導語：如何才能寫好一篇難割難舍，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

其實那一個男生自己一開始就有去關注到，因為他是我們班上所有復讀生里面長得最帥的一個男生，其他復讀生的話都相對來說比較黑，但是他的話就是很白，而且其他復讀男生都很胖，自己也不知道為什么，但是自己其實一開始是很喜歡那一些比較胖的復讀生的，自己這一個人可能就是會覺得身材微胖一點的人會更有安全感，會更加的踏實，所以會下意識的去排斥，那一些長得相對來說比較帥，而且有網紅臉，有大眾的那一種喜歡的帥氣的那一種男生，但是自己卻也覺得他是一個特別值得欣賞的人。

自己一開始是有關注到他，其實完全是因為才貌，因為他長得比較帥，而且比較高，所以自己才去關注他，但是后來很有緣分的，是我們兩個人的家住的還算是挺近的，因為他是那一個在校車上和我同車的人，但是在校車上他的那一些表現很讓自己不滿意，可能也正是因為在校車上他沒有給自己留下美好的印象，自己到后來才沒有去過多的關注他吧，雖然說在班上他有很多讓人欣賞的表現，可是在校車上他的一個缺點表現出來了，自己就會把他的那一些優點都給否決掉，就不會給他有很多的欣賞之情，不會對他有很多的好感。

在校車上是怎樣的一個情況呢？其實就是在校車上有的時候他是排在我們后面的，但是他每次要上校車的時候都會跑到我們前面去，就沒有一點男生該有的紳士風度，其他男生都會主動讓給女生先上，但是他還有另一個朋友的話，就總是搶著先上去坐到位置，讓自己覺得特別的沒有紳士風度，雖然說自己后來也有為他找過借口，覺得可能是因為他暈車，所以才會有這一些表現，但是后來終究也是覺得他騎電瓶車也不可以在大庭廣眾之下做出這一種不遵守秩序而且還沒有紳士風度的事情，要么他就是早一點下來去排到前面，要么他就是寧愿暈車難受也不可以去做這一些事情。

篇2

“接觸過許多化妝品，但最終還是只喜歡天然溫和的系列。慢調理，不刺激，長期來說反而是對肌膚最好的保養法。”

1，富含植物精華，能給予唇部很好的護理功效，增強唇部對外界的抵抗力。Sisley植物抗氧保濕唇膏360元2，眼線筆容易暈開，眼線液不容易上手，它正好填補了兩者的不足。Bobbi Brown星紗流云眼線膏250元3，每天為肌膚提供充足營養并調理肌膚，深層保濕，平衡肌膚的PH值。不愧是鼎鼎有名的“神仙水”。SK－Ⅱ護膚精華露560元

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市場主管　喬菁

對我來說，能讓我一直用下去的美容品只有兩種一種是成分簡單安全有效，而不退出潮流的，另一種是引起話題，激發美的意識，讓美麗的標準更向上一層的。

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篇3

關鍵詞：上海情結 經驗世界 人文關懷

王安憶是上世紀70年代末登上文壇的，她的成名作是《雨，沙沙沙》，之后繼續創作了“三戀”、《好婆與李同志》、《紀實與虛構》、《長恨歌》等多部小說，幾乎每一部作品都能引起極大的反響。王安憶在藝術創作的道路上風格和觀念不斷變化，不斷追求“嶄新的東西”，不可否認她在文學史上是一個多產多變的作家，但在其創作不斷成長和蛻變的過程中對上海的書寫是貫穿始終的。

一、上海情結形成的原因

首先，一個作家的創作和他的生活經歷是密不可分的，研究一個作家的作品首先要對作家的人生經歷進行了解。王安憶在淮海中路度過了童年和少年時期，生活在弄堂里，成長在市民堆。王安憶對她少年的弄堂生活經歷說：“我實際上是生活在小市民堆里的，我對這里的生活有自己的情結，我在他們中間長大，我觀察他們，我向他們學習，這組成了我整個六十年代的經歷。”[1]上海的水土養育了王安憶，上海的文化熏陶了王安憶，淮海路的弄堂生活成為了她創作中最重要的經驗世界。

其次，一個作家是活在文學史之中的，他必然會吸收借鑒前人的成果，再形成自己的風格。談到上海書寫，張愛玲是不可忽略的大家，上個世紀80年代以來，張愛玲的作品在大陸引起了熱烈的反響，此時的王安憶便發現了一個更符合自己藝術個性的“文學史經典”――張愛玲。她對文學史中的張愛玲進行了重新的闡釋和解讀，通過對張愛玲的評論，王安憶從中汲取了大量的創作養分，以至于九十年代的創作大量敘述上海市民的日常生活。王安憶的上海書寫是站在張愛玲的起點上，但如今王安憶筆下的上海是不同于張愛玲筆下的上海，是獨特的。

二、上海情結在不同創作階段的表現

1、創作初期想像中的上海

王安憶的早期作品如《69屆初中生》、“三戀”等小說，小說中主要是展示上海青年在農村的生活方式和心理變化，對上海沒有做正面的書寫，只是一些只言片語，作者主要是把上海作為一種游子心中那份濃濃思鄉之情的精神寄托。從這一點來看上海的生活經歷對王安憶的創作影響是很大的，即使初期的創作是以農村生活為題材的，對上海的那種情有獨鐘的感覺還是揮之不去地藏匿在作品中，顯現在知青們的身上。如雯雯、南南、桑桑都是上海弄堂兒女的代表，縱使他們生活在農村，她們的身上永遠都滲透著上海的生活方式和上海的文化精髓。這個階段作品中的上海只是作為一種主觀想象而存在。

2、作為舞臺背景的上海

王安憶認為上海文人要記錄上海生活，書寫上海精神風貌。在一些作品中如《流逝》、《鴆雀一戰》、《好婆與李同志》等城市才顯山顯水起來。《流逝》中對歐陽端麗的精打細算做了仔細的描寫，書寫她在精打細算過程中的感覺，很感性很真實，都是一幅幅日常生活畫卷組成的，歐陽端麗的一家代表了上海這座城市如水一樣不斷地流淌生存。上海在王安憶的筆下就是通過這種日常生活細節來體現的，這些作品把上海作為一個舞臺背景來呈現，講的都是這座城里的人和事，但恰恰是日常生活中的人和事才讓這個城市變的有血有肉，有特色，有底蘊，有它自己獨特的人文氣息。

