導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇落寞的句子，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1、寂靜的長(zhǎng)夜里，思念與傷感相互凝望，而你仿如一種誘惑，一言不發(fā)的讓我去想你，哪怕我的情感廢墟里，剩下的全是一些瓦礫蒼傷。

2、孤獨(dú)是生命里必有的黑暗，它無(wú)法穿越，也不可戰(zhàn)勝。

3、有一些人活在記憶里，永遠(yuǎn)走不開(kāi)；有一些人活在身邊，卻很遙遠(yuǎn)。

4、明明是撕心裂肺的，卻還是故作堅(jiān)強(qiáng)。

5、因?yàn)槌砷L(zhǎng)，所以分離；因?yàn)榫壉M，所以人散。

6、我們都曾努力，都曾很努力去愛(ài)著一個(gè)人，愛(ài)著一個(gè)人的悲傷，愛(ài)著一個(gè)人的快樂(lè)，愛(ài)著一個(gè)人的笑容，愛(ài)著一個(gè)人的淚水，愛(ài)著，愛(ài)著關(guān)于一個(gè)人的所有。

7、總是悲傷著你的悲傷，幸福著你的幸福。

8、在狂風(fēng)吹不散的夜里，煙霧繚繞是一種飄灑著孤獨(dú)的寂寞。

9、只有一個(gè)人的孤獨(dú)，一個(gè)人的寂寞。仿佛就是落寞的小丑，無(wú)言而對(duì)。

10、如果，所有繁華落盡，想必到頭來(lái)都成煙雨，隨花謝，隨月彎，霜寒露重，咫尺天涯，我寂寞如煙，你獨(dú)坐如蓮，晚風(fēng)透過(guò)窗欞悄悄滲入，留一陣冰清澈骨的痛，裹一身素素淡淡的憂，何時(shí)你才能讀懂那一雙多情的眼眸。

11、在這深深淺淺的印跡中，映影的是我那執(zhí)著的獨(dú)影。

12、夜幕劃落我的心田，一些溫暖的思緒蔓延在傷口的邊緣，落下了等待，落下了咫尺的天涯而消失在海角的無(wú)助。

13、世上最傷人的就是感情，可是人又不可能做到無(wú)情。就這樣，在腦海中想著念著；在回憶中憂著喜著；在紅塵中愛(ài)著恨著，在俗世中傷著痛著。

14、快樂(lè)打動(dòng)不了悲傷，悲傷注定是不會(huì)快樂(lè)的。

15、人原本是一體，上帝嫉妒人類無(wú)憂無(wú)慮的生活，把人劈成兩半，一半為男，一半為女，讓他們一生下來(lái)就不得不面對(duì)孤獨(dú)與不完整感，只有努力尋找到另一半，才能擺脫孤寂的折磨。

16、在夜里延續(xù)的香煙，燃燒著在夜里延續(xù)的寂寞，寂寞延續(xù)了腦海的孤獨(dú)。

17、如果，清風(fēng)有情，那么明月可鑒，抹不去的，是幽幽飄灑的孤單，解不開(kāi)的，是裊裊纏繞的前緣，()斬不斷的，是纏纏交織的思念，轉(zhuǎn)不出的，是瀉瀉而逝的流年。

18、此時(shí)，心在動(dòng)，淚還少，皓月卻沒(méi)有陽(yáng)光的愛(ài)意，卻贈(zèng)予了悲涼的寒風(fēng)，索取心中的淚滴，伴隨刻意的相思。

19、輕輕的風(fēng)韻刺開(kāi)我的思緒，言轉(zhuǎn)在悲涼的秋季，畫出優(yōu)感，描出脆淚，淡寫著倉(cāng)促的愁續(xù)，撒下的陽(yáng)光承諾誓言，無(wú)詞的表決了青春的啟程。

20、等待陽(yáng)光的起落，看著淚水的走失，心的痛，夢(mèng)的感，知在無(wú)緣的標(biāo)簽卻累積了注定的鎖甲。

篇2

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)自制??；國(guó)內(nèi)視頻網(wǎng)站；運(yùn)營(yíng)模式

一、引言

視頻網(wǎng)站的主要業(yè)務(wù)有三個(gè)方面，包括電視、電影節(jié)目，網(wǎng)絡(luò)自制內(nèi)容和用戶生成視頻（UGC），然而近年來(lái)電視劇版權(quán)購(gòu)買價(jià)格水漲船高，用戶生成視頻內(nèi)容參差不齊，還沒(méi)有形成良好的盈利模式，而網(wǎng)絡(luò)自制劇以其龐大的觀眾群體、豐富的內(nèi)容資源等優(yōu)勢(shì)，成為各大視頻網(wǎng)站的香餑餑。

根據(jù)對(duì)已有研究成果的分析，本文從狹義的角度，將“網(wǎng)絡(luò)自制劇”界定為：由視頻網(wǎng)站參與題材選擇、劇本構(gòu)思、組織拍攝、后期制作等環(huán)節(jié)，且在網(wǎng)站及其他媒介渠道播出的影視劇，包括電視劇、電影等。通過(guò)對(duì)視頻網(wǎng)站訪問(wèn)人數(shù)、訪問(wèn)時(shí)長(zhǎng)、網(wǎng)絡(luò)自制劇產(chǎn)量及其影響力的分析，筆者選取了優(yōu)酷網(wǎng)、愛(ài)奇藝、搜狐視頻、土豆網(wǎng)、騰訊視頻、樂(lè)視網(wǎng)等對(duì)其進(jìn)行分析，歸納出三個(gè)主流的網(wǎng)絡(luò)自制劇運(yùn)營(yíng)模式。

二、國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)自制劇運(yùn)營(yíng)模式分析

（一）“微平模式”

“微平模式”指的是：主題微電影+平臺(tái)戰(zhàn)略。即視頻網(wǎng)站或聯(lián)合廣告贊助商，推出主題微電影系列，為制作團(tuán)隊(duì)提供一定資助，網(wǎng)站打造微電影平臺(tái)，進(jìn)行品牌推廣，如優(yōu)酷網(wǎng)和騰訊視頻。以優(yōu)酷網(wǎng)為例，從2008年開(kāi)始嘗試推出網(wǎng)劇作品《嘻哈四重奏》到2010年優(yōu)酷正式推出“優(yōu)酷出品”，其主打系列微電影，全面打通了制作、流通環(huán)節(jié)，帶動(dòng)視頻行業(yè)進(jìn)入產(chǎn)品化時(shí)代。

1.內(nèi)容提供與制作

在著名導(dǎo)演尤小剛看來(lái)，網(wǎng)絡(luò)劇成功與否最重要的是劇本，故事講得要能緊緊抓住網(wǎng)友的心，與他們的生活息息相關(guān)。而優(yōu)酷的系列年度電影計(jì)劃，與時(shí)下熱門主題相結(jié)合，如2010年“11度青春系列”、2011年“59厘米幸福”、2012年“美好2012”。同時(shí)，優(yōu)酷征集導(dǎo)演，聯(lián)合電影制作公司和其他商業(yè)公司，在規(guī)定主題下進(jìn)行電影創(chuàng)作。

2.發(fā)行渠道

①網(wǎng)絡(luò)發(fā)行與院線發(fā)行相結(jié)合

從優(yōu)酷網(wǎng)自制劇的具體發(fā)行上看，也有其獨(dú)特做法。首先，優(yōu)酷網(wǎng)在自制劇上線推廣播出期間，一直將自制劇放于首頁(yè)的醒目位置，易于受眾關(guān)注和點(diǎn)擊。除了向其他視頻網(wǎng)站提供內(nèi)容外，還可以向傳統(tǒng)媒體延伸。如《老男孩》的院線播放。

