導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇張愛(ài)玲經(jīng)典愛(ài)情語(yǔ)錄，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

2、有些人一直沒(méi)有機(jī)會(huì)見(jiàn)，等有機(jī)會(huì)見(jiàn)了，卻又猶豫了。有些愛(ài)一直沒(méi)有機(jī)會(huì)愛(ài)，等有機(jī)會(huì)愛(ài)了，已經(jīng)不愛(ài)了?！?a href="http://www.uv63h8.cn/haowen/48230.html" target="_blank">張愛(ài)玲

3、只有無(wú)目的的愛(ài)才是真的?！獜垚?ài)玲《小團(tuán)圓》

4、一個(gè)人，如果沒(méi)空，那是因?yàn)樗幌胗锌?，一個(gè)人，如果走不開(kāi)，那是因?yàn)椴幌胱唛_(kāi)，一個(gè)人，對(duì)你借口太多，那是因?yàn)椴幌朐诤?。——張?ài)玲《紅玫瑰與白玫瑰》

5、走著走著，就散了，回憶都淡了；看著看著，就累了，星光也暗了；聽(tīng)著聽(tīng)著，就醒了，開(kāi)始埋怨了；回頭發(fā)現(xiàn)，你不見(jiàn)了，突然我亂了?！熘灸?/p>

篇2

1、不愛(ài)的愛(ài)情，永遠(yuǎn)不會(huì)變壞所以，我們調(diào)情，我們曖昧，卻永遠(yuǎn)不要相愛(ài)。

2、守一顆心，別像守一只貓。它冷了，來(lái)偎依你；它餓了，來(lái)叫你；它癢了，來(lái)摩你；它厭了，便偷偷地走掉。守一顆心，多么希望像守一只狗，不是你守它，而是它守你！

3、在人群中偷看你的笑臉，恍惚間仿佛回到從前。會(huì)不會(huì)有一天我們?cè)僖淮蔚嘏既幌嘤?，一?jiàn)鐘情，然后彼此相戀？

4、諾言的“諾字和誓言的”誓字都是有口無(wú)心的。

5、你在做什么？我在仰望天空30度的仰望是什么？是我想念她的角度。為什么要把頭抬到30度？為了不讓我的眼淚掉下來(lái)。

6、好想來(lái)一次安靜的認(rèn)真的努力的唐吉坷德式的單戀……

7人一輩子也無(wú)法心心相印，他們孤獨(dú)的只剩下肉體和金錢的交換了。所以，請(qǐng)等待那個(gè)對(duì)你生命有特殊意義的人。

8、在我的世界里，你依舊純潔，臟了的只是這個(gè)世界……

9、以后你會(huì)不經(jīng)意地想起我，請(qǐng)別忘記我曾那樣深深地愛(ài)過(guò)你……

10、陽(yáng)光擦干了我思念你的淚水……

11、踮起腳尖，我們就能離幸福更近一點(diǎn)嗎？

12、我生命里的溫暖就那么多，我全部給了你，但是你離開(kāi)了我，你叫我以后怎么再對(duì)別人笑。

13、有些人會(huì)一直刻在記憶里的，即使忘記了他的聲音，忘記了他的笑容，忘記了他的臉，但是每當(dāng)想起他時(shí)的那種感受，是永遠(yuǎn)都不會(huì)改變的。

14、我愛(ài)你，沒(méi)有什么目的。只是愛(ài)你。

15、離別和失望的傷痛，已經(jīng)發(fā)不出聲音來(lái)了。

16、感情有時(shí)候只是一個(gè)人的事情。和任何人無(wú)關(guān)。愛(ài)，或者不愛(ài)，只能自行了斷。

17、那些美麗的小魚(yú)，它們睡覺(jué)的時(shí)候也睜著眼睛。不需要愛(ài)情，亦從不哭泣。它們是我的榜樣。

18、對(duì)弈的人已走誰(shuí)還在意推敲紅塵之外的一盤殘棋。

19、我們也有過(guò)美好的回憶，只是讓淚水染得模糊了。

20、我一直在尋找那種感覺(jué)，那種在寒冷的日子里，牽起一雙溫暖的手，踏實(shí)地向前走的感覺(jué)。

21、因?yàn)槠降?，我們的?ài)情有時(shí)會(huì)游離原本溫馨的港灣；因?yàn)楹闷?，我們的行程?huì)在某個(gè)十字路口不經(jīng)意的拐彎，就在你意欲轉(zhuǎn)身的剎那，你會(huì)聽(tīng)見(jiàn)身后有愛(ài)情在低聲地哭泣。

