導(dǎo)語：如何才能寫好一篇徐弘祖，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

一、重慶私生女蛻變?yōu)橹A人作家

虹影，原名陳紅英，1962 年出生于重慶，乳名小六或六六，長大后發(fā)現(xiàn)自己竟是私生女。曾移居倫敦，已入籍英國，現(xiàn)常居北京。當(dāng)代著名小說家、詩人，新移民文學(xué)的代表作家之一。

虹影是筆名，相信是本名紅英的諧音，但在公開出版的著作中，虹影絕少提及她的本名陳紅英。而在《K》和《女子有行》等書中，虹影引經(jīng)據(jù)典，曾對“虹”字進行過多次闡釋。這或許是她在為自己的出身尋找經(jīng)典證據(jù)，也或許是在暗示其私生女身份，而這個身份在童年、青年、成年階段都曾帶給她無盡和無形的壓力。

1981年，虹影開始寫詩，加入“流浪詩人”行列。1983年，發(fā)表處女作《組詩》。1988年出版詩集《天堂鳥》。1989年，到復(fù)旦大學(xué)魯迅文學(xué)院作家班學(xué)習(xí)。

1991年，虹影持留學(xué)簽證到倫敦，與當(dāng)時是倫敦大學(xué)東方學(xué)院講師，也是詩人、作家和翻譯的趙毅衡結(jié)婚。婚后的虹影安心寫作，在臺灣《聯(lián)合報》等華文報刊頻頻獲獎，完成第一部長篇小說《背叛之夏》。

1992年，臺灣文化新知出版社出版《背叛之夏》，之后，虹影又在臺灣和大陸出版了七本散文和短篇小說集、四本詩集，還編輯了海外華人作品集在大陸出版。

從1993年到1996年，先后出版詩集《倫敦，危險的幽會》、中短篇集《你一直對溫柔妥協(xié)》、《玄機之橋》、《帶鞍的鹿》、散文集《異鄉(xiāng)人手記》、短篇集《玉米的咒語》、《雙層感覺》、《六指》。

1997年出版《女子有行》、《饑餓的女兒》、中短篇集《風(fēng)信子女郎》、《里切之夏》。其中《饑餓的女兒》獲1997年《聯(lián)合報》讀書人最佳書獎。《背叛之夏》同年被翻成英、荷、日等十五種語言在各國發(fā)行。第三部長篇小說《K》在臺灣《聯(lián)合報》連載。

1998年出版詩集《白色海岸》;《饑餓的女兒》被翻譯成英文，書名改成《大江的女兒》（Daughter of the River）。1999年出版短篇集《辣椒式的口紅》、詩集《快跑，月食》、長篇小說《K》。

2000年，虹影開始定居北京，被大陸權(quán)威媒體評為十大人氣作家之一，出版中短篇集《神交者說》。2001年，被評為《中國圖書商報》十大女作家之首，還被稱為“脂粉陣里的英雄”。

2002年，長篇《K》由于涉嫌侵犯現(xiàn)代作家凌叔華與其丈夫陳西瀅的名譽權(quán)，而被中國法院判為“”罪禁書，這個判決是中國現(xiàn)代史上第一次。官司打輸后，《K》被迫改名為《英國情人》。《英國情人》被英國《獨立報》（Independent）評為2002年十大好書之一。同年出版《阿難》、散文集《虹影打傘》。

2003年，虹影與第一任丈夫趙毅衡離婚，出版《孔雀的叫喊》、短篇集《火狐虹影》、《英國情人》、《上海王》。和2002年一樣，被《南方周末》、新浪網(wǎng)等平面和電子媒體再次評為“中國最受爭議的作家”。

2004年，出版重寫筆記小說集《鶴止步》、中篇《綠袖子》、散文集《誰怕虹影》、《饑餓之娘》。在一個駐北京的英國記者朋友的生日聚會上，認識英國作家亞當(dāng)?威廉姆斯，此人后來成了她的第二任丈夫。

2005年出版中短篇集《康乃馨俱樂部》、《上海之死》，獲意大利“羅馬文學(xué)獎”。2006年出版《上海魔術(shù)師》。2009年，《好兒女花》 出版，該小說爆出和“小姐姐”共侍一夫的情史，有人猜測這或許是她與趙毅衡離婚的重要原因。

從2011年到2015年，先后出版《小小姑娘》、《53種離別：一種自我教育》、《奧當(dāng)女孩》和《里婭傳奇》。

另有編著《海外中國女作家小說精選》、《海外中國女作家散文精選》、《以詩論詩》、《中國女作家異域生活小說選》、《墓床》等。

主要獲獎情況：曾獲“英國華人詩歌一等獎”、中國臺灣《聯(lián)合報》短篇小說獎、新詩獎、美國紐約《特爾菲卡》雜志“中國最優(yōu)秀短篇小說獎”、意大利“羅馬文學(xué)獎”等多種國內(nèi)外文學(xué)獎項。作品已被譯成20余種文字在歐美、以色列、澳大利亞、日本、韓國、越南等地出版。

二、“無法歸類”的作家：勇于探索、嘗試改變、勤于實踐

虹影一直在嘗試做多方面的寫作探索：嘗試寫劇本并公演成功;喜歡寫詩歌，已有《魚教會魚歌唱》、《天堂鳥》、《倫敦，危險的幽會》、《白色海岸》、《快跑，月食》等詩集問世;同時也寫散文，已有《虹影打傘》、《異鄉(xiāng)人手記》、《誰怕虹影》等散文集出版。

單是寫小說，虹影就進行了多方面嘗試，已出版重寫筆記小說《鶴止步》、自傳體小說《饑餓的女兒》、反映三峽移民題材的《孔雀的叫喊》（對明代馮夢龍《古今小說》中度柳翠故事的改寫）、以優(yōu)伶、名人與抗日歷史等為題材的《上海王》（也是題材）、《上海之死》（也是間諜題材）、《上海魔術(shù)師》、《綠袖子》、《阿難》、《K》、旅館小說《上海之死》、純幻想型作品（虹影自稱未來小說，趙毅衡也曾以此名稱談及虹影小說）《那年紐約咖啡紅》（本書又被趙毅衡歸入“流散文學(xué)”范疇）、《女子有行》（又名《一個流的未來》），還有被稱作典型女性主義寫作的《康乃馨俱樂部》，在小說《阿難》出版后接受訪談時自稱為“流散文學(xué)作家”等。