②手機(jī)平臺(tái)發(fā)行

隨著優(yōu)酷3G戰(zhàn)略的發(fā)展已經(jīng)國(guó)內(nèi)3G業(yè)務(wù)的不斷成熟，優(yōu)酷的網(wǎng)絡(luò)自制劇將可在手機(jī)端開(kāi)播，如《嘻哈4重奏》在移動(dòng)夢(mèng)網(wǎng)G3專區(qū)及聯(lián)通IPHONE WO手機(jī)視頻平臺(tái)上線，用戶可以登錄兩大運(yùn)營(yíng)上的WAP門戶點(diǎn)播觀看。

3.盈利方式

優(yōu)酷在網(wǎng)絡(luò)自制劇盈利主要來(lái)源于廣告收入。在硬性廣告方面，視頻網(wǎng)站主要以貼片廣告、冠名廣告、少量付費(fèi)廣告盈利，同時(shí)在拍攝前期，獲得大型企業(yè)的廣告贊助。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)自制劇拓展了視頻網(wǎng)站的盈利方式，通過(guò)植入廣告，爭(zhēng)取網(wǎng)站在收益上實(shí)現(xiàn)多元化發(fā)展。如在《老男孩》中出現(xiàn)的奔馳品牌，對(duì)展現(xiàn)汽車品牌的鏡頭也只是為了劇情需要。

4.傳播策略

①線上推廣

優(yōu)酷的網(wǎng)絡(luò)自制劇以優(yōu)酷自身的平臺(tái)為起點(diǎn)，著力打造的是“優(yōu)酷出品”，并通過(guò)新媒體的平臺(tái)進(jìn)行分享推廣，建立口碑，進(jìn)行病毒式地傳播。而騰訊2011年出品的《男左女右》系列情景劇則利用的是新媒體?！拔⒉?視頻”的推廣方式，激發(fā)出了全新的娛樂(lè)生態(tài)。

②線下推廣

電視臺(tái)播放微電影片段、宣傳片播放是常見(jiàn)的一個(gè)推廣手段?！队赂覑?ài)系列》由優(yōu)酷與天娛聯(lián)合出品。在其啟動(dòng)之際，出品方就頻頻在湖南衛(wèi)視打廣告。

③品牌化營(yíng)銷

良好的營(yíng)銷方法是建立品牌形象的關(guān)鍵。優(yōu)酷的網(wǎng)絡(luò)全程直播、全程參與和廣泛互動(dòng)讓微電影在形成了一系列線上營(yíng)銷機(jī)會(huì)。同時(shí)，尋找優(yōu)勢(shì)支柱，同中國(guó)電影公司聯(lián)合出品，對(duì)增強(qiáng)影片的知名度和可觀看性有促進(jìn)作用；而與筷子兄弟進(jìn)行長(zhǎng)期的合作，以尋求長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。

（二）“鏈條模式”

“鏈條模式”是指在整個(gè)運(yùn)營(yíng)過(guò)程中進(jìn)行產(chǎn)業(yè)鏈的整合、延伸、完善與推廣，一起打造高質(zhì)量的原創(chuàng)視頻，以土豆網(wǎng)、搜狐網(wǎng)為代表。該模式可歸納為打通全產(chǎn)業(yè)鏈，在既有的產(chǎn)業(yè)鏈上，下游延伸實(shí)行網(wǎng)絡(luò)自制劇的多渠道、多形式發(fā)行，并開(kāi)發(fā)衍生產(chǎn)品，而上游產(chǎn)業(yè)鏈的探索則是通過(guò)儲(chǔ)備和培養(yǎng)專門的網(wǎng)絡(luò)自制劇制作人才和自有明星資源等手段。

1.內(nèi)容提供與制作

①建立專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)和發(fā)行部門。2010年5月，土豆網(wǎng)開(kāi)啟“橙色盒子”自制劇計(jì)劃，推出了自制劇團(tuán)隊(duì)；2011年，8月土豆網(wǎng)宣布，原自制劇部門進(jìn)行整合并擴(kuò)充，升級(jí)為“土豆網(wǎng)原創(chuàng)中心”，進(jìn)一步提升土豆網(wǎng)自制內(nèi)容，完善發(fā)行渠道。

②定位明確，全明星陣容。如請(qǐng)臺(tái)灣青春偶像劇“教母”級(jí)的人物蘇麗媚擔(dān)綱顧問(wèn)，臺(tái)灣人氣偶像鄭元暢擔(dān)任男主角，傾力打造其第一部自制劇《歡迎愛(ài)光臨》。該劇的單集制作費(fèi)投入超過(guò)50萬(wàn)元，演員、拍攝器材、場(chǎng)景選擇各個(gè)方面都非常講究。

③以傳統(tǒng)電視劇的時(shí)間為標(biāo)準(zhǔn)，奠定網(wǎng)動(dòng)基礎(chǔ)。網(wǎng)絡(luò)自制劇的時(shí)間一般一集只有20分鐘，甚至更短。而土豆網(wǎng)Channel豆旗艦級(jí)自制劇《愛(ài)啊哎呀，我愿意》則是一開(kāi)始就是按照45分鐘的正常電視劇容量來(lái)拍攝的，為向其他平臺(tái)輸出版權(quán)提供基礎(chǔ)條件。

④高質(zhì)量的內(nèi)容制作

搜狐自制劇《夏日甜心》單集單分鐘的拍攝成本并不低于電視劇，而《貓人女王》的制作班底全部來(lái)自好萊塢。包括導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)等在內(nèi)的人員都曾參與過(guò)知名節(jié)目和大片制作。

2.盈利模式

①版權(quán)收益

高質(zhì)量的網(wǎng)絡(luò)自制劇可以通過(guò)版權(quán)輸出，獲得收益，同時(shí)帶動(dòng)其他產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。如土豆網(wǎng)的《歡迎愛(ài)光臨》版權(quán)銷往亞洲多個(gè)國(guó)家的電視臺(tái)，最高單集賣到了3萬(wàn)多美元。而該劇的名稱 “歡迎愛(ài)光臨”也被青海衛(wèi)視的一檔相親節(jié)目征用，足見(jiàn)其影響力。

②廣告收入

由土豆網(wǎng)投資的20集青春偶像劇《歡迎愛(ài)光臨》，于2010年10月15日正式上映，其總點(diǎn)擊率突破5000萬(wàn)大關(guān)。該網(wǎng)絡(luò)自制劇在播映期間，吸引了大量的廣告商。通過(guò)植入廣告，大部分網(wǎng)站自制劇可以提前收回成本。假如自制劇質(zhì)量過(guò)關(guān)能“反銷”給電視臺(tái)的話，那么該劇則肯定有三倍以上的盈利。

③經(jīng)紀(jì)公司專業(yè)化運(yùn)作

建立經(jīng)紀(jì)公司簽約藝人后主要是準(zhǔn)備讓藝人專為土豆網(wǎng)原創(chuàng)中心制作的偶像劇、綜藝節(jié)目服務(wù)。經(jīng)紀(jì)公司可以為視頻網(wǎng)站增加一個(gè)新的營(yíng)收渠道，也可為節(jié)目制作提供更加便捷的資源。