22、夜晚來(lái)了我還依然睜著眼睛，是因?yàn)槲铱匆?jiàn)了你留在月光下的痕跡。

23、在這城市里我相信一定會(huì)有那么一個(gè)人想著同樣的事情，懷著相似的頻率，在某站寂寞的出口，安排好了與我相遇。

24、用一轉(zhuǎn)身離開(kāi)，用一輩子去忘記。

25、時(shí)間沒(méi)有等我，是你忘了帶我走，我們就這樣迷散在陌生的風(fēng)雨里，從此天各一方，兩兩相忘。

26、情，親情我們之間無(wú)所不有，卻唯獨(dú)沒(méi)有愛(ài)情。

27、如果有來(lái)生，我愿做你的妹妹，即使我們無(wú)法步入婚姻的殿堂，我也可以做你永遠(yuǎn)無(wú)法割舍的親人。

28、知道嗎，男孩站在女孩的左邊是因?yàn)槟菢涌梢噪x她的心更近一些……

29、終有一天你會(huì)知道：公交1分鐘一班，地鐵9分鐘一班，我們的愛(ài)——一輩子只有這一班。

30、為追求到我喜歡的人，我愿意放棄我所擁有的一切，可當(dāng)我放棄這一切后，她還會(huì)接受我的愛(ài)嗎？

31、生活，勻速的是愛(ài)，不勻速則變成一種傷害……

32、明知道天要下雨就該帶把傘，明知道不會(huì)有結(jié)果就請(qǐng)別開(kāi)始。

33、一段感情能給你帶來(lái)多大痛苦，就曾給你帶來(lái)過(guò)多大快樂(lè)……

34、香港的夜真的就比大陸美嗎？（經(jīng)典語(yǔ)錄 ）

35、當(dāng)你穿上了愛(ài)情的婚紗，我也披上了和尚的袈裟。

36、給我一個(gè)支點(diǎn)，讓我重新撬動(dòng)你的心好嗎？可令我難過(guò)的是，直到你離去，也始終不肯給我這個(gè)支點(diǎn)……

37、如果你的婚姻不幸福，那就回來(lái)找我吧，哪怕我已經(jīng)老得走不動(dòng)了，我也會(huì)帶你一起私奔的……

38、昨天，我賣身給學(xué)業(yè)，所以今天我無(wú)所事事；而明天，我將嫁身于生計(jì)……

39、有的人走了就再也沒(méi)回來(lái)過(guò)，所以，等待和猶豫才是這個(gè)世界上最無(wú)情的殺手。

40、當(dāng)我們都老的時(shí)候，我希望——還能吻著你的牙床，直到永遠(yuǎn)。

41、電話里，她哭著說(shuō)：“親愛(ài)的，我…我懷孕了…三個(gè)月了，不過(guò)你放心，不是你的，不用你負(fù)責(zé)……”

42、失戀的人雖各不相同，但仰望星空卻是唯一的不約而同……

43、我顛倒了整個(gè)世界，只為擺正你的倒影……

44、如果一個(gè)人的感情得到了解脫，那么另一個(gè)人將走向可怕的地獄……

45、第次暗戀宣告失敗……

46、愛(ài)情就是上輩子欠下的情債這輩子來(lái)還我上輩子一定俗不可耐，搞得我今生無(wú)債可還。

47、如果以后只有一口稀飯了，你先喝，喝完了，我再把碗舔干凈。

48、親愛(ài)的，出去玩累了、受傷了的話就回來(lái)吧，我還在這里等你……

篇3

熱愛(ài)藝術(shù)的她，于1918年考進(jìn)上海圖畫(huà)美術(shù)院（后改為上海美術(shù)?？茖W(xué)校），師從朱屺瞻、

一代畫(huà)魂潘玉良

王濟(jì)遠(yuǎn)學(xué)畫(huà)。1925年她以畢業(yè)第一名的成績(jī)獲取羅馬獎(jiǎng)學(xué)金，得以到意大利深造，進(jìn)入羅馬國(guó)立美術(shù)專門學(xué)校學(xué)習(xí)油畫(huà)和雕塑。1926年她的作品在羅馬國(guó)際藝術(shù)展覽會(huì)上榮獲金質(zhì)獎(jiǎng)，打破了該院歷史上沒(méi)有中國(guó)人獲獎(jiǎng)的記錄。潘玉良是民初女性接受新美術(shù)教育成為畫(huà)家的極少數(shù)例子。潘玉良，畫(huà)家、雕塑家。畢業(yè)于巴黎及羅馬美術(shù)專門學(xué)校，作品陳列于羅馬美術(shù)展覽會(huì)，曾獲意大利政府美術(shù)獎(jiǎng)金。

縱觀潘玉良的藝術(shù)生涯，可以明顯看出她的繪畫(huà)藝術(shù)是在中西方文化不斷碰撞、融合中萌生發(fā)展的。這正切合了她"中西合于一治”及“同古人中求我，非一從古人而忘我之”的藝術(shù)主張。對(duì)此，法國(guó)東方美術(shù)研究家葉賽夫先生作了很準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)：“她的作品融中西畫(huà)之長(zhǎng)，又賦于自己的個(gè)性色彩。她的素描具有中國(guó)書(shū)法的筆致，以生動(dòng)的線條來(lái)形容實(shí)體的柔和與自在，這是潘夫人的風(fēng)格。她的油畫(huà)含有中國(guó)水墨畫(huà)技法，用清雅的色凋點(diǎn)染畫(huà)面，色彩的深淺疏密與線條相互依存，很自然地顯露出遠(yuǎn)近、明暗、虛實(shí)，色韻生動(dòng)……她用中國(guó)的書(shū)法和筆法來(lái)描繪萬(wàn)物，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)已作出了豐富的貢獻(xiàn)。

代表作有《花卉》、《和女人體》、《浴女》、《瓶花》、《月夜琴聲》等。畫(huà)作《月夜琴聲》今年10月將出現(xiàn)在香港蘇富比秋拍會(huì)上，此作品約為1950年所作，創(chuàng)作于潘玉良二度赴法時(shí)期，畫(huà)幅中一身著中式長(zhǎng)衫衣褲的女子懷抱著琵琶，于滿月的夜里撥彈著琴弦。女子神情溫婉具東方古典之美，在人物手部與五官的勾畫(huà)中，見(jiàn)東方線描的秀雅。此畫(huà)境讓人聯(lián)想到潘玉良初次與其另一半潘贊化相見(jiàn)、緣定終身場(chǎng)景。作品最早為法國(guó)私人收藏家直接購(gòu)自潘玉良的好友王守義，今現(xiàn)身市場(chǎng)甚為難得，估價(jià)為380萬(wàn)至500萬(wàn)港元

潘玉良，可以說(shuō)是舊上海最為傳奇的紅顏女子，她撲朔迷離的身世以及迷樣的際遇，都讓她的名字在她親手繪制的舊上海畫(huà)面上定格為一抹亮麗的色彩。

如果說(shuō)黃鶯鶯的女人香是從歌聲中流淌出來(lái)的，那么潘玉良的女人香就是從油彩中飄散出來(lái)的。從到小妾到畫(huà)家，她非同尋常的人生際遇，就像一幅充滿了謎語(yǔ)的油畫(huà)，仿佛帶著蒙娜麗莎般的蠱惑魅力讓人魂?duì)繅?mèng)繞，回味無(wú)窮。而從油彩中散發(fā)出來(lái)的凝香，竟然讓一座城市、一個(gè)年代沉湎其中，久久不肯夢(mèng)醒。

第一劇場(chǎng)播出的電視劇《畫(huà)魂》濃墨重彩地截取了潘玉良一生中最絢麗、最動(dòng)人的十幾年，傳說(shuō)中的才情女人潘玉良就這樣在幾十年后通過(guò)光影與我們?cè)俅斡H近，這或許就是我們觀賞上海灘風(fēng)情時(shí)最渴望的一抹異香吧。

