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篇1

案例（1）

2007年五月十九日下午，青島理工大學北院籃球場上，幾個男孩在打球過程中發生碰撞而發生爭執，何某持刀捅傷16歲中學生邵某，邵某心臟破裂，不治身亡。事故發生后，何某因故意傷害最被非法逮捕。

一次小小的籃球活動，一個不經意間的碰撞，一場不道德的爭執，使在場的運動少年完全忽略了自己與他人生命健康，狹隘的內心再也不能容忍對方的存在...最終一位含恨的離去,一位含悔的受懲.以暴力手段侵害他人的生命健康權,既損害了他人的生命與健康,也損害了自己,行為人也要依法受到相應的制裁.生命健康權是公民參加一切社會活動的基礎，一旦失去，任何權利都失去了意義。

提倡青少年在日常生活中,人與人之間因故發生了爭執,要懂得控制情緒,寬容他人,以免以一時沖動而導致傷害事件地發生."忍一時風平浪靜,退一步海闊天空".

案例(2)

2006年11月21日，哈爾濱雙城市周家鎮發生非法"送子車"墜橋翻車事故不具備駕駛資格和營運資格的村民關景全駕駛一輛中型客車拉載五十二名小學生，在前往學校途中因嚴重超載轉彎時速度過急側翻墜入河中，39人受傷,12人重度昏迷,一人死亡。事故發生后,關景全肇事逃逸他鄉,雙城市監察機關和交通肇事逃逸處批準對關景全實施圍追逮捕。

一輛超載的"送子車",一個沒有責任心的司機,牽連的是五十二個幼小無知的小生命.生命豈是能這樣開玩笑.

提倡：未成年人是祖國的未來和希望，由于年幼，能力欠缺和經驗不足，生命健康容易受到傷害。保護未成年人的生命健康，是全社會的共同責任。全社會應共同攜手，營造良好的氛圍，保護青少年的生命健康。

案例(3)

2000年10月1日，與小強同村的幾個小朋友玩“過家家”游戲.此時，小強路過此處，向他們說了幾句“結婚”“親嘴”之類的臟話。當天下午，“新娘”的父親和母親就去小強家中進行質問，并罰小強跪了2個多小時,第二天上午10：30左右，“新娘”的母親王某、叔叔楊某、“新郎”的父親何某再次闖入梁家。幾人把小強拎到街上，一邊讓小強罰跪，一邊拿酒瓶和椅子對小強進行毆打和辱罵,小強的腿被打得鮮血直流,當時有一百多人圍觀。小強就這樣被打罵著直到下午5:00多才有人報警。被打后，小強4個多月未能上學，雙腿發麻發軟，雙手冰涼，不能獨立行走，只有扶著東西或有人攙扶時才能站立行走.

本案中，楊某、王某、和某對小強進行毆打、罰跪、辱罵，不僅給幼小的小強造成嚴重的身體傷害，而且給其學習、生活和身心健康成長造成極大的影響。他們的行為明顯違反了國家法律的規定，行為惡劣,手段殘忍。并且《未成年人保護法》有規定：對侵犯未成年人合法權益的行為，任何組織和個人都有權予以勸阻、制止或者向有關部門提出檢舉或者控告。然而在小強被當街毆打長跪的案件中，圍觀者有一百多人，卻沒有一個人能夠站出來，及時報警，制止這場嚴重侵犯未成年人合法權益的違法行為。

提倡：作為未成年人自身，應當在學習文化知識的同時，要樹立法律觀念、加強法律意識、學習和提高自我保護的能力，在遇到非法侵害時，懂得用法律手段保護自己.我國《民法通則》規定：“公民享有生命健康權。”《未成年人保護法》規定：“保護未成年人，是國家機關、武裝力量、政黨、社會團體、企業事業組織、城鄉基層群眾性自治組織、未成年人的監護人和其他成年公民的共同責任”。但法律雖然規定了保護未成年人是全社會的共同責任，但一直以來社會各界普遍重視青少年犯罪現象，而未成年人為被害人的違法犯罪現象卻往往受到社會的忽視。未成年人為被害人的違法犯罪現象應當引起社會各界的高度重視。

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摘 要：配電網是實現電能從供電所傳輸至用戶端的重要媒介，是實現為用戶正常持續供電的重要載體，它的安全穩定運行和較強的連續供電能力對提高供電電力服務水平有著積極的促進作用。為了利用這一作用來提高供電可靠率，本文在簡要介紹供電可靠率之后，對配網運行維護與管理的主要影響因素進行了分析，并提出了一些加強配網運行維護管理的有效對策，以供參考。

關鍵詞：供電可靠率；配電網；運行維護；管理對策

前言：向廣大用戶群體輸送其所需電能的配電網目前我國以10千伏電網為主，即10千伏配電網在我國電力供電服務中占有重要地位，既與供電所利益息息相關又與用戶利益密不可分。在配網運行環境日益復雜的情形下，配網建設規模逐漸擴大的情況下，如何通過提高供電可靠率來保證配電網的持續穩定運行是供電所需要考慮的一個重要問題，而配網運行維護與管理的加強顯得格外重要。

1.供電可靠率及其影響因素分析

所謂供電可靠率，是指在統計時間段內，配電網有效的供電總時長與總的統計時間的比值，時間以小時為單位計算。它是衡量配電網供電可靠性與有效性高低的重要指標，是評估配網連續供電能力強弱的重要指標。供電可靠率的計算公式為“[1-Σ（每戶每次停電時間×用戶數）/一年小時總數]×%”，從計算公式來看，要想提高供電可靠率，就需減少用戶的停電次數與停電時間，降低用戶總的停電時間[1]。

供電可靠率是衡量配電網（主要指10千伏配電網）連續供電能力強弱的重要指標。根據配電網運行方式、運行特點、運行環境等相關方面的充分考慮，影響配電網供電可靠率的因素主要有配電網自身的結構形式，線路布設方式與設備性能，線路故障，配電網運行維護及管理等。若配網結構本身設計不科學、不夠規范，導致電網調度運行效率低，負荷大，將容易降低電網連續供電能力，降低供電可靠率。配電網在日常運行過程中需要維護和管理，若配網運行維護不及時，管理不到位，也將會造成供電可靠率的下降。線路是實現電網電能傳輸的必要載體，與電網整體供電能力有著緊密的聯系[2]。當線路因大風等惡劣天氣或其他工程施工而發生外露、表皮破損、折斷、掉落等故障時，就會導致電能傳輸速率下降，增加線路損耗，降低配網運行安全性。線路方面故障主要分為設備故障與外力故障兩類，由于工作在野外，環境較差，發生故障的概率較高，因而是影響配網運行穩定性、安全性，影響供電可靠率的一個主要因素。

2.加強配網運行維護與管理，提高供電可靠率的對策

2.1實施計劃性停電

盡管當前在檢修技術上已實現了帶電檢修、帶電作業，但計劃性停電依舊在配電網運行維護和管理中起著舉足輕重的重要作用，依舊是配電網管理中不可缺少的有效手段。所以，供電所應按照內部制定的配電網維修計劃及相關維修管理制度，在配網、電氣設備的維護檢修工作中實施計劃性停電策略，一方面保障檢修人員作業安全，另一方面讓設備系統有停歇的時間。在計劃維修期間，供電企業應按照檢修計劃和制度要求對配電網即電氣設備進行一次大修或小修，具體依據檢修周期而定[3]。在檢修之前將所有電源全部關閉，停止一切供電，對停止工作狀態下的設備進行檢修和維護，查看設備是否存在故障，零部件是否發生銹蝕損壞，相關參數設置是否與設計相符，若有需依照事先制定的檢修計劃和編制的檢修策略對設備故障進行修理，對損壞的零部件進行更換，并做好相應的記錄和報告填寫。相對帶電檢修而言，計劃性停電檢修策略安全系數更高，更加有利于保證配電網運行的安全性與可靠性，提高電網供電可靠率。但隨著電力檢測檢修技術的不斷發展進步，推廣應用狀態檢修技術將成為電力領域未來主要檢修模式。

2.2建立全方位遠程監控系統

隨著我國電網改擴建項目的逐漸增多和項目的具體實施，新的電氣設備和新型先進電力檢修技術不斷的被引進到電網建設當中，使得供電所電網管理水平與技術含量有了大幅的提升。與此同時，狀態檢修技術開始被推行開來，在不必要的單一設備檢修中表現出了巨大的優勢和作用[4]。狀態檢修技術是一種運用多種監測方法來對運行中的電氣設備狀態進行在線監測、實時監測，畝及時發現設備系統故障、異常的檢測方法。近幾年，該方法被越來越多的應用到配電網運行維護與檢修管理當中，在其中發揮出了巨大的作用。順應時代潮流，供電所應積極引進狀態檢測技術，建立全方位遠程監控系統，用以對整個配電網及所有電氣設備的運行狀態進行實時有效的監測。在遠程監控系統的運行下，當系統或設備出現故障或異常時，監控系統能夠及時發現故障和異常的存在并發出警報信息，提醒工作人員第一時間對故障進行處理。對于帶有自診斷功能和人工智能的狀態監控系統而言，監控系統還能夠對發現的故障進行隔離，對故障進行定位，分析故障類型，并進行自主決策，從而及時將故障消除，保證配電網系統的安全可靠運行，提高供電可靠率。