④衍生品牌

《絲男士》是搜狐視頻自制節(jié)目《大鵬吧》除“大鵬劇場(chǎng)秀”之外的第二個(gè)衍生品牌，是獨(dú)立于《大鵬吧》每周播出的迷你劇集。

3.發(fā)行渠道

①向電視臺(tái)版權(quán)輸出

除了自產(chǎn)自銷，《歡迎愛(ài)光臨》在互聯(lián)網(wǎng)歷史上第一次真正實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)向電視輸出“長(zhǎng)內(nèi)容”。其版權(quán)已賣到了11個(gè)國(guó)家和地區(qū)，最高單集賣到3萬(wàn)多美元。

4.傳播策略

①依托大型電視節(jié)，抱團(tuán)宣傳

《愛(ài)啊哎呀，我愿意！》在2011臺(tái)北電視節(jié)舉辦開(kāi)拍新聞會(huì)中利用了“抱團(tuán)宣傳”的策略。在電視節(jié)上，土豆網(wǎng)宣布連續(xù)推出多部自制劇，包括《異事錄》、《愛(ài)繽紛》以及輕喜劇《愛(ài)上微笑》三部力作。

②線下全面推廣

除了植入廣告外，網(wǎng)絡(luò)自制劇的發(fā)行渠道也是多元化的，可以同時(shí)向其他的視頻網(wǎng)站、手機(jī)媒體、公共移動(dòng)電視、戶外 LED 顯示屏等多種渠道共同發(fā)行。

《歡迎愛(ài)光臨》一經(jīng)推出就大獲成功，除了在國(guó)內(nèi)產(chǎn)生影響，其海報(bào)登上紐約時(shí)代廣場(chǎng)。在網(wǎng)絡(luò)自制劇播出期間，對(duì)演員、電視劇、網(wǎng)站相關(guān)節(jié)目的資源整合與互動(dòng)宣傳，形成社交網(wǎng)站、微博、視頻、圖文等全網(wǎng)絡(luò)的參與，凸顯視頻網(wǎng)站的品牌形象，對(duì)于該劇的推廣和競(jìng)爭(zhēng)力的提升也大有裨益。

③熱劇套拍模式

搜狐自制劇青春純愛(ài)偶像劇《夏日甜心》是在湖南衛(wèi)視開(kāi)播的2011偶像大劇《落跑甜心》基礎(chǔ)上，選用原班人馬出演的外傳篇，并且利用《落跑甜心》的強(qiáng)大影響力進(jìn)行宣傳推廣。

（三）“終端延伸模式”

“終端延伸模式”是基于“鏈條模式”基礎(chǔ)上的，打通與網(wǎng)絡(luò)自制劇相關(guān)的各個(gè)環(huán)節(jié)，即“平臺(tái)+內(nèi)容+終端+應(yīng)用”，特別注重后期的運(yùn)營(yíng)，這方面以樂(lè)視網(wǎng)為代表。在筆者看來(lái)，樂(lè)視模式與土豆相似，但其更注重后期終端業(yè)務(wù)，同時(shí)擁有兩條業(yè)務(wù)線――網(wǎng)站業(yè)務(wù)線和終端業(yè)務(wù)線。

1.內(nèi)容制作與提供

樂(lè)視出品的網(wǎng)絡(luò)自制劇文本多是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)出身，如《東北往事之黑道風(fēng)云20年》就改編自孔二狗同名小說(shuō)?！稏|北往事之黑道風(fēng)云20年》的成功，得益于樂(lè)視網(wǎng)精準(zhǔn)地鎖定熱門小說(shuō)進(jìn)行改編、忠于原著的拍攝和精良的制作水準(zhǔn)。

另一方面，樂(lè)視網(wǎng)也積極扶持草根導(dǎo)演與編劇。2011年9月，樂(lè)視網(wǎng)在京“樂(lè)視制造”原創(chuàng)戰(zhàn)略。其中，僅圓夢(mèng)計(jì)劃的啟動(dòng)資金就高達(dá)2000萬(wàn)人民幣，用于扶持草根編劇、導(dǎo)演。

2.盈利模式

樂(lè)視出品的網(wǎng)絡(luò)自制劇除了擁有常規(guī)的盈利渠道之外，還擁有獨(dú)特的會(huì)員付費(fèi)模式。如推出“樂(lè)視 TV 超級(jí)電視”，進(jìn)軍硬件市場(chǎng)，通過(guò)內(nèi)容的個(gè)性化定制，擴(kuò)大發(fā)行渠道。

其次，樂(lè)視的無(wú)縫植入廣告盈利模式也相對(duì)成熟?！杜藥?妞兒》總投資800萬(wàn)，《女人幫?妞兒》的調(diào)性是非常時(shí)尚的，在商業(yè)合作模式上，樂(lè)視與有品牌櫥柜、服裝品牌等三大品牌植入，基本是基于品牌陽(yáng)光時(shí)尚的基調(diào)。

除此之外，樂(lè)視獨(dú)有的發(fā)行渠道得益于它的商業(yè)模式，使得樂(lè)視網(wǎng)橫跨PC、phone、pad、TV多個(gè)屏幕的全屏營(yíng)銷，在移動(dòng)終端及應(yīng)用上都建立起獨(dú)特的盈利模式。

3.傳播策略

強(qiáng)大的互動(dòng)社區(qū)傳播是樂(lè)視網(wǎng)的主要優(yōu)勢(shì)之一。在《女人幫?妞兒》的前期宣傳中，其首款預(yù)告片在微博后當(dāng)日轉(zhuǎn)載量過(guò)萬(wàn)且熱度持續(xù)不減。

而其更新時(shí)間符合目標(biāo)受眾，也在一定程度上培養(yǎng)了用戶粘性。如《女人幫?妞兒》在播出方面以“工作日更新”的模式，周一至周五早9點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)更新，使得很多白領(lǐng)在開(kāi)始一天的忙碌生活之前先觀看一段時(shí)間恰到好處的視頻。

另外，樂(lè)視網(wǎng)會(huì)借助主題月，讓“大劇帶動(dòng)小劇”。如樂(lè)視網(wǎng)“男人好‘難’”品牌主題月專題由《我懷了你的孩子》領(lǐng)銜，精選八部熱播影視劇，以及有明星參與的五期男人話題訪談節(jié)目。

4.受眾互動(dòng)與反饋

樂(lè)視網(wǎng)對(duì)受眾的反饋格外重視，并真正將網(wǎng)友意見(jiàn)落實(shí)到制作中。網(wǎng)友可參與全程的拍攝，提出反饋意見(jiàn)。這種由網(wǎng)友參與編劇、演繹、網(wǎng)站拍攝、制作的自制劇是視頻網(wǎng)站由UGC 模式向 HBO 模式過(guò)渡的一種有效方式。還比如在《女人幫》播映期間，眾多網(wǎng)友紛紛跟帖和通過(guò)微博希望加快自制劇的更新節(jié)奏，上線第三天樂(lè)視網(wǎng)將其改為每日更新兩集。這樣的方式既保持了網(wǎng)站的互動(dòng)性，又增強(qiáng)了受眾的黏度。

三、結(jié)語(yǔ)

筆者從內(nèi)容提供、制作、盈利模式、發(fā)行渠道、傳播策略和受眾反饋這幾大方面出發(fā)，概括出了網(wǎng)絡(luò)自制劇的三個(gè)主流運(yùn)營(yíng)模式的不同特點(diǎn)。當(dāng)然網(wǎng)絡(luò)自制劇作為一個(gè)新興事物，它的產(chǎn)業(yè)模式還不是很健全，網(wǎng)絡(luò)自制劇這個(gè)行業(yè)也存在著原創(chuàng)性不足、植入廣告泛濫、質(zhì)量較為粗糙等問(wèn)題，我們會(huì)繼續(xù)關(guān)注網(wǎng)絡(luò)自制劇的相關(guān)內(nèi)容，努力為國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)自制劇的可持續(xù)發(fā)展提出可行性建議。

