導(dǎo)語：如何才能寫好一篇暮城之光，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)于親情

開篇時關(guān)于別離，貝拉離開母親去生父家。新生活的開始總是困難的，陌生的環(huán)境，陌生的人群。父親雖然一心撲在工作上，但仍然可以感受到他對貝拉的愛，為了讓他上學(xué)方便一些，在自己的能力范圍內(nèi)給她買了輛車，帶她去小時候最愛去的餐廳。

關(guān)于愛情

貝拉，一個懵懂的即將大學(xué)畢業(yè)的女孩；愛德華，一個夢一般的少年，有著所有女孩都為之傾心的英俊面容；愛情就降臨的如此突然，相遇那年，他們都是十七歲，互相傾心的兩人，在幸福與危險中擺蕩，就像所有的戀愛男女一樣。試探性的搭訕，含蓄的微笑，溫柔不舍的眼神和觸碰，有那種真正的初戀所特有的熱切與純真，充滿了脈脈溫情。

關(guān)于友情

杰克，同愛德華一樣優(yōu)雅，善良，熱情，勇敢，也是對你最好的朋友，卻是狼人一族。明知你心有所屬，仍然對你特別的好，這種微妙的友情幸福的讓人覺得溫暖。在一字頭的年齡，能遇到這樣一個異性知己確實是人生幸事。

這些事就像在我們身邊上演一樣，沒有任何的陌生感，甚至是很有親近感。但又有著那些現(xiàn)實中沒有的東西，比如跨時代，跨種族的愛戀，吸血鬼，狼人，速度，讀心術(shù)……

這一切的一切，都是來源于斯蒂芬妮?梅爾的一個夢境。這個夢境造就的《暮光之城》，也把斯蒂芬妮?梅爾推上了“暢銷書作家”的寶座，最終成就了她最具影響力一百人的名望。

禁忌之愛／黃金蘭

《暮光之城》講述了一對苦命鴛鴦的凄美愛情故事。他們來自不同的世界，盡管艱險，盡管掙扎，但是他們還是不顧一切的為自己的愛情努力。從他們兩人第一次牽手的那一刻起，他們就明白對方是自己想要的另一半。幸福就像雨后陽光一樣溫暖著他們的靈魂。兩個來自不同世界的禁忌之愛，使他們不斷地掙扎，不斷地追求。男主角愛德華是一位擁有迷人的外表，超人的身體的吸血鬼。17歲的女主角貝拉是一位機智甜美的青春少女。當(dāng)青春純潔的貝拉遇到迷人的愛德華時，就被他高貴的氣質(zhì)所吸引著，為他著迷。

對于貝拉來說無可救藥地愛上愛德華之后，生活既是甜蜜。也是可怕的夢魘。雖然得到的是愛情的幸福，但對于一個脆弱的少女在追求愛情的同時，她所要面對的危險，無疑是艱難的，她所要接受的是一個跌宕起伏的魔鬼世界。而對于愛德華，貝拉最能吸引他的地方是她身上特殊的香味，他一聞到就想吃她，但他為了愛拼了命的去控制自己的食欲，并且還要與其他想吃貝拉的吸血鬼做斗爭，想盡辦法保護她。他對貝拉的愛是那樣的熱烈，那樣的無私。雅各布是他們之間愛情最大的阻礙，使他們之間的愛情有了裂縫。盡管這樣，面對貝拉的青梅竹馬，他依然付出生命的去保護貝拉。小說中的另一個人物雅各布，他是貝拉的青梅竹馬。在愛情的世界，他迷失了自己，盡管他很愛貝拉，但是他的愛是霸道的，占有的。三個不同世界的人的愛情糾結(jié)也引發(fā)了兩個家族之間的矛盾，使得他們的愛情更加跌宕。

作者用愛德華的掙扎，貝拉對愛情的訴求以及雅各布對真愛的渴望三種線索貫穿小說始終，將主人公之間情感困惑與撲朔迷離的感情糾結(jié)刻畫得真切細膩，緊張而激烈的情節(jié)描寫引發(fā)讀者無盡的想象，亦真亦幻的故事情節(jié)與曲折詭異的情節(jié)激發(fā)了讀者的閱讀興趣。在冒險與纏綿之中，讀者見證了愛情的偉大，也見證了理智與情感的斗爭，靈魂與肉體的掙扎。

梅爾以她獨特的描法生動的描寫了愛德華與貝拉驚心動魄的冒險世界，使讀者身臨其境。這段驚心動魄，千回百轉(zhuǎn)的羅曼史值得我們用心去感受。

時光荏苒，我只愿與你相偎到盡頭

愛情是什么?看不見，摸不到。但就是有那么一些人甘愿為了這個虛無的東西，傾其所有。

他英俊，高大，是學(xué)校被眾人注目的對象。但在他的內(nèi)心深處有著不為人知的秘密，他是一個吸血鬼。她毫不起眼，是小鎮(zhèn)新來的，是一個在別人看來有點古怪的女孩。但就是這樣的兩個人，在相遇時就被對方所吸引。愛德華對貝拉說，她身上有一種小蒼蘭的味道，她是他私人的海洛因。

美國人最喜歡的事就是新瓶裝舊酒：若你仔細分析你會發(fā)現(xiàn)其實《暮光之城》是一個老套得不能再老套的故事。一個父母離異的女孩，她是孤獨的，她來到父親身邊與之一起生活。學(xué)校是新的，周圍的人都是新的。她就會面臨著孤獨，即使她沒有表現(xiàn)出來。而就是在這樣的情況下她遇到了她的愛情。

一般的愛情小說都是講述兩個不一樣的人相愛，歷經(jīng)各種困難后終于在一起。女孩對于自己的未來都會產(chǎn)生一定的幻想，我的他是什么樣子，他會為我做什么，對于他來說我是什么……作者史蒂芬妮就是抓住了讀者的心理，讓這樣一個普通的故事風(fēng)靡全球。在主角設(shè)定上她讓彼此充滿差異，一個是人類，一個是吸血鬼。既迎合時下最流行的血族題材，又吊足讀者胃口。因為男主角具備了愛情小說中優(yōu)質(zhì)男的形象，而且與眾不同，這增加讀者的想象空間。更重要的是，女主角對他來說也是不同的。

雖然故事老套，但在以青少年為主題的愛情小說中，它還是具有自己獨特魅力的。所謂的愛情只是想和一個與自己彼此相愛的人在一起，貝拉與愛德華這對書中的戀人只是堅守著自己的愛情，這就夠了。

因為，愛情真的是這世上最美好的東西。我們始終相信在時間的風(fēng)口有那么一個人在為自己等待，而任時光逝去，只愿與自己相守直到盡頭。

悲凄暮色，愛與相坼

初看此書，意境情景超越一般的小說范圍，一般的小說的主人公都是人類中的美女，帥哥。本書的男主人公是吸血鬼，表面給人以冷血無情的映像，在小鎮(zhèn)呆了幾百年，以吸血為生，以吸血為業(yè)。就在她出現(xiàn)時，本能吸血的他停住了，這一停讓他跨出離奇的一步，走向愛情圣地。

男女主人公的不一樣安排并不適合我，陰森的小鎮(zhèn)給人以不自覺的凄冷，勾心斗角，為生存而暴力以待。給讀者以恐怖無情的意境。

愛情戲是愛情小說的精髓，但是本書的愛情戲太多讓小說的情調(diào)發(fā)生了很大變化，打斷讀者的部分聯(lián)想，看到前面就知道后面又是主人公的愛情戲了。

真愛無敵，男女主人公的愛的確讓人感動，這也注定下文將是悲劇。本書寫愛情應(yīng)該多以相愛挫折來映襯，才會讓下文給讀者帶來意料之外和情理之中的矛盾想法。

暮色下的悲劇，意料之外的相愛，情理之中的悲劇。

現(xiàn)實與故事的差距

《暮光之城》――一部記述人與吸血鬼之間浪漫戀情的電影，俘獲了無數(shù)少男少女的心，為北美的票房創(chuàng)造了新的紀錄。但是作為一部講述吸血鬼故事的電影，它顯然不能成為經(jīng)典。它并非為了經(jīng)典而存在，其定位主要是：商業(yè)、青春偶像、少女情懷。

篇2

Kristen Stewart lies on a beige[米黃色的] carpet,

surrounded by a mess of pink roses and broken crystal.