2.3加強對配電網的管理

配電網管理是一項復雜工程，不僅管理內容多、涉及范圍廣，而且管理受多種因素影響，包括管理制度、管理者與被管理者、管理手段、環境等等。每種因素及其變化都會對配電網管理產生影響，這種影響可能是積極的也可能是消極的，關鍵取決于因素的變化方向。對于管理制度，供電所應對其進行不斷的修訂和完善，隨著電力產業結構的調整和經營環境的改變，對管理制度進行改革，補充必要但缺少的內容，以健全配網管理制度[5]。在此前提下，將管理制度全面落實到配網日常管理工作當中，落實到配網的檢修與運行維護工作當中，用以對管理人員的行為與管理措施的制定提供指導和制度保障，發揮管理制度的規范作用。管理手段和管理方法，供電所應摒棄傳統滯后的管理思想觀念，發展多樣化的管理方式，如引入全面管理系統，引入信息化管理系統，采用先進的辦公設備，依靠現代管理理論等。管理手段的多樣化發展，相信能夠較好的滿足供電所配網運行維護與管理實際需求，在一定程度上提高配網運行效率與管理水平，提高配網供電可靠率。

總結：綜上所述，供電可靠率是衡量評估配電網連續供電能力的重要指標，主要受配網自身結構、電氣設備、線路、配網運行維護與管理等多種因素影響。隨著電網建設規模的不斷擴大和電力技術的不斷發展，配電網供電可靠性也應跟上電力產業發展步伐，通過采取各種有效措施來加強配網運行維護與管理，提高供電可靠率，這是一項長期性、系統性工程。

參考文獻：

[1]張軒. 基于提高供電可靠率的配網運行維護及管理策略[J]. 中國高新技術企業，2014，28：165-166.

[2]魏遠超. 基于10kV配電網網架結構和設備選型的供電可靠性研究[D].華南理工大學，2014.

[3]代曉豐. 廣州地區供電系統供電可靠性對標與改進策略研究[D].華南理工大學，2013.

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從司法部02.8.30上海會議以來，到今年7月全國司法廳局長座談會，國家對法律服務業的政策和策略已逐漸明朗和定型，即從最初的“一個調整，兩個加強”到明確“拓展與規范”這一主題。一個調整是指：大中城市的街道法律服務所要從訴訟領域逐步退出。兩個加強是指：一是加強三支隊伍（律師、公證、法律援助）的“三個面向”(面向基層、面向社會、面向群眾提供公益性、便民)功能；二是加強律師為社區居民提供訴訟法律服務的功能。在拓展與規范中，規范的一個重要內容就是：對已經實施脫鉤改制的法律服務所在2004年6月底或回歸街道、或轉為律師事務所、或予以停辦解散；在2006年底以前，大中城市街道法律服務所從訴訟領域中調整出來（退出訴訟領域）。

針對這樣一個整體調整思路和要求，筆者認為，基層法律服務業的拓展與規范應重在規范，以規范促進拓展。而規范又重在制度建設層面。嚴格行業監管、嚴肅違紀查處與懲戒將成為實現拓展與規范思路的有效手段和形式。因此，拓展與規范要立足于兩手：一手抓監管促規范，一手抓懲戒促轉型。兩個方面相輔相成、不可或缺。在完善這兩手的基礎上，通過行政調控和市場選擇來決定基層法律服務的最終命運。

基于這樣的認識，拓展與規范的實施必須分層次、分步走、抓重點、講科學。具體操作中要講究“以管理促規范，以懲戒促轉型，以市場定興亡”的原則；堅持引導為主，強制為輔。分層次是指分為城市街道所、農村鄉鎮所兩個不同層次。分步走是指城市街道所的調整不可能一步到位，要分步實施。不能胡子、眉毛一把抓、齊步走、一刀切。抓重點是指要抓住調整與規范中的基層法律服務人員轉崗、分流這一主要矛盾，爭取避免不穩定因素的發生。講科學是指要尊重事物發展規律，按規律辦事。不能靠拍腦袋、想當然辦事、決策。

當然，在調整與規范中，首先要解決的是“誰來規范問題”。由于我們所接受的一切信息均來自于部領導講話和有關會議精神傳達，并未看到正式的操作文件，也就是說規章和規范缺位。那么，按照依法行政的要求和《立法法》的原則要求，在上位法缺位情況下，市及其以下的管理機構無權制定和出臺限制規范和強制規范，尤其在涉及公民權利與自由方面。由于在廣泛意義上，大中城市街道法律服務所退出訴訟領域，屬于基層法律服務者被剝奪法律服務權利范疇。那么由誰來規范，規范的主體應當是誰，應當有個明確定位。在這一前提不明確的前提下，作為具體操作部門就會顯得力不從心、無所適從。

二、在調整與規范中，加強對基層法律服務主體違紀查處與懲戒要解決和明確的幾個基本問題

在調整與規范中，加強對基層法律服務主體違紀查處與懲戒要解決和明確三個基本問題：（1）依何查處與懲戒？解決法律法規依據定位問題；（2）查處什么？解決查處與懲戒的行為定位；（3）怎樣查處與懲戒？解決程序和可操作性問題。

（一）關于依據定位問題。目前，我們在實際工作中，對基層法律服務主體違紀查處與懲戒遵循的是司法部《59號令》、《60號令》（《基層法律服務所管理辦法》、《基層法律服務者管理辦法》）以及《江蘇省合伙基層法律服務所管理試行辦法》。但這其中有很多問題。雖然上述的令和管理試行辦法，都對基層法律服務主體的權利、義務作了明確規定，但卻缺乏對基層法律服務主體違反義務規定行為的處罰規定，或者已經設定的處罰規定和手段形同虛設，導致實踐中管理部門對基層法律服務主體的嚴重違規違紀行為缺少有力處置方法和手段。表現在以下幾個方面：

1、能夠使用的處罰手段畸輕，根本無法達到懲誡目的。司法部《59令》第42條、《60號令》第55條，分別對執業機構的11種行為和從業人員的19種行為設定了處罰措施，但能夠使用的處罰手段僅僅限于“由所在地的縣級司法行政機關予以警告”，而實踐證明，使用警告手段的效果微乎其微，根本無法達到懲誡目的。雖然《59令》在第46條規定了“司法行政機關對基層法律服務所實施行政處罰的同時，應當責令該所限期整改。期滿仍不能改正，不宜繼續執業的，由組建單位予以停辦，報請地級司法行政機關予以注銷”的內容，但注銷并不能解決一切。執業機構注銷后，一是減少了當地的法律服務資源，削弱了為基層服務的力量，二是原有的大多數從業人員仍將擇所而居，繼續從事基層法律服務工作。我市去年撤消的溧水縣瀨州所就是這樣一種情況。總體上減少的一個甚至幾個所，并未從根本上改善法律服務主體的現狀，因為歸根結底還是原有的那些人在執業，除個別依照《59令》第45條規定處罰的所主任（《59令》第45條規定：“司法行政機關對基層法律服務所實施行政處罰的，應當同時追究負有管理失誤責任的該所主任的責任，嚴重者予以撤職或者解聘”）。

2、已經設定的具有威懾力性質條款不能使用。首先是司法部《59令》第42條、《60號令》第55條中設定的處罰手段：“有違法所得的，按照法律、法規的規定沒收違法所得，并由地級司法行政機關處以違法所得三倍以下的罰款，但罰款數額最高不得超過三萬元”。可以說，這樣的規定涉及基層法律服務主體的最切身利益，是最具威懾力性質的條款，可惜，由于缺乏本條款中所說的配套“法律、法規的規定”這一前置條件，導致此條款成為中看不中用的擺設。從立法上看，它只是一個具有超前意識的條款，但在實踐中卻毫無價值。其次是《60號令》中第58條設定的處分規定：“基層法律服務工作者有下列情形之一的，基層法律服務所應當給予開除處分:……”。若此規定能夠不折不扣執行，一部分被開除者將被逐出基層法律服務領域，因為，《60號令》第14條規定，“曾被基層法律服務所給予開除處分的”，“司法行政機關應當作出不準予執業登記的決定”。但問題恰恰在于，《60號令》第58條中所設定的“開除”一項嚴厲條款，隨著基層法律服務所的改制已歸于無效！因為合伙制法律服務所除合伙人外，其他人員皆屬聘用，解除合同（解聘）是常規手段，誰會去使用得罪人的“開除”手段？更何況，沒有任何條款規定“應當使用開除手段而規避不用時應當承擔法律責任”！