3、《長恨歌》中的上海

在《長恨歌》里，我們可以看到油煙彌漫的弄堂、品味悠閑的咖啡廳、代表著經濟實力的愛麗絲公寓，也可以看到三五人圍爐閑談。就在這樣多重鏡像中，上海這座偌大的城市慢慢展現在我們的眼前。王安憶選擇了一位弄堂女性――王琦瑤來表現上海這座城市。她曾經說：“我寫了一個女人的命運， 但事實上這個女人不過是城市的代言人， 我要寫的事實是一個城市的故事。”[2]王安憶認為女性是最能體現上海這座城市的精神的，小說通過王琦瑤這位精明、務實、時尚、漂亮的“上海小姐”在弄堂里的日常生活來慢慢展現這座城市的精神面貌，小說有意的避開那些風云變換的歷史，把鏡頭轉移到弄堂這個小天地內，讓讀者體味到的是充滿日常氣息的上海。

三、上海情結的價值和意義

1、對“海派”文學的繼承和發展。當代海派文學的領軍人物當屬王安憶，從80年代到90年代她的作品中對上海書寫的分量越來越重，直到《長恨歌》把上海完全作為書寫的對象。評論界不得不將她與海派文學聯系起來。王安憶的海派小說在精神層面與海派文學是不同的，海派作家大都回到個人的小天地中，表達的是在社會現代化的進程中個人對人生的恐懼感、虛無感。但是王安憶在轉型期的上海中采取理性的態度，努力發現上海這座城市真實可靠的精神實質，是一種積極的人生態度。

2、對上海人文的關懷。深刻的人文關懷是衡量作家作品的一個重要尺度，王安憶作為一個當代作家，一直堅持對人的關注，作品主要體現為對上海日常生活的人文關懷以及對人生命存在的價值意義的思考。一個城市的文化歷史主要是通過當地居民的生活文化習慣來體現的，王安憶對弄堂中那些平常百姓家的柴米油鹽之事的細致描寫表明了作家對市民文化的關懷。王安憶大量描寫上海底層人們的艱苦生活，充分肯定他們的生存價值，充分尊重他們，尊重生命，體現了真正的人文關懷。

雖然文學史中的王安憶是不斷轉變的，但是我們還是可以從中找到那么一些不變的因素，而上海情結是一直都深藏在作家的經驗世界之中的，上海弄堂的生活經歷、上海市民文化的熏陶都對作家的創作提供了源泉和動力。

注釋：

[1]王安憶《王安憶說》，湖南文藝出版社，2003，193頁

[2]齊紅，林舟. 王安憶訪談[J]. 作家，1995， （10）

參考文獻：

[1]吳義勤主編《王安憶研究資料》山東文藝出版社，2006

篇4

結緣新能源

林莉與新能源結緣純屬偶然。

1972年，在內蒙古烏蘭察布盟一所醫院當護士的林莉經推薦，參加了考試，被清華大學熱工量測及自動化專業錄取。

1977年，林莉從清華大學畢業，主動要求回到內蒙古工作。

讀大學時，林莉的理想是從事科研工作，她希望畢業后能去研究所，搞專業研究，被安排到內蒙古科委從事科技管理工作，這讓林莉有些意外，但很快，她發現在這個崗位上可以從更大的范圍進行科研工作的組織、協調、管理，而不是僅僅局限于一個較小的專業領域。

1979年，中國召開了第一屆太陽能利用會議，并成立了中國太陽能學會。會議期間，國內各省區提供的新能源成果展品很多，而內蒙古幾乎是空白。與此形成鮮明對比的是，內蒙古的太陽能、風能資源十分豐富。由于內蒙古地域廣衰，所處緯度較高，距離海洋較遠，邊沿有山脈阻隔，多大風天氣，大部分地區年平均風速3～4米／秒，冬春季節大風天數占60％左右，風能可利用區占全區范圍的80％，全區風能總儲量居全國之首，占全國風能總儲量的五分之一。全區太陽能日照時數為2600～3400小時，全年太陽輻射總量為4800～6400兆焦耳／平方米，僅次于，居全國第二位。

這次會議使與會的林莉很受觸動，身為蒙古族人，她清楚地知道，在內蒙古全區118萬平方公里的土地面積中，草原面積占74．6％。廣大牧區地域遼闊，居住分散，交通不便，人口密度低，能源問題難以解決是嚴重阻礙牧區經濟和社會發展的重要原因。當時很多農牧民根本用不上電，過著做飯燒牛糞、夜里點油燈的生活。

如何使大自然賦予的資源優勢真正轉化為加速經濟和社會發展的源泉和動力，成為林莉和同事們為主奮斗的目標。當時，自治區領導對新能源不了解，老百姓對這種新事物也不太能接受。好不容剔研制出來一個新機器，送到牧區，牧民都不愿意用。剛開始時風力發電機的質量也不好，有的風力發電機風輪被風刮跑了，有的葉片掉下來把牧民的牛羊砸傷了。

“推廣新能源，首先要組織科研力量進行攻關，推出自己的產品，并且還要不斷改進完善；要組織試驗示范，使之能夠大面積推廣；要建立技術服務網絡，培訓牧民；同時，要制定政策，爭取各方面的支持等等。這是一個大的系統工程，也是當時我們必須面對的一系列問題。”

為了了解第一手信息和資料，了解牧民的需求和困難，幫他們出主意，想辦法、解決問題，林莉經常深入邊遠牧區、基層技術服務部門和企業開展工作，常常是日夜兼程，一連數日顛簸在崎嶇的路上。

結合新能源”低成本、無污染、可再生”的獨特優勢，以及內蒙古人口稀少、居住分散的地區特點和風能、太陽能豐富的資源特點，在調查研究的基礎上，林莉起草了一系列文件、報告，進行了卓有成效的開創性工作。

1986年，經過多年努力，政府出臺了發展新能源的相關政策，這是全國第一個地方性扶持新能源的政策，新能源的發展納入到自治區的整體發展框架當中，當地的牧民也開始逐步接受了新能源。