名目眾多的類別、涉獵廣泛的題材，足可顯示出虹影在小說創(chuàng)作探索上所做的努力、所費的心血，但這許多名目也同時令虹影被一些論者歸入“無法歸類”的作家行列，她自己也多次在不同場合和各種訪談中提及“無法歸類”這一點，或許“無法歸類”就是讀者、評論界和虹影自己所認定的創(chuàng)作特色，另外，“無法歸類”也反襯出虹影在創(chuàng)作上是一個勇于探索、不斷嘗試改變、勤于創(chuàng)作實踐的作家。

虹影重視市場、走市場或通俗路線。《中國青年報》曾評價說：“虹影的小說，一向題材多變，情節(jié)詭譎，發(fā)出奪目懾人的光彩。”應(yīng)該說這句話道出了虹影創(chuàng)作的一部分事實。從現(xiàn)有創(chuàng)作來看，虹影熱衷于講故事，而且重視故事情節(jié)的傳奇色彩和小說的可閱讀性，似乎有意讓讀者在讀完故事后獲得一種獵奇感。無論是重寫的筆記小說，還是抗日時期東北的優(yōu)伶故事;無論是上海灘的昔日傳奇，還是今日三峽的移民工程，虹影都在不停地向讀者顯示她重視把故事講生動，讓小說吸引人，以刺激讀者購買和閱讀她的小說。

離開中國之前，虹影曾有“新銳詩人”、“先鋒作家”之稱，出國之后轉(zhuǎn)而重視講故事、吸引讀者和閱讀市場，與先鋒創(chuàng)作理念南轅北轍，她在文學(xué)寫作態(tài)度上發(fā)生的重大轉(zhuǎn)變有點耐人尋味。

有資料顯示，虹影其實并不滿足其小說只在市場上贏得讀者的支持與青睞，也不滿足于僅僅走通俗路線，她同時還想給人留下走純文學(xué)路線的印象，想贏得主流作家、學(xué)者或批評家對她作品的關(guān)注與青睞。她曾抱怨說，自己始終未得到主流作家和評論家的認同，只是處于邊緣狀態(tài)，形同異類。這說明虹影不光想得到普通讀者在市場上的支持與擁護，同樣還想贏得作家同行、學(xué)者、評論家在寫作專業(yè)上的認同與肯定，為其在純文學(xué)領(lǐng)域、在文學(xué)史中爭得一席之地。但她仍然樂意將自己歸入“無法歸類”的作家之列，究其原因，不俗不純，多向探索，不易歸類，應(yīng)該是虹影對自身創(chuàng)作形成獨特風(fēng)格的一種理想追求。

另外，由于專事寫作，并未從事貼近現(xiàn)實、親身經(jīng)歷所有新移民為了求存而不得不從事的各種職業(yè)，也不像嚴歌苓等新移民作家為了生存不斷打拼，對異域生活有著深刻的切身感受，因此雖然長期身處海外，虹影卻并未真正了解海外，更沒有真正融入異國生活，而是游離于移居國的主流生活之外，其小說對異域他鄉(xiāng)的描寫也因而顯得淺層次、表面化，是近乎印象式的。

虹影已出版的眾多小說，大多涉及的仍都是中國生活，以大陸為其小說人物的活動背景，跟她的異域生活并無多大關(guān)聯(lián)，只有《那年紐約咖啡紅》、《千年之末布拉格》、《阿難》等少數(shù)幾部作品以紐約、布拉格和印度等地為背景。細讀這幾部小說，讀者不難發(fā)現(xiàn)，這幾部小說雖然有部分內(nèi)容以異域為背景，但作者并未深入描寫當(dāng)?shù)厝说娜粘Ｉ罴毠?jié)，而是以觀光客或過客的眼光來描述人物在當(dāng)?shù)氐乃娝劊涿鑼懯歉」饴佑啊⒆唏R觀花式的，并無多少深度和生活氣息，因而無法給讀者留下很深的印象。為了彌補這方面的不足，增加小說的厚重感，虹影還通過翻查史料，在小說中增加有關(guān)歷史事實的陳述，再加上充分發(fā)揮想象力，以使自己的作品血肉豐滿。這樣做固然可顯示出虹影的努力，某種程度上或許也能彌補小說厚重感的不足，但跟《饑餓的女兒》等有分量的作品相比，能打動讀者、給讀者留下深刻印象的成分不多;跟嚴歌苓等其他新移民作家的創(chuàng)作相比，其作品的海外氣息明顯不足，對異域生活的描寫和感受明顯單薄和淺層得多，能打動人的地方更少。這進一步證明虹影的作品沒有深刻揭示華人移民在海外求存的真實生活面貌，難以取得理想的厚重感和震撼力，也無法給讀者造成強烈的沖擊力。

虹影只用中文作語言媒介進行創(chuàng)作，而海外知名新移民作家中大多數(shù)都在使用雙語進行創(chuàng)作。她的作品大多以中國為背景，很少以海外生活為題材，涉及的海外文化元素也很少，很難讓人相信她已移居英國多年。因此，她與同期國內(nèi)作家差別最小，是海外純中文小說作家的重要代表。

迄今為止，虹影的小說作品主要可分為以下幾類：最成功的要算是與她個人生活經(jīng)歷有關(guān)的作品，如《饑餓的女兒》，敘述細膩，感受真切，生活氣息濃郁，最能打動讀者，給讀者留下非常深刻的印象，這是第一類。