電視劇《畫(huà)魂》講述了潘玉良的那段傳奇人生：青樓出身的潘玉良十八歲后在兩位男人的幫助下走上了藝術(shù)之路，并在藝術(shù)之都巴黎登峰造極，成為享譽(yù)中西的大畫(huà)家，這絕對(duì)是一個(gè)異數(shù)，更準(zhǔn)確地說(shuō)是一段傳奇。與此同時(shí)，她終其一生也都掙扎在這兩位男人和另一位女人的情感漩渦中，無(wú)意依靠卻又難以割舍，最后一個(gè)人孤獨(dú)地離世。

這就是上世紀(jì)名噪一時(shí)的旅法女畫(huà)家潘玉良，從十里洋場(chǎng)發(fā)軔，到藝術(shù)之都巴黎，她帶給我們的是一段攙雜了舊上海和異國(guó)風(fēng)情的不老沉香。

2.周璇

籍貫：江蘇常州 語(yǔ)言：普通話，吳語(yǔ)太湖片毗陵小片（常州話），吳語(yǔ)太湖片蘇滬嘉小片（上海話）

代表作：歌曲《夜上?！贰痘拥哪耆A》《四季歌》《天涯歌女》《何日君再來(lái)》《月圓花好》《鳳凰》《長(zhǎng)相思》《采檳榔》《漁家女》；電影《馬路天使》《孟姜女》《西廂記》《漁家女》《長(zhǎng)相思》

周璇，常州人，中國(guó)最早的兩棲明星。作為一代歌后，她的名字是國(guó)語(yǔ)流行歌曲史上一個(gè)金字招牌，被譽(yù)為“金嗓子”。她最大的優(yōu)勢(shì)就是擁有一副名副其實(shí)的好歌喉，不僅音色甜美、音質(zhì)細(xì)膩，而且吐字清晰，經(jīng)過(guò)麥克風(fēng)傳將出來(lái)更是委婉動(dòng)人，就是不愛(ài)聽(tīng)國(guó)語(yǔ)流行歌曲的人，也會(huì)對(duì)她燕語(yǔ)鶯聲一般的歌喉留下難忘的印象。作為影后，她是典型的感覺(jué)派明星，表演生動(dòng)自然。1941年，當(dāng)時(shí)的《上海日?qǐng)?bào)》公開(kāi)刊登啟事選舉“電影皇后”，經(jīng)各界投票，周璇榮膺影后，她卻婉拒了。亦歌亦影、德藝雙馨加上曲折凄涼的身世，使得周璇更加深受大眾的青睞與關(guān)心。

周璇一生演唱了200多首歌曲，演出了40多部電影，并主唱過(guò)電影主題曲和插曲100多首。

周璇的作品被鄧麗君等后來(lái)者無(wú)數(shù)次的翻唱并出現(xiàn)在多部影視劇中，以她為題材或原型的影視劇、歌舞劇等文藝作品也是不勝枚舉。在那個(gè)年代，沒(méi)有如今繁多的高科技后期制作修飾，她純凈甜美的歌聲，以及美麗優(yōu)雅的身影，代表著老上海的時(shí)光與風(fēng)情，透過(guò)滄桑的黑膠碟和老膠片緩緩流淌。

如果說(shuō)胡蝶是舊上海膠片里的精靈，那么周璇就是舊上海老唱片的最華美的音符。說(shuō)到舊上海的紅顏沉香，周璇是一塊彌久真的香玉，就象她的名字子里有個(gè)寓意為玉石的“璇”一樣，她的一生，華麗而又沉重。

周璇兒時(shí)不幸，被幾經(jīng)送養(yǎng)，七八歲時(shí)，被送進(jìn)一個(gè)歌舞班，處次涉及文藝。1934年，上海《大晚報(bào)》舉辦“播音歌星競(jìng)選”，周璇結(jié)果名列第二，電臺(tái)稱譽(yù)她的嗓子“如金笛沁入人心”，獲得了“金嗓子”的稱號(hào)，從此唱紅上海灘。

1937，周璇演唱的《何日君再來(lái)》，一時(shí)成為家喻戶曉的流行歌曲；1941年，周璇還在影片《馬路天使》中演唱了《四季歌》和《天涯歌女》，這兩首歌流傳至今，成為不朽的經(jīng)典名曲。

“金嗓子”周璇不僅唱歌出眾，還在光影中呈現(xiàn)了她的風(fēng)采，其中《馬路天使》是周璇的代表作品。據(jù)說(shuō)抗戰(zhàn)勝利后，趙丹與周璇在上海相遇，問(wèn)周璇這些年拍了些什么片子？周璇不無(wú)傷感地說(shuō)：“不要提了，沒(méi)有一部是我喜歡的戲，我這一生中只有一部《馬路天使》……”

周璇的情感生活坎坷，三次婚戀都以失敗而告終，正像她在歌曲里所唱的：天地蒼蒼，人海茫茫，知音的人兒在何方？叫人費(fèi)思量……不瘋魔，不成活，在演藝圈無(wú)限風(fēng)光的周璇卻被診斷有精神疾病，1957年，她突發(fā)性腦炎被送進(jìn)醫(yī)院，一代紅顏，就此離開(kāi)了人世。但她的聲音，仍在今天生長(zhǎng)不息。

3.胡蝶

胡蝶（1908－1989.4.23），原名胡瑞華，中國(guó)早期著名女演員，民國(guó)時(shí)期“電影皇后”，生于上海，祖籍廣東鶴山。胡蝶是橫跨中國(guó)默片時(shí)代和有聲片時(shí)代的著名影星，早期與阮玲玉同為中國(guó)無(wú)聲電影的代表性演員，1931年主演中國(guó)第一部有聲電影《歌女紅牡丹》，上映后轟動(dòng)全國(guó)，甚至吸引眾多海外僑胞的目光。胡蝶一生飾演過(guò)娘姨、慈母、女教師、妓、舞女、闊小姐、勞動(dòng)?jì)D女等多種角色，氣質(zhì)富麗華貴、雅致脫俗，表演溫良敦厚、嬌美風(fēng)雅。1933年元旦，上?！睹餍侨?qǐng)?bào)》發(fā)起“電影皇后”評(píng)選活動(dòng)，胡蝶以21334票的最高票數(shù)當(dāng)選。胡蝶與阮玲玉雖同為紅極一時(shí)的影星，也同樣歷經(jīng)坎坷，遭遇惡毒謠言的攻擊，但因性格不同而命運(yùn)截然不同。晚年移居加拿大，1989年病逝于溫哥華，遺言留下一句“蝴蝶（胡蝶）要飛走了?！?/p>

