大,突破了元雜劇一本四折的固有體制,采用五本二十折的龐大篇幅,脈絡清晰,結構嚴整,把一個愛情故事演繹得波瀾起伏。戲劇沖突是由兩條線索互相緊密交織。全劇以鶯鶯、張生、紅娘與老夫人的矛盾,也就是封建勢力和禮教叛逆者之間的矛盾為基本矛盾,以鶯鶯、張生、紅娘之間的性格沖突為次要矛盾,形成了一主一輔兩條相互制約,起伏交錯的線索,借矛盾來推動情節發展,刻畫人物。使故事結構完整,人物性格更加鮮明生動。這種矛盾沖突的組織方式,對后來的創作有很大的影響。

第三,是在刻畫愛情心理方面。《西廂記》在中國戲曲史上首度成功刻畫了愛情心理。劇中生動細膩地表現了鶯鶯的內心世界,揭示了鶯鶯在愛情的激勵下,沖破封建禮教束縛、戰勝自我的過程。當鶯鶯收到張生的情書后,雖又驚又喜,可長期受到的封建傳統教育,使她隱藏自己的內心。但當紅娘假意要去老夫人那里時,卻又被她拉回來,詢問張生的情況。劇本寫鶯鶯反復地掩飾自己,正說明她內心的矛盾。鶯鶯托紅娘帶信,與張生約會,但張生如約而來時,鶯鶯又變卦。這一方面是由于紅娘在場,另一方面也來自鶯鶯內心的壓力與恐懼。劇中刻畫了鶯鶯沖破禮教束縛的艱難,她的動搖,內心的矛盾,深刻揭示了鶯鶯的戀愛心理,生動描寫了她一步步戰勝傳統禮教束縛的反復和艱難,在爭取愛情自由的過程中內心的痛苦和矛盾。細致地展現了她內心對美好愛情的渴望逐步壓倒,最終戰勝封建社會的壓抑、傳統禮教禁錮的全過程。

篇10

病例組家庭功能評定量表（除外角色因子與情感介入因子）、癥狀自評量表總均分及各因子得分均高于對照組，差異有統計學意義（P

【關鍵詞】青少年；軀體形式障礙；家庭功能；關系

【中圖分類號】R749.2

【文獻標識碼】A

軀體形式障礙患者臨床癥狀主要表現為一些醫學無法解釋的軀體癥狀（medically unexplained symptoms，MUS），或者其癥狀的嚴重程度與醫學檢查不符。青少年中軀體形式障礙的患病率為2.7%，主要表現為頭痛、失眠、嘔吐、腹痛、疲勞、眩暈等。青少年軀體形式障礙的病因還不十分清楚，大多數的研究者認為可能與情感調節的混亂、人格功能障礙與童年不幸等心理社會因素有關。從系統的觀點來看，家庭功能缺陷是其發病的重要因素，包括家庭功能低分化、過度保護、僵硬死板、缺乏解決辦法等。以McMaster家庭過程模式理論為代表的過程取向家庭功能理論，重視家庭功能發揮的具體環節，如溝通、角色、情感介入、行為控制等，其理論框架與臨床家庭治療實踐操作緊密銜接。針對青少年軀體形式障礙，目前國內外缺乏此方面系統化的研究，本研究比較青少年軀體形式障礙患者與對照組的家庭功能差異，并且對家庭功能與臨床癥狀關系進行初步探討，為臨床有效開展家庭治療提供依據。

1、對象與方法

1.1 研究對象

1.1.1 病例組納入方法 病例組來源于2010年4月-2011年8月就診于中國醫科大學附屬盛京醫院心理科及各病房會診患者；年齡為13～17周歲；按照美國精神疾病分類與診斷標準第四版（DSM-IV）中軀體形式障礙診斷標準，由兩名精神科主治醫師共同診斷為軀體形式障礙的青少年；其父母簽署知情同意書，愿意參加本研究及接受各種量表測試。排除重癥精神疾病、物質依賴及器質性軀體疾病者。

1.1.2 對照組納入方法 對照組來源于同一時間段沈陽市第二十中學、沈陽市第九十九中學以及新民市第一中學的中學生。經學校同意并告知其父母并簽署知情同意書，愿意參加本研究及接受各種量表測試。所有被試者年齡為13～17周歲；采用方便取樣方法，抽取初一至高三每年級各一個班進行患者健康問卷中軀體形式障礙篩查問卷的篩查。排除軀體形式障礙篩查問卷被試報告中大于或等于3個“經常”，同時又沒有足夠的醫學證據來解釋這些癥狀者；剩余學生由兩名精神科醫生進行精神檢查排除符合DSM-IV軀體形式障礙診斷標準者。同時排除重癥精神疾病及物質依賴者。

1.2 研究工具

1.2.1 一般資料調查表采用自編一般資料調查表收集研究對象的社會人口學資料。問卷主要內容包括：姓名、性別、年齡、所在年級。

1.2.2 軀體形式障礙篩查問卷（somatoform screening ques-tions，SSQ） SSQ是患者健康問卷中用來篩查軀體癥狀的問卷。該問卷包含13個常見的軀體癥狀，被試根據4周以來軀體癥狀對自身的干擾程度情況進行自我報告，程度依次為“根本沒有”、“有時候”和“經常”。如果被試報告中大于或等于3個“經常”，同時又沒有足夠的醫學證據來解釋這些癥狀，那么就會考慮其可能患有軀體形式障礙。