通過組織專家進行聯合攻關，他們相繼研制出20多種型號的風力發電機，使小型風力發電機從50W到5KW形成系列，研制出10多種型號的風力提水機，形成了2m～5．2m等系列產品，研制出單晶硅、多晶硅和聚光跟蹤太陽能電池，多種類型的太陽能集熱器和太陽灶，以及配套產品，并在牧區組織示范試驗。

當世代居住在蒙古包的牧民們第一次點起電燈、看上電視的時候，方圓幾十里的鄉親們都趕了過來，大家載歌載舞，徹夜歡慶，那種驚喜和歡樂讓林莉至今難忘。

”我們確定的第一階段的目標是解決牧戶最基本的生活用電問題，第二階段的目標是為富裕起來的牧民提供生活用電和生產用電，滿足牧民澆水、灌溉等生產方面的需要。目前，有15萬戶用上了新能源，占全國小風機總量的80％～90％。現在，連牧民結婚，女方都肯定要先問男方那里有沒有風力發電機。從1999年開始，我們又開發了風光互補發電系統，解決了全年均衡供電的問題，牧民不僅可以看上電視，還可以用上洗衣機、電冰箱，生活條件大大改善。”

留學是一筆財富

1989年，林莉公派赴意大利學習。在“可再生能源利用高級班”學習期間，她克服了種種困難，最終以全班最優秀的成績通過了論文答辯，成為獲得意大利ENEA下一年度獎學金的兩名學員之一。在意大利ENEA所屬的 PORTICI光電研究中心學習期間，林莉的人格品質和出色的業績贏得了該研究中心人員的一致贊譽。學習即將結束的時候，她的導師安杰羅博士和研究中心主任等一再挽留，安杰羅還親自到羅馬的ENEA總部請求延長林莉的學習期限，但林莉還是堅持按期回國。導師給她的評價是．”以非常努力的工作，為促進我實驗室太陽能光電應用領域的發展做出了重要的貢獻。”

林莉說，“在國外學習的兩年中，我不止一次地想過去留的問題，外面的條件再好，畢竟不是我們自己的。在我的心里，事業、友情、親情、愛情是人生的全部，而這些都深深植根于祖國的土地。在意大利，我無數次地回憶起我和我的同事們為新能源事業奔波在牧區的情景，回憶起在青藏高原搞畢業設計的艱苦歲月，甚至回憶起在農村插隊時的日子。那些日子是苦是累，但心里踏實，因為我們畢竟是為自己的祖國和人民工作。出國學習，不僅僅是學習專業知識，更重要的是了解國外的風土人情、歷史文化，建立廣泛的國際交往，對開拓思路、豐富人生也很有幫助。留學經歷對我來說是一筆寶貴的人生財富，有了這段經歷，對我后來從事高新技術及國際合作交流工作很有幫助。”

回國后，林莉利用留學期間和多年來進行國際交流建立起來的國際關系，主持開展了許多國際科技合作項目。她成功地組織實施了與十多個國家的政府間科技合作項目，以及大量國際和國內合作項目。”八五”期間與德國、美國和聯合國分別進行了三項新能源國際合作項目，“九五”期間由她主持負責的“中美政府間科技合作項目――小型風光互補發電系統”，以及中國荷蘭合作項目“太陽能發電系統示范”均取得了顯著的示范效果。這些都為世界銀行在內蒙古實施農村電氣化項目和國家計委解決農村用電的”光明工程”起到了重要的先導和推動作用，促進了內蒙古為富裕起來的牧民提供新型供電系統的步伐。“十五”期間，她又爭取到了中國與意大利、中國與西班牙政府間新能源合作項目，正在組織實施中。

與此同時，在林莉的組織下，與國內的科技合作不斷深入，與北京、上海等發達省市，以及與中科院、大學等的合作領域不斷拓展。經過大量艱苦的組織協調工作，她促成了利用北京中關村政策、人才、技術、信息優勢支撐內蒙古高新技術產業發展設想的實現，在北京中關村核心區建立了內蒙古高新技術企業孵化基地，在我國首創了“異地孵化”的嶄新模式，為新時期內蒙古及廣大西部地區跨躍式發展搭建了更為堅實的平臺。

巾幗何須讓須眉

一直專注于新能源事業的林莉也為國際新能源界所矚目。近年來她多次應邀在國際學術會議上作大會發言，十多篇論文被收錄在國際會議論文集中或被刊登在國際權威學術刊物上，多次接受日本、美國新聞媒體的采訪。

“新能源領域的國際合作非常活躍，我們也一直瞄著國際的發展趨勢。”

1997年9月，在”中國－歐洲聯盟可再生能源技術研討會”上，林莉作為中方代表作了大會發言，受到了歐盟國家的廣泛關注。會后，法國、荷蘭等國家主動提出與內蒙古進行新能源項目合作。

1998年8月，林莉作為中國惟一特邀專家代表及大會惟一婦女專家代表，參加了在日本舉行的“亞洲國家能源專家研討會”，并作了《內蒙古新能源開發利用》的報告，日本新能源財團隨即主動提出了合作意向。同年，在“第五屆世界可再生能源會議”上，林莉作為惟一受到大會主席特別邀請的中國婦女專家，被安排在意大利佛羅倫薩舉行的國際會議上作“婦女與能源持續發展”的發言。

這些國際交流活動進一步擴大了內蒙古和我國新能源工作在國際上的影響，為國際合作開拓了更廣闊的空間。

林莉主持的項目和領導的集體多次獲國家和自治區的獎勵，1997年，林莉被評為“優秀留學回國人員”；1999年被評為“十大女杰”和“三八紅旗手”；2000年，再次被評為“三八紅旗手”；2003年，被評為“全國留學回國人員先進個人”。

經多年的努力，內蒙古新能源事業從創建、起步、發展，到形成規模，取得了豐碩成果．通過組織科研攻關、示范，成效顯著，已有100多項新能源科技成果轉化為生產力；發展起了符合內蒙古地區特點的新能源產業。內蒙古小型風力發電機年產能力3．5萬臺，居全國同行業之首組織推廣小型風力發電機數量累計超過全國總量的90％，解決了全區70多萬牧民的用電問題；示范推廣太陽房6萬平方米，推廣太陽能畜舍800多萬平方米。使牧區的生產生活方式發生了根本性變化，其成效已被載入《聯合國新能源和可再生能源發展報告入國際專家組給予了高度評價。

