導(dǎo)語：如何才能寫好一篇數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

通過對傳統(tǒng)藝術(shù)形式和數(shù)碼藝術(shù)創(chuàng)作文化淵源的發(fā)掘,探討數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作的視覺表現(xiàn)和美學(xué)趨向,及其藝術(shù)創(chuàng)作最基本的圖形、色彩、民族文化、數(shù)碼技術(shù)等方面的要素,有助于我們正確認(rèn)識(shí)數(shù)碼藝術(shù)。用傳統(tǒng)藝術(shù),尤其是民族的文化藝術(shù)來豐富數(shù)碼藝術(shù)創(chuàng)作,以彌補(bǔ)數(shù)碼藝術(shù)創(chuàng)作中藝術(shù)文化內(nèi)涵的不足,解決在現(xiàn)代數(shù)碼藝術(shù)創(chuàng)作中存在的視覺表現(xiàn),以及認(rèn)識(shí)和發(fā)展方向的問題,是正確表現(xiàn)數(shù)碼藝術(shù)創(chuàng)作中傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)美的關(guān)鍵。形成傳統(tǒng)藝術(shù)形式和數(shù)碼藝術(shù)創(chuàng)作審美情感的差異,首先是文化傳統(tǒng)淵源的不同。傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作是建立在深厚的文化底蘊(yùn)和歷史淵源之上的,蘊(yùn)藏著眾多的地域風(fēng)情和民族文化。傳統(tǒng)的藝術(shù)精粹形式豐富,包涵著深刻的文化積淀、民族的心理情感、風(fēng)俗習(xí)慣、審美觀念及審美情趣。傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)所體現(xiàn)出深遠(yuǎn)的歷史傳統(tǒng),眾多的風(fēng)格流派和博大的地域民族文化,以及傳統(tǒng)繪畫的筆墨造型和傳統(tǒng)藝術(shù)的文化淵源,都在人們的心理情感交流上造成親和力,產(chǎn)生心靈的共鳴。而新生的數(shù)碼藝術(shù)創(chuàng)作是在科技和工業(yè)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的,在美學(xué)情感上缺乏傳統(tǒng)文化基礎(chǔ),在表現(xiàn)形式和內(nèi)容上有較大的局限,使人產(chǎn)生在文化遺傳上的陌生和疏遠(yuǎn)。其次是因?yàn)楝F(xiàn)代科技的含量導(dǎo)致創(chuàng)作和表現(xiàn)的差異。

延續(xù)了幾個(gè)世紀(jì)的傳統(tǒng)繪畫,尤其是傳統(tǒng)的工藝美術(shù),除了在技法和材料上的創(chuàng)新外,還沒有受到過像現(xiàn)代數(shù)字化所帶來的這樣巨大的沖擊。在人們還普遍認(rèn)為傳統(tǒng)藝術(shù)只是存在于筆墨和傳統(tǒng)工藝的材料技巧之間時(shí),數(shù)碼技術(shù)這一高科技的創(chuàng)作方式進(jìn)入到藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域,就需要有一個(gè)認(rèn)識(shí)和接受的過程。傳統(tǒng)的創(chuàng)作技巧和繪畫筆墨造型,導(dǎo)致了人們對傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)可,但是由于對數(shù)碼技術(shù)的創(chuàng)作形式缺乏足夠的認(rèn)識(shí)和接納,引起人們對數(shù)碼藝術(shù)造型在情感上的距離。數(shù)字化圖形處理技術(shù)是數(shù)碼藝術(shù)造型創(chuàng)作的根本基礎(chǔ)。數(shù)碼圖形(COMPUTERGRAPHICS,簡稱CG)是指數(shù)碼化的作品。作為CG一個(gè)重要組成部分,矢量圖形具有數(shù)碼技術(shù)對圖形描述的“硬邊”表現(xiàn)風(fēng)格,適合標(biāo)志和標(biāo)準(zhǔn)字等方面的圖形設(shè)計(jì),但是“硬邊”風(fēng)格造成了圖形表現(xiàn)形式的冰冷機(jī)械。像素位圖是CG圖形的另一構(gòu)成方式,是基于色彩學(xué)解決圖像的數(shù)碼基本技術(shù),同樣,在數(shù)碼藝術(shù)創(chuàng)作過程中,由于數(shù)字技術(shù)的要求,視覺的感官色彩感受必須轉(zhuǎn)換到對其數(shù)字化的處理,也就造成數(shù)碼作品缺乏親和力,這些數(shù)碼技術(shù)的工整、精密導(dǎo)致的機(jī)械感,就是數(shù)碼作品缺乏親和力的關(guān)鍵所在,是現(xiàn)代數(shù)碼藝術(shù)作品所普遍存在的不足。

再次,作品的表現(xiàn)風(fēng)格的差異也是造成情感差異的因素,傳統(tǒng)繪畫經(jīng)過長時(shí)間的發(fā)展演變,形成了眾多的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作風(fēng)格,這些傳統(tǒng)的藝術(shù)語言易于溝通,便于同觀眾產(chǎn)生共鳴,而數(shù)碼創(chuàng)作的機(jī)械條理導(dǎo)致缺乏表現(xiàn)語言的生動(dòng)和表現(xiàn)形式的鮮活。申奧標(biāo)志(見圖)是大家眾所周知的圖形標(biāo)志設(shè)計(jì),在整個(gè)設(shè)計(jì)過程中就貫穿著一個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格與現(xiàn)代數(shù)碼藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格相融合的主題,最終使用韓美林先生手繪的筆墨表現(xiàn)風(fēng)格來升華陳紹華先生的數(shù)碼圖形創(chuàng)作,為我們解決用傳統(tǒng)藝術(shù)精髓來豐富數(shù)碼藝術(shù)創(chuàng)作提供了一個(gè)很好的例證。申奧標(biāo)志陳紹華在數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)表現(xiàn)過程中,吸收不同文化、各學(xué)科領(lǐng)域的相互補(bǔ)充、借鑒是數(shù)碼藝術(shù)發(fā)展的根本。結(jié)合民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和藝術(shù)形式是不斷充實(shí)數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的魅力和生命力所在。數(shù)碼藝術(shù)創(chuàng)作也具有很多自身的魅力,她為傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作的表達(dá)和反映藝術(shù)家的創(chuàng)作構(gòu)思提供了形象化的手段,最大限度地發(fā)揮藝術(shù)家的思維和想象力。在近50年來久負(fù)盛名的設(shè)計(jì)師中,諾曼•塞斯萊維茲(ROMANCIESLEWICZ)、田中一光、靳埭強(qiáng)等可以說是具有代表性的設(shè)計(jì)師,他們的數(shù)碼視覺表現(xiàn)語言上都是獨(dú)樹一幟,為數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)與民族傳統(tǒng)繪畫相互借鑒和相互發(fā)展都做出很大的貢獻(xiàn)。

諾曼•塞斯萊維茲的數(shù)碼設(shè)計(jì)作品表現(xiàn)出奇異的構(gòu)思和超人的想象力,他將自然和非自然,現(xiàn)實(shí)和超現(xiàn)實(shí),理性和反理性的事物及觀念交織、揉和在一起的非凡的創(chuàng)造力,他對人類自身和文化傳統(tǒng)的獨(dú)特思維和觀察,揭示表達(dá)主題的藝術(shù)手法,都令觀者感到激動(dòng)和震駭。作SAINT-ECORCHE諾曼•塞斯萊維茲品“SAINT-ECORCHE”(圣徒的思維)通過視覺的夸張和超現(xiàn)實(shí)的手法表現(xiàn)抽象的理念,就體現(xiàn)了他那奇異的構(gòu)思和非凡創(chuàng)造力的視覺語言。日本設(shè)計(jì)大師田中一光把現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念和數(shù)字藝術(shù)的形式美揉合到日本傳統(tǒng)藝術(shù)里,作品帶有明顯的優(yōu)雅、素凈和單純的民族文化特色,又具備了強(qiáng)烈的現(xiàn)代美感,將現(xiàn)代意識(shí)和傳統(tǒng)精神融為一體,以獨(dú)特的表現(xiàn)形式和視覺語言以及鮮明的個(gè)性在日本設(shè)計(jì)界掀起一場對傳統(tǒng)精神的再創(chuàng)新再創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)。他的海報(bào)設(shè)計(jì)“染織新秀展海報(bào)”以日本傳統(tǒng)民族服裝和服作為設(shè)計(jì)符號(hào),不僅體現(xiàn)了民族文化,而且在表現(xiàn)手法上又具備現(xiàn)代設(shè)計(jì)的形式美。

篇2

隨著信息化時(shí)代的不斷推進(jìn)以及計(jì)算機(jī)技術(shù)應(yīng)用的廣泛應(yīng)用，一種新時(shí)代的藝術(shù)形式營運(yùn)而生，那就是數(shù)碼設(shè)計(jì)。這種新藝術(shù)形式的出現(xiàn)，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)潮流以及社會(huì)科技的發(fā)展和進(jìn)步分不開的，但就從長遠(yuǎn)發(fā)展來看，數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)還離不開對于傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承和發(fā)展，尤其是傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)。

1 數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展

數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)這門新興的藝術(shù)形式是隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的廣泛應(yīng)用發(fā)展來的，它是數(shù)字化與時(shí)展互相作用的產(chǎn)物。專門研究數(shù)碼圖形以及數(shù)碼藝術(shù)的機(jī)構(gòu)成立于20世紀(jì)60年代，直到80年代蘋果公司的退出，數(shù)碼技術(shù)才開始大范圍進(jìn)入人們的視野當(dāng)中，而且在設(shè)計(jì)領(lǐng)域受到的重視越來越多。隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步與發(fā)展，在藝術(shù)領(lǐng)域上，數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)開始逐漸形成其自身獨(dú)特的語言表達(dá)形式，而且在一定程度上體現(xiàn)出了很高的藝術(shù)價(jià)值。到此時(shí)，數(shù)碼藝術(shù)才開始邁進(jìn)藝術(shù)的殿堂。但是隨著數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的高速發(fā)展，人們也開始意識(shí)到，數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)除了可以在感官上能夠帶給人們很多的新鮮感和刺激感之外，對傳統(tǒng)藝術(shù)美感的體現(xiàn)以及文化內(nèi)涵的表現(xiàn)好像有所欠缺。與此同時(shí)，人們對于數(shù)碼藝術(shù)的認(rèn)識(shí)普遍都還存在一定的模糊性。通過相關(guān)研究我們可以看到，數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的形式美與傳統(tǒng)繪畫在一定程度上有著一定的藝術(shù)淵源，探討這一藝術(shù)淵源不僅能為數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的今后以及美學(xué)發(fā)展趨勢提供明確的方向，同時(shí)還能從很多方面促進(jìn)人們對數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的正確了解。

2 數(shù)碼藝術(shù)的形式美與傳統(tǒng)繪畫的內(nèi)在聯(lián)系

2.1 藝術(shù)載體的異同

數(shù)碼藝術(shù)的形式美與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)載體存在著不同，計(jì)算機(jī)是數(shù)碼藝術(shù)的載體，影像藝術(shù)是通過計(jì)算機(jī)創(chuàng)造出來的，所以只有通過計(jì)算機(jī)這個(gè)載體才能夠呈現(xiàn)給我們。而傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的載體是紙張，無論科技會(huì)進(jìn)步到什么程度，傳統(tǒng)繪畫都依然要在紙張上進(jìn)行創(chuàng)作，因此其載體不可改變，必須是紙張，只有通過紙張才能夠?qū)鹘y(tǒng)繪畫藝術(shù)完全表現(xiàn)出來。不過有一點(diǎn)數(shù)碼藝術(shù)與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)相同，那就是數(shù)碼藝術(shù)可以通過計(jì)算機(jī)的后期制作，由計(jì)算機(jī)輸出到紙張上面，這樣就可以把數(shù)碼藝術(shù)的載體轉(zhuǎn)移到紙張上來，所以在紙張上也可以表現(xiàn)出數(shù)碼藝術(shù)，而傳統(tǒng)繪畫也可以輸入計(jì)算機(jī)上，把計(jì)算機(jī)作為傳統(tǒng)藝術(shù)的載體。

