導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇蝸居對(duì)白，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

在《百萬(wàn)英鎊》里，大小商店老板和股民，都非常信任富人，這隱含的一個(gè)前提是，他們認(rèn)為富人不但有付賬的能力，并且講信用，不會(huì)賴他們的賬。富人是講道德講風(fēng)度的，如英國(guó)人夫拉美爾公爵，在聽飯店服務(wù)員說(shuō)股民“找不到鈔票將殺了他（的冤家亞當(dāng)）”時(shí)，馬上脫口說(shuō)：“英國(guó)紳士不會(huì)這樣做的。”富人是艱辛的，如霍斯汀斯，投資金礦差點(diǎn)破產(chǎn)，最后歷經(jīng)一番曲折才暫時(shí)翻身。社會(huì)意識(shí)是社會(huì)存在的反映，社會(huì)是真有這樣的事實(shí)，才使人們有這樣的想法。在1976年之前曾經(jīng)不短的時(shí)間里，中國(guó)人形成了有錢人必定是壞人，大錢的后面一定有剝削大罪的觀念，這種觀念無(wú)疑嚴(yán)重阻撓人們努力發(fā)家致富。盡管在改革開放初期，國(guó)家大力宣傳，保證非經(jīng)正當(dāng)法律程序，不會(huì)剝奪任何公民的利益，也不允許任何人剝奪，但人們還是心有余悸。《百萬(wàn)英鎊》直觀地展示發(fā)達(dá)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)國(guó)家這種觀念，這種國(guó)情的存在，對(duì)人們樹立我國(guó)所作的保證或許是真的之信心，無(wú)疑是非常有用的。

一、電影《百萬(wàn)英鎊》的教化作用怎樣做到融化在人們喜聞樂(lè)見的藝術(shù)成就中

1.在不影響質(zhì)量的前提下，盡量使內(nèi)容和電影表現(xiàn)手段實(shí)現(xiàn)最佳的契合。如在小說(shuō)里，亞當(dāng)用來(lái)應(yīng)付一個(gè)月內(nèi)的日常開銷現(xiàn)款，是哈里斯小飯館老板“非要把錢借給我，而且不容推辭”，原因是“早餐我還是照顧哈里斯小飯館”“那個(gè)背心口袋里兜著百萬(wàn)大鈔的外國(guó)怪人在這里吃飯的消息廣泛傳開”后，“顧客多得應(yīng)接不暇”。因?yàn)檫@在電影中不太好簡(jiǎn)潔地表現(xiàn)，不太有利于情節(jié)的快速推進(jìn)，改成亞當(dāng)先向美國(guó)使館求助，因?yàn)樗歉F人，又沒(méi)有擔(dān)保，美國(guó)使館不肯借錢給他，后來(lái)知悉他是百萬(wàn)富翁后，不但借給他許多錢，公使還親自給亞當(dāng)介紹上流社會(huì)的朋友，將情節(jié)自然地推進(jìn)到亞當(dāng)在社交場(chǎng)合和波霞相識(shí)。

2.使故事情節(jié)生動(dòng)，最好是曲折，但又要盡可能單純，使受眾很快就能理解內(nèi)容的來(lái)龍去脈，并且不用費(fèi)多大腦筋。所以將小說(shuō)改編成電影，一項(xiàng)很重要的工作常常是將非主要情節(jié)枝蔓或者是剪掉，或者是將其融入主要情節(jié)，使整個(gè)電影的情節(jié)單一化。在小說(shuō)里，美女波霞于整個(gè)故事而言幾乎可以說(shuō)是可有可無(wú)，其不過(guò)是起到增加喜歡浪漫愛(ài)情受眾閱讀興趣的作用罷了，到了電影，編劇不但將其全面融入了主要情節(jié)，還給電影增加了重要的內(nèi)容，從相反的一面豐富了主題，即雖然社會(huì)許多人匍匐在金錢腳下，但也有人不為金錢所動(dòng)，只追求純真美好的愛(ài)情。

3.盡量增加作品的內(nèi)容總量。電影《百萬(wàn)英鎊》時(shí)間長(zhǎng)度為84分多鐘，這是電影理想長(zhǎng)度區(qū)間中偏短的情況，但觀眾看時(shí)感到時(shí)間既不短也不長(zhǎng)，這和電影內(nèi)容的充實(shí)程度和時(shí)長(zhǎng)對(duì)應(yīng)得完美有關(guān)，原小說(shuō)靜止的心理和對(duì)話描寫占了很多篇幅，這是電影的大忌，電影將這些心理和對(duì)話描寫縮短，代之以更有表現(xiàn)力的動(dòng)態(tài)畫面表現(xiàn)后，原作的內(nèi)容變少了，如果制作者只是簡(jiǎn)單地將這些內(nèi)容放映的時(shí)間拉長(zhǎng)，受眾會(huì)產(chǎn)生影片是內(nèi)容不夠拉長(zhǎng)時(shí)間硬湊的感覺(jué)，編劇通過(guò)改動(dòng)和增加內(nèi)容成功地避免了這種情況。如增加啞巴大力士洛克這一人物。將小說(shuō)中關(guān)于宴會(huì)座次排序，是按英國(guó)人講究的貴族爵位，還是美國(guó)人崇尚的金錢多少為標(biāo)準(zhǔn)的爭(zhēng)執(zhí)，改成寶博斯飯店為了討好亞當(dāng)這位百萬(wàn)富翁，將英國(guó)人夫拉美爾公爵換到另一房間，公爵對(duì)飯店這種貴族爵位在尊貴程度上不如錢多的理念，非常氣憤，于是誘使服務(wù)員西爾勒尼將那張鈔票藏起來(lái)，衍生出了股民追打亞當(dāng)?shù)群駥?shí)內(nèi)容。

二、電影《百萬(wàn)英鎊》對(duì)我國(guó)影視劇制作人員的部分借鑒意義

1.不要將教化意義偏狹化。長(zhǎng)期以來(lái)，許多人總是將教化等同于宣傳，這是不正確的。宣傳和教化這二個(gè)詞，后者比前者內(nèi)涵和外延都更為豐富，宣傳是要受眾接受宣傳者主動(dòng)發(fā)出某種觀念的行為，宣傳者對(duì)被宣傳者的實(shí)際強(qiáng)迫性很強(qiáng)，教化的教包括所有的教育形態(tài)，其構(gòu)成是寬泛的，甚至包括許多發(fā)出教化行為者自己都想不到的內(nèi)容和效果，教化的化則是指一種變化的形態(tài)，所以教化的功能通常是使受教化者自然地潛移默化地形成某種素質(zhì)。作為故事性文學(xué)作品體裁之一的影視劇，由于最直觀細(xì)致地反映生活的自然和社會(huì)原態(tài)，所以它對(duì)人們的教化作用必然也是多方面的。影視劇制作者首先只要做到真實(shí)地再現(xiàn)生活，不胡編亂造，那么它就實(shí)現(xiàn)了教化功能，當(dāng)然，如果只是自然地表現(xiàn)生活，它的教化效果并不一定符合社會(huì)的倫理和道德目標(biāo)，這不是我們所希望的，所以還須對(duì)生活的原態(tài)進(jìn)行一番取舍加工，在這一基礎(chǔ)上，只要用社會(huì)的管理法規(guī)，人類普適的價(jià)值觀，科學(xué)包括社會(huì)科學(xué)的規(guī)律，作為加工的標(biāo)準(zhǔn)，作品就會(huì)實(shí)現(xiàn)廣泛的教化效果。近年來(lái)，由于科技的進(jìn)步，攝像機(jī)價(jià)格不斷降低，電腦的影視編輯軟件功能越來(lái)越全面、強(qiáng)大而便捷，制作影視劇越來(lái)越容易，大量普通人進(jìn)入了影視劇制作者隊(duì)伍，由于他們中的許多人沒(méi)有受過(guò)專業(yè)教育，所以更應(yīng)該注意這一規(guī)律，以便少走彎路。