因該成果對發展中國家可持續發展具有普遍指導意義，2000年被授予“全球能源獎”一等獎，是該項殊榮的亞洲惟一獲得者。

“全球能源獎”是從90多個國家的1600多個項目中評選出來的，當林莉接到赴奧地利參加“全球能源獎”頒獎側式邀請時，只知道已入圍，要在現場當場開獎。當時她正忙于別的會議，就委托內蒙古工業大學的一位教授赴奧地利參會。

當大會主席宣布內蒙古能源項目獲一等獎時，內蒙古工業大學教授激動地在第一時間就給林莉打來電話，這位教授可能都忘了由于時差的關系，當時正是國內凌晨四點，住在清華大學開會的林莉從睡夢中驚醒，接到電話后，興奮極了，當時那種喜悅的心情至今溢于言表，林莉說：“哎呀，我當時特別高興，一下就從床上跳起來。”

就在接受我們采訪的當天晚上，林莉又為了新能源項目的事情趕往。

篇5

很顯然，Eleven為了呈現界限分明的特質，盡一切可能打造黑、白、灰三種經典不衰的色系。目前的問題，不在于中間零售商的定價，而在于如何將現有的品類，集中聚集狂歡、搖滾和基礎三大部分。它們的色彩圖紋取向，基本而言是相同的，無論幾何T恤、花卉襯衣、層疊T恤，還是精致花朵、斑形條紋、輕質毛衣，幾乎都局限在這單一卻豐富的三色范圍之內。

Datom Square，阿姆斯特丹

以藝術家氣派、DIY再創造般的感受，賦予時尚全新的內涵。接合上衣、襯衫，受到潮流愛好者的極力追捧，蓄勢待發。T恤、馬球衫、毛衣、仔褲，憑借抽象、狂野、民族等一系列元素，以及絕對原創的設計理念，拼出潮流之選。

Eaton Center，蒙特利爾

游走街道時尚的邊緣。棉布機車夾克，混淆舒適與風格界限的同時，卻以白色的強勁色澤之勢，在馬球衫、輕盈毛衣以及泳裝天地中，開辟一片自己的專屬領地。

Hackescher Market，柏林

季節過渡期的外衣，儼然一番“悠閑”的暗流在涌動。推薦具有功能性口袋或防風作用的夾克。在輕盈的棉質被炒得火熱、大批量需求的同時，皮色仔褲再次成為首選。

Les Halles，巴黎

在Les Halles，這是一個圖案橫行的季節。肆意的條紋濃烈地鋪陳開來，印花的結口和狂歡的圖景，在充滿欲望和魅惑的都市里，獨樹一幟，成為風光之物。此外，襯衫上還有大量的分層圖形以及安置規整的圖案。當條紋襯衫使用縫合時，幾何圖形旋即被附加在縫合上，成為亮點所在。隨機應變地調整步伐，也是追求新奇的一種方式。

Forever 21，紐約

在這個季節里，不管你是初到新人、靈通行家，還是金屬朋克先鋒，Forever 21盡量滿足每一位的需要。

篇6

河南省農村信用社，作為服務于傳統農業大省的地方性金融機構，更是在增加農民收入，促進農業增長，保持農村穩定發展方面發揮了支農資金主渠道的作用。作為省內金融銀行業的重要組成部分，河南農信社做到了“接天立地”。“接天”就是準確把握國家頂層設計的改革，按照國家統一部署推進和落實國家的相關的政策法規；“立地”就是從河南的實際出發，從基層大眾出發，廣泛聽取群眾聲音，做到服務于廣大的農村人員，個體工商戶，以及其他社區人員。它是聯系著國家宏觀政策和基層人民的紐帶。在新形勢的發展規劃中，特別是處于現在金融銀行業發展的迅速改革期，河南省農村信用合作聯社應該從以下幾個方面去增強和促進自身的發展：

一、加強優質文明服務

銀行業是我國金融的主體，也是現代經濟的核心，銀行業服務水平的高低，直接關系著銀行業自身的核心競爭力，直接涉及到千萬客戶的切身利益，從而影響著銀行業的長期可持續發展，所以加強和提升銀行業的服務水平，勢在必行。優質文明的服務質量是我們服務“三農”的根本，也是展現自我的第一道窗口。由于農信社服務的主要對象是廣大的基層人員，農村以及社區居民，所以服務人員的態度和質量，是顧客們衡量我們的第一標準，因此樹立正確的服務理念，提供優質文明的服務質量，是我們扎根社區，服務基層的根本。用我們的服務質量，去滿足客戶的需求；用我們的服務態度，去吸引更多的客戶；讓客戶高興而來，滿意而歸，才是對我們工作最大的肯定。努力打造出我們河南農村信用社的優質品牌，提高公眾對我們服務的滿意度，才是促進和增強我們長期可持續發展的核心競爭力。

二、依法合規經營

俗話說：“無規矩何以成方圓”，農村信用社要想在新金融環境下，求發展，促創新，必須要堅持依法合規經營的理念，在任何時候都要依法而行，依規辦理。依法合規是我們防范金融風險，增強自身核心競爭力的根本保障，只有在依法合規的前提下，我們才能增強自身的金融服務水平，實現自身的可持續發展。銀行業是一個高風險的行業，只有把風險放在第一位，才能在日常的工作中處處依法，實時合規，風險無小事，合規需永恒。我們只有把合規建設貫徹到日常的工作當中，堅持“以人為本”，樹立“合規在我心中，合規促進發展”的理念，才能促進銀行業整體水平的提升和自身的發展。

三、改革創新，吐舊納新，跟隨時代潮流

時代在發展，社會在進步，同樣作為金融業的重要組成部分，農信社也要順應時代潮流，努力創新，在發展過程中去其糟粕，取其精華。廢除一些不合時宜，早已過期的陳舊條款，推出一些適應新形勢，新發展氣象的措施舉措，提高自身的核心競爭力，實現自身的可持續發展。例如，近來在全省范圍內推出的網上銀行服務，就是適應新形勢下的創新產品，不僅大大方便了自身的客戶，也擴大了自身的業務范圍，提高了自身的競爭力。只有在不斷的改革發展浪潮中，去摸索，去創新，農村信用社才能跟隨時代潮流，保持自己的青春活力，實現自身新形勢下的新發展。

