導語：如何才能寫好一篇澀情書電影，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關鍵詞：演播室 色鍵器 摳像 色溢

中圖分類號：TN948 文獻標識碼：A 文章編號：1007-9416（2014）05-0088-02

數字虛擬演播室的出現，為電視節目制作方式帶來了一場變革，運用色鍵摳像技術與電腦虛擬現實相結，將攝像機拍攝的圖像與電腦制作的虛擬場景完美的結合起來，這種節目制作方式使得電視創作和制作人員擺脫了以往時間、空間及道具的限制。為演播室節目制作提供了更為廣闊的想象、創作空間。而色鍵技術直接決定著電視畫面的質量，怎樣使前景與背景融和得更為自然逼真，成為了色鍵技術的核心問題。隨著電視技術的不斷革新，色鍵器的功能越來越強大和完善，智能化程度越來越高，然而有關它應用方面的論述相對較少，本文試圖結合實際工作經驗，對國內虛擬演播室中，應用較為廣泛的Ultimatte色鍵器在視覺調像方面的應用提出一些建議。

1 色鍵器的發展

色鍵技術的發展與電視技術的發展如影相隨，經歷了模擬復合、模擬分量、數字標清、數字高清等階段。色鍵器分為非線性色鍵和線性色鍵兩種類型。非線性色鍵是開關式的色鍵處理，其鍵信號所控制的視頻切換開關始終處在接通或斷開狀態，因此它只能在前景和背景畫面間做切換式處理，合成圖像中前景圖像不是全透過就是全不透過其后的背景圖像。所得畫面處理效果十分生硬，缺乏真實感。線性色鍵是在進入數字電視時代后，對數字格式的視頻做鍵處理。主要是借用了計算機的圖像處理軟件中ALPHA通道分層技術的精髓，計算前景圖像每個像素的R/G/B的數值，按比例合成前景和背景圖像。通過對計算方式的修改得到精細化的畫面處理結果，使得前景和背景的畫面合成更為自然逼真。目前，國內虛擬演播室中，應用比較廣泛的是Ultimatte系列色鍵器，本文將以Ultimatte為例探討線性色鍵器的功能與應用。

2 Ultimatte色鍵器的實際操作

2.1 色鍵器的工作原理

色鍵器通過對前景圖像中所有像素點R/G/B數值的計算生成蒙版信號，然后用蒙版分別與前景信號和背景信號進行運算，最后將它們合成。生成蒙版信號的算法是摳像操作中的核心，蒙版信號既對前景畫面中的藍箱部分具有抑制容度，又能在背景畫面中表現出前景的陰影、煙霧、半透明等效果。通過色鍵器的各選項操作可以對每個像素點R/G/B數值進行運算調整，從而有針對性地解決調像中的實際問題。

2.2 色鍵器的基本操作

2.2.1 系統配置設置

色鍵器是靠指觸式屏幕的控制面板來調整所有的參數，面板中的按鈕功能選擇較為簡潔。在日常使用中我們先要調整好攝像機信號到合適的光圈，使進入色鍵器的前景信號達到正常幅度，沒有信號限幅的現象。然后點擊“File Clear”鍵，將所有狀態清零。進入“Config”菜單，選“Files”文件將不同攝像機關聯相應的Key設置文件。選擇“In/Out Configure”選項進入“Input Setup”，選擇Input1 Time To Input2.完成輸入信號匹配，Input1是攝像機信號，Input2是場景信號。在“Frame Delay Input1/2/3”信號延時設置中將延時設為1-2幀，這一選項可以解決聲音微延時造成的聲畫不同步現象。

2.2.2 背景色采樣

在完成基本配置后，進行摳像操作，選擇“Matte On”進行自動摳像，如果效果不佳，需要手動選擇采樣點進行摳像。在“Matte”菜單中，選擇“Screen Color”用上下和左右兩個旋鈕來調整采樣點的位置。選“Kernel Size”調整采樣點的大小；選“Use Scrn Color”使用此采樣點進行摳像。

2.2.3 摳像微調

完成基本配置后，畫面效果如果還不堪理想，還需要進一步微調。微調主要集中在“Matte”菜單中。在Matte視圖預監中，黑白畫面的鍵信號，主體呈現黑色，背景為白色。用“Clear Up Level”除去背景中的黑色。而灰色區域對應的是主持人的衣服，需要調整“Black Gloss”直至鍵信號的不正確的灰色區域變回黑色。

3 調像過程中色鍵器的應用

在通過色鍵器完成摳像和微調后，合成信號可能還會存在一些瑕疵，這就需要根據色鍵器的摳像原理和設計，針對具體情況，采用不同的方法和措施來解決。

3.1 摳像過度

在實際工作中摳像時，有時會遇到前景中有與背景顏色相近的物體，更常見的是由于藍箱的反射光影響，當主持人著高反光布料的服裝和到深色框架眼鏡時，混雜的藍色光成分會產生物體被摳穿的現象。在無法避免前景中出現與背景相近的顏色及含有背景顏色的物體時，利用色鍵器中“Matte Density”和“Black Gloss”兩項設置來調節。其中調節“Matte Density”可以讓畫面中每一個像素點的紅色或綠色上升到某一數值，當這一數值等于或超過藍色的數值，就可以較好的重現前景圖像的主體。“Black Gloss”的處理方式與“Matte Density”的不同，它是通過調整色鍵器算法來改變摳像容差范圍。調節“Black Gloss”可以讓顏色差值不大的前景像素點變得不透明，從而保留了前景中某些與背景色相近的部分。用這兩項功能均可解決摳像過度的問題。但是在實際操作時，這兩項設置都不宜過度調整。“Matte Density”的調整會對前景的畫面的整體色調產生影響；而“Black Gloss”對前景畫面不會造成影響，但會影響摳像質量。一旦這兩項設置調整過度，會產生一個共同的問題，就是前景物體的邊緣和輪廓變粗。

3.2 邊緣和輪廓問題

在摳像過程中，邊緣和輪廓的細節方面也是需要注意的地方。我們常常會發現前景中的人物或物體在結合背景后會出現明顯的、帶有顏色的輪廓，影響了畫面的合成效果，這就需要進行色鍵器的多項功能調整。

（1）調節“Clear Up Level”并配合調整“Clear Up Softness”，這兩項設置是在摳像過程中經常配合使用，用于清除合成畫面中摳像“不干凈”的地方，通過調整色鍵器算法改變摳像的容差范圍。“Clear Up Level”的調整過程中需要謹慎，過度調整會失去前景中有用的細節，比如人物的頭發等。

（2）調節“BG Level Banlance”。提升“BG Level Banlance”的值在不增加背景亮度的情況下，可以讓陰影中以及邊緣輪廓處的背景變亮；相反，減小“BG Level Banlance”的值會降低背景的亮度，一般情況下，稍微降低“BG Level Banlance”的值可以優化邊緣細節，使前景和背景更好的融合。

（3）調節“Red/Green Density”。減少前景圖像中所有像素點紅色或綠色的值，使背景畫面更多地透過，減弱邊緣和輪廓。前景物體的邊緣和輪廓中相對應顏色可以得到改善。如前文所提的由于“Matte Density”和“Black Gloss”的過度調整引起邊緣和輪廓變粗可通過這一選項進行調整。降低“Red Density”的值可以減弱前景中偏紅物體的輪廓，如人的膚色。而降低“Green Density”的值可以減弱前景中偏綠物體的輪廓。

3.3 對前景色的校正

在演播室節目的錄制過程中，由于藍箱中反射光的作用，造成藍光溢出，使主持人臉上有不自然的藍光，這種“光污染”用攝像機的色彩平衡調整往往難以獲得良好的效果。另外，對于某些特定的顏色，經過摳像會產生色彩失真，如紫色的物體，在藍箱中經過摳像處理后會變成紅色，通過色鍵器前景雜散光菜單（Foreground Flare Menu）可以對色彩進行校正。調整“Gate 1/3”可以控制藍色成分的降低程度。通過“Gate 2”的調整增加該值，重新恢復藍色成分。

4 結語

色鍵器在虛擬摳像、調像過程中運用其先進的圖像處理技術、合理的算法以及多功能可控性，實現了電視節目內容和屏幕效果的最佳組合效果。這種前所未有的節目形態，也充分體現了技術融入節目和服務節目的宗旨。對于電視制作人員來說色鍵器的應用大大提高了調像效果，但是調像工作同樣需要燈光技術的協同配合。只有完善的布光才能使色鍵器發揮其最佳的性能。

參考文獻

篇2

[關鍵詞] 照應;注解;對立;矛盾消解;《海角七號》

電影《海角七號》是臺灣年輕導演魏德圣2008年拍攝的一部浪漫愛情故事,影片結構精巧、風格清新。導演運用多種修辭與表現手法如隱喻、象征、對比、照應、意象等將故事敘述得富于深意,再加上多線索交織講述和生動的人物塑造,使影片立體而豐富,也使影片在藝術上和商業上都獲得了一定的成功。