第二類是史料+想象式的作品，如《K》、《阿難》。虹影通過翻查大量歷史資料記載，再加上豐富的想象，賦予人物以真實感和新面貌。

第三類是改寫中國古典作品+結(jié)合中國現(xiàn)當(dāng)代社會現(xiàn)實的重寫或改寫之作，如《鶴止步》、《孔雀的吶喊》，以古典筆記小說或經(jīng)典傳奇故事為藍本，加以改寫或重寫，融入當(dāng)今或現(xiàn)代社會現(xiàn)實因素，賦予原著以時代感或新生命。

第四類作品則是以傳奇故事的方式寫成的，如“上海三部曲”、《綠袖子》等，虛構(gòu)色彩很濃，雖然虹影極力強調(diào)這些作品有其真實性和歷史感，但它們明顯生活氣息不足。

以上分類概括了虹影小說創(chuàng)作的基本模式，除少量與現(xiàn)實生活結(jié)合得較緊、生活氣息較濃郁的作品之外，虹影創(chuàng)作大致是遵循史料+想象+傳奇或+游記的寫作套路，這決定了其作品生活厚重感不足，雖然好看、可讀性較強，但文學(xué)價值有待提高。

虹影迄今所走過的創(chuàng)作歷程大致可以分為四個階段：

第一階段，開始學(xué)習(xí)寫作到《背叛之夏》（1992）完成，虹影處在創(chuàng)作摸索階段。具體表現(xiàn)為她想學(xué)習(xí)先鋒式的創(chuàng)作風(fēng)格，甚至有時冒充先鋒，但事實證明其模仿之路并不成功。

第二階段，以《饑餓的女兒》（1997）的出版為標(biāo)志。虹影回歸自我，不再盲目模仿。該小說回到現(xiàn)實，深入底層，沒有寫“”給知識精英所造成的迫害與痛苦，而是著重寫“”時期底層人民――那些非知識精英們的生存狀態(tài)，寫“”給普通人所帶來的深重災(zāi)難，可以說這部自傳體小說是虹影創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志。

篇2

各二級分行：

梅雨季節(jié)將至，據(jù)氣象預(yù)報顯示，我省即將迎來大范圍、持續(xù)性降雨，為防范洪澇災(zāi)害導(dǎo)致我行業(yè)務(wù)運營中斷，現(xiàn)組織全轄開展防洪澇業(yè)務(wù)連續(xù)性應(yīng)急演練工作，具體事項通知如下：

一、時間安排

各二級分行可于即日起至6月19日前完成該項工作（我省平均進入梅雨季時間為6月16日，請盡量在此日期前完成）。

二、工作安排

（一）開展風(fēng)險摸排

要對以前年度發(fā)生過內(nèi)澇、面臨洪澇威脅、地勢較為低洼、可能發(fā)生山洪等網(wǎng)點進行梳理，確認高風(fēng)險網(wǎng)點。

（二）制定方案

各行可在以前年度防洪澇災(zāi)害應(yīng)急預(yù)案的基礎(chǔ)上，根據(jù)演練實際情況，對預(yù)案、流程進行完善。

（三）實施演練

演練應(yīng)當(dāng)包括所有高風(fēng)險網(wǎng)點，且至少應(yīng)當(dāng)安排3家網(wǎng)點實施演練。演練期間，應(yīng)當(dāng)安排風(fēng)險內(nèi)控部及相關(guān)業(yè)務(wù)部門人員在場指導(dǎo)。

（四）演練報告

各行應(yīng)于6月23日前，將防洪澇業(yè)務(wù)連續(xù)性應(yīng)急演練報告、應(yīng)急預(yù)案發(fā)送至內(nèi)控團隊信箱（notes：內(nèi)控團隊/法律與合規(guī)部/安徽/BOC）。

三、相關(guān)要求

（一）高度重視演練工作

該項工作納入本年度各二級分行自行開展業(yè)務(wù)連續(xù)性演練情況相關(guān)考核，省分行將根據(jù)各行演練、流程方案的科學(xué)性、可操作性、演練質(zhì)量等進行綜合評價，請各二級分行高度重視，認真開展演練工作，確保實效。另外，如發(fā)生內(nèi)澇、山洪等災(zāi)害造成業(yè)務(wù)運營中斷的，要第一時間按《安徽省分行業(yè)務(wù)連續(xù)性管理實施細則》要求報告，并通過行信業(yè)務(wù)連續(xù)性管理工作聯(lián)絡(luò)群進行匯報。

（二）豐富極端場景下應(yīng)對策略

各行可參考《關(guān)于做好近期業(yè)務(wù)連續(xù)性相關(guān)工作的提示》中6個極端場景（見附件），對此類災(zāi)害可能造成的極端場景進行豐富充實，特別是關(guān)注與客戶服務(wù)、第三方相關(guān)的應(yīng)急保障措施，考慮替代措施適宜性，并在方案中體現(xiàn)，提升預(yù)案的有效性、前瞻性。

（三）加強資源建設(shè)

各行要通過本次演練，對現(xiàn)有資源的有效性進行檢驗，如發(fā)電機、抽水設(shè)備是否能夠正常運行，沙袋等防澇物資是否能夠及時供應(yīng)等。一旦發(fā)現(xiàn)資源建設(shè)存在的不足，各行應(yīng)當(dāng)在演練報告中反映，并提出進一步改進計劃。

（四）注重演練質(zhì)量

各行要以本次演練為契機，通過高質(zhì)量的演練進一步提升應(yīng)急處置能力。為增強演練的真實性，各行應(yīng)當(dāng)在演練過程中“預(yù)埋”突發(fā)事件，事先不與演練機構(gòu)溝通，考查員工敏捷反應(yīng)能力，并積累工作經(jīng)驗。

特此通知

篇3

想必大家都聽過《徐霞客游記》吧！我也讀了《徐霞客游記》。以下便是我讀的這本書主要內(nèi)容與我自己的心得感受了。

《徐霞客游記》主要講了徐霞客為了考察祖國的山河土地，他自二十二歲開始出游，30年間，東渡普陀，北游燕冀，南涉閩粵，西北登太華，西南游邊疆。足跡及于今江蘇、浙江、山東、河北、山西、陜西、河南、安徽、江西、福建、廣東、云南等16個省區(qū)及京津滬等地。《徐霞客游記》以日記體載精詳而忠實地記錄了徐霞客大半生跋山涉水見聞與心得。