篇2

近日，四川省巴中市巴州區(qū)白廟鄉(xiāng)在網(wǎng)上公開財(cái)政公務(wù)支出明細(xì)的情況受到廣泛關(guān)注。這一舉措幾乎獲得輿論的一致支持，顯示出公眾對(duì)政府信息公開的期待，特別是對(duì)鄉(xiāng)政府毫無(wú)保留地“裸曬”財(cái)政收支信息這一行動(dòng)的肯定。

由于行政機(jī)關(guān)長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)政府公共開支的明細(xì)諱莫如深，白廟鄉(xiāng)的行動(dòng)因此具有了特殊的示范效應(yīng)，甚至于成為一種超前的“行為藝術(shù)”。

有人認(rèn)為，白廟鄉(xiāng)的公開雖好，但是一種“行為藝術(shù)”，難以推廣。

其實(shí)，白廟鄉(xiāng)的行動(dòng)并非“標(biāo)新立異”，而是一種履行法定義務(wù)的正當(dāng)行為。

《政府信息公開條例》于2008年5月1日開始實(shí)施。根據(jù)條例，鄉(xiāng)(鎮(zhèn))政府應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)主動(dòng)公開的政府信息的內(nèi)容共8項(xiàng)，包括(一)貫徹落實(shí)國(guó)家關(guān)于農(nóng)村工作政策的情況；(二)財(cái)政收支、各類專項(xiàng)資金的管理和使用情況；(三)鄉(xiāng)(鎮(zhèn))土地利用總體規(guī)劃、宅基地使用的審核情況；(四)征收或者征用土地、房屋拆遷及其補(bǔ)償、補(bǔ)助費(fèi)用的發(fā)放、使用情況；(五)鄉(xiāng)(鎮(zhèn))的債權(quán)債務(wù)、籌資籌勞情況；(六)搶險(xiǎn)救災(zāi)、優(yōu)撫、救濟(jì)、社會(huì)捐助等款物的發(fā)放情況；(七)鄉(xiāng)鎮(zhèn)集體企業(yè)及其他鄉(xiāng)鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)實(shí)體承包、租賃、拍賣等情況；(八)執(zhí)行計(jì)劃生育政策的情況。

對(duì)照上述內(nèi)容，白廟鄉(xiāng)的財(cái)政收支公開應(yīng)是《條例》實(shí)施的題中應(yīng)有之義，本來(lái)只是做了政府應(yīng)該做的工作。

如果說(shuō)有什么值得商榷之處的話，就是他們不僅公開了政府的收入和開支，而且還公開了鄉(xiāng)在職人員的收入情況，這些工資收入情況具有個(gè)人隱私的屬性，公開與否需要尊重當(dāng)事人的選擇。

與此相應(yīng)，輿論對(duì)白廟鄉(xiāng)“裸曬”表現(xiàn)出的驚訝，卻折射出更多政府機(jī)關(guān)的不透明、不開放，以及《政府信息公開條例》實(shí)施的困境和尷尬現(xiàn)狀。

公眾對(duì)政府的財(cái)政開支和預(yù)算透明的要求和期待由來(lái)已久。

2009年10月，應(yīng)信息公開申請(qǐng)人要求，廣州市財(cái)政局首次公開114個(gè)市級(jí)部門財(cái)政預(yù)算信息，不僅將廣州財(cái)政預(yù)算置于陽(yáng)光之下，更促動(dòng)包括上海市在內(nèi)的其他省市財(cái)政預(yù)算公開。

但是，對(duì)更加敏感的“三公”費(fèi)用(公款招待費(fèi)、公車支出費(fèi)以及公務(wù)考察費(fèi))的公開，行政機(jī)關(guān)的表現(xiàn)依然模棱兩可，至今沒(méi)有給予申請(qǐng)人滿意的答復(fù)。

2009年4月，北京律師楊慧文要求公開“三公”信息被告知答復(fù)延期，申請(qǐng)被擱置處理。2009年8月，河南南陽(yáng)申請(qǐng)人王清要求公開“三公”費(fèi)用，更被懷疑為“間諜”。

白廟鄉(xiāng)公開的內(nèi)容，不僅包括一般的財(cái)政預(yù)算信息，還包括鄉(xiāng)財(cái)政收入、公務(wù)開支等，其內(nèi)容明細(xì)到某年某月某日某人請(qǐng)客吃飯喝酒抽煙的具體數(shù)額，其透明度之大，為更多的政府部門創(chuàng)造了先例。

由此，這個(gè)蝸居于大巴山區(qū)的小小角落，讓公眾在政府開支的重重黑霧中看到了一線光明，成為中國(guó)“先透亮起來(lái)的地區(qū)”。

按照社會(huì)學(xué)家福柯的理論，出于政府的管理者本性，行政機(jī)關(guān)都希望“看見”，而不希望“被看見”。而政府信息公開制度的推行，在任何國(guó)家都曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)困難和阻礙。這種情況下，一些個(gè)案或先例的突破，逐漸確立了公開透明的優(yōu)先價(jià)值。

例如，美國(guó)的《信息自由法》1966年通過(guò)，但是政府信息公開的濫觴則始自1972年“水門事件”之后《信息自由法》的修正。

日本自1989年以來(lái)，因?yàn)椤肮俟俳哟毕拇罅抗睿粩嘁A，直到1996年，大阪高等裁判所根據(jù)最高裁判所的撤銷原審判決作出最終判決，判定大阪府知事在“本案請(qǐng)求公開文件”中，除最高裁判所判斷可以不予公開的內(nèi)容外，均需向府民公開。

由此，“交際費(fèi)”的公開為日本政府信息公開開辟了道路。英國(guó)也是具有保密傳統(tǒng)的國(guó)家，2000年制定的《信息自由法》一直拖延到2006年才開始正式實(shí)施。

自2004年起，多位記者鍥而不舍地要求下議院公開議員的“額外支出津貼”使用情況。 2008年，英國(guó)高等法院終于認(rèn)定，包括前任、現(xiàn)任首相在內(nèi)的14位下院議員“額外支出津貼”報(bào)銷單據(jù)統(tǒng)統(tǒng)復(fù)印給了記者。

而在最早通過(guò)《信息自由法》的美國(guó)，2009年最為轟動(dòng)的案件之一也顯示出政府信息公開的不易：經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)6年的努力，美國(guó)的非政府組織ACLU(美國(guó)公民自由聯(lián)盟)終于在最高法院贏得勝利，獲取了美國(guó)海外監(jiān)獄的虐囚照片。