故事梗概

1945年日本戰敗后,被遣送回國的一位日本教師在回鄉的輪船上每日都給他留在臺灣的女友小島友子寫信,這七封書信一直珍藏在日本老先生的柜子里。直到老先生死后,他女兒替他寄了過來。七封情書以及尋找收信人小島友子是電影貫穿始終的一條主情緒線,與之相照應的是臺灣男生阿嘉對音樂夢想的追求以及日本女孩友子與阿嘉的感情發展線;另一條基礎線就是圍繞著日本歌手在恒春小鎮舉辦海灘演唱會,原住民代表力挺當地人樂團參與演唱會的暖場表演,為自己爭回擁有海灘的權利;這幾條線索在海灘演唱會上交集,美麗的彩虹出現在天際,“彩虹的兩端足以跨過海洋,連接我和你”,對立和矛盾在演唱會上得以消解,以阿嘉為代表的臺灣年青一代原住民正是橋梁和郵遞員,溝通并傳遞了包容與友愛,達成了和諧與共存。

影片分析

影片《海角七號》是以多條線索交織的方式來講述的,它以線索與線索相對照以及線索內部元素的對立形式來推動故事的發展,最后所有線索匯集達到故事的,在電影音樂特有的聽覺感受中完成主題的表現――愛與夢想,從而抵達觀者的內心深處使之獲得心理滿足。影片中情書這條主線和阿嘉追求音樂夢想、阿嘉與友子的感情這兩條線索形成照應和相互注解的關系;而海灘演唱會這條架構故事的基本線索是在一組組對立元素的沖突中發展,最終在圓滿的演唱會表演中將矛盾消解,達到新的平衡。

(一)照應――七封情書對故事情節的注解

影片中日本老先生寫給小島友子的情書以旁白(聲音)的形式呈現,復調式反復的低回吟唱使故事浸潤著化不開的濃情。碼頭上、甲板上、船艙里當時情景的再現有著濃重的話劇感,特有的表現方式將過去與現在的時空分隔開來。觀眾由此產生間離感,通過聽覺感官加之字幕的文本對應(對白語言為日語),促發進一步反思。

故事以第一封情書的旁白開始:在1945年的圣誕節――本該團圓的時候,這位日本教師被遣送回國,雖是回家卻更像是別離,因為他不得不隔海與愛人分開;與之相對應的是載著阿嘉全部家當的摩托車也駛向了南方的家鄉,他摔掉了吉他與他的音樂夢想告別,只有在后視鏡里留念漸行漸遠的臺北。

旁白低沉的聲音再次接入海輪駛去的畫面,能指是情書的內容,所指正是漂泊旅人的心聲。反觀此時的阿嘉,他北漂的音樂夢想沒有達成,內心痛苦而掙扎著回到家鄉,沖突感極強的搖滾樂加注摩托車的憤青符號吶喊出行者心中的壓抑和渴望,正契合著信中“我愛你,卻必須放棄你”所表達的對與愛人分別的無助,對阿嘉而言,他傾訴愛的對象是他的音樂。

這前兩封信的內容是與阿嘉對音樂藝術的愛相互觀照的,從第三封信開始織入了另一條線索即阿嘉與友子的愛情故事由此展開。“你是在南方艷陽下長大的學生,我是從飄雪的北方渡洋過海的老師,那時我愛上你”,信中寫道。與之對應的是從遙遠日本來的女孩友子與南方小鎮里叛逆的男生阿嘉在當地的樂手選拔賽中初次相遇;同時吹口琴的當地人勞馬快樂地彈奏著吉他,讓這個自命不凡看不起原住民傳統陳舊東西的阿嘉重又喚起對音樂的愛。影片運用詩化的影像,將徜徉在南國故鄉腦海里的他疊印在星空里,讓夢想植根于現實的土壤。

第四封信訴說著日本教師為自己的懦弱在心里哭泣,卻又欲哭無淚的悲傷情緒。而此時的阿嘉也正體味著海水的苦澀與咸腥:樂團排練一團糟,送信工作又遭到上司和老郵遞員茂伯的指責,日方的音樂監督友子也和他產生矛盾想要離開……這種種的一切都讓樂團的海灘表演和阿嘉與友子的感情陷入困境。影片里戲劇性的轉折在于茂伯的加入,他用一份喜柬將友子留下同時頂上了貝司手的空缺,樂團的成員們和阿嘉的父親集體幫阿嘉送信讓他專心于寫歌,而阿嘉的感情在第五封信的注釋里“十二月的海帶著憤怒,隨著不安的晃動”,借著喜宴上小米酒的勁兒迅速地發展起來。友子的憤怒和不安在激情里消融,但對于阿嘉的愛情依舊恍惚,似海上的霧靄看不真切,她看過了這些未曾寄到的60多年前的情書,請求阿嘉一定要找到收信人小島友子并親手交給她。

“我想多看幾眼星空,在這什么都善變的人世間,我想看一下永恒”,這第六封信既表達出阿嘉對音樂執著不變的追求,雖然他正經歷著寫歌譜曲的痛苦過程,影片音樂《夢的天行者》正是他的追夢宣言;同時也拷問著阿嘉與友子的愛情。他尋遍恒春鎮去捕捉曾經的小島友子的蹤跡,以期在這跨越時空的感人愛情里找到永恒的愛的真諦。找到小島友子這一事件已然超越事件本身,它成為為影片主題服務的象征符號――它象征著浮躁與功利的現代社會青年人對早已失落了的信仰的找尋,找到它是在為戀愛中迷茫的男女鼓起勇氣和積蓄力量;找到它也是為了消釋多年來因為歷史原因造成的恩怨。大雨后海邊奇妙的彩虹是又一有力的表征符號,彩虹跨越海洋連接你我,沒有什么障礙擋得住一衣帶水、源遠流長的情意。

最后一封信里彌散著不盡的相思,正如阿嘉在找到了垂垂老矣的小島友子后,讀懂了近在咫尺的友子對他的思念。在此旁白音和畫面進行了一次置換對接,呼應著情書中的內容,剪輯的是現實中的阿嘉正在完成樂譜,歷史與當下交匯在最后修改的歌名《海角七號》上,點明尋找愛和夢想的主題。片尾音樂會上的表白、歌曲演繹形式上傳統與現代的結合、中方與日方歌手表演上的默契合作將愛的主題升華為多元文化的共融與和諧。

愛情故事與音樂夢想的追尋相互交織,寄往海角七號的情書成為兩者的注腳。影片借用情書作為創作者表白的出口,同時又通過交叉剪輯將情書織入故事里面,整個創作過程映照著故事的發展,片中的旁白以及幾種語言的對白和音樂更突出了電影的聽覺效果,在線索與線索的呼應中構建起影片豐富的內涵。

(二)對立――推動海灘演唱會線索發展的矛盾

發生在這個臺南小鎮的基本故事結構是圍繞著日本歌手中孝介要在當地舉辦海灘演唱會展開的。為了能維護享有海灘的權利,當地原住民決定自組樂團參與演唱會的暖場表演,這一行動從開始就帶有反抗與對立的意味。影片通過相關事件的安排和人物的塑造,構成恒春小鎮平衡――打破平衡――構成新平衡的敘事結構。線索內部從采取整體行銷的現代推介策略帶給古老小鎮的沖擊、日本公關女孩對當地原住民樂團的不信任,到原住民與外鄉人、老一代與年青一代原住民的矛盾,再到現代與傳統、理想與現實的沖突,多組矛盾在強烈聽覺刺激的電影音樂的渲染下,在成功舉行的演唱會上得以消解,小鎮在故事中達成了新的平衡。以下是對這一線索內部的對立元素的分析:

1.城市與鄉鎮

在臺北漂泊多年的阿嘉壯志未酬回到南方的家鄉恒春鎮,我們的視線跟隨他的軌跡,穿越古鎮的城門洞抵達原住民的海邊。影片中古老的城門洞從視覺構圖上形成屏障感,分割出城市和鄉鎮,但已無法阻擋住代表現代城市氣息的各國模特兒來海邊小鎮為演唱會做宣傳,這引來鎮上無數人圍觀。影片在此切入一個攝影師的主觀鏡頭,從第三者的角度凸顯出兩者的對立――鏡頭里原住民代表大搖大擺地走過,他蠻橫而無理,與背景中嫵媚健康的美女模特形成一組有力的對比,這是美麗的入侵與自大的固守之間的無聲較量,代表疑惑著走出鏡頭,畫面重又恢復美麗。