我讀的《徐霞客游記之山篇》，大家如果要讀整版的買簡易版，因為如果要讀原版你可就死定了，原著六十多萬字，不持之以恒是不可能讀完的，我讀的山篇就花了我一星期的時間。如果讀原著一二年都是有可能的。徐霞客原名徐弘祖，字振之，別號才為霞客。《徐霞客游記》我發(fā)現(xiàn)他是以日記的方法編寫而成。《徐霞客游記》它不僅是一部聞名于世的地理巨著，更是一部我們值得觀看與品讀的山水游記。《徐霞客游記》是以文學(xué)價值極高而見稱于世，而被人們推為“古今游記之最。”這就是人見，花見花看，車見車要看的《徐霞客游記》。

這便是聞名于世！經(jīng)徐霞客花了30年之久才寫成的《徐霞客游記》。

篇4

一、氣論自然觀與晚明科學(xué)的關(guān)系

氣論自然觀可概述為氣本、氣化、氣物感應(yīng)三大觀點，貫穿在晚明科學(xué)研究的各個領(lǐng)域，引導(dǎo)著中國古代科技在晚明時期取得卓越成就。

(一)氣為天地萬物之本根。晚明科學(xué)家認為，氣為天地萬物之本根，就是說，氣為宇宙的本源，萬物皆由氣所化生，一切有形物終究要復(fù)歸于氣。

1．李時珍之“變化皆由于一氣也”。李時珍(1518～1593年)所著《本草綱目》是中國醫(yī)學(xué)史上的重要文獻，這部著作在中國哲學(xué)史上也占有重要地位。李時珍發(fā)揮宋明哲學(xué)家張載、王廷相等人的氣論思想，認為氣是宇宙的本根，萬物“變化皆由于一氣也”。他提出人和萬物都是由一氣所化生:“太初之時，天地絪缊。一氣生人，乃有男女。男女媾精，乃自化生。如草木之始生子，一氣而后有根及子，為種相繼也。人之變化，有出常理之外者，亦司命之師所當(dāng)知，博雅之士所當(dāng)識。”［1］

2．宋應(yīng)星之“盈天地皆氣也”。宋應(yīng)星(1587～約1666年)不但撰有科學(xué)巨著《天工開物》，還著有《論氣》《談天》等氣學(xué)著作。他認為“氣”是客觀存在的“渾然之物”:“天地間非形即氣，非氣即形，雜于形與氣之間者，水火是也。由氣而化形，形復(fù)返于氣，百姓日習(xí)而不知也。”［2］宋應(yīng)星對張載的“太虛不能無氣，氣不能不聚而為萬物，萬物不能不散而為太虛”［3］作了新的補充，在無形之氣與有形之萬物之間插入了水火這一過渡層次，由元氣生水火，由水火進而構(gòu)成“土”，再由水火與土金木相互作用而化生出宇宙有形之物。元氣無形，充塞于天地之間，附載于萬物之中，是宇宙萬物的本根。

3．方以智之“氣貫一切實、充一切虛”。方以智(1611～1671年)在《物理小識》中提出:“天以氣為質(zhì)”、“地以氣為質(zhì)”［4］，“質(zhì)皆氣也”［5］。豐富多彩的世界歸根結(jié)底“皆氣所為也”，氣是宇宙萬物的本根，天地萬物和人都是由氣所構(gòu)成:“氣形于天曰五運，產(chǎn)于地曰五材。七曜列星，其精在天，其散在地，故為山為川，為鱗、羽、毛、介、草、木之物，聲、色、臭、味，別其端幾。”［6］他發(fā)揮張載“太虛即氣”的思想，認為有形之實物與無形之空虛，都充滿著氣:“一切物皆氣所為也，空皆氣所實也”;“虛固是氣，實形亦氣所凝成者，直是一氣而兩形交濟耳”;“氣之為質(zhì)，充一切虛，貫一切實”［7］。

4．揭暄之“無空不氣、無氣不空”。揭暄(1610～1702年)認為元氣是宇宙的本根，宇宙充滿著剛健之氣;元氣生成天地、萬物秉氣以生是一個自然過程:“元氣磨蕩……陰滋陽長，太息不已，遂豁然內(nèi)空，有若浮漚，日月星辰，從茲麗矣。”［8］揭暄把宇宙空間分為從地球到月球、月球到二十八宿、二十八宿到空洞無物三層，每一層都充滿了氣，每一層的氣又不同。地球與月球之間為虛氣，萬物得以滋生;月至二十八宿的氣堅凝深厚，可以息泊日月星辰:“無空不氣，無氣不空……自地至月，月至二十八宿、自二十八宿至空洞無有為三停。自地至月內(nèi)一停，為虛氣，故能浮云往來，鼓異生息。自二十八宿至空洞無有為外停，亦虛氣往來，蒸蒸外向，故能恒存不已不徙。中一停，則堅凝渾厚，棲泊日月星辰。”［9］

(二)氣的大化流行。“氣化”是指有形的萬物是由無形的氣變化而來，宇宙是一個氣化流行、生生不已的過程。氣的變化包括氣化形、形生形、形化氣，氣化的動因在于氣所固有的陰陽對立統(tǒng)一。