Her sweater is ripped, revealing a bloody gash[很深的傷口]

on her right arm. It’s April in Vancouver, and the New Moon cast is filming Bella Swan’s climactic 18th-birthday

celebration the one cut short after an innocent[無害的]

paper cut turns the Cullen family from civilized

“vegetarian[素食者]” vampires into six beastly creatures hungry for human blood. Director Chris Weitz wants another take[(未停機拍攝)一個鏡頭] of Edward fighting off his vampire brother Jasper, as Stewart lies injured in the background. This is the third freezing night in a row[連續(xù)]

that the cast has worked until dawn, but that doesn’t stop the set from feeling warm and jovial[快活的]. Robert Pattinson mugs[扮鬼臉] for the movie camera between takes and teases[逗弄] his costar for just lying on the floor in the midst of all the vamp-on-vamp violence. “Do you want Kristen to give us a little life back there?” he jokes to the director. Kristen smiles. “I’m just

writhing[(因劇痛)扭動身體] down here,” she says. “A lot of writhing. I writhe really well.”

So do Twilight fans. Right now, for instance, millions

of them around the world are writhing in delicious agony[苦惱] as they wait for New Moon to hit theaters on Nov. 20th. Last year, Twilight, the first adaptation of

author Stephenie Meyer’s series, grossed[總共賺得] close to $400 million worldwide and set Stewart and Pattinson

on the road to superstardom. Now the team is back with New Moon, though the sequel is a different beast

and one that’s not as easy to tame[馴服]. Meyer’s second

book is steeped[浸透] in heartbreak and sadness,

focusing on Bella’s road to recovery after Edward smashes her heart into a million pieces and then vanishes. In addition, the movie has to make

do[將就使用] with very little of Edward Cullen. Instead,

it mainly concerns the burgeoning[萌芽,成長]

relationship between Bella and her friend Jacob, who transforms into a werewolf[狼人]. Pattinson couldn’t be happier with his downsized role. “It was a stress-free job for three months,” says the actor, 23, in his charming British lilt[輕快的調(diào)子]. “All the pressure was on Taylor.”

Plot Summary

After Bella recovers from the vampire attack that almost claimed[(意外)奪去(生命)] her life, she looks to celebrate her birthday with Edward and his family. However, it all changes one fateful day. All is well until Bella accidentally cuts her finger whilst opening a present. The result is that Jasper Hale, the adoptive brother of Edward, succumbs[屈服]

to his blood lust[強烈欲望] and attacks Bella. Edward decides that while he and his family are around, Bella’s life will always be at risk. So he decides to leave her for her own good. Bella feels her life is over. Jacob Black, a member of the Quileute tribe, manages to bring some joy and meaning back into Bella’s life. However, as the two become closer,

Bella discovers Jacob has a secret of his own he is a werewolf. As if that wasn’t bad enough, Bella can’t seem to get Edward out of her mind. With new dangers, new friends and new

enemies, Bella finds herself choosing between holding

on to the past or accepting a new future.

克里斯汀?斯圖爾特躺在一張米黃色的地毯上,周圍是散布凌亂的粉紅色玫瑰和水晶碎片。她的運動衫被撕破了,露出右臂上一處流血的傷口。這是4月的溫哥華,《新月》的演員正在拍攝貝拉?斯旺

慶祝她18歲生日的關(guān)鍵場景――一次被紙片劃傷的普通意外使卡倫一家從彬彬有禮的“素食者”變成6只野獸般的嗜血動物――這一鏡頭剛剛叫停。導(dǎo)演克里斯?威茨想再拍一次愛德華擊退吸血鬼弟弟賈斯珀、以受傷的貝拉躺在地上為背景的鏡頭。這已經(jīng)是演員們連續(xù)三天在寒冷的黑夜工作到黎明了,但攝影場內(nèi)仍然讓人感覺溫暖,氣氛活躍。在各場戲的間隙,羅伯特?帕丁森總是對著電影攝像機扮鬼臉,并開玩笑地說,在這樣一群吸血鬼對決的暴力場景中,斯圖爾特只是躺在地板上。“你要不要克里斯汀給我們展示一點兒生氣?”他對導(dǎo)演開玩笑說?？死锼雇⌒α恕！拔艺诘叵峦纯嗟卮驖L呢,”她說。“要經(jīng)常打滾。我可擅長

打滾呢。”

《暮光之城》的粉絲們何嘗不是這樣。比如說現(xiàn)在全世界數(shù)以百萬計的粉絲正在痛苦但幸福地等待《新月》在11月

20日登陸大銀幕。去年,首部改編自作家斯蒂芬妮?梅爾系列小說的《暮光之城》在全球總收入接近4億美元,并把

斯圖爾特和帕丁森捧成超級明星?，F(xiàn)在,劇組人員隨著《新月》悉數(shù)回歸――盡管續(xù)集是一頭完全不同的野獸,一頭不易馴服的野獸。梅爾的第二部小說講述了愛德華把貝拉的心傷透并消失后貝拉是如何恢復(fù)過來的,書中浸透了心碎和哀愁。此外,電影還要面臨愛德華?卡倫戲份很少這個問題,而把重點轉(zhuǎn)移到貝拉和朋友雅各布(他會變成狼人)之間萌生的情愫上。帕丁森對其戲份的減少再高興不過了?！斑@3個月的工作一點壓力也沒有,”這位23歲的演員用他那輕快而魅力十足的英國口音說道?！八械膲毫Χ悸涞教├疹^上了?！?/p>

劇情簡介

篇3

這部在去年一夜暴紅的影片，影響力十足驚人。

這部系列電影的第一部《暮色》票房大捷，第二部《新月》也將于今年年末強勢推出。

下面讓我們先來回顧一下《幕色》中精彩的片段。

小鏈接：

《暮光之城》真可以說是紅遍了全世界，幾乎每一位對愛情憧憬，喜歡讀書，喜歡狼人，喜歡吸血鬼的Ⅲ們都會為他著迷、瘋狂?，F(xiàn)在美國Tonner公司更是推出了以《暮光之城》主角為原型的限量版娃娃，男主角娃娃身高17英寸，全身有14處連接點，女主角則是14英寸高，每尊娃娃售價是125.9美金，想必這么高的價錢也擋不住狂熱粉絲們的熱情追捧。

什么?你不知道《暮光之城》系列小說?這可是繼《哈利?波特》之后，美國青少年中流傳最廣的魔幻小說，它講述了一名冷峻帥氣的吸血鬼與一個普通女孩的愛情故事。而就是這部根據(jù)《暮光之城》系列第一集《暮色》改編的同名電影，不僅票房火暴異常，而且還令影片的男女主角成為好萊塢炙手可熱的頭號當(dāng)紅炸子雞，并橫掃多個頒獎典禮。

截至目前，這部由美國女作家斯蒂芬妮?梅爾(Stephenie Meyer)所著的“暮光之城”系列四部小說――《暮色》(Twilight)、《新月》(New Moon)、《月食》(Eclipse)與《破曉》(Breaking Dawn)，全球銷量已突破5000萬冊，締造了“哈利?波特”之后最卓越的出版奇跡。以男主角愛德華觀點所寫的番外篇《午夜陽光》(Midnight Sun)原計劃于2009年推出，但是由于該書的前十三章初稿在未經(jīng)作者許可的情況下被人到了網(wǎng)上，作者暫停了《午夜陽光》的創(chuàng)作，截至目前該書的發(fā)行日期尚不能確定?！赌汗庵恰窇{什么就能這么成功呢?

巫師out　吸血鬼in

從《夜訪吸血鬼》到《驚情四百年》，再到《黑夜傳說》系列，吸血鬼的出現(xiàn)每回都是雪白的皮膚，鮮紅的嘴唇，憂郁的眼神，王子般的貴族氣質(zhì)，紳士的裝扮，瘦高的身材。《暮光之城》中的愛德華?庫倫也不例外，只是作者把他設(shè)計成了一個“素食主義”的吸血鬼、并且他的四個“兄弟姐妹”及一對年輕“父母”同樣氣質(zhì)非凡。

一年前，只在《哈利?波特》中出演過小角色的英國男演員羅伯特?帕丁森被選中扮演《暮光之城》中那個漂亮的吸血鬼愛德華，書迷極力抗議。一年以后，他被稱為“最帥的吸血鬼”，所到之處只能聽到瘋狂的尖叫!