白廟鄉(xiāng)的公開和上述個(gè)案和先例相比，雖然影響范圍有限，但是在中國(guó)的特別場(chǎng)域下，該類信息所具有的敏感性與上述個(gè)案無(wú)疑是相當(dāng)?shù)摹Ｓ需b于此，對(duì)白廟鄉(xiāng)財(cái)政信息公開的各種擔(dān)心和疑慮值得充分重視，需要得到有關(guān)方面的進(jìn)一步回應(yīng)。

篇3

關(guān)鍵詞：日本動(dòng)漫 日語(yǔ)專業(yè)學(xué)生 跨文化 交際能力

中圖分類號(hào)：H36文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-5349（2016）11-0121-02

近年來(lái)，在日本動(dòng)漫外交的影響下，日本的動(dòng)漫、日劇在我國(guó)獲得了空前的人氣。它不僅反映了日本文化，還體現(xiàn)了日本的社會(huì)現(xiàn)狀、主流價(jià)值觀等，從某種程度上看對(duì)日語(yǔ)學(xué)習(xí)者的作用和影響很大。路亞瑾和盧颯對(duì)寧波五所本科高校300名學(xué)生就選擇日語(yǔ)專業(yè)的動(dòng)機(jī)進(jìn)行了抽樣調(diào)查，發(fā)現(xiàn)其中25%的學(xué)生是因?yàn)橄矚g日本動(dòng)漫畫才選擇的日語(yǔ)專業(yè)。由此可見利用日本動(dòng)漫畫作品在日語(yǔ)教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生的語(yǔ)言能力和跨文化交際能力是一種可行的方法。

一、高校日語(yǔ)教學(xué)中學(xué)生跨文化交際能力的培養(yǎng)現(xiàn)狀

（―）認(rèn)為語(yǔ)言知識(shí)等同語(yǔ)言能力，日語(yǔ)交際中不能學(xué)以致用

由于日語(yǔ)專業(yè)的學(xué)生基本都是零起點(diǎn)，學(xué)習(xí)時(shí)間緊，任務(wù)繁重，還要面對(duì)專業(yè)語(yǔ)言能力考試。為了過(guò)級(jí)合格率，教師和學(xué)生都把重點(diǎn)放在詞匯和語(yǔ)法上，忽視了交際能力的培養(yǎng)。因?yàn)槿狈?shí)踐訓(xùn)練，學(xué)生不能靈活運(yùn)用語(yǔ)言知識(shí)和交際策略，最終影響了語(yǔ)言交際的順利展開。

（二）日語(yǔ)功能知識(shí)欠缺，產(chǎn)生交際障礙

功能知識(shí)指語(yǔ)言所體現(xiàn)的場(chǎng)景交際作用。交際需要以功能知識(shí)為基礎(chǔ)，通過(guò)語(yǔ)言能力才能實(shí)現(xiàn)，單純的語(yǔ)言知識(shí)和語(yǔ)言能力不能進(jìn)行交際。長(zhǎng)期以來(lái)，功能知識(shí)在教學(xué)中被忽略，學(xué)生往往缺少必要的功能意念概念，語(yǔ)言交流中不分人物關(guān)系、社會(huì)地位，不注意場(chǎng)合，在交際中鬧出笑話，或者引發(fā)誤會(huì)的事情比比皆是。

（三）應(yīng)變能力差，交際策略缺乏

一部分學(xué)生掌握了語(yǔ)言知識(shí)、語(yǔ)言能力，甚至是功能知識(shí)，但在日語(yǔ)交際中依然會(huì)碰壁。主要原因是這些學(xué)生不會(huì)運(yùn)用各種交際技巧策略，缺乏臨場(chǎng)應(yīng)變能力，一旦交際出現(xiàn)問(wèn)題，要么沉默，要么放棄，最終導(dǎo)致交際失敗。

大學(xué)生利用手機(jī)為主了解外國(guó)文化的方式，從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明學(xué)生由于跨文化交際方法有限，缺乏對(duì)目標(biāo)國(guó)家文化知識(shí)背景的了解，沒(méi)有掌握目標(biāo)國(guó)家的民族風(fēng)情、社會(huì)文化、行為方式等。又加之對(duì)學(xué)生缺乏跨文化交際能力的特定訓(xùn)練，即使大多數(shù)專業(yè)學(xué)生能夠通過(guò)一級(jí)或二級(jí)考試，但是在實(shí)際使用日語(yǔ)的過(guò)程中，還是不能充分展開自主交際，產(chǎn)生交際障礙。

二、動(dòng)漫畫對(duì)日語(yǔ)專業(yè)學(xué)生的正負(fù)遷移影響

（一）題材種類多，充滿日語(yǔ)知識(shí)和豐富的文化內(nèi)涵

日本動(dòng)漫畫作品國(guó)內(nèi)外取材廣泛，貫通古今，主題類型多樣且針對(duì)不同的年齡階段都有相應(yīng)的動(dòng)漫畫作品。在欣賞日本動(dòng)漫畫的過(guò)程中，我們可以看到很多現(xiàn)代科學(xué)詞匯和外來(lái)語(yǔ)都會(huì)穿插在動(dòng)漫畫人物的會(huì)話中，學(xué)生很容易在觀看日本動(dòng)漫畫的同時(shí)了解日本文化，體會(huì)各國(guó)的異域風(fēng)情，感受到和本國(guó)文化的差異性，提高了日語(yǔ)語(yǔ)言能力，增長(zhǎng)了跨文化交際知識(shí)。

（二）提升學(xué)習(xí)者的會(huì)話能力和學(xué)習(xí)興趣

場(chǎng)景對(duì)白是日本動(dòng)漫畫創(chuàng)作的重要特點(diǎn)之一，每場(chǎng)人物對(duì)白都是根據(jù)人物特點(diǎn)和故事創(chuàng)作精心設(shè)計(jì)，有上下級(jí)、長(zhǎng)幼輩份間、朋友同學(xué)間的對(duì)話情景，也有各種情感交織的場(chǎng)景對(duì)話，還有各種推理、敘說(shuō)、演講、幽默、辯論等獨(dú)白旁白。如：敬體語(yǔ)言是在對(duì)待前輩、上級(jí)的時(shí)候用，簡(jiǎn)體語(yǔ)言是在對(duì)待朋友和同學(xué)時(shí)候用，嚴(yán)謹(jǐn)語(yǔ)言是在正式場(chǎng)合的時(shí)候用，簡(jiǎn)單口語(yǔ)是在對(duì)待下級(jí)和后輩的時(shí)候用，而在平常很輕松的環(huán)境時(shí)，則使用更為簡(jiǎn)略的口語(yǔ)表達(dá)。同時(shí)，可通過(guò)對(duì)同一個(gè)人物的多種稱呼來(lái)判斷人物間的各種關(guān)系，由此，可以掌握日本人特有的說(shuō)話方式特點(diǎn)和敬體、簡(jiǎn)體的使用。