2.2 表現(xiàn)形式的異同

與計(jì)算機(jī)藝術(shù)表現(xiàn)形式不同，數(shù)碼藝術(shù)是通過真實(shí)物象的具體成像來表達(dá)藝術(shù)的形式，而傳統(tǒng)繪畫是藝術(shù)家把真實(shí)的景物加入自己的思想感情后用筆在紙張上創(chuàng)作出來的，傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)不僅要形似，還需要神似。數(shù)碼藝術(shù)與計(jì)算機(jī)藝術(shù)相同之處在于，它們表現(xiàn)的藝術(shù)形式都是具體的造型和色彩，只不過是數(shù)碼藝術(shù)通過計(jì)算機(jī)來進(jìn)行創(chuàng)作，而傳統(tǒng)繪畫是通過紙筆來創(chuàng)作的，對于同一個(gè)要表達(dá)的物象來說，數(shù)碼藝術(shù)表達(dá)的是真實(shí)而獨(dú)特的視角，而傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)表達(dá)的畫面承載了精神內(nèi)涵和文化內(nèi)涵。

2.3 藝術(shù)語言的異同

數(shù)碼藝術(shù)與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)語言的不同主要是由于其發(fā)源的時(shí)間不同，傳統(tǒng)繪畫的發(fā)源是中華五千年文化發(fā)展的基礎(chǔ)，承載著深厚的中華文化和底蘊(yùn)，而數(shù)碼藝術(shù)的發(fā)源是計(jì)算機(jī)，它是科技發(fā)展的成果，并沒有深厚的文化底蘊(yùn)作為其支撐，其藝術(shù)語言也很簡單，只是單純的數(shù)碼藝術(shù)的形式美與傳統(tǒng)繪畫的內(nèi)在聯(lián)系所表述的主題而已。傳統(tǒng)繪畫卻承載了很多的文化淵源和創(chuàng)作者的思想、情感等。根據(jù)地域的不同、藝術(shù)思想的不同，傳統(tǒng)繪畫分出了許多流派，而數(shù)碼藝術(shù)只能根據(jù)其表達(dá)的具象不同而劃分為不同領(lǐng)域。不過它們相同的是，無論是數(shù)碼藝術(shù)還是繪畫藝術(shù)，凡是有價(jià)值的藝術(shù)品，都能夠引起讀者們心理上和情感上的共鳴，表達(dá)讀者的內(nèi)心，使我們的內(nèi)心感受到藝術(shù)的溫度。借鑒于數(shù)碼藝術(shù)的表現(xiàn)手法，傳統(tǒng)繪畫將寫實(shí)與寫意更加緊密地結(jié)合起來，使繪畫具有攝影的表現(xiàn)效果，同時(shí)又承載了深厚的文化內(nèi)涵。數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的時(shí)代性與繪畫藝術(shù)的傳統(tǒng)性的有機(jī)結(jié)合，不僅能使數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新和發(fā)展更進(jìn)一步，同時(shí)這也是對傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的繼承和革新。

3 傳統(tǒng)繪畫與數(shù)碼藝術(shù)的有效結(jié)合點(diǎn)

利用傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)可以使數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的形式美更上一層樓，要做到這一點(diǎn)就要提到數(shù)碼圖形。數(shù)碼圖形又叫CG，指的是數(shù)碼化作品。矢量圖形作為數(shù)碼圖形的重要組成，在數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)過程中扮演著十分重要的角色，它不但可以滿足數(shù)碼圖形設(shè)計(jì)過程中的硬邊風(fēng)格，而且還適用于一些其他標(biāo)志及標(biāo)準(zhǔn)字體的設(shè)計(jì)，如2008年奧運(yùn)會(huì)的五環(huán)標(biāo)志，就是一個(gè)數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)藝術(shù)的完美結(jié)合。如果將數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的時(shí)代性與繪畫藝術(shù)的傳統(tǒng)性進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，不僅能使數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新和發(fā)展更進(jìn)一步，同時(shí)這也是對傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的繼承和革新。這樣做不僅能夠有效激發(fā)觀眾的審美感官，同時(shí)還能減小作品與觀眾之間的距離感，從而可以盡可能地體現(xiàn)數(shù)碼作品的藝術(shù)美，表現(xiàn)出其藝術(shù)價(jià)值。在數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的過程當(dāng)中，要不斷吸收來自不同文化的有效信息，要在借鑒的基礎(chǔ)上不斷完善和發(fā)展促進(jìn)自身，這是當(dāng)代數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展的主要方向。同時(shí)也是促進(jìn)我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要舉措。

4 數(shù)碼藝術(shù)與傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展前景

數(shù)碼藝術(shù)與傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展前景很廣闊，其主要發(fā)展方向是二者相互融合與借鑒，不斷完善和發(fā)展從而促進(jìn)自身趨向完美。我們都知道道家文化的精髓是“和而不同”，而數(shù)碼藝術(shù)與傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展方向就是日益走向“和而不同”這一境界，未來數(shù)碼藝術(shù)將會(huì)融入更多的傳統(tǒng)繪畫元素，這就使得數(shù)碼藝術(shù)更具人情味，更能貼近人心，同時(shí)也承載傳統(tǒng)繪畫的文化內(nèi)涵和寫意內(nèi)涵，而傳統(tǒng)繪畫也將吸取數(shù)碼藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，能夠?qū)崿F(xiàn)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與數(shù)碼藝術(shù)的真正結(jié)合，利用計(jì)算機(jī)技術(shù)配色和修改傳統(tǒng)繪畫。數(shù)碼藝術(shù)與傳統(tǒng)繪畫的共同發(fā)展是在發(fā)展中相互借鑒與融合，但同時(shí)又有各自獨(dú)特的藝術(shù)形式與魅力，使數(shù)碼藝術(shù)和傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)共同發(fā)展與進(jìn)步。

篇3

上個(gè)世紀(jì)90年代是中國數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)興起和發(fā)展的早期階段，在以后的20年內(nèi)，數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)得到蓬勃發(fā)展，并深入影響了各行各業(yè)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，其中包含了繪畫藝術(shù)、影視制作、商業(yè)設(shè)計(jì)等，并收獲了巨大的成功，為推動(dòng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)具有深遠(yuǎn)意義。而就數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)本身而言，其和傳統(tǒng)藝術(shù)相比，擁有著無限的創(chuàng)意色彩、多維的藝術(shù)空間以及重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)能力，幾乎掙脫了傳統(tǒng)藝術(shù)門類的局限，融匯多樣性的技法與表現(xiàn)形式，進(jìn)而呈現(xiàn)出自由高端、繽紛多彩的視覺藝術(shù)效果，同時(shí)將藝術(shù)設(shè)計(jì)延伸到了社會(huì)中的其他領(lǐng)域。

目前，國內(nèi)數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展雖然具有新奇便捷的優(yōu)勢，但就其呈現(xiàn)的藝術(shù)意義而言，摻雜了過多體現(xiàn)商業(yè)價(jià)值的視覺沖擊效果，但卻忽視了藝術(shù)設(shè)計(jì)的內(nèi)涵。數(shù)碼藝術(shù)最初應(yīng)用于計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)以及計(jì)算機(jī)輔助制造，自它誕生到發(fā)展壯大都是依從于商業(yè)的需求而發(fā)展。同時(shí)也是由于市場中過多的商業(yè)需求，才讓數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)在短短20年時(shí)間內(nèi)家喻戶曉、各個(gè)領(lǐng)域均有涉及。在這樣的情況下，減少數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的功利性，避免數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)作品的批量生產(chǎn)，可以最大限度地還原其藝術(shù)欣賞價(jià)值。

數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的特征

1.數(shù)碼轉(zhuǎn)換功能

數(shù)碼藝術(shù)對于傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作具有轉(zhuǎn)換功能，其做法就是將美術(shù)作品通過掃描技術(shù)傳輸?shù)诫娔X里面，然后經(jīng)過數(shù)碼和網(wǎng)絡(luò)環(huán)境進(jìn)行傳播。這一功能無關(guān)藝術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性，因?yàn)檎嬲膭?chuàng)作過程并不是在計(jì)算機(jī)中的數(shù)碼環(huán)境完成的，但其在網(wǎng)絡(luò)上的使用比例頗高。這一特征讓不少傳統(tǒng)美術(shù)擁有了網(wǎng)上畫廊，能夠在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中讓人們更加貼近傳統(tǒng)藝術(shù)的本身。

2.數(shù)碼復(fù)制功能

數(shù)碼復(fù)制的實(shí)現(xiàn)方法是在計(jì)算機(jī)的幫助下，讓傳統(tǒng)藝術(shù)家脫離紙張、顏料、畫筆等創(chuàng)作工具，通過電腦和周邊設(shè)備創(chuàng)作傳統(tǒng)作品來。之后經(jīng)過計(jì)算機(jī)的隨機(jī)生成復(fù)制，讓作品得到更多的備份，克服了傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計(jì)單一性、不可復(fù)制的難題，同時(shí)在創(chuàng)造和復(fù)制的過程中還會(huì)產(chǎn)生更多意想不到的意外效果，拓寬了藝術(shù)創(chuàng)作的可能性，同時(shí)還為創(chuàng)造提供方便。

因而傳統(tǒng)藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的過程中，往往會(huì)產(chǎn)生很多不同的想法和創(chuàng)意，由于傳統(tǒng)創(chuàng)造不能為作品提供多樣化的思路，藝術(shù)家要經(jīng)過慎重思索來決定作品的最終效果，期間可能會(huì)讓意外的驚喜想法得到了呈現(xiàn)和表達(dá)，只能棄之不用。數(shù)碼藝術(shù)能夠讓藝術(shù)作品最大程度地復(fù)制還原，讓更多的藝術(shù)創(chuàng)意得到清晰的表達(dá)與實(shí)現(xiàn)。

3.數(shù)碼媒介功能

數(shù)碼藝術(shù)還應(yīng)該鮮明的媒介功能，針對僅能夠在數(shù)碼環(huán)境中進(jìn)行創(chuàng)作、傳播和欣賞，并具備明顯新特征的藝術(shù)作品而言，數(shù)碼藝術(shù)是其呈現(xiàn)的必要基礎(chǔ)。這些作品往往具有傳統(tǒng)作品的基礎(chǔ)，在結(jié)合運(yùn)用數(shù)碼媒介功能，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)某種更加新穎的傳播效果。