3、缺乏對不具有執業資格而以基層法律服務工作者名義公開執業人員的管理和處罰規定。實踐中，我們時常遇到一些不具有執業資格而以基層法律服務工作者名義公開執業的現象。對此，雖然我們聯合公安、工商部門進行了查處，但效果往往不佳，主要原因是缺乏執法和處罰依據。一方面，違法者吃準了基層法律服務缺乏執法和處罰依據這一點而顯得有恃無恐；另一方面，依法行政的要求使得公安、工商等部門在缺乏明確執法和處罰依據情況下不能輕舉妄動而顯得無所適從。例如，一名為“華盾經濟調研事務所”的機構，以公民名義承攬案件。承攬案件后，不但變相收取委托人的各種費用，而且聘用已注冊的法律服務人員作為案件具體承辦人，出庭訴訟。具體承辦人因不力給委托人造成損失，被委托人投訴。這一現象很值得引起法律服務管理部門的高度重視。其實，最近一個時期以來，我市個別社會無業人員和所謂法律咨詢服務機構，打著法律服務的旗號，非法從事法律服務活動，在一定范圍內造成惡劣影響，不僅損害了當事人的合法利益，破壞了律師和基層法律服務工作者的形象，而且嚴重影響了正常法律服務業務的開展，擾亂了法律服務市場秩序。我市高淳的一個名為“健康法律服務所”的非法法律服務機構，長期以來以基層法律服務所的名義執業，我們眼睜睜地看著沒有辦法。為此，筆者認為有必要提請各相關部門注意，并向省廳報送了有關信息，但卻如石沉大海、泥牛入海，沒有引起任何反應。

（二）關于違紀行為定位問題。從總體上說，查處與懲戒的內容取決于基層法律服務主體的資質與行為兩方面。由于基層法律服務主體分為所、個人兩類，因此針對不同主體承擔的職能不同，要求查處與懲戒的內容應各有側重。基層法律服務所應側重于機構內部全面的建章立制以及規范的執行運作，它至少應當包括：完善的制度建設、明確的內部分工、團結的從業人員、順暢的業務開展、保證的辦案質量、規范的財務管理、齊全的檔案卷宗、合理的收入分配、良好的納稅行為、自覺的自我約束等內容，應該說覆蓋了基層法律服務主體執業活動的每個層面、環節、角落，對出問題的各方面都應該進行不同程度的懲戒。對基層法律服務者個人的查處與懲戒應側重于其資質與行為兩方面。對不具備資質的假冒基層法律服務者，要規定明確的查處與懲戒機關和手段。而對基層法律服務者，要對其從受案、簽約、登記、收費、開票、履職、質量、信用等各環節的差錯與違紀行為進行查處與懲戒。

（三）關于程序定位問題。司法部曾經制定和出臺過《司法行政機關行政處罰程序規則》，省廳也曾在2002年11月26日了《江蘇省司法行政機關實施行政處罰程序規則》。省廳的《處罰程序規則》本身對作出警告、罰款、沒收違法所得、責令停業、吊銷執業證書等五種行政處罰的簡易、一般程序作了詳盡規定。但問題是：這一《處罰程序規則》是否能夠涵蓋對基層法律服務主體的違紀查處與懲戒行為？懲戒行為本身是否就等于行政處罰？如果不等于，那么對基層法律服務主體的違紀查處與懲戒應遵循什么程序？

除此以外，誰來查處與懲戒？主體的定位、查處與懲戒的管轄也是一個問題。因為，對于不同的行政層級來說，他們承擔的職責各不相同。對于基層法律服務主體違紀查處與懲戒這一具體職責來說，是否應由不同的行政層級共同承擔、分級管轄，或是只規定由某一層級進行管轄和處理，或是規定只能由協會進行查處與懲戒，這里涉及到層級行政管理機關之間的職責分工以及司法行政管理機關與協會之間的職責劃分等問題，總體上還沒形成統一認識。筆者本人不同意將查處與懲戒職責完全交由協會行使的看法。因為，雖然隨著政府職能改革的不斷深入，行政機關原本承載的一些事務性職能越來越多地進行了剝離，逐漸轉移到行業協會身上。但行政機關仍然擔負著政策研究、市場引導、行業監管等職能。僅就行業監管職能來說，如果將違紀查處與懲戒職能完全交由協會行使，則監管的結果將落空。但相反意見則認為，確定由協會履行查處與懲戒，能夠最大程度地體現行業自律，反映市場和社會對基層法律服務的自然需求。因為從行業生存的角度看，自律是解決行業生存和市場需求的最有效途徑。對此，仁者見仁，智者見智，但最終必須有一個解決方案。

三、當務之急應是在充分調研基礎上做好立法和規章制度建設工作，對調整與規范工作有一個準確定位

當務之急是要盡快制定出針對脫鉤改制后合伙基層法律服務主體的管理規則。制定和出臺具體的違紀查處與懲戒辦法或規定。通過立法解決這樣幾個問題：一是對基層法律服務主體的準確定位，城市與農村主體的差別和走向；二是提高農村基層法律服務主體的資格及準入條件；三是明確基層法律服務主體的權利和義務；四是確定監管工作的原則和方法；五是明確罰則和法律責任，做到與不履行義務行為的一一對應；六是明確違紀查處與懲戒程序；七是規定未盡事宜等的附則。輔之以下措施：

（一）加快立法和規章制度建設。一是根據強化規范管理的要求，進一步健全完善基層法律服務工作的制度體系和管理機制。建議司法部修改第59號令、60號令。該辦法是在法律服務所脫鉤改制以前制定的，有很多內容與形勢的發展相違背，很難操作。二是按照進一步調整、規范基層法律服務所業務范圍和服務領域的需求，建議司法部廢除《鄉鎮法律服務業務工作細則》，該細則系1991年制定，與目前的形勢發展既矛盾又背離，嚴重阻礙了法律服務工作的發展。

篇4

2011年4月14日7時36分，北京市公安局公安交通管理局通州交通支隊潞河大隊（以下簡稱潞河大隊）民警在執勤過程中發現王某在北京市通州區西門路口駕駛未懸掛號牌機動車，遂對其采取扣留機動車的強制措施，并出具了編號為8263446的《北京市公安局公安交通管理局公安交通管理行政強制措施憑證》（以下簡稱強制措施憑證）。

王某認為，電動三輪車是否屬于機動車尚無明文規定，其駕駛的電動車設計時速以及相關設計標準不符合國家制定的機動車技術標準。潞河大隊將其電動車認定為機動車予以扣留明顯超越了公安機關的職權，沒有法律依據，故請求法院確認潞河大隊作出的扣留其三輪車的行為違法并予以撤銷。

法院經審理認為，根據《道路交通安全法》、《處理程序規定》，被告作為公安交通管理部門對于違反道路交通安全法律、法規的違法行為，負有監督、檢查并予以采取強制措施及行政處罰的法定職權。根據《道路交通安全法》、《機動車運行安全技術條件》等法律、國家標準的規定，涉案車輛為電力驅動三輪車輛，故應當認定為機動車。依據《最高人民法院關于執行〈中華人民共和國行政訴訟法〉若干問題的解釋》第五十六條第（四）項之規定，判決駁回原告王某的訴訟請求。

判決作出后，原告王某提起上訴，北京市第二中級人民法院終審維持一審判決。

二、相關法律問題分析

本案的爭議焦點即在于涉案電動三輪車是否屬于機動車。

第一種觀點認為，根據《道路交通安全法》第一百一十九條第（三）項：“‘機動車’是指以動力裝置驅動或者牽引，上道路行駛的供人員乘用或者用于運送物品以及進行工程專項作業的輪式車輛”。《機動車運行安全技術條件》（GB7258-2004）第3.1規定：“‘機動車’是指由動力裝置驅動或者牽引、在道路上行駛的、供乘用或（和）運送物品或進行專項作業的輪式車輛，包括汽車以及汽車列車、摩托車及輕便摩托車、拖拉機運輸機組、輪式專用機械車和掛車等，但不包括任何在軌道上運行的車輛。”第3.5規定：“摩托車系無論采取何種驅動方式，其最高設計車速大于50km/h，或若使用內燃機，其排量大于50mL的兩輪或三輪車輛”；第3.6規定：“輕便摩托車系無論采用何種驅動方式，其最高設計車速不大于50km/h，且若使用內燃機，其排量不大于50mL的兩輪或三輪車輛……，但不包括最高設計車速不大于20km/h的電驅動的兩輪車輛”。涉案車輛為電力驅動三輪車輛，符合上述法律及國家標準關于機動車的定義，屬于摩托車或輕便摩托車中的一種無疑，故應當認定為機動車。

第二種觀點認為，法律及行業標準對于機動車的規定過于寬泛，如按照第一種觀點，凡是動力裝置驅動的三輪車輛一律應認定為機動車，那么時下很多老年人駕駛的電動三輪車也屬于機動車，也應當懸掛號牌，而交通管理部門對此卻不聞不問，未免有怠于履行職責的嫌疑，法院認定電動三輪車為機動車恐怕會導致群眾對機動車標準的質疑。此外，電動自行車的國家標準為最高設計時速不大于20km/h，如果按照第一種觀點進行認定，一輛最高設計時速不合格的電動自行車，比如經過改裝的最高設計時速超過20km/h的電動自行車，應當定性為設計不合格的電動自行車，還是機動車？是否也應當懸掛號牌？