最魔幻題材講的卻是“瓊瑤式”愛情

篇4

關(guān)鍵詞： 愛情 吸血鬼 電影

《暮光之城》這部通俗電影在評論界遭受如潮的惡評，從第二部開始就連獲“金酸梅獎最差男演員”提名，以及“最差影片”提名，并終于在最后一部《暮光之城?破曉（下）》被評選為“最差影片”。但是，與評論界的諸多非議形成巨大反差的是，這部影片依然收獲了巨大的票房，在被“金酸梅獎”青睞的同時，這部影片受到眾多青少年的喜愛，其中大多是女性。究竟是什么使得主流評論界對于這一電影有著如此巨大的反感，又是什么使得這部電影得以沖破主流媒體的惡評而享有巨大的票房號召力呢？分析這部通俗電影中隱含的欲望或許能夠幫助我們了解不同于主流男性世界認知的女情觀。

一.通向死亡的“欲望”：女性文本對于男望的表述

吸血鬼，人類獵食者，迷人與邪惡的混合體，從1922年茂瑙的《諾斯菲拉圖》開始便是電影史上不可或缺的角色。而欲望則是這類電影共同的主題，從《驚情四百年》中的德拉庫拉到《夜訪吸血鬼》中的萊塞塔特，吸血鬼形象都在血色的貪欲背后暈染著濃濃的性意味，也是將與食欲這兩大欲望充分融合的產(chǎn)物?！赌汗庵恰分校瑦鄣氯A對貝拉說：“我是世界上最危險的食肉動物，我全身上下都在引誘你，我的聲音、我的臉孔，甚至我的氣味?！?/p>

盡管這部電影并未直接描寫，但是正如戴錦華所說，欲望在這個故事中，無處不在。本片中，“愛情”與嗜血的“貪欲”形成鮮明對比，對“愛情”的看重和對“欲望”的壓制構(gòu)成了本片中最大的看點。

二.欲望與禁欲：如何定義愛情

1.欲望與愛情

《暮光之城》最大的噱頭便是吸血鬼與人的愛情，這并不一定獨特，卻像很多流行文化一樣在重復(fù)性的出現(xiàn)中回應(yīng)了當(dāng)代社會的某個主題：“愛情”與“欲望”的關(guān)系。同其他很多通俗電影一樣，本片中，愛情是一種神秘的存在，并不需要一個說得過去的原因。男女主人公一見面便感受到了這宿命般的吸引力，而對于愛德華來說，貝拉的味道便是這吸引力的來源，于是似乎“愛情”與“欲望”成為了一體。

然而，歌頌愛情的偉大必定要有與之相抗衡的阻撓。本片中，與吸血鬼與人的“愛情”對立的并非傳統(tǒng)影片中的家長或者社會規(guī)范，而是“欲望”本身。在“愛情”與“欲望”的沖突之下，愛德華對貝拉的“愛”是通過禁欲的方式表達的，而禁欲又使得獵手與獵物之間的關(guān)系發(fā)生倒置，在第一部林中漫步時，愛德華為了逃避愛情而躲避，而貝拉卻步步緊逼，逼迫愛德華承認自己的感情。此時，貝拉成為了關(guān)系主動的一方，愛德華變得被動。此時，愛德華的被動不僅不被視作是對愛情的逃避，而是展示出了一種為“愛情”做出的犧牲。

在男性文本中，“欲望”，如果不是“愛情”本身，也一定是“愛情”的助燃劑，而阻礙“愛情”的常常是一些社會和家庭因素，例如《羅密歐與朱麗葉》的家仇，《特里斯坦和伊索爾德》的倫常，《特洛伊》當(dāng)中的國家與戰(zhàn)爭。但是在許多女性文本中，“欲望”則是“愛情”的對立面，男性一定要經(jīng)歷“禁欲”的過程，才能夠獲得愛情，例如韓國電視劇《來自星星的你》當(dāng)中的都敏俊就是其中的代表。

戴錦華（2010）認為在女性書寫當(dāng)中，性常常以受虐的形式出現(xiàn)，這是一種“關(guān)于禁欲和因禁欲而高揚的”。這種受虐“禁欲”和“”相互催生的過程正是男女主人公“愛情”不斷升級的過程。

“禁欲”和“”的關(guān)系是男性與女性之間的權(quán)力關(guān)系。而以“禁欲”為核心的“愛情”與以“”為核心“欲望”兩者相互對立。前者指向生，而后者指向死亡，于是“愛情”與“欲望”又形成了生死的對立。

2.“禁欲”與柔弱的女人

常凌（2009）認為，這種“禁欲”的要求是女性在文化壓抑下導(dǎo)致的自戀傾向，來避免壓抑束縛的形式和手段。這一論斷忽略了在這種“禁欲”的訴求中女性的主體意識：被“禁欲”是的男性，而女性是積極主動的一方，是控制男性的主人。因此，與其將其認為是一種自戀式的性宣泄，不如說，由于在傳統(tǒng)戀愛關(guān)系中，女性不滿足于被客體化，從而隱晦的表達在感情中重拾主動權(quán)的要求。

或許，“禁欲”的現(xiàn)實意義可能在于，承認“愛情”便要否定“欲望”。對于很多女性來講，“愛情”的存在是以否定“欲望”為前提的。這種否定并不是真實的扼殺，而是一種姿態(tài)，那就是為了對方的利益來管理自己的身體。

這個電影的受眾之所以被認為是女性，是因為這個電影盡管肯定了男性在力量、速度等方面身體上的優(yōu)勢，但否定了男性的欲望，而與此同時，一個普通的柔弱女性的“愛情”卻得到了彰顯。在男女主人公的情感互動中，女性成為了“愛情”的主體而男性被客體化。這是“禁欲”的實質(zhì)。

當(dāng)常凌批判女性影迷在影片中的自戀性的投射時，他忽略了對女性自戀的另一種解讀：女性通過承認男性的身體優(yōu)勢來否認男性“欲望”的過程。通過這種方式，女性通過承認男性的外在力量達成了對自我內(nèi)在欲望的滿足。通過給予男性身體上的優(yōu)勢，女性以“愛情”的名義獲得了自己欲望的王國。在承認父權(quán)制的同時，女性通過否定男性的欲望來實現(xiàn)自己的欲望。因此，這或許就可以解釋為何此片收到諸多女性觀眾的歡迎，卻被主流男性評論家批評了。

3.作為“保護者”的男性

吉爾內(nèi)爾姆斯（2013）指出：這些渲染男性轉(zhuǎn)變的影片展現(xiàn)的是一種更溫柔的男性，通過讓他們獲得傳統(tǒng)上被視為屬于女性的特質(zhì)，鞏固和加強了他們在等級制和父權(quán)制上被確立的地位。

在本片中，男性的欲望指向死亡，這在一定程度上反映了女性對于男望的認知。為了抵抗欲望的吞噬，女性用“愛情”替換了男性的“欲望”，男性于是處在“欲望”的主體和“愛情”的客體的雙重位置，與此同時，在女性文本中，作為“愛情”的守護者，他通過否定了自我的“欲望”而獲得了女性的“愛情”。

在女性文本中，男性的“欲望”是女性文本的一個重要標志，在女性文本中，男性只有否定自我的欲望才能獲得女性的愛情。這可能也是男性評論家對于女性文本不能接受的重要原因。

三.總結(jié)：女性文本與女權(quán)主義

戴錦華（2010）認為，因為女性身體和性被壓抑、被否定，因此，受虐成為女性自我表達的方式。“愛情”與“欲望”的對立的確在一定程度上展示了女性的訴求，但是這種“禁欲”的要求是否能夠通向平等是值得商榷的。犧牲了男性“欲望”的“愛情”使得兩性關(guān)系再一次不平等。這時，“愛情”也不再是“愛情”，而成為了女望的投射，成為女性的武器。通過對男性去主體化的方式來去表達女性自身的要求不過是男權(quán)世界的反轉(zhuǎn)，并不能作為女性對于平等權(quán)利的真正表達。

參考文獻

[1]常凌.自戀時代：大眾文化中的疾病隱喻研究[D].首都師范大學(xué)，2009.