4.多維空間化

數(shù)碼藝術(shù)包含了二維、三維等多維動(dòng)畫圖形藝術(shù)，通過多樣的即時(shí)輸入輸出設(shè)備系統(tǒng)，藝術(shù)家的思維已經(jīng)能夠從簡單的二維平面拓展到立體逼真的三維平面。再加上時(shí)間軸，創(chuàng)作思維的想象已經(jīng)能夠漫步四維空間，不再會(huì)受到空間的限制。進(jìn)而實(shí)現(xiàn)物體的全方面逼真模擬，能夠成功抓住其角度、運(yùn)動(dòng)和表情的變化。可以深入探索物體結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)以及環(huán)境變化。在寬廣的視角范圍內(nèi)，藝術(shù)設(shè)計(jì)已經(jīng)能夠涉及到物體展示、動(dòng)畫制作、三維模擬、幻想表現(xiàn)等嶄新領(lǐng)域。

3D動(dòng)畫的知識(shí)領(lǐng)域

三維動(dòng)畫是現(xiàn)代電腦美術(shù)中的一個(gè)分支領(lǐng)域，其根基是動(dòng)畫藝術(shù)和電腦的軟件技術(shù)、硬件技術(shù)，呈現(xiàn)出較為獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格形式。因而三維動(dòng)畫是數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的一個(gè)獨(dú)立領(lǐng)域，數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)包含了三維動(dòng)畫設(shè)計(jì)。最早的三維動(dòng)畫是應(yīng)用在軍事，直到個(gè)人PC機(jī)的大量出現(xiàn)，計(jì)算機(jī)圖形學(xué)才得以延展到數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)，例如平面設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、游戲設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)等方面。后來，計(jì)算機(jī)軟件技術(shù)和硬件技術(shù)蓬勃發(fā)展了起來，三維動(dòng)畫迎來了獨(dú)立的快速發(fā)展階段。

80年代初期，人們開始積極開展對于計(jì)算機(jī)圖形動(dòng)畫技術(shù)的探索，那時(shí)候的三維動(dòng)畫僅可以通過大型工作站完成制作。與此相關(guān)的是，三維動(dòng)畫設(shè)計(jì)軟件也迎來不斷地更新和深入。在DOS操作系統(tǒng)環(huán)境下，三維動(dòng)畫的設(shè)計(jì)多數(shù)要依賴3D Studio軟件。而Windows操作系統(tǒng)下，工作站上制作軟件又升級(jí)成為Softimage軟件。Win95誕生的時(shí)候，3DS升級(jí)成為3DSMAX1.0。而1998年誕生的Maya技術(shù)幾乎代表著3D動(dòng)畫發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和歷史性標(biāo)志。

三維動(dòng)畫在制作的過程中需要依托多媒體計(jì)算機(jī)作為制作工具，多方面運(yùn)用文學(xué)、美工美學(xué)、動(dòng)力學(xué)、電影藝術(shù)等多學(xué)科的知識(shí)原理，通過以多人合作為基礎(chǔ)開展三維動(dòng)畫的思考進(jìn)而呈現(xiàn)出來。三維動(dòng)畫能夠還原現(xiàn)實(shí)世界的意識(shí)和概念，同時(shí)也能夠呈現(xiàn)立足于現(xiàn)實(shí)的人物、景觀或物體，因而三維動(dòng)畫的制作需要有一個(gè)以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)的故事框架。

因而在進(jìn)行三維動(dòng)畫制作的時(shí)候往往在故事原稿的基礎(chǔ)上，進(jìn)行二維角色和場景的設(shè)計(jì)，再通過三維設(shè)計(jì)軟件進(jìn)行各類模型的創(chuàng)建，然后在攝像機(jī)的幫助下，給每個(gè)場景中的模型做動(dòng)畫。最后給模型添加材質(zhì)，為場景添加上燈光，再經(jīng)過渲染輸出，然后運(yùn)用軟件后期組接渲染出的分散鏡頭和特效等，讓動(dòng)畫變得連貫和完整。

三維動(dòng)畫制作的過程中包含了詳細(xì)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鞑襟E，只有完成這些，才能夠保證三維動(dòng)畫的成果，如下所示：

1.前期規(guī)劃

前期規(guī)劃步驟主要包含了對動(dòng)畫故事的創(chuàng)造和設(shè)計(jì)，除了故事原稿之外，前期還應(yīng)該做好文學(xué)劇本和分鏡頭劇本的編輯，進(jìn)而完成動(dòng)畫的造型設(shè)計(jì)和場景設(shè)計(jì)等內(nèi)容做準(zhǔn)備。

2.中期制作

在準(zhǔn)備好前期工作以后，需要做好三維動(dòng)畫的中期制作，其中主要包含了3D粗模、3D故事板、3D角色模型（場景、道具模型）等內(nèi)容的制作，還要準(zhǔn)備好動(dòng)畫的貼圖材質(zhì)、骨骼蒙皮，做好分鏡動(dòng)畫，并打好燈光等。

3.后期合成

對于影視類的三維動(dòng)畫，還要進(jìn)行后期合成工作，也就是把前面做好的動(dòng)畫片段和聲音等素材整理出來，遵循分鏡頭劇本的設(shè)計(jì)要求，利用非線性編輯軟件進(jìn)行一系列的編輯工作，經(jīng)過后期合成之后，三維動(dòng)畫影視文件就制作成功了。

數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的應(yīng)用

數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)目前已經(jīng)被運(yùn)用到諸多行業(yè)中，例如對傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新和改革，對城市景觀的數(shù)碼制作、對廣告攝影的功能呈現(xiàn)等，既承接了傳統(tǒng)藝術(shù)，又體現(xiàn)了現(xiàn)代商業(yè)價(jià)值，因而應(yīng)用領(lǐng)域十分多樣化。以下以美術(shù)設(shè)計(jì)、景觀設(shè)計(jì)和廣告攝影為例，討論數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的應(yīng)用效果。

1.美術(shù)設(shè)計(jì)

中國作為歷史古國，具有源遠(yuǎn)流長的美術(shù)藝術(shù)歷史，古有文人騷客吟詩作畫，今有各類學(xué)派代表推陳出新。美術(shù)設(shè)計(jì)既是中國不可缺少的歷史文化產(chǎn)物，又是藝術(shù)設(shè)計(jì)重要的領(lǐng)域?qū)W科。數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)在美術(shù)中的應(yīng)用除了能夠讓普遍大眾更加容易接觸美術(shù)作品，即使不支付展覽廳以及收藏價(jià)格的高昂費(fèi)用，也能夠一睹美術(shù)設(shè)計(jì)佳品的風(fēng)采。

2.景觀設(shè)計(jì)

景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展和創(chuàng)造必須依托現(xiàn)如今的數(shù)碼藝術(shù)，這是因?yàn)榫坝^設(shè)計(jì)過程會(huì)受到一些技術(shù)和資源的限制，設(shè)計(jì)師依靠腦海的想象往往不能考慮到現(xiàn)實(shí)景觀位置以及裝飾擺放的空間因素。通過數(shù)碼藝術(shù)高清還原景觀，不單單能夠讓畫面立體直觀，還能夠讓設(shè)計(jì)縝密合理。隨著人工智能裝置的大量出現(xiàn)，人們對于景觀造氛圍的要求也越來越高，因而這就需要數(shù)碼藝術(shù)具有更加強(qiáng)大的完整性、操作性強(qiáng)和效果創(chuàng)作。

3.廣告攝影

在現(xiàn)代數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的應(yīng)用中，廣告攝影是數(shù)碼技術(shù)和藝術(shù)形式高度結(jié)合的領(lǐng)域之一。其原因主要有三個(gè)：首先，廣告攝影立足于電視、電腦等數(shù)碼媒介進(jìn)行傳播；其次它的制作過程也需要數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的全程參與；第三，傳統(tǒng)藝術(shù)達(dá)不到廣告攝影的制作要求，體現(xiàn)不了藝術(shù)效果。廣告攝影主要是通過拍攝商品的形式，進(jìn)行商品信息的制作、傳播和流通，主要體現(xiàn)了數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的商業(yè)價(jià)值。良好的廣告攝影作品能夠直觀呈現(xiàn)商品的外形、性能和用途等，以此來刺激消費(fèi)者的購買欲望。廣告攝影一般具有動(dòng)態(tài)廣告攝影和靜態(tài)廣告攝影兩種分類，動(dòng)態(tài)的廣告攝影有電視、電影、動(dòng)漫等，靜態(tài)的廣告攝影有報(bào)刊、雜志、戶外等媒體。

三維動(dòng)畫的發(fā)展趨勢

現(xiàn)如今由于計(jì)算機(jī)技術(shù)和計(jì)算機(jī)圖形學(xué)和動(dòng)畫設(shè)計(jì)軟件的飛速發(fā)展，三維動(dòng)畫制作涵蓋的功能和制作水平也越來越強(qiáng)大，就連地方電視臺(tái)欄目包裝和廣告攝影設(shè)計(jì)中都有三維動(dòng)畫技術(shù)的影子，個(gè)人愛好者在自己PC機(jī)上開展三維動(dòng)畫的制作也成為可能。如今三維動(dòng)畫的運(yùn)用場合真可謂無處不在，其發(fā)展趨勢也迎來了多領(lǐng)域化、多平臺(tái)化，例如在網(wǎng)頁設(shè)計(jì)、建筑裝潢設(shè)計(jì)、游戲設(shè)計(jì)、影視設(shè)計(jì)、MTV制作、電視欄目制作、景觀設(shè)計(jì)、科研領(lǐng)域中都有了它的應(yīng)用。

三維動(dòng)畫總體沿著使用人群從高端進(jìn)化到低端，制作收費(fèi)從高昂變得日趨合理的趨勢。目前，三維動(dòng)畫業(yè)還屬于備受時(shí)代矚目的新興行業(yè)，回顧三維動(dòng)畫的發(fā)展歷程，它一直沿著高科技、大眾化的趨勢發(fā)展，因而三維動(dòng)畫未來步入千家萬戶、實(shí)現(xiàn)被人們生活所用將不是難題，目前局限在大電影廠和專業(yè)影視制作公司只是其發(fā)展的一個(gè)階段。

（作者單位：賀州學(xué)院 設(shè)計(jì)學(xué)院）

篇4

包裝設(shè)計(jì)的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)漫長的演變過程，人們在生產(chǎn)實(shí)踐的過程中經(jīng)過長時(shí)間的切身體驗(yàn)，在潛移默化當(dāng)中對材質(zhì)和顏色有了一定的感受，并具有判斷和感知物品的能力。從歷史發(fā)展來看，包裝可分為四個(gè)時(shí)期：原始包裝萌芽期、古代包裝、近代包裝、現(xiàn)代包裝。

1、技術(shù)革命與包裝設(shè)計(jì)