胡蝶是中國(guó)早期影壇最燦爛的明星，是家喻戶曉的“電影皇后”。胡蝶與阮玲玉名聲相當(dāng)，可結(jié)局大異。阮玲玉在電影事業(yè)的盛年戛然作別，胡蝶則有著長(zhǎng)久的藝術(shù)生命。阮玲玉以決絕的方式表達(dá)了所遭難堪與委屈；胡蝶一生同樣有過(guò)進(jìn)退維谷的窘境甚而險(xiǎn)境，但她展現(xiàn)給人的始終是深深的酒窩，含蓄的笑意。

在上世紀(jì)二三十年代，阮玲玉、胡蝶、周璇等明星范兒成了那個(gè)時(shí)代最高的審美標(biāo)準(zhǔn)，她們的明星氣質(zhì)有了強(qiáng)烈的示范意義。于是，名妓花魁時(shí)代日益衰落，代之興起的是一代上海灘上具有摩登色彩的名媛貴婦，也帶領(lǐng)上海也進(jìn)入交際花時(shí)代。

個(gè)人作品：

1925年《戰(zhàn)功》、《秋扇怨》

1926年《夫妻之秘密》、《電影女明星》、《梁祝痛史》、《義妖白蛇傳》（第一、二集）《珍珠塔》（上下集）《盂姜女》、《孫行者大戰(zhàn)金錢豹》

1927年：《白蛇傳》（第三集）、《女律師》、《新茶花》、《鐵扇公主》、《蔣老五殉情記》

1928年：《大俠復(fù)仇記》（前后集）、《女偵探離婚》、《白云塔》、《血淚黃花》

1928年—1931年：《火燒紅蓮寺》（三至十八集）

1929年：《富人的生活》、《愛(ài)人的血》、《爸爸愛(ài)媽媽》

1930年：《桃花湖》（前后集）、《碎琴摟》

1931年：《歌女紅牡丹》、《如此天堂》（前后集）、《紅淚影》《三箭之愛(ài)》《鐵血青年》、《銀星幸運(yùn)》

1932年：《落霞孤鶩》、《戰(zhàn)地歷險(xiǎn)記》、《自由之花》、《啼笑因緣》

1933年：《滿江紅》、《狂流》、《脂粉市場(chǎng)》、《鹽潮》、《姊妹花》、《春水情波》

1934年：《三姐妹》、《路柳墻花》、《麥夫人》、《女兒經(jīng)》、《美人心》、《再生花》、《空谷蘭》

1935年：《夜來(lái)香》、《兄弟行》、《劫后桃花》

1936年：《女權(quán)》

1937年：《永遠(yuǎn)的微笑》 　1938年：《胭脂淚》

1940年：《絕代佳人》

1941年：《孔雀東南飛》

1947年：《春之夢(mèng)》、《某夫人》

1953年：《青》

1959年：《兩代女性、《后門》、《苦兒流浪記》、《街童》

1966年：《孤兒奇遇記》、《塔里的女人》、《明月幾時(shí)圓》

在一個(gè)小資如此盛行的年代，舊上海無(wú)疑是很多人的夢(mèng)想家園。十里洋場(chǎng)上的那些燈紅酒綠、風(fēng)花雪月，被壓縮進(jìn)一張張發(fā)黃的膠片，把往昔的浮華和榮耀一直閃爍到今天，胡蝶就是那些膠片里最華麗的影象。

雖然在如今的上海輔慶里，這個(gè)長(zhǎng)大后改名為“胡蝶”的女孩，已漸漸陌生，但循著那股深刻入骨的味道，我們可以在70多年前風(fēng)雨飄搖的舊上海找到那抹沉香。那時(shí)候她的名字是這個(gè)城市的驕傲，也是這座城市的味道。舊上海傳奇女星胡蝶先后主演了百余部影片，成功地飾演了中國(guó)不同階層的各類女性形象，成為中國(guó)電影拓荒期和成長(zhǎng)期的同步人和見(jiàn)證人。

胡蝶加冕影后，不僅受到影迷們的追捧，也為廣告商所青睞，做的廣告自然最多，以她的名字命名的商品也是不少，就連喜歡啟用國(guó)際巨星做宣傳的力士香皂，也請(qǐng)了胡蝶來(lái)做廣告。在當(dāng)時(shí)看來(lái)，胡蝶的形象非常符合中國(guó)民間傳統(tǒng)的美女標(biāo)準(zhǔn)。她除了臉若銀盤、明眸皓齒、膚如凝脂之外，雙頰上的一對(duì)酒窩更是她的招牌。這個(gè)以“梨渦美人”揚(yáng)名影壇的明星是那個(gè)時(shí)代中國(guó)男性的“夢(mèng)中情人”。

1975年，胡蝶赴加拿大定居，化名為潘寶娟。1989年4月23日，翩舞人間近百年的胡蝶在溫哥華因病與世長(zhǎng)辭。她臨終前的最后一句話是:“胡蝶要飛走了！”胡蝶最終蝶化而去，她那美麗的身影卻長(zhǎng)留人間，一同留下的還有那剪不斷理還亂的前塵往事，胡蝶就這樣飛走了，在另一個(gè)世界里繼續(xù)翩翩起舞，最終化成了花兒的靈魂，只留下那縷余香，仍執(zhí)拗地鉆入我們的靈魂深處。