篇7

“海南沒向國務院報申請。”有關人士透露。在全國各地農信社增資擴股、增盈減虧的捷報聲中，海南卻按兵不動，這是為什么呢？

中國銀監會一位官員曾在非正式場合提到，“目前沒有農信社，海南省農信社的困難和問題又特別嚴重，因此兩地沒有參與改革。”

但是，海南另有看法。人行海口中心支行的調查認為：海南農信社的支付問題已根本解決，經營機制也逐漸改觀，已經具有全面改革的基本條件。

海南農信社曾一度遭受重創，泡沫的陰影、沉重的歷史包袱一直持續到2001年。2002～2003年，一場全系統參與的攻堅戰，使海南農信社的資產總量、資產質量、周轉率、收息率等各項經營指標發生了明顯好轉。截至2004年10月底，海南260家農信社各項存款已達76億元，各項貸款45億元，均比上年同期增長。農村信用建設也取得了較好的成績，農村“信用村”40家，“信用鎮”5個。由于大多數國有商業銀行退出海南農村市場，外資銀行也不可能進入農村，農信社幾乎沒有競爭對手。而熱帶高效農業的發展勢頭給農村金融贏得了良好前景。有關專家認為，要乘勝直追，抓住改革的契機，通過政策和資金的扶持，繼續轉變經營機制，打破股權結構，使海南農信社重獲生機和活力。

海南在顧慮什么？“海南省政府認為改革條件不成熟，因此沒有提出深化改革的申請。”有關部門回答。

據分析，地方政府顧慮很多。泡沫陰影和與內地金融環境的差異，是海南這幾年金融活動縮手縮腳的主要原因。對于飽受泡沫經濟之痛的海南省政府來說，最難的還是消化歷史包袱。

養老保險是農信社員工普遍擔心的最大問題。按照現行規定，農信社歸省級政府管理，那么養老保險是否也該由省級政府統籌？海南省這方面的矛盾比較突出：一方面，海南農信社目前有職工2800多名(另外還有1400名退休員工)，人員負擔較重，地方財政沒有財力也不愿接手；另一方面，農信社職工對于將養老保險交給當地政府管理也有一定的擔憂，因為政府級別越低，挪用養老保險的問題一般就越嚴重，而且對養老保險的保管、投資增值越缺乏經驗，這勢必給農信社改革帶來不確定的因素。

篇8

[關鍵詞] 天然；木色；整潔；簡單

【中圖分類號】J505 【文獻標識碼】 A 【文章編號】 1007-4244（2013）02-156-2

一提起東南亞風情，就會讓人想起新馬泰、印尼、越南、柬埔寨等國綺麗的風光、獨特的風俗文化。在現代科技的迅速發展和國與國經濟貿易的交流背景下，在自己家中享受東南亞風情已經不是夢想了。許多帶有東南亞風情的原汁原味的家具出現在各個家具市場上。在室內裝飾中東南亞風格出現的亦是作為一個主要風格為戶主所青睞。民族的就是世界的。東南亞風格的家居設計以濃郁的民族特色和清雅休閑的空間氣質獲得了很多時尚中人的偏愛。藤器是東南亞家具中富吸引力而又廉價的種正當普通樸素或優雅的藤器家具仍大受歡迎之際，以手織棉編成的布藝及高科技修飾的耐用絲綢正席卷家居及辦公室，圖藤則打破了藤制家具色彩較單調的特點，一張椅子一張沙發，存在著幾種同的顏色，而款式新穎，給人一種亮麗而又現代的感覺，天然或染色藤器配以玻璃銹鋼或布藝的大膽設計，擺放在日光浴室早餐房飯廳，別有一番風情。

東南亞風格的家居一般分為兩種色調，暖色的以紅、紫為主，冷色的以棕、灰為主，兩種色調可以相互搭配，有時會用上一些寶藍或者祖母綠，并搭配以絲綢樣的繡花，奢華而極富視覺感。而其中更以原藤、原木的原始色調為主基色，大多為褐色等深色系，令泥土的質樸與奢華的細節考究相得益彰。加上東南亞風格特有的布藝點綴搭配，非但不會單調，反而會令整個居室氣氛鮮活起來。在布藝色調的選用上，東南亞風格標志性的艷麗系列多為深色系，且在光線下會變色，沉穩中透著一絲貴氣。

“禪風妙影”是典型的東南亞風格，這種風格的特點是原始自然，色澤鮮艷，崇尚手工。在造型上，融入簡約的線條，粗獷原始的設計感，凸顯熱帶風情。在色彩上，以深色為主色調，絢麗的色彩點綴，突出東南亞的神秘感。在材質上，原木、藤條等，取材自然，原汁原味。東南亞風格會選用穩重凝練的實木家具，線條粗獷，雕刻精美，突出熱帶雨林氣息。在配飾上，將亞洲文化凝結成象征意味濃郁的系列符號，并通過不同材料和色調的搭配，在保留自身特色之余，產生了更豐富多彩的變化。

一、設計空間布局

（一）別墅空間的整體布局設計

空間的整體布局中要以文東南亞化風情為底蘊，并傳承東南亞建筑的傳統文化特征，倡導“圍而不合，分而不離，隔而不斷”的動態布局。為住戶提供層次豐富與自然接觸多樣化的場所，強調“可呼吸”的人與自然互動感。

