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篇1

【關(guān)鍵詞】風(fēng)電機(jī)組 大數(shù)據(jù)分析 NSET 塔架振動(dòng)

風(fēng)電新能源發(fā)電具有數(shù)量大、種類(lèi)多、設(shè)備分散等特點(diǎn)，設(shè)備在生產(chǎn)過(guò)程全壽命周期產(chǎn)生了海量的數(shù)據(jù)。這些數(shù)據(jù)蘊(yùn)含著企業(yè)運(yùn)營(yíng)、設(shè)備運(yùn)行維護(hù)等大量的信息，“數(shù)據(jù)”已成為企業(yè)生產(chǎn)運(yùn)營(yíng)的重要資源。通過(guò)對(duì)于這些數(shù)據(jù)的挖掘，分析其中的規(guī)律，對(duì)機(jī)組故障預(yù)警與故障診斷等問(wèn)題提供了新的思路。

近年來(lái)，在大數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，對(duì)風(fēng)電機(jī)組部件運(yùn)行特性進(jìn)行深入的分析和研究，采用機(jī)器學(xué)習(xí)和數(shù)據(jù)挖掘方法對(duì)風(fēng)電機(jī)組、關(guān)鍵部件進(jìn)行狀態(tài)監(jiān)測(cè)是一種新的技術(shù)發(fā)展趨勢(shì)。

本文以某風(fēng)電場(chǎng)的SCADA 運(yùn)行數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)，在定性分析系統(tǒng)運(yùn)行趨勢(shì)的基礎(chǔ)上，采用NSET方法建立風(fēng)電機(jī)組塔架振動(dòng)模型。該模型能夠反映出系統(tǒng)正常工況下機(jī)組塔架振動(dòng)值，利用實(shí)測(cè)值與模型輸出值之間的殘差進(jìn)行分析，得出殘差均值的變化趨勢(shì)，接著根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)工作人員的經(jīng)驗(yàn)，若殘差均值曲線超出閾值區(qū)間，則表明機(jī)組塔架振動(dòng)運(yùn)行異常，工作人員需對(duì)進(jìn)行檢查，并提前確定維護(hù)方案和維護(hù)時(shí)間，避免和減輕嚴(yán)重的設(shè)備損壞，降低維護(hù)成本，提高風(fēng)電機(jī)組運(yùn)行的經(jīng)濟(jì)性。

1 塔架振動(dòng)監(jiān)測(cè)分析

在風(fēng)電機(jī)組狀態(tài)監(jiān)測(cè)中，塔架振動(dòng)傳感器安裝在機(jī)艙和塔架連接處的塔筒內(nèi)壁上，測(cè)量塔架頂端振動(dòng)加速度。塔架振動(dòng)信號(hào)是反映機(jī)組各旋轉(zhuǎn)部件（如齒輪箱、傳動(dòng)鏈、葉輪）和塔架運(yùn)行狀態(tài)的重要參數(shù)。

通過(guò)對(duì)風(fēng)電機(jī)組運(yùn)行數(shù)據(jù)的分析，塔架振動(dòng)加速度信號(hào)與風(fēng)速、風(fēng)向、有功功率、無(wú)功功率、電壓、電流、發(fā)電機(jī)轉(zhuǎn)速、葉輪轉(zhuǎn)速、電網(wǎng)頻率等多個(gè)參數(shù)具有密切關(guān)系，這些參數(shù)量為機(jī)組塔架振動(dòng)加速度信號(hào)識(shí)別的激勵(lì)源。機(jī)組塔架振動(dòng)模型是利用機(jī)組正常運(yùn)行的SCADA數(shù)據(jù)建立模型，該模型描述了正常狀態(tài)下機(jī)組塔架模型與激勵(lì)源之間的多參量隱形關(guān)系。當(dāng)機(jī)組發(fā)生葉片類(lèi)或傳動(dòng)鏈類(lèi)故障異常時(shí)，分析該模型輸出與機(jī)組正常模型輸出之間的殘差，進(jìn)而識(shí)別塔架異常的工作狀態(tài)，達(dá)到發(fā)現(xiàn)早期故障隱患的目的。

本文主要是采用NSET 方法對(duì)塔架振動(dòng)加速度信號(hào)進(jìn)行狀態(tài)估計(jì)，其中應(yīng)用神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)算法對(duì)NSET 方法中的權(quán)值參數(shù)進(jìn)行修正，得到最佳估計(jì)值，然后利用殘差統(tǒng)計(jì)方法對(duì)估計(jì)值和實(shí)際值的殘差進(jìn)行分析，得出殘差均值的變化趨勢(shì)。

2 非線性狀態(tài)估計(jì)下的機(jī)組塔筒振動(dòng)分析

NSET 是由Singer 等提出的一種多變量狀態(tài)估計(jì)技術(shù)，已在核電傳感器校驗(yàn)、設(shè)備監(jiān)測(cè)、電子產(chǎn)品壽命預(yù)測(cè)等方面有成功的應(yīng)用。某一工業(yè)過(guò)程中有n個(gè)相關(guān)向量，即某一時(shí)刻i觀測(cè)到的n個(gè)值即為觀測(cè)向量

D為過(guò)程記憶矩陣，過(guò)程記憶矩陣中每一列觀測(cè)量代表設(shè)備的一種正常工作狀態(tài)，經(jīng)過(guò)合理選擇過(guò)程記憶矩陣就可代表該設(shè)備正常運(yùn)行的整個(gè)動(dòng)態(tài)過(guò)程。

當(dāng)機(jī)組正常運(yùn)行時(shí)，NSET 的輸入觀測(cè)向量位于過(guò)程記憶矩陣D 所代表的正常工作空間內(nèi)，與D 矩陣中的某些歷史觀測(cè)向量距離較近，相應(yīng)的NSET 模型的估計(jì)向量Xest和觀測(cè)向量Xobs較接近，此時(shí)Xest具有很高的精度。當(dāng)設(shè)備運(yùn)行異常時(shí)，通過(guò)過(guò)程記憶矩陣D 中的歷史觀測(cè)向量的組合將無(wú)法構(gòu)造其對(duì)應(yīng)的精確估計(jì)值，導(dǎo)致估計(jì)向量Xest和觀測(cè)向量Xobs之間的偏差較大。殘差K的閥值大小由現(xiàn)場(chǎng)運(yùn)行經(jīng)驗(yàn)確定。

3 人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)算法確定非線性狀態(tài)估計(jì)下權(quán)值系數(shù)

人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)是在現(xiàn)代神經(jīng)科學(xué)的基礎(chǔ)上提出的，通過(guò)模擬大腦神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)處理、記憶信息的方式進(jìn)行信息處理。BP神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)是一個(gè)多層人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)，BP神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)模型拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)包括輸入層（input）、隱層（hide layer）和輸出層（output layer），各層神經(jīng)元向下一層神經(jīng)元輸出激活信號(hào)。

（1）神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)初始化，所有連接權(quán)值初值的確定，設(shè)定誤差精度最大學(xué)習(xí)次數(shù)等。

（2）隨機(jī)選取數(shù)據(jù)樣本及對(duì)應(yīng)的期望輸出。

（3）計(jì)算隱層各神經(jīng)元的輸入輸出。

（4）利用實(shí)際輸出和期望輸出計(jì)算誤差函數(shù)對(duì)輸出層個(gè)神經(jīng)元的偏導(dǎo)數(shù)。

（5）利用隱含層到輸出層的連接權(quán)值、輸出層的偏導(dǎo)數(shù)以及隱含層的輸出計(jì)算誤差函數(shù)對(duì)隱含層各神經(jīng)元的偏導(dǎo)數(shù)。

（6）利用輸出層各神經(jīng)元的偏導(dǎo)數(shù)和隱含層各神經(jīng)元的輸出修正連接權(quán)值。

（7）利用隱含層各神經(jīng)元的偏導(dǎo)數(shù)的輸入層各神經(jīng)元的輸入修正連接權(quán)值。

（8）計(jì)算全局誤差。

（9）判斷誤差是否滿足要求，繼而停止學(xué)習(xí)。如果誤差達(dá)到設(shè)定的誤差值或者達(dá)到最大學(xué)習(xí)次數(shù)，結(jié)束算法，否則回到第三步，進(jìn)行下一輪學(xué)習(xí)。

4 風(fēng)電機(jī)組塔架振動(dòng)模型仿真研究

4.1 基于hadoop的風(fēng)電大數(shù)據(jù)平臺(tái)

4.1.1 原始數(shù)據(jù)收集

龍?jiān)醇瘓F(tuán)下屬各個(gè)風(fēng)場(chǎng)產(chǎn)生的秒級(jí)數(shù)據(jù)首先通過(guò)數(shù)據(jù)中心連接各個(gè)風(fēng)場(chǎng)的專(zhuān)線傳輸至數(shù)據(jù)中心Kafka集群。

4.1.2 原始數(shù)據(jù)持久化

Kafka集群負(fù)責(zé)將信息持久化，保證數(shù)據(jù)不丟失；另外kafka集群還擔(dān)負(fù)了數(shù)據(jù)源的負(fù)載均衡和HA。

4.1.3 數(shù)據(jù)處理

實(shí)時(shí)流計(jì)算streams集群負(fù)責(zé)從kafka集群獲取數(shù)據(jù)，進(jìn)行解碼、數(shù)據(jù)清洗、轉(zhuǎn)換、合并計(jì)算、輸出至實(shí)時(shí)處理集群文件系統(tǒng)。

4.1.4 數(shù)據(jù)存儲(chǔ)

實(shí)時(shí)流計(jì)算streams集群按設(shè)定周期向?qū)崟r(shí)查詢(xún)HBase集群、關(guān)系型數(shù)據(jù)庫(kù)Oracle集群、分布式文件系統(tǒng)輸出數(shù)據(jù)。