2.日本女孩與臺灣原住民樂團

日本女孩友子是原住民樂團的音樂監督,她從樂手選拔賽開始就對這個當地樂團沒信心,她抱怨他們樂團的樂手老幼參差不齊,又不懂西洋樂器;同時主唱阿嘉也缺乏和友子的交流。直到貝司手被撞、主唱又缺席排練將矛盾激化,心情低落的友子憤然離去。這時極具象征意義的事件安排――茂伯的一份喜柬和用日語誠懇表達的邀請將友子留下,喜柬傳遞著“百年好合”的和解意味;而用女孩的本國語進行交流暗喻著溝通才能有效消解矛盾。

3.原住民與外鄉人

外鄉人在恒春海邊開飯店做生意,擋住了本地人看海的視野,又招來日本歌手在海灘開演唱會,以原住民代表為首的恒春人心中憤懣。影片通過一系列塑造人物形象的事件設計,生動有力地表現出在應對外來現代商業和文化的入侵時,恒春人言語粗魯無禮、思想狹隘又自大,還頑固地守著落后的蠻野;對比之下的是客家人馬拉桑勤勞、謙虛又禮貌。強蠻的態度是內心對原住民“怒其不爭”的外在投射,自尊的把持消融在勤奮創造的小米酒里,多才多藝的馬拉桑也被吸納成為樂團貝司手,讓樂團的表演得以繼續。

4.老一代與年青一代原住民

作為恒春典型代表的原住民樂團里匯集著四代人:老一代以茂伯為首固守傳統;以勞馬和馬拉桑為代表的中年一代堅韌又勤奮;阿嘉則代表著兼容并蓄的年青一代,他們共同擔當起社會的橋梁作用;而以大大為代表的新生代則呈現出與年紀不相稱的早熟,因為過去與未來的對接太快,他們都是這個高速發展的現代社會催生的產物。影片通過細節刻畫使人物個性鮮明;通過組建樂團過程中的種種矛盾,隱喻著當今社會發出各自獨立聲音的不同人群之間的矛盾――社會呈現多元化的樣態。在片尾部分四代樂手多聲部的和諧演繹,為當下現代社會提供了解決矛盾的辦法――共存而非對峙,包容而非互責。

5.現代與傳統

影片的開始因海灘演唱會要在恒春舉辦給小鎮帶來了不平靜,影片的結尾在演唱會成功舉辦中達到。琴瑟和音的美妙時刻,融匯了現代符號表征的吉他、鍵盤和架子鼓與傳統樂器的代表月琴、口琴和手鼓。現代與傳統從相互不了解而產生沖突到互為補充、互相幫襯達到和諧,從《夢的天行者》激烈的現代節奏到民樂伴奏的現代情歌《海角七號》,再到中日合唱的當地傳統民歌,電影通過音樂(聽覺)手段將現代與傳統的美一并呈現,象征被世界所認同的藝術離不開傳統現實的養分滋養,它滋養了人類共同的情感。

在理解與和諧中,推動海灘演唱會情節發展的種種對立的矛盾體最終消解,相互照應的敘事線索交匯融合。影片以人類共同的語言――音樂作為矛盾消解的載體,以大海和星空為意象,將現在與歷史遙相呼應,象征超越民族與國家的界限,超越時間與空間的阻隔,表達全人類永恒的愛的主題。影片構思精巧,情景交融,是臺灣新生代電影導演的上乘之作。

[參考文獻]

[1] 袁智勇,虞吉.影視批評綱要[M].重慶:重慶大學出版社,2009.

[2] 陳犀禾,吳小麗.影視批評:理論與實踐[M].上海:上海大學出版社,2003.

篇3

第一次拍電影、第一次做女主角，鞏俐有幸成為了第一任“謀女郎”。大學二年級時，鞏俐被首次執導的張藝謀選中，在影片《紅高粱》中扮演女主角九兒，雖然她當時的表演還略嫌稚嫩，但顯示出了巨大的潛質。隨后憑借與張藝謀的多次合作率先走向國際化，在華人影壇獨領，甚至也因此樹立起了“謀女郎”的標準，我們能從包括章子怡、董潔、周冬雨等“謀女郎”的身上依稀看到鞏俐的影子。

張藝謀不僅是鞏俐從影的恩師，還是她昔日的親密戀人，兩人從拍攝《紅高粱》開始曾經有過長達8年之久的戀情并因此直接導致張藝謀婚姻解體。據了解，當時就讀中央戲劇學院表演系的鞏俐有一位東方歌舞團當舞蹈演員的初戀男友，他是鞏俐的濟南老鄉小楊，后因鞏俐與張藝謀產生戀情而分道揚鑣。小楊難以忍受女友另結新歡，還曾到鞏俐的學校鬧事，不僅把鞏俐的宿舍大門打壞，也讓鞏俐遭受了一頓痛打。這段情感糾葛在張藝謀前妻1992年出的《往事悠悠》一書中提到過，書中翔實披露了她與張藝謀從初中相識、下放相戀、結婚生女、婚姻解體的感情經歷。

在書中寫到了她在1987年10月23日下午為張藝謀洗衣服時偶然發現鞏俐給張藝謀寫下的情書，還提到了那時鞏俐的男友“小楊”。鞏俐給張藝謀寫下的情書的第一句話便是：“你走了，把我的心也帶走了。”“我想結婚，我希望能得到答復，我期望上天賜給我幸福。”

章子怡：第一面把導演交代的事弄擰了

毋容置疑，張藝謀同樣也是章子怡電影事業的引路人，《我的父親母親》——這是章子怡第一次出演的電影，并因扮演“母親”一角而聲名鵲起。銀幕上的她，清純而鄉土，紅色碎花小棉襖搭配紅色的圍巾與綠色的頭繩，塑造了一個可愛的農家女孩形象。

1997年初，張藝謀的公司要拍一個洗頭水的廣告，想找長頭發的年輕女孩，章子怡被推薦過去，后來不了了之。1998年年初，還是大三學生的章子怡期末考試剛結束，忽然接到張藝謀的傳呼，他要拍一部都市電影。見面后，張藝謀卻說她太顯小了，影片里需要一個成熟點的女孩。章子怡第二天就把頭發給燙了，幾天后，張藝謀又讓人通知她見面，一見她就問：“你怎么變成這樣了？”章子怡反問張藝謀：“你不是想找個成熟點的嗎？”張藝謀一聽差點背過氣去：“我要一個看起來純一點的。你整個把事弄擰了。”章子怡后悔極了。

章子怡回憶說：“我認識他，也是為了要拍廣告，他那時候也是想看看這個年齡層的女孩子，他看了不同學校的，有舞蹈學校、中戲、電影學院的。但當時他那廣告沒有拍成。我見了張導演那一面其實也沒有什么特別的，因為跟一大幫的學生在一塊兒，每個人就是留了照片然后留了電話、聯絡方式給副導演。”

為了拍好《我的父親母親》這個戲，張藝謀讓章子怡去河北農村體驗生活。“在那待了兩個多月吧，每天就是要去干喂豬啊、挖土豆等很多農活。我就等于是被寄養到一個老鄉家了，然后老鄉可舒服了，什么活都不干，都是我在那給他們做那個煎油餅。”

李曼：他很敬業，是個很心疼演員的導演

隨著這個眼睛頗似陶虹的李曼的出現，人們似乎發現張藝謀試圖擺脫鞏俐式的審美情結。這個在表演經歷上一片空白、連廣告經驗都沒有的李曼，究竟是怎么被張藝謀發掘而成為“謀女郎”的呢？或許，正是她17歲的單純、清澀與涉世未深恰是張藝謀在《滿城盡帶黃金甲》里的角色所需要的。據說，就連李曼本人也不清楚張藝謀為何會選中她，李曼說：“我不敢問。可能覺得我特別適合這個人物吧。”

回憶自己當時去面試的情景，當時張藝謀只問了“年齡、姓名、身高、體重。”然后“表演了一個小品，內容忘記了，后來還跳了一段民族舞。”

李曼對張藝謀的印象：“他很敬業，別人都累了他還特別認真；還有就是他是個很心疼演員的導演，他講戲時一講我們就能體會到。”可惜，坊間盛傳認張藝謀做了“干爹”的李曼星途卻并不順利。

閆妮：就像天上掉下來一個餡餅

閆妮曾自嘲：“我這個‘謀女郎’不好看哦”。不過，對閆妮來說，能夠跟張藝謀這樣的國際大導演合作是一件非常幸運的事情，她說：“就像天上掉下來一個餡餅啊。”覺得挺高興。“沒拍‘三槍’之前我不認識張導演，印象中他就是一個導演，可是真的與他合作之后我才發現，原來所有的成功都不是偶然的，張導對藝術的認同，信念的執著，注定他會成就一部部佳作。”

魏敏芝：沒有這部電影，我可能會在家養豬

13年前，她是懵懵懂懂、土得掉渣的鄉村小姑娘，13年后，她大方、樂觀，找到人生努力的方向，竟然成為了恩人張藝謀的同行。13年前，她是意外入選、第一次觸電就一夜成名的“謀女郎”，13年后，當年最土的“謀女郎”魏敏芝從攝像機前的業余演員變為了能說一口流利英語的導演，2006年獨立執導了電視劇《母親的心愿》，還成了美國華裔劉錦輝的媳婦。