[2]戴錦華，高秀芹.無影之影：――吸血鬼流行文化的分析[J].文藝爭鳴，2010，10：38-41.

篇5

>> 論《暮光之城》的美學(xué)暴力 論電影《暮光之城》中死亡的美學(xué)意義 從弗洛伊德人格論看《暮光之城》中的吸血鬼 《暮光之城》的東方情懷 暮光之城的“逐日”之路 《暮光之城》的文化隱喻 評《暮光之城》的神奇魅力 兩個人的暮光之城 一座純凈的“暮光之城” 《暮光之城》中的女性哥特主義解析 《暮光之城》系列影片的浪漫主義色彩 暮光之城:薩拉戈薩的滄桑面孔 《暮光之城4：破曉》上吊足胃口的婚禮 女性主義視角下的《暮光之城》 基于語域理論視角的《暮光之城》探究 《狼族少年》：韓國版的《暮光之城》 闖進《暮光之城》追逐吸血鬼的蹤跡 《暮光之城》系列：吸血鬼的教化 人鬼世界魔幻于《暮光之城》的蘊義 視覺文化視角下對《暮光之城》的解讀 常見問題解答 當(dāng)前所在位置：l.

［3］ 王靈娟.試論《吸血鬼編年史》中的吸血鬼形象［D］.湘潭：湘潭大學(xué)，2008.

［4］ 簡邦俊.從《傲慢與偏見》看簡•奧斯丁的灰姑娘情結(jié)［J］.三峽大學(xué)學(xué)報:人文社會科學(xué)版，2005(51).

篇6

畢業(yè)班的這個暑假真是好悠閑，上了補習(xí)班做完作業(yè)，剩下的時間便由我自由支配啦。在這些時間里，我看了許多好電影，例如《肖申克的救贖》、《這個殺手不太冷》、《黑天鵝》、《羅馬假日》等等，但其中最讓我難忘的就是《暮光之城》系列了。

《暮色》講述了一個名叫貝拉·斯旺的女孩因為父母離異，母親再嫁，于是她來到終年陰雨的小鎮(zhèn)?？怂梗c父親查理一起生活。在學(xué)校中，一向人緣都很好的貝拉結(jié)識了“素食”吸血鬼卡倫家族的一員——愛德華·卡倫。就這樣，兩個人的戀情持續(xù)了三季，到了第四季《破曉》，貝拉和愛德華舉行了一場盛大的婚禮。不久，貝拉便懷孕了，這個混血寶寶僅短短幾周就長成一般的人類懷胎九月的胎兒大小，胎兒強壯有力，幾乎吸收了貝拉身上所有的養(yǎng)分。貝拉忍受了難言的痛苦生下了女兒蕾妮斯梅，可是貝拉卻有死亡的危險。迫不得已，愛德華向貝拉的心臟注射了吸血鬼的毒液，將貝拉轉(zhuǎn)化為吸血鬼?？墒?，好景不長，意大利的沃圖瑞家族認為貝拉與愛德華的孩子蕾妮斯梅會使得吸血鬼們暴露身份，于是要清除卡倫家族。多虧了家人朋友們的幫助與支持，他們粉碎了沃圖瑞家族的妄想。經(jīng)過這許許多多的劫難后，貝拉和愛德華過上了平靜而幸福的生活，貝拉也蛻變成了一個勇敢、不再脆弱、意志堅定的吸血鬼。其中最讓我為之動容的是貝拉與愛德華堅定不移的愛情，這種幾乎不被所有人認可的愛情總是要歷經(jīng)艱難險阻才能結(jié)出甜美的果實。

盡管暮光之城已經(jīng)完結(jié)了，但是它們所帶給我的震撼余感悟是永遠不會完結(jié)的！

致——永遠的暮光之城

篇7

一、《暮光之城》中女性主義的發(fā)端:貝拉的不幸和心靈演化

(一)《暮光之城》中貝拉的童年經(jīng)歷與其女性主義的萌芽《暮光之城》中，貝拉和愛德華二人之間的愛情經(jīng)歷和貝拉個人的選擇，深刻地表現(xiàn)了女性主義的特征。在小說當(dāng)中，斯蒂芬妮賦予貝拉各種負面的情感發(fā)端，如她是一個女孩子，從小就沒有父母給予的任何關(guān)愛，也正是如此，貝拉才會因為在后來的人生當(dāng)中遇到諸多的不順心，缺乏家庭的支持以及父母的關(guān)愛，她非常的孤獨。這種精神上的孤獨，是貝拉產(chǎn)生掙脫現(xiàn)實世界的束縛，從而勇敢追求自己心目中愛情的一個重要的基礎(chǔ)。貝拉的父親是一個警察局中的工作狂，而她的母親是一個非常歇斯底里而且也很容易沖動的女人，父母親因為感情等多方面的原因離婚了，貝拉因為母親重新選擇了婚姻，因此，被迫和自己的父親查理在?？怂剐℃?zhèn)生活。在這個青少年的關(guān)鍵時期，貝拉內(nèi)心對于美好未來的向往以及憧憬，實際上沒有斷絕。這一點在進行翻譯的過程當(dāng)中就應(yīng)該加以注意，因為貝拉雖然過得非常不幸而且孤獨，但是這種孤獨并沒有完全讓貝拉喪失對于愛或者關(guān)懷的向往，貝拉也有著非常美麗的心靈。這是在對《暮光之城》這部小說進行翻譯過程當(dāng)中需要進行著重突出的。

(二)《暮光之城》中貝拉女性主義意識的發(fā)展在貝拉的青少年時期，對貝拉產(chǎn)生最大影響的，也就是小說《暮光之城》中所講述的遇到吸血鬼。被蝙蝠咬傷的家族，因為產(chǎn)生了病毒上的影響，所以這些家族當(dāng)中的人都對于鮮血有著非常大的渴望。一部分的吸血鬼因為堅持只是吸食動物的血液，不傷及無辜人類，所以變成了某種意義上的素食主義者，比如小說當(dāng)中的卡倫家族。愛德華是一個年輕的吸血鬼，是卡倫家族當(dāng)中最聰明的人，對于愛德華而言，貝拉之所以吸引他，是因為他看不透貝拉的心思。貝拉不同于別的女孩子，因為貝拉是在不幸的童年生活當(dāng)中成長起來的，在這個過程當(dāng)中，貝拉的內(nèi)心有著憂傷，更有著對于美好未來的向往。貝拉又不同于世俗的人，因為貝拉內(nèi)心世界當(dāng)中有著一種別樣的善良，并不是愛慕虛榮。所以，貝拉的特殊性，在翻譯過程中，就可以從兩個方面入手。一方面是著重翻譯出貝拉在《暮光之城》之中，青少年生活的不幸以及其出淤泥而不染的高潔品格。因為貝拉在小說當(dāng)中的女性主義，實際上是貝拉在不幸生活經(jīng)歷、缺乏愛意和關(guān)懷的土壤之中成長起來的，這一個過程實際上是貝拉內(nèi)心女性意識的萌芽。要運用對比的方式，將貝拉的這種美麗心靈展現(xiàn)出來，這是在翻譯過程當(dāng)中需要恰當(dāng)處理好的。另一個方面是注重翻譯貝拉和卡倫家族之間的聯(lián)系，特別是卡倫家族的善良特性。有很多翻譯者都會比較關(guān)注貝拉和卡倫家族中的愛德華之間的愛情故事，但是這并不能夠?qū)⒇惱莫毩⑿砸约芭灾髁x表現(xiàn)出來。事實上，在知道愛德華是吸血鬼，知道卡倫家族的秘密之后，貝拉依然沒有放棄和卡倫家族的交往，這整個過程表現(xiàn)出貝拉具備獨立思考和追求的特性。因為貝拉為人非常直率，她同時也堅持自己對于善惡的分辨，所以，即便卡倫家族是為世俗所無法容忍的吸血鬼，貝拉并沒有嫌棄或者害怕，她認為，只要是善良的，無論是人還是吸血鬼，都應(yīng)該得到別人的尊重，他們也和善良的人類是一樣的。這一點表現(xiàn)出貝拉獨立思維和獨立情感，在翻譯《暮光之城》的過程當(dāng)中是作為一個重點。

