導語：如何才能寫好一篇寫意人生，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

“結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏。”好一位靖節先生，好一首《飲酒》詩篇。戀舊林之歡，安能以身之察察受物之汶汶；棄權貴名利，豈可讓淡蕩之士為五斗米折腰！躬耕田壟，自尋一方凈土；采菊東籬，靜享一份悠然。在那“落英繽紛，芳草鮮美”的桃花源，一壺酒 ，一卷書，看桃花灼灼；一剪風，一羽云，聞流水潺潺。閑暇時臨清流而賦新詩，農忙時荷鋤耒而戴月歸。不戚戚于貧賤，你本是一片閑云，名利怎是你的心愿；不汲汲于富貴，你本是一只野鶴，哪是你的期許！擁一處靜美山水，此生足矣。

你是那人間最美的四月天，輕靈地在春光中舞動，誰也無法奪去你的美麗，歲月流逝也無法帶走你的絕代風華。那一段康橋之戀或許還讓你牽掛，可理智的你定然明白那只是易冷煙花。你所需的不過是一份平淡的生活，可以在春日江南煙雨小樓上啜茗，看斜風細雨，細數著四月杏花點點；在冬日北京四合小院里雅居，享午后暖陽，慵懶地期待夢中白蓮朵朵。擁一段靜好歲月，此生足矣。

淡泊人生，尋一方凈土，自覓一份逍遙。與王維同游，在動靜之間參悟“行到水窮處，坐看云起時”的意境；與戴望舒相伴，在雨巷邂逅丁香一樣結著愁怨的姑娘；與韋莊相約，任雨聲和槳聲將自己的靈魂載入荷花深處……擁一份棲居詩意，此生足矣。

人生得一淡泊足矣，斯世當以高士視之。行走人生，平平淡淡才是生活真滋味。也許曾經的那些痛苦失意都只是詩意人生的片片詩情，點點詩意。寵辱不驚，閑看庭前花開花落；去留無意，漫隨天外云卷云舒。心淡然如此，愁又從何而來？紅塵中，一城月輝，一杯清茗，掬一片清光洗凈靈魂；一湖凈水，一卷書畫，濯一江春水淘盡鉛華。

木樨花開了，誘人的香氣在風中飄散，醉了月亮，醉了人生，足矣！

（指導教師：劉海群）

簡 評

篇2

   如釋重負的感覺真的很不錯，壓抑了很久的感情一下子豁然開朗，原來我 只是掉進了自己給自己打的死結中，其實并沒有什么大 不了的，現在，我自己親手把它打開，原來是這么簡單！

   時間已經過去了很久了，一個月了吧，沒想到他這么快就有了新的女朋友，不禁哂笑，什么才是愛情，只覺得自己那段時間很可笑，也很可悲，一度掉進了他的甜言蜜語不能自拔，現在想來也是自己犯賤，他不過是無所作為的一個人，根本與我不是一個世界的，我們本就不該有交集。

  還是一個人好，沒有想念，沒有等待，沒有折磨，只需要享受一個人的苦與悲，一個人看夕陽西下，一個人漫步，一個人的世界雖然孤寂，卻不擁擠，雖然冷清，卻怡然自得。一個人看花開花落，云卷云舒，心境真的大不一樣。

   也許不久，我的他會出現，我選擇等待，不再急噪，相信總有一天，他會到來。

篇3

本期嘉賓簡介：

周小莊

著名水墨畫家。中國美術學院博士。

目前任教于浙江大學。

邱紅艷

藝術品收藏愛好者。

衷情繪畫，從來都是有感而發

《淑媛》：兩位何時開始接觸并喜歡上畫畫的？在自己的繪畫啟蒙過程中，有無對自己幫助比較大的人？

周小莊：我父親是專業畫畫的，當時還在美協任職，所以我從小就接觸了很多非常優秀的畫家，看他們作畫，這對我日后也成為一名畫家有很深的影響。總的來說，是我父親帶我走上了繪畫這條路，后來我就讀中國美院，對我幫助大的老師有很多，比如童中燾老師，陳向迅老師等，還有中央美院的陳平老師等。