4.張愛(ài)玲

張愛(ài)玲，中國(guó)現(xiàn)代作家，本名張煐。1920年09月30日出生在上海公共租界西區(qū)的麥根路313號(hào)的一幢建于清末的仿西式豪宅中。張愛(ài)玲系出名門，祖母李菊耦是慈禧心腹中堂李鴻章之女。不過(guò)她的童年是黑暗的，生母流浪歐洲，生下她和弟弟在父親和后娘的監(jiān)管中成長(zhǎng)（詳見(jiàn)《私語(yǔ)》）?；蛟S這是導(dǎo)致張后來(lái)的作品充滿悲觀與勢(shì)利的主要原因。她筆下的女性是實(shí)實(shí)在在的：自私、城府，經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)。就是這些符合人情的角色的永恒性加重了她文字里蒼涼的味道，反復(fù)地提醒著世人所有的文明終會(huì)消逝，只有人性的弱點(diǎn)得以長(zhǎng)存于人間。至于她本人亦是斤斤計(jì)較的小女人：認(rèn)為摸得到、捉得住的物質(zhì)遠(yuǎn)較抽象的理想重要。

張愛(ài)玲離開(kāi)了父親逃到了母親那里，母親給了她兩條路，讓她選擇：“要么嫁人，用錢打扮自己；要么用錢來(lái)讀書(shū)。”張愛(ài)玲毅然選擇了后者，然而，母親的經(jīng)濟(jì)狀況一直不好，而母女間的矛盾也在一天天地、以一種不易察覺(jué)的形式在慢慢地激化。張愛(ài)玲說(shuō)：“這時(shí)候，母親的家亦不復(fù)是柔和的了?！?/p>

中學(xué)時(shí)期的張愛(ài)玲已被視為天才，并且通過(guò)了倫敦大學(xué)的入學(xué)試。后來(lái)戰(zhàn)亂逼使她放棄遠(yuǎn)赴倫敦的機(jī)會(huì)而選擇了香港大學(xué)。在那里她一直名列前茅，無(wú)奈畢業(yè)前夕香港卻淪陷了。關(guān)于她的一切文件紀(jì)錄盡數(shù)被燒毀。對(duì)于這件事，她輕輕地說(shuō)了幾句話：“那一類的努力，即使有成就，也是注定了要被打翻的罷？……我應(yīng)當(dāng)有數(shù)?！贝笥幸环N奈若何的惋惜。但她沒(méi)有后悔。

此后張愛(ài)玲返回上海，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)關(guān)系，她以唯一的生存工具——寫作，來(lái)渡過(guò)難關(guān)。《第一爐香》和《第二爐香》卻成為她的成名作，替張愛(ài)玲向上海文壇宣布了一顆奪目的新星的來(lái)臨。張愛(ài)玲的這兩篇文章是發(fā)表在由周瘦鵑先生主持的《紫羅蘭》雜志上的。繼之而來(lái)的《紅玫瑰與白玫瑰》《傾城之戀》《金鎖記》等等更奠下她在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)重要的地位。就在她被認(rèn)定是上海首屈一指的女作家，事業(yè)如日中天的同時(shí)，她戀愛(ài)了。偏偏令她神魂顛倒的是為大漢奸政府文化部服務(wù)的胡蘭成。

張愛(ài)玲為這段戀情拼命地付出。她不介意胡蘭成已婚，不管他漢奸的身份。

戰(zhàn)后人民反日情緒高漲如昔，全力捕捉漢奸。胡蘭成潛逃溫州，因而結(jié)識(shí)新歡范秀美。當(dāng)張愛(ài)玲得悉胡蘭成藏身之處，千里迢迢覓到他的時(shí)候，他對(duì)她的愛(ài)早已燒完了。張愛(ài)玲沒(méi)能力改變什么，她告訴胡蘭成她自將萎謝了。然而，凋謝的不只是張愛(ài)玲的心。往后的日子縱然漫長(zhǎng)，她始終沒(méi)再寫出像《金鎖記》般凄美的文章。在1945年出版的《文化漢奸罪惡史》中，張愛(ài)玲榜上有名，這多多少少拜胡蘭成所賜。張愛(ài)玲與胡蘭成相識(shí)于1944年，分手在1947年，只有短短三年，卻是張愛(ài)玲一生中濃墨重彩的一筆。此后張愛(ài)玲在美國(guó)又有過(guò)一次婚姻，她與第二任丈夫賴雅相識(shí)于1956年，對(duì)方是個(gè)左派作家，兩個(gè)人于同年8月14日在紐約市政府公證結(jié)婚。直到1967年賴雅逝世。

主要作品：

小說(shuō)