這個曾被張藝謀評價“不漂亮，身材也不好”的魏敏芝自出演影片《一個也不能少》后，就漸漸淡出了人們的視野，原來，她當年聽從了張藝謀“還是應該繼續讀書”的話，在石家莊精英中學讀完了中學后，沒有放棄電影夢，倔強的她走上了學習導演的道路，于2004年考取了西安外國語學院西影影視傳媒學院編導系，后去美國楊百翰大學留學深造。

魏敏談到“謀女郎”的經歷對她的影響時，表示：“拍攝《一個也不能少》的經歷改變了我的人生軌跡：因為拍了電影大家才認識我，我才幸運地來到精英中學。然后我才可能有機會讀大學，出國深造……如果沒有這部電影，我可能會在家養豬、結婚、生孩子，做家庭婦女。”

倪妮第一次見張藝謀特別緊張

與影片中妖嬈、婀娜、風塵味十足的“趙玉墨”相比，生活中的倪妮則完全被諸如“樸實”、“純凈”、“清新”這樣的字眼所形容，當秀麗端莊、氣質沉靜的她首次公開亮相時，不少網友驚呼道：“艷麗的旗袍裝下居然是張清純的臉”，當然，僅憑外形條件，宛如鄰家女孩兒的她是無論如何進入不了張藝謀的視線的，那么，倪妮憑什么最終有幸成為新“謀女郎”的呢？原來，1988年8月8日出生于南京的倪妮不僅能滿足這部南京題材的影片“能說流利南京話”的要求，而且，今年6月剛畢業于中國傳媒大學南廣學院語言傳播系的倪妮，在校時經常客串主持人，談吐了得、多才多藝，琵琶信手拈來、英語張口能說，拉丁舞跳得很專業，融青澀與性感于一身的倪妮符合片中“詩書琴畫樣樣能來”的角色要求。不過，改變倪妮命運的卻僅僅是一個電話號碼，倪妮說她至今在都覺得有點不可思議。

究竟是怎樣的一個機會能讓張藝謀選中？倪妮說：“我是學播音主持專業的，之前也從沒有想過要做演員。有一次，藝謀導演的一個副導演去我們學校選演員，要求是會說英語，會說南京話。不過當時我在外邊，而且離學校特別遠，所以就沒趕上，但是我老師卻把我的號碼給了他，副導演跟我聯系后，讓我跟導演見個面。”她表示自己當初根本不知道會演玉墨，“我是在2010年年末進組后馬上就要培訓的時候才知道我演玉墨。第一次見到張藝謀導演，我特緊張，當時他問了我一些問題，問了些我的基本情況”。

周冬雨：第一眼就感覺這個張藝謀是假的

這位被稱為“最清純謀女郎”、《山楂樹之戀》女主角、去年年僅18歲還是河北石家莊十二中舞蹈班應屆高中畢業生的周冬雨，而今已成為了北影一名大學生。

據悉，周冬雨被張藝謀選中頗有機緣，是在她報考南京藝術學院舞蹈專業前往學校報名時，被劇組一位副導演看中然后推薦給張導的。之前毫無演戲經驗、平民家庭背景的周冬雨之所以能在成千上萬的候選人中脫穎而出被張藝謀選中，她的“清純”是入選的最大理由，老謀子對她的描述是：“她像一張白紙，對現實社會中的人情世故全然不懂，不僅長得干凈清純，甚至表情、性格都像山泉一樣，清澈透明，幾乎就是現實生活中的原版‘靜秋’。”

篇4

2008年和詩人周瓚在北京共同成立了瓢蟲劇社，之后更多在公共空間創作跨界作品。2013 年被聘為德國吉森大學應用劇場藝術學系的客座教授。

近年來在德語國家編導了多部紀錄劇場的創作。劇場作品包括：《在路上》、《習慣勢力》、《終點站-北京》、《斯特林堡情書》、《企圖破壞儀式的女人》，《乘坐過山車飛向未來》等，在德語國家的作品：《在一起》、《天空深處》、《嫦娥》等。 滬上有女初長成

金宇澄發表于2012年的小說《繁花》，有一段講三個女子跑上三樓房間關上門悄悄用電唱機放滬劇――

無論如何，七十年代上海普通弄堂女子，聽到王盤聲，絕對癡迷。三個女人圍攏臺子，78轉粗紋唱片，先一段“志超讀信”，聲音輕，亮，蕩氣回腸。

上海新式里弄洋房，鋼窗蠟地，百足之蟲死而不僵，與西洋音樂還算相配，普通中式老弄堂，適宜小紅掛鳥籠，吹一管竹笛，運一手胡琴，可以從黃昏，纏綿到更深夜半，地方戲，老弄堂首推“本灘”，無論冬夏，濕淋淋黃梅天，滬劇唱段，縹緲到此地，服服帖帖，順了小毛屋頂，一壟一壟黑瓦片房山頭，你儂我儂，密密層層一路鋪過去，嗯嗯嗯唱過，由滬西綿延曲折，朝東，直達楊樹浦路到底。

那個年代的曹克非年紀尚幼，即使偶爾聽到滬劇唱腔的嗲和軟，想來也無法像成年上海女人一樣領教滬劇骨子里的苦與澀。她甚至算不得尋常弄堂女人，因為成長于知識分子家庭，父母都是老師，她在那樣的革命氣氛中非常排斥上海女人的小家碧玉氣。

曹克非的父親在上個世紀80年代初留德歸來，受德國文化的滋養熏陶，也希望女兒能夠同樣受益，因此做主讓女兒學了德語這樣一門在當時相對冷門的語言。從上海理工大學德語系畢業之后，1987年，曹克非到了德語國家瑞士繼續學業。

初到瑞士，戲劇讓曹克非眼睛一亮。可想而知，千萬種精彩的可能性爭先恐后在她的眼前鋪展開去。曹克非興致勃勃地投身其間：參加民間劇社、考入了伯爾尼大學戲劇學系。在她看來，演員的聲音、形體、表演、燈光、音效，甚至加入多媒體的影像，它們互相之間會產生一種關系，一起組合、拼貼構成一個全貌――那是一個獨有的也是豐富的世界。 在詩意世界永不止步

對于這個世上一部分人來說，只擁有此生此世是遠遠不夠的，他們還需要擁有更多維度更多可能性的詩意世界。如果這個世界并不存在，他們不憚于親手去創造一個。

初在伯爾尼就學戲劇，曹克非并沒有明確的做導演的想法。音響、燈光、演戲、導演、編劇……她對戲劇的每一個環節都投入了相當多的熱情和精力，直到后來在蘇黎世新集市劇院擔任實習導演，曹克非發現自己對架構編排一出戲、把平面的文本轉化成立體的演出很有興趣，真正想成為導演的念頭就此萌生。

曹克非并沒有止步于女性視角，她說好的導演應該是“雌雄同體”;她也沒有止步于已經獲得成功的“詩歌劇場”，她透露說，到柏林之后自己又有了新的嘗試：探索“紀錄劇場”，用劇場的形式來反映當下的真實。

值得一提的是，她從不以“實驗”和“先鋒”自居，她說：“我對時下實驗和先鋒這個說法是很懷疑的，它們經常成了一種標簽，現在社會標簽也太多了，用一個庸俗的廣告詞，是打造出來的。我排戲的時候就是專注地做自己的事情，希望觀眾走入劇場能感受到舞臺上的世界和他們的生活息息相關，戲好看，耐看，有能量，能觸動到他們。”

對話：

GRACE：你覺得對一個女人來說什么最重要？“跟階段有關系，人生每個階段都有不同的內容。比如年輕的時候，自由、探索最重要;而有了孩子之后，對孩子的關愛也許會占據母親的注意力;對于目前的我來說，在話劇事業上更進一步以及父母的健康是第一位的。”GRACE：可以講講您的愛情觀嗎？“一個豐富的人，情感生活自然會非常豐富。戀愛也有不同的階段，處于不同階段有不同的偏重內容，總的來說，真正心靈相通的關系來之不易，需要好好珍惜。”

GRACE：有一本布克獎獲獎小說《彩排》，認為戲劇是對人生的預演，比如我們從電影上、從電視中、從舞臺上學到了有關愛情的事情，就好比學到了公式，然后我們就運用它。您怎么看呢？

“我沒有讀過這本小說，但戲劇里所有的生死離別、愛恨情仇都是別人的經驗，無關當下。而戲劇強調當下性，即使經過100次預演，每一次演出都是當下。”