1.2.3 家庭功能評定量表（family assessment device，FAD） 依據McMaster的家庭功能模式編制的一個測定家庭系統各方面功能的量表。翻譯后的問卷也具有良好的信度、效度。該問卷共有60個條目，每個條目有4個選項：很像我家、像我家、不像我家、完全不像我家，分別計為1、2、3、4分（部分條目為反向計分4、3、2、1分）。FAD包含7個分量表，包括問題解決、溝通、角色、情感反應、情感介入、行為控制6個維度和一個總的功能評定。

1.2.4 癥狀自評量表（self―reporting inventory，SCL一90） 本量表共包含90個項目，采用0-4級評分，分為軀體化、強迫、人際關系敏感、抑郁、焦慮、敵對、恐怖、偏執、精神病性和其他10個因子。用于被試者自評最近一周的心理情況。我國中學生的SCL一90常模相關研究表明此量表可用于青少年心理健康狀況的評價。

1.3 質量控制方法 所有的調查員均由經過統一培訓的專業精神科醫生擔當；病例組的一般資料調查表、FAD及SCL-90的評估在心理評估室完成；對照組的評估由所在學校統一組織安排時間，統一培訓的兩名精神科醫生到所在班級發放問卷，共同協助完成。量表評定結果由專人負責，去除無效問卷，所有量表數據經另一專業人員核實后最終進行統計分析。

1.4 統計學分析 采用SPSS 11.5統計軟件建立數據庫進行統計分析。采用X2檢驗和t檢驗對病例組與對照組的一般資料進行比較；兩組FAD因子分比較采用t檢驗。采用Person法對病例組FAD評分與SCL-90評分關系進行分析。檢驗水準為α=0.05。

2、結果

2.1 入組情況 病例組完成各量表評估共143例，去除無效問卷7例，最終136例進行統計學分析，對照組經過軀體形式障礙篩查問卷篩查，精神檢查排除符合臨床診斷軀體形式障礙者，去除無效問卷最終共122例參加統計學分析。

2.2 一般資料描述 病例組男82例，女54例，平均年齡為（15.54±1.81）歲；其中初中生51名，高中生85名。對照組男77人，女45人，平均年齡為（15.74±1.86）歲；其中46人來自初中，76人來自高中。兩組年齡、性別、受教育程度具有可比性。

2.3 兩組FAD和SCL一90評定結果對比 除了角色和情感介入兩個因子外，病例組FAD各因子的得分均高于對照組且差異均有統計學意義（P

2.4 病例組FAD與SCL-90結果的相關性分析 除角色因子以外，病例組FAD其他各因子得分與SCL-90各因子得分存在著廣泛的正相關（P

3、討論

軀體形式障礙是一種持久地擔心或相信各種軀體癥狀的優勢觀念為特點的神經癥。青少年軀體形式障礙患者臨床癥狀表現更為隱匿，家長和臨床醫生往往更為關注患兒軀體不適的主訴，而忽視隱藏在背后的精神癥狀。SCL-90是臨床最為常用的測量工具，對于各種心理問題和癥狀評估較為全面。本研究的SCL-90結果提示青少年軀體形式障礙的臨床癥狀不僅局限于軀體化方面，精神癥狀同樣與對照組存在著差異，這與國內外青少年及成人的研究結果具有一致性，軀體癥狀與精神癥狀（如抑郁、焦慮）存在著重疊和相互作用。

無論從現實還是人格發展層面，青少年作為尚未獨立的個體，其心理健康狀況受家庭功能的影響更為明顯。一些研究資料表明，青少年的情緒障礙，如焦慮、抑郁與家庭功能關系密切；同時，情緒障礙也會對現實的家庭功能造成損害。

本研究的結果表明，青少年軀體形式障礙患者的家庭功能在各個方面均存在突出問題，并且患者家庭成員的情感體驗及彼此間的情感介入、家庭解決問題的能力和步驟、家庭社會的行為規則等與其臨床癥狀，包括軀體化、焦慮抑郁等存在著交互作用。精神動力學理論認為，軀體癥狀充當了防御不良情緒的功能，用象征性的方式表達出來，也就是所謂的軀體化。從臨床家庭治療的案例分析，患者“軀體化”的癥狀對于家庭功能具有重要的意義，癥狀可以使家庭的注意力發生轉移，父母往往采取過度保護的方式，由此家庭內部的沖突得到了化解，此時癥狀起到了平衡家庭功能的作用，但又因為緩解了家庭的沖突而得到強化。軀體化癥狀具有了交流功能，或者相當于求助的信號，在一定意義上彌補了家庭內部的情感表達及溝通不暢。研究結果顯示，行為控制因子與臨床癥狀廣泛相關，不良的親子關系、家庭教養模式及來源于教育環境的外部壓力可能是現實的原因；軀體化的癥狀被診斷為“疾病”后在一定程度上會減輕或者回避這些現實因素，起到了疾病獲益的效應。