《不幸的她》上海圣瑪利女校年刊《鳳藻》總第十二期，1932年，為作者處女作，（華東師大陳子善考證）。

《牛》，上海圣瑪利亞女校《國(guó)光》創(chuàng)刊號(hào)，1936年。

《霸王別姬》，《國(guó)光》第九期，1937年。

《沉香屑第一爐香》，上?！蹲狭_蘭》雜志，1943年5月，收入《傳奇》。

《沉香屑第二爐香》，《紫羅蘭》，1943年6月，收入《傳奇》。

《茉莉香片》，上海《雜志》月刊第11卷4期，1943年7月，收入《傳奇》。

《心經(jīng)》，上?！度f(wàn)象》月刊第2—3期，1943年8月，收入《傳奇》。

《傾城之戀》，《雜志》第11卷6—7期，1943年9—10月，收入《傳奇》。

《琉璃瓦》，《萬(wàn)象》第5期，1943年11月，收入《傳奇》。

《金鎖記》，《雜志》第12卷2期，1943年11—12月，收入《傳奇》。

《封鎖》，上海《天地》月刊第2期，1943年11月，收入《傳奇》。

《連環(huán)套》，《萬(wàn)象》7—10期，1944年1—6月，收入《張看》。

《年青的時(shí)候》，《雜志》第12卷5期，1944年2月，收入《傳奇》。

《花凋》，《雜志》第12卷6期，1944年3月，收入《傳奇》。

《紅玫瑰與白玫瑰》，《雜志》第13卷2—4期，1944年5—7月，收入《傳奇》。

《殷寶滟送花樓會(huì)》，《雜志》第14卷2期，1944年11月，收入《惘然記》。

《等》，《雜志》第14卷3期，1944年12月，收入《傳奇》。

《桂花蒸阿小悲秋》，上?！犊嘀瘛吩驴?期，1944年12月，收入《傳奇》。

《留情》，《雜志》第14卷5期，1945年2月，收入《傳奇》。

《創(chuàng)世紀(jì)》，《雜志》第14卷6期，第15卷1、3期，1945年3—6月，收入《張看》。

《鴻鸞禧》，上?！缎聳|方》第9卷第6期。1944年6月。

《多少恨》，上?！洞蠹摇吩驴?—3期，1947年5—6月，收入《惘然記》，臺(tái)灣皇冠出版社，1983年6月。

《小艾》，上?！兑鄨?bào)》，1950年連載，江蘇文藝出版社，1987年7月。

《十八春》，上海《亦報(bào)》連載，1951年出單行本。

《秧歌》，香港《今日世界》月刊，1954年。

《赤地之戀》，香港《今日世界》，1954年。

《五四遺事》，臺(tái)北《文學(xué)》雜志，1957年，收入《惘然記》。

《怨女》，香港《星島晚報(bào)》連載，1966年，臺(tái)北皇冠出版社出版，1968年。

《半生緣》，1968年，先在臺(tái)灣《皇冠》雜志刊出，后改名為《惘然記》，收入《惘然記》。

《相見(jiàn)歡》，收入《惘然記》。

《色·戒》，臺(tái)灣《中國(guó)時(shí)報(bào)·人間副刊》，1979年，收入《惘然記》。

《浮花浪蕊》，收入《惘然記》，1983年。

（以上三篇約作于1950年，發(fā)表時(shí)間晚。）

《小團(tuán)圓》（創(chuàng)作于1970年，于2009年2月23日在臺(tái)出版，4月8日在大陸于北京出版社出版集團(tuán)北京十月文藝出版社出版出版發(fā)行，引起熱議。）