筆者同意第一種觀點，理由如下：

《道路交通安全法》第一百一十九條規定，機動車是指以動力裝置驅動或者牽引，上道路行駛的供人員乘用或者用于運送物品及進行工程專項作業的輪式車輛，非機動車是指以人力或者畜力驅動，上道路行駛的交通工具，以及雖有動力裝置驅動但涉及最高時速、空車質量、外型尺寸符合有關國家標準的殘疾人機動輪椅車、電動自行車等交通工具。從以上定義來看，《道路交通安全法》對于機動車及非機動車的主要區別在于驅動動力，動力裝置驅動或者牽引的即為機動車，人力畜力驅動的為非機動車，此外，非機動車包含符合國家標準的機動輪椅車及電動自行車。本案中，涉案車輛系電力驅動，如果不是符合國家標準的機動輪椅車或電動自行車，均應屬于機動車范疇。

篇5

第二天去了退思園，進了園突然下起雨來，雨水冰涼，檐頭有雀兒蹦來蹦去。葫蘆架上墜著一溜兒珠圓玉潤的小葫蘆。荷塘前有一小軒，匾額上寫著“菰雨生涼”四個字，在心中默默地念著。“菰雨生涼”，這是何等的意韻哦，像是“竹露滴清響”，那一滴，濺起的層層漣漪把心都濡得涼陰陰的。問了穿著水鄉服飾的導游，小姑娘說“菰”便是茭白。

外婆家的后面便有一大片池塘，塘里生長著大片沒人管的野茭白。那一個個下著暴雨的夏天，我躺在帳子里，周圍殘留著蚊香和西瓜的氣味。看著房頂，聽著大鐘滴滴答答的響聲，到了整點它便會發出沉沉的“鐺鐺”聲。窗子外誰家小孩子跌了一跤，哭聲驟起，隨之而來的還有大人的斥罵。我坐起來，胳膊和臉頰上印著竹席細細的痕跡。那一切的一切就像是彌漫著歲月象牙黃的老照片。

大考那年的那個夏天很熱，雨水卻也充沛，總之是個味道極其濃郁的夏天。悶熱的教室迎來一場又一場暴雨，校路上的洋紫荊全部被擊碎，有一個男生站在落花之間，然后在操場上狂跑，狼狽又詩意。現在回想起來，那不是腦子秀逗，而是被體內過多的荷爾蒙沖暈了。

剛從師范畢業的女班主任待我們很好，她與小鎮影院的放映員相熟，每個月的月考過后她總會帶我們去看場電影。奶油色的小影院像一頭小白象，安靜地坐在這個靜謐花園的深處。大束薔薇從黑色雕花鐵欞的大門里探出頭來，那些藤蔓類的植物沿著墻面攀滿整個墻面，垂下幾個葫蘆或一簇夏花，于是被藤蔓爬滿的小影院就像是生了根一樣，朝天茂盛地生長著。我們在那個幽暗充滿霉味的小影院里看了《羅生門》《羅馬假日》《音樂之聲》《少女小漁》……

唯一的一次看了港臺的《青春差館》，梅艷芳是警長，梁朝偉、呂方、張衛健是其手下，曾華倩住在梁跟呂的隔壁，是臥底做的警察。現在看來，故事太老套，可是當年幾個主演都處在風華正茂的時光，就好看得不得了。什么是青春飛揚、年華如玉，那部電影就是。

篇6

摘要 層遞手法在古典詩歌中有著相當普遍的運用。本文試以一些經典的古代詩歌為例，通過對層遞手法的界定、類型、作用等幾個方面進行分析，得出層遞手法對于詩歌情感的表達有著相當重要的作用，尤其值得現代詩歌創作借鑒。

關鍵詞：層遞 詩歌 情感

中圖分類號：H03 文獻標識碼：A

層遞是古典詩歌中運用相當普遍的一種手法。它在表達深沉情感的方式上有兩種基本類型：第一種類型是借景烘托，間接抒情；第二種類型是于情遞接，直接抒情。層遞所抒發的情感大多數為愁苦之情，其它情感則很少見。“它在詩歌賞析中有著重要作用：在情景關系上，達到了互藏相生的藝術效果；在情感表達上，凸顯了沉郁深婉的藝術效果，產生了‘漣漪效應’和‘游絲效應’；在審美層面上，體現了情感層深與語言渾成的有機融合。”

一 層遞手法的界定

層遞，又稱層進。“修辭學上辭格之一。用結構相似的語句表達層層遞進的事理。”（《辭海》）這種逐層排列、層層遞進的手法，可以使句子表達的效果顯著。如果使用得當，在抒情中可以增強情感的感染力，使情感表現得更為強烈深沉。這種極易增強文學作品藝術魅力的修辭手法，在我國古典詩歌中有相當普遍的運用。如：

獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。（南唐?馮延巳《鵲踏枝》）

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。（北宋?歐陽修《蝶戀花》）

不過由于詩歌本身句式結構的特點（平仄、字數、詞牌），我們不能機械地以“句式結構相似”這一條框來嚴格地界定它在詩歌中的使用。另外，層遞手法在古典詩歌中的運用，似乎還僅囿于在情感表達的這一范疇。因此，我們可以將詩歌中層遞手法的概念狹義地定性為：“在古典詩歌中，借助多層次的內容組合，直接或間接地將詩（詞）人所要表達的情感逐層深入，使之表現得更為強烈深沉的一種修辭手法。”如此，以方便我們在古典詩學習中對層遞手法的理解與探究。

二 層遞手法的類型

古典詩歌中層遞手法在表達深沉情感的方式上有兩種基本類型：直接抒情和間接抒情。

第一種類型是借景烘托，間接抒情。即詩歌借助非感情本身的外界環境的描寫，來烘托抒情主體內心郁積的深沉情感。值得我們注意的是，對外界環境的關注往往是多方面的，多層次的，多角度的。例如：

可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。（秦觀《踏莎行?霧失樓臺》）

怎么能夠忍受在料峭春寒中，獨處偏僻的旅館？更何況是在那聲聲啼血的杜鵑哀鳴中面對著慘淡的西沉夕陽，目視暮色一點點地侵襲著所見之景。這一句詞可謂寫極了漂泊他鄉的游子心中的羈旅愁情：它從游子所處地點的偏僻、所感氣候的峭寒、所聞杜鵑聲的哀怨、所見天色的暮晚4個方面來表現，分別以孤館、春寒、杜鵑聲、斜陽來烘托詞人被貶謫外地、宦游他鄉時心境的孤寂、凄寒、悲哀、落寞。又如：

驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。（陸游《卜算子?詠梅》）

這一句著力表現了梅的愁苦之情，從野梅所處地點之荒蕪――驛外斷橋邊，所處境況之孤獨――寂寞開無主，所處天色這昏暗――已是黃昏，以及所處天氣之惡劣――更著風和雨4個方面來逐層深入。我們可以想象一下，生在荒蕪廢棄的驛站外的斷橋旁，已是不堪；竟然連同伴也沒有，孑然一身的野梅，更令人心揪。此刻暮色又至，夜色將臨，漫漫長夜如何煎熬過去？更讓人心疼的是寒冬臘月，寒風冷雨不期而至，百般肆虐，怎一個愁字了得？

第二種類型是于情遞接，直接抒情。即詩歌專注在情感本身的層面上逐層深入，直接表達抒情主體內心強烈深沉的情感。同樣值得我們關注的是，情感的深沉不能單純地理解為情感的豐富性、復雜性，情感的抒發必須體現逐層遞進的層次性。例如：

春歸何處，寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風吹過薔薇。（黃庭堅《清平樂》）

本詞表達詞人因惜春而尋春卻又找不到的愁苦沮喪之情，可謂微妙曲折、層深語渾而又淋漓盡致。其意有6層：因春逝而寂寞惆悵，意欲尋春，一層；突發奇想，說不定有人知春所在，不如喊來同住，心情一振，二層；轉念一想，春無蹤跡，無人可知，情頓愁苦，三層；忽見黃鸝站在枝頭，心想或許黃鸝隨春而來，應知春去向，可向其打探，心情又一振，四層；但是黃鸝縱然知道春歸何處，因自己不懂婉轉鳥語，也無從知曉，更顯失望，五層；縱然自己能解鳥語，可是黃鸝早已飛過薔薇，鳥已飛，夏亦至（薔薇初夏開放），無奈只能慘面現實，最后的一絲希望也徹底化為泡影，愈顯傷感，六層。詞人借助兩處天真假想情感振起，三處直面現實，逐層擊碎夢幻泡影，饒有情趣地寫出了尋春不至的愁情。這種愁情渾成而不刻露，以多層曲折的方式遞進，將情感發掘得很深，顯出了其情意的無窮，頗具藝術魅力。又如：

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。（歐陽修《蝶戀花》）

同樣有著層層深入的妙處，“因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千去，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人。”女主人公因3月雨橫風狂，花飄滿徑而自憐命苦，黯然落淚，第一層意也；但凡女子傷心至處，總希望有一個傾述的對象，以便緩解心中壓抑，此時眼前與自己命運相似的花兒成了首選，第二層意思；但是花非人，卻是無語，愈發使女子淚眼漣漣傷心不已，第三層意思；花兒不但不解風情，似乎也要拋棄她一般，飛過秋千，有情人如此，無情花更是如此，這不禁使女主人公悲痛欲絕，此第四層意思。詞人借助四層意思，三處層遞轉合，將這位獨處深閨大院的思婦心中那種愁怨的情感，表現得愈發凄楚傷感，哀婉動人。