1．李時珍認為宇宙萬物都是氣化的結(jié)果。他以沙石為例，闡明物質(zhì)形式的轉(zhuǎn)化由氣化所決定:“石者……氣之凝也，則結(jié)而為丹青;氣之化也，則液而為礬汞。……金石雖若頑物，而造化無窮焉”［10］。他還以草木為例，進一步闡釋物質(zhì)存在形式的多樣性以及性質(zhì)都由稟氣不同所造成:“天造地化而草木生焉，剛交于柔而成根荄，柔交于剛而成枝干。葉萼屬陽，華實屬陰，由是草中有木，木中有草。得氣之粹者為良，得氣之戾者為毒，故有五行、五氣、五色、五味、五性、五用。”［11］一切草木，其形其質(zhì)，其色氣味，其性其用，都由氣化而成。人也是由氣化而成:“蓋人受陰陽二氣，合成形體。魂魄聚則生，散則死。死則魂升于天，魄降于地。”［12］人的生與死，是陰陽二氣的聚與散的自然過程。

2．宋應(yīng)星把氣化看做氣和形的轉(zhuǎn)換過程。“天地間非形即氣，非氣即形。”［13］這種轉(zhuǎn)換是一個雙向過程，即“由氣化形”、“形復(fù)返于氣”。根據(jù)這一雙向模式，宋應(yīng)星解釋了“土石五金生化之理”:“氣聚而不復(fù)化形者，日月是也。形成而不復(fù)化氣者，土石是也。氣從數(shù)萬里而墜，經(jīng)歷埃壒奇候，融結(jié)而為形者，星隕為石是也。氣從數(shù)萬仞而墜，化為形而不能固者，雨雹是也。”［14］關(guān)于“草木與飛潛動植生化之理”，他闡述道:“氣從地下催騰一粒，種性小者為蓬，大者為蔽牛干霄之木，此一粒原為幾何，其余皆氣所化也。”［15］宋應(yīng)星還描述了萬物從低級到高級的演化過程，即“元氣—水火—土金木—草木(生物)—動物(高級生物)”，萬物最終復(fù)歸于氣:“草木有灰也，骨肉借草木而生，即虎狼生而不食草木者，所食禽獸又皆食草木而生長者，其相傳，故骨肉與草木同其氣類也。”［16］

3．方以智用《易傳》“一陰一陽之謂道”的辯證觀闡述氣化規(guī)律。“本一氣也而自為陰陽，分為二氣而各具陰陽。有時分用而本不相離，有時互用不礙偏顯，有時相制而適以相成。”［17］方以智提出氣有四種變化形態(tài):“氣凝為形，蘊發(fā)為光，空激為聲，皆氣也;而未凝、未發(fā)、未激之氣尚多，故概舉氣形光聲為四幾焉。”［18］第一種是氣凝成的形，第二種是光，第三種是聲，第四種是未凝成形之氣。這氣、形、光、聲，便是世上四種最基本的物質(zhì)現(xiàn)象，方以智稱之為“四幾”，它們本質(zhì)上“皆氣也”。“氣凝為形，畜為光，發(fā)為聲。聲為氣之用……氣且不死，而況所以為氣者乎?……天地間凡有形者皆壞，唯氣不壞。”［19］

(三)氣物感應(yīng)。“氣物感應(yīng)”是指各種物質(zhì)形態(tài)的一切相互作用都是感應(yīng);氣能自感、感物，并且是有形物遠距離相互感應(yīng)的中介，由此氣把有形的萬物聯(lián)結(jié)成一個整體。

1．宋應(yīng)星的“物聲氣關(guān)系說”和方以智的“光聲氣關(guān)系說”。宋應(yīng)星提出聲在氣中傳播:聲“不能自為生”，必須“氣動而有聲”、“兩氣相軋而成聲”、“氣得勢而生聲”［20］，這個“勢”表示一種能量。他討論了飛矢、彈弦、揮椎等發(fā)聲現(xiàn)象:“氣本渾淪之物……沖之有生焉，飛矢是也……振之有聲焉，彈弦是也……持物擊物，氣隨所持之物而逼及于所擊之物有聲焉，揮椎是也”［21］。方以智通過光的實驗論證氣的波動性:“日光常肥，地影自瘦，不可以圭角直線取也。何也?物為形礙，其影易盡，聲與光常溢于物之?dāng)?shù)。聲不可見矣，光可見測而測不準(zhǔn)也。屋漏小罅，日影如盤，嘗以紙征之，刺一小孔，使日穿照一石，適如其分也。手漸移而高，光漸大于石矣。刺四五穴，就地照之，四五各為光影也，手漸移而高，光合為一，而四五穴之影，不可復(fù)得矣。光常肥而影瘦也。”［22］方以智提出光和聲的傳播可以繞行，所以物體的影子要比物體本身小;光線穿過小孔后向四周擴散，原因在于光是氣的“蘊發(fā)”，聲是氣的“竅激”:“氣凝為形，蘊發(fā)為光，空激為聲，皆氣也。”［23］光和聲都是氣運動的產(chǎn)物，可以在“空氣”中傳播:“氣凝為形，發(fā)為光聲，猶有未凝形之空氣與之摩蕩噓吸。故形之用，止于其分，而光聲之用，常溢于其余。氣無空隙，互相轉(zhuǎn)應(yīng)也。”［24］

2．揭暄的“月地潮汐氣關(guān)系說”和邢云路的“日月星辰氣關(guān)系說”。揭暄用氣論來論說潮汐理論:“月為水精，以月為主潮者是也。月之所臨，則潮起為正攝;月之對沖，潮亦起為反攝。月之氣從前順虛，至對沖而極，極則不能前而聚，聚則盈。故月之所在為一月，月氣所聚，又一月也。月與水，如磁之吸鐵，珀之拾芥。”［25］揭暄與友人游藝繪制了《兩月對攝潮汐圖》，用虛線表示氣在月對水的吸引中所起的媒介作用。關(guān)于日月星辰的關(guān)系，邢云路在《古今律例考》卷七十二提出:“月道交日道，出入于六度而信不爽，五星去而復(fù)留，留而又退，而伏而期無失，何也?太陽為萬象之宗，居君父之位，掌發(fā)斂之權(quán)。星月借其光，辰宿宣其氣，故諸數(shù)壹亶于太陽，而星月之往來，皆太陽一氣之牽系也。故日至一正而月之閏，交轉(zhuǎn)五星之率皆由是出焉，此日為月與五星之原也。”邢云路認為太陽通過氣的中介作用對星月施加影響，是天體周而復(fù)始運動的成因。