篇5

華晨宇 這娃爆發力超強

“2013快樂男聲全國巡演”第二站登陸上海大舞臺，壓軸出場的華晨宇成功搶奪了全場的目光。他一身白色禮服登場，在燈光的映襯下，整個人如天使一般純潔而高貴。盛裝亮相的華晨宇首先演繹了一曲膾炙人口的另類搖滾《Creep》，他置身于黑暗的舞臺中央，伴隨著吉他聲低吟淺唱。歌曲音階逐漸上揚，華晨宇的情緒越發飽滿，如“黑洞”一般無法估量的高音環繞在整個演出場館。

歐豪 積累經驗再出發

歐豪赴上海拍攝時尚大片，拍攝團隊特地斥巨資為他打造了三套不同風格的造型，簡直帥呆了！歐豪坦言自己在拍攝形象大片方面確實經驗不足，還需要長期的心理建設，擺出不同的pose和表情。拍攝間隙，歐豪自爆接下來會投入到電影《救火英雄》的主題曲《愛最大》的錄制工作當中。

白舉綱 綜藝首秀萌翻天

說起白舉綱，大家都覺得他像一個鄰家乖孩紙，很多女孩兒都哭著喊著“嫁人就嫁白舉綱”。殊不知，白舉綱在江湖中有一個綽號叫“面癱王”，讓他擺個pose比登天都難。在綜藝節目《男左女右》中這孩兒雪恥了，他幾秒鐘就完美演繹了喜、怒、哀、樂四個表情，簡直一表情帝！

于湉&寧桓宇 用公益定義青春

90后人氣偶像于湉、寧桓宇在百忙之中抽出時間隨某愛心小組踏上慈善之旅，親手為四川大涼山昭覺縣碗廠鄉中心校342名缺鞋兒童換上嶄新的鞋子，并與孩子們一起上課、畫畫、玩游戲，孩子們也親手為兩位陽光帥氣的大哥哥佩戴紅領巾并表達謝意。于湉和寧桓宇在活動結束后感慨道：“如果不是親自來這里，真的無法了解到這些孩子們為了求學所付出的努力，條件真的很艱苦，他們比我們想象的要堅強、樂觀……我們真誠希望能有更多的人參與到公益事業中，用自己的實際行動去幫助這些可愛的孩子們。”

“好聲音”好機遇

吳莫愁 追尋逝去好時光

一年前，站在《中國好聲音》總決賽舞臺的吳莫愁演唱了一首《一個人生活》，唱哭了導師庾澄慶和億萬觀眾，其實唱情歌最需要的不是炫技，而是情感。時隔一年，吳莫愁動情演繹了全新單曲《取名回憶的時光》，讓聽者再次感受到了好聲音背后的真情感。伴隨著舒緩的鋼琴伴奏，吳莫愁將自己對過往時光的種種情感滲入到歌曲的意境中，超級好聽感人耶！

吉克雋逸 時尚界我說了算

作為樂壇新人，吉克雋逸來勢洶洶。在與美國說唱歌手Snoop Dogg合唱英文單曲《Summer Time》后，她還與尼古拉斯·凱奇合作拍攝電影《最后的戰爭》，國際范兒有木有？如今吉克雋逸又混起了fashion界，個人魅力真是擋不住呀！近日吉克雋逸榮登某時尚雜志十二月號封面，在攝影師的鏡頭下，她如同兼具野性和天真的黑公主，微微翹起的朱唇在不經意間流露出迷人的腔調。

平安 開啟歡樂環保行

平安，這個永遠都是一副笑嘻嘻模樣的上海小伙，骨子里透露的親切感讓人很是喜歡。而與其他歌手相比，平安所走的路線也十分親民，無論是他的音樂作品，還是他所參加的活動，總是和老百姓的生活息息相關。近期，平安在百忙之際低調扮成游客前往昆明翠湖公園給海鷗喂食，很有愛呢！平安希望通過歡樂環保行的系列主題活動，號召更多的人和自己一起親近大自然、關愛大自然。

張瑋 勇敢向愛情致敬

一向以搖滾風格high翻舞臺的張瑋推出新歌《鳳凰》，首次大膽嘗試了中國風的悲壯情歌。哎喲喂，《鳳凰》在張瑋極具辨識度的嗓音演繹下，帶聽眾走入一場刻骨銘心的愛情故事中。張瑋說：“初聽這首歌時就被它獨特的旋律吸引了，在郭亮老師的指導下完成《鳳凰》的錄制那一刻，更被歌曲所表達的愛與犧牲深深震撼。浴火鳳凰，為愛重生，愛情里如此，人生的旅程中亦是。”

李代沫 原創才是最好的

李代沫加盟了今年的“新能量音樂計劃”，他希望通過自己的努力來支持國內原創音樂事業，將更多更好的音樂人及原創音樂作品推薦給大家。在“新能量音樂計劃”啟動后，李代沫陸續收到了近百首原創音樂作品，他與音樂總監莫凡一一聆聽，歷經10余天的反復推敲和篩選，最終選定了三首原創作品。作品確定后，在編曲方面李代沫與莫凡更是多次徹夜未眠，反復商討與修改后才最終確定下來。

金志文 搖滾力量大釋放

如今的金志文在華語樂壇備受關注，人家可是全能唱作人。眾所周知，金志文取得這番成績很不容易，北漂近十年的心酸經歷一言難盡。在新專輯即將之際，金志文選擇用搖滾曲風的《絕不呼救》向所有不看好自己的人發出一聲怒吼。也許你會驚訝，這樣一個有些“歇斯底里”的金志文，似乎和曾經的他不同，然而細細聆聽這首充滿力量感的作品，我們依然能感受到金志文骨子里流淌著的鮮活血液。

金池 好聲音走出國門

金池受邀為中美合作的大型功夫舞臺音樂劇《PANDA！》錄制主題曲。作為中國第一部完整走出國門的音樂劇，《PANDA！》將于12月起成為美國拉斯維加斯的常年駐場秀，屆時金池的歌聲將環繞拉斯維加斯哦！錄制當天，在家里做了幾天功課的金池，一進棚試音，該劇的音樂總監董剛就連連驚呼“太棒了”。

姚貝娜 新時代女王駕到

姚貝娜，時尚界的新寵兒，找她拍大片效果絕對高大上！這不，她的一組新時尚大片于網絡曝光了，片中姚貝娜徹底顛覆了往日清新甜美的鄰家女孩形象，舉手投足之間流露出的強大氣場，彰顯出了她性格之外的性感冷艷，女王范兒十足。此次大片的拍攝地點特意選擇在了一個工業創意園內，紅葉秋風的走廊場景渲染了詩般的唯美浪漫。

崔天琪 另類青春更瘋狂

每個人的青春都不一樣，或鮮艷明媚，或陰郁激狂，或桀驁叛逆……崔天琪給青春的定位就是要特立獨行，在她的新歌《20歲》里充斥了叛逆和瘋狂。《20歲》的MV已全網首發，這支元素豐富、色彩濃烈、個性獨特的MV作為另一種青春個性的呈現，與當下大行其道的“青春暖傷”、“勵志正能量”相比，顯然是深刻且真實可信的。聽過這首歌的人會被歌曲的態度所擊中，禁不住自我審視：“自己逝去的青春真如此瘋狂嗎？”

“夢之聲”夢成真

李祥祥 天賦特質折服人

《中國夢之聲》年度總冠軍李祥祥的個人首張EP已正式啟動，第一波宣傳照曝光后即刻獲得粉絲們的大力贊揚。為了搭配出多款盡善盡美的獨特造型，當天宣傳照拍攝的現場就像一個小型服飾店，近百套的衣服、配飾及鞋子讓人眼花繚亂。本來還擔心不知道怎么擺pose的李祥祥，在現場輕松愉悅的氛圍中，有如神助連連擺出令攝影師來不及捕捉的pose，chinese idol就是不一樣哇！

許明明 “炸雞女王”忙瘦身

走下《夢之聲》的舞臺，“炸雞女王”許明明一刻也沒停歇，剛剛在上海演完導師王偉忠的舞臺劇《往事只能回味》后，又頻繁與各大唱片公司接觸，“密謀”最新專輯。其實，為了在演藝事業上能有更寬泛的選擇，明明已經下定決心減肥了。在工作人員的監督下，明明揮別了炸雞、薯條、冰激凌等，以蔬菜沙拉代食。她也開玩笑地表示，減肥的目標是——瘦成一道閃電。

劉思涵 天使之音受青睞

在《夢之聲》的“學校”畢業后，劉思涵發行了首張個人專輯《擁抱你》，整張專輯收錄12首歌，如同12首有聲情書一樣，唱出了愛情道路上的點點滴滴。制作人戴佩妮大贊劉思涵的聲音漂亮卻很真實：“高低音之間給人一種溫差很大的感覺，除了聲音的厚度所展現的溫暖外，也相對地提高悲傷詮釋的苦澀。”

篇6

法國社會學家穆勒在分析了婚姻基礎的基本內涵后認為：人類歷史上的婚姻有三大動機：即經濟、子女與愛情。在上古時期，經濟第一，子女第二，愛情第三；中古時期，子女第一，經濟第二，愛情第三；到了現代，變為愛情第一，子女第二，經濟第三。這種劃分大體上反映了人類婚姻中擇偶標準的變化。