不同時(shí)期的商品包裝設(shè)計(jì)具有深刻的時(shí)代印記，研究社會(huì)變遷過程中包裝設(shè)計(jì)的風(fēng)格和基本特征，可以勾畫出包裝設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢，對和諧社會(huì)的包裝設(shè)計(jì)具有借鑒意義。包裝設(shè)計(jì)按照歷史演變可分為四個(gè)時(shí)期：原始包裝萌芽期、古代包裝、近代包裝、現(xiàn)代包裝。在萌芽時(shí)期，只是出現(xiàn)了一種包裝的意識(shí)，并無加工行為。在古代階段，包裝經(jīng)歷了很長的時(shí)期，伴隨著文明發(fā)展與生產(chǎn)力提高，為了便于貿(mào)易和運(yùn)輸，人們生產(chǎn)制造出了如木制、陶制、金屬器皿、漆器這樣的包裝容器和材料。在這個(gè)時(shí)期，包裝材料、技術(shù)、造型都有了很大的進(jìn)步。在近代包裝時(shí)期，由于造紙術(shù)、印刷術(shù)的發(fā)明以及工業(yè)革命，玻璃瓶、金屬罐等新型包裝出現(xiàn)，并且包裝設(shè)計(jì)、包裝裝潢也更加重要，各種包裝實(shí)現(xiàn)了大批量生產(chǎn)，包裝技術(shù)也產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍。20世紀(jì)后，經(jīng)濟(jì)全球化與信息技術(shù)的發(fā)展使得包裝進(jìn)入了一個(gè)全新的格局，包裝的材料、形式、技術(shù)有了更大的可能性，包裝設(shè)計(jì)也走入了一片更為廣闊的天地。20世紀(jì)90年代左右，數(shù)碼設(shè)計(jì)藝術(shù)作為一門新的設(shè)計(jì)形式在設(shè)計(jì)領(lǐng)域出現(xiàn)，從而讓包裝設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了一次質(zhì)的飛躍。數(shù)碼設(shè)計(jì)藝術(shù)的出現(xiàn)成為了傳統(tǒng)包裝和現(xiàn)代包裝的一個(gè)重要的分水嶺，它作為一種創(chuàng)作手段，使得傳統(tǒng)藝術(shù)得到繼承與發(fā)展。在進(jìn)行包裝設(shè)計(jì)時(shí)，首先是對包裝的視覺傳達(dá)效果進(jìn)行創(chuàng)意構(gòu)思，其次對結(jié)構(gòu)形態(tài)有充分而全面的把握，再次對包裝的整體效果進(jìn)行輔助設(shè)計(jì)，運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)將平面化的視覺語言轉(zhuǎn)化成二維或者三維空間，從而達(dá)到獨(dú)特的視覺效果。數(shù)碼設(shè)計(jì)藝術(shù)具有獨(dú)特的創(chuàng)作魅力，它可以很好地傳達(dá)創(chuàng)意構(gòu)思和再現(xiàn)藝術(shù)家的設(shè)計(jì)思想，為包裝設(shè)計(jì)的表達(dá)和創(chuàng)作提供形象化的手段。因此把現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想與數(shù)碼設(shè)計(jì)藝術(shù)相互結(jié)合，才能設(shè)計(jì)出符合人們審美訴求的優(yōu)秀的數(shù)碼藝術(shù)作品。

2、技術(shù)與藝術(shù)相融合的優(yōu)缺點(diǎn)分析

優(yōu)點(diǎn)：數(shù)碼設(shè)計(jì)藝術(shù)的出現(xiàn)是時(shí)展的產(chǎn)物，符合當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展需要，一方面它能準(zhǔn)確、快速地實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)目標(biāo)；另一方面運(yùn)用合理、有效、快捷的設(shè)計(jì)方法和技術(shù)，在滿足時(shí)展需要的同時(shí)結(jié)合產(chǎn)品本身性能特點(diǎn)，從而進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)。傳統(tǒng)風(fēng)格的包裝設(shè)計(jì)具有深刻的歷史文化內(nèi)涵，主要體現(xiàn)傳統(tǒng)的文化要素，因此在進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí)需要充分研究與探尋與之相關(guān)聯(lián)的傳統(tǒng)文化，表現(xiàn)形式主要以：書法、國畫、年畫、雕刻、刺繡以及臉譜等為主。而在數(shù)碼設(shè)計(jì)藝術(shù)的推動(dòng)下，使得這些傳統(tǒng)文化要素的獲得更加的方便、快捷。目前在包裝設(shè)計(jì)的過程當(dāng)中，我們可以明顯感受到運(yùn)用數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行制作相對于傳統(tǒng)設(shè)計(jì)具有很多優(yōu)勢，例如：①在設(shè)計(jì)過程當(dāng)中其創(chuàng)意空間更加開闊與靈活；②能準(zhǔn)確傳達(dá)商品信息和簡易、完美的表現(xiàn)產(chǎn)品特質(zhì)；③與傳統(tǒng)包裝形式相比較，設(shè)計(jì)圖紙的形成較為簡單同時(shí)更加精確、易懂，產(chǎn)品包裝的表現(xiàn)效果更加多樣化；④簡化了包裝過程中材料的使用以及相應(yīng)的設(shè)備；⑤易于修改，可以根據(jù)設(shè)計(jì)要求改變圖像的大小、顏色、特效等；⑥系列設(shè)計(jì)生成和存儲(chǔ)方便且容易；⑦在字體設(shè)計(jì)上能設(shè)計(jì)出具有現(xiàn)代感的字體，設(shè)計(jì)出各種變體美術(shù)字，極具時(shí)代感；⑧豐富了包裝的造型與結(jié)構(gòu)，造型更加獨(dú)特，結(jié)構(gòu)更為合理，如組合式、提攜式、異形式等；⑨數(shù)碼設(shè)計(jì)藝術(shù)是一個(gè)共享的平臺(tái)，具有豐富的資源，可以借鑒前人留下來的藝術(shù)資源，并在其基礎(chǔ)上進(jìn)行再設(shè)計(jì)等，從而實(shí)現(xiàn)文化的傳承與創(chuàng)新。缺點(diǎn)：數(shù)碼設(shè)計(jì)藝術(shù)的出現(xiàn)一方面有效地推動(dòng)了包裝設(shè)計(jì)的發(fā)展，提高了設(shè)計(jì)效率，使得包裝造型更加獨(dú)特，裝潢更加多樣與美觀，但同時(shí)也存在諸多弊端。①現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)借助于計(jì)算機(jī)技術(shù)，使得易于成型與制作，因此注重量而忽視質(zhì)，追求個(gè)人利益，過度進(jìn)行包裝，浪費(fèi)現(xiàn)象嚴(yán)重；②傳統(tǒng)包裝設(shè)計(jì)能很好地詮釋包裝濃厚的文化內(nèi)涵和意境，同時(shí)能很好地體現(xiàn)地域、民族文化特征，具有濃厚的文化底蘊(yùn)。而數(shù)碼設(shè)計(jì)藝術(shù)方便了現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)制作過程，形成了批量生產(chǎn)，包裝設(shè)計(jì)更加注重量，對于包裝所體現(xiàn)的文化內(nèi)涵較之以往相對減少；③傳統(tǒng)包裝注重與大自然相互融合的審美意象，利用純天然的包裝材料。如竹、木、蘆葦葉、茶葉等，追求一種返璞歸真的意境。數(shù)碼設(shè)計(jì)藝術(shù)的出現(xiàn)，使得紙質(zhì)包裝材料更為受歡迎，造成了材料使用的局限性；④現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)依賴于計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)，而傳統(tǒng)包裝主要靠人工來進(jìn)行制作，因此在數(shù)字化時(shí)代，人們思維更敏捷，但是動(dòng)手能力相對減弱，其多依賴于計(jì)算機(jī)來完成。

二、技術(shù)推動(dòng)藝術(shù)的發(fā)展——包裝設(shè)計(jì)發(fā)展趨勢

繼承與創(chuàng)新是設(shè)計(jì)發(fā)展過程中的重要組成部分，而設(shè)計(jì)本身就是一種文化創(chuàng)造性活動(dòng)，它作為媒介，使得不同地域、文化、背景下的人們產(chǎn)生共鳴。進(jìn)入信息化社會(huì)的設(shè)計(jì)文化，首先面對的是設(shè)計(jì)對象的變化，大量與信息有關(guān)的新產(chǎn)品開始涌現(xiàn)，而傳統(tǒng)產(chǎn)品中的信息含量不斷增大，計(jì)算機(jī)使大部分產(chǎn)品智能化，使產(chǎn)品更接近于人，這也成為了當(dāng)今設(shè)計(jì)領(lǐng)域文化形態(tài)的新的設(shè)計(jì)準(zhǔn)則。包裝設(shè)計(jì)同樣也潛移默化地影響著人們的思想觀念、審美訴求和對歷史文化的認(rèn)識(shí)。由于生活方式、價(jià)值觀念的改變，相對于過去粗放型的包裝，人們更加感受到產(chǎn)品設(shè)計(jì)與自然相互和諧的重要性，因而可持續(xù)發(fā)展的綠色包裝設(shè)計(jì)、注入情感的人性化包裝設(shè)計(jì)和融入高科技手段的包裝設(shè)計(jì)成為未來包裝的主要發(fā)展趨勢。

1、可持續(xù)發(fā)展的綠色包裝設(shè)計(jì)

包裝設(shè)計(jì)的可持續(xù)發(fā)展理念與當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展要求相互適應(yīng)，同時(shí)這一理念得到了包裝界人士的普遍認(rèn)可，并應(yīng)用于不同的學(xué)科領(lǐng)域。可持續(xù)發(fā)展一方面要求不斷地提高人民的物質(zhì)財(cái)富，另一方面還需要提高人民的文化財(cái)富和精神財(cái)富。因而數(shù)碼設(shè)計(jì)藝術(shù)能夠使高技術(shù)與高情感達(dá)到一種平衡，有利于實(shí)現(xiàn)包裝設(shè)計(jì)的綠色發(fā)展。隨著社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步以及生產(chǎn)生活方式的轉(zhuǎn)變，人們開始慢慢的意識(shí)到過去的包裝設(shè)計(jì)形式過于粗放，包裝污染、資源浪費(fèi)現(xiàn)象嚴(yán)重，而從長遠(yuǎn)的發(fā)展角度看，實(shí)現(xiàn)包裝設(shè)計(jì)的可持續(xù)發(fā)展才是其唯一正確的發(fā)展道路。因而良好的社會(huì)責(zé)任感是設(shè)計(jì)師必須具備的職業(yè)素養(yǎng)，在設(shè)計(jì)過程中要以節(jié)約資源和保護(hù)環(huán)境為出發(fā)點(diǎn)，科學(xué)的進(jìn)行設(shè)計(jì)、使用和處理包裝，樹立可持續(xù)發(fā)展的生態(tài)環(huán)保理念。要與以往那種不顧自然資源、環(huán)境保護(hù)與人類健康的設(shè)計(jì)思想相抵抗，不斷地引導(dǎo)人們走持續(xù)、文明以及和諧的綠色發(fā)展道路。數(shù)碼設(shè)計(jì)藝術(shù)存在于現(xiàn)今的文化當(dāng)中，作為一種載體，它具有傳承文化的歷史使命。這個(gè)載體不僅使藝術(shù)與科技巧妙地融合，而且也將傳統(tǒng)與未來聯(lián)系了起來，這對于包裝設(shè)計(jì)中的綠色包裝概念有著舉足輕重的影響。

2、注入情感的人性化包裝設(shè)計(jì)

人性化包裝設(shè)計(jì)的目的在于不僅能夠迎合人們的普遍心理，同時(shí)也非常重視產(chǎn)品包裝的個(gè)人創(chuàng)造。在設(shè)計(jì)過程當(dāng)中要充分考慮產(chǎn)品與人之間相互交流的關(guān)系，巧妙的將人與物之間的關(guān)系轉(zhuǎn)化為類似于人與人之間的關(guān)系，不斷地尋求功能與形式的最大統(tǒng)一。在設(shè)計(jì)過程當(dāng)中注重人性化設(shè)計(jì)，一方面迎合了人類微妙的心理活動(dòng)規(guī)律，提高設(shè)計(jì)效率，刺激消費(fèi)者的購買行動(dòng)；另一方面提倡人性化設(shè)計(jì)可以給予產(chǎn)品情感和生命，能夠使人在使用過程中得到快樂，并且產(chǎn)生依戀感。這已經(jīng)成為包裝設(shè)計(jì)發(fā)展的主要趨勢，并且融入到設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域，滿足人的需要，服務(wù)于人。在包裝設(shè)計(jì)時(shí)既要注重其外形的簡潔大方、時(shí)尚美觀、材料的新穎、特殊和環(huán)保，同時(shí)也不能忽略人性化設(shè)計(jì)，時(shí)刻保持著設(shè)計(jì)與人的情感之間的共鳴。注入情感的人性化包裝設(shè)計(jì)不僅從功能、美觀到創(chuàng)新，還是從安全、實(shí)用到環(huán)保，都要注重人性化，力圖通過不同的視覺元素，引起人們的關(guān)注，從而得到人們的認(rèn)同。人性化包裝設(shè)計(jì)不僅給人們傳遞不同的情感、思想和文化，而且也將包裝設(shè)計(jì)升華到更高的精神領(lǐng)域。