（三）動(dòng)漫畫作品加深學(xué)習(xí)者對(duì)日本文化的了解

日本動(dòng)漫畫在面向全民創(chuàng)作的同時(shí)，在內(nèi)容、題材和風(fēng)格創(chuàng)作上致力于平民化、多樣化、通俗化，突顯大眾文化的特色。語(yǔ)言大師季羨林老先生說(shuō)過(guò)：“離開了文化內(nèi)容，離開了語(yǔ)言的內(nèi)涵，根本談不上語(yǔ)言。不涉及一個(gè)國(guó)家的歷史、文化、社會(huì)風(fēng)氣等等，語(yǔ)言是學(xué)不好的，這是語(yǔ)言學(xué)習(xí)的基本原理。凡是學(xué)習(xí)外國(guó)語(yǔ)言者，都必須把語(yǔ)言學(xué)習(xí)和文化學(xué)習(xí)結(jié)合起來(lái)。”

（四）動(dòng)漫畫容易產(chǎn)生“お宅”蝸居族，局限學(xué)習(xí)者的進(jìn)步空間

現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)，學(xué)生隨時(shí)隨地都可以在網(wǎng)絡(luò)上觀看日本動(dòng)漫，部分缺少自制力的日語(yǔ)學(xué)生很容易就沉溺在動(dòng)漫畫世界中，美其名曰是學(xué)日語(yǔ)，其實(shí)是每天曠課，宅在家里或者寢室里，這對(duì)培養(yǎng)現(xiàn)實(shí)的日語(yǔ)口語(yǔ)交際能力是十分不利的。在一定程度上只靠日本動(dòng)漫畫來(lái)學(xué)習(xí)日語(yǔ)會(huì)局限學(xué)習(xí)者的上行空間，因此，在日語(yǔ)學(xué)習(xí)到一定程度之后，主要的精力還是應(yīng)該放在專業(yè)的日語(yǔ)課本上。只有這樣，才能夠從根本上改善學(xué)生的日語(yǔ)學(xué)習(xí)水平，提高日語(yǔ)學(xué)習(xí)能力，拓展學(xué)生的進(jìn)步空間。

（五）影響學(xué)習(xí)者的價(jià)值取向和道德觀念

日本的許多動(dòng)漫畫作品都在一定程度上體現(xiàn)了這個(gè)民族的道德價(jià)值取向、社會(huì)思想觀念等等，但由于兩國(guó)之間價(jià)值取向的差異，所以會(huì)對(duì)學(xué)生產(chǎn)生價(jià)值取向和道德觀念上的誤導(dǎo)。日本動(dòng)漫畫中還存在著較多的格斗、暴力等場(chǎng)景，以及歪曲歷史，為其歷史罪責(zé)翻案的現(xiàn)象，因此，教師對(duì)于選材要嚴(yán)格把握尺度。

三、對(duì)策

筆者認(rèn)為，教學(xué)總結(jié)對(duì)動(dòng)漫的導(dǎo)入應(yīng)該做到以下幾點(diǎn)：（1）根據(jù)目的教學(xué)，選擇適合的題材；（2）引導(dǎo)學(xué)生多學(xué)習(xí)模仿動(dòng)漫作品中人物的表情，肢體語(yǔ)言，神態(tài)，開展小話劇表演；（3）不能過(guò)度夸大動(dòng)漫對(duì)學(xué)習(xí)的正面作用。

四、結(jié)語(yǔ)

在進(jìn)行日語(yǔ)教學(xué)的過(guò)程當(dāng)中，應(yīng)時(shí)刻注重對(duì)學(xué)生日語(yǔ)實(shí)際運(yùn)用能力的培養(yǎng)，在提高學(xué)生日語(yǔ)實(shí)際能力的同時(shí)培養(yǎng)學(xué)生跨文化交際能力。在學(xué)習(xí)過(guò)程中，通過(guò)了解動(dòng)漫畫作品當(dāng)中的日本文化提高自身語(yǔ)言使用能力與綜合素質(zhì)，提高自身跨文化交際敏感度，增強(qiáng)自身跨文化交際能力。

參考文獻(xiàn)：

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篇4

灰色尼龍外套Viscap

黑色印花T恤Viscap

黑色長(zhǎng)褲Kiton

深咖色皮鞋Kiton

格紋雙排扣西服套裝 Kiton

白襯衫Burberry

黑色西裝外套 Rick Owens

深灰色燈芯絨領(lǐng)結(jié) Jil Sander

白X粉拼接款襯衫Kris Van Assche

黑色長(zhǎng)褲 DiorHomme

腰帶 涂松巖私人物品

深藍(lán)色休閑西裝 Diesel Black Gold

黑白條紋T恤 Diesel Black Gold

黑色西裝褲 Chi Zhang

藍(lán)色系帶皮鞋Diesel Black Gold

黑色尼龍立領(lǐng)外套 Viscap

深灰色燈芯絨領(lǐng)結(jié) Jil Sander

白X粉拼接款襯衫Kris Van Assche

禮帽 DiorHomme

一切來(lái)得那么順其自然，這個(gè)動(dòng)作開始，你剛猜到結(jié)尾，他已經(jīng)做好了下個(gè)開場(chǎng)的準(zhǔn)備。你當(dāng)然看不到在一秒鐘內(nèi)有多少個(gè)“預(yù)謀”的情節(jié)在他腦海中閃過(guò)，也猜想不到他到底有多少壓箱底的“法寶”，等著在你不經(jīng)意時(shí)給你一個(gè)巨大的驚喜。

“戲”于尋常間

在拍攝開始之前，我跟你一樣，對(duì)涂松巖的印象停留在了《雙面膠》里的“鳳凰男”李亞平身上。覺(jué)得，這個(gè)男人可以塑造的角色大多在于游離日常生活中，那個(gè)笑呵呵擦肩而過(guò)的“你我他”。李亞平也好，徐嘉惠也好，他們太平凡，平凡到你容易忽略“他們”背后的那個(gè)人，涂松巖。

現(xiàn)實(shí)中，涂松巖同樣的平凡，穿著一身隨意的羽絨服，牛仔褲，休閑鞋，隱約有淡淡的男士古龍水的味道。笑起來(lái)露出潔白的牙齒，發(fā)出哈哈的聲音，爽朗而直接。接受采訪時(shí)，他的眼睛會(huì)上下左右的轉(zhuǎn)動(dòng)，表情豐富得像在進(jìn)行一場(chǎng)酣暢淋漓的演講。時(shí)而他會(huì)喝口水，喉結(jié)里發(fā)出咕咕聲，“哎”一下過(guò)后繼續(xù)跟你分享他的戲路、人生。不知不覺(jué)間，竟會(huì)讓人忘了是在采訪，而更像在某個(gè)下午的休閑時(shí)光，跟個(gè)老朋友暢談往事。

當(dāng)涂松巖穿上筆直的西裝，走到鏡頭前，攝影師要開始按下快門時(shí)。他并沒(méi)有像很多藝人一樣擺出某些固定的POSE，而是要求：“給我來(lái)杯咖啡吧！”

請(qǐng)注意，涂松巖不是在耍大牌，而是要用一杯咖啡，向你展示一個(gè)專業(yè)演員在鏡頭下，用一個(gè)最簡(jiǎn)單的道具，鋪開一出最平凡，而你又意想不到的好戲。