我們的情況或許還有些特殊，因為政治曾經在這個國家近乎瘋狂地起作用，上世紀90年代以前，幾乎所有的問題都不免是政治問題，包括擇偶與婚嫁。

我們甚至有過那樣一個時期，性是被嚴格壓抑的，而愛情是羞于啟齒的。

1950～1960“英模崇拜”成為擇偶主流

社會學家李銀河在接受《小康》采訪時總結：在上個世紀50年代以前，中國幾乎沒有擇偶的自由。

我們的故事從上個世紀50年代開始。事實上，那時候也并沒有什么驚心動魄的關于愛情的故事發生。

但關于愛情自由的夢想已經萌芽。正是在那個時候，趙樹理的《小二黑結婚》風靡一時。其中敢愛敢恨的小芹成為青年男女的楷模，而行一貫家長作風的何仙姑在眾人的哄笑中灰溜溜地下臺，標志著中國進入擇偶自由的階段。

“昨夜晚小芹我做了一個夢，夢見了二黑哥你當了模范。人人都夸你是神，人人都夸你打鬼子最勇敢。”小芹在影片里的唱詞同樣形成那個年代的擇偶理想。

那是一個價值單一的時代，不似現在黑白模糊，以單一價值選出的“模范”、“英雄”成為1950～1960S擇偶的關鍵詞。

“誰是我們最可愛的人呢？我們的戰士，我感到他們是最可愛的人。”魏巍的一則通訊《誰是最可愛的人》給了軍人前所未有的社會地位。嫁給軍人，尤其是獲得榮譽的軍人是當年女性的理想。即便從戰場走回來的軍人身體已不再健全，但這些都不重要，軍人的光輝與榮譽足以讓窈窕淑女趨之若騖。

生產工作中的“模范”成為在軍人爭奪戰中不幸敗下陣來的女性們的次優選擇。當年，農村與工廠或者國家機關都會興起“勞模”或“工作積極分子”的評比。那些站在臺上胸帶大紅花的男女自然成為擇偶的熱點。

那時候，人們找對象首先考慮的是，對方政治上是否要求上進，在工作上是不是模范；那年頭，處對象的時候，“如何提高工作效率”、“如何爭取工作上的進步”成為交流的主題和中心，并借此發展成為光榮的“革命家庭”。

上海社會科學院研究員徐安琪在一份調查報告中稱，1948年到1966年，擇偶條件中最關鍵的是本人成份、政治面貌以及家庭出身等。

而當時的媒人在介紹對方的時候，通常首先就會推出黨員身份，以上進的政治面貌作為賣點尤其盛行。

1966～1976政治決定一切

十年，對一個國家來說尚且是一段不愿掀開的傷痛；而對一個人來說，尤其是那些正處于青春年華的人來說，更為殘酷。

那是一個悲情的年代，許多青年受到了雙重迫害。那些叫知青的人，不僅在身體上突然間要承受繁重的勞力；同時，正處于青春期的他們還需要面對沉悶、落后的環境而失去了愛的能力。

“或許有很多人從此再也不能體會到愛情的純真與激情。”對于那個年代的傷害，作家胡發云以“慘痛的代價”作評價。

很多故事現在聽來是荒唐的，而在當時，卻以認真的形式在生活中上演。

那時候，一件鮮艷一點的衣服不小心就代表了資本主義的腐朽思想。人們的服裝一律灰藍色，發型也趨于統一。中國幾億人的生活中空前地只剩下一種思維方式，人們只能用談工作為由進行“地下活動”，情書的開頭一定要稱呼某某同志，結尾也一定是革命的敬禮。

在政治席卷一切的年代，男女青年擇偶的關注點只有政治面貌與家庭出身。那是“根正苗紅”，出身越窮越光榮的時代。青年人在擇偶時，出身的好壞甚為重要，貧下中農、幾代紅之類的出身是一個頗有份量的條件，它起碼可提供一個較為可靠的政治背景，以保證在飄乎不定的政治風云中不會使家庭出現大的動蕩。出身好的一般找出身好的，而出身不好的地主、資本家、富農的后代在擇偶時較為困難，他們只能找相同境遇者。

而對于知青來說，他們的愛情婚姻更加曲折、悲情。“那些無奈選擇留在農村的女知青是一個悲劇。”胡發云說。

一位曾在“北大荒”下鄉的知青這么回憶自己的隊友：一位漂亮的女生，當年出于狂熱的政治崇拜而被鼓動去內蒙古插隊。但嬌弱的身體無法適應牧區生活，只能聽從牧民的勸告，嫁給當地一戶人家作兒媳婦，以此期盼由夫家來承擔她的勞動任務。但最終不但沒能卸下自己的任務，自己的命運也就此改寫了。

這位知青以“苦澀”來形容自己的知青生活。“在那個年代，不允許談愛情，這是個人私情，而國家提倡的是建設祖國。我們是感情被荒廢的一代。”接受采訪時，他語調激動：“即使有一些知青在這十年間結婚了，但他們大多數只是出于生存的考慮，為了獲得一張政治的護身符或者一個生活的避難所。”

篇7

我就是——————云~淡

｛我的歲月年華｝

云~淡，81年冬月生人，大雪紛飛的時節，天生我時浪漫，亦寒冷。射手座老男人，有著對大男子主意的向往和一張鋪滿開心的，總會面帶微笑的小臉，卻總是寫著小憂傷的字章。熱衷于幻想，喜歡天馬行空，白思夜未夢。天生對氣味的分辨很強，嗅覺靈敏。厭惡你爭我奪，厭倦了爭強好勝。與相宜的女子相處會小害羞，斯文的外表內心強悍。早些年相信有愛的存在，相信一切美好的事物。天生對自己的感覺敏感，小笨笨的，不過很真誠。總是太在意別人的感受，常常把自己搞的七零八落，不知所謂。

無聊時看電影，壓抑時聽傷感的歌，困惑時上，思念時就會小寫一番，難過時并不喜歡一個人喝酒，而開心時卻不知道做什么。總是游離于人群角落與邊緣，不愛觀聚散離合，被迫居身其中，時間悲逝后又總想置身事外。為人低調，執著，傻氣，普通話不標準，只喜好寫作。處事態度，靜觀其變。看事方法，獨樹一幟。閑下來時依賴回憶，幸與不幸，冷暖自知。

真誠對待我所有的親們，可唯獨不珍惜我自己，一個不愛自己的男人，卻愿意相信所有人虛偽的承諾，但還是容易被輕易的打動。

｛我的溫婉過往｝

1988年秋，在祝溪小學就讀，童年很美好，無憂無慮，沒有一點的瑕疵，可童年很短，三年級就與我常辭。母親那時還健在，弟兄三個喜好弄武，那時的我是吃不得半點虧，只要一不高興就會大打出手，對待自己最好的玩伴，有時是親弟甚至是親哥。農忙時在田間干活，不得已的時候還會在課余去澆水除草，盡管看著同齡的伙伴只懂得享受和揮霍，與他們的父親放風箏，趴爬在父愛的堅墻上，在不經意間還會拍打著他們父親的老臉和拉扯著他的胡須~~~而我們的父親卻總是很忙，為我們這個特殊的家庭常年在外的奔波，一年一次或許能見上一面，毫不夸張。可我們卻都很有教養，很乖很懂事。只要是一次或許能見上一面，毫不夸張。可我們卻都很有教養，很乖很懂事。只要是父親一回來，我們在高興的同時也會懂情緒的低落。我們三個會很有默契地排排站好立正，父親會檢查我們的作業，這應該算是突襲吧，還好我們都有了良好的習慣，看到父親就像是老鼠看到貓似的一點都不為過。現在懂了那時我的心情是在期盼與害怕之間游走。最讓我印象深刻的是很佩服，可以說是崇拜那時的父親和母親之間的關系與情感，用相敬如賓，時間沒有能沖走沖淡他們對彼此的相思，也許也是因為早些時日社會的風氣良好。母親其實要比父親更加嚴厲，只是母親身體一直不好，她喪失了一些勞動能力，喪失了她該有的開心與對我們想盡的疼愛，也喪失了那時婦女們該享有的璀璨人生。唯一沒有喪失的就是父親對她不離不棄的愛和我們仨維持她以一顆頑強心活下去的勇氣。她還要繼續愛我們，繼續為我們活著~~~只是她不懂得偽裝，母愛的泛濫頻頻皆是。她們愛著我們，可我仍感覺不到童年應有的滿足與欣慰，因為我那時的開心并不需要有金錢的影子，我要到是能有爸爸媽媽的陪伴，一起玩耍一起吃飯。金錢要的只是父親！那時的生活很富裕，只要是金錢能買來的我們都有，可買不回來的太多太多。也許父親根本不需要我們去勞動，到現在我才明白了他的良苦用心。那時的我在最頑固的時候也有溫婉的一面，人都是具有兩面性的，這就是我隱約的年。