參考文獻(xiàn)：

篇3

辛夷花初出的時(shí)候，花苞尖如筆椎，周身毛茸茸的，有些像小雞小鴨身上的絨毛，溫潤(rùn)而可愛(ài)。等到開(kāi)花的時(shí)候，其花朵則很像芙蓉花（蓮花），有時(shí)候會(huì)非常爛漫，設(shè)若是滿山滿谷，那個(gè)樣子想想都令人神往?？粗ピ豪锊l(fā)的辛夷花，自然而然就想到了王維的詩(shī)《辛夷塢》：

木末芙蓉花，

山中發(fā)紅萼。

澗戶寂無(wú)人，

紛紛開(kāi)且落。

唐詩(shī)往往不太在冷僻的意象和句子上下功夫，常常能夠用質(zhì)樸的詩(shī)句，表達(dá)有意味的情趣，就好比是一個(gè)美人，并不太過(guò)于關(guān)注自己的服飾妝容，有時(shí)候不過(guò)是隨隨便便的一立，就有了說(shuō)不盡的風(fēng)致與韻味。王維的這首詩(shī)就是如此。這首詩(shī)總體上來(lái)說(shuō)，是一種大開(kāi)大合的節(jié)奏，前兩句有著說(shuō)不出的欣喜，后兩句則是撣不掉的落寞。

“木末芙蓉花”：樹(shù)梢開(kāi)出了芙蓉花。蓮花是草本植物，無(wú)論如何不可能從樹(shù)上長(zhǎng)出來(lái)，詩(shī)人卻偏說(shuō)樹(shù)梢長(zhǎng)出了芙蓉花，這是一種天真到像兒童一樣的心態(tài)。而這種心態(tài)真的是很動(dòng)人的，有一次在路邊看見(jiàn)一只氣球掛在了樹(shù)上，旁邊一個(gè)小孩驚喜地對(duì)著自己的媽媽喊道：“媽媽媽媽，樹(shù)上長(zhǎng)出了一只氣球！”不過(guò)，像“木末芙蓉花”這樣有趣好玩的句子，因?yàn)槭敲?shī)，被人不斷地讀著背著，反而我們今天讀的時(shí)候卻沒(méi)有了那種“真好玩”的心情了。倒是外國(guó)人比較有意思，記得是劉丹青先生教我們現(xiàn)代漢語(yǔ)課的時(shí)候說(shuō)，一個(gè)不懂漢語(yǔ)的美國(guó)人看了王維的這句詩(shī)，驚喜地發(fā)現(xiàn)：這是一棵樹(shù)成長(zhǎng)的過(guò)程！因?yàn)椤盎ā弊衷诜斌w字的版本里往往也寫作“A”，五個(gè)字連起來(lái)看，真的很像一棵樹(shù)漸漸茂盛的過(guò)程呢。

樹(shù)梢的紅花，爛漫地開(kāi)了起來(lái)，那是多么令人欣喜的場(chǎng)景啊。不過(guò)，單從詩(shī)句字面來(lái)說(shuō)，“山中發(fā)紅萼”，似乎也不過(guò)是一句平平淡淡的句子，辛夷樹(shù)在山里綻放出鮮紅的花瓣。但是且慢。這樣的句子，如果細(xì)加品味，怎么讀似乎都還有一些意思沒(méi)有說(shuō)出來(lái)；而這點(diǎn)意思大概就在“山中”二字里面了。詩(shī)名就是《辛夷塢》，讀者自然知道花朵綻放的地點(diǎn)，在大家都有心理預(yù)設(shè)的情況下，一定要強(qiáng)調(diào)“山中”，意思恐怕就遠(yuǎn)不是點(diǎn)名處所那么簡(jiǎn)單了。果然，接著兩句“澗戶寂無(wú)人，紛紛開(kāi)且落”。因?yàn)槭恰吧街小?，自然“澗戶寂無(wú)人”了，所以，這“山中”二字里面是有不少的“潛臺(tái)詞”的――發(fā)紅萼，那是一件蓬蓬勃勃的事，但是，在寂寞的山谷里，這樣的蓬勃多少有一些落寞的感覺(jué)，甚至大自然越是蓬勃，越是能夠勾起一些感傷的情緒來(lái)。但這樣的情緒是讀者的，作者在這里倒是不動(dòng)聲色，但作者的不動(dòng)聲色又正好可以和讀者內(nèi)心的感傷形成一種閱讀時(shí)的張力，這是含蓄蘊(yùn)藉的詩(shī)句的魅力所在。

承接“山中”二字而來(lái)的“澗戶寂無(wú)人”，是一個(gè)平淡的過(guò)渡，仿佛是一首樂(lè)曲需要在前有一個(gè)休止一樣，為的是迎接“紛紛開(kāi)且落”這樣一個(gè)充滿詩(shī)意的結(jié)尾的到來(lái)。開(kāi)而又落，有所期待地綻放，又黯然神傷地凋落，這樣一個(gè)生命周期，不是讓人平添唏噓嗎？而“紛紛”二字，又讓這樣感傷的生命形態(tài)變成了所有綻放在辛夷塢中的辛夷花的必然命運(yùn)。當(dāng)初，它們從那個(gè)毛茸茸的骨朵里探出鮮艷的花瓣來(lái)的時(shí)候，也曾有過(guò)美好的幻想，想象著自己在陽(yáng)光下閃閃發(fā)亮，讓所有仰望的人們贊嘆與膜拜。然而，這些綻放自己美麗的花朵們，卻開(kāi)錯(cuò)了地方，在這樣一個(gè)無(wú)人的自然天地之中，只能接受寂寞的開(kāi)了又謝、自生自滅的命運(yùn)的嘲弄了。想想“發(fā)紅萼”時(shí)候的歡欣，“開(kāi)且落”的結(jié)局只能是一個(gè)沉重的嘆息了。而且，從表述上看，“開(kāi)且落”與“開(kāi)又落”還不一樣，且開(kāi)且落的意思是，邊開(kāi)邊落。開(kāi)了又落，有一種齊整的莊嚴(yán)感，不管你們關(guān)注不關(guān)注，我自按照我的生命節(jié)奏在生存，而“開(kāi)且落”卻只剩下隨命運(yùn)擺布的無(wú)奈感了。

這樣一看，這首詩(shī)從對(duì)生命爛漫多姿的贊賞，到對(duì)生命寂寥幻滅的嘆惋，平和質(zhì)樸的四句詩(shī)里有著婉轉(zhuǎn)的愁腸，只憑方寸之間騰挪卻展示了王維對(duì)于生命幻滅的感傷，真的是很了不起啊。

篇4

1、迷惘，彷徨，行走在孤獨(dú)與落寞的夜晚，夢(mèng)也隨之而入，當(dāng)醒來(lái)的時(shí)候，夢(mèng)還是清晰的，可如今卻也忘懷！