他會(huì)扮正經(jīng)的端著一杯咖啡，一邊整理領(lǐng)帶，一邊疾步前行，仿佛你早上九十點(diǎn)鐘時(shí)候，在國(guó)貿(mào)地鐵口，你抬頭一望就可以捕捉到的一大把的，匆匆趕往公司的都市上班族；然后眉頭一蹙，握著紙杯若有所思，偶爾摸摸下巴，十足白領(lǐng)范兒；也許是他的某個(gè)idea被上司否定，頓時(shí)又惱得擠扁咖啡杯泄氣。

一切來(lái)得那么順其自然，這個(gè)動(dòng)作開始，你剛猜到結(jié)尾，他已經(jīng)做好了下個(gè)開場(chǎng)的準(zhǔn)備。你當(dāng)然看不到在一秒鐘內(nèi)有多少個(gè)“預(yù)謀”的情節(jié)在他腦海中閃過(guò)，也猜想不到他到底有多少壓箱底的“法寶”，等著在你不經(jīng)意時(shí)給你一個(gè)巨大的驚喜。

直到這場(chǎng)沒(méi)有一句對(duì)白，但卻精彩絕倫的表演結(jié)束后，你才醒覺(jué)過(guò)來(lái)――現(xiàn)在身處攝影棚，而不是跟他一起走在建外SOHO高樓群立的大街上。不得不承認(rèn)，他的確是一個(gè)真正的演員，單靠表情與肢體語(yǔ)言，就能帶出你無(wú)窮的想象空間。讓人聯(lián)想到金庸筆下，單憑一根竹竿可以勝卻名門劍法，且大隱于鬧市的絕世高人。

演的不是“一個(gè)人”

涂松巖塑造的角色有個(gè)特點(diǎn)，你會(huì)覺(jué)得“他”太平凡，平凡得讓人熟悉的記起身邊某個(gè)有著相同“味道”的人。這應(yīng)該歸功于涂松巖超強(qiáng)入微的洞察力，他的眼睛雖然沒(méi)有相機(jī)的千萬(wàn)像素，卻有掘入人心的魔力。每當(dāng)接到劇本，他會(huì)下功夫去觀察那類人的生活細(xì)節(jié)。比如演醫(yī)生，他就會(huì)拿一份報(bào)紙，到醫(yī)院的食堂坐一下午，觀察那些“白大褂”們走路的神情姿態(tài)，以及在午飯時(shí)談笑的細(xì)節(jié)微末，包括“偷聽”他們的談話內(nèi)容，當(dāng)然，他不是無(wú)聊的八卦者，而是想了解對(duì)方的思路與談吐語(yǔ)氣。

“我希望自己演的不是‘一個(gè)人’，而是‘一類人’，‘一群人’。演戲是交代大環(huán)境下，一個(gè)群體的生活狀態(tài)，比如《雙面膠》，或者是《雙城生活》，李亞平和徐嘉惠都不是代表的某一個(gè)人，而是一個(gè)群體的象征。一個(gè)好的演員，應(yīng)該讓觀眾對(duì)這個(gè)角色感到熟悉，親切，特別對(duì)于我的戲來(lái)說(shuō)，大多都是普普通通的老百姓過(guò)日子，‘李亞平’和‘徐嘉惠’都不是英雄，是離我們生活最近最近的一類人，觀眾感到他們熟悉，覺(jué)得這個(gè)角色接地氣兒，我就成功了。”涂松巖笑著，語(yǔ)氣里帶著北方男人最具特征的憨直，讓我有點(diǎn)難以把他將昨晚電視熒幕上那個(gè)生活細(xì)致入微的上海男人“徐嘉惠”聯(lián)系到一塊兒。

“其實(shí)我們這代人接受的文化教育是比較寬廣的，地域性的文化界限已經(jīng)很模糊了。其實(shí)不管是演李亞平那樣的東北人，還是徐嘉惠這樣的‘小男人’，最重要的還在對(duì)角色的理解。北京和上海地域文化雖然有差別，但在我眼中只是角色的差別而已，每個(gè)角色，每個(gè)群體都有他獨(dú)特的性格，如果一味用地域性文化框住自己，就沒(méi)辦法成功的入戲。就像現(xiàn)代演員去演古代戲，道理不是一樣嗎？”

戲里男人，戲外男孩

戲里的涂松巖總是給人一種在城市里忙碌得灰頭土臉的感覺(jué)，白天公司里跟上司同事周旋，晚上回家被“夾”在老婆和老媽之間，成了有苦說(shuō)不出的“雙面膠”，倍受“天倫之樂(lè)”的“折磨”。戲外，涂松巖卸了熒幕上男人不易做的妝容，則是進(jìn)入另一種全然不同的生活狀態(tài)。

回到自己生活里的涂松巖更像個(gè)男孩，好像秋后中午清爽而又溫暖的陽(yáng)光，熱愛(ài)運(yùn)動(dòng)，享受生活。并且十足的小資范兒，――咖啡，紅酒，總有一款陪伴在他身旁。崇尚品質(zhì)生活的他，對(duì)衣食住行樣樣講究精通，這點(diǎn)倒是像足了《雙城生活》里的上海精致男人，絲毫找不到“李亞平”的影子了。

戲里受夠了當(dāng)“夾板男人”的窩囊氣，戲外涂松巖卻是對(duì)感情豁達(dá)，隨遇而安的散漫性子，至今仍是黃金單身男。如果你問(wèn)他理想的對(duì)象是怎樣，像“麗娟”還是“郝京妮”，他只會(huì)哈哈大笑，反問(wèn)：“這是要得罪誰(shuí)啊？”然后想了半天，告訴你他心目中并沒(méi)有像模子里刻出的伴侶形象，而是盼望出現(xiàn)一個(gè)“合適”的人。

“對(duì)，就是‘合適’。這個(gè)說(shuō)難不難，說(shuō)易不易。對(duì)于另一半，我的幻想不是有關(guān)的她的外表，身家，最重要的是合適。我希望我的喜怒對(duì)方能明白，對(duì)方的心思我也能感受到。更重要的，是我對(duì)她的好，是她需要的，她對(duì)我的好，也是我享受的，這就叫‘合適’。咱們中國(guó)人有句老話叫和氣生財(cái)，處感情也一樣，都要以和為貴。”涂松巖解釋的對(duì)象不是我們，而是他自己。

都說(shuō)天秤座是個(gè)容易糾結(jié)的星座，演了那么多家長(zhǎng)里短，吵吵鬧鬧的戲，會(huì)否對(duì)自己以后的人生觀有所影響？

涂松巖對(duì)此卻表現(xiàn)得很釋然，帶著點(diǎn)孩子氣：“其實(shí)這個(gè)問(wèn)題我以前也想過(guò)，看著那么‘麻煩’，演著都累，無(wú)法想象真的發(fā)生在自己生活中，該怎么辦。后來(lái)經(jīng)歷多了，看得多了，就會(huì)明白，其實(shí)戲來(lái)自于生活，但與生活還是有不同的。真實(shí)的生活中沒(méi)有那么多爭(zhēng)吵矛盾，太多都藏在心里面，但怎么不讓這種矛盾爆發(fā)出來(lái)，是咱們每個(gè)人都必須去面對(duì)和解決的難題。當(dāng)你經(jīng)歷和解決了更多的困難，這點(diǎn)問(wèn)題也就不算問(wèn)題了。”