3．中醫(yī)中藥學(xué)的“秉氣說”。中醫(yī)理論認為“人與天地相參，與日月相應(yīng)”［26］，人秉天地之氣而生存，氣的變化直接影響到人體。李時珍提出，人與天地之氣“類相感應(yīng)”［27］，人的生活環(huán)境不同，所受五行之氣也不同，因而在生理上有不同特征:“山林之民毛而瘦，得木氣多也。川澤之民黑而津，得水氣多也。丘陵之民困而長，得火氣多也。墳衍之民皙而方，得金氣多也。原濕之民豐而痹，得土氣多也。”［28］明代醫(yī)學(xué)以氣論建構(gòu)了溫病學(xué)說。吳有性在《溫疫論》中提出傳染病是“天地間別有一種戾氣所感”，他認為“戾氣”是“從口鼻而入”，“戾氣”的種類很多，一種特定的“戾氣”會引發(fā)某種特定的疾病。此外，徐光啟、徐弘祖、朱載堉的杰出研究也和氣論自然觀的影響密切相關(guān):徐光啟《農(nóng)政全書》的物候與氣候相關(guān)說與傳統(tǒng)氣論有關(guān);徐弘祖在《徐霞客游記》中提出溶洞地貌的成因是氣流水流交互侵蝕崩削所致;朱載堉發(fā)明了十二平均律，比歐洲音樂理論家梅爾生(1588～1648年)的發(fā)明早半個世紀。這充分說明，盡管晚明時期中西文化交流頻繁，但無論是從實質(zhì)性影響還是從成果份額看，這個時期的主流是中國傳統(tǒng)科技思想而不是西學(xué)。

二、中西比較中晚明氣論自然觀的缺陷

氣論自然觀已上升到哲學(xué)思辨的維度，并由于其指導(dǎo)認識和探索自然的功能而成為了一種自然哲學(xué)觀。但是，如果用西方近代的科學(xué)觀作為參照系對它進行審視，晚明氣論自然觀只是一種樸素的自然哲學(xué)觀，它雖然使中國傳統(tǒng)科學(xué)技術(shù)在晚明時期發(fā)展到總結(jié)性階段，卻未能引導(dǎo)中國傳統(tǒng)科技轉(zhuǎn)型而走向近代科技革命的道路。

首先，晚明氣論自然觀并非一種純科學(xué)研究的產(chǎn)物，它大體上是中國古代氣論成果的繼承與弘揚，這與晚明科學(xué)技術(shù)屬于中國古代科技總結(jié)性階段的狀態(tài)相對應(yīng)。這種情形，與宋明理學(xué)三派的發(fā)展與衰落密切相關(guān)。宋明理學(xué)有程朱理學(xué)、陸王心學(xué)和張載氣學(xué)三派。自南宋到明初，程朱理學(xué)占主流，到明中、后期之交愈益顯謬，走向衰落。隨即陸王心學(xué)成為社會思潮主流，但由于“唯心”不可克服的局限性和荒誕的論證，陸王心學(xué)很快走向衰落。晚明時期，以朱子之解釋為法式的科舉八股取士，被有識之士如李時珍、宋應(yīng)星、方以智、徐霞客、朱載堉、揭暄和徐光啟等所詬病，加之西學(xué)東漸(以傳教為目的，以文藝復(fù)興早期及其以前的科技成果為手段)對中國傳統(tǒng)科技的挑戰(zhàn)，被朱學(xué)與王學(xué)長期壓抑的張載氣本論(到了晚明已兼雜儒道佛諸家顯學(xué)成分)被重新發(fā)掘而釋放，形成了一種脫離朱、王二學(xué)又對應(yīng)西學(xué)的晚明氣論自然觀。因此可以說，晚明氣論自然觀是一種對應(yīng)西學(xué)、上承傳統(tǒng)氣論的復(fù)興性回歸。

其次，晚明氣論自然觀不是一種嚴格意義上的科學(xué)哲學(xué)。以西方近代科學(xué)作參照系，晚明氣論自然觀的缺陷就會凸現(xiàn)出來。比如，氣為天地萬物的本原、宇宙一切都是氣并一切有形物終究歸于氣，這種氣本論并不符合科學(xué)的物質(zhì)觀。“氣為天地萬物本根”這一思想，雖然與西方近代科學(xué)觀中還原論思想極其相似，二者皆致力于尋找某種能夠組成世間萬物的本原，但西方科學(xué)并不滿足于從思想層面提出萬物本原的假說，而是以實證的方法、實驗的手段對原子論的假說進行檢驗，從而誕生了諸如元素周期表等近代科學(xué)的產(chǎn)物。西方至遲從英國的玻義耳《懷疑派化學(xué)家》(1661年)開始，就從實驗中否定了亞里士多德的“四元素說”，提出了科學(xué)的元素概念，指出萬物皆由此四種元素組成的假說是站不住腳的。瑞典科學(xué)家舍勒(1742～1786年)，通過實驗發(fā)現(xiàn)氣體中的氧、氮、氯等并區(qū)分為不同的物質(zhì)。俄國科學(xué)家門捷列夫(1834～1907年)于1860年發(fā)現(xiàn)了氣體的臨界溫度，提出了液體的熱膨脹經(jīng)驗式，并在1869年發(fā)表了《論元素的性質(zhì)和它的原子量的關(guān)系》。至此，人類大致上可以知道物質(zhì)的形態(tài)由氣態(tài)、液態(tài)和固態(tài)這三態(tài)組成，世界就是由一系列物質(zhì)元素構(gòu)成的。這些元素物態(tài)及其演變的學(xué)說，才是科學(xué)的物質(zhì)觀。

篇5

隨著生活水平的提高，旅途中越來越多的人們不滿足于游山玩水，而注重更高層次的精神需求。既可領(lǐng)略到歷史文化精粹，同時也能得到美的享受，博物館因此留住了越來越多游客匆匆的腳步。