3、融入高科技手段的包裝設(shè)計(jì)

包裝設(shè)計(jì)的發(fā)展是一個(gè)不斷地積累、演變和前進(jìn)著的過程，隨著科技的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，人們根據(jù)自身所需創(chuàng)作了許多形式多樣的包裝，同時(shí)包裝也影響著社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步。在數(shù)碼設(shè)計(jì)藝術(shù)的推動(dòng)下，包裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)出了科技化和高精度化的設(shè)計(jì)趨勢。科技化趨勢主要表現(xiàn)在防偽技術(shù)上，目前由于缺乏行業(yè)規(guī)范和良好的職業(yè)道德，在中國大陸抄襲現(xiàn)象日益嚴(yán)重。不良廠家以名牌產(chǎn)品包裝為基礎(chǔ)，稍作變化來以假亂真，從而獲益。為了加強(qiáng)其防偽性能，在設(shè)計(jì)過程當(dāng)中通過改進(jìn)印刷工藝、提升印刷技術(shù)，使用正品校驗(yàn)封印、浮雕和全息圖像等技術(shù)，使得假冒偽劣者無法模仿或者模仿不逼真而被人們識(shí)別出來，維護(hù)自身合法利益。也可使用特殊的包裝用紙、特殊顏料等包裝工藝，在保證產(chǎn)品視覺感的同時(shí)，為消費(fèi)者提供安全保證。在數(shù)碼設(shè)計(jì)藝術(shù)的推動(dòng)下，包裝設(shè)計(jì)也表現(xiàn)出了高精度化的趨勢，主要表現(xiàn)在產(chǎn)品信息更加的詳細(xì)準(zhǔn)確以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)中結(jié)構(gòu)形態(tài)的精確描述與表現(xiàn)。

三、結(jié)語

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2、是計(jì)算機(jī)與用戶或其他設(shè)備通信的橋梁；

3、輸入設(shè)備是用戶和計(jì)算機(jī)系統(tǒng)之間進(jìn)行信息交換的主要裝置之一，鍵盤、鼠標(biāo)、攝像頭、掃描儀、光筆、手寫輸入板、游戲桿、語音輸入裝置等都屬于輸入設(shè)備；

4、輸入設(shè)備是人或外部與計(jì)算機(jī)進(jìn)行交互的一種裝置，用于把原始數(shù)據(jù)和處理這些數(shù)據(jù)的程序輸入到計(jì)算機(jī)中；

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【關(guān)鍵詞】綜合醫(yī)技樓；醫(yī)療設(shè)備用房；數(shù)碼變?nèi)萘慷嗦?lián)式空調(diào)

一、工程概況

本建筑物是一棟綜合醫(yī)技樓。總建筑面積 一期：94897m2空調(diào)面積約占總建筑面積57.9%，地下室4層，地上25層頂標(biāo)高99.95m，其中： 地下共四層作醫(yī)療設(shè)備用房、人防和停車庫及放射科MR，X線等醫(yī)療用房，首層至25層作為門診、病房醫(yī)技等用房。

設(shè)計(jì)內(nèi)容：

A、本建筑全部作夏季空調(diào)，冬季采暖，預(yù)留二期部分負(fù)荷。

B、地下室衛(wèi)生間平時(shí)通風(fēng)。

C、防排煙系統(tǒng)。

D、手術(shù)室、ICU、NICU等平面布置部分由專業(yè)公司設(shè)計(jì)、安裝；本設(shè)計(jì)根據(jù)專業(yè)公司提供的負(fù)荷進(jìn)行冷熱源及立管設(shè)計(jì)。

二、空調(diào)設(shè)計(jì)參數(shù)

1、室外主要設(shè)計(jì)計(jì)算參數(shù)

夏季空調(diào)室外計(jì)算干球溫度33.5℃冬季空調(diào)室外計(jì)算干球溫度 5℃。

夏季空調(diào)室外計(jì)算濕球溫度27.7℃冬季空調(diào)室外計(jì)算相對濕度70%。

2、室內(nèi)主要設(shè)計(jì)計(jì)算參數(shù)

辦公用房24～28℃，設(shè)備用房22～26℃。

3、空調(diào)冷熱源

本建筑空調(diào)冷熱源由二套冷凍水系統(tǒng)及多聯(lián)機(jī)系統(tǒng)組成。本文僅對多聯(lián)機(jī)系統(tǒng)進(jìn)行討論。設(shè)計(jì)單冷型數(shù)碼變?nèi)萘慷嗦?lián)式空調(diào)，單獨(dú)提供新風(fēng)。計(jì)算總冷負(fù)荷為：560KW，冷負(fù)荷指標(biāo)約為180W/m2。

三、空調(diào)系統(tǒng)方案確定

一般情況下，一所綜合醫(yī)技樓主要有急診室、門診室、病房、手術(shù)室、產(chǎn)房、消毒室和藥房等等以外，還有放射科、化驗(yàn)科、CT房、CR房、DSA間、設(shè)備控制室、設(shè)備機(jī)房等貴重設(shè)施用房。這些貴重設(shè)施用房對中央空調(diào)系統(tǒng)提出的要求如下表：

經(jīng)空調(diào)生產(chǎn)廠家麥克維爾推薦，使用方、總包方、及設(shè)計(jì)院專家多方探論，最終一致認(rèn)為只有數(shù)碼多聯(lián)壁掛及落地明裝機(jī)才是最好的選擇。

四、空調(diào)系統(tǒng)設(shè)計(jì)說明

1、采用多套數(shù)碼一拖多機(jī)組及新風(fēng)機(jī)組，對醫(yī)院各個(gè)不同功能的房間進(jìn)行劃分系統(tǒng)。對貴重設(shè)施用房設(shè)計(jì)了明裝壁掛及落地機(jī)型，解決了冷凝水排放對貴重設(shè)備造成破壞的可能。

2、針對貴重設(shè)備用房常年24小時(shí)運(yùn)行，對空調(diào)系統(tǒng)的高可靠性要求，從設(shè)計(jì)方案源頭上進(jìn)行精心把控，設(shè)計(jì)采用了多重保障措施。實(shí)施了雙系統(tǒng)（一用一備）設(shè)計(jì)方案；新風(fēng)、回風(fēng)系統(tǒng)獨(dú)立方案；設(shè)計(jì)了可靠性最高的單冷型主機(jī)；設(shè)計(jì)了更合理的配比系數(shù)，保證主機(jī)不會(huì)超負(fù)荷運(yùn)行；在安裝過程中，由總包方工程師、設(shè)備材料供應(yīng)商工程師、監(jiān)理方工程師共同對安裝過程嚴(yán)格把控，規(guī)范安裝操作，對安裝質(zhì)量進(jìn)行評(píng)審，確保了安裝質(zhì)量。

3、專業(yè)選型軟件應(yīng)用：在設(shè)計(jì)的過程中，完成室內(nèi)機(jī)型初步選型及平面布置方案后，采用了設(shè)備供應(yīng)商麥克維爾的專業(yè)選型軟件進(jìn)行系統(tǒng)冷媒管路的設(shè)計(jì)工作。該款選型軟件的使用，使空調(diào)系統(tǒng)設(shè)計(jì)變得規(guī)范及精確，為系統(tǒng)安全穩(wěn)定工作提供了保證，同時(shí)減少了設(shè)計(jì)師及安裝單位的工作量。得到總包單位及設(shè)計(jì)院專家的高度認(rèn)可。

4、空調(diào)凝結(jié)水系統(tǒng)設(shè)計(jì)

1）清潔區(qū)空凝結(jié)水直接排放至室外排水系統(tǒng)。

2）污染區(qū)凝結(jié)水排至污水處理系統(tǒng)，經(jīng)處理后再排至市政系統(tǒng)。

3）病房、門診清潔區(qū)與污染區(qū)的凝結(jié)水系統(tǒng)分別獨(dú)立設(shè)置。

4）貴重設(shè)施房設(shè)計(jì)壁掛式機(jī)組及落地式機(jī)組，凝聚水管順墻直落，排至地面集管或地漏。

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關(guān)鍵詞： 分布式光纖傳感器；定位技術(shù)；馬赫-曾德爾干涉儀；互相關(guān)算法

中圖分類號(hào)： TP 212文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： Adoi： 10.3969/j.issn.10055630.2012.03.011

引言

針對光纖干涉型分布式傳感系統(tǒng)可用于微弱行為探測的重大前景，國內(nèi)外提出了很多不同結(jié)構(gòu)的干涉型分布式光纖傳感技術(shù)[1]，包括：雙薩克納克[23]、薩克納克和馬赫-曾德爾[45]、薩克納克和邁克耳遜[6]、雙馬赫-曾德爾[79] 等混合組成的干涉型分布式傳感結(jié)構(gòu)。在以上光纖干涉型分布式傳感系統(tǒng)中，雙馬赫-曾德爾型傳感系統(tǒng)因其較優(yōu)越的定位性能和較低的成本，一直受到較多的關(guān)注。國際上已經(jīng)制造出基于此項(xiàng)技術(shù)的成熟的產(chǎn)品，如澳大利亞的FFT公司和美國的Optellios公司的電子光纖圍欄產(chǎn)品，探測距離達(dá)到80 km以上，定位精度達(dá)到10 m；而Fiber Sensys公司制造的輸油管道預(yù)警傳感器，探測距離更是達(dá)到130 km。但國內(nèi)的研究一直處于起步的階段，研制的雙馬赫-曾德爾型傳感系統(tǒng)的定位不穩(wěn)定，缺乏可靠性。基于此，現(xiàn)搭建了一套雙馬赫-曾德爾干涉儀，對定位技術(shù)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，對單點(diǎn)定位和多點(diǎn)定位分別進(jìn)行驗(yàn)證。重點(diǎn)分析了影響該系統(tǒng)定位穩(wěn)定性的因素，提出了解決方法。同時(shí)，還提出了一種定位篩選方法，來提高定位的穩(wěn)定度和可靠性。實(shí)驗(yàn)結(jié)果表明，使用了該算法后，系統(tǒng)的定位可靠性和定位精度大為提高，對以后相關(guān)工作的展開有很大的參考意義。

1雙馬赫-曾德爾型傳感系統(tǒng)的原理及定位算法

1.1干涉儀原理圖

為了實(shí)現(xiàn)對破壞行為的定位，現(xiàn)構(gòu)建了雙馬赫-曾德爾結(jié)構(gòu)的干涉型分布式光纖傳感系統(tǒng)，

2.2互相關(guān)定位程序設(shè)計(jì)