4.1.5 數(shù)據(jù)掃描

統(tǒng)計(jì)分析工具從分布式存儲(chǔ)掃描數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析。

4.1.6 數(shù)據(jù)導(dǎo)出

提供生產(chǎn)環(huán)境數(shù)據(jù)到探索分析環(huán)境數(shù)據(jù)抽取。

4.2 風(fēng)電機(jī)組塔架振動(dòng)模型建立

數(shù)據(jù)樣本為國(guó)內(nèi)某主流1.5MW機(jī)組，頻率為十分鐘平均值，共計(jì)19000條訓(xùn)練數(shù)據(jù)，500條測(cè)試數(shù)據(jù)。塔架振動(dòng)相關(guān)測(cè)點(diǎn)信息為：觀測(cè)向量為：風(fēng)速、有功功率、電壓、電流、無(wú)功功率、發(fā)電機(jī)轉(zhuǎn)速、葉輪轉(zhuǎn)速、電網(wǎng)頻率、風(fēng)向。輸出參數(shù)為機(jī)組塔架振動(dòng)加速度。權(quán)值向量W的權(quán)值訓(xùn)練采用BP神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)，48個(gè)隱層神經(jīng)元，4個(gè)輸出神經(jīng)元，自適應(yīng)調(diào)整學(xué)習(xí)速率附加動(dòng)量因子梯度下降反向傳播算法進(jìn)行訓(xùn)練。

4.3 風(fēng)電機(jī)組塔架振動(dòng)模型建立

當(dāng)過(guò)程或設(shè)備工作狀態(tài)發(fā)生變化出現(xiàn)故障隱患時(shí)，由于動(dòng)態(tài)特性的改變，輸入觀測(cè)向量通過(guò)D矩陣中歷史觀測(cè)向量的組合得出機(jī)組振動(dòng)加速度值將偏離實(shí)際測(cè)定值，殘差增大。現(xiàn)場(chǎng)運(yùn)行人員通過(guò)殘差經(jīng)驗(yàn)值的閥值去進(jìn)行機(jī)組故障預(yù)警的判定。圖1為機(jī)組500條正常運(yùn)行工況下機(jī)組非線性狀態(tài)估計(jì)算法得出的機(jī)組塔架振動(dòng)加速度與采集的機(jī)組振動(dòng)加速度的輸出值比較，可以得出誤差基本控制在5%以?xún)?nèi)。前幾個(gè)測(cè)點(diǎn)誤差較大分析原因是機(jī)組突發(fā)安全鏈故障導(dǎo)致機(jī)組剎車(chē)振動(dòng)加大。

5 結(jié)論

文章對(duì)風(fēng)電機(jī)組塔架振動(dòng)特性及其影響因素進(jìn)行細(xì)致分析，采用非線性狀態(tài)估計(jì)技術(shù)作為建模方法，，利用大數(shù)據(jù)平臺(tái)采集的機(jī)組塔架相關(guān)數(shù)據(jù)建立了塔架振動(dòng)模型。通過(guò)對(duì)機(jī)組塔架振動(dòng)信號(hào)的建模和分析可以實(shí)現(xiàn)對(duì)機(jī)組重要部件如葉片、傳動(dòng)鏈、塔架等的狀態(tài)監(jiān)測(cè)及故障預(yù)警工作。仿真結(jié)果表明：基于非線性狀態(tài)估計(jì)算法實(shí)現(xiàn)機(jī)組塔架振動(dòng)加速度與采集的機(jī)組振動(dòng)加速度的輸出值比較，具有較高的預(yù)測(cè)精度，提前發(fā)現(xiàn)故障征兆，從而使得工作人員能夠提前確定維護(hù)方案和維護(hù)時(shí)間，避免和減輕嚴(yán)重的設(shè)備損壞，縮短維護(hù)時(shí)間，降低維護(hù)成本，提高風(fēng)電機(jī)組運(yùn)行的經(jīng)濟(jì)性。

參考文獻(xiàn)

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篇2

不過(guò)最近，舅舅是喜憂參半：喜的是，舅舅之前買(mǎi)的一款房地產(chǎn)信托產(chǎn)品按時(shí)兌付，舅舅拿到了15%的年回報(bào)，前段時(shí)間報(bào)紙上一直說(shuō)房地產(chǎn)信托面臨巨大的兌付風(fēng)險(xiǎn)，讓舅舅如坐針氈了好幾個(gè)月，如今總算是有驚無(wú)險(xiǎn)還大賺了一筆；憂的是，舅舅2年前買(mǎi)了幾十萬(wàn)元的實(shí)物黃金，在坐了一波大起大落的過(guò)山車(chē)之后，舅舅終于下定決心全部出手了。

按照舅舅的計(jì)算，這次投資只能賺點(diǎn)小錢(qián)，這已經(jīng)讓他很郁悶了，沒(méi)想到事實(shí)比他想象的還要讓人憋屈。

舅舅投資黃金的時(shí)候是2010年底，眼看著國(guó)際金價(jià)從每盎司800美元漲到了1400美元，舅舅一時(shí)眼熱，就拿出了15萬(wàn)元，在一家銀行購(gòu)買(mǎi)了500克實(shí)物黃金。

當(dāng)是，上海金交所的報(bào)價(jià)是每克305元，再加上銀行每克10元的工藝費(fèi)，舅舅的投資成本是每克315元。后來(lái)，國(guó)際金價(jià)大起大落，舅舅卻因?yàn)椴惶校恢睕](méi)有完成“高拋低吸”的理想操作。不久前，眼看著金價(jià)上漲乏力，舅舅覺(jué)得該退出了。

7月3號(hào)，上海金交所的黃金報(bào)價(jià)是每克328元，舅舅算起來(lái)還有點(diǎn)小賺頭，就去銀行要拋掉所有黃金。可到了銀行，舅舅卻傻眼了，因?yàn)殂y行還要收每克14. 5元的回購(gòu)費(fèi)，舅舅不但沒(méi)賺，還要賠上幾百元。可爭(zhēng)執(zhí)了很久，舅舅只能認(rèn)賠。雖然當(dāng)時(shí)銀行的人沒(méi)提這筆回購(gòu)費(fèi)，可舅舅自己也沒(méi)問(wèn)啊。后來(lái)舅舅才知道，原來(lái)各家銀行的回購(gòu)手續(xù)費(fèi)還都不一樣。

郁悶歸郁悶，錢(qián)在手里總得再找個(gè)投資渠道啊。想來(lái)想去，舅舅覺(jué)得現(xiàn)在很多理財(cái)產(chǎn)品都不保險(xiǎn)，還不如存在銀行里，于是，就在銀行的存款利息上打起了算盤(pán)。

這一次，舅舅學(xué)乖了，問(wèn)得非常仔細(xì)，倒也讓他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)訣竅——進(jìn)入差別化利率時(shí)代后，存款也要貨比三家了。

舅舅打聽(tīng)了一圈，發(fā)現(xiàn)從6月8號(hào)第一次降息起，銀行就開(kāi)始價(jià)格競(jìng)爭(zhēng)了。7月6號(hào)二次降息之后，各個(gè)銀行之間的存款利率分化得就更明顯了。

篇3

——題記

幼年，我是在舅舅長(zhǎng)大。大概三四歲時(shí)，我還沒(méi)學(xué)會(huì)開(kāi)口說(shuō)話呢。大人們說(shuō)我金口難開(kāi)，特別嬌氣。只會(huì)用手語(yǔ)表達(dá)。說(shuō)刀，把手伸直放在桌上，不停的向桌面撞擊著。說(shuō)餓，更容易，一手拖著下巴，一手伸出兩指頭，不停地向嘴唇運(yùn)動(dòng)……舅舅與舅媽見(jiàn)了，不知為什么會(huì)笑出聲來(lái)。之后，舅媽不由得用柔和的手摸摸我的頭，舅舅用有力的大手把我抱到他的懷里，傻。，有時(shí)，他下巴上的硬頭發(fā)，戳得我臉生疼生疼的，極力想掙脫。這時(shí)，我也會(huì)一塊傻笑，感覺(jué)蠻好玩似的。

舅舅家以種地為生，平日里很忙，沒(méi)時(shí)間教我說(shuō)話。小時(shí)候不太喜歡與人說(shuō)話，周?chē)鷽](méi)有同齡孩子玩耍。而他們會(huì)在吃中飯，晚上回來(lái)時(shí)和我說(shuō)話。看著他們疲倦黝黑的臉，干澀的嘴唇動(dòng)著，眼神充滿某種期望，很凝重。舅媽緊緊地握著我小胳膊，熱呼呼的，當(dāng)時(shí)還是夏天。她用母親般的聲音，耐心地教著。在一旁的舅舅目不轉(zhuǎn)睛地盯著我，我常向他做奇怪調(diào)皮的鬼臉，他笑了笑。我一次次的張嘴，一次次的發(fā)聲，牽動(dòng)著他們的情感。

不知何時(shí)我開(kāi)口說(shuō)話了。

第一句話像普通孩子那樣而又不普通，看著舅媽?zhuān)赡鄣卣f(shuō)：“媽……媽媽”第二句話，高興地對(duì)舅舅說(shuō)：“爸…..爸爸”記得當(dāng)時(shí)他們聽(tīng)完后特別高興，他們激動(dòng)得把我抱到空中，我的心高興壞了，發(fā)出車(chē)鈴般的笑聲。眼前繽紛，絢麗的世界，他們總會(huì)穩(wěn)穩(wěn)地接住我，因?yàn)樗麄兊难垌⑽措x開(kāi)過(guò)我。