2、我的世界已經(jīng)改變了模樣，像極了陌生的漫長(zhǎng)憂傷，絕望的空心幻想！

3、空虛，心靈的空虛，像煙花一樣糾纏不清，像烈日一樣乏味，像噩夢(mèng)一樣驚恐，像寒冷一樣煩惱。

4、我已經(jīng)一步步越走越迷茫，越來(lái)越彷徨了。

5、春雨的清幽，夏日的熱情，秋風(fēng)的醇厚，冬雪的清澈，呵，多么自然，多么清新，可在空虛中失了味，變了樣。

6、我發(fā)現(xiàn)人離開(kāi)空虛心事重重，而空虛折磨人卻輕松自然。

7、當(dāng)無(wú)聊透了，透過(guò)了心時(shí)，便會(huì)想到出去走走，不知道為了什么。在路邊也是漫無(wú)目的的走著。眼睛飄乎不定卻什么也看不進(jìn)去，想認(rèn)真地用心去體驗(yàn)?zāi)硞€(gè)路邊事。卻發(fā)現(xiàn)心總飄蕩著。

8、頃刻，只想一個(gè)人靜靜靜地體會(huì)，究竟空虛到底有多大能耐，究竟空虛到底要置于我何境地，我只是一時(shí)的無(wú)所事事，也只是一時(shí)的恍惚與迷惘，卻要承受被虛空吞噬的折磨，在劫難逃。

9、那太陽(yáng)，那雪，那庭院，那我，還有那無(wú)法釋懷的空虛。

10、時(shí)間，逃離的速度真快，在記憶深處我還可以清晰的看見(jiàn)許多事情，許多開(kāi)始模糊的樣子，()所有一切開(kāi)始泛黃的回憶，都一一用微笑在向我揮手，而我，卻只有在夜晚，用文字來(lái)填平心中的恐懼與落寞，疼痛也只有在文字種肆意飛翔。

11、我的空虛，裹著悲憫，裹著寂寞，終是流血了，流的竟是青春，僅是青春。

12、當(dāng)寂寞和靈魂深處的空虛碰撞的時(shí)候，我僵硬了自己的笑容，或許我應(yīng)以一種平靜如水的心情來(lái)追憶，溫馨的往事，或許我應(yīng)該以微笑的方式接受你的離開(kāi)，但真能做到平靜如水嗎？

13、有點(diǎn)兒累，心累，想的太多，也太無(wú)聊；有點(diǎn)兒空虛，因?yàn)槲艺娴恼也坏缴恼嬷B。

14、我掌著青春的舵，空虛的小船已載著自由、載著詩(shī)歌、載著夜色，渡河。生命的槳，劃破了我的眼瞳，劃破了我蒼桑的身影。

15、空虛的只剩下軀殼，心時(shí)刻沉睡著，醒來(lái)的時(shí)候卻四外游蕩而飄乎不定，心起不到任何決定的作用，脫離了心的軀殼總在程式化地做著每天應(yīng)該做的事情。

16、常常在想，是否只有跟家人生活在一起才不會(huì)覺(jué)得寂寞、孤單、空虛。他們是我最親最近的人，任何事情都可以跟他們談，可以無(wú)所顧及，不必拘束、壓抑。但想終歸是想，卻往往是不能如人所愿的。

17、空虛就像彌漫的水氣，即斬不斷也揮不去。

18、空虛朦朦朧朧的，像霧，即趕不走，反而將你包裹其中。

19、我與青春了衣物，在這空虛的孤寂里，我們一同做著夢(mèng)，美夢(mèng)。我為何如此空虛？少了什么？還是多了什么？究竟還是根就不知道到底少了什么還是多了什么。于是乎，我空虛了。

篇5

回不去的地方叫故鄉(xiāng)，沒(méi)有根的遷徙叫流浪。不斷加快的城鎮(zhèn)化進(jìn)程，在讓人們享受便捷生活的同時(shí)，也在一步步吞噬著古老的鄉(xiāng)村文明。日益擁擠的城市，在一片燈紅酒綠的背后，遮蓋不住的，是人們對(duì)精神的渴求。

葉延濱先生的文章，無(wú)論是《開(kāi)機(jī)關(guān)機(jī)》，還是《聽(tīng)雨》，亦或是《心尋》，大多飽含一種對(duì)過(guò)往鄉(xiāng)村生活的留戀，以及對(duì)現(xiàn)今城市生活的不喜。這或許與作者復(fù)雜的個(gè)人經(jīng)歷相關(guān)，但又恰好契合了現(xiàn)今大多數(shù)人在物質(zhì)與精神沖突下的糾結(jié)與矛盾心理。這種充滿人文情懷的憂患意識(shí)，恰如一支富有魔力的箭矢，直指人們內(nèi)心最原始也最真切的心田。

作者為了凸顯主題，多處運(yùn)用對(duì)比手法。如：

①借助聯(lián)想和想象，將現(xiàn)實(shí)世界和想象生活作對(duì)比。在文章開(kāi)頭，作者借助爺爺和小姑娘的對(duì)話，給讀者展示了一個(gè)“豐富多彩”的“虛無(wú)世界”，作為讀者，我們無(wú)法得知手機(jī)里的世界到底是“多彩”還是“虛無(wú)”，但從爺爺?shù)闹谎云Z(yǔ)中，我們可以感受得到爺爺?shù)牟唤馀c落寞。在文章后半段，作者不惜筆墨，詳細(xì)描寫了爺爺心中的“鮮活世界”：螞蟻在搬家，螞蚱在小憩，蟈蟈在歌唱，蝸牛在散步，蟋蟀在吟嘆?？吹绞煜さ耐晔澜?，爺爺臉上也露出了孩童般的笑容。作者把爺爺在現(xiàn)實(shí)世界的落寞與在童年世界的開(kāi)懷作對(duì)比，凸顯出爺爺對(duì)童年鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景的懷戀與不舍。

②在同樣的世界里，將爺爺和小姑娘的感受作對(duì)比。當(dāng)爺爺和小姑娘看到面前堅(jiān)硬的水泥地變得松軟，同樣一幅畫面出現(xiàn)在他們眼前時(shí)，小姑娘覺(jué)得熟悉而又陌生：這些句子很熟悉，他們“是課本上的句子”;這種場(chǎng)景很陌生，不知道是“草原”還是“森林”。爺爺卻像尋得多年未見(jiàn)的老友：它們就是街坊，常守在房前屋后;它們就是地氣，曾現(xiàn)于夢(mèng)里夢(mèng)外。爺孫對(duì)相同場(chǎng)景的不同感受，在小姑娘“多好呀，這是真的嗎？”的疑惑中煙消云散，表明看似古老的鄉(xiāng)村場(chǎng)景對(duì)新生代的小姑娘也有吸引力，畫面“像海市蜃樓般無(wú)影無(wú)蹤”，更是凸顯“心尋”歷程的艱難。

文中有兩處類似于劇本注釋類的文字，看似突兀多余，實(shí)則頗有深意。

如第一處“如果這是電影，銀幕上就出現(xiàn)了神奇的畫面”，這句處于現(xiàn)實(shí)世界和虛擬世界的連接處，加上這一句，暗指下文將出現(xiàn)另一幅場(chǎng)景，過(guò)渡更自然;同時(shí)，“神奇的畫面”，設(shè)置懸念，讓讀者能迅速進(jìn)入情景，以便身臨其境地體會(huì)到爺爺童年生活的美。

第二處則為最后一句“假如這是一部微電影，片尾還會(huì)緩緩地推出片名――《尋找回不來(lái)的世界》”，“緩緩?fù)瞥銎备挥袆?dòng)態(tài)感，會(huì)讓讀者覺(jué)得自己在影院觀影;“尋找回不來(lái)的世界”與標(biāo)題“心尋”相呼應(yīng)。明知回不來(lái)，卻要用心尋，或云老者癡，誰(shuí)解其中味？如此呼應(yīng)，含蓄雋永，余味悠長(zhǎng)。