在進(jìn)行互相關(guān)定位程序設(shè)計(jì)時(shí)，采用LabVIEW虛擬儀器進(jìn)行編程，程序框圖如圖3所示：包括信號(hào)采集、濾波、觸發(fā)、有用信號(hào)提取、互相關(guān)算法、入侵位置輸出幾大模塊，實(shí)驗(yàn)中使用的數(shù)據(jù)采集卡最高采集速度為10 MHz，雙通道采集時(shí)每通道5 MHz，兩個(gè)采樣點(diǎn)對應(yīng)的距離約為20 m。

定位程序中，設(shè)置觸發(fā)器電平，當(dāng)干涉信號(hào)幅度超過觸發(fā)電平時(shí)，開始采樣。采樣率可根據(jù)需求進(jìn)行調(diào)整。在上面程序中，每觸發(fā)一次采集5萬組數(shù)據(jù)。考慮到計(jì)算速率和數(shù)據(jù)有效性，程序中只提取出此組數(shù)據(jù)的前2萬組，送入后級(jí)進(jìn)行互相關(guān)運(yùn)算。

2.3單點(diǎn)定位實(shí)驗(yàn)

2.4兩點(diǎn)定位測試

雙馬赫-曾德爾采用的定位原理是基于互相關(guān)算法求取延時(shí)。從理論上來講，對于多點(diǎn)擾動(dòng)，只有當(dāng)不同擾動(dòng)信號(hào)相互正交時(shí)，才能將各個(gè)擾動(dòng)點(diǎn)定位出來，而普通振動(dòng)信號(hào)都有或多或少的相關(guān)性，故定位點(diǎn)會(huì)出現(xiàn)在多個(gè)擾動(dòng)點(diǎn)的中間。

為了驗(yàn)證多點(diǎn)定位能力，首先對系統(tǒng)的兩點(diǎn)定位進(jìn)行了驗(yàn)證。選取距離E點(diǎn)和F點(diǎn)，固定在振動(dòng)平臺(tái)上，對兩點(diǎn)同時(shí)施加振動(dòng)，測量此時(shí)的定位距離。其中E點(diǎn)理論距離為1.69 km，F(xiàn)點(diǎn)理論距離為3.74 km。結(jié)果如圖5所示。

3定位穩(wěn)定性分析

目前在工程上雙馬赫-曾德爾系統(tǒng)最大的缺陷在于它的定位穩(wěn)定性較差，即使同一個(gè)地點(diǎn)發(fā)生振動(dòng)，它的定位距離偏差往往會(huì)超過幾公里，甚至更大。它的這種定位不穩(wěn)定的特點(diǎn)極大地影響了該系統(tǒng)的使用，為此，現(xiàn)對影響系統(tǒng)穩(wěn)定性的各方面因素進(jìn)行了分析，例如耦合器相位噪聲、傳感光纜背景噪聲、信號(hào)頻率和信噪比、不同的定位算法及去噪措施等。經(jīng)過多方面的實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證，可發(fā)現(xiàn)當(dāng)信號(hào)頻率偏低或者幅度偏小的時(shí)候，定位結(jié)果往往會(huì)出現(xiàn)較大偏差（見圖6）。信號(hào)頻率偏低一般是由于振動(dòng)頻率較低，例如對光纖的輕輕搖動(dòng)或拉動(dòng)、滾動(dòng)等。而幅度較小則是因?yàn)檎駝?dòng)信號(hào)微弱，對光纖相位影響較小。

如圖6（a）中的信號(hào)，幅度僅有0.3 V，信號(hào)非常微弱，信噪比僅有2～3倍，定位偏差5.2 km。而正常采樣信號(hào)一般頻率都10 kHz以上，振幅在2 V以上，信噪比20以上。圖6（b）中的信號(hào)，頻率遠(yuǎn)低于1 kHz，僅有百Hz左右，定位偏差2.4 km。信號(hào)頻率涉及到信號(hào)空間分辨力，頻率越低，信號(hào)空間分辨力越低，故定位精度越差。

振動(dòng)信號(hào)的定位精度與多種因素有關(guān)，其中采集卡采樣頻率決定了定位精度的上限，例如實(shí)驗(yàn)中使用5 MHz采集卡，單次定位精度上限為20 m。定位精度的下限則與相關(guān)函數(shù)的時(shí)延估計(jì)精度有關(guān)，即跟信號(hào)的信噪比有關(guān)。另外，信號(hào)的頻率決定了空間分辨力，頻率越低，越難分辨，故低頻信號(hào)定位效果不好。

實(shí)際測量中，要避免這兩種情況對定位精度的影響其實(shí)非常簡單，只需要在采集卡前面接一高通濾波器，將低頻干擾信號(hào)濾除，就可以降低甚至去除低頻信號(hào)對定位的影響；另外將采集卡的觸發(fā)閾值設(shè)高（例如將觸發(fā)閾值設(shè)為1～2 V），就可以避免微弱信號(hào)對定位的影響。

4數(shù)據(jù)處理算法

上面分析中，采用的是常用的平均法：即對同一入侵信號(hào)分段后進(jìn)行多次定位，再對多次定位的結(jié)果進(jìn)行平均，這樣帶來的誤差還是比較大的。尤其考慮到在定位數(shù)據(jù)中，有一些明顯的誤定位甚至失敗定位，這些數(shù)據(jù)點(diǎn)只占少數(shù)，但與實(shí)際入侵距離偏差特別大。若沒有篩選就直接進(jìn)行平均計(jì)算，會(huì)對平均后的定位結(jié)果帶來較大誤差。鑒于此，現(xiàn)考慮了一個(gè)算法，用來篩選掉偏離平均值較大的數(shù)據(jù)點(diǎn)，以增加定位精度。

從圖4和圖7的對比中可以看出：經(jīng)篩選處理之后的圖形平坦了許多，所有的定位偏差較大的點(diǎn)都被篩選掉了。根據(jù)上述分析，經(jīng)過算法篩選后的數(shù)據(jù)，每一組定位范圍都能達(dá)到100 m以內(nèi)，再對多組數(shù)據(jù)求平均，其定位精度更高。

5結(jié)論

通過對基于互相關(guān)算法的定位原理分析和系統(tǒng)的入侵定位實(shí)驗(yàn)表明，基于雙馬赫-曾德爾干涉技術(shù)的分布式光纖傳感器可以實(shí)現(xiàn)對單點(diǎn)擾動(dòng)進(jìn)行定位，但多點(diǎn)定位時(shí)，各入侵信號(hào)間可能存在一定相關(guān)性，互相關(guān)算法無法對其進(jìn)行區(qū)分，會(huì)產(chǎn)生誤定位，故本技術(shù)不適合多點(diǎn)定位。系統(tǒng)定位的穩(wěn)定性主要與振動(dòng)信號(hào)頻率和信噪比有關(guān)，振動(dòng)信號(hào)頻率過低、信噪比過低都會(huì)導(dǎo)致一定的定位偏差甚至誤定位；需要通過對干涉信號(hào)進(jìn)行濾波和提高觸發(fā)閾值來解決。最后還提出了一種定位篩選算法，通過多次迭代篩選，將定位偏離平均值較大的點(diǎn)篩選掉，從而提高了系統(tǒng)定位的穩(wěn)定性和可靠性，達(dá)到了良好的實(shí)驗(yàn)效果。

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關(guān)鍵詞：水泥廠碼頭設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)類型輸送方案對比

中圖分類號(hào)： S611 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A

前言

我國河流湖泊眾多，水運(yùn)成本低廉，是具備先天水運(yùn)條件的水泥廠優(yōu)先考慮的運(yùn)輸方式。因此碼頭的建造成為較高頻率的工程實(shí)踐。在水泥行業(yè)中，碼頭多用于原燃料進(jìn)廠，成品水泥、熟料發(fā)運(yùn)，袋裝水泥發(fā)運(yùn)等。從功能上來看，工藝設(shè)計(jì)主要關(guān)注于碼頭的卸船與裝船，如何根據(jù)碼頭自然條件，季節(jié)性水位差等，實(shí)現(xiàn)碼頭裝卸船的優(yōu)化設(shè)計(jì)，以及物料的輸送方式的合理選擇都是工藝設(shè)計(jì)從業(yè)者所關(guān)心的問題，筆者將十年來參與的碼頭設(shè)計(jì)做了簡單歸納整理，淺析如下，希望與同行們進(jìn)行探討。

一、碼頭卸船

碼頭卸船通常的做法是在泊位上設(shè)置起吊抓斗，將原燃料或熟料從船艙中抓取到泊位上卸料斗中，計(jì)量后再由料斗下方的膠帶輸送機(jī)送走。取料臂自由度比較高，并且抓斗繩索可調(diào)節(jié)，這樣的工藝布置一般不會(huì)受河流湖泊水位高低的影響，汛期及枯水期水位的高差可由取料臂及抓斗繩索抵消。如圖一中①所示：

圖一碼頭卸船流程圖

對于散料水泥或粉煤灰，常用的卸船方式有螺旋式卸船機(jī)和負(fù)壓汲取卸船系統(tǒng)等形式。

螺旋式卸船機(jī)（如圖一中②所示）是將螺旋輸送機(jī)安裝在取料臂上，由螺旋輸送機(jī)取料，然后通過斗式提升機(jī)將物料送入儲(chǔ)料倉，經(jīng)計(jì)量倉計(jì)量后由氣力輸送泵送入廠區(qū)內(nèi)水泥庫或粉煤灰?guī)臁?/p>

負(fù)壓抽吸系統(tǒng)是利用真空泵產(chǎn)生的負(fù)壓將物料經(jīng)由取料吸嘴吸入組合式分離器，并將料氣分離，其中吸嘴及輸料管道使用液壓臂作為移動(dòng)載體。分離后的物料再用常規(guī)輸送設(shè)備送至碼頭儲(chǔ)庫或廠區(qū)內(nèi)儲(chǔ)庫。也有正負(fù)壓集成卸船氣力輸送系統(tǒng)，先用負(fù)壓抽吸系統(tǒng)卸船，再用正壓部分倉式氣力輸送泵輸送（如圖二）。

圖二.廈門某集團(tuán)采用的兩臺(tái)氣力輸送泵和一套負(fù)壓抽吸系統(tǒng)的正負(fù)壓氣力輸送系統(tǒng)，卸載船運(yùn)粉煤灰，輸送量120t/h，輸送距離約300米。

二、碼頭裝船

對于熟料散料裝船，國內(nèi)水泥行業(yè)簡易碼頭設(shè)計(jì)一般的做法是在碼頭區(qū)域設(shè)置儲(chǔ)庫或鋼倉，由普通膠帶輸送機(jī)或管狀膠帶輸送機(jī)從廠區(qū)內(nèi)將熟料輸送至碼頭鋼倉內(nèi)。對于散料水泥，可以使用管狀膠帶輸送機(jī)或空氣輸送斜槽+斗提機(jī)方案，如果落差大，綜合比較電耗、投資，也可以采用氣力輸送方案，這三種輸送方案的比較將在章節(jié)三中詳述。