1994年秋，在垌塚中學讀初中，當過班長學習委員，當過幾何美術科代表，代數作文依舊拿過第一，各科成績都不錯只是外語不好，沒有這樣的天賦，但性格已經在叛逆，浮躁。要是我夠幸運學校到現在都應該有我的手抄報和繪畫作品，有時侯人的虛榮不是迫不及待，而是留有回憶。曾記得幼小的心也會有自己喜歡的女生，雖不懂男女情愛，至少懵懵懂懂很多女生喜歡和我說話，元旦偷送我賀卡，晚自習時情書滿天飛~~~那個我很喜歡的女生，我運氣太好，又一次分座時坐到我的旁邊，歡喜。已經不記得她叫什么名字了，不知是我無情還是歲月無情。可這樣剛剛美好的日子才剛剛開始，母親的突然離世就為我的情竇初開隨著她的去世也悄然帶走了，還記得是初一的下半學期，掉了好多天的淚，為了祭奠母親，也為了祭奠我們一家走向另一個命運，還有可能依稀的是為了我和我喜歡的女生剛扯開又拉下的帷幕，淚滴。到現在截止至那時是我最后的一滴淚，是為我的母親而流，而在校留下的手抄報和繪畫作品，有對著母親深深的依戀，可能現在已經找不回了，找回了也只是多了一份傷感。這樣的兩年時光在昏昏暗暗中度過，我一直都在自責自責自責沒有照顧好母親，現在想通了，我應該開心母親的離去，她是徹底解脫了，相信她在天堂能找回該屬于她的美好與幸福，她的幸福就是祝福我們都能健健康康開開心心的生活，娶妻生子，享受天倫之樂，而這一切她都沒有看到。而我對不起也不配能有母親的祝福，就現在。可能是她真的傻到以為到了天堂就能祝福我們了，她真的不應該。那兩年初中，黯然傷神的雙目，失魂落魄的身軀，極度脆弱的心理，真想痛痛快快的結束，成績下滑，愛上了游戲桌球，抽煙賭博，除了不干壞事天不怕地不怕，不羈！

1997年秋，漢川一中，我沒有能讀上，，舉國歡騰的日子，我卻收拾了書包。“漢川一中”是我們那時的夢想與期望，不是沒能考上，是中途輟學，少了這四個字，四個字，我少了些許的夢想。其實現在都會以一顆童心去懷念當時對美好的向往，我心中流淌著飄逸，從未斷過，有如潺潺清泉洗濯著疲憊的心靈，如今悔之晚矣。就在這個秋，在親人的帶領獨自去了武漢，還記得是一個和我沒有任何血緣關系的親人，后媽！聽父親說，他是為了找個生意的伴旅，我又相信了。便開始了我人生又一個校堂，歷練。初入社會，難免會有小激動，新生事物層出不窮，生意開始了，我對社會的認識，新知，原來大城市的美就是這樣。

我的成長并不是一帆風順，早年的叛逆讓我不斷地放縱不斷的拒絕，我也認不清我自己，只有艱難的逃避。時至今日，又處身在上海這樣一個夢幻悲情的大風港，我心何依？還清晰的記得，去年的秋，對未來不報有期冀，是活一天累一天。而這些過往，我還是很清晰的記得，有時想就這樣奮力拋掉，拋掉的有美好，有澀澀，但已經是過往了，就讓它不拋自掉。我說過，我只想一直做個有簡單思想的人，不浮不躁，淡定人生。

｛我的顛沛流離｝

上帝總是一而再地放過了我，既而我固執地變本加厲，任何人都再劫難逃，只是你沒有深陷其間罷了。

命運忽忽地變做一場充滿懸念的游戲，單一平緩的場景在默哀般的樂調里反復上演。

色調在默無聲息中轟然倒塌，被丟棄的無影無蹤，簡單乏味，若能換來我最愛的紫，那肯定是老天和我開的一個最冷最酷的玩笑。

手指欲迎還拒，沒人知道它的溫度是蒼還是涼，是悲還是傷，幾分醉意，幾分遐想，敲鍵盤~~~思愛的人~~~還有屬于我自己的幸福，她們的幸福，只在我一念間

｛我的歸宿｝

來到了所謂的上海，所謂的大都市，很慶幸沒有被它的外表所迷惑，只是再想被眾星拱月，不想流離失所。華眾失寵后，亦沒有什么波瀾也不會起什么漣漪。淡然過完這一生，無風亦無浪。

也許幾年之后，會離開這座一直想要逃離的城市，重振旗鼓，整裝待發，點燃新生命。

也許幾年之后，拼搏后會得到一份事業，屬于自己想要的，雖現在還不知道是何業，僅以慰藉我疲憊的心魂。

也許幾年之后，還會娶妻，和最心愛的她，相濡以沫，我會給她想要的幸福，她會讓我從此安定。

也許幾年之后，我會放下沉重的包袱，背起一個大大的旅行包，去一直想去的地方，廣東，貴州，云南，四川，還有更遙的愛情海和新西蘭。

也許幾年之后，我會突然的真正的沉靜，死亡，也說不準。

｛我的感情與成長｝

1981年，我出生在一個不算是很富有但也不是很幸運的家庭，盡管父親小時很窮，也算是單親，可他擁有兩個姐姐的疼愛。享受過12年父母的雙愛，18年過去了，不管幸與不幸，我都在亦然接受，不管難過還是開心，我亦不曾絕望過，因為我很知足，最起碼我記得還能追憶母愛時的興奮和狂熱，因為我也同樣有個偉大的母親。我也同樣的愛著他們三個，雖不曾流露過我對父親的愛和對兄弟的愛，但我是他們的兒子是他們的兄弟，我亦相信，即使我一直對他們沉默，他們還是會感覺的到他們依然會愛我。

1997年，來到了武漢，跟隨父親做過生意，后來因與某某人的不合，獨自離開了新家，開始了打工生涯。之間的苦與樂，都是必經之路，一筆帶過。在兩年的時間里認識了很多的兄弟，還有真正的初戀，遇見她，我們跑遍了武漢三鎮，漢正街角角落落，龍王廟江口，~~~也算是談了一場轟轟烈烈的戀愛。我想，這輩子就這么一次初戀了吧。我不相信永遠，卻相信現在她還記得我，我還記得她為我織的毛衣與來上海的信件，還記得我們吵架她一路狂奔，我就連腳都沒有挪動過，還記得我們的第一次就在我們的酒店神秘度過~~~年輕時的風流，只有下輩子來償還。

1999年，在迷茫而又不懂風月的地方，豁然踏上人生的又一個第一次，火車，北上闖上海，離開武漢。還記得下車時的輕狂，以為上海不過偌大的地方，怎需我安置好一切再來。而后，BBJ沒有打通，沒有地址沒有人來接，囊中羞澀，只好睡了兩晚火車站，也算是對我一個小小的懲罰。表姐嫁的是上海人，當然不會過的很艱辛，一時被幸福包圍，她們最敬重她們的小舅媽，就是我的母親，所以很疼愛我們，恨不得以現在的富裕來補償我們小時候所受的罪，可我們認為那并不是罪。我開始有點不適應到后來的理所應當，接受她們本不該付出的施舍。在兩年的時間里更是唯恐天下不亂，逍遙著浪蕩著。那時所認為最開心的最記憶猶新的是在“一品全”的工作，幾乎所有的女孩都會圍繞著我，那時我有手機她們很驚奇，抽中華不奢侈，溜冰蹦迪玩游戲上網玩，也不記得有多少女孩被困在我華麗的圈套里，成天侵蝕在糖衣炮彈中，虛度光陰。直到認識了我人生中算是第一個愛的女孩后，我開始學會了收殮，因為我不及她，她處處比我強，她應該才算是教會了我很多的老師，記得第一次送她回家，路過的風景很漂亮，只是現在已記不清，可那座橋我記得，還有第一次強吻一個女孩。還記得她教我坐地鐵，還記得《勇氣》，就是那個夏天，正流行我們都很喜歡的歌《盛夏的果實》，她帶我去吃我很多都沒有吃過的東西~~~曾經為她很癡狂。她很美也很有涵養，美在她為了愛可以不顧一切，看著我為她疊的一千支紙鶴感動了好幾天，美在她為我~~~可現實殘忍只有痛舍。只是長達三年的戀愛間，已慢慢變淡，我并不滿足，年少氣盛，她給了我很多機會~~~我都一一不屑，到最后，我還是選擇狠心的離開。與前妻剛認識的日子里，她燒了所有與她無關的書信和照片，一疊一疊，也燒掉了對那些女孩的回憶和疚感。盡管她這樣侵權處理我個人的隱私，我也是自知不語，只要她開心。