有意思的是，古典詩歌中借助層遞手法所抒發的情感，大多數為愁苦之情，其它情感則很少見。這其中的奧妙或是偶然天成，或是有意為之，其背后可能有著深層的時代因素或者詩體因素，期待我們進一步思考。

三 層遞手法的作用

下面，從3個方面談談層遞手法在詩歌賞析中的重要作用。

1 在情景關系上，達到了互藏相生的藝術效果。

層遞手法的重要類型之一，即是借助外界環境尤其是景物的描寫來烘托情感的深沉。在景物的選取中，詞人往往依托能夠渲染氣氛的景色來深化悲情。如李清照《醉花陰》上篇：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。”從天氣之慘淡、愁苦之久長、佳節之又逢、氣候之驟涼4個方面來層遞，因丈夫趙明誠不在而造成的愁苦心情，特別是屋外薄霧濃云的天氣，再加上閨房金獸繚繞的瑞腦煙香，很能渲染出當時壓抑沉悶的氣氛，烘托出詞人因思夫而不得所生的百無聊賴、郁郁寡歡的心情。

情景互藏相生的層遞詩句，往往在境界上契合“有我之境”。這和“無我之境”是相對的。無我之境，所謂無我，即“以物觀物”，指寫直覺中的境界，實際上就是觸景生情。作者當時內心比較平靜，無甚激情，單憑直覺去觀察外物，如“采菊東籬下，悠然見南山。”而“有我之境”，則“以我觀物，故物皆著我之色彩，”即詩人當時的心情比較激動，把這種激動的心情加到景物上，高興時看到的一切景物也都在高興，悲哀時所看到的一切景物也都在悲哀，正所謂“緣情造景”。層遞手法中詩人們往往有意采用大量特定的景象來強化內心的情感，因而此類層進的景物描寫往往會體現被賦予的詩人的情緒，即情在先，景在后。像上面秦觀的《踏莎行》中“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”，作者遭遇貶謫，自己悲苦的心情投射到景物上，所以看到的是孤館春寒，再加上一個“閉”字，顯得孤獨寂寞而又凄寒，耳里是杜鵑哀鳴，又值斜陽暮，更顯悲苦。又如歐陽修的《蝶戀花》：“門掩黃昏，無計留春住，淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”這位女子因為思念的人在外游蕩不歸，無法留住，所以在“無計留春住”中感慨很深，非常愁苦。她把這種感情加到景物上去，使花人格化而去問他，又寫花的飄零，來顯示自己的感觸。

2 在情感表達上，凸顯了沉郁深婉的藝術效果。

層遞手法結構很別致，它采用層層深入的方法，將所要吟誦的內容分成許多層次，且每一層都在圍繞中心強化詩人所要抒發的情感，每一層又在無形中逐步加重情感的力度，使詩歌情感表達產生一種神奇的藝術效果：沉郁者有如巨石擲靜水，一波未平一波又起，我們姑且稱之為“漣漪效應”；深婉者則有如蠶繭抽游絲，細微綿長而不斷，我們姑且稱之為“游絲效應”。這兩種效應使得詩歌的情韻頗具魅力，反復吟詠，便會愈覺情感深沉之濃郁，或纖婉之斷腸。

如暗含了層遞手法的“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”（杜甫《登高》），就是以情感的深沉濃郁見長。宋人羅大經在《鶴林玉露》中評點此聯：“蓋‘萬里’，地之遠也；‘秋’，時之凄慘也；‘作客’，羈旅也；‘常作客’，久旅也；‘百年’，暮齒也；‘多病’，衰疾也；‘臺’高，迥處也；‘獨登臺’，無親友也。十四字之間含八意，而對偶又精確。”此評論可謂精妙之極。本聯以“地遠、時慘、羈旅、久旅、暮齒、衰疾、高迥、無親”八層，步步推進，將“久客最易悲秋，多病獨愛登臺”的情感概括在“雄闊高渾，實大聲弘”的對句中，使人深深感受到老杜那沉重跳動著的感情脈搏：那作客思鄉的情結，更添久客之孤獨、悲秋之苦病，加上離鄉萬里、人在暮年的感嘆，詩意更見深沉，情感一層一層地推進，好比上聯“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”一樣推排不盡，驅走不絕。

纖婉者如上面所提兩句“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”一句。這其中蘊含著無限傷春的感嘆、獨守閨房的幽怨、自嘆身世的凄涼、無人傾述的痛苦、不被理解的悲傷。亦是層層深入，步步開掘，情感怛惻，綿邈不盡。明人沈際飛《草堂詩余正集》賞析此句：“一若關情，一若不關情，而情思蕩漾無邊。”真可謂一語中的，道出了其中情感藝術的精妙所在。

3 在審美層面上，體現了情感層深與語言渾成的有機融合。

詩詞家講究詩詞意的層深，而語言又追求渾成。“作詞者大抵意層深者語便刻畫，語渾成者意便膚淺”（王又華《古今詞論》引毛先舒說），即有人為追求所謂思想深度，挖空心思，把精力用在使主題模糊上，故意設置閱讀障礙，深而無度，語言刻板毫無情趣；或者是有人為追求語言的渾成自然，卻又忽視了情感的表達，詩詞往往顯得直白膚淺，無甚玩味的地方。而層深的詩句的藝術審美價值，卻往往能夠“魚和熊掌”二者兼得，這一方面是由其特殊的修辭結構決定的，另一方面是由其表達情感的深沉決定的。一般來說，只要詩詞創作者對生活發掘得深，有著深情厚意，然后通過恰當的形象，用精練的準確表達出來，往往可以使詩句達到含蓄而不淺露的藝術效果。

馮延巳《鵲踏枝》中“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后”，極寫詞人所生新愁之苦，卻絲毫不讓人覺得是“為賦新詞強說愁”，細細讀來，有含英咀華之效：韻律和諧，讀起來朗朗上口，節奏感很強。押韻典雅，句式齊整，搖曳而有風度，在詞的“體格”（句式、韻律、選材等）上可以說是渾然一體；在詞的“神致”（意境、思想感情、弦外之音等）上則更具魅力，從詞人所處境況之孤獨、所在小橋之偏僻、所遇天氣之寒風習習、所待時間之漫長竟至月上樹梢幾個方面，將詞人獨自站立在小橋上，輕風吹來，衣袖鼓起，人回去后，樹林中升起一輪新月的意境，朦朧而隱約地呈現在讀者面前，同時又很自然地表現出了詞人如有所待又若有所失的情狀，語淡而意遠。

參考文獻：

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篇7

保羅喜歡吃面包和切成大片的豬血腸，這種血腸經葡萄干和山林中的香料調制，是不是他長壽的秘訣呢?“當然不是。”保羅毫不猶豫地回答，“我有活力是因為上帝和Orezza的水。”這股泉水從羅馬時代就已經開發。1866年2月7日通過帝國法令將使用權歸于人民。科西嘉的獨立英雄每年都會在Orezza修道院待一陣子，就是為了喝到這里的水。水源來自于擁擠的作坊前一座被涼亭遮蔽的由堅固的鐵制托架托舉著的銹色承露盤。

科西嘉還有一些不太知名的地方，由無名工匠建筑的小教堂、鄉村教堂、遍布全島的熱那亟標桿。還有那些在20世紀20年代從南美或厲強烈斯群島歸來的瘋狂的科西嘉百萬富翁們建造的“美式”建筑。而一些博物館展示出了那些博大文化的復興：拿破侖博物館和位于阿雅克肖的費什博物館的原始意大利人展，在巴斯蒂亞的科西嘉人種博物館，在科爾特的人類學博物館……

科爾特位于巴斯殫亞通向阿雅克肖的中部，地處島的中央，在1755年到1769年之間作為科西嘉的首都，就是路易14世軍隊征服科西嘉期間，那時科西嘉人決定臣服于法國國王的腳下。盼同鷹巢，這個法國人的大本營被萊斯道尼卡和塔維尼阿諾峽谷保護著。

作為承載著科西嘉歷史和精神文明的首都，島上唯一的大學也在這里。一座6400人口的城市，卻有著4000名學生。狹窄的小路、風格樸實卻用綠色巖石建造的住宅、山中鄉村，都是登山運動員和旅行者攝影的好題材。就在這里，知名的GR20創造了從卡林薩納到孔卡只用了13天的紀錄。

在科爾特的出口，一定要去皮埃爾?比安卡迪尼的“uStazzu”羊舍，在食品廳品嘗一下這里的山羊奶酪。“越來越多的羊舍被放棄，使得牧羊人的山路越來越少。”主人說。6月一到，他就帶著240只山羊、100只小羊羔、3只牧羊犬到海拔1700米的夏季山地牧場直到秋季。他的一些給養(煤氣罐、鹽……)則通過空運，而奶酪由騾子馱下山。他們用Fiadone和Brocciu奶酪做的奶油蛋餅來款待游客，這是他們的拿手甜點。