邱紅艷：和小莊類似，我也是很小就喜歡畫畫，花卉，插圖之類的。不過真正接觸傳統山水畫是在高中認識我先生之后（我們是高中同學，他現在是中央美院國畫系老師），他那時也剛剛學畫山水畫，他在整頁宣紙上都畫“Δ”、“Ο”，我覺得好玩，也跟著畫起來。后來他到浙江美院、清華工藝美院讀書，得到很多名師指點，在他身邊的我也一并聆聽著老師們的教誨，受益匪淺。

《淑媛》：一個是父女情，一個是愛情，看來每個人的藝術創作都是由“情”而發。那么周老師，作為一名職業畫家，你比較喜歡哪種風格的繪畫？一般在什么樣的心境下會想拿起畫筆？

周小莊：這個很難說了，腦子里沒有一種特定喜歡的風格，只能說某些特定的畫面上的氣息可能會打動我，并且每個時期喜歡的東西也不一樣。就像每個畫家的畫風也不是絕對的一樣，本身我自己畫畫時不會去刻意考慮這個，只是有感而發，而且回過頭去看，我的畫風其實也是在變的。

畫畫對于我來說就是工作，是自然而然必須要做的一件事情，當然了，你看的書，接觸到的人或者景物會給你一些觸動，都會使你有創作的沖動，這是一種好的狀態。還有一些情況是要完成某個任務，比如展覽、活動等等，你就一定要拿起畫筆了，哈哈。

邱紅艷：看來每次小莊辦畫展時，就是我有沖動想作畫的時候，呵呵。我比較喜歡傳統山水畫，平時在家看畫冊，看到喜歡的畫會臨摹，看書畫展覽之后也會畫，特別是自己收藏的畫，更是反復觀看甚至臨摹。只是以前小孩小，畫畫時間不多，現在小孩慢慢長大了，我學習的時間也越來越多了。

《淑媛》：有沒有自己比較滿意的繪畫作品？作品背后有著怎樣的故事？

邱紅艷：我有幅山水扇面比較滿意，當時觀看拍賣行明清扇面專場預展后，我回去根據自己的想法創作了一幅扇面。還有是一系列表現兒子的油畫肖像，每天看著兒子成長，看著他許多可愛生動的表情，我就很想用自己的畫筆把他表現出來。

周小莊：看來紅艷真是“為情而畫”。其實每個階段都有自己比較滿意的幾張畫，比如最近的雁蕩山寫生系列，我自己比較喜歡。我是杭州中國美院讀的本科，然后在北京中央美院讀的碩士，后來又回中國美院讀博士，這一南一北兩個地方的學術傾向，藝術價值觀是不同的，這些畫是我從北方又重回南方后在雁蕩山對景創作的，算是我從藝二十多年后沉淀下來的東西，一路走來，個中甘苦，也只有自己明白。

畫畫改變了我們的生活

《淑媛》：除了是一份工作和職業追求之外，繪畫對你們自身生活的影響是怎樣的？對修身養性及審美方面有何幫助？

周小莊：繪畫和與繪畫相關聯的一切幾乎就是我的生活。因為我是從事中國傳統繪畫創作的，所以接受中國傳統文化的影響很深。在這個充斥著虛榮浮躁，不公競爭的物質社會里，我慶幸學了這個專業并可以一直做著這件事情，盡管我也會受到周圍環境的影響，但作畫的狀態是相對獨立封閉的，而且中國畫特別是山水畫里面的莊學、玄學的哲學思想、以及精神自由解放的理想、人與自然和諧相處之道等等，這些對于我，對于任何一個想要在現世安身立命的人來說都是很有幫助的。