眼前的爸媽在生活中給了我所有的甜蜜，從沒(méi)有想過(guò)有一天離開(kāi)他們。

不知過(guò)了幾年，我已稍稍懂事了。有一天中午放學(xué)吃飯，見(jiàn)爸媽正燒飯，我探頭探腦地向屋里瞧了一眼，原來(lái)有客人。我便到廚房，望見(jiàn)爸媽有些沉悶，空氣仿佛在那一刻凝固。他們的眼里閃爍著晶瑩，媽一邊燒柴火，一邊擦拭眼角；爸低頭在炒菜，

我小心翼翼地斜指屋子，小聲地對(duì)爸說(shuō)：“那人是誰(shuí)啊？”爸放下手中的菜鏟，嚴(yán)肅地說(shuō)：“他是你爸爸，晴子。”當(dāng)時(shí)我蒙了，也記不清后來(lái)發(fā)生什么，與陌生爸爸走了。

離別時(shí)的情景至今歷歷在目，那天下著淅淅瀝瀝的雨。當(dāng)我上車(chē)時(shí)，“爸媽”站在路旁，含著淚花向我不停揮手，他們臉做出不舍的笑容，是我見(jiàn)過(guò)極不自然的笑臉。

當(dāng)我瞻望弗及，涕泣如雨。

當(dāng)我瞻望弗及，佇立以立。

當(dāng)我瞻望弗及，實(shí)勞我心。

每一次回首，似乎是我心靈巨大的痛，從沒(méi)有的心酸。

篇4

與上一輩相比，現(xiàn)在的年輕人能夠勇敢地表達(dá)“我不要”，是一個(gè)巨大的進(jìn)步，但也有被濫用的危險(xiǎn)。“他太矮了，比孟非老師還矮，我不要。”“他太高了，我和他手挽手，就像他拎著熱水壺。”“他太胖了，我覺(jué)得有礙健康。”“他太瘦了，薄得像相片紙一樣，風(fēng)一吹就倒了。”“他太土了，上衣不搭褲子，褲子不搭鞋子。”“他比我還會(huì)打扮，把我都比下去了，我怎么能要?”“他的臉就像一個(gè)字，太難看了。”“戴眼鏡的男人我就是不喜歡。”“不是花樣美男的我不要。”“他太帥了，我跟他在一起沒(méi)有安全感。”“他太老了，我不能跟一個(gè)怪叔叔上街。”“他太小了，就像一個(gè)沒(méi)長(zhǎng)大的孩子。”……

面對(duì)女人們的群起而攻之，男人們的反應(yīng)各不相同：堅(jiān)守禮儀方面最厲害的，是自始至終保持微笑，對(duì)每位女嘉賓的批評(píng)都不做解釋?zhuān)员鼐瞎f(shuō)“謝謝”；反攻力最強(qiáng)的，是一句一個(gè)反駁，每句話都以“不是的”、“沒(méi)有”開(kāi)頭。他們都配對(duì)成功了，但他們給觀眾留下的印象都不深刻。有位長(zhǎng)著小綠豆眼的按摩師兼營(yíng)養(yǎng)學(xué)達(dá)人不會(huì)刻意去搞笑，但卻能創(chuàng)造出一種喜劇效果，他提出了五個(gè)鏗鏘有力的“我不要”，為之前在女人批判中陣亡的兄弟們揚(yáng)眉吐氣：“我對(duì)女生的要求，有幾點(diǎn)：不講衛(wèi)生的，我不要；喜歡吃甜食的，我不要；身材不好的，我不要；吃話梅的，我不要；喝湯的，我也不要。”羞答答不敢拒絕的時(shí)代過(guò)去了，取而代之的是“相親可以說(shuō)不”。

我有一個(gè)親戚，身為干部子女的她，年近三十還沒(méi)對(duì)象，那年頭絕對(duì)屬于大齡未婚女青年。她父親托老戰(zhàn)友給她介紹了近三十個(gè)對(duì)象，只要見(jiàn)一面看不順眼她便直接拒絕。最夸張的一次，介紹人安排雙方在車(chē)站見(jiàn)面，男方遠(yuǎn)遠(yuǎn)地走過(guò)來(lái)，還未走近，她便覺(jué)得自己不喜歡，掉頭就走，比離站的公交車(chē)速度還快。介紹人抱怨她：“怎么也不見(jiàn)面聊聊再拒絕?”她回答：“不想那么麻煩。既然不喜歡了，索性就不要認(rèn)識(shí)，以免浪費(fèi)雙方的時(shí)間。”她對(duì)于不喜歡和看不順眼的事物，直接拒絕毫不含糊，在那個(gè)年代堪稱(chēng)異類(lèi)。

篇5

迪格雷是個(gè)與眾不同的男孩子，他的父母遠(yuǎn)在印度，而他卻被寄養(yǎng)在姨媽和舅舅家里。姨媽神經(jīng)兮兮的，舅舅深居簡(jiǎn)出。我們的父母常常告誡我們：不要在深夜里獨(dú)自走路，不要去廢棄的老房子和荒涼的地方，那些地方隨時(shí)都可能遭遇危險(xiǎn)或發(fā)生難以預(yù)料的事情。可能迪格雷的父母沒(méi)有告訴過(guò)他，也可能他本人好奇，于是有一天他攀上了隔壁花園的墻頭，看見(jiàn)了可愛(ài)的女孩波莉。他們相識(shí)了，男孩子與女孩子相識(shí)本來(lái)就是一個(gè)故事，他們?cè)谝黄疬€會(huì)發(fā)生各種有趣的故事。

迪格雷帶著波莉誤闖進(jìn)那幢老房子里的一個(gè)房間。這個(gè)房間是迪格雷舅舅實(shí)驗(yàn)?zāi)Хǖ牡胤健Ｋ麄兛匆?jiàn)了一枚黃戒指和一枚綠戒指。安德魯舅舅出現(xiàn)了，他采用“卑鄙”的手段使波莉戴上了黃戒指，然后波莉突然在這個(gè)房間里無(wú)聲無(wú)息地消失了。迪格雷感到吃驚和憤怒，因?yàn)樗颜J(rèn)出了安德魯舅舅的陰險(xiǎn)和殘忍。但是，為了拯救波莉，他自己戴上了綠戒指……

黃戒指和綠戒指是神奇的。當(dāng)?shù)细窭仔褋?lái)，他發(fā)現(xiàn)自己處在一個(gè)小水潭邊，水潭的周?chē)敲苊艿膮擦帧Ｋ业搅瞬ɡ颉６嗝赖牡胤桨。€有一些浪漫的氣息。他們發(fā)現(xiàn)這兩枚戒指并不像舅舅講的那樣，可憐的安德魯根本不知道這兩枚戒指的神奇之處，它們一枚具有向心力，一枚具有離心力。迪格雷和波莉興高采烈，手拉著手，一塊跳進(jìn)水潭中……他們開(kāi)始了艱難的重返人間的漫長(zhǎng)之旅，不過(guò)，一切都得靠運(yùn)氣了。

他們手牽著手，始終沒(méi)有松開(kāi)，巨大的恐怖已經(jīng)深深地攫住了他們的心。廢墟、高大的建筑、拱門(mén)、柱子……它們像在那兒已經(jīng)停留了幾百年甚至是幾千年。鐘與擺……嘹亮的鐘聲經(jīng)久不息地回蕩著。這時(shí)，一個(gè)漂亮的女王出現(xiàn)了。這是另一個(gè)世界，女王要統(tǒng)治一切，還要?dú)缫磺小Ｋ麄冝D(zhuǎn)動(dòng)戒指，回到了安德魯舅舅的房間，但那個(gè)女王依然緊緊地揪著波莉的頭發(fā)。安德魯舅舅的麻煩開(kāi)始了……他心甘情愿做了那個(gè)女王的奴仆。

之后，發(fā)生了許多可怕而又驚心動(dòng)魄的故事。在女王征服人類(lèi)世界的同時(shí)，我們的英雄——獅子納尼亞誕生了。他們之間展開(kāi)了你死我活的較量。毫無(wú)疑問(wèn)，正義終將戰(zhàn)勝邪惡，光明必將戰(zhàn)勝黑暗，無(wú)論這個(gè)過(guò)程有多么漫長(zhǎng)。正如雪萊詩(shī)中所言，冬天已經(jīng)來(lái)臨，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？……所有幻想的、魔法的童話故事都會(huì)給我們以信心和力量。它們給我們的不僅僅是游戲的快樂(lè)和藝術(shù)的享受，其中還有人生的經(jīng)驗(yàn)和智慧，以及我們?nèi)绾伪３衷诖煺邸⒔^望之中不失斗志的忠告。

我所講述的故事叫 《魔法師的外甥》，是英國(guó)著名作家劉易斯寫(xiě)的一本童話書(shū)。劉易斯是一個(gè)偉大的、具有天才創(chuàng)造力的作家，他寫(xiě)了一部系列童話集： 《納尼亞王國(guó)傳奇》。這套書(shū)共有7本，《魔法師的外甥》是其中的一本。另外的6本是：《獅子、女巫與魔衣櫥》 《凱斯賓王子》 《黎明踏浪號(hào)》 《銀椅》 《能言馬與男孩》 《最后一戰(zhàn)》。這套叢書(shū)由譯林出版社出版。

《納尼亞王國(guó)傳奇》 中的納尼亞王國(guó)，是劉易斯想象出的一個(gè)王國(guó)。類(lèi)似這樣成功的例子卻不多，比如說(shuō)英國(guó)另一位叫劉易斯的作家，他的《愛(ài)麗絲漫游奇遇記》 之后的作品，就要遜色了許多。面對(duì)一個(gè)事物或一個(gè)對(duì)象，如果你能不斷地從中挖掘出新意來(lái)，那是需要非凡的想象力的。當(dāng)我們對(duì)日常的生活、人物、風(fēng)景，因?yàn)樗究找?jiàn)慣而感到厭倦時(shí)，請(qǐng)想一想劉易斯，他是怎樣懷著熱情不斷地發(fā)現(xiàn)新奇和快樂(lè)的，那樣你就會(huì)獲得勇氣和力量。