科西嘉島長183公里，寬84公里，可以非常輕松地從南到北、從東到西游覽一番她的美麗：科西嘉海角和圣佛羅朗、卡爾維、胡斯島、巴拉涅、卡斯塔妮斯亞，還有波爾托。

皮阿納的巖峰有300米高，由時間和風力雕琢而成，很像中國水墨山水畫。從花崗巖路放眼望去，水邊的巖石呈現出的千重紅色與海水的藍色形成了鮮明的對比。

從威吉歐山口和艾都納森林過后，自拉瑞斯歐松林再攀升30米直至山腰處就到了艾維薩，一座棲息于瑟卡地深處的山鄉。艾維薩在斯泊朗卡的咽喉處，公路蜿蜒于高500米的峭壁之下。“我們這里的人都有或近或遠的血緣關系。”艾都納酒店的持牌人說。

瑪多?瑟卡地產栗子粉，而弗朗西斯卡?瑟卡地帕翠茲阿則有知名的豬肉店。我們可以將科西嘉的美食之旅一直延伸至南部。一個建議，別忘記帶一張準確的地圖。本地的涂鴉者偏好在指路牌上涂寫科西嘉語或是法語，一片污跡。更有一些情況，有些人惡意地用鉛彈解決了路牌。

黃連木、香桃木、薔薇，叢林強烈的香氣把人們帶到了薩爾泰訥(SartEne)，讓?弗朗索瓦?吉岡提(Jean-FrancoisGiuganti)的“U Sirenu”旅館。菜單上有上次狩獵季節的野豬腿和野漿果燉烏鶇。“我的祖母在安吉勒(AngEle)給美食者提供各種美食，我的祖父則是狩獵的狂熱愛好者。”

博尼法喬嵌入峽灣的出口，藐視著海邊的峭壁。城堡俯視著游艇、帆船和漁船的錨地。船員的墓地，一本古老的歷書，無數偉大的姓氏、遠洋的船長、遠行世界的水手們在這里靜靜地交流著。這還是一個擁擠的地方，不僅是死者，還有那些上了年紀走路都不穩的老者，在日出日落間沉思。

“我首先是法國人，然后，是科西嘉人。”我所入住的叢林酒店的女主人卡特林娜?薩里妮聲明。

半個世紀前，薩里妮把一間小酒館逐漸改建成了今日并不華麗卻如家般舒適的酒店。1947年，環繞在木質圍欄之中的酒店建成了。“在1956年，這里有8個房間，與其說是酒店，還不如說是林間木屋，這就是我為什么要不斷求助于銀行家的原因。”薩里妮笑著說。

成果是明顯的，薩里妮一家現在仍然住在酒店建筑群的中間。“叢林”的地毯上仍然印著獵槍的標志，堅持不懈地秉承著謙恭謹慎的傳統。“每年的九月末到次年的三月初，我們在充滿著百里香、薄荷、月桂、香桃木、野蘭花的樹林中享受著獵野豬、山鷸、山鶉的樂趣。”令人震驚的是，“第七區場地”獎狀就懸掛在一堆雜物的旁邊。

篇8

[關鍵詞]《其后》　森田芳光　感性唯美

小說《其后》最初創作于1909年，是日本文學巨匠夏目漱石的代表作品。1985年日本著名導演森田芳光將其改編并拍攝為電影，以極其感性細膩的文藝筆調，將這個以明治時代為背景的故事以現代的手法做了重新而完美的詮釋。

影片上映時，日本電影市場正值從70年代開始的低潮狀態中。但本片取得了不俗的成績，獲得了多項大獎，其中包括第9屆日本金像獎，第10屆報知映畫最佳電影獎；導演森田芳光本人獲得了1985影旬竽甓鵲佳荽蠼薄M時影片還在1986年加拿大蒙特利爾國際電影節獲得特別提及獎。時隔20年，影片于2005年影片在全球首度發行DVD，被譽為日本文藝片經典頂峰杰作。

從電影人物，主題等方面來看，影片非常忠實于原著。但是正如匈牙利電影理論家貝拉?巴拉茲所說的：“如果一位藝術家是真正名副其實的藝術家而不是劣等的工匠的話，那么他在改編小說為舞臺劇或改編舞臺劇為電影時，就會把原著僅僅當作未經加工的素材，從自己的藝術形式的特殊角度來對這段未經加工的現實生活進行觀察。”導演森田芳光以他獨到的眼光從文藝片創作的視角，重新對小說中的人物和內容進行定位。既保留了小說的閃光點，也看到了小說改成劇本時要作的調整和改動。

導演的參與為電影改編定下了基調與方向。本論文分析了《其后》作為文藝佳片，其敘事方法，人物形象。唯美鏡頭的刻畫等方面的對原著的忠實或再創造，探討了影片的成功之道。

一、主要情節

《其后》的故事情節，主要是圍繞主人公長井代助與過去曾有一段互相愛慕之情，但已成為朋友之妻的三千代之間的不同尋常的戀愛展開的。主人公代助與平岡都為三千代哥哥的同學，兩人都默默地喜歡上了三千代。出于朋友義氣，代助沒有說出對三千代的感情，甚至為三千代與平岡牽線，使得三千代賭氣嫁給了平岡。三年后再見時，三千代的生活已發生了巨大的變化，孩子早夭，病痛纏身，丈夫平岡的冷淡讓她成了一個柔弱凄苦的女子。這時隱藏在兩人內心的深沉的感情開始漸漸萌芽了。代助覺得受到了心靈的懲罰一一懲罰來自當年不成熟的自以為是的正義感，他冒著破壞友情、被家中斷絕經濟來源、被社會道德制裁之險，決心把三千代從平岡身邊奪回來……

《其后》原著中的基本人物及主要情節都基本保持了原貌，其中經典的情節和場景都能在銀幕上找到。但電影不同于小說，不可能完全保留小說中的所有情節同時由于電影在人物性格塑造上的細微差異(詳見下文)，使得影片和小說雖都似“未完待續”，但卻給觀眾留下了不同的印象。在小說的結尾，男主人和家庭決裂后，冒著炎炎烈日出門，打算去“找一個工作”；而電影的最后，并沒有對于主人公何去何從做一個正面交代，而是以主人公子然獨行在風中的景象作為結束，增添了影片傷感的情緒，也給觀眾留下了對男女主人公以后的命運的無限猜測與遐想。

二、敘事方法

夏目漱石在創作小說《其后》時，是《朝日新聞》特聘的專職作家。他很了解在報刊上連載小說的特點，殫思極慮，力圖把小說寫的引人入勝。小說在故事情節展開的處理上。避免開門見山式的平鋪直敘，而是僅僅渲染鋪陳之能事，巧妙的使用的暗示與伏筆。以主人公代助與三千代兩人早前的曾有深厚感情一事來說，直到作品第十四章，即作品已進入尾聲時，才以追敘的形式進行了正面交代。但電影不同，影片在一開始就暗示了男女主人公之間的關聯。曾說：“電影的第一本頂重要。在第一本里，有很多東西都要從頭告訴觀眾。”影片的開始，在舒緩的鋼琴聲里，一張漸顯的清秀女子的黑白相片(三千代)讓觀眾充滿了對于人物關系未知的期待；而代助和三千代第一次重逢后，在小旅館的樓梯口，代助下樓，忍不住驀然回頭，卻和三千代四目相對，這一瞥的近景讓細心的觀眾立刻發現了人物之間某些微妙的關聯。電影將人物含蓄抑制的情愫表現得非常到位的同時，對人物在后續情節中的感情走向也埋下了伏筆。

文字和影像有很大的區別，文字可以表達出人物的內心，而電影在人物的心理刻畫方面就一般依賴于旁白或演員的技巧等方法來彌補這一點。夏目漱石在小說中對主人公的描寫中，由于要有效地刻畫人物在精神上不為世俗觀念所馭，有所自恃，同時在某些方面又狠不下心，有些優柔寡斷的性格，所以關于人物心理活動刻畫的文字極多。而電影對于敘事或是人物的心理活動甚至沒有運用旁白――這種表現電影人物內心活動常用的有效手段。但電影對人物心理變化的刻畫之細膩程度絲毫不亞于小說。正因為沒有使用旁白，而是直接讓人物眼神說話，同時通過特寫，長鏡頭等的輔助，使得影片整體基調和節奏保持了靜默，唯美的獨特風格。正如2005年《其后》發行DVD時著名影評人邁克在《文匯報》所說的：“第三人稱敘事式源自原著，自覺地文學性，巧的是旁白也擔任了重要的角色，替人物和觀眾間設下有分寸的距離，就算看得陶醉也保持著清醒；唯有《其后》令人專心一意地沉溺，郁悒是第一手的，傷逝是直接的，再含蓄你也沒有辦法不為它流下眼淚。”