不難感覺(jué)到，這個(gè)大男孩從一路走來(lái)，直達(dá)最近大熱的《雙城生活》，由劇中的糾結(jié)而發(fā)人深省，對(duì)自己的愛(ài)情與人生有了獨(dú)一的思考與感慨。

談到《雙城生活》，戲外的“徐嘉惠”也有他自己的看法：“我接受‘雙城戀’，但不贊成‘雙城婚’。戀愛(ài)可以用距離產(chǎn)生美，讓兩個(gè)人更有信念的去追求在一起的時(shí)光。但結(jié)婚后，兩個(gè)人的事就不再是兩個(gè)人的事，它聯(lián)系到兩個(gè)家庭，而且更直接的影響到下一代。我是個(gè)很傳統(tǒng)的人，覺(jué)得做人，特別是做男人，應(yīng)該有責(zé)任感，婚姻里面不全是愛(ài)情，而是追求讓自己和整個(gè)家庭的人生活得有保障。”

“無(wú)形”演技，“有型”人生

仔細(xì)看過(guò)涂松巖的戲就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的演技是“無(wú)形”的。他不像梁朝偉或是吳彥祖，一出現(xiàn)在屏幕上，就會(huì)引起多少粉絲的尖叫。涂松巖擅長(zhǎng)的是將演技轉(zhuǎn)化成一個(gè)你最為熟悉的身影，匆匆一瞥間你會(huì)不經(jīng)意的覺(jué)得他就像每天大街上跟你擦肩而過(guò)的路人，但細(xì)細(xì)品下來(lái)，他的形象會(huì)在你心目中立體起來(lái)，覺(jué)得這個(gè)角色是一個(gè)真正有血有肉的人，他很真實(shí)，真實(shí)到你一下可以通過(guò)他聯(lián)系上你身邊許許多多相同的人。

不管是現(xiàn)代戲還是年代戲，正派還是反派，他的演出都透著“真誠(chéng)”二字，打動(dòng)觀眾靠的不是外表，是一顆真摯去演戲的心。但你也許還不知道，演員只是涂松巖生活中熱愛(ài)的職業(yè)之一，戲外的他多才多藝，是個(gè)不斷給人驚喜的“百寶箱”。

細(xì)心的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，《蝸居》的旁白配音，便是跟海清從《雙面膠》一起“火”起來(lái)的涂松巖。此外，他在大銀幕上的成績(jī)更是碩果累累，電影《英雄》《赤壁》中的梁朝偉，《如果.愛(ài)》中的張學(xué)友，《心中有鬼》中的黎明，這些角色剛勁有力的國(guó)語(yǔ)對(duì)白，都是來(lái)自于這位多才多藝的演員。

談起配音，涂松巖有些小小的“得意”：“配音看上去簡(jiǎn)單，實(shí)際上比演戲更難，它在要求獨(dú)白感情到位的基礎(chǔ)上，每個(gè)字的咬音必須準(zhǔn)確。其實(shí)我做事喜歡憑自己的興趣，喜歡的東西就應(yīng)該去追求，配音對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)挑戰(zhàn)，戰(zhàn)勝它就等于超越自己。這件事兒做成了其實(shí)沒(méi)多少報(bào)酬，但自己會(huì)覺(jué)得開心。”

今天站在鏡頭前參與拍攝的涂松巖，其實(shí)前不久才在美國(guó)國(guó)家地理全球攝影大賽拿到人物類大獎(jiǎng)。不得不驚嘆，這個(gè)看似平凡的男人身上的確有太多的閃光點(diǎn)與驚喜，只要他愿意去鉆研某件事，或是某樣學(xué)問(wèn)，就一定是到達(dá)極致的水準(zhǔn)。“我是個(gè)不善于用文字表達(dá)的人，鏡頭給了我一個(gè)全新的‘發(fā)聲器’，讓我可以用另一種方式去表達(dá)我的感情和思想。我追崇真實(shí)的東西，所以自己也是，不管在鏡頭前或是鏡頭后，我都是真實(shí)的。”

或許正如涂松巖所說(shuō)，他要做的就是自己，享受的是一場(chǎng)與潮流無(wú)關(guān)的生活秀。戲里憋屈，戲外豪邁，戲里隨意，戲外精致。戲里他以真誠(chéng)去塑造一個(gè)跳離卻又不脫離自己生活的平凡人，戲外他風(fēng)輕云淡，享受另一番風(fēng)度瀟灑的“有型”人生。

《環(huán)球生活》對(duì)話涂松巖

《環(huán)球生活》：和你合作最有默契的女演員算是海清嗎，在《雙面膠》里演夫婦，在《王貴與安娜》里面卻演的是岳母和女婿，面對(duì)同一個(gè)演員進(jìn)行大跨度的表演，你如何去把握？

涂松巖：其實(shí)我們私下也是比較好的朋友，演戲合作算是有默契的，像你說(shuō)的，之前我們演過(guò)夫婦之后又演丈母娘跟女婿，一開始也會(huì)覺(jué)得別扭，經(jīng)常NG，就覺(jué)得那味兒好像有點(diǎn)兒不對(duì)。不過(guò)我跟海清都是專業(yè)的演員，很快適應(yīng)了新的合作方式，入戲了就好了。

《環(huán)球生活》：以后還有類似“李亞平”又或者是“徐嘉惠”那樣的新時(shí)代好男人的角色讓你去演，還會(huì)接嗎，你會(huì)用一種什么樣的新方式去詮釋相同類型的人物？

涂松巖：如果是完全雷同的，我想不會(huì)了，我不想老是給觀眾停留在同一個(gè)角色的印象。像“李亞平”、“徐嘉惠”這樣的角色，我覺(jué)得我演足了，也演夠了，在我的生活閱歷來(lái)說(shuō)，更難再去挖掘這方面一些什么新的東西。我對(duì)自己的演技有信心，未來(lái)如果有機(jī)會(huì)，我更愿意去嘗試更多更豐富、我沒(méi)涉獵過(guò)的角色類型。

《環(huán)球生活》：最近在美國(guó)國(guó)家地理全球攝影大賽獲得人物類大獎(jiǎng)，有沒(méi)有想過(guò)兼職再做做攝影師，或者以后不拍戲，專攻這方面？

涂松巖：有想過(guò)，不過(guò)我現(xiàn)在的重心還是在演戲上。攝影是我的一項(xiàng)愛(ài)好，我想對(duì)它有更深的研究，在這方面可以有更大的發(fā)掘。而且我更愿意把它當(dāng)作我閑暇時(shí)間的一種放松，而不是單純的拿它作為一種謀取利益的技能。其實(shí)藝術(shù)是可以觸類旁通的，演戲和攝影一樣，都離不開鏡頭，不過(guò)是在鏡頭前還是鏡頭后，我都讓自己表現(xiàn)出最真實(shí)的一面。

《環(huán)球生活》：目前最滿意的角色是什么？

涂松巖：沒(méi)有，我永遠(yuǎn)把“最滿意角色”這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)留給我的下一個(gè)角色。演員得去探索和提高自己的演技，不斷地積累豐富自己，好像海綿吸水一樣。人需要不斷的鞭策自己才能有進(jìn)步，除了涂松巖，我沒(méi)把別人當(dāng)作目標(biāo)。超越自己就是好的，我想看看自己這根皮筋到底能拉多長(zhǎng)。