二、《暮光之城》中貝拉女性主義的兩個要點

《暮光之城》這部小說當(dāng)中，女主人公貝拉的女性主義意識主要是體現(xiàn)為對于命運以及愛情的掌控上，這是女性追求獨立以及自由的重要體現(xiàn)。《暮光之城》讓貝拉這個女性角色從一開始的懵懵懂懂，逐步走向了覺醒以及成熟，成為一個更具備女性主義意識的小說女性形象。在傳統(tǒng)的哥特小說當(dāng)中，女性一直都沒有成為一個主要的角色，也就是傳統(tǒng)哥特小說當(dāng)中仍然是出現(xiàn)男權(quán)主義的思想，仍然把女性放置在第二層次之上。但是在《暮光之城》這部小說當(dāng)中，貝拉實際上成為小說重要的角色，也就是對整個小說故事的發(fā)展和演變產(chǎn)生非常深刻的影響。貝拉在小說當(dāng)中是具備獨立性以及自主的特性，她能夠自己選擇甚至是創(chuàng)造自己的命運，所以這也是《暮光之城》這部小說當(dāng)中最具備女性主義特色的一個方面。然而作為翻譯的客體而言，《暮光之城》在翻譯視野當(dāng)中，應(yīng)該重點抓住貝拉對于自己命運以及愛情的自行掌握，這是對小說女性主義特色翻譯的重中之重。

(一)《暮光之城》女性主義要點一:貝拉對于人生命運的掌握第一方面，要重點翻譯貝拉對于自己人生命運的掌握。貝拉的女性主義主要集中在她能夠讓自己的命運產(chǎn)生轉(zhuǎn)變，是在一個不甘于一直屈服在社會和命運之下的奇女子。貝拉雖然是在一個不幸和破碎的家庭當(dāng)中成長的，但是貝拉卻對于命運有著自己獨立的思考和行為，她敢于去追求自己想要的東西，對于自己未來的生活以及命運，都有自己的觀點和看法。不管是面對愛德華的追求時候做出來的感情上的判斷，以及決定自己是不是要成為一個吸血鬼，這些都表現(xiàn)出貝拉對于自己人生命運軌跡的掌握，貝拉在小說當(dāng)中非常成功地成為一個在社會當(dāng)中的獨立存在。這也是斯蒂芬妮希望表達的一個重要內(nèi)容。貝拉并不是被男權(quán)主義任意擺布的對象，而是一個具備自己獨立意識以及獨立行為的女性主體，貝拉對于命運的把握，也成就了整一部《暮光之城》小說當(dāng)中的女性主義色彩。自主選擇命運的過程當(dāng)中，貝拉面對著非常多的阻力，這些阻力也是對《暮光之城》進行翻譯的重點。比如小說當(dāng)中講述貝拉的父親沒有辦法接受自己的女兒變成讓人非常害怕和厭惡的吸血鬼，或者是狼人雅各布出于自己對貝拉的愛情，無法接受貝拉選擇成為吸血鬼。所以上述的這些都表現(xiàn)出男權(quán)主義社會，對于女性自由選擇自己命運的阻礙，對于貝拉而言，她最后選擇用懷孕的方式，向男權(quán)主義宣布自己的選擇，而愛德華出于感情，也接受了貝拉這樣的選擇，從而將毒液注入貝拉的體內(nèi)，讓貝拉成為一個吸血鬼。由上述分析可以看出，《暮光之城》這部小說在翻譯貝拉的女性特色過程中，應(yīng)該著重突出貝拉對于命運的掌握。

(二)《暮光之城》女性主義要點二:貝拉對于個人愛情的選擇在《暮光之城》小說當(dāng)中，另外一個突出貝拉以及整部小說的女性主義要點，就是貝拉對于個人愛情的選擇。斯蒂芬妮讓貝拉陷入愛情抉擇的難題當(dāng)中，這并不是純粹讓貝拉成為眾多女性角色代入的對象，而是讓貝拉在面對愛情選擇的過程中，表現(xiàn)出更多的決絕以及女性自由意識?！赌汗庵恰繁磉_了女性渴望追求自我和自由的過程。過去男權(quán)主義社會，普遍對于女性有著婚前的貞潔觀念，這種貞潔觀念無論是在亞洲的儒家、佛教、穆斯林世界，還是在西方的基督教文明當(dāng)中，都是一種非常普遍的意識和觀點。但是貝拉對于愛情的選擇，顯然是和傳統(tǒng)男權(quán)主義社會的倫理道德觀念背道而馳。比如貝拉有著愛情的主動選擇權(quán)，她決定和吸血鬼愛德華在一起，那么任何人都沒有辦法阻擋她。貝拉在小說當(dāng)中，和愛德華的相遇實際上是一見鐘情的過程，但是她面對愛德華突然而來的冷漠，也并不會像別的女孩子那樣怯懦，而是直截了當(dāng)?shù)睾蛺鄣氯A談話，沒有任何恐懼地向愛德華表明自己內(nèi)心的想法。為了能夠和心愛的人在一起廝守，貝拉甚至選擇了放棄自己人類的身體，變成一個吸血鬼，勇敢地跨越人鬼之間的阻隔，最后收獲了自己渴望的愛情。由此可見，在《暮光之城》的愛情敘述當(dāng)中，貝拉是一個有著自主選擇權(quán)的女子，她沒有害怕世俗的眼光或者偏見，而是非常勇敢地選擇自己的愛情，這些都表現(xiàn)出《暮光之城》當(dāng)中的女性主義特色。由此可知，對于《暮光之城》女性主義特色的翻譯，應(yīng)該注重對于貝拉在面對愛情時候的主動性，也就是她自由選擇的堅強和毫不畏懼，讓貝拉的自覺性成為整個小說女性主義的核心。這是整部小說翻譯的重點，也是整部小說翻譯的難點。

三、結(jié)語

篇8

在蕭瑟的晚風(fēng)中，埃布羅河拂起粼粼的波光。華燈初上的皮拉爾圣母大教堂倒映在河面上，呈現(xiàn)出凌越世俗的異色之美。薩拉戈薩老城沉浸在歷史的暮光中，以一種明澈的神思回望著往昔的悲欣歲月。

正如西班牙南部那些多元文化錯綜交疊的古城一樣，薩拉戈薩也因為經(jīng)歷過數(shù)百年伊斯蘭文化的熏陶而顯得風(fēng)情馥郁。在老城的郊外，有著近千年歷史的阿爾哈菲利亞宮兀然獨立，深溝巨壕與高聳的碉樓，似乎仍在守護著摩爾王族生息于此400余年的秘密。步入禁衛(wèi)森嚴的宮廷大門，整齊栽種著橘樹的庭院象征著《古蘭經(jīng)》中靈魂永生的天堂。一扇扇雕鏤精美的拱門彼此重疊呼應(yīng)，華麗得令人窒息。雖然王宮的主人早已離去，但時光卻刻意停留在千年前的某個黃昏，清風(fēng)送走暑氣，烏德琴的播奏依稀可聞，衣袂翩翩的恍若出沒在陰晴莫辨的光影里，飄逸出來自大馬士革香料的氣息……

如果以朝圣者的目光注目這座城市，薩拉戈薩更是一方神跡顯現(xiàn)的圣地。位于埃布羅河畔的皮拉爾圣母大教堂見證了基督教信仰如何在這座城市生根繁育的歷史。相傳耶穌12使徒之一圣雅各傳教至薩拉戈薩，在公元40年1月2日見到圣母瑪利亞向其顯靈，慰問這位不辭勞苦在伊比利亞半島傳播教義的基督門徒。圣雅各遂將瑪利亞攜來的一根石柱供奉于埃布羅河畔的小教堂內(nèi)，據(jù)說這也意味著“圣母崇拜”在基督教世界的伊始。