三、人物性格

由于父親和哥哥皆是實業家，已32歲的代助從不為金錢所困，大學畢業后每日賦閑在家，每天的生活就是看看書，散散步，是一個“高等游民”形象。電影中，演員松田優作則非常準確自然的表現出了一個貴族氣的文藝青年代助，不論是穿的寬大的松軟軟的襯衫和褲子、不緊不慢地步伐，優雅斯文的舉動，甚至是偶爾微微的駝一點背，都散發出高貴灑脫悠閑的氣質。電影在服裝，道具，以及演員的表演上對主人公這一性格特點，都做了很準確貼合的呈現。

但在夏目漱石的筆下，代助不僅是每日休閑度日的文學青年，他還是個日本資本主義社會弊端的批判者，是個思想者。在小說中。夏目漱石經常通過代助之口，批判明治維新后畸形的日本文化。如代助關于自己不工作的理由，在和平岡的談話中，做了以下說明：“為什么不工作?那不怪我。怪社會不好。再夸大些說，是因為日本與西洋的關系不好，所以我不工作。日本不向西洋借款，國家便不能存在。這就如同青蛙和牛競爭。想想看，肚子會破裂的。其影響全部會反射到我們每個人頭上的。國民受到西洋如此的壓迫，頭腦哪還有余裕，怎能干好活兒?”在他看來，受西方資本主義巨大影響的日本民族，汲汲于追求眼前事物，精神上已失去獨立思考的能力。小說中，在代助身上所發生的種種事情，完善 了他對人生和社會的整個思索。當代助與家庭徹底斷絕關系后，他沖出家門“看看是否能找到個職業”，只覺得世界一片血紅。“最后，人世間變成了一片大紅的火海，火舌圍繞著代助的腦袋不停地噴吐，代助下定決心乘著這輛電車前進，直到自己的腦袋燒化為止”。

電影則將明治時代的社會矛盾淡化為背景，更將人物的這一性格特點，做了淡化處理，使得電影中的人物性格更單一而純情。雖然人物性格同小說一樣，同為孤芳自賞的文藝青年，但電影中的代助更似一個執著于情愫的，躑躅于自己小世界的孤獨者。影片中代助并沒有人物在小說中經常出現的對于社會的批判和反省，他只不過認為“單純為了掙一口面包而工作未免貶抑了自己”“生而為人的特權在于享受。”“每個文明人都應該培養對美的愛好，將追求品位作為人生的終極目的”。導演使人物性格更單純化的目的，是將影片焦點更多凝聚于刻畫男主人公隱忍的感情、細密的情愫、內心的矛盾上，是為了更好的聚焦于表現男女主人公之間深沉而克制的感情糾葛。

四、唯美鏡頭

高明的電影人應該讓影像本身說話。在導演的鏡頭下，那些剪不斷理還亂的情緒，并不需要太多的臺詞或旁白來表達。而完全是借助獨特的色彩及唯美的畫面，演員的眼神等來表現。如代助和三千代在百合花旁對面端坐，四目相對時，曾經的“小橋旁紙傘下”的回憶鏡頭的飛閃而過，人物內心的無奈、酸楚早已滲透到觀眾的內心；二人月夜對坐時風鈴搖曳在席上的影子和三千代的腳踝的特寫，雖然沒有任何的語言，卻讓人感到了二人內心壓抑和克制的激情，將東方人的含蓄表現得非常完美。

1、色彩感

小說在表現代助郁悶的心情時，經常描寫主人公對色彩的感覺。如當代助發現自己深深的愛著三千代，而父兄為了家族利益卻不停地要他相親時，“在代助被父親喚過去之后的兩三天中，代助每看到院子角上的薔薇花的紅顏色，覺得這些紅點點極為刺眼。”(代助心情郁悶，外出散步)“這是他覺得對面的房子展現在眼前，竟像舞臺上的布景一樣扁平而無層次。清空就像緊接著屋頂涂上去的。”在面對友情、親情、面子、道義等時的矛盾時代助的心情是壓抑而苦悶的。這痛苦令他看見平常熟悉的風景甚至都覺得刺眼。

而電影中幾乎沒有出現任何鮮艷的顏色，整部影片中的色彩以灰暗居多。如三千代與代助重逢時，小旅館陳舊的家具和擺設；三千代家低矮的屋檐，籠罩著水蒸汽的火爐；暮色蒼茫中主人公的躑躅獨行；代助回憶和三千代初識，不忍池畔，撐著油紙傘的三千代在小橋上輕輕投下一顆石子，水面的漣漪也仿佛籠罩了一層薄霧；回憶畫面和現實形成了對比，物是人非，令人更添幾分傷感。電影中這種灰暗的色調塑造了影片的整體基調，非常好的詮釋了人物內心的孤獨和不安。

2、百合的象征意義

電影中唯一讓觀眾感到有明亮色彩感覺的是鏡頭片中多次出現的潔白的百合花。影片中，百合花的場景共有三次，每次關于百合花的鏡頭都讓人感覺非常唯美：其一，雨中，三千代與代助相遇于小橋旁的油紙傘下。四目對望，代助低頭蹙眉輕嗅三千代手中的百合其二，雨中三千代拜訪代助，特意繞路去買了百合花，兩人正襟對坐，閑閑交談，此時鏡頭又閃回小橋旁的油紙傘下；其三，代助在雨夜對三千代表白。百合花滿滿盛開在的短裝肅穆而坐的兩人之間，散發著濃烈的香氣。

小說中也出現過兩次有百合花的場景。如雨中三千代拜訪代助，特意繞路去買了百合花，這是小說中首次出現百合花時。對于兩人對于百合的反應，做了如下描寫：

代助“這花是怎么回事?買來的嗎?”

……

三千代對著如此胡來一氣插入水盆的百合花望了好一會兒，突然提出了一個頗怪的問題：

“我說，你是什么時候起不喜歡這花的呀?”

然后三千代說起以前代助曾為了什么事，買了一長束百合花，到三千代和他哥哥家去。對于這件事，三千代記憶猶新，而代助卻記不起來這件事了。

但對比電影和小說，可以發現，兩者對于百合的意義的重視程度是不同的。小說中，代助對于百合花的記憶是模糊的；而電影則把百合作為了一個聯系男女主人公極其重要的紐帶，給予了很多的特寫。如電影中百合首次出現的場景“小橋旁紙傘下”完全無法在原著中找到任何依據，是電影的創造。這個場景第一次出現在電影中時長達20秒之久。而且在雨中三千代拜訪代助的情節中，以插入鏡頭的形式又重復閃現。可見電影對于百合花做了更強烈的強調，使它具有了重要的象征意義。散發著濃郁香味的百合花向來就有官能性的含義，導演森田芳光用百合花的芬芳作為某種暗示，把兩人之間情的描寫發揮到了極致。

3、電車的超現實鏡頭

有軌電車上的超現實鏡頭極富特點。故事的背景時代是明治后期，小說和電影中都出現過作為當時交通工具的人力車或有軌電車。但在電影中，導演顯然對于有軌電車賦予了某種特殊的意義。這集中體現在影片關于有軌電車的超現實場景中，共出現了三次：

其一：(代助到父兄家借錢無功而返)在昏暗的電車里，代助一人坐在后排。前排三男三女的乘客相對而坐，默默地輪流伸出手來，每人手中各執一束煙花，絢爛燃放；

其二：(代助去平岡家給三千代送去了救急的支票，歸家途中)電車在血紅的暮色中慢慢向前開動，車內只有代助一個乘客。突然，窗外瞬間失去光輝，電車猛然被夜色吞沒；

其三：(代助去拜訪了三千代，臨別時三千代說：“我深感寂寞，請一定再來。”代助歸途中)代助一人坐在電車后排，與代助相同形象的六個男人站在電車上，在他們的背影上方，是沒有電車屋頂的天空。一輪圓月顯得異常大而明亮。

篇9

月光是有毒的。這句話是陶然告訴我的，那年我16歲，他17歲。他叩響我的窗戶，神秘兮兮地問我想不想吃甜甜的橘子。我用力地點頭。

我拉開窗戶往下跳，他接住我，我們躡手躡腳地潛進老莊的果園，里面種了幾百株橘樹。我和陶然吃得肚皮鼓鼓的，指尖、唇瓣都是橘子的醇香，我望望天，月光似乎要躲進云層，我忙攥著他的手說要回家。

月光一點點地淡下去，陶然也慌了，之前沒想過要帶手電簡，是踏著月光來的。如果沒它，在偌大的果園里，肯定會迷路，弄不好，還會被人當成賊吊起來打一頓。想到這，我不由哆嗦了一下，老莊是個怪人，有傳言說，他狠起來連自己的親爹都敢抽兩嘴巴，手段這樣狠的人，怎么會輕易放過潛進他家的賊呢。

我一個勁搖著陶然的手，讓他快找回去的路，這下連最后一點光都消失了。我和他幾乎是摸索著前行，也不知道哪是哪了。隱隱地看到光線，正欣喜找到出路，卻發現，那光是白色的燈光，整個地方只有老莊家才有。

我慌亂地往回走，陶然卻摁住我。

噓，你聽。他說。

強大的好奇止住了我的腳步，我立住身子，仔細辨聽聲響。類似痛苦又很享受的，從喉嚨里擠出來激蕩地散開。我的手捏成拳頭，越攥越緊，心跳隨著聲音的輕緩而起伏。我和陶然不約而同地往里靠近，聲音的來源一點點清晰。