邱紅艷：我同意。可以說繪畫改變了我的生活，從剛開始接觸繪畫，到現在融入繪畫，不管是欣賞作品，還是自己繪畫，都會讓自己沉浸在畫境當中，如身臨其境。

出去旅游，也會因為找到畫家的足跡而興奮。有個冬天，我們到云臺山去寫生，我們在那里找到了郭熙《早春圖》中「卷云皴的山石和「蟹爪枝的灌木，當時真的很興奮。原來他用「卷云皴表達這種山石，用「蟹爪枝來表達這種灌木！他的表達方法很寫實，又比寫實更加清潤秀雅，蒼勁有力，我都忘了那是1000多年前的畫，跟現在是那么的近。還有到四川青城山后山寫生，那深山里的木棧道、小橋流水、涼亭都跟古畫里的一樣，有種進入時空，游歷古代山水的感覺，沒有了時間的差距，享受著山川美景。

《淑媛》：寄情于山水，享受天人合一的最高境界，難怪兩位的心態這么年輕。原來親近書畫，對修身養性的確大有裨益。

邱紅艷：其實我畫畫一直很隨意、隨性。現實已經束縛多多，何必在這唯一屬于自己的一方天地里，還如此拘束。

《淑媛》：那兩位有沒有比較欣賞的畫家？欣賞他的原因又是什么？

周小莊：我欣賞的畫家其實有很多，但我腦子里第一個想起來的是意大利博洛尼亞的莫蘭迪。首先，我非常喜歡他的畫；其次，我2003年去意大利時參觀過他的美術館和他那簡陋的畫室，印象很深。他一輩子都呆在他出生的城市博洛尼亞，終身未娶，他幾乎從未離開過那里。他作畫的對象就是那些最普通甚至還臟兮兮的瓶瓶罐罐以及城郊平凡的風景，但他的畫卻始終透著一種圣潔的感染力。我想只有這樣一種真誠的、持續專注地對待藝術的畫家，才會創造出這樣感人至深的畫來。

邱紅艷：我比較欣賞吳昌碩。他是吳派篆刻的創始人，詩、書、畫、印無一不精，公推“藝壇泰斗”，成為“后海派”藝術的開山代表、近代中國藝壇承前啟后的一代巨匠。

他畫好一幅畫之后，會張掛在墻壁上反復觀賞，并請友人品評。他虛心聽取，經過考慮之后，再著手修改，直到滿意，才肯題款、鈐印。不滿意的畫斷然棄置，毫不顧惜。而且他對勞動人民的態度，跟一般士大夫階級迥然不同。在他寓居蘇州時，有一次，從友人家里回來，途中遇雨，在一個廢園中避雨，遇到一個賣豆漿的人，交談之下，賣豆漿者知道他是一位畫家，就要求他為自己作一幅畫，他慨然允諾。過了幾天，賣豆漿者到他寓所里取畫，他果然早已認真地為他繪了一幅，并題詩一首，敘述這次邂逅經過，以作紀念。靠販賣鴉片和房地產投機起家的英國冒險家哈同來到吳家，說是為了慶生日，向吳昌碩求畫，吳昌碩卻不愿意。

吳昌碩非常珍視青年人習藝的積極性，在仔細觀賞過他們帶來的作品之后，必先肯定它的優點，再三予以鼓勵，然后再婉轉地提出一些中肯的批評，指點今后努力的方向。即使作品確實十分幼稚，他也絕不會全盤抹煞，一定誠懇地加以誘導，不使他們灰心。正由于他能這樣誠摯而懇切地教人，才培養出了一大批出色的弟子，如趙石農、陳師曾、王個喉、趙子云、周梅谷，潘天壽等。

晚年，他在藝術創造等方面雖都有很高深的造詣，但他不僅不驕矜，反而比先前更加謙虛。他常說：“我學畫太遲，根底不深，天資也不高，僅僅做到多看、多畫而已。”作為一代大家，吳昌碩不論是他的畫作，還是為人，都值得我們反復研讀。