難點(diǎn)指津

“回不來(lái)的世界”是一個(gè)怎樣的世界？如何理解“心尋”這一行為？

“回不來(lái)的世界”指爺爺記憶中的童年世界，那里沒(méi)有“堅(jiān)硬的水泥地”，只有“松軟的黑泥土”，那是一個(gè)深藏于記憶深處，人與動(dòng)物平等相待，人與自然和諧相處，人與人和睦友好的奇妙世界，是一個(gè)自由自在、無(wú)拘無(wú)束、無(wú)憂無(wú)慮的“虛無(wú)世界”。

“心尋”可以指爺爺用心尋找童年世界的歷程。這個(gè)世界像海市蜃樓般，好像真實(shí)地顯現(xiàn)在眼前，卻又剎那間消逝得無(wú)影無(wú)蹤。佛家有七苦，“不得”居最末。求而不得，也就罷了;海市蜃樓，欲罷還休！爺爺記憶中的世界，是回不來(lái)的世界;爺爺?shù)摹靶膶ぁ?，注定是一段艱辛的歷程。這段歷程愈是艱辛，這種尋求愈顯執(zhí)拗，這個(gè)世界也就愈顯珍貴。

“心尋”也可以指小姑娘即將開(kāi)始的新的征程。文章開(kāi)始，小姑娘沉醉在自己的“虛擬世界”里，沒(méi)聽(tīng)明白爺爺說(shuō)的“車轱轆話”;后來(lái)和爺爺一起見(jiàn)識(shí)了“神奇的畫面”之后，高興地說(shuō)：“多好呀！”表現(xiàn)出對(duì)新世界的好奇與渴求;在“這是真的嗎”的質(zhì)疑聲中，“眼前的一切像海市蜃樓無(wú)影無(wú)蹤”，“寸草不生的水泥地”無(wú)情地打碎了尚還稚嫩的夢(mèng)想，看似夢(mèng)想的終結(jié)，實(shí)為涅般新生。

考點(diǎn)訓(xùn)練

一、作者主要用什么手法來(lái)揭示主題？請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要分析。

二、你如何理解“心尋”這一行為？試結(jié)合文本談?wù)勀愕目捶ā?/p>

篇6

1、這場(chǎng)愛(ài)，就像成電梯、我們的目標(biāo)不同，你往上，我往下

2、用眼淚，續(xù)寫那落寞不堪的曾經(jīng)。

3、用街燈倒數(shù)，我們的倒計(jì)時(shí)。

4、因?yàn)榱私獗粣?ài)的感覺(jué)，所以才能發(fā)現(xiàn)最愛(ài)你的人，當(dāng)你經(jīng)歷過(guò)愛(ài)人與被愛(ài)，學(xué)會(huì)了愛(ài)，才會(huì)知道什么是你需要的，也才會(huì)找到最適合你，能夠相處一輩子的人。

5、以前我一直堅(jiān)信有真愛(ài)，現(xiàn)在才知道，時(shí)間和距離是可以把真愛(ài)磨平的。我最傷心的時(shí)候，誰(shuí)會(huì)在我身邊陪我？

6、一分鐘可以讓人心碎，一小時(shí)可以喜歡上一個(gè)人，一天可以愛(ài)上一個(gè)人，但用一生的時(shí)間才可以忘掉一個(gè)人。

7、我希望我是一陣風(fēng)，那樣我就能輕溫你的酒窩。

8、我放下了尊嚴(yán)，放下了個(gè)性，放下了固執(zhí)，都只是因?yàn)榉挪幌履恪?/p>

9、是不是所有放棄的人都能夠忘記？是不是所有愛(ài)過(guò)的人才能夠銘記。

10、世界上未有未完成的故事，只有未死的心。

11、能沖刷一切的除了眼淚，就是時(shí)間，以時(shí)間來(lái)推移感情，時(shí)間越長(zhǎng)，沖突越淡，仿佛不斷稀釋的茶。

12、靈魂的宿命、不僅僅是命運(yùn)的終結(jié)。

13、今生我什么都放棄了，惟獨(dú)沒(méi)有放棄你。今生你什么都沒(méi)放棄，惟獨(dú)放棄了我。

14、記住該記住的，忘記該忘記的。改變能改變的，接受不能改變的。

15、當(dāng)你愛(ài)上一個(gè)人而不被對(duì)方所愛(ài)，是一件很傷害的事。但最痛苦的莫過(guò)于你愛(ài)一個(gè)人卻沒(méi)有勇氣讓他知道你的感受。

16、當(dāng)白天又一次把黑夜按翻在床上的時(shí)候。太陽(yáng)就出生了。

17、不管你愛(ài)過(guò)多少人，不管你愛(ài)的多么痛苦或快樂(lè)。最后，你不是學(xué)會(huì)了怎樣去戀愛(ài)，而是學(xué)會(huì)了怎樣去愛(ài)自己。

18、悲傷，你給的，絕望，你給的，離開(kāi)，我們要的。

19、愛(ài)情之酒，兩人喝是甘露！三人喝是酸醋！隨便喝要中毒！

篇7

1、一個(gè)人的“心”再怎么崩裂破碎，“身”還得保持狀態(tài)，必須健康強(qiáng)壯，支撐起軟弱的靈魂。

2、一個(gè)人徹悟的程度，恰等于他所受痛苦的深度。

3、水涼了還可以喝，心涼了連說(shuō)快樂(lè)都顯得落寞。

4、所謂了解，就是知道對(duì)方心靈最深的地方的痛處，痛在哪里。

5、有些事，你把它藏到心里，也許還更好，等時(shí)間長(zhǎng)了，也就變成了故事。

6、總要等到過(guò)了很久，總要等退無(wú)可退，才知道我們?cè)H手舍棄的東西，在后來(lái)的日子里，再也遇不到了。

7、愛(ài)情里，我們都是沒(méi)有安全感的人，因?yàn)樘谝?，我們都害怕失去?/p>

8、做事總?cè)昼姛岫鹊奈?，卻愛(ài)了你這么久。平?？偨⊥鼇G三落四的我，卻把你記那么清。

9、說(shuō)出口的傷痛都已平復(fù)，絕口不提的才觸及心底。

10、愛(ài)上一個(gè)人的重要標(biāo)志就是：遇上任何美景都在遺憾，為何你不在身邊。

11、有沒(méi)有那么一個(gè)人，讓你紅了眼眶，()你卻還笑著原諒。

12、眼淚，有時(shí)候是一種無(wú)言的幸福。微笑，有時(shí)候是一種說(shuō)不出口的傷痛。

13、最糟糕的一種感覺(jué)是，你無(wú)法愛(ài)上別人，只因你依然留戀那個(gè)傷害你的人。

14、只有當(dāng)痛苦在可以承受的時(shí)候，我們會(huì)自怨自艾；當(dāng)痛苦無(wú)法承受，我們就只會(huì)一笑置之。

15、可不可以不要見(jiàn)我堅(jiān)強(qiáng)，就把我往死里傷。

16、世界上，唯獨(dú)騙不了的，是自己的心，它總在你最沒(méi)提防時(shí)，暴露你的歡喜憂愁。

17、有些人十句話也傷不到你，有的人一句話就戳痛你的心。

18、世界上根本就沒(méi)有一見(jiàn)鐘情，所謂的一見(jiàn)鐘情，不過(guò)是你遇見(jiàn)了那個(gè)你一直想遇見(jiàn)的人。

篇8

四季交替，流年暗換，時(shí)光依舊按照那道蒼白的軌跡繼續(xù)前行，轉(zhuǎn)眼又是秋去冬至。寒風(fēng)凜冽，庭院蕭條，夜靜已闌珊，折一窗子的月光，在指尖凝結(jié)成香。落筆的心事，溫柔纏綿，化作聲聲的低喚，在這清冷的月光下繾綣流連。