散料經(jīng)過靜態(tài)計(jì)量后，由輸送設(shè)備、散裝設(shè)備輸送到船上，根據(jù)固定碼頭和浮碼頭大致分為以下幾種常見做法：

1. 固定碼頭散料裝船

散料經(jīng)過靜態(tài)計(jì)量后卸到計(jì)量倉下部皮帶機(jī)上，由皮帶機(jī)輸送到圓弧軌道式裝船機(jī)上，由裝船機(jī)卸料到船艙中，圓弧軌道式裝船機(jī)中心立柱是旋轉(zhuǎn)點(diǎn)，是整個(gè)設(shè)備的樞紐，其位置是固定的，上游皮帶卸料點(diǎn)不會(huì)因設(shè)備沿軌道旋轉(zhuǎn)而改變，這樣就實(shí)現(xiàn)了一維輸送設(shè)備向二維輸送設(shè)備的轉(zhuǎn)變，裝船機(jī)的散裝頭可以上下伸縮，從而實(shí)現(xiàn)三維方向的裝船，另外也抵消了水位高差帶來的影響。如圖三所示

如果不使用圓弧軌道式裝船機(jī)的話，裝船機(jī)沿碼頭岸線方向行走，就需要借助皮帶機(jī)來實(shí)現(xiàn)一維輸送設(shè)備向二維輸送設(shè)備的過渡。如圖四所示

圖三.固定碼頭散料裝船布置簡圖（圓弧軌道裝船機(jī)）

圖四.行走式裝船機(jī)

2. 固定碼頭袋裝水泥裝船

如圖所示，通常情況下，由于袋裝水泥不方便裝卸運(yùn)輸，在碼頭設(shè)置包裝車間是比較通用的做法，散料水泥由廠區(qū)內(nèi)輸送到碼頭儲(chǔ)庫內(nèi)，然后送到包裝車間包裝，成品通過平型皮帶機(jī)卸包到袋裝水泥裝船機(jī)上，裝船機(jī)懸臂內(nèi)嵌皮帶機(jī)，最后通過長溜板溜到船上。在簡易碼頭上，通常袋裝水泥裝船機(jī)是固定不動(dòng)的，通過船只的微動(dòng)來調(diào)整碼包的位置，船上需要有工人輔助碼包。當(dāng)然也可以在裝船機(jī)底部設(shè)行走機(jī)構(gòu)，同時(shí)與裝船機(jī)垂直的皮帶底部也設(shè)置軌道及輪子，這樣就實(shí)現(xiàn)了二維方向的裝船。這種裝船機(jī)只適用于水位高差小的簡易碼頭，靠溜板長度來抵消水位的變化。但如果裝船機(jī)安裝在躉船上，則可以借助躉船抵消水位高差的影響，關(guān)于躉船碼頭將在下面章節(jié)詳述。

3. 躉船碼頭散料裝船及袋裝水泥裝船

躉船是一種無動(dòng)力裝置的矩形平底船，設(shè)在突堤或碼頭的盡頭且固定在岸邊，通常有浮動(dòng)而錨著的平臺(tái)，供船舶停泊和貨物上下船用。躉船碼頭對于季節(jié)性高低水位差有很好的適應(yīng)性。水泥行業(yè)躉船通常的做法是與輸送廊架鉸接為一體，廊架搭在岸上，活動(dòng)鏈接。通過廊架活動(dòng)點(diǎn)的滑動(dòng)及廊架的角度來實(shí)現(xiàn)抵消水位高低的變化。如圖五所示

對于水泥，躉船上可以設(shè)置水泥小倉，由氣力輸送將水泥送入小倉中，再由安裝在躉船上的散裝設(shè)備裝入船中。

對于熟料，如圖五所示，可以根據(jù)水文資料確定輸送廊架的長度，找到一個(gè)相對靜止點(diǎn)A，該點(diǎn)不受廊架隨水位擺動(dòng)而變化，上游皮帶可以卸料到靜止點(diǎn)A處，然后由皮帶機(jī)輸送到躉船上的小倉內(nèi)，然后由散裝機(jī)裝船。

袋裝水泥原理同熟料，如果遇到高落差，則需要用到螺旋卸包溜槽，此溜槽可借助3D軟件進(jìn)行設(shè)計(jì)。

圖五.躉船輸送方案簡圖

三、不同輸送形式的方案對比

碼頭與廠區(qū)通常是分開的，將物料從廠區(qū)輸送到碼頭，用什么輸送方式，要綜合距離，高差，地形，節(jié)能，投資等諸多因素綜合考慮，選出一個(gè)比較合適的方案。目前通用的輸送形式有槽型膠帶輸送機(jī)、管狀膠帶輸送機(jī)、空氣輸送斜槽、氣力輸送等，氣力輸送中又分為固密相，栓流密相，流動(dòng)底床密相及稀相氣力輸送。這幾種輸送形式的對比如下表：

輸送形式 槽式膠帶輸送機(jī) 管式膠帶輸送機(jī) 斜槽 稀相氣力輸送 密相氣力輸送

輸送機(jī)理 膠帶機(jī)械式輸送 膠帶導(dǎo)軌機(jī)械式輸送 空氣輸送斜槽+提升機(jī) 低速密相管道式輸送 低速密相管道式輸送

被輸送物料顆粒徑/mm 無特別限制 無特別限制 粉狀物料

被輸送物料的最高溫度/℃ 普通膠帶80℃，耐熱膠帶120℃ 普通膠帶80℃，耐熱膠帶120℃ 耐溫120℃ 200 200

輸送管線傾斜角/（°） 熟料Max.14°

水泥Max.16° 熟料Max.19°

水泥Max.12° 4°~12° 任意 任意

輸送物料飛揚(yáng) 有 有 無 無 無

異物混入及污損 有可能 有可能 無 無 無

管線配置靈活度 直線 直線（可以空間轉(zhuǎn)彎） 自由 自由 自由

輸送多點(diǎn) 建轉(zhuǎn)運(yùn)樓分流，麻煩 建轉(zhuǎn)運(yùn)樓分流，麻煩 分料閥，容易 管道分路閥，容易 管道分路閥，容易

斷面占據(jù)空間 大 大 大 小 小

土建費(fèi)用 土建量大，投資高 土建量大，投資高 土建量較大，投資略高 很少 很少

主要檢修部位 托滾、軸承，驅(qū)動(dòng)，膠帶 托滾、軸承，驅(qū)動(dòng)，膠帶 帆布，板鏈（膠帶），驅(qū)動(dòng) 閥門 閥門

沿途是否有收塵設(shè)備 有 有 有 無（

一次性設(shè)備費(fèi) 多 多 多 少 少

維護(hù)費(fèi)用 有可能 有可能 有可能 無 無

輸送噸電耗排序由小到大 ① ② ③ ⑤ ④

典型氣力輸送形式：

固密相―物料流速較低，管道載物料流速較低，管道載滿物料，適用脆性物料的卓越流態(tài)。物料流速1~2米/秒;

栓流密相―物料流速低，管道載荷高，物料呈栓狀流動(dòng)；這是適用大多數(shù)應(yīng)用的最佳流態(tài)，可實(shí)現(xiàn)最低能耗、管道腐蝕和物料裂解；平均流速1~5米/秒;

流動(dòng)底床密相―速度高于栓流密相，而遠(yuǎn)低于稀相，適用易流化的粉狀物料輸送；平均物料流速3~7米/秒；

稀相―物料流速高于懸浮速度且無上限，運(yùn)行經(jīng)濟(jì)性欠佳，不適合脆性、磨啄性及尺寸分布大的顆粒物料，平均物料速度高于15米/秒，取決于物料特性。

以上各種輸送方式各有特點(diǎn)，可根據(jù)實(shí)際情況靈活選用。

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關(guān)鍵詞：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)；3Dmax；教學(xué)；學(xué)生競爭力

環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)是近年來快速發(fā)展起來的一門學(xué)科，以其專業(yè)的綜合性和目的的實(shí)用性迅速占領(lǐng)當(dāng)代的環(huán)境設(shè)計(jì)領(lǐng)域。在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)中，學(xué)生在掌握理論基礎(chǔ)上的創(chuàng)新設(shè)計(jì)是最終的學(xué)科目的，這也是市場對新型的實(shí)用型人才提出的要求。3Dmax軟件在學(xué)生適應(yīng)理論速度上是為該專業(yè)量身定做的，通過3Dmax的建模等計(jì)算機(jī)操作，學(xué)生能夠通過視覺感應(yīng)自己的設(shè)計(jì)，并發(fā)現(xiàn)自己設(shè)計(jì)理念上的不足。然而事實(shí)上，在當(dāng)今的環(huán)境藝術(shù)專業(yè)教育中，中立的3Dmax軟件尚未能完美地與學(xué)科教育融合，同大多數(shù)高校專業(yè)一樣，3Dmax的教學(xué)并未能夠幫助將理論型學(xué)生轉(zhuǎn)變成具有市場競爭力的人才。本文試圖發(fā)現(xiàn)3Dmax在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)中存在的問題，并在文末給出了相應(yīng)的改善措施。

1 3Dmax在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)中存在的問題及其原因

在多數(shù)高校里，3Dmax這門必修課程從現(xiàn)實(shí)的考核來看，在學(xué)期末，該門操作課程的通過率。另一方面在通過3Dmax這門考核的學(xué)生當(dāng)中，也僅僅是該門課程過關(guān)而已，如此證明3Dmax實(shí)踐操作課與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)課并沒有發(fā)揮出其相互促進(jìn)作用。經(jīng)過分析，足以發(fā)現(xiàn)以下問題：

1.1 環(huán)境設(shè)計(jì)專業(yè)的綜合性與人才培養(yǎng)目的的專一性的矛盾

環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)是指對于人類生活的空間環(huán)境，通過藝術(shù)設(shè)計(jì)的方式進(jìn)行整合、創(chuàng)新并改善的一門實(shí)用藝術(shù)。環(huán)境藝術(shù)所涉及的學(xué)科很廣泛，幾乎囊括所有與人類學(xué)相關(guān)的二級(jí)學(xué)科。由此來看，環(huán)境設(shè)計(jì)專業(yè)的理論知識(shí)學(xué)習(xí)是復(fù)雜的。而其復(fù)雜性又是與其服務(wù)于市場需要這一目的相關(guān)的，因?yàn)椴煌目蛻簟⑹袌鼍哂胁煌囊蟆?/p>

實(shí)踐中的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)非常復(fù)雜，但目的性很明確。就是通過一定的組合手段對人類生活的空間界面周邊進(jìn)行藝術(shù)處理，整個(gè)藝術(shù)處理的過程便是設(shè)計(jì)過程，其最終的目的是使建筑物的室內(nèi)外空間環(huán)境滿足人們的功能，滿足客戶的審美需要。因此，環(huán)境設(shè)計(jì)要滿足客戶對周邊環(huán)境的美感要求，而其課程學(xué)習(xí)又要求學(xué)生對其它的各種實(shí)用藝術(shù)都要掌握，所以側(cè)重于理論教學(xué)還是側(cè)重于實(shí)踐教學(xué)，成為一個(gè)難題。

1.2 設(shè)計(jì)類專業(yè)學(xué)生在計(jì)算機(jī)技術(shù)上的短板

設(shè)計(jì)類專業(yè)學(xué)生在某種程度上說是偏科的，他們大多數(shù)在高中學(xué)習(xí)中是專攻美術(shù)的，因此在其他的理論學(xué)習(xí)方面和計(jì)算機(jī)操作上面有天然的短板。而在數(shù)字化技術(shù)嫻熟的今天，在功利主義的指導(dǎo)下，設(shè)計(jì)藝術(shù)專業(yè)的教育工作實(shí)際上也就是將一些原有的社會(huì)分工相應(yīng)的配置到計(jì)算機(jī)中來。這就要求學(xué)生在掌握環(huán)境設(shè)計(jì)專業(yè)知識(shí)的基礎(chǔ)上，將知識(shí)應(yīng)用起來，而這種應(yīng)用方式對于學(xué)生來說又是不利的。