《淑媛》：畫如其人，聽了兩位的講述，我更堅信了一句話，那就是每一位真正的藝術家都是心地純善之人。那么周老師，如果請您向讀者推薦提高繪畫、審美鑒賞力的書籍，您的推薦會是？

篇4

關鍵詞：意筆人物；寫生；創作；聯系

中圖分類號：J222 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）20-0189-01

寫生是繪畫創作的基本功，它的特點是對客觀對象生動的描繪，其表達方式通常直接又率真。在中國水墨人物寫生中，無論我們畫過多少人物形象，無論有多少種藝術處理的辦法，但是當我們面對一個新的角色，新的形象的時候，仍然需要懷著極大的熱情，投入到創作中去。意筆人物寫生需要感悟，感知生活。在大學的學習中，倆次寶貴的寫生經歷使我們得到了許多寶貴的繪畫經驗和知識，在陜北窯洞里見到那些純樸的老農們，他們飽經風霜的臉上仿佛正在訴說著一段段故事，在成都的古鎮里清閑的打牌的人們得以在我們的筆下豐富的描繪。這些“非專業”的模特。所謂“不專業”是指他們在你面前做不出專業模特的神態與動作，相比之下。雖然不能說每一個老鄉都自然放松的面對著你，且他們積極的姿態感覺到舉動略微僵硬，有時會放松到讓你感到荒謬，有時超越了你的想象，但是這是他們的直情流露，故而使我們在創作時生發靈感，產生聯想，真的是靈感來自于生活。

古代人物畫和現代人物畫分為傳統和現代兩大類。意筆人物畫的優良傳統在于20世紀的積累。一般包括兩個方面：一個是人物造型能力，二是探索到筆和墨的性能。一個成熟的藝術家成長要經歷數十年的訓練，首先，除了有藝術天賦外，還需要良好的能力，這是最基本的。第二，在中國，一個好的畫家，需要有較高的文化素質，特別是中國的傳統文化，從古典文學到現代文學，都有中國畫的精神在其中。第三，還有書法的藝術抽象美，進一步提高中國畫審美境界。第四，畫家要熱愛生活，關注生活，關注人物。想有一個博大的愛，高尚的人格，開放的胸襟，廣闊的視野，想要達到藝術的最高境界非常不易，絕對沒有輕松的路子可走。

中國寫意人物畫用筆用墨非常講究，兩者互相融合，精致的筆法，既相互融合又互補，是分不開的。統一中求和諧，要剛柔相濟。

在寫生與創作的過程當中，墨與筆是不可分離的。其次是意筆人物的動態，它在人物繪畫創作中也非常重要，應該做到氣韻生動。整個畫面提煉到有目的地組織，切莫照抄對象。在用色上。“顏色無礙墨，墨也不礙顏色”，這其實就是意筆人物畫用色的基本要求。在創作中要時刻組織畫面，統一中求變化，變化中找統一。

如何進行意筆人物畫寫生和繪畫創作，也是非常重要的。那么如何處理寫生和繪畫創作之間的關系，歷代繪畫理論家爭論不休。顧愷之有“遷想妙得”之說，張有“外師造化，中得心源”之說。石濤的“搜盡奇峰打草稿”。這都讓我們在創作中受到啟發。

石濤的“搜盡奇峰打草稿”之說，第一是強調師造化。大自然是繪畫者的老師，親自感受大自然的美，觸景生情，情景交融。第二是觀察各地的自然景觀，畫出屬于自己最滿意的作品。明代王履，他也提出相類似的觀點。他提出的藝術觀點與張“外師造化，中得心源”之說和石濤的“搜盡奇峰打草稿”之說內容和意義相似，都主張堅持到大自然中去，感受大自然，從所想到所見，再到所思的過程。

篇5

“孩子，你有雄心壯志，媽媽很高興。但是，人生的道路是很曲折的，不像你想的那么簡單。萬一失敗了怎么辦呢？”布朗回答媽媽：“媽媽，人活著就應該有追求。我是一個殘廢人，喪失了生活的許多樂趣，別人都看不起我，兄弟姐妹也把我當包袱。我要奮斗！我要人們知道，我不是一個多余的人！”