篇9

關(guān)鍵詞：幕墻 ； 質(zhì)量 ； 控制 ； 要點

中圖分類號：O213.1文獻標識碼：A文章編號：

1.工程概況

廣發(fā)金融中心項目位于廣東省佛山市南海區(qū)桂城86街區(qū)，即廣東金融高新技術(shù)服務(wù)區(qū)內(nèi)。東面與廣州荔灣區(qū)接壤，西面與佛山禪城區(qū)融為一體，基地西臨燈湖東路，東接錦園路，南界海六路，北踞海七路。本項目總建筑面積333200㎡，最大建筑消防高度為98.60m，最大建筑高度116.10m。由北向南分為數(shù)據(jù)中心、信用卡中心及信息中心、呼叫中心、運營中心和培訓(xùn)中心與數(shù)據(jù)備份機房共6個組主要地面建筑。

本工程建筑幕墻以現(xiàn)代簡潔為設(shè)計原則，立面上運用各種裝飾線條材使建筑富有節(jié)奏感，玻璃幕墻與石材幕墻融為一體，宏偉、渾厚而美麗。建筑幕墻系統(tǒng)主要有：框架式玻璃幕墻系統(tǒng)（帶橫、豎向石材裝飾柱），幕墻豎向距離玻璃面350mm挑出400mm寬石材裝飾柱，橫向挑出700mm寬石材裝飾柱；框架式玻璃幕墻系統(tǒng)（帶豎向鋁合金裝飾條），幕墻為橫隱豎明框架式玻璃幕墻，豎向挑出400mm寬鋁合金裝飾條，且在建筑立面上層層錯位；隱框單元玻璃幕墻系統(tǒng)（帶斜向窗、豎向石材裝飾條），豎向外挑450mm寬石材裝飾條；石材幕墻（帶內(nèi)嵌條窗）等。

2.工程設(shè)計

2.1 本工程幕墻為幕墻施工圖設(shè)計與施工專業(yè)承包，應(yīng)嚴格審查承包商資質(zhì)、人員資格，并結(jié)合近幾年所承接項目及評價結(jié)果，選擇具有相應(yīng)幕墻設(shè)計資質(zhì)，加工設(shè)備配套先進，施工隊伍素質(zhì)高的承包商進行設(shè)計和施工。

2.2 在設(shè)計方案確定后，選擇有代表性部位，經(jīng)建筑設(shè)計單位確認后進行四性試驗，根據(jù)測試結(jié)果調(diào)整幕墻設(shè)計方案。

2.3 在幕墻圖紙審查完畢，經(jīng)建筑設(shè)計單位確認后，應(yīng)進行專項的設(shè)計交底和圖紙會審，杜絕質(zhì)量問題的產(chǎn)生，把好幕墻設(shè)計的質(zhì)量關(guān)。

2.4 幕墻圖紙設(shè)計團隊駐場，及時反饋幕墻現(xiàn)場施工存在的問題，解決幕墻設(shè)計圖紙與建筑結(jié)構(gòu)沖突，一些特殊部位無節(jié)點大樣圖及無相關(guān)設(shè)計說明等問題。

3.工程材料、構(gòu)配件、組件及樣板

3.1 幕墻主材如玻璃、型材、石材（產(chǎn)地要求）、膠、背栓和五金件等材料應(yīng)從招標文件品牌庫中選擇品牌，或選擇高于品牌庫標準的品牌，履行材料看樣定板程序。其它輔材至少上報三家廠家品牌，擇優(yōu)選用，減少原材料可能出現(xiàn)的質(zhì)量問題。石材色差控制采取石材荒料選用同一礦口礦層的保證措施。

3.2幕墻材料進場應(yīng)進行外觀檢查、儀器檢測，應(yīng)重點檢查玻璃外觀和尺寸偏差，鋁合金和鋼材壁厚、膜厚，石材色差等關(guān)鍵控制點。

3.3工程使用的幕墻材料、構(gòu)件及組件須具有產(chǎn)品合格證書、性能檢測報告，進場驗收記錄和復(fù)檢報告，進口的材料應(yīng)有國家商檢部門出具的商檢證。

3.3.1建筑幕墻主要復(fù)檢材料（復(fù)檢項目）：鋁塑復(fù)合板（剝離強度），石材（彎曲強度，寒冷地區(qū)耐凍融性(本工程不需要復(fù)檢該項目)），剝離幕墻結(jié)構(gòu)膠（邵氏硬度、標準條件拉伸粘結(jié)強度、相容性試驗），石材幕墻結(jié)構(gòu)膠（粘結(jié)強度），石材幕墻密封膠（污染性）。

3.3.2幕墻組件進場應(yīng)檢查所用的硅酮結(jié)構(gòu)膠須經(jīng)國家指定檢查機構(gòu)檢測，出具相容性和剝落粘結(jié)性試驗報告，打膠、養(yǎng)護的溫度、濕度記錄等。本工程采用雙組份硅酮結(jié)構(gòu)膠還應(yīng)檢查混勻性和拉斷試驗記錄。

3.4 組件車間制作監(jiān)造

3.4.1玻璃板材的制作要求很高，對相應(yīng)的制作環(huán)境條件，如制作車間的濕度、溫度、通風(fēng)性以及防塵等方面有很高要求，制作材料的結(jié)構(gòu)膠的生產(chǎn)日期與有效期限都有嚴格的要求，組件車間制作過程應(yīng)進行監(jiān)督檢查。

3.4.2 玻璃與構(gòu)件不得直接接觸。玻璃四周與構(gòu)件凹槽底應(yīng)保持一定間隙，每塊玻璃下部應(yīng)設(shè)不少于二塊彈性定位墊塊。

3.5 樣板引路

本幕墻工程實行樣板引路制度，選取有代表性的部位，經(jīng)業(yè)主、建筑設(shè)計單位和監(jiān)理單位同意，按1:1的比例制作幕墻樣。因場地受限，本工程在工廠制作樣板，在樣板通過各方驗收后方可實施實體工程。

4.施工安裝

4.1 預(yù)埋件

預(yù)埋件須定位準確，安裝牢固，保證偏差在規(guī)范允許范圍內(nèi)。若預(yù)埋件埋設(shè)中碰到埋件在箍筋的空檔處，則可添加輔助鋼筋，或用鐵絲與主筋扎牢。對超出規(guī)范偏差控制范圍的埋件，必須采取技術(shù)處理措施；對后置埋件必須做現(xiàn)場拉拔試驗。

4.2 測量放線

4.2.1由土建單位提供軸線、基準點、控制線并進行測量復(fù)核，對主體結(jié)構(gòu)的外立面進行測量，檢查實際尺寸與設(shè)計尺寸偏差，超出偏差范圍內(nèi)的須進行處理，必要時調(diào)整幕墻的制作尺寸。

4.2.2 建筑幕墻立面豎向和橫向龍骨應(yīng)拉鋼絲定位，主龍骨安裝后，應(yīng)全面檢查并進行二次調(diào)整，確認符合要求方可固定主龍骨的角碼并滿焊。

4.3 龍骨連接

4.3.1 幕墻龍骨連接節(jié)點構(gòu)造應(yīng)具有一定的調(diào)節(jié)余量，能適應(yīng)或消除溫度變化產(chǎn)生的框架內(nèi)應(yīng)力積聚。連接立柱與預(yù)埋件的轉(zhuǎn)接件設(shè)置腰孔保證幕墻具有內(nèi)外方向的調(diào)節(jié)余量。上下立柱間應(yīng)留置縫隙，采用芯柱連接，芯柱與上柱緊密、滑動配合，與下柱采用螺栓固定，保證幕墻有豎向調(diào)節(jié)余量。橫梁必須有水平調(diào)節(jié)余量，玻璃幕墻橫梁可采用角碼連接，加設(shè)彈性橡膠墊；石材幕墻通過角碼、螺釘和螺栓與立柱連接，角碼設(shè)置腰孔。

4.3.2 構(gòu)件焊接連接應(yīng)符合焊接規(guī)范的要求（焊縫長度、焊縫寬度、焊腳高度應(yīng)符合要求），焊縫要進行打磨，消除棱角和夾角，達到光滑過渡，并按要求噴涂防銹、防火漆。

4.3.3 建筑幕墻不同金屬材料接觸應(yīng)設(shè)置絕緣墊片或采取其它防腐措施，避免不同金屬與連接件直接接觸，產(chǎn)生電化腐蝕質(zhì)量問題。