《納尼亞王國(guó)傳奇》 是一個(gè)偉大的啟示，是一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束的故事。更多的故事需要我們自己來(lái)寫(xiě)。他送給了我們一把金鑰匙，這個(gè)世界上沒(méi)有打不開(kāi)的鎖。只要你樂(lè)意，想象力會(huì)帶你暢游世界和未來(lái)。小小的失意和煩惱算什么呢？讓我們一起感謝劉易斯吧，感謝他把神奇的種子播撒在我們貧乏的心靈里……

小鏈接：1950年，劉易斯發(fā)表奇幻小說(shuō)《獅子、女巫與魔衣櫥》。在受到廣大讀者歡迎后，他在六年間，又以故事中的納尼亞王國(guó)為主題，完成了另外六部，共同組成奇幻文學(xué)巨著《納尼亞王國(guó)》系列故事。最后一部 《最后一戰(zhàn)》，為他贏得了英國(guó)兒童文學(xué)的最高榮譽(yù)“卡內(nèi)基文學(xué)獎(jiǎng)”。他被譽(yù)為“最偉大的牛津人”，也是20世紀(jì)最具領(lǐng)導(dǎo)地位的作家兼思想家。

開(kāi)錯(cuò)的門(mén)

（英國(guó)） C.S.劉易斯

黑暗而通風(fēng)的隧道里積著厚厚的灰塵。他們踩著椽子悄然而行，偶爾互相耳語(yǔ)一句“到你家閣樓對(duì)面了”，或者“走到我家房子中間了”。兩人都沒(méi)有跌倒過(guò)，蠟燭也沒(méi)有熄滅過(guò)，最后，他們停住了，看見(jiàn)右面的磚墻上有扇小門(mén)的這一面既無(wú)門(mén)閂也無(wú)把手，顯然，那門(mén)是做來(lái)讓人進(jìn)屋，而不是讓人走出去的。但門(mén)上有個(gè)掛鉤（像衣柜門(mén)上常用的那種），他們覺(jué)得完全能夠打開(kāi)。

“我去開(kāi)嗎？”迪格雷問(wèn)。

“只要你愿意，我就愿意。”波莉又搬出她的口頭禪。兩人都知道，他們正處在緊急關(guān)頭，但誰(shuí)也沒(méi)有后退。迪格雷費(fèi)了一番勁才把門(mén)打開(kāi)。門(mén)一開(kāi)，突然射來(lái)的自然光使他們?nèi)滩蛔≌Ａ苏Ｑ劬Α＝又麄兎浅ｓ@奇地發(fā)現(xiàn)，面前不是一間廢棄的閣樓，而是一個(gè)陳設(shè)完整的房間。但似乎又是空蕩蕩的，一派死寂。波莉在好奇心的驅(qū)使下吹滅了蠟燭，像耗子一樣悄悄地走進(jìn)了那間奇怪的屋子。

屋子的形狀很像閣樓，但又裝飾得像一間起居室。沿墻擺滿了架子，架上放滿了書(shū)籍。壁爐里燃著火，火爐前面，一把高背扶手椅背對(duì)著他們兩人放著。在波莉和椅子之間，占據(jù)大部分空間的是一張堆著各種什物的大桌子—書(shū)、筆記簿、墨水瓶、鋼筆、封蠟和一臺(tái)顯微鏡。然而，他首先注意到的是一只紅得發(fā)亮的木托盤(pán)，里面有幾枚戒指。這些戒指成對(duì)放著，一枚黃的和一枚綠的放在一起。它們只不過(guò)像普通戒指那么大，但由于太亮了，誰(shuí)也不會(huì)看不見(jiàn)。這些小戒指閃著你能想象的最美麗的光彩。如果波莉再小點(diǎn)兒，她說(shuō)不定會(huì)拿其中一枚放進(jìn)嘴里。

房間里靜靜的，你很快便能清楚地聽(tīng)見(jiàn)鐘的嘀嗒聲。可波莉又發(fā)現(xiàn)，里面并非絕對(duì)寂靜—有一種微弱的嗡嗡聲。假如那時(shí)已有吸塵器，波莉肯定會(huì)認(rèn)為這是一臺(tái)吸塵器在幾間房子外或幾層樓下工作發(fā)出的聲音。但她聽(tīng)到的聲音更加柔和，更富音樂(lè)感，只是微弱得幾乎聽(tīng)不見(jiàn)。

“太好了，這兒沒(méi)人。”波莉偏過(guò)頭，用略高于耳語(yǔ)的聲音對(duì)迪格雷說(shuō)。

“好什么？”迪格雷走過(guò)來(lái)，眨巴著眼睛，“這兒根本不是空房子，我們最好在有人進(jìn)來(lái)以前逃走。”他看上去臟極了，波莉也是。

“你說(shuō)那些是什么？”波莉指著彩色戒指問(wèn)。

“過(guò)來(lái)，快……”迪格雷正想說(shuō)下去，一件意想不到的事發(fā)生了。火爐前的高背椅子突然移動(dòng)了，像舞臺(tái)的活動(dòng)門(mén)里鉆出一個(gè)啞劇中的小丑一樣，安德魯舅舅可怕的樣子出現(xiàn)在他們面前。他們站的地方不是空房子，而是迪格雷家中那間禁止入內(nèi)的書(shū)房！兩個(gè)孩子意識(shí)到犯了嚴(yán)重的錯(cuò)誤，都大張著口，“噢—噢—”地說(shuō)不出話來(lái)。

安德魯舅舅又高又瘦，一頭灰發(fā)凌亂不堪，刮得干干凈凈的長(zhǎng)臉上長(zhǎng)著尖削的鼻子和一雙賊亮的眼睛。

迪格雷大氣也不敢出，因?yàn)榘驳卖斁司丝瓷先ヒ纫酝膳乱磺П丁２ɡ蚱鹣冗€不太害怕，但很快就怕了，因?yàn)榘驳卖斁司艘粊?lái)便走到門(mén)口，關(guān)上門(mén)，并把門(mén)鎖起來(lái)。然后，他轉(zhuǎn)過(guò)身，直勾勾地盯著孩子們，一笑，露出滿口牙齒。

“這下可好，”他說(shuō)，“我那傻瓜妹妹找不到你們了。”

這哪像大人應(yīng)該做的事！波莉的心提到了嗓子眼。她和迪格雷開(kāi)始向他們進(jìn)來(lái)的小門(mén)退去。但安德魯舅舅搶先沖到他們背后，將那扇門(mén)也關(guān)上了，然后站在門(mén)前。他搓著手，弄得關(guān)節(jié)啪啪地響。他有長(zhǎng)長(zhǎng)的漂亮的白手指。

“很高興見(jiàn)到你們，”他說(shuō)，“我正需要兩個(gè)孩子呢。”

“凱特利先生，”波莉說(shuō)，“我要回家了，請(qǐng)你放我們出去，好嗎？”

“現(xiàn)在不行，這么好的機(jī)會(huì)不能錯(cuò)過(guò)。我需要兩個(gè)孩子。你看，我的偉大的實(shí)驗(yàn)只做了一半。以前，我用過(guò)一只豚鼠，還可以，但豚鼠沒(méi)法兒跟你說(shuō)話，而你也不能告訴它怎么回來(lái)。”

“安德魯舅舅，”迪格雷說(shuō)，“現(xiàn)在是吃飯時(shí)間了，他們很快就會(huì)找到我們的。你必須放我們出去。”

“必須？”安德魯舅舅說(shuō)。

迪格雷和波莉相互看了一眼。兩人都不敢開(kāi)口，但眼睛卻在說(shuō)：“這太可怕了，不是嗎？”“我們只好哄哄他。”

“要是你放我們?nèi)コ燥垼覀兂酝昃突貋?lái)。”波莉說(shuō)。

“可是我怎么知道你們會(huì)不會(huì)回來(lái)？”安德魯舅舅狡猾地一笑，好像要改變主意了。

“好吧，好吧，”他說(shuō)，“如果真是非走不可，我想你們也該走了。我不指望像你們這么大的兩個(gè)孩子會(huì)喜歡跟我這樣一個(gè)老笨蛋說(shuō)話。”他嘆口氣，繼續(xù)道：“你們不明白，有時(shí)，我是多么孤獨(dú)。可是，沒(méi)關(guān)系，去吃飯吧。但在你們走之前，我一定要送你們一件禮物。我并不是每天都能在這間骯臟的舊書(shū)房里見(jiàn)到一個(gè)小姑娘的，尤其是，這么說(shuō)吧，跟你一樣吸引人的年輕姑娘。”

波莉開(kāi)始想，他可能并不瘋。

“你不喜歡戒指嗎，親愛(ài)的？”他問(wèn)波莉。

“你是說(shuō)那些黃的綠的戒指嗎？太可愛(ài)了！”波莉很高興。

“不是綠的，”安德魯舅舅說(shuō)，“我想我還不能把綠的給別人，但我喜歡送你一枚包含著我一份愛(ài)心的黃戒指。過(guò)來(lái)試試吧。”

波莉一點(diǎn)兒也不怕了，她完全相信這位老先生并沒(méi)有瘋，那些亮晶晶的戒指有種奇異的魔力，引誘她朝托盤(pán)走去。

“啊，我知道了！”波莉說(shuō)，“那種嗡嗡聲在這兒變大了，好像就是這些戒指發(fā)出的。”