幾天前，我就在看這本書。一位愛爾蘭作家-克里斯蒂·布朗。克里斯蒂·布朗出生不久后，便患了嚴重的腦癱癥，這是一種自己痛苦，別人看了也痛苦的病。直到五歲，頭部、身軀、四肢也都不能活動，直到一次，偶然間，小布朗的媽媽發現小布朗的左腳還能活動。便教他寫字，小布朗學會寫字后，寫作的愿望更加強烈起來了。

可這樣一來，笨拙的左腳趾就不太勝任了。母親想方設法替小布朗買來一臺舊打字機。布朗像著了魔一樣整天練習，他的左腳甚至長出了老繭。功夫不負有心人，布朗學習了打字。當他告訴母親想法時，卻遭到母親的反對，便出現了開頭一幕。他不顧母親反對用左腳打出第一部小說第一章。母親被打動了。鼓勵他再接再厲。不知寫了多少個日日夜夜，不知費了母子倆多少心血，不知克服了多少常人難以想象的困難，不知經歷了多少次的失敗和挫折。終于《我的左腳》這本小說問世了。

讀后，我的感受是：布朗靠頑強的意志，堅持不懈的精神同命運作斗爭，用一只左腳把原本暗淡的人生變得輝煌。他的左腳不僅寫出了小說，而且還寫出了人類戰勝困難的力量和精神。與布朗相比，我們擁有的太多了，既然他能用唯一能活動的肢體-左腳。就能寫出人生的輝煌。四肢健全的我們還有什么理由抱怨生活而不去努力呢？

六年級:李帆

篇6

著名畫家肖文斌，出生于湖南郴州，畢業北京畫院，中國畫專業，受趙志田、王文芳、王培東等諸多名師名家真傳，現是北京豐臺美術家協會理事、高級書畫師。他從小受家庭的影響，喜歡美術，喜歡畫畫，對藝術也有很高追求。他的觀念是：一份耕耘就會有一份收獲。藝術不僅是精神產品，是精神財富，同時也是創造商品財富的價值……

他的作品多次參加全國及軍隊書畫展覽，多次在北京、徐州等地舉辦個人畫展和聯展，他的作品收錄在《全國青年美術家作品分類集》、《全國當代書畫名人名作精品集》、湖南人物庫、世界書畫網名家檔案庫，由“中華美術網”、“中國藝術網”“中國網絡美術館”等。2006年10月由中華東方書畫院、《東方書畫》網、《東方書畫》報共同舉辦的“‘東方書畫家’網作品展肖文斌獲得了銀獎。

他的繪畫影響了他的職業生涯，影響了他的一生；他下鄉、當兵、提干、調京工作及在北京安家。這都應該感謝繪畫、感謝藝術!

他對記者說：“論畫，有畫如其人，人如其畫之說。我的畫，應當講，只能是一個字：拙!笨拙。大畫家講“拙味”，是追求一種質樸，率真，也是生活的真啼，我只是蠢笨。蘇軾有，論畫以形似，見與兒童鄰之論。齊白石還有，畫，妙在似與不似之間，太似則媚俗，不似則無形，總之，畫是要講神形兼備和內涵。”他又說：“仁者樂山，智者樂水，內涵豐富的東西給人的想象空間就大，見仁見智。東方的畫，特別是中國畫則主要講究神韻，神似，精神氣；唯美，詩、書、畫、印，書畫同源。宋人王唯，就有，畫中有詩，詩中有畫，之美稱。既強化個性，又特別講中庸之道。西方藝術則講究極致，唯物，唯美，求形，求真到極致。反過來又放形；現代派，后現代派，行為藝術等等。他們講個人感覺，強化個人的東西，個人的色彩。另外，通過作品直接溝通和連接不同民族人民的心靈，接近和融合不同民族人民的感情層面和領域。展示當代青年書畫家“傳統與現代結合、東方與西方融匯、以我為主、以今為主、古為今用、外為中用”的藝術思想及和諧向上的藝術新格局。他為人樸實、文氣而平和，有一雙慧智的眼睛，透出深思的底蘊，話不是很多，讓人很喜歡與他交流。從他身上能學到很多東西，他既有軍人的整潔作風又有藝術家的豪放，既有軍官的風范又有才子的浩然，令人折服。