那是一個奇怪的姿勢，他們之間只有一把竹質藤椅。竹節相接的地方因為搖曳發出“咯吱”的聲音，清脆富有節奏。這時，隱去的月光開始回返，越來越清晰地看見藤椅上兩具交纏的身體。男人發生獅子般怒吼的聲音，頭顱仰起，我看清了他的臉，是老莊。

我和陶然仿佛也經歷一場搏戰，從手掌到脊背，都汗津津地濕透。陶然喘著氣，喃喃地說，月光是有毒的。他拉過我的手往相反方向跑去，然后在出果園的籬笆下，吻了我。

魔鬼的衍生

我患了一種病，每當月光出現，就會浮現那場畫面，女人夾雜著痛苦的細鳴，男人低沉的喘息，他們白色的身體在月光下毫無遮擋地釋放，然后化成一只只細小但堅韌的小蟲噬著我的骨血。

我曾偷偷潛進果園，想再次重溫那夜的畫面，可惜每次都無功而返。我甚至懷疑，那夜不過是一場幻覺。

當老莊出現在我面前時，我再不懷疑那是幻覺。他說話的聲音，舉手的樣子，都讓我感到真切。

但他來，是因為我母親。

他看我母親的眼神可以掐出水來，他說，素彩，有什么需要盡管開口。美麗的母親只是輕輕點頭，便退回屋內，將老莊一臉期冀關在門外。父親無奈地說，老莊啊，別見怪。老莊長嘆一聲，蒼涼又無奈。

我看著他寬闊的背消失在門口，心想若是身體纏在上面，會是怎樣的滋味?

琉璃，你在做什么?父親的一句怒喝將我拉離剛才的臆想。我努動嘴，小跑進屋，趴在床上。一面為剛剛情不自禁而悸動，一面又為這不尋常的躁動感動羞愧。

陶然在一個月光滿溢的夜晚，再一次叩響我的窗戶，用他略顯成熟低沉的嗓子說，琉璃，想不想吃橘子?

鬼使神差地，我跳下窗臺，跟著他溜進老莊家的果園。

彼此心照不宣地往他家走去，樓道上那盞白色的燈越來越亮，我按著胸口的手也抖得更厲害。我們借著橘樹的葉子，藏在離老莊家最近的樹下，等著又一場夜宴。

但很久過去了，老莊家都沒有動靜。我有些不耐煩，不斷地扭著身子，陶然一把抓住，將我帶進他的懷里。他的呼吸離得那么近，一點點噴在我臉上，那股橘子的清香又充滿了四周，身體開始發燙。

我慌亂地跑回家，接連好些天不敢開窗，我怕聽見陶然在窗戶底下的悄悄話，他說：琉璃，我們也試試老莊那樣好不好?

我不敢回答。

年輕的餉宴

某個晚上，母親打開窗戶后，我竟忘了關。陶然潛進我的房間，鉆進被窩，胸膛抵著我的背。我想掙扎，可是卻發現早已渾身無力，軟成一灘溫水。就這樣，我被點燃了，皮膚溫度一直持續不下，陶然沒有經驗，全憑一股年輕的蠻勁和在老莊身上看到的依樣畫在我身上。

就連最后的疼痛，也是在懵懂之間就結束了。陶然像只被美食滋潤的波斯貓，在我身上趴了會，從窗戶上跳了出去。

月光依舊亮得透徹，我翻過身，床上散開的梅花漸漸枯萎，我以為會因為它的流失而感到傷心，可是沒有，我甚至在這場早來的潮水里，陷了進去。

不知哪天開始，母親突然生病，父親隔三岔五陪她上醫院，家里就只剩我一個。每到這時，心里都會偷偷地跳躍。陶然從窗戶跳進來，褪去我的衣衫，與我交纏，但奇怪的是，只有有月光的夜晚，我年輕的身體才會釋放出火焰。

我明白，那是老莊下的蠱，他將一場月光下的盛宴自16歲起帶進我的心扉，落地生根。

年輕知道什么，貪戀彼此的體溫，最終換來的是腹中一顆孕育的種子。我和陶然慌了，要知道那時，我正面臨高考，母親病得嚴重，她將所有的希望都放在我身上。如果她知道了，怎么辦?

流逝的燦爛

某個月圓的夜晚，陶然再一次潛進我的房，只不過這次他手中多了一本存折。他說，琉璃，我們跑吧，跑得遠遠的，把孩子生下來。

他的語氣透著幸福的滋味，不可否認，我被感動了。一直以為他喜歡的只是我的身體，可是他居然會摸著我的肚子一臉陶醉。

我說好，我們私奔吧。他拉開窗簾，掀起我的上衣，小心仔細地親吻我的腹部，用耳朵貼在上面，傻愣愣地說著話。

后來我無數次想，這一幕若是在我成婚后，也許是最幸福的一剎那，可是那時卻成了兇器。

母親聽見我房間有聲響，走到門口，赫然發現陶然趴在我身上，銀色的月光灑在我肚皮上，白得通透。母親突然大叫一聲，暈了過去。我和陶然慌了，他拉起我，從窗戶上跳下去。

我們在火車上緊挨在一起，手里捏著兩張被汗水浸濕的車票，上面的地名我們并不了解。但因為腹中有一個新生命，也因為陶然緊緊抱著我，那些恐懼與害怕漸漸被新奇所替代。

下了火車，一切都是新奇的，我拉著陶然的手，亦步亦趨地跟在他身后，靠著他并不十分寬闊但挺得筆直的后背，讓我感覺十分安心，總覺得他身上有老莊的影子，不再是個男孩，而是個真正的男人。

我開始期待與他一起生活。我們可以安個家，在月光滿溢的夜晚，一次又一次回味激蕩的美好。

想到這里，我的身體一陣躁動，恨不得馬上進入夜晚，恨不得月亮高掛天空。

可是我們第一晚就遭到了滑鐵盧。

旅館的老板娘不同意讓我們入住，她問我們要身份證。

我躲在陶然身后，害怕從她的眼里看出什么端倪。

也許正因為這個動作引得老板娘起疑，她問我們是哪個學校的?

話還未說完，我拉著陶然匆忙跑出旅店。那夜，我們不敢再去詢問其他旅店，只好在一座快要拆遷的廢屋里互摟著。

睡到迷迷糊糊時，被寒意驚醒，一抬頭，又是滿輪明晃晃的月光，身體像不受控制似的貼向陶然，我生澀但狂野地引誘他，在銀白的夜色中，像一朵釋放的薔薇。

月光下的罪證

第二天傍晚，我們終于租到一間小小的平房，里面只有一件家具――藤椅。

雖然相當舊，但記憶卻不受控制倒回潛進老莊果園那晚，也是這樣一張椅子，開啟了身體欲念的密碼。

起初陶然待我極好，聽說豆腐腦對孕婦很好，于是跑了很遠買來，護在懷里，汁水灑出來，燙紅了皮膚，他依然傻傻地摸著我的肚子笑得很歡。

然后陶然起身想吻我，但我卻沒有半點反應，我的皮膚是冰涼的，嘴唇也是僵硬的。陶然嘗試了許久，最后低咒一聲坐在地上。

我抬抬頭，天空漆黑一片。我想回應陶然的熱情，想在人生地不熟的地方，給他溫暖，可是我無法做到。

那之后，我們又嘗試過幾次，都失敗了。陶然的臉漸漸懨下去，他本是氣血方剛的男孩，荷爾蒙沒處發揮，便漸漸來了脾氣。我們并不懂如何將生活維系，天真地以為兩個人牽著手到一個陌生的地方，就可以擺脫家人的控制，為所欲為。

可現實是，存折上的錢一天天變少，又沒有求生能力，只能天天吃白面。

我開始孕吐，邊吐邊哭邊抱怨。陶然想哄我，被我一把推開，周而復始幾次，他也煩了，扔下一句：就你多事。

我怔住哭，心里的憤懣像呼嘯而來的臺風把理智卷了個干凈，撲上前捶打陶然，他竟一把將我推倒在地。

一陣疼痛后，我慌恐地感覺有什么東西涌出體外。身體里的血流出來時，我暈了過去。

醒來時，看見父親和老莊憔悴的臉。

老莊揚起巴掌，卻最終別過臉放下去說，你母親，她瘋了。

那是多么混亂的時光。母親在那晚發現我與陶然的事之后，精神大受刺激，身體也日漸垮掉。

而我也在這次意外中，知曉了一個秘密，原來，老莊與母親是一對戀人，不想在一個月夜，因為老莊的遲到，母親被壞人。老莊的家人拒絕母親嫁入莊家，老莊迫于壓力沒有娶母親。

之后，母親另嫁他人，然后生下我。卻不想，一次血檢中發現，我并不是父親的孩子，而是月光下的惡果。

而老莊，失去愛人的他漸漸喜歡在月光下纏綿，卻無意問被我撞見，更不料我因此而迷戀上那泛白的光月，最后發生這么多事。