1.3 3Dmax軟件課程的命令式教學(xué)

3Dmax必修課程授課過程中，師生之間的互動(dòng)明顯不是良性的，教師以完成課程目標(biāo)為任務(wù)，學(xué)生在其中的參與度不夠主觀。教師在課上講軟件的命令轉(zhuǎn)變成命令式的教學(xué)，雖然可能大多數(shù)學(xué)生在教師的帶領(lǐng)下能夠熟悉某些程序，甚至能夠看懂教師當(dāng)時(shí)的操作，但是在缺乏親身實(shí)踐的情況下，對計(jì)算機(jī)應(yīng)用的不熟悉這一短板進(jìn)一步惡化。課上人人都會(huì)，課下都不會(huì)親身操作成為主流。

1.4 課程理論學(xué)習(xí)未做到與實(shí)踐結(jié)合

環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)分為物質(zhì)形態(tài)和意識(shí)形態(tài)兩個(gè)方面。現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)不僅要追求設(shè)計(jì)師自身的藝術(shù)追求，使空間界面內(nèi)的東西呈現(xiàn)出一定美學(xué)的排列，使它們處于動(dòng)態(tài)平衡狀態(tài)，更重要的是要符合客戶的獨(dú)特需要。理論式的教學(xué)是對環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的一種應(yīng)然狀態(tài)的要求，而往往對實(shí)然的操作意義是不大的，但又是不得不學(xué)的。同時(shí)在3Dmax教學(xué)中，作為一門單純的計(jì)算機(jī)軟件，學(xué)生不僅首先要掌握其操作手法，還要在此基礎(chǔ)上利用自己的創(chuàng)新能力去完成相應(yīng)的實(shí)踐操作。在與教師缺少良性互動(dòng)的前提下，實(shí)踐的創(chuàng)新全部落在了學(xué)生的肩上，而這恰恰又是設(shè)計(jì)類教學(xué)最為重要的目的。

2 對3Dmax課程在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)教學(xué)中的改善

我們可以看到3Dmax在高校設(shè)計(jì)類專業(yè)教學(xué)中得到較大范圍的普及，但多數(shù)具有跟風(fēng)之嫌，可以說很多教師并沒有在教學(xué)中明白這門課程在教學(xué)中的獨(dú)特意義。從某種程度上說3Dmax這門課的成績不能代表學(xué)生專業(yè)素質(zhì)的高低，3Dmax在學(xué)生自我專業(yè)素質(zhì)表達(dá)上并不是不可代替的。但我們又不得不看到它能夠有效地提升學(xué)生將大腦中的創(chuàng)意轉(zhuǎn)變成實(shí)物的速度，這一連串的過程及其速度正是該類專業(yè)學(xué)生在社會(huì)中的核心競爭力所在。

2.1 因材施教、特殊教學(xué)

從目前來看，設(shè)計(jì)類專業(yè)學(xué)生的能力是參差不齊的，有的可能理論知識(shí)上面比較過硬；有的可能創(chuàng)新意識(shí)較強(qiáng)；有的能夠較快地掌握并熟練應(yīng)用這門軟件但設(shè)計(jì)概念較低等，這些都是教學(xué)中可能遇到的問題。那么在3Dmax教學(xué)中就應(yīng)該側(cè)重于手段式的教學(xué)上，而不是專業(yè)課程。最直接的解決措施就是啟動(dòng)社會(huì)招聘，請一些專業(yè)的軟件老師教學(xué)。如此一來不僅解放了專業(yè)課老師，還能夠?qū)崿F(xiàn)3Dmax的教學(xué)專業(yè)化。這就要求3Dmax教學(xué)首先要面向市場，不僅要學(xué)生掌握基礎(chǔ)操作，還要能夠熟練地應(yīng)用能夠滿足市場各類客戶需求的設(shè)計(jì)操作。

2.2 3Dmax的分類教學(xué)

設(shè)計(jì)類專業(yè)學(xué)生從高中到高校學(xué)習(xí)是一種從二維到三維的提升性學(xué)習(xí)，是有相當(dāng)難度的。從二維的理論教學(xué)到三維的實(shí)踐教學(xué)實(shí)際上也是一種教學(xué)失誤，因?yàn)樗笔Я酥虚g環(huán)。所以應(yīng)該開設(shè)更多的建筑制圖類的三維課程。如此一來，學(xué)生學(xué)習(xí)了正投影的基礎(chǔ)知識(shí)和組合體的基本概念等知識(shí)之后，在學(xué)習(xí)3Dmax的時(shí)候就能夠?qū)斠晥D、左視圖、右視圖以及透視圖等能夠快速地進(jìn)行操作。目的是要求學(xué)生對視圖的把控能力在學(xué)生時(shí)代就要掌握，在市場上積累該能力時(shí)就為時(shí)已晚。

2.3 學(xué)生主觀能動(dòng)性與任務(wù)考核相結(jié)合

環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)最終體現(xiàn)在“設(shè)計(jì)”二字，只有客戶對設(shè)計(jì)滿意，才算是成功。而在理論教學(xué)中我們往往是看不到藝術(shù)或創(chuàng)新的外放的，但是通過3Dmax卻能夠?qū)崿F(xiàn)。3Dmax的考核自有其特殊性，不僅要考核學(xué)生的操作能力，還要考核學(xué)生的作品創(chuàng)作能力。但毫無疑問地，學(xué)生的創(chuàng)作是考核的關(guān)鍵。但是作為教師，更應(yīng)該將學(xué)生的主觀能動(dòng)性調(diào)動(dòng)起來，積極鼓勵(lì)學(xué)生。使得學(xué)生在操作3Dmax的同時(shí)，能夠?qū)⒆约旱乃囆g(shù)設(shè)計(jì)通過軟件表現(xiàn)得淋漓盡致。

參考文獻(xiàn)：

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篇10

生產(chǎn)現(xiàn)狀

栽培類型及分布

設(shè)施馬鈴薯依據(jù)設(shè)施類型主要分為：地膜覆蓋栽培、陽畦栽培、小拱棚覆蓋栽培、日光溫室栽培、大棚覆蓋栽培。馬鈴薯是赤峰市西部和北部冷涼地區(qū)的特色和優(yōu)勢作物，赤峰地區(qū)設(shè)施馬鈴薯種植面積較大的地區(qū)有林西縣、克旗、喀旗西部、左旗、阿旗及松山西部。由于赤峰地區(qū)設(shè)施蔬菜面積較大，溫室及大棚主要用于發(fā)展蔬菜產(chǎn)業(yè)，所以本地區(qū)設(shè)施馬鈴薯主要以地膜覆蓋栽培、陽畦栽培、小拱棚覆蓋栽培為主。

品種選擇及種薯質(zhì)量

赤峰市大部分農(nóng)戶選擇購買商品薯作為種薯使用，部分農(nóng)民自留種子或串用種子，種薯質(zhì)量水平較低。主要品種有大白花、雪花白、紫花白、克新一號(hào)等。

單產(chǎn)水平及效益

隨著設(shè)施馬鈴薯的發(fā)展，赤峰市馬鈴薯單產(chǎn)水平不斷提高，效益顯著。通過近幾年的示范種植，全膜覆蓋種植平均單產(chǎn)達(dá)2750 kg/667m2，比露地增產(chǎn)500 kg/667m2。全膜馬鈴薯產(chǎn)值4125 元/667m2，與露地馬鈴薯產(chǎn)值只有3375 元/667m2 （以近3 年內(nèi)赤峰市馬鈴薯秋季收購均價(jià)1.5 元/kg計(jì)算）相比，效益增加明顯。

存在的問題

品種混亂，種薯質(zhì)量差

盡管農(nóng)業(yè)部門極力推廣脫毒馬鈴薯種薯，讓農(nóng)民用上放心種，但筆者對2011年及2012年赤峰市春種馬鈴薯種薯市場及種植戶進(jìn)行調(diào)查發(fā)現(xiàn)，市場上銷售的種薯大部分是從呼和浩特和烏蘭察布引進(jìn)的商品薯。由于脫毒種薯的價(jià)格明顯高于商品薯，農(nóng)民寧愿買價(jià)格低的商品薯，也不愿意買優(yōu)質(zhì)價(jià)高的脫毒種，甚至部分農(nóng)戶自己串用種子，這樣勢必嚴(yán)重影響種薯的質(zhì)量。另一方面，我國嚴(yán)重缺乏種薯質(zhì)量檢查的權(quán)威認(rèn)證機(jī)構(gòu)，不能嚴(yán)格地對種薯生產(chǎn)進(jìn)行質(zhì)量控制，對馬鈴薯種薯市場監(jiān)管有困難，致使馬鈴薯種薯質(zhì)量難以保障。

標(biāo)準(zhǔn)化水平低

標(biāo)準(zhǔn)化水平低主要表現(xiàn)在：一是良種普及率低，脫毒種價(jià)格較高及經(jīng)過幾代擴(kuò)繁后，很難達(dá)到脫毒種的標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)重影響馬鈴薯的產(chǎn)量和質(zhì)量的提高；二是生產(chǎn)水平低，主要表現(xiàn)是先進(jìn)的栽培技術(shù)入戶率低；三是產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化程度低，混收、混貯、混運(yùn)、混銷現(xiàn)象普通存在，貯藏能力極低，運(yùn)輸條件差。

基礎(chǔ)設(shè)施配套不完善

目前，赤峰市馬鈴薯種植主要靠畜力，人工種植，勞動(dòng)強(qiáng)度大。另外，赤峰市屬于半干旱地區(qū)，氣候特點(diǎn)為十年九旱，雖然經(jīng)過多年的農(nóng)田基礎(chǔ)建設(shè)，但目前與馬鈴薯生產(chǎn)相適應(yīng)的配套設(shè)施，如貯藏窖、噴灌設(shè)施及配方肥生產(chǎn)還不配套，基礎(chǔ)設(shè)施無法滿足大規(guī)模馬鈴薯生產(chǎn)。

發(fā)展建議

提高認(rèn)識(shí)，確定馬鈴薯產(chǎn)業(yè)的優(yōu)勢地位

赤峰地區(qū)高寒冷涼，具有種植馬鈴薯得天獨(dú)厚的生態(tài)條件。隨著消費(fèi)觀念的改變，馬鈴薯的社會(huì)需求量將會(huì)越來越大，確定馬鈴薯的優(yōu)勢產(chǎn)業(yè)地位，大力發(fā)展馬鈴薯產(chǎn)業(yè)是進(jìn)一步增加農(nóng)民收入的重要舉措。因此，各級(jí)要充分認(rèn)識(shí)發(fā)展馬鈴薯產(chǎn)業(yè)的重要意義，理清發(fā)展思路，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)布局。要根據(jù)本地實(shí)際情況，制定切實(shí)可行的發(fā)展規(guī)劃，明確發(fā)展目標(biāo)和措施，做大做強(qiáng)本市馬鈴薯產(chǎn)業(yè)。

建立健全種薯繁育體系，提高種薯繁育質(zhì)量

與常規(guī)種比，馬鈴薯脫毒種薯增產(chǎn)在30%以上。因此，建議擴(kuò)大原原種的生產(chǎn)規(guī)模，在保證質(zhì)量的前提下，盡可能降低原原種生產(chǎn)成本；建立健全嚴(yán)格的檢測控制體系，生產(chǎn)高質(zhì)量的原原種，使馬鈴薯脫毒種薯得到普及。