篇7

如期開展春季、夏季、“十一”黃金周、冬季等安全隱患排查治理工作，配合鎮安監站開展“安全生產月”的宣傳活動以及上級安監部門的監督檢查。以下是為大家整理的鄉鎮安全生產責任協議資料，提供參考，歡迎你的閱讀。

鄉鎮安全生產責任協議一

為了進一步落實《安全生產法》和《山西省安全生產條例》，建立健全安全監管長效機制，強化安全監管責任，實現全年安全生產的目標任務，特與全村各企業簽訂20____年安全生產目標責任書如下：

一、控制指標

1、全村各企業單位要杜絕生產安全死亡事故,控制一般傷害事故。

2、各企業單位要杜絕發生直接經濟損失在5萬元以上的生產安全事故。

3、杜絕特種設備、食品加工中毒等行業不安全事故的發生。

二、工作目標及措施

1、建立健全安全監管工作機構及工作考核體系，明確分工，責任到人，層層簽訂目標責任書，達到企業管理規范化。

2、全面推行法定代表人安全生產承諾制，高危企業、規模企業向上級主管部門和企業職工進行承諾。

3、每月組織企業職工召開一次安全工作例會，解決安全生產中出現的問題及隱患，及時制定整改措施、責任到人，從源頭上消除事故隱患。

3、認真組織開展安全生產隱患排查治理專項行動和安全大檢查活動，制定隱患排查治理方案，采取有效措施，確保收到實效。

4、如期開展春季、夏季、“十一”黃金周、冬季等安全隱患排查治理工作，配合鎮安監站開展“安全生產月”的宣傳活動以及上級安監部門的監督檢查。

5、制定本企業應急救援預案，每年至少組織一次應急救援預案的演練。

6、規范勞動用工管理，為全員職工辦理工傷保險。

7、嚴格事故上報制度，不得隱瞞和弄虛作假。

8、完成上級安監部門交辦的其它工作任務。

本責任書一式兩份，雙方各執一份。

鄉鎮安全生產責任協議二

為強化安全生產管理，防范、減少傷亡事故和職業病的發生，創造安全文明的生產環境，保障人民群眾生命財產安全，特制定本責任書。

一、目標任務

1、堅持“安全第一，預防為主”的方針，認真貫徹《安全生產法》及有關安全生產的政策，及時落實本經濟社的安全生產責任制。(15分)

2、明確責任，實行首行負責制。各經濟社負責本社內用電、用水、拖拉機、農用車、電灌站、加工房、山地防洪、防火和個人等一切安全生產。(20分)

3、加強本經濟社的船舶、車輛、危險場所的監督管理工作，按“誰主管，誰負責”的原則，嚴格實行有關規定。(10分)

4、對本經濟社的新建、改建、擴建的生產性建設項目，協助有關部門嚴格“三同時”。(20分)

5、及時完成村委會的安全生產工作任務，組織本經濟社開展形式多樣的安全生產宣傳活動。(10分)

6、對發生在本經濟社的傷亡事故、火災事故，應立即趕赴現場，組織搶救，及時、準確向村報告，不得有誤，及時調查上報事故情況，并妥善做好善后工作。(10分)

7、按時參加村上召開的安全生產會議。(15分)

二、考核辦法

1、以上考核總分為100分，同時，將此責任書納入經濟社年終目標考核。

2、對出現重特大事故的經濟社，按有關規定追究責任人的責任。

xx村村委會(蓋章)