2000年，認識了青，為了回憶，上海的姑娘，就是因為她有大學的護盾，我的老師，所以我會自卑，不是借口，屋漏還逢連夜雨，曼的出現，我已不再堅定，到現在我們已經失去了聯系9年，她現在也應該有了家庭和愛她的男人了，青，祝福你快樂永遠，只希望你我永不再會見面！希望你現在一切都安好，我會永遠懷念有你的日子。

2003年，我已逐漸成熟起來，那時的我沒有傷感，沒有遺憾，只是在不知不覺中埋下了讓我一生遺憾的種子，認識了前妻，曼。還記得從別人嘴里得知她是無意與我的邂逅，為了見我才和我成為了同事，她也很漂亮，此時我們是相見恨晚，到后來才知道她很會說慌，故事很感人，我也相信了，不是為了博得我的同情，可能只是出于找到了真愛，或許是與我一見鐘情，我完全沒有察覺，結果一切就都在她的掌握之中，我已經陷入了她深埋的湖底，無法自拔。在與青的交往中，我亦然做出了選擇，選擇了曼。這或許對青很不公平，但固執與偏激的我，不喜歡這樣自卑的愛，是我不懂愛，而與曼，是我要的愛和被愛。

2003年，與青分手開始了我人生的又一個驛站，當初的我是敢愛敢恨，冷酷無情，對待愛情從不猶豫，更不懂曖昧，可能是有很多的機會，沒有完全的成熟思想，時間不急，我仍年輕，當時沒有一點顧及青的感受，看她絕望看她痛徹心扉，我只是想著曼。對不起！青，你可以恨我兩輩子，我還是不會后悔，到現在才知道，我對你到后來只是依賴，我的命可以給你我的心現在已經只屬于她。2003年，認識了曼，幾經周折，我們在一起了。如果，沒有如果了~~~

2004年，12月10號，我們的小寶寶出生了，她是我們的小天使，帶給了我們以完美的婚姻，2005年2月14我們的結婚證誕生。我們都開始了新的生活，我們都是眾叛親離，與青的分手，父親到現在都還在恨我，沒有好好把握他所認為的幸福，我想那只是父親他自己想要的幸福吧。我不想做也做不了上海人，我只愛我的家鄉。我的固執與吵鬧，同時也沒有了姐姐的愛護，我們毫不猶豫的離開，過上了快樂幸福的生活，雖有時吃了上頓愁下頓，可我們和寶寶沒有絲毫的退縮。期間，本是學廚的我，為了只是吃飽肚子，為了剛出生的寶寶，饑不擇食，做過服務員，跑過菜，打過零工，糊過信紙，做過營銷，賣過碟片~~~可不曾想到，這些平凡的工作，影響了我，我的未來踏上了不該的路途。看著寶寶，苦中得到的是更多的樂。那時我從不賭博喝酒，更不會一個人去享受人生，對于我來說在姐姐的護佑下就是我的起，當我第一次做服務生端起盤子時聽感覺是別人的嘲笑后狠狠的按捺就是落。這樣的大起大落，我沒能感恩，得知姐姐的落難時，我顯蒼涼和無助！這樣的大起大落，我沒有敗過，看著曼幸福的笑和寶寶乖巧健康的成長，我顯真我和頑固。

2006年，浦西到浦東，涉入了西餐，寶寶已經兩歲了，不知不覺間我們享樂了兩年。我們也搬了新家，私房一間，12平米，沒有衛生間與洗澡間，以前住慣了的大房子的念想已漫漫消失，還是感嘆小房子的溫馨與舒適，活了25個年頭，第一次有了家的溫暖。我們都在努力，為了讓彼此更溫暖著。而這間房一住就住到了現在。

2008年，進入了現在的公司，一埋就快五載。工作的壓力，時間的沖刷，我對曼已經不再是以往那樣的百般呵護，愛沒有變過，經歷和語言全轉給了最愛的寶寶，一不小心就疏忽了曼的感受，可能是現在基本衣食無憂，生活的平淡，但也不失激情。我與曼越來越遠，近在咫尺，可仍感覺不到以往的熱情，人說有七年之癢，我們才多久？靜靜地我很沉默，靜靜地我開始了賭博，曼并沒有怨恨，只是慢慢的有了猜疑，慢慢的失去了信心，我的這些只有在我最清醒的時候才能理順，與我的過往無關。我學會了不解釋，學會了敷衍，我們的感情就開始了新的冰點，既然愛情堅受不住考驗，感情呢？感情的基礎該不容置疑吧，我已無心無力來狂瀾大局，就這樣吧。就學會了現在最懶的方法，順其自然，作繭自縛！這些日子里會經常想到青，在她那里我很自由，沒有負擔，她能給我很多新鮮的事物和驚喜，而曼就是一直在懷疑我與青還有聯系。2010年她堅決離開了我們居住了四年的小屋，去了外地，此時是一發不可收拾，我們的感情不說愛情都破碎的跟玻璃渣似的，寫到這里已經不再想用一些美倫的詞匯了，字全碎了，可碎的很美。

2010年，在與前妻分居的時間里，我認識了寶妹。好景都是不會很長，她毫無征兆的懈然離去，我傷悲~~~記得與她的點滴，我們都很忠貞，很純，可能是年輕時的太放縱，懂得了平淡才是美，不需要浪漫不需要長相廝守也很彌足珍貴，很珍惜這份友情，太在乎這份情。她很關心我，也很懂我，喜歡這樣的感覺。她若即若離，但會給我打電話，在我最需要關愛最寂寞的時候，我們開始變得曖昧。本就此生打算孤獨終老，可星星之火可以燎燃，寶妹2011年來看我了，我們連手都沒有牽過，我們也只是呆了很短的時間，走了很長的路，依然還記得秋風瑟瑟，那晚的月亮很圓無缺，缺少的只是我的小憨小笨，沒有勇氣，只有心瀾。與她沒有任何火花的情景下，我們依然創造出了奇跡，沒有三生石為證，卻有云為憑。或許這是我們最值得肯定的最值得驕傲的所在，我們純情，我們曖昧，我們依戀，我們對的起所有人。

2012年，3月，國家對我們宣誓，我們正式離婚。條條款款間，感覺文字的分量突然很重，8年的感情終以落寂收場，一場不被祝福的婚姻不說也罷。

2012年之前的那一年，認識了很多的異性朋友，在她離開我的第二年。2012年之后的這幾個月，由幾個的朋友轉變成為了知己紅顏，多說無益，花若再開非我處，云當截至溢相思。秋月寒江，楓葉紅霜，淡淡的思念淡淡的憂傷~~~秋葉本該紅的出火，可它卻冷若冰霜。

2012年6月2號，寶妹第二次來看我。感動的人感動的事，無私的授愛自私的暢想，散落在天涯，韋念在咫尺，春暖花開，登峰造極。

2012，能與我久的還是寶妹，她總是在我最脆弱的時候送來光亮，在我最需要關心最孤獨的時候她就會出現。

還會有幾個2012，莫非真要等來世界末日？

｛我的水火土金｝

在經歷威脅生命的幾次事故后，有人告訴我，每個人生來都要遇見金木水火土五大劫難。至于可信度，無從考證。可是如此，我便能解釋生命里的意外。而且足以讓我相信，我是一個受到上天眷顧的人，我以后的生活會安好。

【水】···1988年，突來的事故，開水，讓我的半邊臉，膀，手臂，烙下了終身印記。我的貪玩，突而的起身，頂破的家人剛灌好的開水瓶底，整瓶的開水對我是淋漓盡致，轉了三家醫院，花了不少的錢財得以撿回這條小命。還記得有個女孩，就是青，她對我說過，說我臉上的傷疤是老天妒忌我太過于完美的臉龐，就留下了這道痕跡。

【火】···已經不太記得了，小時候在家睡覺，冬天在被子里取暖，太過于安穩，以至于點著了被子都還不知道，幸好母親聞到了煙味，她又給與了我一次生命。

【土】···2012年，當所有的不如意都壓向我時，那時已經站在橋頂，可惜沒有來的急作任何的準備，就像是著了魔，魂不守舍，沒有她未卜先知的一個電話，我不知道接下來。

【金】···是金錢，也可能是金屬，它一直都困惑著我，是小時候的利器傷過我，但不是很嚴重。還是會記得05年下班騎車經過輕紡市場前時，一倆裝滿廢鐵絲的小貨車，急剎不住并撞向我，我當時已經被驚嚇的沒有方向，車最后撞上了路邊的水泥墩，鐵絲散落一地，而我只是輕傷，到現在還很費解，真是命不該絕，還是我命里該有金，只是不知道是劫難還是得福。

【木】···現在在想著自己何時會經歷【木】難，又會以什么樣的方式體驗？

我想我以后要好好生活~~~

我說過我只想一直做個有簡單思想的人，不浮不躁，淡定人生。我就是云~淡，云，淡淡地回味品嘗。

｛怒放還是糜爛｝