4.3.4 轉(zhuǎn)接件、連接件開孔長度、寬度和孔邊距離應(yīng)符合規(guī)范要求，現(xiàn)場安裝不得隨意擴口、切割造成質(zhì)量問題。

4.4 幕墻防火

幕墻與樓板、墻、柱之間應(yīng)按設(shè)計要求設(shè)置橫向、豎向連續(xù)的防火隔斷。防火材料安裝牢固，鋪設(shè)飽滿、均勻、無遺漏，嚴密無縫隙；防火材料不得與幕墻玻璃直接接觸；加強工序間檢查和隱蔽驗收制度。

4.5 幕墻防雷

預(yù)埋件埋設(shè)時應(yīng)與避雷系統(tǒng)連接，不得直接利用幕墻與主體結(jié)構(gòu)連接的連接件做避雷接地連接體，避雷引出線截面應(yīng)符合圖紙要求，通過設(shè)計確定避雷接地系統(tǒng)設(shè)置分布，敷設(shè)后應(yīng)進行測試，確保電阻達到設(shè)計要求。

4.6 幕墻滲漏

4.6.1 幕墻四周與主體結(jié)構(gòu)間的縫隙，應(yīng)用防水材料封堵，密封膠連續(xù)封閉，保證接縫嚴密不漏水。

4.6.2 控制注膠速度，以免出現(xiàn)針眼、稀縫等質(zhì)量問題，保證注膠厚度和注膠的環(huán)境，確保注膠的質(zhì)量。

4.6.3 加強對幕墻板材開孔部位、開啟部位、壓頂及周邊構(gòu)造復(fù)雜、易滲漏部位施工檢查，防止阻水現(xiàn)象，保持內(nèi)排水系統(tǒng)暢通，防止出現(xiàn)滲漏。

4.6.4 隨著施工進展，應(yīng)分區(qū)分片對已完成部位進行淋水試驗，及時發(fā)現(xiàn)、調(diào)整、解決幕墻滲漏問題。

5.結(jié)束語

本文作者結(jié)合工程實踐，認為保證幕墻工程的質(zhì)量，應(yīng)對幕墻的設(shè)計、制作和安裝施工進行全過程質(zhì)量控制，在各個環(huán)節(jié)做好審查和檢驗工作。同時，根據(jù)以往建筑幕墻常見的質(zhì)量通病，有針對的對質(zhì)量控制點進行重點控制，是確保幕墻工程質(zhì)量一種行而有效的控制手段。

參考文獻：

GB/T 21086-2007 建筑幕墻.

JGJ102-2003玻璃幕墻工程技術(shù)規(guī)范.

JGJ133-2001金屬與石材幕墻工程技術(shù)規(guī)范.

JGJ/T 139-2001玻璃幕墻工程質(zhì)量檢驗標準.

GB50210-2001建筑裝飾裝修工程質(zhì)量驗收規(guī)范.

篇10

關(guān)鍵詞：高職院校；項目化教學(xué)；教學(xué)探索

本文主要針對高職院?！镀矫鎻V告設(shè)計》課程的項目化進行了一定的探索，要培養(yǎng)合格的平面廣告設(shè)計專業(yè)人才，形成項目化的專業(yè)教學(xué)模式，最終實現(xiàn)良好的教學(xué)效果，同時提高教學(xué)效率，增長學(xué)生的實戰(zhàn)經(jīng)歷。通過理論指導(dǎo)實踐，再經(jīng)由實踐來檢驗、修正理論探索的方法，來豐滿我們高職院校藝術(shù)設(shè)計類的教學(xué)經(jīng)驗。

一、高職院校平面廣告設(shè)計課程項目化教學(xué)的背景

高職院校之所以進行《平面廣告設(shè)計》課程的項目化教學(xué)的改革探索，是由其區(qū)別于本科院校的辦學(xué)性質(zhì)造成的——高職院校和普通的院校不一樣，是有著不同培養(yǎng)目標的，高職院校主要培養(yǎng)生產(chǎn)第一線急需的應(yīng)用型、技能型專門人才；本科院校則以理論與學(xué)術(shù)研究為主線，將技術(shù)層面的教學(xué)融通于整個知識結(jié)構(gòu)中。我們的高職院校所對口的實習(xí)單位和工作單位都是要求上崗就能就勝任具體工作，必須具有很強的實踐和動手能力。通過夠用的理論知識的指導(dǎo)，進行相應(yīng)的實戰(zhàn)崗位工作，培養(yǎng)企業(yè)真正所需要的一線工作能手。以教師為主導(dǎo)，實施項目化教學(xué)，是一種行為導(dǎo)向教學(xué)法，就是讓師生通過共同設(shè)計與實施一個仿真工作流程而進行的實踐教學(xué)活動。那么學(xué)生呢，就應(yīng)該是整個項目實施過程中的主體，他們在教師指導(dǎo)下充分發(fā)揮自己的聰明才智與動手能力，團結(jié)協(xié)作，有計劃、按步驟地完成項目任務(wù)目標。在職業(yè)教育的過程中，讓學(xué)生提前感受在實際工作中所遇到的所有技術(shù)問題，提高了我們學(xué)生解決實際問題的能力，從而減輕他們面對工作崗位困難的實際承受能力，有著重要的意義。這就是我們高職院校進行平面廣告設(shè)計課程項目化教學(xué)的主要背景。

二、高職院?！镀矫鎻V告設(shè)計》課程項目化教學(xué)的實施

（一）《平面廣告設(shè)計》課程項目化的基本理念

在高職院校里開設(shè)項目化模式的《平面廣告設(shè)計》課程，順應(yīng)我國當(dāng)前人才培養(yǎng)注重技能型、應(yīng)用型人才的發(fā)展趨勢，遵循“理論—實踐—總結(jié)”的教學(xué)模式，就是在教學(xué)過程中，模擬廣告公司的設(shè)計師的工作，設(shè)計和制定一個項目的工作任務(wù)，在老師的指導(dǎo)下，以各個小組團隊為單位，完成設(shè)計項目并通過項目化任務(wù)考核，讓學(xué)生在掌握實踐能力之后，再回到理論知識中去。學(xué)生通過大量仿真項目實踐，能夠技術(shù)和藝術(shù)相統(tǒng)一，從而達到社會需要的的高素質(zhì)技能型人才的標準。

（二）《平面廣告設(shè)計》項目化課程的設(shè)計

《平面廣告設(shè)計》項目化課程的設(shè)計是項目化教學(xué)進行的第一步，是體現(xiàn)教學(xué)效果好壞的決定性因素。往往一個項目化課題的形成是以當(dāng)下社會需要和正在實施過程中的實際項目為原型，由企業(yè)、行業(yè)專家與教師一起研究決定并使用于恰當(dāng)?shù)慕虒W(xué)環(huán)節(jié)中。參照百年前“包豪斯”的經(jīng)驗，在項目化教學(xué)過程中我們采取行為導(dǎo)向為主線、企業(yè)行家與學(xué)校教師共同推進的“雙軌制”。在技術(shù)與藝術(shù)共存的的教學(xué)團隊中各司其職，共同展開構(gòu)思、分析、決策與評價，以實際性的成果考驗學(xué)生的綜合能力和崗位執(zhí)行能力。項目教學(xué)法的教學(xué)步驟，具體見如下六步：1.情景設(shè)置。根據(jù)學(xué)生所學(xué)內(nèi)容創(chuàng)設(shè)與甲方設(shè)計需求相接近的情景環(huán)境，把學(xué)生引入到一個具體任務(wù)中，讓他們用某知識點來解決實際問題。2.操作示范。圍繞當(dāng)前學(xué)習(xí)的知識點，設(shè)計合適的項目，并示范完成項目的過程。示范的目的是為了為便于學(xué)生“舉一反三”從而實現(xiàn)知識遷移，所以應(yīng)該是局部示范與規(guī)律性示范，示范過程中配合講授知識點，這樣，學(xué)生就真正做到了“先會后懂”，知識與技能互通共融了。3.獨立探索。畢竟學(xué)生是項目化教學(xué)模塊中的主體，讓學(xué)生習(xí)慣于獨立思考、協(xié)作探索才能夠?qū)χR點進行充分理解與消化，為解決項目問題打下品質(zhì)基礎(chǔ)。4.項目調(diào)研。通過社會調(diào)查，研究分析，并在教師的指導(dǎo)下確定具體的設(shè)計方案。5.協(xié)作學(xué)習(xí)。開展交流、討論，分工協(xié)作，共同完成設(shè)計項目。6.學(xué)習(xí)評價。項目化教學(xué)的得失成敗，是圍繞完成項目任務(wù)目標、達成教學(xué)目的這一核心來展開評價的，往往由“雙軌制”導(dǎo)師組集體給予客觀評價。