博物館旅游——歷史的傳承和文化的傳播

博物館是在適應(yīng)社會發(fā)展的漫長歷程中，形成一個多職能的文化復(fù)合體。它屬于非營利性文化機構(gòu)，負有人類生存及其環(huán)境見證物的收藏、保管、保護、科研、信息傳播、展示、公民教育等神圣的公益性使命。人們通過博物館，可以穿越時空的阻隔與歷史進行對話，打破歲月的定義對某個文物或某段歷史事件進行研究，它是一個民族乃至于全球的精神傳承。它的存在實現(xiàn)了讓過去的歷史輸送到現(xiàn)代人心中這種偉大的奇跡。隨著人們物質(zhì)生活水平的提高，人們越來越追求這種博物館文化。

旅游正是為歷史文明的傳承提供了媒介。旅游不外乎兩大類：人文旅游和自然風(fēng)光旅游。在人文景觀游中，博物館占據(jù)著重要的一席。因為，大部分的旅游者都希望在游山玩水之間能發(fā)思古之幽情，了解地方文化，體驗異域風(fēng)情，進而加深對文化和人類文明的了解。博物館的存在取決于人們傳承文化的需要，而旅游正是為這種文化的傳承提供了媒介，任重而道遠。

博物館的核心是遺產(chǎn)，是遺產(chǎn)中人類生存及其環(huán)境的見證。博物館存在的價值當(dāng)然就是要把遺產(chǎn)文化精神展示、弘揚和傳播出去。而對于旅游來說，旅游者通過旅游就可以傳播文化，這一點可以追溯到古代的文人墨客。他們在經(jīng)歷了游山玩水之后，寫下了不少的游記。如酈道元的《水經(jīng)注》、徐弘祖的《徐霞客游記》，都是傳世不朽的著作。這些著作流傳至今，起到了很好的文化精神傳播的作用。如今，人們生活條件好了，出行的人一年比一年多，口頭傳播文化和以文字形式記載文化的人數(shù)不勝數(shù)。旅游可以傳播文化，如果加入博物館旅游就能更好地傳播文化。

因此，可以把“博物館旅游”定義為：旅游者出于接受教育、考察研究、增長見識、提高自身修養(yǎng)或者休閑娛樂等目的前往博物館進行參觀游覽的短暫停留過程，獲得審美與愉悅體驗，并由此引起的各種現(xiàn)象和關(guān)系的總和。

博物館是重要旅游吸引物

博物館的存在提升了城市的地位和價值，它承載和展示了城市的文明。試想一個城市如果博物館眾多，那這個城市絕對是一個重視文明的城市，旅游者會很放心地選擇這個城市作為自己旅游的目的地。在國外，很多博物館就是由于它的名氣，而成為了這個國家或城市的縮影，進而成為了游客選擇這個國家或城市旅游的原因。因為有了盧浮宮，世界各地游客選擇法國旅游；有了大英博物館，人們選擇了英國旅游；有了紐約大都會博物館，人們選擇了美國旅游；也因為有了故宮博物院，世界人民選擇了北京。

2008年，部分博物館相繼對外免費開放后，引來了博物館參觀熱。各地博物館深入挖掘館藏資源，不斷創(chuàng)新展陳方式，積極對接市場，實現(xiàn)了從靜態(tài)資源展示向更具有吸引力的動態(tài)資源的轉(zhuǎn)化。擁有較高文化價值和品位的博物館，正漸漸成為游客首選的旅游目的地。

曾侯乙編鐘復(fù)制件的演奏一直是湖北省博物館的特色項目之一。從2007年開始，湖北省博物館將編鐘樂團作為培育發(fā)展博物館文化產(chǎn)業(yè)新的增長點，大力開拓演出市場，積極拓展服務(wù)領(lǐng)域，深度挖掘游客體驗性項目。從應(yīng)邀出訪美國、德國、英國、法國等國家和地區(qū)，到參加建國35周年大典、慶典等演出;從與美國波士頓交響樂團、紐約交響樂團等著名樂團合作演出，到成為2010年上海世博會城市足跡館的常設(shè)演出項目……一組組清脆悠揚的編鐘古樂演奏，不僅引來了絡(luò)繹不絕的游客，更是將“荊楚文化”發(fā)揚光大。

通過對文化資源的深入挖掘和市場化經(jīng)營，湖北省博物館的游客數(shù)量穩(wěn)步上升。自2007年以來，湖北省博物館共接待海內(nèi)外觀眾超過400萬人次，年均觀眾量140萬人次，是之前年觀眾量的7～10倍。

如今，類似湖北省博物館這樣以獨特的文化特性集聚人氣、吸引游客的博物館已不在少數(shù)，湖南省博物館、浙江省博物館、上海博物館……博物館旅游盡顯魅力。

博物館是一個極具魅力的旅游吸引物、一種旅游資源。如今，它已不再僅僅是“文化的守望者”，博物館與旅游的聯(lián)姻，打開了博物館的院門，豐富了旅游資源，依托博物館的特性與功能開發(fā)博物館旅游，對旅游業(yè)的發(fā)展起到了積極的提升和推動作用。

旅游激活博物館文化資源

博物館幾乎涵蓋了各種文化形態(tài)，如民俗文化、民族文化、宗教文化、建筑文化等，是含金量極高的文化旅游資源。但如果沒有旅游開發(fā)，這些文化資源恐怕只能被束之高閣。

四川自貢恐龍博物館是在世界著名的“大山鋪恐龍化石群遺址”上就地興建的一座大型遺址類博物館，占地面積6.6萬多平方米，館藏化石標(biāo)本幾乎囊括了距今2.05億年至1.35億年前侏羅紀時期所有已知恐龍種類，是世界上收藏和展示侏羅紀恐龍化石最多的展館之一。