《同學(xué)少年都不賤》（這部中篇作于1973年至1978年之間，2004年2月臺(tái)灣皇冠出版社推出了這本小說(shuō)的正體字單行本。）

《雷峰塔》《易經(jīng)》繁體版（2010年9月在臺(tái)出版）

《異鄉(xiāng)記》出版（2010年12月1日）

《雷峰塔》《易經(jīng)》簡(jiǎn)體版大陸發(fā)行（2011年4月）

散文

《遲暮》，上海圣瑪利亞女?！而P藻》1933年刊。

《秋雨》，上海圣瑪利亞女?！而P藻》1936年刊。

書(shū)評(píng)四篇，《國(guó)光》第1、6期，1936—1937年。

《論卡通畫(huà)之前途》，上海圣瑪利亞女校《鳳藻》1937年刊。

《牧羊者素描》，上海圣瑪利亞女?！而P藻》1937年刊。

《心愿》，上海圣瑪利亞女校《鳳藻》1937年刊。

《天才夢(mèng)》，西風(fēng)出版社征文，1939年，收入《張看》。

《到底是上海人》，《雜志》第11卷5期，1943年8月，收入《流言》。

《洋人看京戲及其它》，上海《古今》半月刊第33期，1943年《更衣記》，《古今》第34期，1943年12月，收入《流言》。

《公寓生活記趣》，《天地》第3期，1943年12月，收入《流言》。

《道路以目》，《天地》第4期，1944年1月，收入《流言》。

《必也正名乎》，《雜志》第12卷4期，1944年1月，收入《流言》。

《燼余錄》，《天地》第5期，1944年2月，收入《流言》。

《談女人》，《天地》第6期，1944年3月，收入《流言》。

《小品三則》（包括《走！走到樓上去》、《有女同車》、《愛(ài)》），《雜志》第13卷1期，1944年4月，收入《流言》。

《論寫作》，《雜志》第13卷1期，1944年4月，收入《張看》。

《童言無(wú)忌》，《天地》第7、8期，1944年5月，收入《流言》。

《造人》，《天地》第7、8期，1944年5月，收入《流言》。

《打人》，《天地》第9期，1944年6月，收入《流言》。

《說(shuō)胡蘿卜》，《雜志》第13卷4期，1944年7月，收入《流言》。

《私語(yǔ)》，《天地》第10期，1944年7月，收入《流言》。

《中國(guó)人的宗教》，《天地》第11—13期，1944年8—10月。

《詩(shī)與胡說(shuō)》，《雜志》第13卷5期，1944年8月，收入《流言》。

《寫什么》，《雜志》第13卷5期，1944年8月，收入《流言》。

《〈傳奇〉再版序》，1944年9月。

《炎櫻語(yǔ)錄》，上?！缎√斓亍返?期，1944年9月，收入《流言》。

《散戲》，《小天地》第1期，1944年9月。

《忘不了的畫(huà)》，《雜志》第13卷6期，1944年9月，收入《流言》。

《談跳舞》，《天地》第14期，1944年11月，收入《流言》。

《談音樂(lè)》，《苦竹》第1期，1944年11月，收入《流言》。

《自己的文章》，《苦竹》第2期，1944年12月，收入《流言》。

《借銀燈》 1944年12月中國(guó)科學(xué)公司初版, 收入《流言》。

《夜?fàn)I的喇叭》《銀宮就學(xué)記》《存稿》《雨傘下》《談畫(huà)》（以上均收入《流言》中，發(fā)表刊物及年月不詳）

《氣短情長(zhǎng)及其它》，《小天地》第4期，1945年1月。

《〈卷首玉照〉及其它》，《天地》第17期，1945年2月。

《雙聲》，《天地》第18期，1945年3月。

《吉利》，《雜志》第15卷1期，1945年4月。

《我看蘇青》，《天地》第19期，1945年4月。

《姑姑語(yǔ)錄》，《雜志》第15卷2期，1945年5月，收入《張看》。

《中國(guó)的日夜》，收入《傳奇》增訂本，1947年。

《華麗緣》，上?！洞蠹摇吩驴瘎?chuàng)刊號(hào)，1947年4月，收入《惘然記》。

《有幾句話同讀者說(shuō)》，收入《傳奇》增訂本。

《〈太太萬(wàn)歲〉題記》，上?！洞蠊珗?bào)、戲劇與電影》1947年12月3日。

《張愛(ài)玲短篇小說(shuō)集·自序》，1954年7月。

《〈愛(ài)默森文選〉譯者序》1964年。

《憶之》，臺(tái)灣《中國(guó)時(shí)報(bào)·人間副刊》，收入《張看》，1976年。

《談看書(shū)》，臺(tái)灣《中國(guó)時(shí)報(bào)·人間副刊》，收入《張看》，1976年。

《談看書(shū)后記》，臺(tái)灣《中國(guó)時(shí)報(bào)·人間副刊》，收入《張看》，1976年。

《〈紅樓夢(mèng)魘〉自序》，臺(tái)灣皇冠出版社，1976年。

《〈張看〉自序》，臺(tái)灣皇冠出版社，1976年5月。

《〈惘然記〉序》，臺(tái)灣皇冠出版社，1983年6月。

國(guó)語(yǔ)本《海上花》譯后記，1983年10月1日、2日臺(tái)北《聯(lián)合報(bào)》副刊。

《〈海上花〉的幾個(gè)問(wèn)題》（英譯本序），1984年1月3日臺(tái)北《聯(lián)合報(bào)》副刊。

《表姨細(xì)姨及其他》，臺(tái)灣皇冠出版社，1988年。

《談吃與畫(huà)餅充饑》，臺(tái)灣皇冠出版社，1988年。

《“嗄？”？》，1989年9月25日臺(tái)北《聯(lián)合報(bào)》副刊。

《草爐餅》，1990年2月9日臺(tái)北《聯(lián)合報(bào)》副刊。

電影劇本

《太太萬(wàn)歲》1947年。

《不了情》（1947年）

《哀樂(lè)中年》（1949年）

《太太萬(wàn)歲》

《伊凡生命中的一天》

《情場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)》（1957年）（改編），1956年攝制，收入《惘然記》。

《人財(cái)兩得》（1958年）

《桃花運(yùn)》（1959年）

《六月新娘》（1960年）

《南北一家親》（1962年）

《小兒女》（1963年）

《一曲難忘》（1964年）

《南北喜相逢》（1964年）

《紅樓夢(mèng)》（為電懋影業(yè)公司所寫，分上、下集，未有拍成）

《魂歸離恨天》（為電懋影業(yè)公司所寫，未有拍成）

學(xué)術(shù)論著

《紅樓夢(mèng)魘》，臺(tái)灣皇冠出版社，1976年。

《〈海上花列傳〉評(píng)注》，臺(tái)灣《皇冠》雜志刊出，1981年。

譯文

《愛(ài)默生選集》. 皇冠. 1992. ISBN 9 573 306 778.

《海上花列傳》（漢譯英）。

《美國(guó)現(xiàn)代七大小說(shuō)家》（與人合譯，英譯漢）。

她的小說(shuō)《色·戒》[1]被著名導(dǎo)演李安拍成電影。《色·戒》的創(chuàng)作靈感來(lái)自王爾德的《薇拉》（Vera）。王爾德是張愛(ài)玲一直崇尚已久的偶像，她的個(gè)性與作風(fēng)將王爾德模仿得淋漓盡致，簡(jiǎn)直是一個(gè)翻版。

其他

張愛(ài)玲. 《自己的文章》. 上海: 《新東方》雜志. 1944年7月.

張愛(ài)玲. 《張看》. 臺(tái)北: 皇冠文化.ISBN 9 573 305 461.

張愛(ài)玲. 《對(duì)照記》. 皇冠文化.ISBN 9 789 573 310 921.

張愛(ài)玲. 《余韻》. 皇冠文化. 1991.ISBN 9 789 573 305 521,ISBN 9 624 510 377.

張愛(ài)玲. 《回顧展 1》. 皇冠. 1991.ISBN 9 573 305 437,ISBN 9 624 510 075.

張愛(ài)玲. 《回顧展 2》. 皇冠. 1991.ISBN 9 573 305 445,ISBN 9 624 510 083.

張愛(ài)玲. 《續(xù)集》. 皇冠文化. 2003.ISBN 9 573 305 518,ISBN 9 624 511 705.

張愛(ài)玲. 《沉香》. 皇冠文化. 2005.ISBN 9 573 321 750.

張愛(ài)玲. 《小團(tuán)圓》. 臺(tái)北、香港/內(nèi)地: 皇冠文化/北京十月文藝出版社. 2009. ISBN：9 789 573 325 208 , ISBN：9 787 530 209 981.

張愛(ài)玲. 《易經(jīng)》（<The Book of Change>）. 臺(tái)北: 皇冠文化. 2010-9-6. ISBN：9 789 573 327 097.

張愛(ài)玲. 《雷峰塔》（< The Fall of the Pagoda>）. 臺(tái)北: 皇冠文化. 2010-9. ISBN：9 789 573 327 103.

在舊上海的班駁沉香中，張愛(ài)玲永遠(yuǎn)是那第一爐香，當(dāng)我們?cè)诮议_(kāi)舊上海那本如花相冊(cè)時(shí)，第一眼總是留給了張愛(ài)玲。泛黃的紙張，模糊的黑白印刷，一代奇女子卻身著一襲華麗的旗袍，倨傲的仰著頭……相信所有的人都會(huì)在那一刻迷戀上這個(gè)女子的傳奇、高貴以及驕傲。

初讀張愛(ài)玲，大多都在那個(gè)似懂非懂的年齡，是看不出什么的。只是那種朦朦朧朧的舊上海的小資，象那杯咖啡，蔓延開(kāi)來(lái)，充滿整個(gè)心情；再讀張愛(ài)玲，感慨于那句名言：出名要趁早啊……原來(lái)在她的洞察世故的冷目之后，也有此感慨！三讀張愛(ài)玲，心情來(lái)自她的情感世界，在看似堅(jiān)強(qiáng)、高傲的張愛(ài)玲背后，一個(gè)的情路坎坷，再多的高傲也只能化為無(wú)奈。于是，張愛(ài)玲精心點(diǎn)燃的那爐香，總會(huì)在夜深人靜的時(shí)候，熏濕了若干年后你我的眼睛，那刻的紅顏沉香，竟是如此的深重。

“生命是一襲華麗的長(zhǎng)袍，爬滿了虱子”，塵世有多么繁華熱鬧，張愛(ài)玲隨手輕輕一揭，卻讓我們看見(jiàn)繁華似錦的幕布后哀涼的人生荒漠。在一般的感覺(jué)里，蒼涼就應(yīng)該是灰蒙蒙的那種，有些恍惚，有些迷離，而她的蒼涼偏不如此，五光十色的，溫暖的，舒適的，竟是那抹化不開(kāi)的香。