（三）廣告項目化課程的實施環(huán)節(jié)

廣告項目化課程的實施環(huán)節(jié)主要指的就是我們項目化教學(xué)的過程，當(dāng)教師確定項目主題，提出設(shè)計要求之后，首先是學(xué)生對項目設(shè)計的調(diào)研與分析，收集相關(guān)設(shè)計資料，通過對關(guān)鍵詞的推理與分析，尋找合適的創(chuàng)意切入點。其次，學(xué)生根據(jù)調(diào)研分析，繪制草圖，從圖形到色彩到編排，繪制多種設(shè)計方案，然后師生進行討論，探索更合適的設(shè)計方案和設(shè)計表現(xiàn)。方案確立之后，通過多樣的設(shè)計工具，完成最終的設(shè)計作品。當(dāng)設(shè)計作品完成之后，全體同學(xué)的作品要進行展示和交流，通過鑒賞其他同學(xué)的作品，來汲取更優(yōu)秀的設(shè)計經(jīng)驗，并避開設(shè)計問題。實踐是掌握技能的惟一途徑，在廣告設(shè)計的項目化教學(xué)實施過程中，我們把廣告設(shè)計的實戰(zhàn)訓(xùn)練分成三個部分：第一部分是文化公益平面廣告，第二部分是商業(yè)平面廣告，第三部分是廣告營銷全案。通過課程要求，設(shè)計案例的分析，設(shè)計過程掌握的知識點以及項目實踐程序四個步驟，來完成項目化練習(xí)，教學(xué)過程環(huán)環(huán)相扣。在項目化教學(xué)中，教師對廣告實戰(zhàn)情境進行介紹和分析，強調(diào)行業(yè)設(shè)計要求，對學(xué)生要有指導(dǎo)和示范，除了傳授設(shè)計方法技能、軟件操作技能以及設(shè)計背后的知識與智慧，還要完成美學(xué)的訓(xùn)練，從而提高學(xué)生的綜合設(shè)計能力。

（四）廣告項目化課程標準的制定

廣告項目化課程標準的制定一方面指的是我們在設(shè)計過程中要遵循設(shè)計要求和規(guī)范，另一方面指的是項目化設(shè)計的效果和評價標準。在這里我們主要談的是關(guān)于項目化設(shè)計的效果和評價標準。項目化設(shè)計評價標準具體細則：1.對設(shè)計定位分析，確定設(shè)計方案，滿足銷售需求。（10%）2.設(shè)計的版式和文字設(shè)計要注重統(tǒng)一和協(xié)調(diào)，有設(shè)計形式感，信息傳達要明晰。（10%）3.設(shè)計要有原創(chuàng)性，不可以抄襲，如借鑒網(wǎng)絡(luò)圖片，需要再次設(shè)計處理。書名字體需要原創(chuàng)。（10%）4.手繪稿要認真，能有一定的電腦制作可行性。（10%）5.用平面設(shè)計軟件制作完成。（10%）6.作品設(shè)計表達獨特，創(chuàng)意性強。（20%）7.學(xué)生在作品完成過程中的態(tài)度——在設(shè)計的過程中，能夠自己多方面去調(diào)研，查閱相關(guān)的資料，從網(wǎng)絡(luò)和圖書館以及生活中收集圖例，對尋找設(shè)計關(guān)鍵詞的分析有一定的見解，在作品設(shè)計中能顯示出來。（20%）8.作品的展示與匯報（10%）學(xué)生課程作品還可以請校外專家、校內(nèi)教師、學(xué)生三方共同評價，也可以將設(shè)計競賽來進行評判，給予學(xué)生一定的認可度。學(xué)生的實戰(zhàn)經(jīng)驗和能力也將會得到大幅度的提升，若被公司、企業(yè)采用或者參賽獲獎，對學(xué)生來說是最好的肯定。

三、高職院校平面廣告設(shè)計課程項目化教學(xué)的反思

高職院校的平面廣告的設(shè)計課程的項目化教學(xué)目前在我國來說正處于蓬勃的研究和發(fā)展過程之中。對于項目化教學(xué)的認識和實踐已經(jīng)足夠肯定和重視，但其中值得反思的問題還是比較明顯的。比如，由于校企合作的“一頭熱”、膚淺化、表面化，導(dǎo)致的項目化教學(xué)活動往往實際上建立在一種相對模擬的程面，學(xué)校教師的指導(dǎo)顯然已經(jīng)成為一種主導(dǎo)型的作用，企業(yè)行家的介入相對薄弱；再者，學(xué)院提供的項目化教學(xué)場地不足、企業(yè)氛圍不夠等等都是阻礙項目化實施的客觀因素。因此對于我們的高職院校的平面廣告設(shè)計課程的項目化教學(xué)，要進行一定的反思，從而指導(dǎo)我們的項目化教學(xué)能夠更好的進行。推行《平面廣告設(shè)計》項目化教學(xué)，擺在我們面前的是以下這些問題：首先要站在時代進步的前沿，與時俱進，了解社會的需求、前瞻廣告發(fā)展趨勢，及時跟進調(diào)整平面設(shè)計的人才培養(yǎng)標準，開展相應(yīng)的技能課程；其次，平面廣告的項目化的教學(xué)設(shè)計要體現(xiàn)一定的現(xiàn)代化的教學(xué)標準，在真實的設(shè)計過程中，我們一定要注意為廣大設(shè)計公司所廣泛應(yīng)用的設(shè)計軟件的使用和熟練程度的形成；再次，平面設(shè)計教學(xué)應(yīng)該有更加多元化的評價標準，引入競爭意識，充分發(fā)揮學(xué)生的創(chuàng)造力和吃苦耐勞精神；最后，院校應(yīng)與相關(guān)企業(yè)達成深度合作協(xié)議，教師下企業(yè)鍛煉與企業(yè)駐校工作站的模式還應(yīng)扎實推進，這項工作是項目化教學(xué)的基礎(chǔ)，能充分為項目課程中的學(xué)生提供一個良好的環(huán)境和氛圍，讓學(xué)生提前感受工作中的困難，并能夠得到及時的解決，幫助學(xué)生完成“學(xué)—工”的自然過渡。

小結(jié)

在產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型大規(guī)模展開，經(jīng)濟建設(shè)快速發(fā)展與人民生活品質(zhì)日新月異的今天，現(xiàn)代化、技能型的企業(yè)發(fā)展在呼喚合格的產(chǎn)業(yè)人才，那么，貫穿高職院校教學(xué)全部的課程改革勢在必行——平面廣告設(shè)計進行項目化教學(xué)改革，是新時期高職藝術(shù)設(shè)計教育教學(xué)實踐中的探索方向與必經(jīng)之路。在探索的過程中雖然已經(jīng)形成了初步的規(guī)模和教學(xué)效果，但是在日后的教學(xué)改革探索過程中，我們同樣要體察社會變化中的需求、關(guān)注相關(guān)行業(yè)、產(chǎn)業(yè)的發(fā)展態(tài)勢，及時跟進和設(shè)計我們的項目化內(nèi)容和評價標準，唯有此，才能為高職院校專業(yè)建設(shè)之路的繼續(xù)發(fā)展明確方向。因此，平面設(shè)計的項目化教學(xué)在一定時期內(nèi)還具有探索和研究的價值，出臺項目設(shè)計方法、實施步驟和多元化評價標準，但我們也應(yīng)該時刻關(guān)注互聯(lián)時代的媒體變化趨勢，動態(tài)地、發(fā)展地、因地制宜地開設(shè)平面廣告項目化課程，打造一批又一批適應(yīng)時展和企業(yè)歡迎的合格的高職人才。

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