（二）空間分區設計

別墅的一共為二層：一層的空間劃分為有客廳、主臥、餐廳、廚房、衛生間；二層的空間劃分為視聽室，客臥，兒童房，茶水間。

空間功能的區域劃分要合理，且要協調統一，功能區的過渡要緩和。

客廳的通道要簡潔，空間要寬敞，光線要明亮，能夠達到溫馨、具有親和力是主旨。在本次設計中客廳、餐廳、廚房三個不同功能的空間的依據設計主題為動態的布局空間。

二、室內空間裝飾物件與家具搭配

（一）裝飾品

客廳在家人交流，團聚，休閑，看電視的地方，在客廳中因給人舒適的感覺，在設計中的客廳盡管在各大功能區域的分隔上，可以沒有明顯的區分物，但是在視覺效果上，使用了空間吊頂的走向、裝飾品的擺設等進行區分。各個功能區域的裝飾格調與全區的基調一致，使用是有東南亞特色的裝飾品，裝飾品用來以體現總體的協調性。裝飾品是最能創造小空間個性的空間裝飾。設計中的裝飾品采用清淡的東南亞“自然風味”。在飾品搭配上，經常可以看到的是最醒目的大紅色的東南亞經典漆器，金色、紅色的臉譜，金屬材質的燈飾，如銅制的蓮蓬燈，手工敲制出具有粗糙肌理的銅片吊燈，這些都是最具民族特色的點綴，能讓空間散發出濃濃的異域氣息，同時也可以讓空間禪味十足，靜謐而投射哲理。客廳的主題墻裝飾，由于它地處客廳的中心位置，因此也較容易成為人們視覺的聚焦點，視聽主題墻的設計應在其空間功能的基礎上，根據其空白面積的多少進行構思。但視聽主題墻的設計要特別注意嚴整，避免零亂，客廳的主題墻材料的對應這次的設計主題，，在東南亞風情別墅設計中的主題墻面使用的東南亞特有的裝飾圖形，圖形與整個設題主題環境相互統一。

（二）設計中的材質

根據材料的調研，在東南地區最為珍貴材料在整體的設計中使用的最多的家具材料就是柚木。柚木是制造高檔家具、地板、室內外裝飾的最好材料。在廚房的設計中。在廚房的家具使用的就是柚木不易變形，防水、耐腐。東南東南亞風格的家居物品多用實木、竹、藤、麻等材料打造，這些材質會使居室顯得自然古樸，彷佛沐浴著陽光雨露般舒暢。家是放松身心的所在，在選擇東南亞家具時，為避免天然材質自身的厚重可能帶來的壓迫感，注意家具的樣式，明朗、大氣的設計無疑是避免壓抑氣氛的最佳選擇。在裝飾品上選中要與之相呼應的，設計中盡量選擇簡單的外觀，保持在中性之上的顏色。

東南亞風格的搭配雖然風格濃烈，但千萬不能過于雜亂，否則會使居室空間顯得累贅。材質天然，木材、藤、竹、成為東南亞室內裝飾首選。飾品嫵媚，東南亞裝飾品的形狀和圖案多和宗教、神話相關。芭蕉葉、大象、菩提樹、蓮花等是裝飾品的主要圖案。

參考文獻：

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篇9

近年來，東南亞國家濃濃的熱帶風情，優美的風景，特殊的文化背景，深厚的美食文化深深的吸引著中國人民。特別是國家層面的中國東盟國際博覽會每年都舉辦，以來加強了于東南亞國家的聯系，中國的室內設計無論在餐飲空間還是文化空間都呈現出對東南亞風格增多的現狀。

藝術符號學的概念及室內設計東南亞風格的符號性

藝術符號學在符號學的框架范圍內，運用符號學原理解釋美學和審美規律。所謂符號學，就是研究符號的一般理論的學科，原來主要研究語言特別是形式化語言問題，后經過美國符號學者蘇珊?朗格運用符號學的觀念來解釋美學，將視覺藝術符號進行語言化的編碼和解碼，使藝術和美學抽象的內容用最形象、最直接的形式表達出來。

東南亞風格的符號性非常強烈，是因為它具有符號的特征。首先，它是存在著的被人感知的物質。其次，這一物質的存在可以傳達信息，并且它是一個由基本要素所組成的結構系統，這些基本要素有一定的排同性，非常規律的出現。甚至可以這樣毫不夸張的認為，具有這些符號出現的風格樣式就是東南亞風格的室內設計。沒有這些符號出現的，即不是室內設計東南亞風格而為其它風格。此外，它也具有作為符號的一般特征，如復雜性、關聯性、歷史性及某些社會意義。

室內設計東南亞風格符號系統的三個層面

室內設計東南亞風格的符號系統構建分三個層面，其三個層面為一個系統，可將室內設計東南亞風格準確表達。符號學扮演著定位風格的角色。

1.語構學層面

語構學研究的是符號本身在整個符號系統中的規律，以及符號與符號之間的相互關系，與意義無關，也被稱為符號關系學。按照語構學的理論，室內設計東南亞風格設計的材料、家具、裝飾物件均可看做是基本的符號單位。這些符號排列成東南亞風格的語構學符號系統。由于地處熱帶地區，東南亞風格的設計采用簡單、整潔的設計，出營造清涼、舒適的感覺。裝飾方面，由于東南亞各國均有優良的手工工藝史，故而木雕符號、黃銅裝飾符號、大量綠色植物的裝飾搭配符號；材質方面，東南亞濕熱的氣候帶來豐富的植物資源，所以自然界的各種木材、藤、竹、椰殼、麻布成為材料的首選。而這些廣泛地運用的木材和其他的天然原材料，例如藤條、竹子、深木色的家具也成為了最基本的符號元素。再比如馬來西亞廣泛應用的水草、印度尼西亞的藤、以及泰國的木皮等等純天然的材質，這些都大量的出現于室內設計天花板的表達中，均可以看做是構件符號的“子符號”。而整體的室內設計東南亞風格可看做是“父符號”。各種黃銅、佛像雕塑、漆器、裝飾品和綠色植物的形態是兩者之間的橋梁。語構學無疑是東南亞風格符號學構建理論中最基礎的部分。

2.語意學層面

語意學研究符號的能指和所指符號問題，對室內設計東南亞風格形式和意義，形式傳達了怎么樣的民族文化背景，這常常是設計師創作的重要思想，或客戶想要的營銷理念。能指可看做是室內設計東南亞風格的形式，所指可視為形式語言背后傳達的內容。