責任人：

鄉鎮安全生產責任協議三

為加強漁業安全生產管理，進一步落實漁業安全管理責任，維護轄區漁業安全生產秩序，保障漁船民生命財產安全，現與漁船簽訂漁業安全生產責任書。

一、責任目標

不發生人員死亡失蹤漁業安全生產事故。

二、工作措施

1、漁船經營者對漁船的安全生產負全面責任，船長對漁船的安全生產負直接責任。必須認真貫徹落實“安全第一、預防為主”的方針，堅持抓生產必須抓安全的原則，認真落實安全生產主體責任，杜絕違章指揮和違規作業現象，確保漁船生產安全。

2、漁船經營者或船長要服從村(居)漁業主任和漁業安全生產協管員的安全管理，出海前，返港后必須向分管的漁業安全協管員匯報。

3、必須按規定為漁船配備救生、消防、通訊等安全設備，并存放在規定位置。按時到有關部門申報漁船檢驗，保證船舶證書證件合格有效。

4、為漁船配備合格的船員，并組織船員參加村和有關部門組織的安全教育和業務培訓。

5、船舶證書、安全設備必須隨船攜帶。嚴格執行漁船編隊生產作業制度和漁船輔助船航次簽證制度，嚴禁超載、超航區、超抗風登記作業，船員臨水作業必須穿著救生衣，嚴禁穿拖鞋作業，嚴禁酒后駕駛。

6、按照《山東省漁業港口和漁業船舶管理條例》的有關規定，配備漁船安全救助信息系統終端設備(即具有報警定位功能的CDMA手機或超短波對講機)，為漁船、船員辦理財產保險和人身意外傷害保險。

7、保持通信聯絡暢通，收到大風警報或接到大風信息通知后，應立即返港避風，不得搶風頭、趕風尾冒險作業。返港避風情況應通過編隊隊長及時向漁業安全生產協管員或村漁業主任報告。

8、大風天氣航行及進出港時，船長必須親自駕駛，漁船停港后，要做好防風、防火、防碰撞、防盜等工作。

9、漁船不得非法載客，不得儲存、運輸易燃易爆及有毒等危險物品，嚴禁機艙、駕駛室頂部存放網具、魚箱等易燃物品。未經相關部門許可，不得在甲板以上使用活魚箱，不得從事本船作業類型以外的其他作業活動。

10、冬季使用火爐取暖漁船，火爐要安放得當，不得靠近電器設備，火爐與船體之間要設置隔熱層，周圍不得存放易燃物品。

11、漁船發生險情或事故時，應立即通過安全救助信息系統終端設備報警，并報告情況，開展自救，編隊漁船應及時進行救援。

篇8

1、十三號時同事們正努力趕做定單，有一男子匆忙進來大喊要999朵玫瑰，眾人一聽心中大喜，那可是大單子……我們的接待員姐姐馬上笑迎前去。男子仔細詢問了一些細節，并拿走了接待員姐姐的名片。說回去考慮一下，從此一去不復返

2、十四號大家忙的不可開交時，兩記者帶著攝影師進店采訪我們經理關于情人節的事情，完畢后，到一邊采訪買花的顧客。這時。另一撥記者來了，又采訪了我們經理一番，突然發現前面那幾記者，幾人面面相覷……

3、十四號午飯時候，進來一個開桑塔那的顧客，大家看那人長相普通也沒怎么關注。豈料那人一開口就問，你們這里最貴的花是哪束。接待員姐姐趕緊介紹那束“白雪公主”---3500元。那人二話不說留下錢拿著花揚長而去……

4、十四號我們一同事制作了一束3朵藍色妖姬（荷蘭進口）的花束，非常漂亮。結果價格要500元……

5、十四號有一個我們的老客戶來了。他以前訂花量都是很大的。我們經理姐姐一看他來立刻前去迎接，并給他介紹了非常豪華有檔次的花束。他始終沉默，最后自己挑了一枝紅玫瑰--價值20元，經理姐姐忍不住問了一句，結果他說我花上千元不如買條項鏈……