“多么有趣的幻想，親愛(ài)的。”安德魯舅舅笑起來(lái)，那笑聽(tīng)起來(lái)非常自然，但迪格雷從他的臉上看出一種急迫甚至貪婪的神色。

篇6

母親的確以她的方式盡己所能地養(yǎng)育了我們，給了我們愛(ài)和關(guān)懷，但同時(shí)她也以自己的無(wú)所顧忌的對(duì)待孩子的態(tài)度和方式，傷害了她兩個(gè)女兒的童年。我這樣說(shuō)并非過(guò)分，今天的我已經(jīng)完全能夠理解母親為什么會(huì)那樣對(duì)待孩子，但理解和寬容都不能彌補(bǔ)母親當(dāng)年的態(tài)度和行為對(duì)我和姐姐在個(gè)性及心理上的負(fù)面影響。母親也許永遠(yuǎn)也不會(huì)知道她過(guò)去對(duì)孩子究竟做錯(cuò)了什么，她也不需要知道，但對(duì)今天正為人父母的我們來(lái)說(shuō)，審視我們的父母曾經(jīng)犯過(guò)的錯(cuò)誤，也許是一種提醒和警戒。

那是我記憶里最最委屈、最受傷害的一件事……

大概在四五歲時(shí)，我是個(gè)很喜歡表現(xiàn)自己，以期獲得表?yè)P(yáng)的孩子。但那一次我卻因好表現(xiàn)而犯了一個(gè)無(wú)可挽回的錯(cuò)誤，并因此受到了嚴(yán)厲懲罰。

我們家鄉(xiāng)有一種風(fēng)俗，過(guò)年時(shí)幾乎家家都要做“蝦油雞”。所謂“蝦油”，是一種咸魚(yú)露，把白切雞泡在里面，可以保存很長(zhǎng)時(shí)間，味道又很鮮美。而在那時(shí)，過(guò)年要買(mǎi)到好一點(diǎn)的蝦油是不容易的。媽媽托了一個(gè)遠(yuǎn)房的舅舅，才買(mǎi)到五斤，舅舅把那五斤寶貴的蝦油盛在一個(gè)大大的醫(yī)用瓶子里，并聲明瓶子是借的，用后要還。舅舅把那個(gè)裝著蝦油的瓶子放在我們平時(shí)吃飯的小桌子上，就和媽媽到另外一間屋聊天去了。過(guò)了一會(huì)，外婆說(shuō)快吃飯了，我聽(tīng)了趕快跑去搬吃飯的桌子。桌子很矮小，我搬動(dòng)它的辦法是鉆到桌子底下，用背扛起來(lái)，移動(dòng)幾步，它就到位了。我這么做的時(shí)候，時(shí)常受到表?yè)P(yáng)，今天有客人，我當(dāng)然更想表現(xiàn)一下我的能干。于是，我又鉆到了桌子下面，使勁用背一頂，只聽(tīng)“哐當(dāng)”一聲，那盛著蝦油的巨大的玻璃瓶從桌面傾斜滑落，被打得粉碎。在那一瞬間，我嚇呆了，我怎么會(huì)忘了桌子上的瓶子，我想我是應(yīng)該看見(jiàn)的，但是我卻忘了它的存在。

一個(gè)無(wú)可挽回的錯(cuò)誤就這樣犯下了。

母親聽(tīng)到響聲沖進(jìn)來(lái)，立刻怒火萬(wàn)丈。她大聲責(zé)罵我怎么如此調(diào)皮，明明知道桌上放著瓶子，還去背桌子。她根本不問(wèn)我為什么要這樣做。那天，我被母親用雞毛撣子狠狠抽了一頓，腿上腫起了條條血痕。我不記得我當(dāng)時(shí)是否申辯，或者根本沒(méi)有可能申辯。在我長(zhǎng)大成人的過(guò)程中，這件事一直清晰地印在我的記憶里，每每引起酸楚的委屈感。我想做好事，表明我可以幫大人干活，只是一不小心做錯(cuò)了，母親為什么不分青紅皂白就打我一頓。如果我是故意的，她打我還算是一種有道理的懲罰，但我不是，所以我認(rèn)為母親只是為了發(fā)泄她的怒火。的確，蝦油的錢(qián)白花了，過(guò)年的蝦油雞也吃不上了。還欠了別人一個(gè)瓶子的人情債，但母親肯定沒(méi)有意識(shí)到，這一切的損失和我所受到的心理傷害相比，實(shí)在是微不足道。

很多父母都會(huì)在孩子打碎東西之后責(zé)罵孩子甚至順手甩過(guò)一巴掌，不管孩子是不小心還是別的原因，我認(rèn)為這大多是父母為了發(fā)泄當(dāng)下的怒氣。而不是在理智地教育或懲罰孩子。而在孩子的心里留下的卻是巨大的委屈、失敗和羞恥感。也許因?yàn)檫@一件事對(duì)我夠得上銘心刻骨，所以我有了兒子之后，不管他打碎什么，我都不責(zé)怪他，我始終認(rèn)為他是因?yàn)椴恍⌒幕蚴侨狈δ芰Γ抑皇翘嵝阉院笠⒁狻?/p>

母親是個(gè)嚴(yán)厲而一味按照她的意愿行事，很少考慮孩子感覺(jué)的人。還是在我五歲左右的時(shí)候，有天晚上我尿床了，母親看到尿濕的床單非常惱怒。那時(shí)，我家的衣服是包給一個(gè)阿姨洗的，母親堅(jiān)持讓我自己把床單拿過(guò)去。我不愿意，尿床是件丑事，我怎么能拿著尿濕的床單去向外人宣布我尿床了呢!但是母親一邊罵一邊堅(jiān)持要我自己去，還說(shuō)這樣我才能記住，以后不再尿床了。

至今，我仍清晰記得，一路上我那無(wú)比羞恥的感覺(jué)。

母親對(duì)待孩子的態(tài)度。使我和姐姐時(shí)時(shí)處在害怕做錯(cuò)事的壓力之下，而一旦真的做錯(cuò)事，我們就一定會(huì)受到責(zé)罵甚至被打。我們戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地生活，不知何時(shí)會(huì)做錯(cuò)事，會(huì)激怒母親，會(huì)遭到責(zé)罰。

我的感悟：

長(zhǎng)大后，我的個(gè)性顯得很“不合群”，我看了很多兒童心理學(xué)方面的書(shū)，發(fā)現(xiàn)總是遭到責(zé)罵懲罰的孩子，會(huì)有許多失敗的體驗(yàn)，容易產(chǎn)生自我懷疑和過(guò)分的羞恥感，而缺乏自主感和自信。這一點(diǎn)在我和姐姐身上有很多表現(xiàn)。

篇7

自從19世紀(jì)出現(xiàn)了倫敦和巴黎這樣現(xiàn)代意義的大都市，人們開(kāi)始發(fā)現(xiàn)，城市，激發(fā)了人們從未有過(guò)的想象力，并且賦予人們新的知覺(jué)。現(xiàn)代人、現(xiàn)代性與現(xiàn)代城市混雜一起，互相孕育，不斷成長(zhǎng)。影像也是這樣，它記錄了城市，同時(shí)更在生產(chǎn)著城市。電影城市的奇妙，就在于兩者相互定義的絕妙瞬間。

倫敦：雜種影像

有人形容說(shuō)：“倫敦在英國(guó)電影的制作中是如此重要的一個(gè)元素，以至于就像一說(shuō)到美國(guó)電影就要提及‘西部片’一樣，一說(shuō)到英國(guó)電影就要提到‘倫敦片’。英國(guó)首都的意像和在電影里使用或者拒絕這一意像的做法就可以確定故事的民族性。”在這個(gè)城市的中心，充滿了大量適合電影化的元素：古典／當(dāng)代、白人／移民、貴族／平民、社區(qū)／遷徙、融合／破壞、異性戀／同性戀……這一切復(fù)雜、明顯而迷人的所在為英國(guó)電影提供了敘事原動(dòng)力。

大家或許猶記得2008年8月24日的北京之夜。在奧運(yùn)會(huì)閉幕式美輪美奐的盛大狂歡之中，英國(guó)人為我們帶來(lái)了一抹別樣的歡愉。與中國(guó)主人偏重展示自身燦爛歷史文化的懷舊熱情不同，8分鐘的“倫敦時(shí)間”幾乎倒向了另一個(gè)時(shí)空的極端：真誠(chéng)吟唱《上帝保佑女王》（God Save the Queen）的多元族裔面孔、混血女歌手萊昂娜?路易斯與“齊柏林飛艇”樂(lè)隊(duì)傳奇吉他手吉米?佩奇的精彩老少配、亞裔小女孩和白人球星貝克漢姆的足球秀……凡此種種，無(wú)不刻意摒棄了不列顛帝國(guó)昔日引以為榮的貴族儀態(tài)、白人至上和田園氣息，反而凸顯出多元文化主義主導(dǎo)下的繽紛動(dòng)感的當(dāng)代英國(guó)新景象。

不過(guò)，更關(guān)鍵的在于，倫敦不僅是“多元的”，更是“雜糅的”，倫敦是世界上少有的真正的雜種世界都市（hybrid metropolis）。雜種化是對(duì)多元化的進(jìn)步，它既重視身份認(rèn)同，也歡迎溝通交雜，在尊重各種社群、傳統(tǒng)、邊緣和弱勢(shì)文化的基礎(chǔ)上，也承認(rèn)一個(gè)人可以同時(shí)有多種根、多重身份、多重嵌入。這種人的多重性，反身理解便是城市的多重性和包容感。于是，我們可以在當(dāng)代的倫敦影像中，尋找到第一部描寫(xiě)英國(guó)黑人生活的《壓力》（Pressure，1976），描寫(xiě)跨族夫妻試圖追尋生活、愛(ài)情意義的《山米、露西的二三事》（Sammy and Rosie Get Laid，1987）以及描寫(xiě)白人中產(chǎn)階級(jí)浪漫神話的《諾丁山》（Notting Hill，1999）。有意味的是，這三部風(fēng)格、內(nèi)容、票房完全不搭的影片竟然都發(fā)生在倫敦西區(qū)的同一座標(biāo)：諾丁山，這個(gè)與英國(guó)皇室、黑人社群、愛(ài)爾蘭移民和社會(huì)新富階層都淵源頗深的地方。