《環(huán)球生活》：演了那么多關(guān)于生活里夫妻矛盾的戲之后，你自己對(duì)感情和婚姻的看法是怎樣的？

涂松巖：其實(shí)我覺(jué)得婚姻是一門學(xué)問(wèn)，一門咱們中國(guó)人研究了幾千年而不得一個(gè)確切結(jié)果的學(xué)問(wèn)。我把它看作一種文化，在去經(jīng)歷它的同時(shí)學(xué)會(huì)享受它，把一些能夠大事化小的矛盾作為一種生活的細(xì)節(jié)來(lái)看待，不要太較真。單方面談感情的話，我覺(jué)得還是“合適”最重要，兩個(gè)人相互的付出和接受，要讓對(duì)方感到滿足和快樂(lè)。如果你的“好”只是你自己覺(jué)得好，而別人卻不接受，你付出再多也是白費(fèi)勁兒。

《環(huán)球生活》：除了話劇，演戲，配音也是你的拿手好戲，這些工作中你最享受的是哪種？

篇5

也因?yàn)槿绱耍酉聛?lái)幾部影片也精準(zhǔn)定位為“粉絲營(yíng)銷”的電影，即只是把主演明星的粉絲作為重點(diǎn)觀看的觀眾，而票房收入也從中而來(lái)。比如由吳尊、韓庚、大S領(lǐng)銜主演的《大武生》、五月天主演的《五月天追夢(mèng)3dna》都號(hào)稱是這樣的電影。

如果說(shuō)，從明星陣容而言，吳尊和韓庚的粉絲肯定眾多，絕對(duì)比楊冪的粉絲要多得多，那樣票房收入應(yīng)該很高，但10天下來(lái)也不過(guò)4000多萬(wàn)的收入，制片方很不滿意。而《五月天追夢(mèng)3dna》的確有很多粉絲包場(chǎng)，最終票房也不過(guò)5000萬(wàn)。這樣看來(lái)，粉絲電影并沒(méi)有復(fù)制如《孤島驚魂》的奇跡。那么《孤島驚魂》是一部什么樣的影片，如果從內(nèi)容上看，我個(gè)人認(rèn)為《大武生》肯定比它好看。但《大武生》這樣橋段的故事又顯得太熟悉，并沒(méi)有出乎大家的意料，而比較之下，上半年武俠劇迭出，幾乎讓人看的厭煩，這樣一部驚悚片恰如炎炎夏日的一支冰淇林，爽口爽心。

我個(gè)人認(rèn)為，《孤島驚魂》的成功首先不在于明星，當(dāng)然，楊冪有沒(méi)有作用，肯定有，但有8000萬(wàn)的號(hào)召力嗎？個(gè)人認(rèn)為也許只占三分之一。這部影片的成功在于題材，沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，一支獨(dú)秀，成為換個(gè)口味的觀眾的首選。其次在于檔期，這樣的電影在暑期上映，自然吸引了很多校園的學(xué)生和年輕男女，這時(shí)的粉絲效應(yīng)可能就會(huì)凸顯的比較明顯。另外就是驚悚片本身的觀影氛圍很適合孤男寡女，個(gè)中原因不多說(shuō)。因此，在這種種因素疊加之后，《孤島驚魂》創(chuàng)下了令人驚嘆的票房。而脫離了這個(gè)檔期，或者說(shuō)這個(gè)題材的粉絲電影，自然就要受到諸如什么影片質(zhì)量不好等之類的質(zhì)疑話題。粉絲是電影成功的因素，但不是決定因素。粉絲能帶動(dòng)多少關(guān)注度和消費(fèi)度，也是值得商榷的。粉絲是做電影考慮的一個(gè)因素，但不是決定因素，不用把它夸大。

從《孤島驚魂》的成功，我覺(jué)得要看到的是粉絲的力量，同時(shí)也是影片本身具備沖高票房的有利因素，正如天時(shí)地利人和缺一不可，才造就這樣的奇跡。應(yīng)該說(shuō)，是消費(fèi)者的需求甚至隱形需求得到充分的滿足和釋放，才造就了《孤島驚魂》的輝煌。

同樣臨近年尾，原本被視為好萊塢影片將一統(tǒng)天下的11月，因?yàn)橐徊俊妒?3天》的橫空出世而風(fēng)云大變。一部成本950萬(wàn)元的影片，在首映當(dāng)日拿下票房3329萬(wàn)元，4天之后這個(gè)數(shù)字漲到1億，7天之后變成了2億，更何況它的檔期夾在《猩球崛起》、《鐵甲鋼拳》等一系列好萊塢大片之中。

它不是大制作，也沒(méi)有什么明星加盟，男主角扮演者文章這兩年還算紅，但最多是一個(gè)事業(yè)上升期的青年演員。事實(shí)上，上半年，這部電影的主演文章和白百何還有一部同樣的愛(ài)情片《萬(wàn)有引力》，但票房一般，這說(shuō)明，他們并不是號(hào)召力強(qiáng)的電影明星。而導(dǎo)演滕華濤雖然拍過(guò)《雙面膠》、《蝸居》、《王貴與安娜》等一系列熱播電視劇，但是拍一部說(shuō)人失戀的電影還是第一次。這部電影的腳本來(lái)自一個(gè)豆瓣直播帖。和《雙面膠》的編劇六六一樣，《失戀33天》的原著作者及編劇鮑鯨鯨也是網(wǎng)絡(luò)作家，還正經(jīng)畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系。上映3周，票房破3億元，這個(gè)局面出乎了包括片方在內(nèi)所有人的意料。

分析認(rèn)為，《失戀33天》在檔期選擇上占盡優(yōu)勢(shì)，恰逢百年難遇的“世紀(jì)光棍節(jié)”，但如果要講光棍節(jié)的話，另一部國(guó)產(chǎn)片《光棍終結(jié)者》可能更符合條件。可這部直奔光棍節(jié)主題而去的電影，絕大部分電影觀眾甚至都沒(méi)有注意到它的上映和下檔。即便在上映三周后，《失戀33天》依然能夠占據(jù)周一至周五的票房冠軍，充分說(shuō)明它不是應(yīng)景之作。

又有評(píng)論認(rèn)為，利用社交平臺(tái)營(yíng)銷是締造《失戀33天》票房傳奇的重要因素。據(jù)資深媒體人士介紹，自關(guān)機(jī)之時(shí)起，《失戀33天》就已經(jīng)開始在開心網(wǎng)、微博上做話題營(yíng)銷，不但啟動(dòng)早，而且環(huán)環(huán)相扣，并且在全國(guó)多個(gè)城市都做了失戀物語(yǔ)，失戀紀(jì)念品的收集，為電影積累了人氣。據(jù)悉，該片宣傳方在社交平臺(tái)上的宣傳內(nèi)容，覆蓋了近1億的互聯(lián)網(wǎng)用戶，使得這部電影被成功地炒作成“光棍節(jié)”的標(biāo)簽。因此，《失戀33天》的成功被譽(yù)為是“微博營(yíng)銷”的成功。