今夜，一縷清香踏碎月光，清影里，糾纏著曾經(jīng)的淚光。江南的天邊，茶，依舊寂寞的輪回著，我依舊未能看破紅塵，在昨日的舊夢(mèng)中沉淪。大雁已飛過(guò)記憶的藍(lán)天，留下一地惆悵，些許的傷感氣息靜靜流淌，回首處，淚已決堤。

靜靜地告別了這個(gè)秋季，收獲了一份灰色的回憶。歡笑在山間回蕩，柔情沿著發(fā)梢，眼眸，指尖次第滑落。清風(fēng)徐徐吹過(guò)，素衣清顏，衣袂飄飄，在風(fēng)的柔媚中翩然而舞，在瘦長(zhǎng)的月光中，追逐古人的纏綿。曲未終，人卻已散，我依舊在筆尖上獨(dú)舞，又有幾人的身影出現(xiàn)在我蒼白的文字里？

歲月無(wú)痕，有多少人路過(guò)我這個(gè)秋季的回憶，又將有多少人會(huì)在秋季離別？風(fēng)起的夜，凄清冷寂。坐在電腦前，手指在鍵盤上不知所謂的飛揚(yáng)。夜色闌珊，幾多望月徒嘆，幾多傷春悲秋，陪君醉笑三千場(chǎng)?？偸窍攵汩_(kāi)紅塵的喧囂，在江南的水墨畫卷里獨(dú)守清靜。

愁痕郁結(jié)的日子里，鋪陳舞盡繁華后的蒼涼。記得，你曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，冬天最適合戀愛(ài)，因?yàn)閻?ài)情可以讓人暖和，也是你告訴我，愛(ài)你不需要承諾，因?yàn)槟闩录竟?jié)過(guò)了愛(ài)丟了，只是，親愛(ài)的，你可能不知道，我已陷入你的牢，冬天已經(jīng)來(lái)了，而你卻不再需要我？夜的清冷融入有你的甜美夢(mèng)境，琵琶絮語(yǔ)輕彈，撥弄我心頭的思念，靜守在這寒冷的夜晚。望著遠(yuǎn)處那片寂寞的海，海上的漁船，漁船上的人，是否也聽(tīng)得見(jiàn)這段優(yōu)美的琴音？

忠骨英魂，碎影漫舞，紅綾飛揚(yáng)，夜夜神殤。幾多舞文弄墨的纖指，幾多憂詩(shī)怨詞的柔夷，握起鏗鏘的青鋒，卻握不住似水的流年。無(wú)月的戰(zhàn)場(chǎng)，仗劍相對(duì)淚眼，輕舞水袖，把倉(cāng)皇的繁華落盡，篆刻于守望的門楣。輕燃一柱心香，讓上窮碧落的路散發(fā)幽香，為飄蕩的幽魂指引歸來(lái)的方向。站在前朝的風(fēng)雨里，將青絲捻成思念的線，穿越飄零的秋水，挽起一簾幽夢(mèng)。在落寞的風(fēng)雨夜里，細(xì)數(shù)著蒼白而凌亂的句子，以一曲蝶夢(mèng)纏綿舞斷紅塵萬(wàn)丈。

記得，一起走過(guò)的夏季，蔚藍(lán)色的天空是白色蒲公英飛過(guò)的痕跡。暖陽(yáng)下官橋小鎮(zhèn)的街道上，我們一起走過(guò)的小巷，躲不過(guò)夏季的煙雨。而今，凜冽的寒風(fēng)折落樹(shù)上的枯葉，宣布夏季已經(jīng)離逝。我獨(dú)自躊躇在這樣的季候，任由初冬冰涼的雨點(diǎn)打在臉上，淡卻了那份盛夏的氣息。蒼白的文字，已經(jīng)寫不出夏日的熱情。那斷了的琴弦，該怎么樣撥動(dòng)出優(yōu)美的琴音。

彈一曲古韻悠揚(yáng)，幻想著一場(chǎng)地老天荒，細(xì)細(xì)吟唱在水墨飄香的碧江之上，幾多忠魂亙古蕩氣回腸。千古的情事，滄桑的歷史；不倦的故事，寂寞的紅顏。誰(shuí)是誰(shuí)的夢(mèng)里戀戀不舍海枯石爛的牽掛，誰(shuí)是誰(shuí)三千情絲纏繞不舍的殘言斷章？記憶如煙擱淺，思緒如水蔓延。低眉仰望的瞬間，飄零一地的繁華，紅塵萬(wàn)丈，轉(zhuǎn)眼已是滄海桑田。遙望鏡花水月，眉彎間的那一抹相思，消瘦成一縷秋后的凄涼。

幾多風(fēng)花雪月，幾多對(duì)花空泣，擁衾無(wú)眠的月夜下，執(zhí)攜詩(shī)卷借月吟詠；露冷霜寒的清更時(shí)，爐旁暖酒醉看紅塵。在歲月的過(guò)隙里，把所有凝眸的情愫，化為一聲聲惆悵的嘆息。在漸行漸遠(yuǎn)的歲月邊緣，推杯把盞，肆意潑墨，將幾多纏綿的舊事寫入亙古的詞章。在字里行間，用指間的溫柔，無(wú)盡的思念，刻畫下千年的守侯，千年的掛牽；用凄美的纏綿，滄桑的風(fēng)情，寂寞的悲歡，編織成這一場(chǎng)千古的傳奇，千古的輪回。

細(xì)雨紛飛舊故里，夜色迷離轉(zhuǎn)凄涼。繁華褪盡了誰(shuí)心碎的聲音，成了這個(gè)冬季的痛楚。手指劃落在鍵盤上，敲出那些沉寂的文字，失去你模糊的身影，始終遺留一片空白，回憶勾起了一段心傷。

窗外，瘦了的月色，冷藏我所有的相思，灑下一地的凄涼。獨(dú)自沉浸在這個(gè)不屬于我的黑夜，思緒少了你琴音的伴隨，顯得無(wú)比的憂傷、落寞，于是，我開(kāi)始在記憶里找尋那一份似乎早已被你冷淡的激情，卻只能聽(tīng)到心碎的聲音在蔓延。

篇9

面前放了三本書，玄隱的《瀝川往事》、查普曼的《遇見(jiàn)懂得付出的自己》和七堇年的《塵曲》。書已經(jīng)置來(lái)半年，未曾觸碰。要不是這個(gè)靜謐的夜，也許和他們的姻緣還要推遲半年。一本本撕開(kāi)塑封的封頁(yè)，呵呵，《瀝川往事》是一本小說(shuō)，今天確實(shí)沒(méi)有讀小說(shuō)的細(xì)膩心情，也許瀝川很好，如作者言：愛(ài)情總是干渴的，除非你也能遇到一個(gè)叫做瀝川的男人……。瀝川如何？山楂樹(shù)如何？我，也是生活的主角，也許更曲折，心情不對(duì)約會(huì)改期吧。查普曼博士的書正在讀，《愛(ài)的五種語(yǔ)言》，非?？梢苑Q道的思想宏篇，但翻開(kāi)《遇見(jiàn)懂得付出的自己》，除了書名符合這種靜謐的心境外，內(nèi)容三分鐘已經(jīng)讀完，啞然。