因此，諾丁山成為了一個(gè)多主體的雜糅空間。同樣的地理景觀在不同的時(shí)空中對(duì)不同的人具有不同的意義。這種多重編碼的現(xiàn)象，無(wú)疑使我們對(duì)地理景觀的理解變得復(fù)雜――以至于當(dāng)英國(guó)電影批評(píng)界發(fā)現(xiàn)在完全好萊塢傾向的《諾丁山》中竟然一個(gè)黑人都沒(méi)有，都難免不以為然地挖苦一番。從某種角度講，現(xiàn)實(shí)中諾丁山身著的維多利亞時(shí)代外衣確實(shí)適合于白人情節(jié)劇的拍攝，它似乎隱隱地包含了白人群體對(duì)懷舊歷史、優(yōu)勢(shì)階級(jí)和物質(zhì)迷戀的自我標(biāo)識(shí)（甚至，電影制作方可以熟捻而“不知羞恥”地“拿來(lái)”其他地區(qū)的景觀來(lái)強(qiáng)化這種感覺(jué) ），不過(guò)它對(duì)外來(lái)移民而言同樣富有含義――在全球和本地的雙重影響下，離開(kāi)故土的移民自然要對(duì)“家”給予重新定義，于是他們找到了寬容民族和族群差異的倫敦。我們?cè)凇渡矫住⒙段鞯亩隆分锌吹剑?dāng)來(lái)自巴基斯坦的老爸失望于倫敦從一個(gè)“文明的中心”墮落為“垃圾堆”，敦促兒子趕緊返鄉(xiāng)的時(shí)候，兒子回應(yīng)道，他和他的白人妻子“屬于并熱愛(ài)這座城市……我們都不是英格蘭人，但我們是倫敦人”。

地理景觀的多主體敘述，也從另一個(gè)側(cè)面反映出導(dǎo)演在截取城市斷片時(shí)手法的差異性。譬如，《山米、露西的二三事》的導(dǎo)演史蒂芬?弗里爾斯（Stephen Frears），雖然深受正統(tǒng)英國(guó)風(fēng)格的林賽?安德森和卡萊爾?賴(lài)茲影響，卻也是英國(guó)導(dǎo)演中跨界氣質(zhì)最明顯的一位。1986年他拍攝的低成本電視電影《我美麗的洗衣店》，引發(fā)了評(píng)論界的極大熱情，并被冠之以“英國(guó)新電影”的標(biāo)識(shí)。在他的攝影鏡頭下，倫敦可以是純粹的（《女王》，2006），可以是混雜的（《我美麗的洗衣店》），甚至是消失不見(jiàn)的（《骯臟美事》，2002）。尤其在《骯臟美事》這部批評(píng)界交口稱(chēng)贊的影片中，竟沒(méi)有一個(gè)正統(tǒng)的盎格魯－薩克遜白人角色出現(xiàn)――在這部涉及倫敦非法勞工、血淚工廠和器官買(mǎi)賣(mài)的驚險(xiǎn)影片中，世界影像遮蓋了人們熟知的唐寧街、威斯敏斯特宮、特拉法爾加廣場(chǎng)和

大本鐘，由此，雜種城市倫敦也再一次以一種新的面孔變裝登臺(tái)。

巴黎：現(xiàn)代漫游

巴黎有歷史、有時(shí)尚，因此也有了漫游者（flaneur）。這個(gè)意向出自于浪漫詩(shī)人波德萊爾筆下，卻成了他個(gè)人的最佳寫(xiě)照。漫游者是游手好閑的城市流浪漢，他們?cè)诂F(xiàn)代城市的迷宮里優(yōu)游自得，卻從不迷失方向。不僅如此，正如本雅明所言的那樣，漫游者不僅在觀察著城市、觀察著時(shí)代的變遷，并且參與其間，無(wú)形之中型塑了新的城市。就電影而言，最著名的巴黎漫游者非“于勒舅舅”雅克?塔蒂（Jacques Tati）莫屬。

雅克?塔蒂是1950年電影界的罕見(jiàn)天才，是有聲時(shí)代的卓別林，在《我的舅舅》《于勒先生的假期》等僅有的幾部作品中，他親自塑造的那個(gè)于勒舅舅無(wú)疑成為漫游者的經(jīng)典。這些作品舍棄了故事、甚至舍棄了對(duì)白，卻帶領(lǐng)觀眾暢游于巴黎之中，使人領(lǐng)略現(xiàn)代性之于大都市的幽默與困惑。1967年，塔蒂拍攝了最著名的《娛樂(lè)時(shí)間》，為了這部耗資巨大的作品，他在巴黎的拉?德方斯區(qū)制作了巨大的現(xiàn)代建筑場(chǎng)景，這也使他瀕臨破產(chǎn)。

《娛樂(lè)時(shí)間》通過(guò)機(jī)場(chǎng)、辦公樓、展銷(xiāo)大廳、公寓、旅館和夜總會(huì)幾個(gè)關(guān)鍵場(chǎng)景，借由娛樂(lè)先生的眼睛，表達(dá)出他對(duì)城市現(xiàn)代主義的優(yōu)雅諷刺。路徑交錯(cuò)的辦公迷宮、被標(biāo)準(zhǔn)滑輪加速的辦公速率、新奇無(wú)用的技術(shù)產(chǎn)品、打破隱私的透明住宅、亂象叢生的酒店狂歡……現(xiàn)代性解放了人類(lèi)，同時(shí)也囚禁了人類(lèi)。影片中，塔蒂探討了玻璃反射給人類(lèi)帶來(lái)的各種誤解和不適。據(jù)說(shuō)，這個(gè)想法源自于建筑大師勒?柯布西埃對(duì)巴黎的構(gòu)思藍(lán)圖，柯布西埃設(shè)想讓玻璃摩天樓反射埃菲爾鐵塔、圣心教堂和凱旋門(mén)，從而讓新老巴黎共存。不過(guò)，在塔蒂的眼中，這種想法卻似乎成了某種反諷。

90年代初，另一部漫游者影片《新橋戀人》在巴黎火熱出爐，它充滿了導(dǎo)演里奧?卡拉克斯生動(dòng)的想象力和極大的煽動(dòng)性。影片開(kāi)始，是對(duì)巴黎街道夜生活和流浪收容所一種近似殘酷的現(xiàn)實(shí)主義描寫(xiě)，這段場(chǎng)景是整個(gè)影片中最辛辣、最露骨的一幕。但影片的主題并非在于對(duì)城市流浪者抑或離群索居的現(xiàn)象給予深刻揭示。導(dǎo)演很快帶領(lǐng)我們來(lái)到巴黎的一座舊橋。由于年久失修，大橋被封鎖禁止通行，于是那些犄角旮旯之處便成了流浪者的樂(lè)園。這時(shí)，影片似乎開(kāi)始轉(zhuǎn)向“男孩遇見(jiàn)女孩”的特定愛(ài)情模式――兩個(gè)身份差異巨大的人相愛(ài)了。

朱麗葉?比諾什和丹尼斯?拉旺的表演是充滿力度的美，他們與攝影機(jī)配合得如此天衣無(wú)縫，在兩個(gè)小時(shí)的電影時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，讓觀眾忘記了他們正在做戲。同時(shí)，卡拉克斯的影像是純粹的美，給觀眾的眼球投射來(lái)一道道的振蕩波。而最令人乍舌一幕當(dāng)然出現(xiàn)在兩人國(guó)慶之夜在大橋狂歡的一幕。無(wú)數(shù)道眩目的煙火散布在天際，伴隨著震耳欲聾的音樂(lè)，這對(duì)貧窮的戀人歇斯底里般的跑呀、跳呀，整個(gè)大橋成了他們兩個(gè)人的舞臺(tái)――這也許是至今筆者看過(guò)的所有影片中最令人難忘的一幕。

篇8

巨蟒洞位于—個(gè)懸崖下方，這個(gè)懸崖高約3000米，一面是海灣，一面是陸地，地勢(shì)非常險(xiǎn)要。兩個(gè)人好不容易才來(lái)到巨蟒洞附近，令他們驚奇的是，巨蟒洞洞口大約兩平方公里的地方寸草不生。見(jiàn)此，尤麗婭有些害怕，霍克笑著安慰她說(shuō)：“你就放心吧，那都是當(dāng)?shù)厝藶榱宋慰拖咕幍模　辈涣希艨嗽捯粑绰洌焐鋈话盗讼聛?lái)，接著狂風(fēng)大作，電閃雷鳴，眼看就要下大雨了。霍克拉著妻子想去尋找一處躲雨的地方，忽然聽(tīng)到巨蟒洞里發(fā)出了一陣陣好像巨獸喘息的聲音，緊接著有一股神奇的力量拼命將他們往巨蟒洞里拉，霍克迅速地抱住了不遠(yuǎn)處的大樹(shù)。然而，尤麗婭卻被一股巨大的吸力吸入洞中。

幾分鐘后，四周平靜了下米。霍克心驚膽戰(zhàn)地跑回住處，向老酋長(zhǎng)求助，但被拒絕了。霍克只得打電話給幾個(gè)愛(ài)探險(xiǎn)的朋友，請(qǐng)求他們過(guò)來(lái)幫忙、幾天后，他的朋友來(lái)到了基里巴斯。他們幾次想深入巨蟒洞，但都因太危險(xiǎn)而不得不半途放棄，眼看著尤麗婭不可能生還了，他們只好先回加拿大。

尤麗婭的舅舅邁克白是蒙哥馬利大學(xué)的一個(gè)氣象學(xué)家和動(dòng)物保護(hù)主義者，霍克描述的尤麗婭的遭遇引起了他的注意，他決定讓霍克陪他再去看看。