其實(shí)，一部片子火了，最要緊的東西有兩條，一是切合了大眾情感迫切需要，一是故事好，拍得好，演得好。我個(gè)人認(rèn)為，營(yíng)銷手段固然重要，但關(guān)鍵是，首先你選對(duì)了營(yíng)銷的對(duì)象。年輕人失戀故事誰(shuí)沒(méi)聽過(guò)呢？但更關(guān)鍵的是電影對(duì)白用了北京式的調(diào)侃，而且這些調(diào)侃里還夾雜著人生的智慧。這是在年輕觀眾中口碑傳播最多、最廣也最好的一條。影片中的人物性格、情緒、臺(tái)詞、都十分貼近都市年輕人的生活，趣味，成功對(duì)接令人感同身受。《失戀33天》沒(méi)有走愛(ài)情片的傳統(tǒng)路線，甚至因?yàn)閯”镜南忍觳蛔悖瑳](méi)有很強(qiáng)的故事性，更多是對(duì)各種婚戀行為和觀念的描摹與點(diǎn)評(píng)。恰恰是這被一些電影評(píng)論視之為“硬傷”之處，卻極富成效地迎合了年輕觀眾的欣賞口味。

失戀是普遍存在的，但是失戀的人卻是孤獨(dú)無(wú)比的。在這樣的一個(gè)臨近年末的時(shí)間，這樣一個(gè)觸目的影片名字《失戀33天》，無(wú)形中觸動(dòng)了那一片在痛苦中掙扎的人所結(jié)成的失戀陣線同盟。《失戀33天》就像冬天里的暖手爐，可以驅(qū)趕身體由內(nèi)而外散發(fā)的寒意，找到暫時(shí)的從容和淡定。

《失戀33天》講述的是都市白領(lǐng)的愛(ài)情故事，這與以開心網(wǎng)、微博為代表的社交平臺(tái)主要用戶群相吻合。影片集中火力在SNS平臺(tái)上做營(yíng)銷，一方面，順應(yīng)了白領(lǐng)群體通過(guò)社交網(wǎng)絡(luò)獲取信息、分享信息的習(xí)慣；另一方面也成功的鎖定了目標(biāo)群體，保證了信息傳播的到達(dá)程率和有效性。

啰嗦了這么多，其實(shí)主要就是一點(diǎn)，它不是一部人們真正意義上的好電影，但卻是一部能觸動(dòng)很多人內(nèi)心深處的電影，在這樣一個(gè)時(shí)機(jī)，再配合先進(jìn)的營(yíng)銷手段，成就了票房奇跡。

縱觀《孤島驚魂》和《失戀33天》這兩部“神作”，他們都有一個(gè)特點(diǎn)，影片質(zhì)量都不算好，但他們的成功引申成為“粉絲營(yíng)銷”和“微博營(yíng)銷”兩個(gè)營(yíng)銷手段。但我認(rèn)為這不是主要的，這兩部電影的成功在于，一個(gè)如今看來(lái)合適的檔期，加之，電影有意或者無(wú)意的迎合消費(fèi)者即觀眾，隨之，觀眾卻被真正的抓住了。這才是真正的因素，而營(yíng)銷手段只是在這個(gè)基礎(chǔ)上的錦上添花。當(dāng)然正因?yàn)椋破揭膊恢雷约菏遣皇钦嬲茏プ∮^眾，因此，他們的誤打誤撞，卻精準(zhǔn)的找準(zhǔn)了消費(fèi)者，從而在偶然的因素下，取得了成功。

他們給我們的啟示在于，只要你找到了你的消費(fèi)者，再輔之有效的營(yíng)銷手段，成功就會(huì)在不經(jīng)意間誕生。

再說(shuō)一個(gè)其他的例子。我有一個(gè)朋友從事批發(fā)多年，年前決定轉(zhuǎn)行。從批發(fā)到零售，是兩個(gè)不同的概念，尤其是要選擇好從事的行業(yè)。朋友選擇的是內(nèi)衣，我們初聞這個(gè)項(xiàng)目，覺(jué)得競(jìng)爭(zhēng)過(guò)于激烈，大街小巷比比皆是，難以做大。不過(guò)朋友另辟蹊徑，選擇的是男士?jī)?nèi)衣。這個(gè)行當(dāng)我們覺(jué)得還是有些新奇，既然有差異化，當(dāng)然是有的做。但相對(duì)女性內(nèi)衣來(lái)說(shuō)，感覺(jué)似乎容量過(guò)小，自然店鋪也不能選擇在商業(yè)街，成本過(guò)大。于是在商業(yè)街的后面平行的一條街上選擇了一個(gè)店鋪，成本自然低很多。開業(yè)前夕，我們?nèi)サ昀锟戳丝矗l(fā)現(xiàn)男士?jī)?nèi)衣的概念和我們平時(shí)穿的還是有很大的不同，有很多稀奇古怪的樣式，感覺(jué)怪怪的。也正因?yàn)檫@樣，我們當(dāng)時(shí)討論誰(shuí)會(huì)買這些內(nèi)衣。這里說(shuō)明一下，一條內(nèi)褲至少都要50元以上，好的幾百。因?yàn)闃邮狡嫣兀覀兌加X(jué)得年輕人肯定會(huì)喜歡。

時(shí)隔半年，再去朋友那里的時(shí)候，內(nèi)衣店已經(jīng)開了有四家，生意相當(dāng)不錯(cuò)。不過(guò)在問(wèn)及消費(fèi)群體時(shí)，卻出乎我的意料。那就是，購(gòu)買主力是35歲以上的中年男性，差不多80%的銷售來(lái)自于他們，其余的則是我們說(shuō)的年輕人。問(wèn)到朋友為什么和我們當(dāng)初想象的不一樣時(shí)，回答是，年輕人看熱鬧的多，有錢買的不多。還別說(shuō)，真的是，細(xì)細(xì)一想，這動(dòng)則百元的內(nèi)衣除了情人之間的禮物以外，平時(shí)，哪個(gè)年輕人舍得買這么貴的內(nèi)褲呢？這么說(shuō)來(lái)，我們當(dāng)初的設(shè)想還真是有出入。朋友說(shuō)到，當(dāng)時(shí)因?yàn)槎ㄎ辉谀贻p人，于是開業(yè)的時(shí)候，希望能用特價(jià)來(lái)吸引他們，但盡管打了折，年輕人還是覺(jué)得貴，倒是這些中年人，買的時(shí)候并不注重價(jià)格，更在乎樣式和質(zhì)量，于是最后就不再動(dòng)不動(dòng)打折，而是專注突出產(chǎn)品的內(nèi)質(zhì)和舒適度，并通過(guò)口碑宣傳來(lái)提高知名度。事實(shí)上，經(jīng)過(guò)這樣的調(diào)整，內(nèi)衣店的生意蒸蒸日上。

這個(gè)例子就說(shuō)明了，如果你開始就找錯(cuò)了目標(biāo)消費(fèi)群體，即使你的營(yíng)銷手段再好，也只能盡可能的爭(zhēng)取到本來(lái)就小份額的那一部分人。而你真正的消費(fèi)群體卻沒(méi)有辦法被你的營(yíng)銷手段打動(dòng)。那么你的營(yíng)銷成本就被大大的浪費(fèi)了。