七堇年《塵曲第77頁(yè)，：算是一個(gè)可恥的理由，常年的易感與不快樂(lè)，竟然是我寫作的濫觴?？陬^傾訴的羞恥與困頓，讓我們把文字視作一種錯(cuò)覺(jué)載體。

可恥的理由？七堇年是比我小的，此時(shí)，一如虛無(wú)的幻境，仿佛站在對(duì)面，已贏得我的尊重。書捧在手心上如流動(dòng)的句子和樂(lè)章，有些低調(diào)、有些吟唱、有些抑郁、有些哀傷。是來(lái)自內(nèi)心流動(dòng)的聲音，是帶著淚珠切切的盼望，他站在遙遠(yuǎn)的某處，洞察世事般地與我言說(shuō)。

彼刻，正站在湖邊，尚未徹骨的體會(huì)到七堇年的心境。只是覺(jué)得柔漣靜漪的湖，水晶般的色彩流動(dòng)，時(shí)間靜止。有的是歡宴之后的落寞，一個(gè)人的孤獨(dú)；夜色是那么美，如風(fēng)華絕代般，星月映輝、燈火闌珊；湖色坦蕩如砥、波瀾不循，蘆葦飛翠，有著令人敬畏的寧?kù)o。天色之中云朵之中撒下清冷寒冽的月光來(lái)，俯瞰藍(lán)色碧洗如淚，湖畔粉紅的桃花在燈影下，開(kāi)出暗色的粉彩，桃色被扮作紫色的花朵；水色怡人、寧?kù)o輕柔，輕柔動(dòng)人的讓人不忍喘上大氣，仿佛一聲沉重的嘆息就可以破碎這般夢(mèng)境般的美好，怕驗(yàn)證了簡(jiǎn)貞散文中的讖語(yǔ)：深情即是一樁悲劇，必得以死來(lái)句讀。

流連于這濛濛夜色、裊裊薄霧之間。半紙書、半瓶酒、半衫淚、半生緣。肩頭灑滿月光，心中的惆悵幽怨如水銀泄地，浩蕩而平直，剎那鋪滿野徑小路。心思一如遍地的淺草，彌漫開(kāi)來(lái)，左一團(tuán)、右一片，梳理不出一絲頭緒。莫悲嘆，空負(fù)，前二十年風(fēng)華傾注，只落得一人長(zhǎng)夜獨(dú)躇；淺飲深啜，頓足，苦無(wú)助，后二十年，湮沒(méi)崎嶇長(zhǎng)路。( ： )

在鍵盤上靜靜的綻放我的文字，《陌上花開(kāi)》蹦到眼前“去觀望彼時(shí)的風(fēng)月無(wú)限，向那些古人討一些情愛(ài)暖暖身”。詩(shī)如鏡鑒，我們照見(jiàn)，仿佛聽(tīng)宋朝城邊馬蹄聲脆，樊樓曲詞延綿，還有千古一帝一詞人長(zhǎng)長(zhǎng)的詠嘆：“云鬢亂，晚妝殘，帶恨眉兒遠(yuǎn)岫攢。斜托香腮春筍嫩，為誰(shuí)和淚倚闌干？”孤獨(dú)，如影隨形。安意如說(shuō)：“《華山畿》纏住了我所有的情緒。很簡(jiǎn)單的南朝樂(lè)府，卻莫名地喜歡。也許這喜歡正是因?yàn)樗?jiǎn)單。世上情花萬(wàn)種，有一種叫生死相隨，是一份至為的濃烈，更是那一份淡然悠長(zhǎng)。

篇10

小狗擠在柳條編的大扁筐里，它們把下巴放在兄弟姐妹們的脊背上，像鮮黃帶黑斑的粘豆包黏在了一起，黑斑是豆餡擠到了皮外面。我不知道還有哪些生靈比這些小狗睡得更香，它們的黑鼻子和花鼻子以及沒(méi)有皺紋的臉上寫著溫暖、香甜。

小狗在市場(chǎng)上睡覺(jué)，自己不知道來(lái)這里要被賣掉。它們壓根聽(tīng)不懂“賣”這個(gè)詞。賣，是人類的發(fā)明，動(dòng)物們從來(lái)沒(méi)賣過(guò)東西。狗沒(méi)有賣過(guò)貓，貓沒(méi)賣過(guò)麻雀，麻雀沒(méi)賣過(guò)駝背的甲殼蟲(chóng)。動(dòng)物和昆蟲(chóng)也沒(méi)賣過(guò)感情、眼淚和金融衍生品。小狗太困了，不知是什么讓它們這么困。邊上鐵籠里的公雞在刀下發(fā)出啼鳴，仿佛申訴打鳴的公雞不應(yīng)該被宰。而宰雞的男人背剪公雞雙翅，橫刀抹雞脖子，放血，那一圈土地顏色深黑?；\子里的雞慌慌張張地啄米，不知看沒(méi)看到同類赴刑的一幕。

小狗睡著，仿佛鼻子上有一個(gè)天堂?？茖W(xué)家說(shuō)，哺乳類動(dòng)物都要睡眠，那么感謝上帝讓它們睡眠。睡吧，在睡眠中編織你們的夢(mèng)境，哪管夢(mèng)見(jiàn)自己變成拿刀抹那個(gè)男人脖子的公雞。

家里養(yǎng)了小貓后，我差不多一下子理解了所有小狗的表情。原來(lái)怕狗，如耗子那么大的狗都讓我恐懼。后來(lái)知道，小狗在街上怔怔地看人，它們幾乎認(rèn)為所有人都是好人，這是從狗的眼神里發(fā)出的信號(hào)。狗的眼神純真、信任，熱切地盼望你與它打滾、追逐或互相咬鼻子。狗不知道主人因?yàn)樗胁《阉鼟伒浇诸^；狗不知道主人摟著它叫它兒子的時(shí)候連自己親爹都不管；狗不知道世上有狗醫(yī)院、狗香波、狗照相館。人發(fā)明了“狗”這個(gè)詞之后自己當(dāng)人去了。

人在教科書上說(shuō)人是高級(jí)動(dòng)物，為了佐證這一點(diǎn)，說(shuō)人有思想，有情感，有愛(ài)心。人間的歷史書包括法國(guó)史、絲綢史、醫(yī)藥史以及一切史，卻見(jiàn)不到人編出一部人類殘暴史和欺騙史。人管自己叫人已夠恭維，管自己叫動(dòng)物也沒(méi)什么不可以，然而管自己叫高級(jí)動(dòng)物有點(diǎn)說(shuō)高了，沒(méi)有得到所有動(dòng)物的同意。如果僅僅以屠殺動(dòng)物或吃動(dòng)物就管自己叫高級(jí)動(dòng)物，那么狼早就高級(jí)了。

小狗在泥土那么黑的筐里睡覺(jué)，像彼此搭伴泅渡一條河，夢(mèng)的河。狗像展覽臉上幼稚的斑點(diǎn)，像證明筐有催眠的魔法。而它們的母親，在一個(gè)未知的地方落寞地想它們，一群沒(méi)有名字、無(wú)處尋找的兒女，用眼神問(wèn)每一個(gè)過(guò)路的人。