2012年4月底，邁克白在霍克的陪同下來(lái)到了基里巴斯。他們?cè)诰掾纯诟浇B續(xù)觀察了三天，第四天時(shí)，他們來(lái)到這里海拔最高的刀柄峰上，仔細(xì)觀察后，邁克白猛地一拍大腿說(shuō)：“我明白了！果然是一條無(wú)形的巨蟒！”接著，他邊指點(diǎn)邊向他們解釋?zhuān)斑@里地處赤道，極易形成積雨云。由于這個(gè)海灣三面環(huán)著懸崖，當(dāng)海灣里的積雨云迅速上升時(shí)，新的氣流只能通過(guò)沒(méi)有遮攔的海灣和懸崖上的裂縫、孔洞等補(bǔ)充進(jìn)來(lái)。這就是為什么‘巨蟒吞人’時(shí)總會(huì)電閃雷鳴的原因。”

霍克將信將疑：“為什么巨蟒在吞入時(shí)，洞內(nèi)會(huì)發(fā)出令人恐懼的喘息聲？”邁克白說(shuō)：“那是因?yàn)榍f(wàn)年來(lái)氣流的沖刷，在巨蟒洞中沖出了很多大小不一的孔洞，當(dāng)強(qiáng)氣流迅速通過(guò)時(shí)，就會(huì)發(fā)出巨獸喘息般的怪叫。”

篇9

一、 長(zhǎng)鏡頭的震撼

在電影《霧中風(fēng)景》中，西奧?安哲羅普洛斯充分采用了他最拿手的長(zhǎng)鏡頭手法，整個(gè)電影以一段長(zhǎng)達(dá)50多秒的連續(xù)鏡頭切入，此后在電影多個(gè)地方也穿插了一些長(zhǎng)鏡頭畫(huà)面。上世紀(jì)80年代，好萊塢式的商業(yè)電影逐漸風(fēng)靡世界，一些采用視覺(jué)沖擊性特效鏡頭的電影受到影迷的一致推崇，如《奪寶奇兵》《蝙蝠俠》等，均取得了巨大的票房成功，但西奧?安哲羅普洛斯不為所動(dòng)，他始終堅(jiān)持自己的長(zhǎng)鏡頭拍攝手法，這與他在法國(guó)電影學(xué)院求學(xué)時(shí)的一幕似曾相識(shí)――因固執(zhí)地在作業(yè)中使用360°全景鏡頭而與教授起爭(zhēng)端，最終被開(kāi)除。在西奧?安哲羅普洛斯拍攝的電影作品中，幾乎都可以看到長(zhǎng)鏡頭的影子，雖然他反復(fù)地采用這一手法，但每一次都能恰到好處，從未給人產(chǎn)生過(guò)冗長(zhǎng)拖沓的感覺(jué)。在電影中有一段警察幫助烏拉姐弟尋找舅舅的情節(jié)，如果在一般的影視作品中，這一段情節(jié)完全沒(méi)有必要拍攝，可以直接跳過(guò)而切到最后與舅舅相見(jiàn)的場(chǎng)景，但西奧?安哲羅普洛斯卻用了足足30秒的鏡頭來(lái)描述姐弟二人在警察陪同下走入工廠的畫(huà)面，最令人驚奇的是，這一段畫(huà)面非但沒(méi)有讓人感到冗贅，相反，電影人物纖小的身影和身邊巨大的工業(yè)場(chǎng)景產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，給觀眾帶來(lái)極強(qiáng)的視覺(jué)震撼。此時(shí)，舅舅緊隨其后正式登場(chǎng)，整個(gè)過(guò)程沒(méi)有一次鏡頭是累贅的，其間流露出濃濃的詩(shī)意。當(dāng)姐弟倆走出警察局后，發(fā)現(xiàn)大家正被自然唯美的雪景所吸引：屋里的人向窗外眺望，騎車(chē)的人停了下來(lái)，清潔工放下了手中的掃把，所有人都癡癡地望著下雪的天空，那一刻仿佛時(shí)間也凝固了，西奧?安哲羅普洛斯精心設(shè)計(jì)了這樣一個(gè)詩(shī)意的畫(huà)面，使姐弟倆得以從警察手中逃脫，并繼續(xù)他們的尋父之旅。西奧?安哲羅普洛斯的長(zhǎng)鏡頭不僅充滿詩(shī)意，而且張弛有度、情節(jié)緊湊。話劇團(tuán)首次登場(chǎng)時(shí)有一段長(zhǎng)達(dá)三分鐘的長(zhǎng)鏡頭：一輛老舊的巴士汽車(chē)緩緩入城，隨后鏡頭移到車(chē)門(mén)處，奧瑞斯提斯興高采烈地把亞歷山大抱下車(chē)，正當(dāng)他要炫耀自己心愛(ài)的摩托車(chē)時(shí)，在拐角處緩緩地走出了話劇團(tuán)成員的身影，此時(shí)鏡頭移向話劇團(tuán)，這群人穿著正統(tǒng)的服裝，在寒風(fēng)吹拂下神情蕭條而緩慢地向這邊走著。從后面的對(duì)白中透露，原來(lái)是劇院場(chǎng)地出了一些意外，此時(shí)奧瑞斯提斯上了摩托車(chē)，鏡頭緩緩上升變?yōu)楦┡哪Ｊ剑瑢⒄麄€(gè)場(chǎng)景盡收眼底，直至奧瑞斯提斯騎車(chē)離開(kāi)。在這個(gè)過(guò)程中，整個(gè)畫(huà)面一氣呵成，鏡頭移動(dòng)流暢自然，拍攝手法嫻熟而連貫。

對(duì)西奧?安哲羅普洛斯來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)鏡頭是其最鐘愛(ài)也最擅長(zhǎng)的一種拍攝手法，他對(duì)長(zhǎng)鏡頭這種近乎偏執(zhí)的態(tài)度源于在法國(guó)電影學(xué)院的一段經(jīng)歷，當(dāng)時(shí)它著迷于安東尼奧尼與溝口健二兩位導(dǎo)演的電影，幾乎每天都要看一部他們的作品，而這兩位導(dǎo)演都是使用長(zhǎng)鏡頭的行家。其中，安東尼奧尼喜歡用沉默的長(zhǎng)鏡頭，他在盡可能壓縮對(duì)白的同時(shí)，經(jīng)常選擇在建筑頂端向下俯拍，并且很少制造沖突的氛圍，這一點(diǎn)對(duì)西奧?安哲羅普洛斯后來(lái)拍攝的電影產(chǎn)生了很大影響。溝口健二也是一位擅長(zhǎng)使用長(zhǎng)鏡頭的導(dǎo)演，但與安東尼奧尼有所不同，他所執(zhí)導(dǎo)的長(zhǎng)鏡頭更富有美學(xué)特征和民族風(fēng)格。在西奧?安哲羅普洛斯拍攝的電影中，充分地吸收了這兩位導(dǎo)演的特長(zhǎng)和優(yōu)點(diǎn)，使他的作品更加豐滿。

二、 360°拍攝的巧妙

受家庭變故的影響，西奧?安哲羅普洛斯半途中斷了原來(lái)的法律學(xué)業(yè)，轉(zhuǎn)而進(jìn)入法國(guó)電影學(xué)院求學(xué)，在那段時(shí)間里，他像戈達(dá)爾一樣嘗試自己的電影實(shí)驗(yàn)，而他所引以為傲的360°拍攝手法便是在這種情況下誕生的。由于他的這一拍攝手法在當(dāng)時(shí)顯得十分叛逆，與學(xué)校所教授的正反拍攝手法大相徑庭，因此與教師出現(xiàn)很大的爭(zhēng)執(zhí)，最終被學(xué)校開(kāi)除。然而，他并沒(méi)有因此而灰心喪氣，在之后的日子里，他堅(jiān)定不移地貫徹自己的理念，反復(fù)地進(jìn)行實(shí)踐和磨練，最終使360°拍攝法被人們所認(rèn)可。在電影《霧中風(fēng)景》中有這樣一段情節(jié)：在一個(gè)清晨，烏拉和弟弟從睡夢(mèng)中醒來(lái)，看見(jiàn)話劇團(tuán)成員正在海邊排練節(jié)目，導(dǎo)演使用了一個(gè)360°環(huán)形鏡頭，將話劇團(tuán)成員排練的情景一絲不差地表現(xiàn)了出來(lái)，首先是奧瑞斯提斯，然后依次是做早飯的老人，一邊刮胡子一邊記臺(tái)詞的男演員，從鏡頭前走過(guò)的一位手捧杯子且嘴里不停念著臺(tái)詞的女演員，手風(fēng)琴伴奏員，多個(gè)演員對(duì)臺(tái)詞的情景，最后鏡頭跟隨烏拉姐弟二人移到椅子處，并右轉(zhuǎn)進(jìn)行了一次逆向環(huán)形拍攝，其間手捧杯子念臺(tái)詞的女演員在鏡頭前進(jìn)進(jìn)出出，多次出現(xiàn)，直至鏡頭固定為止，此時(shí)，一個(gè)360°全景長(zhǎng)鏡頭正式拍攝完成。在西奧?安哲羅普洛斯拍攝的電影中，很少見(jiàn)到蒙太奇剪輯手法，在他的另一部作品《流浪藝人》中，總共才使用了80多個(gè)鏡頭。西奧?安哲羅普洛斯童年時(shí)經(jīng)歷了第二次世界大戰(zhàn)的磨難，他和千千萬(wàn)萬(wàn)戰(zhàn)爭(zhēng)受害者一樣飽受戰(zhàn)爭(zhēng)的摧殘，期間他的父親被親戚出賣(mài)而被抓起來(lái)，為了確定父親的生死，母親和他在遍布尸骨殘骸的戰(zhàn)場(chǎng)中尋找父親的尸體，幸運(yùn)的是父親并沒(méi)有遇難，他在失蹤幾個(gè)月后重返家庭，但是這段經(jīng)歷已經(jīng)給西奧?安哲羅普洛斯留下了不可磨滅的陰影。因此，在他后來(lái)的作品中，總是有意無(wú)意地將一些童年的記憶片段表現(xiàn)出來(lái)，在電影《霧中風(fēng)景》中所采用的“尋父”主題，便是對(duì)他童年記憶的一次深刻反映。