雖然自貢恐龍博物館在政府的大力支持下建成開放了，但是門票收入無法滿足日常運營需要，每年要靠政府大量的財政支持。

而鄰省云南的祿豐世界恐龍谷同樣是恐龍博物館，且資源遠沒有自貢恐龍博物館豐富，但是卻因為在2004年便開始招商引資，用旅游發(fā)展促進資源保護的方式成功解決了博物館“叫好不叫座”的難題。

目前，祿豐世界恐龍谷靠門票收入已經(jīng)能夠收支平衡，并有望實現(xiàn)盈利。世界恐龍谷已經(jīng)從原來的一個博物館，發(fā)展成了國家4A級景區(qū)，不僅有世界上最大的室內(nèi)恐龍化石保護遺址，還有以恐龍文化為主題的大型樂園。

旅游開發(fā)也成為很多小型博物館提升“人氣”的方法之一。杭州市刀剪劍博物館、扇子博物館、傘博物館等中小博物館就是旅游發(fā)展的受益者，原本分散的單體博物館被旅行社設(shè)計成了精品文化旅游線路，不僅為其帶來了人氣，也帶了可觀的經(jīng)濟、社會效益。

旅游的發(fā)展還極大地促進了博物館文化資源的開發(fā)與挖掘。深圳璽寶樓青瓷博物館就是其中較為成功的一個。深圳璽寶樓青瓷博物館在館內(nèi)開設(shè)優(yōu)雅茶藝館，包括自然標(biāo)本學(xué)習(xí)室、文物鑒賞廳、歌舞文藝表演廳、茶藝講座等多項服務(wù)功能，將博物館打造成社區(qū)文化休閑中心，讓觀眾在參觀瓷器的同時啜茶品茗，在欣賞中得到休閑享受。

此外，旅游的發(fā)展還促進了博物館服務(wù)質(zhì)量的提升。以中國航海博物館為例，自2010年12月正式啟動創(chuàng)建國家4A級旅游景區(qū)以來，中國航海博物館進一步加強了服務(wù)設(shè)施配套，規(guī)范博物館內(nèi)外引導(dǎo)標(biāo)識系統(tǒng)，設(shè)置咨詢服務(wù)、紀念品經(jīng)營、講解導(dǎo)覽等多項服務(wù)功能，實現(xiàn)以觀眾為中心的全方位個性化旅游服務(wù)。

相關(guān)專家表示，在旅游業(yè)的帶動下，博物館的文化資源能夠得到更好的開發(fā)和更有效的保護，旅游業(yè)已成為博物館發(fā)展的重要動力。

博物館旅游面臨新機遇

文化旅游的蓬勃發(fā)展、遺產(chǎn)旅游的興起、博物館的免費開放等都為博物館旅游帶來巨大的發(fā)展機遇，但同時也帶來了新問題。如何讓更多的大眾百姓走進博物館，實現(xiàn)博物館與旅游的雙贏，值得我們深入地思考和探索。

市場經(jīng)濟考驗著博物館搏擊市場的魄力和創(chuàng)新的智慧。博物館需要在社會責(zé)任和市場化運營之間建立一種平衡。博物館正常運作的兩大塊——行政、業(yè)務(wù)，應(yīng)該轉(zhuǎn)變?yōu)槿髩K——行政、業(yè)務(wù)、經(jīng)營，才能真正實現(xiàn)自身的價值，并能謀求長久的發(fā)展。

湖南博物館將自己定位為綜合性的歷史藝術(shù)博物館，并特別強調(diào)馬王堆的重要地位，將它定位為該館的核心產(chǎn)品，吸引了不少觀眾。2007年該館的門票收入達到2811萬，為該館帶來了可觀的經(jīng)濟效益。同時，湖南省博物館也大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，成立了兩家獨立核算、自負盈虧的下屬公司，如包括這些公司的所帶來的經(jīng)濟效益，2007年湖南省博物館的收入達到3740萬元。

上海博物館將自己定位為現(xiàn)代化大都市中的歷史藝術(shù)博物館，青銅器的收藏形成自己的特色，種類很多，在全世界來說都很有影響力。他們非常珍惜并利用好手中的資源，通過科學(xué)、嚴格的管理，策劃很多有影響力的展覽和其他活動，有效地發(fā)揮了它的社會價值，也帶來了很好的經(jīng)濟效益。上海博物館已經(jīng)毫無疑問地成為上海的文化品牌。

湖南省博物館和上海博物館都屬于近年來博物館界公認的較為成功的個案。而現(xiàn)階段我國博物館的普遍情況是，由于博物館的展品大都是靜態(tài)展示，旅行社組織的博物館旅游大多還停留在初級的游覽觀光階段，互動性活動較少，體驗活動不多，也因此單純的博物館路線吸引力較弱，難以調(diào)動普通游客的參與積極性。

的確，博物館內(nèi)的遺產(chǎn)旅游展示類服務(wù)畢竟為公益屬性，進行非營利性經(jīng)營。但餐飲、紀念品銷售、休閑娛樂服務(wù)等非遺產(chǎn)展示類旅游服務(wù)可以通過轉(zhuǎn)讓和特許經(jīng)營的方式由企業(yè)進行營利性經(jīng)營，既可以獲得效益，又豐富了博物館旅游的內(nèi)容。同時，可在旅游開發(fā)方面整合博物館資源，不同特色的博物館打破隸屬關(guān)系，分門別類設(shè)立博物館參觀專線，并與教育、旅游等相關(guān)產(chǎn)業(yè)對接，整體包裝，打造“博物館專線參觀品牌”。

博物館還可以和旅游部門聯(lián)手，參與國家性、地域性的文化活動或文化節(jié)日。每個城市都有自己地域特色和民族特色的活動，如端午節(jié)、龍舟節(jié)、中秋節(jié)等，每個城市對這些節(jié)日的慶祝都有自己不同的表現(xiàn)手法。博物館和旅游部門聯(lián)手參與這些活動，通過多種宣傳方式來活躍節(jié)日的氣氛，既能提高節(jié)日的品位，又能給雙方帶來一定的經(jīng)濟效益。