室內設計東南亞風格能傳達信息的符號主要有裝飾符號和材質符號。裝飾符號主要由裝飾圖案表現最為突出。如三面佛像木雕、芭蕉葉造型圖案等。材質符號有各種造型簡潔的藤竹、柚木、麻布、椰殼、竹制品。通過歷史的追溯可得，佛像的木雕裝飾傳達承載了東南亞柬埔寨、泰國、印度尼西亞等佛教國家的精神信仰。各種天然材料符號的形式所指東南亞各國出新加坡外，在工藝上注重手工藝的精神，工業化痕跡淡薄，純樸的味道濃厚的民族特點。亦體現了東南亞國家的非物質文化遺產豐厚，尊重自然之法，讓現代人神往的國度的層面。

3.語用學層面

從符號學的意義來說，語用學探討符號與人的關系，因而它包含了語構學和語意學。語用學層面在室內設計東南亞風格的探討中筆者主要探討設計師與風格構建的關系。即設計師如何在設計活動中得到風格的到位表達。設計師要想將材料符號、裝飾符號、家具符號的語構和語意準確的表達需要利用豐富的資料和調查對象，從各個方面，如歷史、文化、生活習慣等方面對東南亞國家進行深入研究。

室內設計風格藝術符號創作原則與方法

1.天然材質符號

東南亞各國有利于植物生長的氣候條件，故而擁有大量的自然資源，所以在室內設計中常出現來自大自然的各種木材、藤、竹、椰殼、麻布等符號。特別是地板、天面和家具的材料，可見大量的運用。最具特色的實木床，床榻上有麻布垂簾符號，中國常見的屏風符號在東南亞室內設計中亦變為麻布垂簾。如圖1所體現的麻布垂簾。

2.特色家具符號

東南亞風格家具符號與西方巴洛克風格的豪華，雕塑戲劇化完全相反，非常質樸造型簡潔，具有溫馨的簡單的美感。在東南亞家具中最常出現的就是藤式家具符號和實木框架家具符號，包括藤質的燈飾家具。由于東南亞國家不分春夏秋冬四季，只分雨季旱季。所以天氣炎熱，但因工業發展滯后，故而各種室內空間中最常見的符號便是吊扇。現今吊扇和燈飾融合，形成獨特的東南亞風格藝術符號。如圖2所示：

3.精美裝飾符號

東南亞各國有著深厚的文化背景，印度尼西亞、泰國、柬埔寨、文萊等國均信仰印度教或者佛教。柬埔寨吳哥窟更是世界聞名的古文化遺址，故而在室內設計東南亞風格的裝飾品中常出現佛教符號，如雙手合十的佛像，又如低垂眉眼微笑的佛頭、手如蘭花的漆器或木雕等裝飾符號。顏色以黑、紅兩色為主。東南亞人民對于植物的喜愛不亞于英國和日本，陽光充足氣候潮濕非常有利于植物的生長。故而在室內設計東南亞風格中常見植物裝飾符號。除了直接擺放或種植植物外，植物亦可以轉化為圖案符號運用在如壁紙、或者雕塑、窗花、漆畫上。

結語

篇10

【關鍵詞】地鐵 人防 區間隔斷門 問題對策

天津地鐵一號線地下段可大致分為三段：中間段是天津地鐵既有線改造的7．278km，共有8座地下站，北段是既有線西站向劉園方向延長的新建地下段3．506km，南段是新華路站向雙林方向延長的新建地下段4．597km，區間采用盾構法施工。根據天津地鐵1號線的設防原則，所有地下線均設防。

天津地鐵一號線存在一個既有線改造的問題，所以其設計和施工較全國城市的地鐵相比有其特殊性。天津地鐵西站至新華路既有段改造方案是在反復論證的基礎上確定的，改造方案基本保持既有區間隧道結構不做改造，只對既有車站部分進行破除，并拆除車站相鄰的既有區間隧道部分箱節，加大既有車站的長度以滿足6節車廂編組的要求(原車站按3節車廂編組要求設計入一號線小白樓站以南各地下區間采用盾構法施工。在區間隔斷門的設置上，也必須在以上施工方案的大前提下來進行具體的實施，這就帶來了諸多難題。根據人防的設防要求，在各地下站間的地F區間(即防護單元之間)需設置區間隔斷門，以滿足防護單元的劃分要求，在我們具體的設計過程中，專門針對區間隔斷門設置面臨的問題做了較為全面的分析，并提出了相應的解決方案。下面就該項目的情況具體作一介紹。

難點分析

區間隔斷門的一般設置要求是：

①站與站(防護單元)之間的地下區間隧道內

②必須在線路的直線段上；

③門應往下坡方向開啟，當往上坡方向開啟時軌道坡度不大于千分之5；

④雙洞雙線情況下，如左右兩線區間隔斷門設置里程相同，則兩線線間距必須大于門扇寬度+400mm的要求。

以上要求是從區間隔斷門的安裝、使用條件出發提出的，一般情況下上述要求是必須滿足的，在以往新建地鐵線路的設計中，以上條件作為限制條件也是較容易滿足的。

由于受改造線路的制約，天津地鐵既有線區間洞體基本不做改動，因此區間隔斷門只能在改造車站的端部、與既有隧道箱節相鄰的位置進行設置，也就是說，區間隔斷門設置的位置并沒有多少可選擇的余地。區間隔斷門設置面臨的主要難點歸納起來有以下幾點：2．1 區間隔斷門位于曲線段上，軌道有大超高值曲線段設置區間隔斷門，必將帶來軌道的超高，即兩根軌道不在同一水平面上，例如二緯路站北端左線設置區間隔斷門處的軌道超高值達110mm。區間隔斷門是一種橫向受力、單扇、立轉式門，出于防護密閉方面的考慮，門扇與軌頂面間的間隙很小，常規的區間隔斷門只能在線路的平直段設置。即要求設置區間隔斷門處橫斷面不允許有任何坡度，縱斷面的軌道坡度當門往上坡方向開啟時不大于千分之5，否則將會影響區間隔斷門門扇的正常開啟及區間隔斷門的雙向密封。而在線路的曲線段，內外軌有高差，常規的區間隔斷門設計不能滿足曲線段的設置要求。