三、 音樂(lè)風(fēng)格的展現(xiàn)

艾蓮妮?卡蘭德若是一位十分優(yōu)秀的音樂(lè)大師，曾被人冠以“古希臘繆斯第十位女神”的美稱(chēng)。她在觀看西奧?安哲羅普洛斯的作品后，對(duì)其詩(shī)意般的作品風(fēng)格產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣，而西奧?安哲羅普洛斯也被她音樂(lè)之中濃重的歷史感和哲學(xué)思索的韻味所吸引，此后他們開(kāi)始了一系列的合作，每一次合作都成就了一部珠聯(lián)璧合的佳品。在艾蓮妮?卡蘭德的音樂(lè)中，仿佛有一種魔力的聲音在呼喚人們的心靈，而她也完美地將這種特殊的音樂(lè)天賦融入到了電影作品之中，使得西奧?安哲羅普洛斯的作品具有了一絲古希臘韻味。例如，在《霧中風(fēng)景》中，當(dāng)影片一開(kāi)始姐弟二人錯(cuò)過(guò)火車(chē)時(shí)，緩緩地響起了由小提琴?gòu)椬嗟闹黝}曲阿達(dá)喬，在舒緩的曲調(diào)中流露出淡淡的哀怨，隨后電影片名出現(xiàn)在屏幕之上，由黑色背景和白色字體構(gòu)成了一幅略顯沉重壓抑的畫(huà)面，這畫(huà)面與哀怨的音樂(lè)曲調(diào)相輔相成，傳遞出一種灰色的電影色彩，暗示著這即將講述的是一個(gè)悲傷的故事。阿達(dá)喬在整部電影中出現(xiàn)了多次，但每次都帶給觀眾不同的感覺(jué)，艾蓮妮?卡蘭德若通過(guò)變換音樂(lè)的節(jié)奏調(diào)值或調(diào)整演奏的形式使得曲調(diào)傳達(dá)出與電影情節(jié)相匹配的風(fēng)格和色彩。例如，當(dāng)烏拉姐弟費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦搭上開(kāi)往德國(guó)的火車(chē)而激動(dòng)地彼此擁抱時(shí)，她使用了較為明快的演奏節(jié)奏，并摻雜著使用了一些和弦，成功地渲染出了姐弟二人即將踏上旅途的興奮心情；當(dāng)出現(xiàn)流浪藝人乞討賣(mài)藝的情節(jié)時(shí)，她別出心裁地使用了小提琴獨(dú)奏的方式；當(dāng)烏拉打算把自己獻(xiàn)給奧瑞斯提斯時(shí)，在音樂(lè)阿達(dá)喬前奏中使用了低音大提琴來(lái)演奏，用低沉的音調(diào)、緩慢的節(jié)奏描述出了烏拉內(nèi)心的猶豫和沉重。電影《霧中風(fēng)景》表面上講述了一個(gè)姐弟漂泊的故事，實(shí)質(zhì)上是一次心靈的啟發(fā)之旅，正與他原來(lái)的風(fēng)格一樣，不存在確切和標(biāo)準(zhǔn)的答案，而是給觀眾留下足夠的思索空間。在他的作品中，音樂(lè)和畫(huà)面相輔相成，彼此烘托，透漏著一股詩(shī)情畫(huà)意的味道，在贏得贊嘆的同時(shí)也引發(fā)了觀眾對(duì)于人生的深刻思考。

四、 詩(shī)意色彩的呈現(xiàn)

在西奧?安哲羅普洛斯的電影作品中，頻繁地出現(xiàn)隱喻和象征載體，如破碎的雕像、身著黃色制服的人、流浪藝人、結(jié)婚場(chǎng)景等等，這些成為他作品中的一種固有的意象，不僅如此，還有一些形象和場(chǎng)面也構(gòu)成了他所搭建的隱喻體系的一部分，例如，《霧中風(fēng)景》中在烏拉姐弟面前被人拖行而死去的一匹馬；《獵人》中一具死去30年之久卻依然流淌著鮮血的尸體；《尤利西斯的凝視》中一位急切想和姐姐相見(jiàn)的風(fēng)燭殘年的老人，上述畫(huà)面構(gòu)成其電影中獨(dú)特的意象，傳遞著豐富而晦澀的意蘊(yùn)，使影片從電影語(yǔ)言上升到了哲學(xué)思考的層次。站在電影創(chuàng)作的角度來(lái)看，這是一種不斷挑戰(zhàn)自我的藝術(shù)追求之旅，而從美學(xué)角度來(lái)講，這是一種超越了電影語(yǔ)言的詩(shī)意解讀的過(guò)程，正是這種濃重的詩(shī)意色彩，使其作品具有了多層次的闡釋空間，體現(xiàn)了對(duì)生命的深度關(guān)注，也使得影片具有了更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

篇10

來(lái)到長(zhǎng)安，總是忍不住要去茂陵看看，畢竟?jié)h武帝這位雄主就靜靜地躺在那里，千秋功過(guò)，任人評(píng)說(shuō)。

茂陵的旅游開(kāi)發(fā)比之李治和武則天的乾陵要原始很多，交通也頗不便捷。從西安市區(qū)一路倒換各種車(chē)輛，才能到達(dá)武帝陵前。接近茂陵之時(shí)，公路的兩邊都是麥田和葡萄園，偶爾有幾幢極為普通的民居。遙想盛唐之時(shí)，包括茂陵在內(nèi)的五陵居住的多是豪門(mén)巨室，所謂“五陵少年金市東，銀鞍白馬度春風(fēng)。落花踏盡游何處？笑入胡姬酒肆中。”當(dāng)年鮮衣怒馬之處，今日已盡是尋常農(nóng)戶(hù)，滄海桑田，尤勝“昔日王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。

而茂陵本身也是古樸的。離開(kāi)公路，走過(guò)一段未經(jīng)修正的土路，便來(lái)到武帝陵前。本應(yīng)存在的神道及道旁的石像已經(jīng)被歲月洗滌。只有巨大的封土堆仍堅(jiān)定地立在那里。封土堆的四周盡是薺麥青青，寂寥無(wú)限。堆上遍植松柏，遒勁挺拔，如同那位被歷史洗去浮華的一代雄主。封土堆前的墓碑是清代的地方官員題寫(xiě)的，除了“漢孝武帝茂陵”六個(gè)大字以外，沒(méi)有任何多余的紋飾。詩(shī)仙太白在《襄陽(yáng)歌》里曾用“君不見(jiàn)晉朝羊公一片石，剝落生莓苔”來(lái)形容羊祜陵園的衰敗，而漢武帝似乎更為不幸，墓碑下馱碑的的頭已經(jīng)整個(gè)折斷了。也不知生性好大喜功，講究排場(chǎng)的漢武帝，看到今日他的陵墓以這樣一種“白發(fā)漁樵江渚上”的姿態(tài)“慣看秋月春風(fēng)”，心中會(huì)是何種滋味？

繞到封土堆的西面，往西北方望去，坐落在麥田另一端的，是李夫人墓。李夫人的故事充滿了哀傷。臨終前，她緊捂自己的面龐，不讓武帝看見(jiàn)自己衰敗的容顏。這一幕，道盡了男權(quán)社會(huì)“以色事他人”的悲愴。而她竭力提攜的哥哥李廣利，因?yàn)槟芰ι系娜焙叮罱K的結(jié)局甚至比李陵更為悲慘。不過(guò)，李夫人得以永遠(yuǎn)地躺在漢武帝身旁，也算是極盡哀榮，這是陳阿嬌、衛(wèi)子夫都沒(méi)能做到的。從這點(diǎn)上講，李夫人無(wú)疑是睿智的，只是這智慧里有太多的悲傷。

墓的東北面較遠(yuǎn)的地方是陪葬墓中主人最為著名的兩位――衛(wèi)青和霍去病。從茂陵去到那兩座陪葬墓需要穿過(guò)一片麥田。行走在田間小道上，偶然看見(jiàn)一戶(hù)人家，墻邊的槐花正開(kāi)得絢爛，為肅穆的墓群平添了一抹亮色。而麥田里還有一座封土堆。為了獲得更多的土地耕種，封土堆和地面相接處已經(jīng)被刨去了一小圈。而墓碑更是早已不知去向。在網(wǎng)上稍加檢索，我并沒(méi)有查找到墓的主人，不過(guò)能常伴在武帝身邊，想來(lái)也是煊赫一時(shí)的人物。到今日，竟然要讓位于小小的幾株麥苗。不得不慨嘆，所謂榮華富貴，不過(guò)是過(guò)眼云煙。

衛(wèi)青墓和霍去病墓相鄰而居。前者形如陰廬山，后者狀若祁連山，以紀(jì)念兩位大將的赫赫武功。如今，霍去病墓已妥加修繕，并以之為基礎(chǔ)建成了茂陵博物館。霍墓的封土堆修葺一新，上方遍植樹(shù)木，更勝茂陵。目前神道上的石人石馬被移入棚下妥加保管，新修建的享堂也莊重而大氣。比鄰而居的衛(wèi)青墓，則處于博物館的圍墻之外，保留了歷史沖刷的痕跡。巨大的封土堆光禿禿地暴露著黃土高坡本來(lái)的顏色。不少游人也饒有興致地沿著前人踩出來(lái)的小道攀登著這座“陰廬山”。墓前的石碑也已十分破舊。