篇9

中國這位多解的母親已在她的行程上留下了蹣跚的血跡，曾經滿目瘡痍的她已經是不爭的事實，此刻難道不令我們想起在外敵鐵騎下那慘遭蹂躪的佝僂的背影，能不令我們想起在血與淚交織的日子中撐起中華脊梁的那支憤筆嗎？“中國再也不是架在家門口幾座大炮便能征服的國度，”“我們窮了一個半世紀，也是該富的時候了！”這些些箴言不也時時在我們的心際回蕩嗎？朱彥夫只著一副三尺之軀，洋洋灑灑數萬言的《有極限人生》道出了他心中的人生真締，他為何能做到？許杏虎、朱穎在惡魔的火舌下出入于自己的前沿陣地，最后將拋灑在南斯拉夫的一腔忠魂交付于祖國，他們為何能做到？他們有這鮮活的事跡正是因為他們心中充溢著對人生、對事業、對祖國那熾熱的愛，對于現代社會上熱衷于享樂生活、傾心于泡沫人生、整日昏昏噩噩、郁郁而終之人能不為之汗顏嗎？

《阿甘正傳》中有這么一句話：“人生就像一塊夾心巧克力，你永遠不會知道里面是什么心。”的確，人生就像一座礦藏，“人人皆可成堯舜”便是其最佳詮釋，人生漫漫長路正是苦苦探求礦脈的過程，其難度可想而知，它需要一定的機遇，但我要說“機遇只垂青于有準備的人”，記住“勤奮永遠比偶然更可靠”。

人這一生伴隨著許許多多的機會，它們中的每一個都是構成我們人生的重要筆劃，失敗了并不可怕，閃如黃金的不是那捧在手中的金杯，而是那條曲折的進取之路。每個人都希望自己的道路中少一些敗筆，多一些耀人的成績，“但學會上進之前先得學會摔跤，最主要的要學會摔跤。”先折的話語又一次映射出了前進的航向。

是期末考試的颶風檢驗我們這些勁草的時候了，我們雖不想證明什么，但我們的腳下踩的是塊不屈的土壤，是它給了我們堅強的手臂，讓我們自己來構建我們的人生大廈吧！

篇10

我們是患各種腫瘤疾病并因此而遭受痛苦折磨的病人，以前我們對自己的病情雖然還不至于絕望，但是對于疾病的治療都憂心憧憧。在不同的機遇下，我們幕名來到了省中醫院，找到了您——張醫生，讓我們有了和病魔斗爭的信心。

張醫生您醫術精湛，為我們解除了很多身體上的痛苦。在您的病人中，有來看病一年的，更有許多三年、五年或者更長期的病員。您費神地為我們“望、聞、問、切”，開出的藥使我們的病得到了控制和好轉，增加了我們戰勝病魔的希望，我們的家屬也由衷地感到欣慰。您對每一位病人都是那么細心和耐心，不對任何人另眼相看，不嫌麻煩地一次又一次地詢問我們的感受、仔細診斷，還詳細地把病情的進展解釋給我們聽，叮囑我們平時注意事項，讓我們感到親切溫暖。

張醫生您的愛崗敬業精神和對病人的關心體諒都讓我們深深感動。不論嚴寒酷暑，不論刮風下雪，每逢星期三上午您專家門診的這一天，您自發地提早上班，提前一個多小時，在清晨七點不到就來到醫院為我們看診。我們知道，從來就沒有人這么要求過您，這是您為我們這些病人著想，讓我們能早一些看好病，早一些回家休息，不必在醫院久等。為了讓盡可能多的病人都能看上病，您每次都把專家門診的時間延長到中午十二點半甚至下午一點鐘，甚至給所有的病人看好病。您的所作所為，方便了我們病人，卻勞累了張醫生您，看到您餓著肚子還耐心地為我們看病，我們每一位病員都由衷地想對您說一聲謝謝。