2．2 區間隔斷門位于新舊結構差異沉降較大區段

由于既有段車站及區間建于1984年，至今已有18年之久，結構建成后的后期沉降已經穩定。而新建結構部分在降水、開挖、主體構筑、覆土回填、水位回升的過程中，必然要產生—個基坑坑底隆起、結構沉降、結構上升的過程，結陶的最終沉降(或上升)取決于地質、覆十厚度、地下水位高低等同素。因此，在新舊結構相交處，必然存在一個差異沉降。前面已經提到，區間隔斷門只能在改造車站的端部、與既有隧道箱節相鄰的位置進行設置，正處于結構差異沉降較大的區段。而區間隔斷門的門框是隨著區間隧道新結構打筑時安裝的，必然也要隨著結構一起沉降、上升、沉降，即使軌道鋪設完畢后，這種高程的變化也不會停止，換言之，軌頂面與區間隔斷門下門框以及門扇間相對高程關系也—直處于變化之中，這給區間隔斷門與軌道間的密閉帶來很大的難度，也給區間隔斷門的設計和加工安裝帶來很大的難度。

2．3 區間隔斷門的設計以及加工安裝不能按常規的方法

相比于土建結構而言，區間隔斷門作為一種機械結構，對施工精度的要求要遠大于土建結構常的區間隔斷門設計中，保證門扇與門框間相對關系較為容易(可以通過機械加工來實現)，門扇框尺寸在保證設備限界的前提下，考慮一定的綜合富裕度，一般可以按照設計尺寸在工廠全部加試裝配后，直接到現場進行安裝。在區間隔斷門設在乎直段的情況下，門扇與軌道間的密閉通過一套升降密封梁機構來實現，即使軌道高程與理論設計值有偏差，其偏差范圍也不大，可以調節機械機構的行程來實現，難度較小。但區間隔斷門在曲線段有超高值、結構差異沉降區段設置后，有很多機械零部件的尺寸要根據施工現場的實測確定，區間隔斷門不能在工廠加工試裝配完后再出廠，有部分構件要提前進場，很顯然，常規設計及加工安裝方法難以滿足要求。

2．4盾構法施工條件下區間隔斷門的設置

盾構法施工條件下，如果區間隔斷門仍然按照常規設置在區間，則每條正線均需拆除10m左右長的管片，而且拆除管片之后防護段與管片的連接接頭處理、防水的處理等都具有一定的難度，防護段施工的時間也難以把握，很有可能影響正常的區間施工進度。初步估算僅拆除管片并擴寬一項就需增加費用約80萬元，從節省工程投資的角度講也是很不合適的。

主要對策

轉貼于

前面提到的區間隔斷門設置難點問題，表面上看是區間隔斷門設置困難，實際上主要是區間隔斷門設計困難，其最根本的矛盾，通俗地講，是機械結構與土建結構間“細”精度與“粗’精度間的矛盾、“死”尺寸與“活”尺寸間的矛盾。

區間隔斷門作為一種機械結構產品，要求門扇與門框間、門扇與軌道間的配合要精確，誤差在毫米級，而土建施工的誤差NlJ在厘米級以上，兩者考慮的設計富裕量也相差較多；區間隔斷門為保證加工的質量與安裝精度，要求所有零部件、構件盡量在工廠加工裝配，工地現場工作量越少越好；土建施工中遇到什么問題可以及時在施工前調整，區間隔斷門一旦在工廠加工，其刪、的設計改變都有可能造成整個產品的報廢，所以在處理以上難點問題時，必須考慮全面，慎重處理。

3．1 設備零部件加工分類分別處理

如前所述，常規的區間隔斷門設計及加工安裝方法難以滿足天津地鐵上號線的區間隔斷門設置要求。針對區間隔斷門安裝現場的情況，將設備零部件分類處理，不同類別采取不同的處理方法。例如，可將零部件根據尺寸的確定程度分為固定尺寸件、現場量測件、現場可調件；固定尺寸件是不受現場尺寸變化影響的零部件，可以按照設計尺寸預先在工廠加工裝配，絕大部分的零部件均可歸到此類，如門扇主體結構、閉鎖、鉸頁、除下門框外的門框左右上三邊；現場量測件是需要在設備安裝場地實地量測后，根據實地量測值再在工廠加工的零部件，如下門框組件；現場可調件是預先已經對可能出現的尺寸偏差量有較準確的估計，可以預先在工廠加工，在現場進行部分調整的零部件，如升降密封梁機構，軌道密封箱。

3．2 將區間隔斷門設置處作為線路調線調坡的控制點

按照一般的施工進度，軌道鋪設時要進行調線調坡，對處于結構差異沉降較大區段的區間隔斷門來說，其門框已經隨土建結構澆筑在一起，其位置(里程)是固定的，如果能將區間隔斷門設置處作為調線調坡的控制點，則可以保證軌道在該點與門框相對關系的準確與穩定，同樣也可保證該處門扇與軌道間關系的穩定。這樣一來，在3．1中提到的現場量測件尺寸可以較精確地確定。

結構差異沉降而引起的變化值，根據規范規定和軌道運營要求，理論計算值應控制在—3mm(上升)～5mm(沉降)之間，因選擇區間隔斷門設置處作為調線調坡的控制點，在保證防護要求的前提下，根據該差異沉降范圍可適當加大門扇與軌道間的間隙值，將差異沉降調整量計人3．2中提到的現場可調件，從而保旺只要差異沉降不超出規范的范圍，區間隔斷門均有可調整的余地。

3．3盾構法施工條件下將區間隔斷門設置子盾構端頭井內

既然盾構區間拆除管片的造價高，且施工困難，而區間隔斷門又不能設在車站里，將區間隔斷門設置在盾構法施工的端頭井(盾構始發井或到達井)里是最為可行的方法。端頭井本身就是車站與盾構區間的分界點，在端頭井內襯以里二次澆筑區間隔斷門門框墻，區間隔斷門安裝在此位置，其作為防護單元分界設施的功能并沒有改變。

將區間隔斷門設置在端頭井里完全不影響盾構區間的正常施工。區間隔斷門可以在盾構施工完成以后再進行施作，區間隔斷門的門扇也可以從端頭井的吊裝孔直接吊人，施工安裝方便。惟一要提前施作的，就是在端頭井的內襯里根據區間隔斷門門框墻鋼筋配置的要求預埋鋼筋連接器和拉結筋。