5.阮玲玉

阮玲玉（1910.4.26—1935.3.8），中國(guó)無(wú)聲電影時(shí)期著名影星，民國(guó)四大美女之一，生于上海，祖籍廣東香山。由于父親早逝，阮玲玉自孩童時(shí)期隨母親為人幫傭，母親節(jié)衣縮食供她上學(xué)。1926年為自立謀生奉養(yǎng)母親，阮玲玉考入上海明星影片公司，主演處女作《掛名夫妻》，從此踏入影壇。代表作《野草閑花》、《神女》、《新女性》等。阮玲玉是中國(guó)默片時(shí)代最具票房號(hào)召力的演員之一，被認(rèn)為代表了早期中國(guó)演員的演技最高水準(zhǔn)。阮玲玉成名后陷于同張達(dá)民和唐季珊的名譽(yù)誣陷糾紛案，不堪輿論誹謗的阮玲玉心力交瘁，于1935年婦女節(jié)當(dāng)日服安眠藥自盡。噩耗傳來(lái)震驚電影界，各方唁電不可勝數(shù)，上海二十余萬(wàn)民眾走上街頭為其送葬，隊(duì)伍綿延三里，魯迅曾為此撰文《論人言可畏》。阮玲玉生前出演電影29部，但歷經(jīng)亂世戰(zhàn)火，目前僅發(fā)現(xiàn)9部幸存。

阮玲玉的父親在她6歲時(shí)病故，她與母親倆人相依為命，在上海崇德女子中學(xué)(今同濟(jì)大學(xué)附屬七一中學(xué)）就讀。1926年（16歲）時(shí)，經(jīng)張慧沖介紹，考入明星影片公司，開(kāi)始其電影藝術(shù)生涯，主演《掛名夫妻》等5部電影。1928年轉(zhuǎn)入大中華百合影片公司，主演《寶鑒》等6部電影。1930年轉(zhuǎn)入黎民偉、羅明佑創(chuàng)辦的聯(lián)華影業(yè)公司，主演《野草閑花》（飾演賣花女）一舉成名，奠定她在影壇的地位，一生共主演29部電影?！∪盍嵊裣嗬^在“明星”、“大中華百合”公司主演近20部影片，所扮演在愛(ài)情、婚姻方面屢遭不幸的少女或嬌媚潑辣的風(fēng)流女子。1930年進(jìn)聯(lián)華影業(yè)公司，主演該公司創(chuàng)業(yè)作《故都》，扮演燕燕獲得成功，奠定了她在影壇的地位。

阮玲玉的作品風(fēng)格可分為前后兩期。前期（明星、大中華百合時(shí)期）多主演通俗社會(huì)片，甚至神怪片，飾演低下階層的墮落女性，如一類人物；或者是在舊社會(huì)受欺壓而不反抗的弱女子。后期（聯(lián)華時(shí)期）受新興電影運(yùn)動(dòng)（又稱左翼電影運(yùn)動(dòng)）影響，表演風(fēng)格有所轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)折點(diǎn)是在卜萬(wàn)蒼導(dǎo)演的《三個(gè)摩登女性》中飾演對(duì)舊社會(huì)覺(jué)悟的女工周淑貞。其后主演的作品如《香雪?！罚椦蒉r(nóng)村婦女、尼姑）、《小玩意》（飾演抗日的農(nóng)村手工藝人）、《神女》（飾演）、《再會(huì)吧，上?！罚椦菖處煟┑?，演活了社會(huì)各階層不同的女性形象。阮玲玉之于中國(guó)影壇的貢獻(xiàn)被一些人比喻為葛麗泰·嘉寶、英格麗·褒曼之于美國(guó)好萊塢。

阮玲玉端莊大方，清麗脫俗。對(duì)待表演藝術(shù)，她勤奮刻苦，傾注了全部的熱情，不懈追求。表演中，她能夠準(zhǔn)確地體味人物的情感，捕捉到人物感覺(jué)，并用適當(dāng)?shù)难凵瘛⒈砬?、?dòng)作準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)。這種準(zhǔn)確的內(nèi)心感應(yīng)力和形體表現(xiàn)力結(jié)合得又非常自然，顯示出她卓越的才華和非凡的功力。

她在《野草閑花》、《三個(gè)摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《歸來(lái)》、《再會(huì)吧，上?！?、《香雪?！贰ⅰ渡衽贰ⅰ缎屡浴贰ⅰ秶?guó)風(fēng)》等一系列影片中擔(dān)任主角，在這批暴露社會(huì)黑暗，表現(xiàn)下層勞苦群眾生活的影片中，成功塑造了各種飽受苦難的中國(guó)婦女形象。

這些形象中，有女工、村婦、教員、舞女、、藝人、作家等。人物大多身世悲慘，經(jīng)歷坎坷，屢遭磨難而一直奮斗不息，雖然最終都是以自殺、出家、入獄、慘死為結(jié)局，但都能保持善良正直的天性和純潔美好的心靈。其中，《神女》是最具代表性的作品，她以精湛的演技，把一個(gè)品格崇高的母親與一個(gè)地位卑微的奇跡般地融合為一體，出神入化，令人心靈為之震動(dòng)。

隔岸凝望，屬于岸那邊的舊上海的浮華雖說(shuō)已迷人眼，但浮華背后卻是種莫明的痛。那種憂傷的心情味道，我們隔了時(shí)光的海寄給了阮玲玉，一個(gè)舊上海悲劇女王的戲夢(mèng)人生。

影片《阮玲玉》為我們呈現(xiàn)了陸離的舊上海風(fēng)貌，以及阮玲玉的傳奇一生。張曼玉的裊娜和頹廢的華麗真實(shí)地把那顆70年前的香魂交到了我們的手上，穿越歲月的沉淀，張曼玉打開(kāi)了屬于阮玲玉的那爐沉香。

阮玲玉是真正為無(wú)聲電影而生的人，雖然她沒(méi)有在銀幕上說(shuō)過(guò)一句話，這個(gè)“默片時(shí)代”的女王，只用肢體和眼神就為我們傳遞了窒息的風(fēng)情。